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Full text of "Angelo und Pietro Mingotti; ein Beitrag zur Geschichte der Oper im 18. Jahrhundert"

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ANGELO  UND 
ETRO  MINGOTTI 


VON 


ERIGHH.  MÜLLER 


D  RE  S  D  E  N    B  E  I    RI  G  H  A  R  D    B  E  Rl  L  1  N 


1 


Antiquariat  J.  Kitzinger 

München  U 

Schellingstraße  25 


Digitized  by  the  Internet  Archive 

in  2011  with  funding  from 

University  of  Toronto 


http://www.archive.org/details/angeloundpietromOOmuel 


REGINA  MlNGOTTl 


ANGELO  UND 
PIETRO  MlNGOTTl 


EIN  BEITRAG  ZUR  GESCHICHTE 

DER  OPER 

IM  XVIII.  JAHRHUNDERT 


VON 


ERICH   H.  MÜLLER 


Mit  einem  Bildnis,  einem  Theaterplan 
und  19  Faksimile -Tafeln 


DRESDEN 
RICHARD    BERTLING 

1917 


C05S\   MU. 


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Dieses  Buch 
wurde  in  einer  einmaligen  in  der 
Presse  numerierten  Auflage  von 
300  Exemplaren  bei  Albert  Hille 
in  Dresden -N.  gedruckt.  -  Der 
Preis  betraegt  für  jedes  Exemplar 
20  Mark 

Dieses  Exemplar  traegt 
die  Nummer 


Eigentum  des  Verlegers  fuer  alle  Laender. 

Alle  Rechte  vorbehalten. 

Nachdruck  verboten  laut  dem  russischen  Autorengesetz  vom  20.  Maerz  1911, 

( riepeiieiaTKa  BOcnpeiuAeicH  [pocciiicK'ift  aaKoH'L 

our>  aBTopcKOMT,  npaßf.  ort  20  Mapia  191  Ir.]), 

nach  dem  hollaendischen  Autorengesetz  vom  1.  November  1912. 

Copyright,  1917,  by  Richard  Bertling,  Dresden. 


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Meiner  Mutter 

zugeeignet 


Vorrede 

Vorliegende  Arbeit,  die  aus  meinem  Buche  „Die  Min- 
gottischen Opernunternehmungen  1732-1756'' ,  —  das  1915 
erschien  und  bereits  voellig  vergriffen  ist,  -  entstand,  ver- 
sucht alles  zur  Zeit  zugaenglidie  Material  ueberdie  Brueder 
Mingotti  zusammenzufassen.  Luecken  im  Zusammen- 
hange ergaben  sich  aus  der  Unmoeglichkeit,  waehrend  des 
Krieges  Forschungen  in  belgischen  und  hollaendischen 
Archiven  und  Bibliotheken  zu  machen. 

Zu  großem  Danke  fuer  wertvolle  Unterstuetzung  und 

wichtige  Mitteilungen  fuehle  ich  mich  in  erster  Linie  den 

Herren  Universitaetsprofessoren  Dr.  phil.  Hermann  Abert 

in  Halle  und  Dr.  phil.  et  mus.  Hugo  Riemann  in  Leipzig 

verpflichtet,   und  fuer  die  Durchsicht  des   Textbuecher- 

verzeichnisses  Herrn  Oberbaurat  F.  Stieger  in  Wien.  Dank 

gebuehrt  auch: 

Dem  Verwaltungschef  bei  dem  Generalgouverneur  in  Belgien 

Herrn  Organist  F.  Abrahamsen,  p.  t.  Leiter  der  mus.  Abt. 
d.  KgL  Bibliothek,  Kopenhagen 

Herrn  Prof.  Dr.  W.  Altmann,  Vorstand  der  Deutschen 
Musiksammlung,  Berlin 

Herrn  R.  Bertling,  Dresden 

Fraeulein  G.  Calmus,  Berlin 

Herrn  Musikschriftsteller  G.  Hauch,  Kopenhagen 

Herrn  Musikschriftsteller  O.  Keller,  Direktor  des  Keller- 

Steiningerschen  Musik- u.  Theaterarchives,  Muenchen- 

Berlin 


VIII 


Herrn  E.  Marquard,  Underarkivar  i  Rigsarkivet,  Kopen- 
hagen 

Herrn  Prof.  Dr.  E.  Mandyczewsky,  Wien 

Herrn  Prof.  J.  G.  Mraczek,  Komponist,  Bruenn 

Herrn  A.  Reichert,  Custos  der  mus.  Abt.  d.  KgL  Landes - 
bibliothek,  Dresden 

Herrn  Prof.  A.  Rille  f,  Bruenn 

Herrn  Prof.  Dr.  A.  Sandberger,  Muenchen 

Herrn  Prof.  Dr.  A.  Schering,  Leipzig 

Herrn  Prof.  Dr.  L.  Schiedermair ,  Bonn 

Herrn  Dr.  0.  Schulz,  Bibliothekar  an  der  Hof-  und  Staats- 
bibliothek, Muenchen 

Herrn  Prof.  Dr.  R.  Schwartz,  Leipzig 

Herrn  O.  0.  Sonneck,  Chief  of  the  Division  of  Music, 
Library  of  Congress,  Washington 

den  Herren  Direktoren  der  Archive  und  Bibliotheken  in 
Dresden,  Berlin,  Bonn,  Breslau,  Bruenn,  Bruessel, 
Graz,  Hamburg,  Klagenfurt,  Koenigsberg,  Kopen- 
hagen, Leipzig,  Linz,  Luebeck,  Muenchen,  Preßburg, 
Rostock,  Schleswig,  Schwerin,  Stuttgart,  Washington 
und  Wien,  sowie  besonders  dem  Statthalter  ei -Archiv 
zu  Prag. 

Schließlich  erlaube  ich  mir  noch,  die  Bitte  auszusprechen, 
mich  auf  alle  untergelaufenen  Fehler  und  Versehen  auf- 
merksam zu  machen  und  mir  uebersehenes  Aktenmaterial 
etc.  guetigst  zur  Verfuegung  stellen  zu  wollen. 

Dresden,  am  14.  Mai  1917 

Wasastraße  14  Dr.  Erlck  H.  MÜlleK 


IX 


LITERATUR-VERZEICHNIS 

Abert,  H.,  Niccolo  Jommelli  als  Opernkomponist.     Halle  1908. 

Abert,  H.,  Die  Magd  als  Herrin.  Nach  der  italienischen  Original- 
fassung uebertragen  und  bearbeitet.  (Herausgegeben  von  der 
Pergolesi- Gesellschaft.)   Muenchen  1910. 

Abert,  H.,  Vorrede  zur  Neuausgabe  von  Glucks  Nozze  d' Ercole  e 
d'Ebe.     (Denkmaeler  der  Tonkunst  in  Bayern.     XIV,  2.)     1914. 

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(Zeitschrift  des  Vereins  fuer  Geschichte  Schlesiens.  Band  XLIV.) 
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di  Bologna. 

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Chrysander,  F.,  Matthesons  Verzeichniss  Hamburgischer  Opern  von 
1678  bis  1728  gedruckt  im  „Musikalischen  Patrioten",  mit  seinen 
handschriftlichen  Fortsetzungen  bis  1751,  nebst  Zusaetzen  und  Be- 
richtigungen. (Allg.  musikalische  Zeitung.  XXll.  Jhrg.)  Leipzig  1877. 

Eitner,  R.,  Biographisch-Bibliographisches  Quellenlexikon  der  Musiker 
und  Musikgelehrten  .  .  .     Leipzig  1900  1904. 

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Schlesien.     Bruenn   1852. 

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o.  O.  1916. 

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X 


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Gandini,  A.,  Cronistoria  dei  Teatri  di  Modena  1539 — 1871.    Modena. 

Gawalowsky,  K.W.,  Grazer  Theater  vor  150  Jahren.  (Grazer  Morgen- 
post 1889  No.  106.)     Graz  1889. 

Gerber,  E.  L.,  Historisch -Biographisches  Lexikon  der  Tonkuenstler  ... 
Leipzig  1790/1792. 

Gerber,  E.  L.,  Neues  historisch -biographisches  Lexikon  der  Ton- 
kuenstler ...     Leipzig  1812  1814. 

Geschichte  der  Hof- und  Privat-Theater  in  Dresden  von  ihrem  Ent- 
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Goehler,  A.,  Verzeichnis  der  in  den  Frankfurter  und  Leipziger  Mess- 
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schichte der  Musik  in  Dresden.  (Neues  Archiv  fuer  Saechsische 
Geschichte  und  Altertumskunde.    XXXVI.)    Dresden  1915. 

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Hansen,  P.,  Den  Danske  Skueplads.     Kjobenhavn.  o.  J. 

Historischer  Kern  Dresdnischer  Merkwuerdigkeiten  1746 — 1748. 

Jahresb  eri  cht,  LXXXL,  des  Steiermaerkischen  Landesmuseums  Jo- 

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Klemm,  Chronik  der  Stadt  Dresden.     Dresden  1837. 

Kneschke,  E.,  Zur  Geschichte  des  Theaters  und  der  Musik  zu  Leipzig. 
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Krau  SS,  R.,  Marianna  Pirker.  (Die  Musik.  Band  VIII.)  Berlin  und 
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Kretzschmar,H.,  Zum  Verstaendnis  Glucks.  (X.  Jahrbuch  der  Musik- 
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burg 1792. 

Leris,  M.  de,  Dictionnaire  portatif  historique  et  litteraire  des  theatres, 
contenant  l'origine  des  differens  theatres  de  Paris  ...    Paris  1763. 


XI 


Lessing,  G.  E.,  Hamburgische  Dramaturgie.    (Lessings  Werke,  heraus- 
gegeben von  Franz  Bornmueller.    Bd.  4.)    Leipzig  und  Wien  o.  J. 
Liebeskind,  J.,  Ergaenzungen  und  Nachtraege  zu  dem  Thematischen 

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Leipzig  191 L 
Lindner,  E.  O.,  Die  erste  stehende  deutsche  Oper.     Berlin  1855. 
Lipowsky,  F.  J.,  Baierisches  Musik -Lexikon.     Muenchen  1811. 
Luebeckische  Anzeigen.     Jahrg.  1752/53. 
Marx,  A.  B.,  Gluck  und  die  Oper.    Berlin  1863. 
Mattheson,  J.,  Der  MusikaHsche  Patriot  ...     Hamburg  1728. 
Mattheson,  J.,  Grundlage  einer  Ehren-Pforte  ...     Hamburg  1740. 
Mauclair,  C.,  A  travers  la  vie  de  Gluck.     (La  revue  musicale  S.  I.  M. 

X.    1.  Juin  1914.)    Paris  1914. 
M  e  n  n  i  c  k  e ,  C,  Hasse  und  die  Brueder  Graun  als  Symphoniker.   Leipzig 

1906. 
Menzel,  E.,  Geschichte  der  Schauspielkunst  in  Frankfurt  a.M.,  (Archiv 

fuer  Frankfurts  Geschichte  und  Kunst.    Neue  Folge  IX.)   Frankfurt 

1882. 
M  e  n  z  e  1 ,  E.,  Das  alte  Frankfurter  Schauspielhaus  und  seine  Vorgeschichte. 

Frankfurt  1902. 
Mittheilungen  der  K.  K.  Maehrisch-Schlesischen   Gesellschaft  zur 

Befoerderung  des   Ackerbaues    der  Natur-   und   Landeskunde    in 

Bruenn.     Jhrg.  1833. 
(Mizler  de  Kolof,  L.  Ch.)  Musikalische  Bibliothek  oder  gruendliche 

Nachricht,     nebst     unpartheiischem    Urtheil     von     musikalischen 

Schriften  und  Buechern  .  .  .     Band  III,  Leipzig  1746 — 1752. 
Müller,  E.  H.,  Die  Mingottischen  Opernunternehmungen  1732  —  1756. 

Dresden  1915. 
Müller,  E.H.,  Gluck  in  Graz  (Grazer Tagespost  1917  No.  108).  Grazl917. 
Müller,  E.H.,  Regina  Mingotti  (Der  Zwinger  1917  No. 6).  Dresden  1917. 
M  ü  1 1  e  r ,  E.  H.,  Gluck  und  Mingotti  (Gluckjahrbuch  III.  Jhrg.)  Leipzig  1917. 
Musikforen  ingens-Festskrift.    Vergl.  Ravn. 

Observateur,  L',   des  spectacles,    ou  anectodes  theätrales,   ouvrage 
periodique,  par  M.  de  Chevrier.    1762 — 1763  T.  1.    La  Haye  1762. 


XII 


Oeste r reich i seh  -  Ungarische    Monarchie    in   Wort   und   Bild,   Die. 

Band  VII:     Steiermark.     Wien  1890. 
Overskou,  Th.,  Den  danske  Skueplads,  i  dens  Historie  fra  de  forste 

Spor  af  danske  Skuespiel  intil  vor  Tid.  Kj^benhavn,  Anden  Deel 

1856. 
Piovano,  F.,   A  propos  d' une  recente   biographie   de  Leonard  Leo. 

(Sammelbaende  der  Internationalen  Musik-Gesellschaft  VIII.)  Leipzig 

1906/1907. 
Pohl,  C.  F.,  Mozart  und  Haydn  in  London.    Erste  Abtheilung:  Mozart 

in  London.    Wien  1867. 
Proelss,  R.,  Geschichte  des  Hoftheaters  zu  Dresden.     Dresden  1878. 
Ravn,  V.  C,  Koncerter  og  musikalske  Selskaber  i  aeldere  Tid.     (Fest- 

krift   in    anledning   af  Musikforeningens   halvhundredaarsdag.    I.) 

KJ0benhavn.    1886. 
V.  Reden-Esbeck,  F.  J.  Freiherr,   Caroline   Neuber  und  ihre  Zeitge- 
nossen.    Leipzig  1881. 
Riemann,H.,  Opern -Handbuch.     Leipzig  (1886). 

Riemann,  H.,  Musik-Lexikon.     Leipzig  1909  und  Leipzig  1916. 

Rudhart,  Fr.  M.,  Geschichte  der  Oper  am  Hofe  zu  Muenchen.    Erster 

Teil.     Freising  1865. 
Salvioli,  G.  u.  C.,    Bibliografia    universale    del   Teatro    drammatico 

italiano  con  particolare  riguardo  alla  Storia  della  musica  italiana. 

I.    Venezia  1903. 
Schiff  mann ,  R.,  Drama  und  Theater  in  Oesterreich  ob  der  Enss  bis 

zum  Jahre  1803.     (63.  Jahresbericht  des  Museums  Francisco  Caro- 

linum.)    Linz  1905. 
Schlossar,  A.,  Inneroesterreichisches  Stadtleben  vor  hundert  Jahren. 

Wien  1877. 
Schlossar,   A.,    Zur   Geschichte   des   Grazer  Theaters    (Beilage   zur 

Wiener  Abendpost  1877  No.  178.)    Wien  1877. 

Schmitz,  E.,  Geschichte  der  Kantate  und  des  geistlichen  Konzerts.  I. 
(Kleine  Handbuecher  der  Musikgeschichte  nach  Gattungen  heraus- 
gegeben von   Hermann  Kretzschmar.    BandV,  1.)     Leipzig  1914. 

Schuetze,  J.  F.,  Hamburgische  Theatergeschichte.  Hamburg  1794. 

S  c  h  w  a  r  t  z ,  R.,  Jahrbuch  der  Musikbibliothek  Peters  fuer  1903.  Leipzig 
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XIII 


Sittard,J.,  Geschichte  des  Musik-  und  Conzertwesens  in  Hamburg. 
Hamburg  1890. 

Sittard,  J.,  Zur  Geschichte  der  Musik  und  des  Theaters  am  Wuerttem- 
bergischen  Hofe.    Zweiter  Band  1733-1793.    Stuttgart  1891. 

S  o  n  n  e  c  k ,  O.  G.  T.,  Library  of  Congress.  Catalogue  of  Opera  Librettos 
printed  before  1800.     Washington  1914. 

Sonn  eck,  O.G.,  Zu  Georgy  Calmus  Notiz:  'L.Vinci  der  Komponist 
von  Serpilla  und  Bacocco.'  (Zeitschrift  der  Internationalen  Musik- 
Gesellschaft  XIII.)    Leipzig  1911/1912. 

Sonneck,  O.G.,    Die   drei  Fassungen   des  Hasse'schen  „Artaserse". 

(Sammelbaende    der    Internationalen    Musik  -  Gesellschaft    XIV.) 

Leipzig  1912/1913. 
Sonneck,  O.  G.,  II  Giocatore.    (Musical  Antiquary,  April  1913.)    New- 

York  1913. 
Stiehl,  K.,  Musikgeschichte  der  Stadt  Luebeck.     Luebeck  1891. 
Stiehl,  K.,  Geschichte  des  Theaters  in  Luebeck.     Luebeck  1902. 
Teuber,  O.,  Geschichte  des  Prager  Theaters.  I.,  Prag  1883. 
Thayer,  A.  W.,     Ludwig    van    Beethovens    Leben.      2.  Auflage   von 

H.  Deiters  I.    Berlin  1901. 
Thrane,  CA.,  Sarti  in  Kopenhagen.  (Sammelbaende  der  Internationalen 

Musik -Gesellschaft  III.)    Leipzig  1901/1902. 
Thrane,  C.  A.,  Fra  Hofvioloners  Tid  1648—1848.     Kjebenhavn  1908. 
Volkmann,  H.,   Emanuel  d'Astorga  I.     Leipzig  1911. 
Wiel,T.,  I  Teatri  Musicali  Veneziani  del  settecento.     Venezia  1897. 
Wotquenne,  A.,   Baldassare  Galuppi  (1706—1785).    Bruxelles  1902. 
Wotquenne,A.,   Thematisches  Verzeichnis  der  Werke  von  Chr.  W. 

V.  Gluck.     Leipzig  1904. 
Wotquenne,  A.,    Alphabetisches  Verzeichnis   der  Stuecke  in  Versen 

aus  den  dramatischen  Werken  von  Zeno,  Metastasio  und  Goldoni. 

Leipzig  1905. 
W  u  s t  m  a  n  n ,  G.,  Quellen  zur  Geschichte  Leipzigs.    Erster  Band.    Leip- 
zig 1889. 


XIV 


DIE  QUELLEN 

Außer  den  im  Literaturverzeichnis  erwaehnten  Werken,  die  wie 
Overskou,  Fuerstenau  etc.  teilweise  sehr  ungenau  in  ihren  Angaben  sind, 
benutzte  ich  noch  einige  handschriftHche  Quellen.  Fuer  den  Hamburger 
Aufenthalt  Mingottis  kamen  neben  den  mir  vom  Hamburger  Archiv  zur 
Verfuegung  gestellten  „Aasziiegen  aus  den  Senatsprotokollen  betreffend 
den  Operndirektor  Mingotti  1743 — 1752"^  und  den  Akten  ueber  „D/> 
Vermiethung  und  Aptierung  des  von  den  Vorstehern  der  frantzoesisdi 
reformirten  Gemeine  all  hier  erkauften  Erbes  beim  Dragoner  Stall  zu 
einem  Opernhause.  17 bl  seqq.  1770."'^,  vor  allem  Matthesons  hand- 
schriftliche Nachträge  zu  pag.  202,  seines  Musikalischen  Patrioten^  sehr 
zu  statten.  Die  Hamburger  Stadtbibliothek  besitzt  außerdem  Komoedien- 
zetteH  der  Mingottischen  Opernunternehmungen,  die  im  Anhang  I  ver- 
oeffentlicht  werden,  und  eine  fast  voUstaendige  Sammlung  der  von  Min- 
gotti ausgegebenen  Textbuecher^  die  meist  (von  der  Hand  Matthesons?) 
das  Datum  der  Erstauffuehrung  tragen.  Fuer  Kopenhagen  kamen  haupt- 
saechlich  die  auf  Rigsarkivet  befindlichen  Particuliere  Cammer- Rech- 
nungen in  Frage.  Als  Ergaenzung  konnte  ich  den  im  Wuerttemberg- 
ischen  Staatsarchiv  befindlichen  Briefwechsel  des  Ehepaares  Pirker,  den 
ich  in  einer  Auswahl  herauszugeben  beabsichtige,  verwenden.  Wichtiges 
Aktenmaterial  ueber  den  Dresdner  Aufenthalt  war  trotz  großer  Muehe 
im  Saechsischen  Hauptstaatsarchiv  nicht  zu  ermitteln,  immerhin  fanden 
sich  einige  Notizen.  Die  Prager  Archive  und  Bibliotheken  antworteten 
auf  wiederholte  Anfragen  ueberhaupt  nicht,  abgesehen  vom  Statthalterei- 
Archiv,  das  mir  liebenswuerdigerweise  zwei  Mingotti  betreffende  Akten- 
stuecke,  die  im  Anhang  IV  abgedruckt  werden,  zur  Verfuegung  stellte.  Fuer 
die  uebrigen  Staedte  konnte  ich  nur  gedruckte  Quellen  und  Textbuecher 
zur  Nachforschung  heranziehen. 


1  Hamburg,  Staatsarchiv:  Cl.  VIL  Lit.  FL  No.  2  VoL  41.     VergL  Anhang  III 

2  Hamburg,  Staatsarchiv:  Cl.  VIII.  Lit.  FL  No.  2  Vol.  51 

3  Hamburg,  Stadtbibliothek:  No.  4047L 

4  Hamburg,  Stadtbibliothek:  KD  III  90 

5  Hamburg,  Stadtbibliothek:  S  De  II  34—36 


XV 


VERZEICHNIS 
DER  ABBILDUNGEN 

Regina  Mingotti  nach  dem  Pastell  von  R.  Mengs      Titelbild 

Titelblatt,  Vorrede,   Szenen-  und  Personal -Verzeichnis  der  Oper  „  Iper-  seite 

mestra",   Hamburg  1740 17/20 

Titelblatt,  Vorrede,   Personal-  und  Szenen -Verzeichnis  der  Oper  „La 

finta  schiava",   Graz  1746 47/49 

Hamburger  Komoedienzettel  aus  dem  Jahre  1746  (?) 58 

Titelblatt  und  Vorrede   der  Oper   „La  Partenope"    und  Titelblatt   des 

Prologes   „La  virtü  gareggianti",  Hamburg  1746     60/63 

Hamburger  Komoedienzettel  aus  dem  Jahre  1747 65 

Dresdner  Aktenstueck  Gluck  betreffend 70 

Titelblatt   und   Personal -Verzeichnis   der   Oper    „Pharnaces",    Kopen- 
hagen 1747 80/81 

Briefseite  von  Gluck  und  Marianne  Pirker  an  Carl  Pirker 93 

Plan  des  „Theaters  beim  Dragoner- Stall"   zu  Hamburg  1752    ....  114 

Brief  Pietro  Mingottis  an  den  Senator  Winckler 118/119 


X\'I 


INHALT 

Seite 

Vorrede      VII 

Literaturverzeichnis IX 

Die  Quellen      XIV 

Verzeichnis  der  Abbildungen     XV 

Inhaltsverzeichnis XVI 

Die  Mingottischen  Opernunternehmungen  1732  — 1767 i 

Einleitung      3 

Erstes  Buch:  Die  Mingottischen  Opernunternehmungen  in  Oesterreich 

und  Deutschland  (1732  —  1743)      5 

I.  AngeloMingotti  in  Bruenn  (1732-1736) 7 

IL  Angelo  und  Pietro  Mingotti  in  Graz  (1736—1740) 10 

IIL  Angelo  Mingotti  in  Hamburg  (1740) 15 

IV.  Pietro  Mingotti  in  Pressburg  (1741) 21 

V.  Pietro  Mingotti  in  Graz  (1741—1743) 22 

VI.  Pietro  Mingotti  in  Linz  (1743) 24 

Zweites  Buch:  Die  Mingottischen  Opernunternehmungen  in  Deutsch- 
land und  Oesterreich  (1743 — 1747) 25 

VII.  Pietro  Mingotti  in  Hamburg  (1743) 27 

VIII.  Pietro  Mingotti  in  Prag  (1743-1744) 29 

IX.  Pietro  Mingotti  in  Leipzig  (1744) 31 

X.  Pietro  Mingotti  in  Hamburg  (1744—1745) 32 

XL  Angelo  Mingotti  in  Graz  (1745) 36 

XII.  Angelo  Mingotti  in  Prag  (1745) 37 

XIII.  Angelo  und  Pietro  Mingotti  in  Leipzig  (1745) 38 

XIV.  Pietro  Mingotti  in  Hamburg  (1745) 39 

XV.  Pietro  Mingotti  in  Frankfurt  (1745) 41 

XVI.  Pietro  Mingotti  in  Hamburg  (1745— 1746) 42 

XVII.  Angelo  Mingotti  in  Graz  (1746) 46 

XVIII.  Angelo  Mingotti  in  Prag  (1746) 50 

XIX.  Angelo  Mingotti  in  Leipzig  (1746) 51 

XX.  Angelo  Mingotti  in  Dresden  (1746) 52 

XXI.  Pietro  Mingotti  in  Luebeck  (1746) 56 

XXII.  Pietro  Mingotti  in  Hamburg  (1746- 1747) 57 


XVII 


Seite 

XXIII.  Angelo  und  Pietro  Mingotti  in  Leipzig  (1747) 67 

XXIV.  Pietro  Mingotti  in  Dresden  (1747) 68 

XXV.  Angelo  und  Pietro  Mingotti  in  Leipzig  (1747) 73 

XXVI.  Pietro  Mingotti  in  Hamburg  (1747) 74 

Drittes  Buch:  Die  Mingottischen  Opernunternehmungen  in  Daenemark 

und  Deutschland  (1747—1767) 75 

XXVII.  Pietro  Mingotti  in  Kopenhagen  (1747— 1748) 77 

XXVIII.  Angelo  und  Pietro  Mingotti  in  Dresden  (1748) 85 

XXIX.  Pietro  Mingotti  in  Hamburg  (1748) 87 

XXX.  Pietro  Mingotti  in  Kopenhagen  (1748— 1749) 90 

XXXI.  Pietro  Mingotti  in  Kopenhagen  (1749—1750) 99 

XXXII.  Pietro  Mingotti  in  Leipzig  (1751) 110 

XXXIII.  Pietro  Mingotti  in  Hamburg  (1751— 1752) 111 

XXXIV.  Pietro  Mingotti  in  Luebeck  (1752) 121 

XXXV.  Pietro  Mingotti  in  Kopenhagen  (1752— 1753) 122 

XXXVI.  Pietro  Mingotti  in  Luebeck  (1753) 125 

XXXVII.  Pietro  Mingotti  in  Hamburg  (1753) 126 

XXXVIII.  Pietro  Mingotti  in  Kopenhagen  (1753— 1754) 127 

XXXIX.  Pietro  Mingotti  in  Hamburg  (1754) 133 

XL.  Pietro  Mingotti  in  Kopenhagen  (1754—1755) 134 

XLL  Pietro  Mingotti  in  Kopenhagen  (1755—1756) 136 

XLII.  Angelo  Mingotti  in  Bonn  (1764—1765) 140 

XLIII.  Angelo  Mingotti  in  Bonn  (1767) 141 

Anhaenge: 

I.  Mingottis  Hamburger  Kommoedienzettel     I 

II.  Verzeichnis  der  Textbuecher  Angelo  und  Pietro  Mingottis    ....  XLI 

III.  Auszuege  aus  den   Protokollen   des  Senats  und  der  Kaemmerei, 

betreffend  den  Operndirektor  Mingotti  1743—1754 CLXIX 

IV.  Prager  Aktenstuecke  Mingotti  betreffend CXCIII 

V.  Filippo  Finazzi CCI 

Das  Leben CCIII 

Thematisches  Verzeichnis  der  Werke CCVII 

Alphabetisches  Verzeichnis  der  Textbuecher  zu  den  Opern   .    .    .  CCXVIII 

VI.  Paolo  Scalabrini CCXIX 

Das  Leben CCXXI 

Thematisches  Verzeichnis  der  Werke     CCXXIII 

Alphabetisches  Verzeichnis  der  Textbuecher  zu  den  Opern    .   .    .  CCXXXI 

Alphabetisches  Verzeichnis  der  erwaehnten  Arien     CCXXXIII 

Register  (mit  Berichtigungen) CCLXXIX 


DIE  MINGOTTISCHEN 
OPERNUNTERNEHMUNGEN 

1732-1767 


m^ 


EINLEITUNG 


Gegen  Mitte  des  17.  Jahrhunderts  hatte  sich  eine  national -deutsche 
Oper  zu  entwickeln  begonnen,  die  aber  schon  am  Anfange  des  18.  Jahr- 
hunderts wieder  durch  die  immer  weiter  sich  verbreitende  und  allmae- 
lich  die  Herrschaft  in  ganz  Europa  an  sich  reißende  italienische  Oper 
verdraengt  wurde. 

Diese  Entwickelung  wurde  durch  das  Verhalten  der  Fuersten,  die 
italienische  Kapellmeister,  Saenger  und  Komponisten  in  ihre  Dienste 
nahmen,  beschleunigt.  Zunaechst  konnten  sich  nur  die  fuerstlichen  Re- 
sidenzen an  italienischer  Opernkunst  erfreuen.  Aber  auch  in  weniger 
bedeutenden  Staedten  fuehlte  man  ein  Beduerfnis  nach  italienischer 
Opernkunst.  Diesem  Wunsche  nachzukommen  und  in  verschiedenen 
Staedten  Opernauffuehrungen  zu  veranstalten,  war  der  Plan  der  Brueder 
Angelo  und  Pietro  Mingotti,  die  als  erste  mit  einer  reisenden  Opern- 
truppe von  Italien  nach  Oesterreich  kamen. 

Die  Operntruppen  Mingottis  sind  nicht  nur  die  aeltesten,  sondern 
auch  die  kuenstlerisch  gediegensten  gewesen.  Zaehlten  sie  doch  Gluck, 
Marianna  Pirker,  Regina  Mingotti,  Settimio  Canini,  Paolo  Scalabrini, 
Filippo  Finazzi,  Francesco  Uttini,  den  jungen  Giuseppe  Sarti  und  viele 
andere  in  dem  Opernleben  des  18.  Jahrhunderts  gefeierte  Kuenstler  zu 
ihrem  Personal. 

Im  Folgenden  ist  der  Versuch  gemacht  worden,  die  Zickzackfahrten 
der  beiden  Brueder  durch  halb  Europa  zu  verfolgen.  Von  Oesterreich 
aus  zogen  die  Truppen  nach  Norden.  Unter  Pietro  Mingottis  Fuehrung 
gelangten  sie  nach  Kopenhagen,  wo  sie  den  Anstoß  zur  Begruendung 
eines  daenischen  Operntheaters  gaben.  Angelo  Mingotti  mit  seinen 
Operisten  bevorzugte  das  suedliche  und  westliche  Deutschland  und 
fand  dort  vielen  Beifall. 


ERSTES  BUCH 

DIE  MINGOTTISCHEN  OPERN 
UNTERNEHMUNGEN 
IN  OESTERREICH 
UND  DEUTSCHLAND 

1732-1743 


I.  Angelo  Mingotti 

In  Bruenn  1732  —  1736. 

Quellen:   Mitteilungen  der  k.  k.  Maehrisch-Schlesischen   Gesellschaft   zur 
Befoerderung  des  Ackerbaues,  der  Natur-  und  Landeskunde  in 
Bruenn.    Jhrg.  1833.    Bd.  25.    No.  37.    pg.  296. 
Ch.  d'Elvert,  Geschichte  des  Theaters  in  Maehren  und  Oester- 
reichisch  Schlesien.    1852.    pg.  53/54. 


Die  aelteste  direkte  Nachricht,  die  wir  von  Angelo  Mingotti  be- 
sitzen, befindet  sich  im  Statthaltereiarchiv  zu  Bruenn.  Anscheinend 
aber  hat  Mingotti,  „Directeur  einer  Compagnie  italiaentsdier  Operisten 
aus  Prag"",  wie  er  sich  stolz  nannte,  bereits  waehrend  der  MichaeHs- 
messe  1732  in  Leipzig  in  einer  auf  seine  Veranlassung  gebauten  Bude 
vor  dem  Peterstore  spielen  lassen.  Denn  er  hatte  vom  Magistrate  die 
Erlaubnis  erhalten,  Opern  „mit  gewoehnlidier  Vokal-  and  Instrumental- 
musik oeff entlich  repraesentiren  zu  lassen^ "".  Nach  Bruenn  war  Angelo 
Mingotti  angeblich  von  Prag^  gekommen,  um  mit  seiner  ^operist.  Com- 
pagnie in  Bruenn  opern  und  pourlesque  mittl.  Spillen  zu  produciren  . . . 
als  wobey  jedesmahl  zu  allseitig  Contentement  alle  Bescheidenheit  und 
modeste,  sowohl  von  denen  Cantatricinen  als  Actoren  anbringende 
Redens-  und  singensart,  ohne  einer  widrig  empfindung,  gebrauchet 
werde  solle ^^ .  Dies  wurde  ihm  am  17.  October  1732  bewilligt,  „jedodi 
mit  Beobachtung  aller  Ehrbarkeit  und  geziemenden  Bescheidenheit  zu 
produciren."  Zum  Beginn  der  Adventszeit  erhielt  er  die  Erlaubnis, 
„daß  er  die  angefangene  opern  wöchentlich  zu  3  mahlen  continuiren 


*  Vergl.  Bluemner,  Geschichte  des  Theaters  zu  Leipzig.   1818.  pg.  43/44. 

Emil  Kneschke,  Zur  Geschichte  des  Theaters  und  der  Musik  zu  Leipzig. 
1864.  pg.  15.  —  In  den  Leipziger  Archiven  ist  ueber  diesen  Aufenthalt  eines 
Mingotti  kein  Aktenmaterial  nachzuweisen. 

2  Aus  Prag  konnte  ich  auf  wiederholte  Anfragen  keinerlei  Mitteilungen 
ueber  diesen  Aufenthalt  eines  Mingotti  erhalten. 

^  Dieses  und  die  folgenden  Zitate  dieses  Abschnittes  aus  den  Gubernial- 
akten  nach  Mitteilung  von   Herrn  Prof.  A.  Rille-Bruenn. 


8 


und  halten  koenne."  Im  Februar  1733  reichte  Mingotti  ein  neues  Ge- 
such ein,  und  suchte  um  Genehmigung  fuer  den  Winter  1733/34  nach. 
Auch  diese  wurde  ihm  gewaehrt.  Wo  der  Impresario  die  Sommer- 
monate verbracht  hat,  wissen  wir  nicht.  Von  der  zweiten  stagione  ist 
ein  Textbuch '    erhalten,    dessen  Titel    und  Vorrede    auch    hier   Platz 

finden  moegen : 

La  pravitd  castigata 

Drama  per  musica 

da  rappresentarsi 

nel  teatro  Novissimo  della  Taverna 

Nel  carnevale  deWanno  MDCCXXXIV. 

In  Bruna  nella  Stamperia  dl  Giacomo  Mass.  Swoboda. 

Die  Vorrede  lautet: 

ILLUSTRISSIMI  ET  ECCELLENTISSIMI 
SSig^l.  SSigi'.  et  Patni  Colmi. 

L'Aver  le  SSi-  VV^,  e  Ecc?-  con  atto  della  I  loro  ingenita  Vlrta  e  pro- 
pensione  al  vir-  I  tuoso  ricreo  della  Musica  effectaata  l'Idea  I  per  la 
continuazione  d'un  cosi  nobile  I  trattenimento  nell'  Erezzione  del  Nuovo 
Son tuoso  I  Teatro  in  questa  Reggia  citta,  incorragisce  presentiniente  il 
mio  rispetto  a  consacrare  alle  Ssig.  VV^  IW-  e  Ecc^-  la  Pravita  Casti- 
gata Eroico  I  mica  Rappresentazione  di  singulare  piacere.  Mi  /  vo 
speranzando  con  tal  mezzo  di  veder  die  ne  ven-  I  ga  impedito  l'atten- 
tato  d'un  qualche  zojlo  contro  l  la  medema  sul  riflesso  al  alto  Patro- 
cinio,  che  for-  l  tunamente  viene  ä  godere  delle  SS.  VV.  ILL.  e  Ecc.  e  in 
qualche  parti  resti  consolato  il  mio  cuore  I  che  altro  non  ambisce  die 
Uoccasione  di  mani-  I  festarle  l'unite  e  riverente  sua  servitu.  Accettino  l 
per  tanto  le  ssig.  VV.  ILL,  e  Ecc.  qiiesto  picciolo  tributo  in  segno  di 
quella  Venerazione,  con  la  quäle  I  mi  do  l'onore  presentemente  e  in 
avvenire  di  po-  I  termi  Soscrivere  con  profondissimo  osseguio 

Delle  SSigt  VV^  ILU  e  Ecc^ 
umil.  Dev.  e  Obb.  Servitore 
Angelo  Mingotti. 
Bruna,  20.  Febraro  1734. 


*  Bruenn,  Franz-Museum  D.  K.  K.  M.-S.  Ackerbaugesellschaft.    B.  6527. 
Anhang  II  No.  106. 


In  dieser  Vorrede  spricht  Mingotti  von  einem  neuen  und  kostspieligen 
Theaterbau.  Bis  zum  Jahre  1 733  fanden  naemHch  alleTheatervorstellungen, 
die  in  Bruenn  statt  hatten,  in  der  staendischen  Reitschule  ein  Unter- 
kommen, das  sich  die  Direktoren  recht  und  schlecht  fuer  ihre  Zwecke 
einrichten  lassen  mußten.  1734  fand  dann  die  Einweihung  des  von 
der  Stadt  im  Taferngebaeude  auf  dem  Krautmarkte  neu  errichteten 
Opernhauses  durch  Angelo  Mingotti  statt. 

Das  Personal  von  Mingottis  Truppe  bestand  1734  aus  3  Saengern 
und  5  Saengerinnen.  Dies  waren :  Giuseppe  Alberti  di  Padova,  Do- 
menico Battaglini,  Bartolomeo  Cajo,  sowie  Laura  Bambini  di  Pesaro, 
Teresa  Peruzzi,  detta  Denzia  di  Venezia,  Chiara  Orlandini  di  Mantova, 
Rosa  Cardini  di  Venezia,  und  Cecilia  Monti.  Sie  waren,  abgesehen 
von  Cajo  und  der  Monti,  alle  im  Opernleben  der  Zeit  bekannte  und 
teilweise  hochgefeierte  Kuenstler.  —  lieber  das  Orchester  wissen  wir 
leider  nichts.  Ich  glaube  aber  annehmen  zu  duerfen,  daß  es  unter  der 
Leitung  von  Eustacchio  Bambini  di  Pesaro  stand,  der  als  Komponist 
der  „Pravita  Castigata"  genannt  wird.  Von  der  Musik  dieser  alten  Ver- 
tonung des  Don  Juantextes  ist  anscheinend  nichts  mehr  erhalten,  auch 
über  den  Komponisten  war  nichts  zu  ermitteln. 

Im  Maerz  1734  ueberreichte  Mingotti  ein  neues  Gesuch:  ,,bei 
kuenftig  ankommender  Winterzeit  seine  musikalische  Opern  in  dem 
allhierigen  neuen  Theatro  in  der  Tafern  auch  ferner  vorzustellend 
Auch  diesmal  erhielt  er  die  Genehmigung  zum  Spielen.  Im  Februar 
1735  schrieb  er:  „nachdem  ich  mit  producirung  der  operen  das  pub- 
licum dergestalten  hier  bedienet,  daß  ein  jeder  seinem  Stand  nach  mit 
Vergnuegen  solchen  beizüohnen  koennen,  ohne  daß  mir  das  muendeste, 
was  dem  publico  oder  privato  nacht  heiliges,  zugemueht  werden  koennte'^ 
und  erbat  sich  die  Erlaubnis,  im  Winter  1736  spielen  zu  duerfen.  Dies 
war  seine  letzte  Stagione  in  Bruenn. 


10 


II.  Pietro  und  Angelo  Mingotti 

In  Graz  1736—1740. 

Quellen  :    A.  Schlossar,  Inneroesterreichisches  Stadtleben  vor  hundert  Jahren. 
1877.    pg.  26/28. 

A.  Schlossar,  Zur  Geschichte  des  Grazer  Theaters  im  18.  Jahr- 
hundert.    Beilage  zur  Wiener  Abendpost  1877  No.  178. 
W.  Gawalowsky,  Grazer  Theater  vor  150  Jahren.   Grazer  Morgen- 
post 1889  No.  106. 

Die  Oesterreichisch- Ungarische  Monarchie  in  Wort  und  Bild. 
Bd.  VII.    Steiermark.     1890.    pg  265. 

F.  Bischoff,  Zur  Geschichte  des  Theaters  in  Graz  1594 — 1775. 
Mittheilungen  des  Historischen  Vereines  fuer  Steiermark.  Heft  XL. 
1892.    pg.  118/121. 


Die  aelteste  mir  bekannte  Nachricht  von  Pietro  Mingotti  stammt 
aus  Graz.  Am  15.  Mai  1736  wurde  naemlich  die  Hofkammer  angewiesen, 
ihm  Juer  die  Widmung  seiner  ersten  Oper  an  die  Regierang  and  Hof- 
kammer  12  Dacaten  oder  50  Galden  in  Silber  aaszuzahlen" .  Demnach 
eroeffnete  also  der  Impresario  seine  Stagione  im  Mai  1736.  Am  12.  Juni 
wurde  ihm  weiterhin  genehmigt,  in  den  naechsten  10  Jahren,  d.  h.  bis 
mit  1746,  theatralische  Veranstaltungen  in  Graz  abzuhalten.  Auch  wurde 
ihm  die  Erlaubnis  zu  teil,  ein  eigenes  Theater  am  Tummelplatze  zu  er- 
richten. Da  sich  der  Bauplatz  in  unmittelbarer  Naehe  des  Pulvermagazins 
und  der  Fortifikation  befand,  bedurfte  es  der  Genehmigung  des  Hof- 
kriegsrats, daß  der  Tragbaum  des  Theatergebaeudes  auf  die  Befestigungs- 
werke aufgelegt  werden  duerfe.  Diese  Erlaubnis  erhielt  Pietro  Mingotti 
durch  ein  Dekret  des  Hofkriegsrats  vom  2.  Oktober  1736.  Das  neu  er- 
richtete Haus  war  der  erste  Theaterbau  in  Graz.  Die  Grundflaeche  dieses, 
wahrscheinlich  aus  Holz  erbauten,  Theaters  betrug  17  Klafter^  in  der 
Laenge,  6  Klafter  3  V2  Schuh  in  der  Breite,  es  war  also  ziemlich  klein, 


1   Klafter  =  189,65  cm. 


11 


dennoch  sollte  es  Platz  fuer  400  Personen  gewaehren.  Warum  der  Bau 
so  schwach  und  klein  errichtet  wurde,  wird  aus  dem  Umstände  klar, 
daß  sich  Mingotti,  der  dieses  Theater  auf  Kaiserlichen  Grund  gebaut, 
„reversieren  muessen,  daß  derselbe  solches  auf  jedesmaliges  Verlangen 
des  Hofes  abzubrechen,  und  in  die  vorigen  Wagen-Stallungen  zu  ver- 
aendern  gehalten  seye" .  Im  Innern  befanden  sich  „3  Klassen  oder 
Abtheilungen  deren  Zuschauern'',  fuer  die  die  Preise  auf  zwei  Gulden, 
einen  Gulden  und  siebzehn  Kreuzer  festgesetzt  waren.  Erst  im  Jahre 
1738  fuehrte  Pietro  Mingotti  ein  Abonnement  mit  Halbsetzung  der 
Preise  fuer  Minderjaehrige  ein.  Fuer  die  ganze  Spielzeit  kostete  ein 
Platz  auf  der  ersten  Galerie  und  im  ersten  Rang  des  Parterres  10  Du- 
katen, die  uebrigen  Plaetze  wurden  mit  5  und  3  Dukaten  bezahlt. 

Pietro  Mingotti  ließ  im  Fruehling  und  Herbst  1736,  im  Fasching 
1737  und  1738/1743  alljaehrlich  im  Herbst,  Karneval  und  Fruehjahr  in 
Graz  Vorstellungen  geben,  ausgenommen  1741,  wo  er  in  Preßburg  zur 
Kaiserkroenung  weilte,  1737/38  war  auch  Angelo  Mingotti  anwesend, 
der  1744  bis  1746  Vorstellungen  in  Graz  veranstaltete. 

Die  von  der  Truppe  in  Graz  aufgefuehrten  Werke  und  die  aus- 
fuehrenden  Kuenstler  lernen  wir  zum  groeßten  Teile  aus  den  in  Graz 
aufbewahrten  Textbuechern  kennen.  Leider  sind  sie  aber  nicht  alle  mehr 
erhalten,  sodaß  der  Spielplan  nur  lueckenhaft  herzustellen  ist.  Von  einer 
sicheren  Feststellung  der  Komponisten,  wie  auch  der  Textdichter  mußte 
abgesehen  werden,  da  sie  in  mehrfacher  Komposition  und  verschieden- 
artiger Zusammenstellung  vorliegen.  Die  deutschen  Texte  sind  meist 
von  Franz  Joseph  Carl  Pirker,  dem  Manne  der  Saengerin  Marianna,  der 
auch  Geiger  im  Orchester  der  Truppe  war,  verfertigt.  Fast  alle  Text- 
buecher  tragen  Widmungen,  die  an  die  Regierung,  die  Hofkammer,  die 
Landschaft,  die  Stadt,  die  Damen  der  Stadt  oder  an  einzelne  wohlhabende 
und  einflußreiche  Buerger  gerichtet  sind,  kurz,  an  Stellen,  die  sich  die 
Foerderung  des  Theaters  etwas  kosten  lassen  korinten. 

Im  Fruehling  des  Jahres  1736  ließ  Pietro  Mingotti  „Ipermestra" ' 
und  „La  fede  ne'tradimenti*'^  von  Jos.  Nicola  Alberti^  von  Padua  mit 


•  Anhang  II,  No.  79. 

2  Anhang  II,  No.  56. 

3  Wahrscheinlich  Giuseppe  Alberti,  das  Mitglied  der  Truppe. 


12 


Arien  anderer  Komponisten  und  einer  Symphonie  von  J.  J.  Beyer'  auf- 
fuehren.  Im  Herbst  hoerten  die  Grazer  ,,La  fede  tradita  e  vendicata"^. 
Die  Truppe  bestand  aus  den  uns  schon  von  Bruenn  her  bekannten  Mit- 
gliedern :  Giuseppe  Alberti,  Chiara  Orlandi,  Teresa  Peruzzi  und  GeciUa 
Monti,  zu  denen  sich  Margarita  Flora  und  Marianna  Pirker^  fuer  die 
ernste  Oper,  Giovanni  Micheli  fuer  die  Intermezzen  gesellt  hatten.  Ein  aus 
dem  Jahre  1736  erhaltenes  Textbuch  traegt  den  Titel  ,,I1  vecchio  pazzo 
in  amore"^  anscheinend  wurde  dieses  Intermezzo  auch  zur  Marktzeit 
aufgefuehrt.  Im  Karneval  des  Folgejahres  ließ  Pietro  Mingotti,  der  noch 
immer  in  Graz  weilte,  ,,Didone  abbandonata"*,  ,,La  caduta  dl  Baja- 
zetto"^  und  „Tullo  Ostilio"^  in  Szene  gehen.  Fuer  die  Widmung  der 
letzten  Oper  an  die  Landschaft  erhielt  der  Impresario  500  Gulden.  Zu 
den  Kuenstlern  der  Herbststagione  war  noch  Giacinta  Costantini,  detta 
Spinola  gekommen.  Als  Intermezzo  wurde  ,,L'  alfier  Fanfarone"  ^  gespielt. 
Im  Herbst  1737  erschien  Angelo  Mingotti  in  Graz,  der  neben  dem 
Intermezzo  ,,Pericca  e  Varrone"^  Giacomellis  „L'Arsace" '°  auffuehren 
ließ.  In  der  Vorrede  zur  Oper  findet  sich  folgende  Stelle,  aus  der 
auf  eine  fruehere  Anwesenheit  Angelo  Mingottis  in  Graz  geschlossen 
werden  muß:  ,,con  onorevole  pubLico  decreto  fiii  decorato  con  II 
titolo  di  Principal  Direttore  del  nobile  Musicale  divertimento  in  questa 
Nobilissima  Cittä  per  quesio  secondo  anno  ..."    Wahrscheinlich  haben 


^  Johann  Ignaz  Beyer,    von  dem  die  Bibl.  der  Musikfreunde  folgende 

drei  Sinfonien  fuer  2  VI.  Via.  und  Baß  in  Stimmen  besitzt? 

tr 


1  -1 


''  Anhang  II,  No.  57. 

^  Ueber  Marianna  Pirker  unterrichten:  R.  Krauss,  Marianna  Pirker,  (Die 
Musik  VIII)  1913,  und  J.  Sittard,  Zur  Geschichte  der  Musik  und  des  Theaters  am 
Wuerttembergischen  Hofe  II,  1891,  pg.  33  ff.  (Vergl.  auch  Abschnitt  XXX/XXXL 
vorliegender  Arbeit.) 

^  Anhang  II,  No.  136.       '  Anhang  II,  No.  134.     '<>  Anhang  II,  No.  24. 

•^  Anhang  II,  No.  46.         »  Anhang  II,  No.  10. 
.  «  Anhang  II,  No.  33.        ^  Anhang  II,  No.  103. 


13 


die  Brueder  Pietro  und  Angelo  die  Grazer  Unternehmungen  gemeinsam 
geleitet,  da  es  bis  jetzt  noch  nicht  gelungen  ist,  nachzuweisen,  wo  sich 
Angelo  waehrend  der  Spielzeiten  Pietros,  und  Pietro  während  der  Angelos 
aufgehalten  hat.  In  der  Herbststagione  sind  als  neue  Mitglieder  der 
Truppe  Francesco  Arrigoni,  Cattarina  Meyrin,  Angelica  Montevialli- 
Rubini  und  fuer  die  Intermezzen  Anna  Isola  und  Pellegrino  Gaggiotti 
verzeichnet.  Ausgeschieden  waren  Giuseppe  Alberti,  Giacinta  Costan- 
tini  (Spinola),  Giovanni  Micheli,  Cecilia  Monti  und  Chiara  Orlandi. 
Auch  1738  zur  Karnevalszeit  war  Angelo  Mingotti  noch  in  Graz  an- 
wesend. „L'Alessandro  nell'Indie"'  von  Hasse  und  die  Opern  ,,L'inno- 
cenza  riconosciuta"^  sowie  ,,La  Veritä  nell'inganno''^  wurden  gegeben. 
Die  letzte  Oper  war  den  Staenden  gewidmet  mit  der  Bitte:  „ihme 
mit  eines  Gnadens  Auswurf  zu  consoliren" .  300  Gulden  wurden  ihm 
bewilligt,  ,,weilen  die  Opern  große  Unkosten  und  wenig  Zuegang  hatten 
und  dennoch  den  Staenden  zur  honetten  Unterhaltung  dieneten" .  Auch 
die  Hofkammer  unterstuetzte  die  Opernunternehmung  wiederum  durch 
Ueberweisung  von  80  Gulden. 

Im  Fruehling  1738  loeste  wieder  Pietro  Mingotti  seinen  Bruder 
ab.  Erhalten  sind  die  Textbuecher  zu  „Artaserse'''*  und  .L'innocenza 
difesa  nell' inganno"^  Drei  in  Graz  noch  unbekannte  Kuenstler  wirkten 
in  diesen  Opern  mit,  naemlich  Ottavio  Albuzio,  Elisabetta  Moro 
und  Antonia  Susani.  Im  Herbst  gingen  die  Opern  „Siroe"^  und  ,,La 
Vendetta  vinta  dal^amore"^  sowie  die  Zwischenspiele  „Melissa"^  und 
„Pedronco  pittore,  Gelosmina  sua  moglie  et  ijn  giovanetto  francese"* 
ueber  die  Grazer  Bretter.  Als  neue  Sterne  waren  Giovanna  della  Stella  ^^ 
und  Elisabetta  di  Lucca  zur  Truppe  gekommen,  Ottavio  Albuzio  und 
Antonia  Susani  ^^  hatten  die  Gesellschaft  bereits  wieder  verlassen. 


'  Anhang  11,  No.  6.         ^  Anhang  II,  No.  26.        ^  Anhang  II,  No.  142. 

2  Anhang  II,  No.  78.      ^  Anhang  II,  No.  76.       »  Anhang  II,  No.  91. 

3  Anhang  II,  No.  143.    «  Anhang  II,  No.  124.     ^  Anhang  II,  No.  102. 
*°  Vergl.  H.  Riemann,  Musiklexikon  1916,  Art.  Locatelli. 

"  Antonia  Susani,    die   aus    dem  Verbände   der  Truppe  ausgeschieden 

war,  wirkte  in  Klagenfurt,  wie  ein  beim  Kaerntnischen  Geschichtsverein  zu 

Klagenfurt  erhaltenes  Textbuch  ausweist,  dessen  Titel  hier  Platz  finden  moege: 

Lucio  Vero.    Dramma  per  musica,  da  rapresentarsi  nel  nuovissimo  . . .  vagissimo 
questo  Theatro  provinciale  il  Carnevale  deW  anno  1740.    Consagrato  all' im- 


14 


Auch  in  den  Jahren  1739  und  1740  sind  die  Widmungen  der  Text- 
buecher  wiederum  von  Pietro  Mingotti  unterzeichnet.  Zur  Faschings- 
zeit 1739.  kamen  zur  Auffuehrung  die  Opern  „Adelaide*''  und  die 
Zwischenspiele;  „II  matrimonio  per  forza"^  und  „Drusilla  e  poi  Gril- 
lone"^  Zu  Pfingsten  spielte  man  den  „Giro  riconosciuto'"*  mit  Pergolesis 
„Serva  padrona"^  und  schließlich  im  Herbst  „Lucio  Papirio  dittatore'*^ 
und  „Rosmira"  ^  Nur  drei  neue  Namen  tauchen  in  den  Textbuechern 
auf:  Dorotea  Lolli,  Anna  Giro  und  Giuseppe  Gabiato.  Die  beiden  letzten 
Spielzeiten  vor  dem  sicher  festgestellten  Auftreten  der  Truppe  in  Deutsch- 
land waren  Karneval  und  Fruehling  1740.  Aufgefuehrt  wurden  die 
ernsten  Opern  „Alessandro  in  Persia''^  und  „II  Catone  in  Utica**^, 
sowie  die  komische  Oper  „Amor,  odio  e  pentimento"  ^^.  Die  Truppe 
bestand  aus  den  schon  bekannten  Kuenstlern :  Giuseppe  Alberti,  Mar- 
garitta  Flora,  Anna  Giro,  Dorotea  Lolli,  Marianna  Pirker,  zu  denen  die 
noch  unbekannten  Alessandro  Veroni,  Giovanna  Gasparini  und  Veneranda 
Dannese  engagiert  worden  waren.  Nach  Beendigung  der  Spielzeit  loeste 
sich  die  Truppe  anscheinend  auf. 


paregiabile  merito  delV  eccellentissima  ed  illüstrissima  cospicua  Nobiltd  di 
questa  arciducale  Cittä  di  Clagenfurt.  —  Lucio  Vero.  Musikalisdies  Schau- 
spiel ...    —    Clagenfurt,   Nella  stamparia  del  Gio,  Federico  Kleinmayr  .  .  . 

Angaben  ueber  Textverfasser  und  Komponisten  fehlen,  die  Widmung  an  den 

Adel  ist  nur  mit  //  Direttore  unterzeichnet.    Die  Rollenverteilung  war  folgende: 

Lucio  Vero  .    Gio.  Domenico  Negri 

_  Berenice   .   .    Anna  Cosimi,  Virtuosa  di  S.  A.  il  Sig.  Duca  di  Modena 

Vologeso .   .    Diamante  Gualandi 

Lucilla  .   .    .    Catterina  Bassi  [-Negri?],  Virtuosa  di  S.  A.  la  Signora 
Duchessa  di  Modena 

Aniceto.   .   .    Antonia  Susani 

1  Anhang  II,  No.  2.  ^  Anhang  II,  No.  84. 

2  Anhang  II,  No.  90.  ^  Anhang  II,  No.  110. 

3  Anhang  II,  No.  52.  »  Anhang  II,  No.  9. 

4  Anhang  II,  No.  38.  ^  Anhang  II,  No.  35. 

5  Anhang  II,  No.  119.  '^  Anhang  II,  No.  14. 


15 


III.  Angelo  Mingotti 

In  Hamburg  1740. 

Quellen:    J.  Mattheson,  Der  musikalische  Patriot.    1728.    Handschriftlicher 
Nachtrag  des  Autors  zu  pg.  202. 

F.  Schütze,   Hamburgische  Teatergeschichte.     1794.    pg.  193. 
O.  Lindner,  Die  erste  stehende  deutsche  Oper.     1855.    Teil  II. 
pg.  200. 

F.  Chrysander,  Mattheson's  Verzeichniss  Hamburgischer  Opern  . . . 
Allgemeine  musikalische  Zeitung.    Jhrg.  1877.    col.  265. 
J.  Sittard,  Geschichte  des  Musik-  und  Concertwesens  in  Ham- 
burg.    1890.    pg.  73. 


Im  August  dieses  selben  Jahres  1740  tauchte  Angelo  Mingotti  zum 
ersten  Male  in  Hamburg  auf.  Er  kam  im  August  des  Jahres  an.  Die 
Mitglieder  der  Truppe  waren :  Francesca  Cuzzoni  ^  Giacomo  Zaghini, 
Marianna  Pirker,  Gio.  Ant.  Cesari.  lieber  die  Kuenstler  und  ihre  Konzert- 
veranstaltungen, die  Signor  Viarelli  am  Cembalo  begleitete,  und  bei 
denen  Carl  Pirker,  der  Gatte  Mariannas,  als  Konzertmeister  mitwirkte, 
schreibt  Mattheson  in  einem  Nachtrag  zu  seiner  Ehrenpforte  (pg.  399): 

„Ao.  1740.  d.  24.  Aug.  ward  in  Hamburg  auf  dem  so  genannten 
Kaisershofe  ein  mit  Instrumenten  starck  begleitetes  Concert  gehalten, 
welches  vier  Stunden,  bis  7V2  Uhr  des  Abends,  waehrte,  und  wofuer 
der  Eintritt  mit  einem  species  Ducaten  bezahlet  wurde.  Es  bestund 
in  lauter  abgesonderten  Arien,  Solo,  welche  zuletzt  mit  einem  Duett 
beschlossen  wurden. 

,,La  Signora  Cuzzoni  war  dabey  die  Haupt-Person,  eine  vortref- 
liche  Saengerinn,  die  viel  Musik  und  einen  ausbuendigen  Geschmack 
besaß.  Sie  ward  von  jedermann  bewundert,  und  verdiente  solches 
vollkommen. 

„Ein  Castrat  Giacomo  Zaghini,  den  sie  bey  sich  hatte,  war  fast 
noch  staercker,  und  seine  Stimme  erstreckte  sicli  sehr  weit,  indem  er 
rein  und  deutlich  vom  a  bis  ins  d'"  sang,  welches  man  nicht  leicht  findet. 


^  Vergl.  H.  Riemann,  Musiklexikon  1916.    —    H.  Volkmann,    Emanuel 
d'Astorga  I,   1911,   pg.  100. 


16 


daß  jemand  eine  Quarte  ueber  zwo  Octaven,  in  vernehmlichen  Klaengen 
hervorbringen  sollte.  Die  ehmals  beruehmte  Conradi^  hatte  eben 
denselben  Sprengel,  und  es  ist  solches  von  einem  Frauenzimmer  noch 
was  selteners,  als  von  einem  Versclinittenen." 

„Noch  eine  S aenger inn  mit  Nahmen  Bircknerinn,  war  auch  gut ; 
kam  aber  der  Cuzzoni  nicht  bey,  indem  ihre  Stimme  annodi  ziemlich 
rauh  klang.  Sie  ist  eine  gebohrne  Deutsche,  und  ihr  Mann  spielte  die 
erste  Geige  bey  dieser  Bande,  welche  aus  sieben  Personen  bestund, 
und  noch  einen  Baritonisten  hatte,  desgleichen  man  wegen  des  Singens, 
doch  nicht  wegen  seiner  theatralischen  Action  allenthalben  findet.  Er 
hieß  Qio.  Ant.  Cesari. 

„Es  hat  sonst  dieses  Concert  zum  erstenmahl,  nicht  mehr  als 
57.  Ducaten  abgeworfen,  und  die  hiesigen  Instrumenten- Gehilfen  be- 
kamen jeder  etwa  einen  Thaler. 

„Am  1.  September  wurde  es  noch  einmal,  und  zwar  im  Drillhause,, 
gehalten,  und  brachte  daselbst  125.  Ducaten  an  Geld  ein." 

In  der  Zwischenzeit  waren  indessen  notwendige  Ausbesserungen 
am  Opernhaus  vorgenommen  worden.  Angelo  Mingotti  eroeffnete  dar- 
auf seine  Vorstellungen  am  19.  September  ^  mit  der  Oper  „Ipermestra"  •\ 
einem  Werke,  das  aus  Arien  der  verschiedensten  Komponisten  zusammen* 
gesetzt  war  und  das  am  21.,  22.  und  26.  September  wiederholt  wurde. 
Da  man  Italienische  Oper  in  Hamburg  bis  zu  der  Zeit  nicht  gekannt 
hatte,  war  der  Beifall  sehr  groß.  Infolge  des  außerordentlichen  Zulaufs 
soll  Angelo  Mingotti  gegen  1000  Thlr.  eingenommen  haben.  —  Nach 
dieser  Hamburger  Stagione  verschwindet,  soweit  festzustellen  war,  Angelo 
Mingottis  Name  als  Impresario  an  deutschen  und  oesterreichischen 
Buehnen,  bis  zum  Fasching  1745,  während  dem  unter  seiner  Direktion 
in  Graz  Vorstellungen  stattfanden. 


'  Demoiselle  Conradi  war  eine  Schuelerin  Matthesons,  die  1700  — 1709 
an  der  Hamburger  Oper  wirkte.  Dann  wurde  sie  nach  Berlin  berufen  und 
vermaehlte  sich  schließlich  1711  mit  dem  Grafen  Gruzewsky.  Sie  war  die 
Tochter  eines  Dresdner  Barbiers,  s.  v.  Bessers  Schrifften,  pg.  281/307.  45K 
(Vergl.  Gerber,  Lexikon  I  und  II.) 

2  Auffuehrungsdaten  nach  Matthesons  Mus.  Patrioten. 

•*  Anhang  II,  No.  80.  —  Vergl.  das  nebenstehende  Faksimile. 


IPERMESTRA 

DRAMA  PER  MUSICA 

DA  HAPPRESENTARSI 

NEL  TEATRO  D'  H  AMBURGO 

CONSACRATO 

MAGNIFIci  ED  ECCE- 
LENTI  SIGNORl 

DI   QUESTA   CAPITALE. 

L'  ANNO  1740. 

HYPERMNESTRA 

in  einer  OPERA 

toorgefieUet 

üuf  t)etn  ^amburgiTcbett  ^.^m'^W 

Anno    1740. 

Titelblatt  der  Oper  „Ipermestra",  Hamburg  1740 


MAGNIFICIETECCEL 

LENTI   SIGNORI, 


E9  troppo  fcaxfo  e  mifero  in  qvjefta  congiuntura  il  mio  n 
lento  per  principiare  folo  ad  efprlmerequanto  mi  rea- 
4i  a)  colmo  d'  ogni  piü  di{tinto  et  obl'rgato  conrento  il 
vedermi  oncrato  oMagnifici&EccellentiSignori  dcllapregia- 
tisfima  grazia  da  loro  conceiTacni^  mcdiante  la  quäle  ml  fö 
lecfto  d'*  oflfrirli  quefto  degnislimo  parto  dl  celebre  penna, 
giache  in  forte  a  me  tocca  d'erporle  fopra  iITeatro  di  que(U 
Capital  Citri. 

Quanta  per  me  forrunata  d^ggio  fperare  1>  offerta  fotto 
glfaufpkijbenefiddiloroM^gnifici&Eccellenti  Signori,  tan- 
to  riufcira  di  contento  alPAutore  del  Drame  vedendo  animato 
ilfuo  parto  dalPapprovatlone  di  loro  Magnifici  <5cEccellenti 

Signori  ritratto  veraclsfimo  di  tutte  le  fcienze. 

On- 


Vorrede  der  Oper  „Ipermestra",  Hamburg  1740  (Erste  Seite) 


Onde'a  me  non  refta ,  che  folo  o  Magnifici  &  Eccellenri 
Signori  degnino  qualificÄre  Tatto  ofequiofo  di  queflo  mio  tri- 
butö  con  un  benignisfimo  aggradinaento ,  riconofcendo  nella 
picciolezza  di  elTo,  il  molto  della  mia  divoiionc,  nel  mentrc 
che  raffegaandomi  con  tutta  venerartone  rdlo 

Dl  LORO 

MAGNIFICI  ET  ECCEL- 
LENTI  SIGNORL 


UmiWsßmdy  Dtvotisßmo,  Obliggatußmo 

Scrvüore 

ANGELO     MINGOTTI, 

II  Dirrettorc  dcll'  Opera. 
S(  2  Ar- 

Vorrede  der  Oper  „Ipermestra"  Hamburg  1740  (Zweite  Seite) 


MUTATIONE    Dl    SCENA. 

NELO    ATTO     PRIMO. 

I.  Appartamcnt'i  Rcali. 

II.  Cmid'Argo,  dagUEgitj  afFediata  gia  in  vicinania  d'ünt  PoKa  allog. 

giati,  corv  tarj  pfcparamenti  di  cnachinc  tniUcari  per  affalirla. 
in.  Parco  reale  con  veduU  dl  vAgo  GJajdino. 

T.  Sa^Ä  Reale. 

II.  S(aa«A  d'lmen«o  con  Arcova,  c  Letto  reale. 

ATEz-r.'  .^rro  //f. 

I.  Coticrafcarpa  deila  Cftta  d'Argo  con  aicta  ve4ura*d*unaPortad*f''eī, 

dove  Hanno  A^edUnti  mÜlt  in  tetizia»  cotti  a/Tediatt  ^iadiTe^ue 
fanguinofo  confllt^o. 

II.  Salone  nella  f^sggia. 

m.  Parco  reale  con  veduta  di  va^o  GUrdino. 

iV.  PiaTLa.    pr'tnc'ppale   di   Argo,    ingombratj    dj  Mteüoro  Carrodi 
Trionfo. 


INTERLOCUTORl 

IPERME-STRA,  /igtia  dl  Danao  promefla  (jpoia  a  Liaceo« 

Madama  Fron  sfca    Cinxon/. 

LINCEO,  Principe  d'ßpitto  promeffo  rpcfo  ad' Ipwmeftra. 

/^.  St^r,  G/atximo  Zagbini  l^üluofo  in  attuale  ftruttio  di  5.  A*R,  e  cU  S, 
A'  Sorni.  il  ^darigrauio  di  Brancle»6ur^ ^  Baratt  dfc^ 
M 1 8.  T  E  N  A  ,  Sorßlia  di  Linceo ,  prigioniera  in  Argo. 
•       MadcYra  AfarlaftKa  Pircher, 

»AN AO,    Kq  d'Argo  ,  Padrc  d'Ipermcfta. 

U  S/j^.  Gh,  Antonio  Ccfarr, 


ATTO 


Szenen-  und  Personalverzeichnis  der  Oper  „Ipcrmestra" ,  Hamburg  1740 


21 


IV.  Pietro  Mingotti 

In  Preßburg  1741. 

Quellen :    J.  M.  Landerer,  Geschichte  der  Schaubuehne  zu  Preßburg. 
1792.    pg.  45. 

Die  Oesterreichisch- Ungarische   Monarchie   in  Wort   und   Bild. 
Bd.  VII.    Steiermark.    1890.    pg.  265. 


Ueber  Mingottische  Opernunternehmungen  aus  dem  Jahre  1741 
wissen  wir,  wie  erklaerlich,  nur  sehr  wenig.  Tobte  doch  damals  der 
oesterreichische  Erbfolgekrieg  so  heftig,  daß  sich  Maria  Theresia  nach 
der  Einnahme  von  Linz  durch  die  verbuendeten  Franzosen  und  Bayern 
zur  Bitte  um  einen  Waffenstillstand  gezwungen  sah.  Immerhin  fand 
Pietro  Mingotti  Mut,  in  Preßburg  nach  vorangegangener  Kroenung 
Maria  Theresias  zur  Koenigin  von  Ungarn  ein  hoelzernes  Schau- 
spielhaus errichten  zu  lassen  und  darin  waehrend  des  Landtages,  von 
Mitte  Mai  ab,  zweimal  woechentlich  zu  spielen.  Die  Italiener  gaben 
zwei  ernsthafte  Opern :  „Artaserse''  und  „Alexander  in  Indien",  beide 
von  Metastasio.  Von  letzter  Oper,  die  „Francesco  Stefano,  Duca  dl 
Lorena  ..."  zugeeignet  war,  ist  das  Textbuch •  erhalten.  Die  Musik  des 
Werkes  stammte  von  Joh.  Ad.  Hasse,  die  deutsche  Uebersetzung  von 
Franz  Joseph  Pirker.  Das  Saengerpersonal  setzte  sich  aus  folgenden 
Kraeften  zusammen:  Giuseppe  Alberti,  Marianna  Pirker,  Maddalena  Gerar- 
dini, Giovanna  della  Stella,  Angiola  Romani  und  Daniele  Barba,  der 
sich  stolz :  „Virtuoso  dt  Camera  e  Compositore  dl  S.  E.  Reverendlss,  il 
Sig.  Michel  Carlo  de  Co.  d'Althaun,  Arcivescoro,  e  Vescoro  dl  Vaccia 
etc.''  nannte. 

Wie  lange  diese  Spielzeit  gedauert  hat,  ist  nicht  mehr  mit  Sicher- 
heit festzustellen,  da  Aktenmaterial  nicht  aufzutreiben  war. 


*  Anhang  II,  No.  7. 


22 


V.   Pietro  Mingotti 

In  Graz  1741  —  1743. 

Quellen:  F.  Bischoff,  Zur  Geschichte  des  Theaters  in  Graz  1594  — 1775. 
Mittheilungen  des  historischen  Vereins  fuer  Steiermark.  Heft  XL. 
1892.    pg.  121/123. 


Von  Preßburg  wandte  sich  Pietro  Mingotti  nach  Graz,  der  Staette 
seiner  alten  Wirksamkeit,  und  fuehrte  dort  noch  1741  „Didone  abban- 
donata'*'  auf;  im  Fasching  des  naechsten  Jahres  ,,Sirbace"2  von 
Scalabrini,  zur  Egidimarktzeit  „Oronte"^  ebenfalls  mit  Rezitativen  von 
Scalabrini.  Neu  war  bei  diesen  Werken  das  Auftreten  Giuliano  Terdoccis, 
der  aber  die  Truppe  bald  wieder  verließ. 

Welche  Werke  im  Sommer  ueber  die  Bretter  gingen,  war  nicht 
mehr  festzustellen.  Im  Herbste  spielte  man  ,,Demetrio"'*.  Im  folgenden 
Jahre  1743  erfuellte  sich  Pietro  Mingottis  Geschick  in  Graz.  Nachdem 
er  zur  Faschingszeit  noch  Scalabrinis  ,,Semiramide  riconosciuta'*^  und 
„Cajo  Fabrizio"^  zu  Gehoer  hatte  bringen  lassen,  mußte  er  das  auf 
500  Gulden  geschaetzte  Theater  seinem  Hauptglaeubiger,  dem  Weinauf- 
schlagpaechter  und  spaeteren  Kommerzienrat  Peter  Picinelli,  der  an  ihn 
eine  Forderung  von  4000  Gulden  hatte,  am  28.  Februar  1743  abtreten. 
Die  Einnahmen  in  dem  kleinen  und  vermutlich  nicht  gut  besuchten 
Theater,  sowie  die  y^spaerlichen  Ergetzlichkeiten'' ,  die  dem  Impresario 
von  wohlwollender  Seite  gespendet  worden  waren,  vermochten  nicht, 
sein  wahrscheinlich   mit   unzulaenglichen   Mitteln    begruendetes  Unter- 


'  Anhang  II,  No.  48.  ^  Anhang  II,  No.  43. 

^  Anhang  II,  No.  123.  ^  Anhang  II,  No.  113. 

3  Anhang  II,  No.  99.  «  Anhang  II.  No.  34. 


23 


nehmen  zu  erhalten  '.  Pietro  Mingotti  versuchte  zunaechst,  in  einem  am 
23.  Maerz  in  Prag^  eingetroffenen  Gesuch,  da  das  Kotzentheater  „denen 
Comoedianten  consentiert  worden  .  . .  einen  Platz  nahe  bey  der  Koenig- 
lidien  Residenz,  oder  wo  es  zu  Ihro  KgL  May.  Commoditaet  am 
gelegensten  waere"  zur  Verfuegung  gestellt  zu  erhalten,  damit  er,  wie 
in  Preßburg  1741,  ein  Theater  aus  Holz  erbauen  und  bei  der  bevor- 
stehenden Kroenung  Maria  Theresias  Opern  zur  Belustigung  des  Hoch- 
adels auffuehren  koenne.  Da  dieses  Gesuch  abschlaegig  beschieden 
wurde,  versuchte  er  am  6.  April,  die  Erlaubnis  zu  erwirken,  im  Mann- 
hardtschen  Hause  zu  spielen,  wo  er  ein  hoelzernes  Theater  errichten  zu 
koennen  glaubte.  Auch  diesem  Wunsche  wurde  von  Seiten  des  Koenig- 
lichen  Hofes  nicht  stattgegeben. 


'  Mitglieder  der  Mingottischen  Truppe,  die  den  Grazern  bekannt  waren, 
fanden  sich  1754  wieder  in  der  Steiermaerkischen  Hauptstadt  ein.  F.  Bischoff 
berichtet  darueber  (a.  a.  O.  pg.  127):  „.  .  .  Im  Herbst  und  Fasdiing  fanden 
italienisdie  Opernauf fuehrungen  und  Ballette  im  Tummelplatztheater  statt,  aber 
als  Leiter  derselben  wird  bei  der  Auffuehrung  der  Ermelinda  im  Herbst  die 
[Maria  Camati  o  Camal-]  Brambilla,  spaeter  aber  Francesco  Orci  genannt. 
Aufgefuehrt  wurden  die  Opern  Ermelinda,  Vologeso  und  Arminio ;  Componist 
der  zwei  ersteren  war  Oaluppi  und  vermuthlich  war  audi  Arminio  sein  Werk. 
Mitwirkende  waren  Franc.  Arrigoni,  Rosa  Costa,  Margarita  öiocamazzi  [Gia- 
comazzi?],  Laura  Rosa,  Samaritana  Pendesick  [Pendesichi  ?],  M.  Camati- 
Brambilla,  detta  la  Farinella,  Teresa  Torti  [Torri?|,  Francesco  Lucchetti, 
Pasquale  Spina  ..." 

2  Vergl.  O.  Teuber,  Geschichte  des  Prager  Theaters,  Bd.  I.  1883. 
pg.  173/174. 


2=--= 


24 


VI.  Pietro  Mingotti 

In  Linz  1743. 

Quellen':    Die   Textbuecher    zu    „Hypermestra*,    „Siroe*,     „Venceslao" 
(Vergl.  Anhang  II,  No.  81,    125,   139.) 


Da  Mingotti  in  Prag  keine  Aussichten  mehr  hatte,  Erlaubnis  zum 
Spielen  zu  erhalten,  wandte  er  sich  nach  Linz  und  fuehrte  dort  waehrend 
der  Sommermonate  „a«/  dem  Theatro  in  dem  HodiLoeblidien  Landschaft 
Ball-Hauss"  die  Opern  „Venceslao'*  von  Scalabrini,  „Siroe,  re  di  Persia" 
mit  Recitativen  von  Scalabrini,  und  „Hypermestra"  auf.  Die  Truppe 
zaehlte  damals  acht  singende  Mitglieder,  naemlich :  Filippo  Finazzi, 
Giuseppe  Mazioli,  Alessandro  Catani,  Francesco  Arrigoni,  sowie  Gio- 
vanna  della  Stella,  Angiola  Romani,  Rosa  Costa  Napolitana  und  Rosalia 
Holzbauer 2.  Zu  diesen  gesellte  sich  noch  die  mit  Allessandro  Catani  in 
den  Intermezzen  beschaeftigte  Ginevra  Magagnoli,  eine  Bologneserin. 

Von  Linz  ging  die  Truppe  nach  Hamburg. 


*  Konrad  Schiffmann,  der  eine  groeßere  Arbeit  ueber  das  „Drama 
und  Theater  in  Oesterreich  ob  der  Ennss  bis  zum  Jahre  1803"  (63.  Jahres- 
bericht des  Museums  Francisco  Carolinum,  Linz  1905)  veroeffentlicht  hat,  be- 
richtet nichts  ueber  diesen  Aufenthalt  der  Mingottischen  Gesellschaft  in  Linz. 

2  Sie  war  die  Gattin  von  Ignaz  Jacob  Holzbauer  (1711  —  1783). 


ZWEITES  BUCH 


DIE  MINGOTTiSCHEN  OPERN 
UNTERNEHMUNGEN 
IN  DEUTSCHLAND 
UND  OESTERREICH 

1743-1747 


27 


VII.  Pietro  Mingotti 

In  Hamburg  1743. 

Quellen:    J.  Mattheson,  Der  musikalische  Patriot.     1728.    Handschriftlicher 
Nachtrag  des  Autors  zu  pg.  202. 

F.  Schuetze,  Hamburgische  Theatergeschichte.  1794.  pg.  193/195. 
O.  Lindner,  Die  erste  stehende  deutsche  Oper.    IL     1855. 
pg.  200. 

F.  Chrysander,  Matthesons  Verzeichnis  Hamburgischer  Opern  .  .  . 
Allgemeine  musikalische  Zeitung.    Jhrg.  1877.    col.  265/266. 
J.  Sittard,   Geschichte  des  Musik-  und  Concertwesens  in   Ham- 
burg.   1890.    pg.  75. 


Nachdem  sich  das  Geschick  der  Truppe  in  Graz  erfuellt  hatte  und 
auch  in  Linz  der  Zulauf  wahrscheinlich  nicht  groß  gewesen  war,  wandte 
sich  Pietro  Mingotti  nach  Hamburg.  Dort  hatte  ja  bereits  1740  Angelo 
großen  Erfolg  mit  seinen  Opernauffuehrungen  gehabt.  Am  31.  Oktober' 
1743  eroeffnete  Pietro  seine  Vorstellungen  mit  dem  schon  in  Linz  ge- 
gebenen ,,Venceslao"  ^  und  der  ,,Serva  padrona"  ^.  Beide  Werke  hatten 
großen  Erfolg,  und  wurden  daher  am  4.^  6.^  7.^  und  11.^  November 
wiederholt.  Mingotti  spielte  auch  hier  nur  dreimal  woechentlich,  naem- 
lich  Montags,  Mittwochs  und  Donnerstags  Nachmittag. 

Als  Neuheit  brachte  er  am  13. «  und  14. ^  November  Scalabrinis 
„Artaxerxe''  gleichfalls  mit  Pergolesis  ,,Serva  padrona".  Am  18.  No- 
vember'°  „beehrten  Ihre  Kg/.  Hoheiten  der  Krön- Prinz  von  Daenemark 

*  Anhang  I,    No.  1.  "^  Anhang  I,  No.  3. 

.      2  Anhang  II,  No.  139.  ^  Anhang  I,  No.  4. 

»  Anhang  II,  No.  120.  ^  Anhang  I,  No.  5. 

^  Anhang  I,    No.  2.  ^  Anhang  I,  No.  6.  —  Anhang  II,  No.  27. 

^  Schuetze. 
^^  Hamburger  Correspondent  vom  1 9.  November  1 743.      Anhang  I,  No.  7. 


28 


und  die  KgL  Prinzessin  Louise  diese  Stadt  mit  ihrer  hohen  Gegenwart 
und  sahen  die  Opera  „Artaxerxe''  von  unsern  geschickten  Italiaenisdien 
Operisten  auffuehren"  berichten  die  Hamburger  Zeitungen.  Am  20.  No- 
vember ^  begaben  sich  die  Herrschaften  gleichfalls  nach  dem  Opernhaus, 
diesmal  wurde  „Venceslao"  und  „La  vedova  ingegnosa*'  ^  gegeben.  Die 
Preise  waren  an  diesen  beiden  Abenden  erhoeht,  man  zahlte  in  den  Logen 
1  Ducaten,  im  Parterre  1  Rthlr.,  auf  der  Gallerie  2  Mark.  Auch  die  „Opern- 
buecher''  waren  doppelt  so  teuer  wie  gewoehnlich,  sie  kosteten  1  Mark. 
Mingotti  soll  an  diesen  beiden  Abenden  4000  Courant-Mark  eingenommen 
haben,  sonst  betrug  die  woechentliche  Einnahme  ungefaehr  4  bis  500  Rthlr. 
Am  21.  November  3  wurde  der  „Venceslao"  mit  der  „Vedova  ingegnosa'* 
wiederholt,  am  25.  November^  folgte  die  den  Hamburgern  dem  Text 
nach  bereits  teilweise  bekannte  Oper  ,,Hypermestra*',  mit  einer  neuen 
Musik,  wie  sie  bereits  in  Linz  gegeben  wurde.  Am  4.  Dezember  wurde 
„Siroe"  ^  mit  Scalabrinis  Recitativen  aufgefuehrt,  und  am  folgenden 
Tage  mit  dem  ,,Artaserse"  und  der  Erstauffuehrung  des  Intermezzos 
„Amor  fa  l'uomo  cieco"^  die  Hamburger  Spielzeit  geschlossen,  da  sich 
Pietro  Mingotti  mit  seiner  Truppe  nach  Prag  begeben  mußte. 

^   Hamburger  Correspondent  vom  22.  November  1 743.  —  Anhang  I,  No.  8. 
^  Anhang  II,  No.  137. 
3  Anhang  I,  No.  9. 

^  Anhang  I,  No.  10.   —   Anhang  II,  No.  81,    ein  Linzer  Textbuch  ent- 
haelt  die  handschriftliche  Eintragung:   „25.  November'* . 
5  Anhang  II,  No.  125. 
«  Anhang  II,  No.  11. 


29 


VIII.  Pietro  Mingotti 

In  Prag  1743—1744. 

Quelle:    O.  Teuber,  Geschichte  des  Prager  Theaters,   I.     1883. 
pg.  177/179. 

In  Prag  war  Pietro  Mingotti  das  Kotzentheater  zur  Verfuegung 
gestellt  worden.  Obgleich  die  Akten  des  Gubernialarchives  keinen  Vor- 
namen tragen,  so  ist  doch  Pietro  Mingotti  als  Impressario  anzunehmen, 
da  er  die  Textbuecher  unterzeichnete.  Waehrend  Mingottis  Spielzeit 
unterhandelte  bereits  Johann  Schroeder  wegen  Pachtung  des  Theaters. 
Schließlich  kam  zwischen  dem  Rechtspraktikanten  Jos.  Schiller  als  Be- 
vollmaechtigten  Schroeders  und  der  Wirtschaftsadministration  der  Prager 
Altstadt  am  20.  Dezember  1743  eine  Vereinbarung  zu  stände.  O.  Teuber 
berichtet  ueber  den  Vertrag,  daß  sich  Schroeder  darin  verpflichtet  habe, 
„das  auf  Unkosten  der  Allst.  Gemeinde  zum  vollk.  Stande  gebrachte 
opera  und  Comoedi  Hauß  mit  virtuosen,  Vocal-  und  Instromental- 
Musicanten  und  gutten  Actoribus  dergestalten  zu  versehen,  daß  da- 
selbsten  zu  angenehmer  unterhalt  und  ergoetzung  sowohl  des  hoeheren 
Adels  als  auch  anderen  Herren  Statt -Inwohnern  zu  gewoehnlicher  Zeit 
die  operen  und  Comoedien  ohne  aller  aergernus  und  unzuechtiger 
Redens-Arth  produciret  werden  sollen".  Dagegen  uebergab  die  Wirt- 
schaftsadministration dem  Schroeder  das  Haus  „soweith  es  in  dem  Theatro, 
Parterre,  Logen,  Gallerte,  dann  Einem  zu  an-  und  ueberkleidung  gewid- 
meten Zimmer  nebst  dem  zur  recondierung  verschiedener  comisdier 
nothwendigkeiten  daselbst  befindlidien  repositorio,  dann  einer  zum  Ver- 
kauf/ der  zuckerbaedierey  und  derley  Sachen  aufgerichteten  Stelle  be- 
stehet, auf  ein  gantzes  Jahr  vom  1.  Jaener  bis  ultimo  Dez,  1744  gegen 
jaehrl.  800  fL"  Der  Paechter  hatte  das  Theater  in  gutem  Zustand  zu  er- 
halten, gut  zu  heizen  und  alle  Feuersgefahr  zu  verhueten,  wozu  speziell 
noch  von  der  Administration  Vorsichts-  und  Ueberwachungsmaßregeln 
getroffen  wurden.  Auch  hatte  der  Prinzipal  die  ganze  Beleuchtung  aus 
eigenem  zu  bestreiten  und  jaehrlich  34  fl.  Pflastergeld  zu  erlegen.    Vor 


30 


Ausgang  des  Kontraktes  sollte  beiden  Parteien  eine  halbjaehrige  Kuen- 
digung  freistehen.  Wegen  der  Opern -Stagione  des  Prinzipals  Mingotti 
war  folgende  Bestimmung  getroffen:  Da  fuer  die  ersten  drei  Monate 
Januar,  Februar,  Maerz  1744  bereits  fuer  die  Vorstellungen  der  „von 
der  hohen  Noblesse  verschriebenen  Operisten'*  300  fl.  Zins  zugesagt 
worden  waren,  so  sollte  Schroeder  statt  der  ersten  Halbjahrsrate  von 
400  fl.  nur  100  fl.  Zins  zu  erlegen  haben. 

Die  allgemeinen  Bedingungen,  die  die  Verwaltung  mit  Schroeder 
vereinbarte,  werden  wohl  ungefaehr  die  gleichen  wie  die  zwischen  ihr 
und  Mingotti  ausgemachten  gewesen  sein^  Nur  eine  Oper,  Scalabrinis 
„Antigono"  Mst  als  aufgefuehrt  festzustellen.  Außerdem  aber  sind  noch 
vier  Intermezzen-Buecher  erhalten.  „Amorfa  l'uomo  cieco"^  „La  serva 
padrona"^  „II  matrimonio  sconcertato,  dalla  forza  di  bacco"^,  dessen 
Musik  Filippo  Finazzi  komponiert  hatte,  und  „II  marito  ciocatore,  e  la 
moglie  bacchettona"  ^  waren  die  Titel  dieser  Zwischenspiele.  Das  Personal 
der  Truppe  bestand  aus  denselben  Mitgliedern  wie  in  Linz,  nur  hatte  sich 
bereits  in  Hamburg  Regina  Valentini  ihnen  beigesellt  und  anscheinend 
erst  in  Prag  Gio.  Antonio  Cesari,  der  1740  mit  Angelo  Mingotti  in 
Hamburg  gewesen  war. 

'  Vergl.  Schroeders  Gesuche  an  die  Kgl.  Stadthalterei,  Anhang  IV. 

2  Anhang  II,  No.  16. 

3  Anhang  II,  No.  12. 

4  Anhang  II,  No.  121. 
*  Anhang  11,  No.  89. 


*  Anhang  II,  No.  87 


31 


IX.   Pietro  Mingotti 

In  Leipzig  1744. 

Quelle:    G.  Wustmann,  Quellen   zur  Geschichte  Leipzigs.     I.     1889. 
pg.  422/23,  486  K 


Ehe  Mingotti  sich  wieder  nach  Hamburg  begab,  machte  er  einen 
kurzen  Aufenthalt  zur  Meßzeit  in  Leipzig.  Schon  am  10.  Maerz  wurde 
mit  dem  Bau  eines  hoelzernen  Theaters  im  Reithause  am  Rannischen 
Thore  am  Zwinger  begonnen.  Welche  Vorstellungen  zur  Ostermesse 
stattfanden,  war  nicht  festzustellen,  zur  Jubilatmesse  und  zu  Pfingsten 
wurde  „Adelaide"  ^  sowie  das  Intermezzo  „L'  amor  fa  Tuomo  cieco"  ^  ge- 
geben. Riemer  berichtet  ueber  die  Auffuehrung:  ^^r  (Pietro  Mingotti) 
hatte  2  Kastraten  und  nodi  viele  andere  Virtuosen  bei  sich,  unter 
anderen  waren  2  Weibespersonen  bei  demselben,  Rosa  Costa  und  die 
Stella,  welche  sich  unvergleichlich  hoeren  ließen,  und  das  schoenste  Lob, 
ihres  Gesanges  wegen  erhielten'' .  Von  Leipzig  ging  die  Reise  der  Truppe 
wieder  nach  Hamburg. 

'  Wustmann  (a.  a.  O.  pg.  422/423)  druckt  eine  Notiz  aus  Riemers  Leip- 
zigischem Jahrbuch  ab,  das  Pietro  Mingotti  als  Impressario  nennt.  Die  Stand- 
geldrechnungen (a.  a.  O.  pg.  486)  nennen  :  „Mons.  Financi,  Operiste,  im  Reit- 
hause. Ostern''.  Wahrscheinlich  handelt  es  sich  um  Filippo  Finazzi.  —  Im 
Kgl.  Saechs.  Hauptstaatsarchiv  zu  Dresden  findet  sich  im  Loc.  5530.  Justiz- 
und  Polizeisachen  1744.  Vol.  LXXXV.  ein  Aktenstueck,  das  gleichfalls  Financi 
aufweist,  es  lautet:  'An  die  Landesregierung.  .  .  .  Nadidem  Wir  in  Gnaden  be- 
willigt, daß  der  Entrepreneur  einer  Italienisdien  Opera  nahmens  Financi  (sie  !), 
soldie  in  Leipzig  waehrend  der  bevorstehenden  Jubilate- Messe  ausfuehren  moege. 
So  begehren  Wir  hierdurdist  gnaedigst,  ihr  wollet  daß  er  daran  von  niemand 
gehindert,  auch  darwieder  einiges  Appellieren  es  geschehe  von  wem,  oder  wo- 
hin es  wolle,  nicht  attendirt  werde,  gehoerigen  Orths  hier  noetige  Verfuegung 
treffen  .  .  .*  (Dresden,  6.  April  1744).  Vergl.  auch:  v.  Reden  Esbeck,  Caroline 
Neuber  und  ihre  Zeitgenossen.     1881.    pg.  191/192. 

2  Anhang  II,  No.  3. 

3  Anhang  II,  No.  13. 


32 


X.  Pietro  Mingotti 

In  Hamburg  1744/45. 

Quellen:    J.  Mattheson,  Der  musikalische  Patriot.    1728.    Handschriftlicher 
Nachtrag  des  Autors  zu  pg.  202. 

F.  Schuetze,  Hamburgische  Theatergeschichte.  1794.  pg.  196/198. 
F.  Chrysander,    Matthesons  Verzeichnis    Hamburgischer  Opern. 
Allgemeine  musikalische  Zeitung.    Jahrg.  1877.    col.  266. 
J.  Sittard,   Geschichte  des  Musik-  und  Concertwesens  in  Ham- 
burg.    1890.    pg.  76. 

Hamburger  Staatsarchiv,  Auszuege  aus  den  Senatsprotokollen 
betreffend  den  Operndirektor  Mingotti  1743  — 1752.  (Vergl. 
Anhang  III,  No.  I.) 


Daß  ein  Teil  der  Truppe  zu  Pfingsten  noch  in  Leipzig  weilte,  geht 
mit  Sicherheit  aus  den  erhaltenen  Textbuechern  hervor.  Ende  Mai  aber 
hatte  sich  bereits  die  ganze  Truppe  wieder  in  Hamburg  eingefunden. 
Dies  geht  aus  der  Konzertanzeige  hervor,  daß  die  im  Herbst  verwichenen 
Jahres  hiergewesene  Operntruppe  „mit  etlichen  Personen  vermehret''  am 
Donnerstag  den  28.  Mai  ein  Concert  geben  werde  „von  16  Arien  durch 
7  Virtuosen  im  hiesigen  Drillhause\  welches  hernach  woechentlich  alle 
Donnerstage  bis  nach  vollbrachter  Ausbesserung  des  Opernhauses  fort- 
gesetzet  werden  soll"  ^.  Ein  zweites  Concert  hielt  der  Impressario  am 
4.  Juni  ab,  diesmal  ohne  behoerdliche  Genehmigung,  denn  am  5.  wird 
angeordnet :  „den  Directeur  der  hier  neulich  angekommenen  italienischen 
Virtuosen,  Mingotti,  vorzufordern,  und  demselben  einen  derben  Verweis 
zu  geben,   daß  er  sich  erdreistet,   ein  2*si  Concert,   ohne  vorgaengig 


'  Mattheson  berichtet  nur  von  ,ein  Paar  Concerten  auf  dem  Baumhause' . 

-  Anhang  I,  No.  11.  —  Dies  scheint  auch  geschehen  zu  sein,  denn 
bereits  am  27.  Mai  1744  schrieb  F.  v.  Hagedorn  an  Johann  Ebert :  „...  Mingotti, 
und  was  dem  anhaengig  ist,  sind  auch  wieder  hier,  und  ihre  Rueckkunft 
ist  gleichsam  das  Todesurtel  der  Komoedie,  die  mit  einem  Worte,  so  viele 
Zuschauer  hat,  als  der  „vernuenftige  Liebhaber"*,  Leser  ..  ^  (F.  v.  Hagedorn, 
Poetische  Werke.    V.  Briefe.    Hamburg  1800.    pg.  137.) 


33 


desfalls  erhaltene  Erlaubnis,  im  Drillhause  aufzufuehren,  anbey  ihm 
alles  Ernstes  zu  bedeuten,  daß  er  bey  Vermeidung  anderweitiger  Ver- 
fuegung,  sich  dergleichen  unanstaendige  Freiheit  herauszunehmen,  sicli 
nicht  beifallen  laßen  mueßeK" 

Bis  zur  Eroeffnung  der  Opernvorstellungen,  die  erst  nach  dem  voll- 
endeten Umbau  des  Opernhauses  beginnen  konnten,  fanden  noch  zwei 
andere  Concerte  auf  dem  Niederm- Baum -Hause  statt,  am  Dienstag,  den 
16.  Juni  2  und  am  Montag,  den  29.  Juni  3.  Bei  dem  letzten  wirkten 
„die  Jungfrau  Ginevra  Magagnoli  oder  die  Serpila  genannt,  nebst  dem 
Herrn  Alexander  Catani'*  mit.  Nachdem  die  Bauarbeiten  vollendet  waren, 
erfolgte  am  23.  Juli^  die  Eroeffnung  mit  „Adelaide",  die  von  Scalabrini 
und  Finazzi  gemeinsam  in  Musik  gesetzt  worden  war.  Als  Intermezzo 
diente  Finazzis  „Matrimonio  sconcertato  dalla  forza  di  bacco"^.  Am 
3.  August^  wurde  die  „Adelaide"  zum  letzten  Male  gegeben,  mit  dem 
Zwischen -Spiel  „Die  zur  Magd  gewordene  Frau,  oder  Serpilla".  Am 
10.  August^  ging  eine  neue  Oper,  Scalabrinis  „Didone",  zum  ersten  Male 
ueber  die  Hamburger  Bretter.  Als  neues  Mitglied  tauchte  bei  dieser  Vor- 
stellung Catarina  Baeraeth  als  Selene  auf.  Die  schoene  Rosa  Costa  zaehlte 
die  Dido  zu  ihren  Glanzrollen  und  auch  in  Hamburg  ward  sie  sehr 
verehrt.  Besondere  Triumphe  feierte  sie  auch  waehrend  der  Anwesen- 
heit des  Churfuersten  von  Koeln,  eines  Bruders  des  Kaisers.  Er  ver- 
anlaßte  ihre  Anstellung  nach  Koeln.  Ueberhaupt  scheint  der  Kurfuerst 
waehrend  seines  Aufenthaltes  vom  11.  bis  25.  August  in  Hamburg  großen 
Gefallen  an  der  Oper  gefunden  zu  haben,  schenkte  er  doch  dem  Im- 
pressario  80  Louisd'or,  und  den  beiden  ersten  Saengerinnen,  wahr- 
scheinHch  der  Rosa  Costa  und  Giovanna  della  Stella,  10  Louisd'or  und 
goldene  Uhren ;  auch  die  uebrigen  Mitglieder  sollen  „nach  Proportion 
von  Ihro  Churfuerstl.  Gnaden  beschenket  worden"  sein.  Die  zur  des 
Churfuersten   Anwesenheit   am   12.  August^  gegebene    „Dido",    wahr- 


'  Anhang  III,  No.  I.  ^  Anhang  I,    No.  15.   —  Anhang  II,  No.  4. 

2  Anhang  I,  No.  12.  ^  Anhang  II,   No.  89. 

3  Anhang  I,   No.  13/14.         «  Anhang  I,    No.  16. 

^  Anhang  I,  No.  17.  —  Nach  Matiheson  fand  die  Auffuehrung  erst 
am  12.  statt,  ein  handschriftlicher  Eintrag  in  das  Textbuch  (Anhang  II,  No.  48) 
nennt  den   6.  August  als  Auffuehrungstag. 

^  Mattheson. 


34 


scheinlich  mit  dem  Intermezzo  „Die  zur  Magd  gewordene  Frau  oder 
Serpilla",  der  Glanzrolle  der  Ginevra  Magagnoli,  wurde  auch  waehrend 
der  Anwesenheit  des  Markgrafen  von  Kulmbach  am  31.  August'  wieder- 
holt. Der  Markgraf  weilte  mehrere  Tage  in  Gesellschaft  seiner  Gemahlin  in 
Hamburg  und  veranlaßte,  daß  Pietro  Mingotti  vom  27.-31 .  August  taeglich 
spiehe.  Der  Impressario  soll  dadurch  gegen  500  Rthlr.  woechentliche 
Einnahme  gehabt  haben.  Bis  zum  Ende  des  Jahres  spielte  Mingotti 
dann  regelmaeßig  dreimal  woechentlich.  Aufgefuehrt  wurden  noch  am 
19.  August^  Scalabrinis  „Venceslao",  am  20.  August ^  das  Zwischenspiel 
„La  giardiniera  contessa",  am  7.  September-*  „Hypermestra"  und  „die 
als  Gaertnerin  gewordene  Graefin",  am  10.  September  Scalabrinis  „Anti- 
gono"'^  und  am  4.  November  „Demetrio"^.  Vor  Jahresschluß  brachte 
auch  Mingotti  noch,  nachdem  die  „Hypermestra"  am  12.  November^ 
wiederholt  worden  war,  am  25.  Dezember^  Scalabrinis  „Catone  in 
Utica",  der  auch  im  folgenden  Jahre  großen  Erfolg  gehabt  zu  haben 
scheint.  Von  Intermezzen  wurde  außer  den  erwähnten,  Pergolesis 
ewigjunge  „Serva  padrona"  ^  und  am  26.  November  „II  tutore  e  la 
pupilla" '<^  gehoert.  Im  neuen  Jahre  begann  Mingotti  am  7.  Januar ' 
seine  Vorstellungen  mit  Scalabrinis  „Catone  in  Utica",  der  mit  dem 
Intermezzo  „La  giardiniera  contessa"  am  13.  Januar  *'  wiederholt  und 
am  20. 12  zu  Ehren  des  Senats  gegeben  wurde.  Zum  letzten  Male 
ging  das  Werk  am  5.  Februar'^  mit  dem  Intermezzo  „II  Tabarano", 
da§  am  25.  Januar  ^'^  zum  ersten  Mal  aufgefuehrt  war,  in  Scene.  Als 
Neuheit  war  den  Hamburgern  am  21.  Jaenner  Jommellis  „Oronte"  '^^ 
mit  Arien  von  Hasse  gezeigt  worden.   Nachdem  noch  am  8.  Februar '<^ 


'  Mattheson.  -^  Anhang  II,  No.  72. 

^  Anhang  II,  No.  140.  *  Anhang  I,    No.  18. 

^  Mattheson  berichtet  von  Hasses  „Antigono",  das  Textbuch  nennt  aber 

Paulo  Scalabrini.  —  Anhang  II,  No.  17. 

^  Anhang  II,  No.  44.  '^  Schuetze. 

'   Anhang  I,    No.  20.  '^  Anhang  I,    No.  22. 

8  Anhang  II,  No.  36.  ^^  Anhang  II,  No.  127. 

9  Anhang  II,   No.  122.  '^  Anhang  II,  No.  100. 
•0  Anhang  II,  No.  135.  '^  Anhang  I,    No.  23. 
"  Anhang  I,    No.  21. 


35 


„Wenceslaus",  der  den  Hamburgern  schon  vom  Vorjahre  bekannt  war, 
wiederholt  worden  war,  wurde  die  Stagione  am  12.  Februar'  mit  einer 
Auffuehrung  von  Scalabrinis  „Semiramide  riconosciuta",  die  bereits  am 
9.2  und  11.  Februar  2  gegeben  worden,  geschlossen. 

Das  Theater  war  an  den  beiden  letzten  Spieltagen  mit  Wachskerzen 
auf  glaesernen  Kronleuchtern  und  vergoldeten  Blackern  erleuchtet.  Min- 
gotti  loeste  seine  Truppe  zur  Faschingszeit  auf,  da  Rosa  Costa  und  Gio- 
vanna  della  Stella  nach  Koeln^  gingen.  Bis  zur  Ankunft  neuer  Saenger 
wurde  das  Hamburger  Publikum  mit  Possenspielen  und  Pantomimen 
hingehalten  5. 


J  Anhang  I,    No.  24. 

-^  Anhang  11,  No.  114. 

-^  Schuetze. 

■*  Nach  Schuetze.  —  W.  Thayer,  Ludwig  v.  Beethovens  Leben  1,  190U 
pg.  28,  schreibt:  „Am  3.  April  1745  werden  Qiovanna  della  Stella  und  Rosa 
Costa  aus  Neapel  als  Hof-  und  Cabinetssaengerinnen,  jede  mit  1200  Gulden 
angestellt.  Die  Dekrete,  durch  welche  dieselben  entlassen  werden,  datiert  vom 
15.  Juli  1749,  gewaehren  der  Rosa  Costa,  verehelichten  Torelli,  und  der 
Qiovanna  della  Stella,  verehelichten  Locatella,  den  Titel  als  ,Churfuerstliche 
Kammervirtuosinnen'  und  zwar  ,ohne  Gehalt'." 

^  Aufgefuehrt  wurden  aber  vielleicht  auch  die  Opern  „Calypso"  am 
12.  May  (Anhang  I,  No.  25)  und  Georg  Philipp  Telemanns  „Miriways"  am 
31.  May  (Anhang  I,  No.  26).  Bei  letzterer  wirkte  ein  neuer  Taenzer,  namens 
Bonnefon,  mit.  (Moeglicherweise  gehoeren  diese  beiden  Komoedienzettel 
aber  in  ein  frueheres  Jahr!) 


36 


XI.  Angelo  Mingotti 

In  Graz  1745. 

Quellen:  F.  Bischoff,  Zur  Geschichte  des  Theaters  in  Graz.  1594 — 1775. 
Mitteilungen  des  Historischen  Vereins  fuer  Steiermark,  Heft  XL. 
1892.    Pg.  124. 


Wo  Angelo  Mingotti   waehrend  der  Jahre  1741 — 1744   sich  auf- 
gehalten hat,   ist  nicht  mehr  festzustellen,  wahrscheinlich  reiste  er  mit 
seinem  Bruder  gemeinsam.    Im  Fasching  1745  finden  wir  ihn  mit  einer 
eigenen  Gesellschaft,  die  sogar  Taenzer  bei  sich  hatte,  in  Graz.  Er  brachte 
in  dem  bekannten  Theater  am  Tummelplatz  zur  Auffuehrung:  Galuppis 
„Argenide" ',   Latillas   und  Pergolesis  gemeinsames  Werk    „Horatius"^ 
die  opera  bernesca  „La  finta  cameriera"^  und  schließlich  „Fiammetta"'* 
In  der  „Argenide"  sangen  Settimio  Canini,  Anna  Mazzoni,  Margherita 
Giacomazzi,   Adelaide  Segalini,   Pasquale  Negri   und   Giuseppe  Perini 
Als  Taenzer  werden  neben  Filippo  Porci,  dem  Balletmeister,  Rosa  Porci 
Laura  Mellela  und  Ferdinando  Erichi  genannt.    In  den  komischen  Opern 
ließen  sich  Pellegrino  Gaggiotti,  Samaritana  Pendesichi,  Barbara  Narici 
Agata   Sani,   Francesca  Dundini,   Bartolomeo   Cherubini   und   Gaspera 
Beccheroni  hoeren. 


»  Anhang  H,  No.  19. 

2  Anhang  II,  No.  95. 

3  Anhang  II,  No.  60. 

4  Anhang  II,  No.  58. 


37 


XII.   Angelo  Mingotti 

In  Prag  1745. 
Quelle:    O.  Teuber,  Geschichte  des  Prager  Theaters.    1.    1883.    pg.  186. 


Von  Graz  wandte  sich  ein  Teil  der  Truppe  unter  Angelo  Mingottis 
Fuehrung  nach  Prag.  Es  ist  nur  festzustellen,  daß  er  mit  seiner  Kom- 
pagnie fuer  Komische  Opern  (opere  giocose)  großen  Erfolg  gehabt  hat. 
Die  Mitglieder  werden  wohl  dieselben,  die  schon  in  Graz  wirkten,  ge- 
wesen sein. 


38 


XIII.  Angelo  und  Pietro  Mingotti 

In  Leipzig  1745. 

Quelle:    G.  Wuslmann,  Quellen  zur  Geschichte  Leipzigs  I.     1889.    pg.  423, 
428,  486. 


Zur  Jubilatemesse  1745  waren  beide  Brueder  Mingotti  in  Leipzig 
anwesend.  Riemer  nennt  in  seinem  Leipzigischen  Jahrbuch  Pietro  Min- 
gotti, waehrend  die  Standgeldrechnungen  Angelo  Mingottis  Namen 
ueberliefern.  Es  wurde  an  12  Tagen  gespielt  und  zwar  wiederum  im 
Reithause  vor  dem  Ranstaedter  Tore  am  Zwinger.  Aufgefuehrt  wurden 
die  Opern  „Orazio"*,  „La  finta  cameriera"^  und  „Fiametta". 


1  Anhang  II,  No.  96. 

2  Anhang  II,  No.  61. 


39 


XIV.  Pietro  Mingotti 

In  Hamburg  1745. 

Quellen:    J.  Mattheson,  Der  musikalische  Patriot.    1728.    Handschriftlicher 
Nachtrag  des  Autors  zu  pg.  202. 

J.Schuetze,  Hamburgische  Theatergeschichte.  1794.  pg.  198/199. 
F.  Chrysander,  Mattheson's  Verzeichnis  Hamburgischer  Opern  .  .  . 
Allgemeine  musikalische  Zeitung.    Jhrg.  1877.    col.  266  und  280. 


Nach  Aufloesung  seiner  Truppe  im  Maerz  hatte  sich  Pietro,  wie 
schon  erwaehnt^  aus  Breslau  Possenreißer  kommen  lassen.  Vom  4.  Mai^ 
an  spielten  diese  auf  seine  Kosten  im  Opernhause,  vermochten  aber 
nicht,  irgendwelchen  bedeutenderen  Erfolg  zu  erzielen.  —  Pietro  Mingotti 
war  inzwischen  mit  seinem  Bruder  zusammengetroffen  und  reiste  mit  der 
Kuenstlerschar,  die  in  den  komischen  Opern  bereits  in  Graz,  Prag  und 
Leipzig  gespielt  hatte,  nach  Hamburg.  Am  17.  Juni^  begannen  die 
Vorstellungen  mit  dem  „Oratio"  von  Latilla  und  Pergolesi,  der  am  21. S 
24.^  28.6,  30.Muni,  am  15.»,  26.9JuH,  sowie  am  G.'o,  IG.^i  und  23. '^  August 
wiederholt  wurde.  Die  Rollenverteilung  war  die  gleiche  wie  in  Leipzig, 
nur  sang  anstelle  Antonio  Perenis  die  Rolle  des  Leandro  Regina  Valentini. 
In  Hamburg  mißfiel  diese  Oper,  ebenso  wie  das  folgende  Pasticcio 
„Fiammetta**,  das  am  5.  Juli ^^  in  Scene  ging  und  am  9.^^  12.^^  14.'^ 
19.l^  21.^8,  22.'9Juli,  sowie  am  2.2«,  4.2',  9.22,  ll.2\  12.24,  18.25^  19/26^ 


'  Vergl.Abschn.VIII. 

'^  Anhang  I, 

No.  46. 

19 

Anhang  I, 

No. 

38 

2  Schuetze. 

^'  Anhang  I, 

No.  50. 

20 

Anhang  I, 

No. 

43 

3  Mattheson.  —  An- 

'2 Anhang  I, 

No.  53. 

21 

Anhang  1, 

No. 

44 

hang  11,  No.  97. 

''^  Anhang  1, 

No.  31. 

22 

Anhang  I, 

No. 

47 

^  Anhang  1,  No.  27. 

—  Anh.  11, 

,  No.  59. 

23 

Anhang  1, 

No. 

48 

5  Anhang  I,  No.  28. 

'•*  Anhang  I, 

No.  32. 

24 

Anhang  1, 

No. 

49 

6  Anhang  I,  No.  29. 

'^  Anhang  I, 

No.  33. 

25 

Anhang  I, 

No. 

51 

7  Anhang  I,  No,  30. 

'6  Anhang  I, 

No.  34. 

2« 

Anhang  I, 

No. 

52 

8  Anhang  I,  No.  35. 

'^  Anhang  I, 

No.  36. 

9  Anh.  I,   No.  39/40 

'*  Anhang  I, 

N0.37. 

^0 


30J  August  und  schließlich  am  I.2,  3.3,  6.^  7.^  und  10.^  September 
wiederholt  wurde.  Geschlossen  wurde  diese  Sommerspielzeit  mit 
Scalabrinis  „Diomeda"^  die  wie  die  beiden  anderen  Opern  von  Antonio 
Pereni  klaeglich  ins  Deutsche  uebersetzt  worden  waren.  Vorher  wurde 
.Diomeda"  am  28.»  und  29.»  Juli,  am  5.»^,  25.^',  26.^2  August  und  am 
8.  ^^  sowie  9.*'*  September  gegeben.  Pietro  Mingotti  begab  sich,  da  die 
Kroenung  Franz  I.  bevorstand,  Mitte  September  nach  Frankfurt. 


^  Anhang  I,  No.  56.  ^  Anhang  I,  No.  64.  '^  Anhang  I,  No.  45. 

2  Anhang  I,  No.  57.  ^  Mattheson.  —  An-  ^^  Anhang  I,  No.  54. 

3  Anh.  I,  No.  58/59.  hang  II,  No.  51.  '^  Anhang  I,  No.  55. 
^  Anhang  I,  No.  60.  »  Anhang  I,  No.  41.  ^^  Anhang  I,  No.  62. 
5  Anhang  I,   No.  61.  ^  Anhang  I,  No.  42.  '^  Anhang  I,  No.  63. 


41 


XV.   Pietro  Mingotti 

In  Frankfurt  am  Main  1745. 

Quellen:    J.  Mattheson,  Der  musikalische  Patriot.    1728.    Handschriftlicher 
Nachtrag  des  Autors  zu  pg.  202. 

F.  Chrysander,  Mattheson's  Verzeichniß  Hamburgischer  Opern  .  .  . 
Allgemeine  musikalische  Zeitung.    Jhrg.  1877.    col.  280. 
E.  Menzel,   Geschichte  der  Schauspielkunst  in  Frankfurt.     Archiv 
fuer  Frankfurter  Geschichte  und  Kunst.    Neue  Folge  IX.     1882. 
pg.  197/198. 

E.  Menzel,  Das  alte  Frankfurter  Schauspielhaus  und  seine  Vor- 
geschichte.    1902.     pg.  43/44. 


Im  September  1745  herrschte  in  Frankfurt  regstes  Leben;  aus  allen 
deutschen  und  oesterreichischen  Landen  waren  die  Fremden  gekommen, 
der  Kaiserkröenung  Franz  I.,  des  Gemahls  der  Kaiserin  Maria  Theresia, 
beiz-uwohnen.  Auch  Pietro  Mingotti  fand  sich  mit  seiner  Truppe  ein 
und  versuchte,  durch  einen  großen  Gewinn  seine  Verluste,  die  er  in 
Hamburg  zweifellos  gehabt  haben  muß,  wieder  wett  zu  machen.  Er 
hatte  sich  nicht  getaeuscht,  denn  2000  Gulden  Reingewinn  '  brachten 
ihm  angeblich  die  zwoelf  in  Frankfurt  abgehaltenen  Vorstellungen. 
Diese  große  Einnahme  ist  um  so  erstaunlicher,  weil  naemlich  außer 
Mingotti,  zu  dem  hauptsaechlich  die  Musikfreunde  gingen,  noch  Nico- 
lini  mit  seinen  Kinderpantomimen,  der  Hanswurst  Mueller  und  die 
Neuberin  in  Frankfurt  Vorstellungen  gaben,  und  Mingotti  außerdem 
noch  250  Gulden  Saalmiete^  woechentlich  entrichten  mußte. 

Mingotti  hatte  die  Genehmigung,  waehrend  der  Kroenungstage 
spielen  zu  duerfen,  dem  saechsischen  Gesandten,  Graf  von  Schoenberg, 
der  zur  Messe  1745  die  Truppe  in  Leipzig  kennen  gelernt  hatte,  zu 
verdanken.  In  Frankfurt  gab  die  Truppe  vom  27.  September  ab  im 
Schaerfischen  Saale  auf  dem  Liebfrauenberge,  zwoelf  Vorstellungen. 
Ueber  die  aufgefuehrten  Stuecke  war  nichts  mehr  zu  ermitteln. 


Mattheson. 


42 


XVI.   Pietro  Mingotti 

In  Hamburg  1745-1746. 

Quellen:    J.  Mattheson,  Der  musikalische  Patriot.    1728.    Handschriftlicher 
Nachtrag  des  Autors  zu  pg.  202. 

J,  F.  Schuetze,  Hamburgische  Theatergeschichte.     1794. 
pg.  199/200. 

F.  Chrysander,  Matthesons  Verzeichniß  Hamburgischer  Opern  .  .  . 
Allgemeine  musikalische  Zeitung.    Jhrg.  1877.    col.  280/281. 
J.  Sittard,   Geschichte  des  Musik-  und  Concertwesens  in  Ham- 
burg.    1890.     pg.  76/77. 

Hamburger  Staatsarchiv,  Auszuege  aus  den  Senatsprotokollen  be- 
treffend den  Operndirektor  Mingotti.  1743 — 1752.  (Vgl.  An- 
hang III,   No.  III  — XXIV.) 


Nach  seiner  Frankfurter  Kroenungsstagione  kehrte  Pietro  Mingotti 
wiederum  nach  Hamburg  zurueck.  Auch  diesmal  war  ihm  in  der  alten 
Hansestadt  das  Glueck  nicht  hold,  nur  spaerlich  floß  das  Geld  in  seine 
Kasse.  Er  begann  am  3.  November '  mit  der  schon  frueher  fast  ohne 
Erfolg  gespielten  „Fiammetta".  Als  Neuheit  folgte  am  4.  November 
„Giramondo"  'K  Diese  Opera  bernesca  fand  beim  Publikum  ebensowenig 
Interesse  wie  die  folgende  „La  finta  cameriera"  von  Gaetano  Latilla, 
die  am  21.  November^  in  Scene  ging.  An  Intermezzen  brachten  die 
beiden  letzten  Monate  des  Jahres  1745  nur  „Monsieur  de  Porsug- 
nacco",  aufgefuehrt  am  5.  November'*.    Besondere  Erwaehnung  verdient 

1  Anhang  I,    No.  62. 

-  Anhang  II,  No.  73.   —   Schuetze  gibt  den  10.  November  an. 
^  Anhang  II,  No.  62.  —    Nach    Schuetze    fand    die    Auffuehrung    am 
25.  November  statt. 

-•  Anhang  II,   No.  105. 


i 


43 


noch  die  Auffuehrung  von  Metastasios  „La  clemenza  di  Tito"  mit  der 
Musik  von  Hasse,  dessen  Partitur  sich  Mingotti  von  Dresden  hatte  senden 
lassen.  Nach  vielen  Besprechungen  des  Senats  ging  das  Werk  zuerst 
am  8.  December  1745  ^  ueber  die  Hamburger  Buehne.  Die  Stadt- 
verordneten und  der  Senat  verhandelten  wegen  einer  Spende  an  Mingotti 
wegen  dieser  Opernauffuehrung  bis  zum  Februar  1747. 

Am  22.  Oktober  1745  wurde  dem  Synd.  Klefeker  mitgeteilt:  „daß 
Mingotti  in  der  Hoffnung  einiger  Erkenntlichkeit,  die  Partitur  von  der 
in  der  Poesie  and  Musick  gleich  vortrefflichen  in  Sachsen  ehedessen  aaf- 
gefuehrten  Opera  „Titas"  mit  vielen  Kosten  sich  angeschafft,  und  einen 
Prologum  zu  Ehren  Seiner  Kayserl.  May.  gegen  dero  Geburts-Fest  fertig 
halten,  auch  Senatui  vorher  zur  Censur  praesentieren  werde''.  Nahe- 
gelegt wurde  den  Verordneten  gleichzeitig,  „daß  Mingotti  bey  Anwesen- 
heit des  Cron-Prinzens  von  Daennemark  nichts  bekommen'' .  Zunaechst 
handelte  es  sich  dann  um  die  Festsetzung  des  Termins,  an  dem  die 
Oper  und  an  dem  das  Feuerwerk  zu  Ehren  des  kaiserlichen  Geburts- 
tages stattfinden  sollte.  Der  Senat  entschied,  daß  am  8.  Dezember  die 
Oper  gespielt  werde,  das  Feuerwerk  aber  erst  8  Tage  spaeter  abgebrannt 
werde  2.  Schließlich  genehmigte  man  auch  noch  weitere  Auffuehrungen 
des  „Titus"  nach  Abbrennung  des  Feuerwerkes^.  Die  Verordneten  wollten 
zunaechst  die  ihnen  von  Mingotti  zur  Verfuegung  gestellten  Billets  nicht 
annehmen.  Der  Senat  legte  ihnen  aber  nahe,  daß  dies  ,,von  gar  be- 
dencklichen  Folgen  seyn  wuerde,  weil  eines  Theils  es  sich  niäit  gezieme, 
daß  irgend  ein  Departement,  wenn  selbiges,  einer  Sache  halber  von 
E.  Hodiw.  Rathe  dissentirte,  davon  außerhalb  Rath- Hauses  ichtwas 
offenbar  mache,  und  weil  andern  Theils  selbst  am  Kayserl.  Hofe  es 
sehr  ungnaedig  wuerde  genommen  werden,  daß  bey  einer  Vorfallen- 
heit,  die  bloß  Ihro  Kayserl.  Mayst.  zu  Ehren  gereichte,  Verordtf.  ihren 
Wiederwillen  auf  eine  so  recht  zudringliche  Art  zu  erkennen  gaeben''^ 
Durch  diese  Senatsmitteilung  wurden  die  Stadtverordneten  bewogen, 
die   Eintrittskarten   anzunehmen,    „jedoch    cum   reservatione,    daß  die 


'  Anhang  II,  No.  40.  —  Anhang  III,  No.  III.  —  Mattheson.  —  C.  Mennicke, 
Hasse  und  die  Brueder  Graun  .  .  .  (pg.  500). 

2  Anhang  III,  No.VI. 

3  Anhang  III,  No.  IX. 

^  Anhang  III,  No.VII/VIII. 


44 


Cammer  an  soihaner  Opera  keinen  Antheil  in  puncto  der  desfalß  ein- 
geworbenen Kosten  nehmen'"  '  werde.  Am  7.  Februar  begannen  dann 
die  Verhandlungen  „wegen  der  dem  Opern- Direkteur,  Mingotti,  zu- 
gebenden Douceur".  Erst  am  20.  Februar  1747  berichtete  der  Syndikus 
Lipstorp,  daß  Mingotti  fuer  die  ihm  am  6.  Februar  ausgezahlten  150  Du- 
caten  und  „die  ihm  hierunter  bewiesene  genereuse  Remuneration  den 
aller  verpfliditetsten  Dank  abgestattet  habe"^. 

Die  Oper,  die  den  Hamburger  Ratsherren  so  viele  Schwierigkeiten 
bereitet  hat,  wurde  mit  einem  Prolog  ^  dessen  Text  Francesco  Darbes 
gedichtet,  und  den  Paulo  Scalabrini  in  Musik  gesetzt  hatte,  eroeffnet. 
Brockes  hatte  einen  Epilog'*  geschaffen,  den  gleichfalls  Scalabrini  ver- 
tont hatte.  An  vier  Abenden  wurde  diese  Oper  aufgefuehrt;  das  Haus 
war  trotz  der  erhoehten  Preise  jedes  Mal  ausverkauft.  Mingotti  hatte 
also  wenigstens  Gelegenheit,  einen  Teil  seiner  Verluste  wieder  einzu- 
bringen. Die  letzte  Vorstellung  im  alten  Jahre  fand  am  30.  Dezember^ 
statt.  Gegeben  wurde  „Fiammetta".  Im  neuen  Jahre  begann  Mingotti 
seine  Vorstellungen  am  10.  Januar^  mit  „Grullo  e  Moschetta".  Am  12.' 
folgte  „Arminio,  principe  de  Cauci  e  de  Cherusci",  mit  Musik  von 
Scalabrini,  der  am  7.  Februar^  wiederholt  wurde.  Zwei  neue  Mit- 
glieder der  Truppe  Cecilia  Belvederi  und  Rosalba  Buini  erschienen 
darin  zum  ersten  Mal  auf  den  Hamburger  Brettern,  leider  ver- 
mochten sie  aber  eine  Costa  oder  eine  Stella  nicht  zu  ersetzen.  Trotz 
sehr  geringer  Einkuenfte  blieb  Mingotti  bis  Ende  Februar  in  Ham- 
burg, wo  er  verschiedene  neue  Opern  auffuehren  ließ,  erwaehnenswert 
sind  die  Vorstellungen  von  Orlandinis  „Preciosa  ridicola",  deren  Text 
von  Marchese  Trotti  di  Ferrara  stammte,  am  10.  Februar  ^  von  Finazzis 
„Themistocle"  am  16.  Februar '^  von  Scalabrinis  Intermezzo  „La  gara 
osia  la  pace  degl'  eroi"  am  24.  Februar ''.    Der  Text  von  diesem  Zwischen- 


'  Anhang  III,  No.  VIII.  ^  Anhang  II,  No.  53. 

2  Anhang  III,  No.  X/XXIV.  ^  Mattheson. 

3  Anhang  II,    No.  108.  e  Anhang  II,  No.  69. 

'  Anhang  I,  No.  66.    —    Der   handschriftliche  Eintrag   im  Hamburger 

Textbuch   (Anhang  II,  No.  23)  gibt  dasselbe  Datum. 

«  Anhang  I,    No.  67.  ^o  Anhang  II,  No.  129. 

^  Anhang  II,  No.  107.  "  Anhang  II,  No.  68. 


45 


spiel  war  von  Francesco  Darbes  gedichtet.  Am  24.  Februar  •  schloß 
Mingotti  die  Opernvorstellungen  mit  den  Intermezzi  musicali:  „II  marito 
giocatore  e  la  moglie  bacchettona".  Waehrend  der  folgenden  Fastenzeit 
hielt  er  fuenf  Wochen  lang  woechentlich  2  Konzerte  in  seinem  Hause  ab. 
Er  hatte  fuer  diese  Konzerte  102  Subscribenten,  die  je  2  Ducaten  zahlten. 
Am  24.Maerz  fuehrte  man  dann  Scalabrinis  „Giuseppe  riconosciuto"^ 
auf.  Am  21.  April  konnte  man  wieder  „Fiammetta"  hoeren^.  Am  25.-* 
erschien  als  Neuheit  Scalabrinis  opera  pastorale:  „Angelica  e  Medoro", 
die  am  27.^  mit  dem  Intermezzo  „Grullo  e  Moschetta"  wiederholt  wurde. 
Die  letzte  Anzeige  vom  11.  Mai  ^  verkuendet:  „Mad.  Kay  serin  gibt  ein 
Konzert,  allwo  sich  Mademoiselle  Regina  Valentini  besonders  wird 
hoeren  lassen,  nebst  anderen  Virtuosen"''.  Pietro  Mingotti  begab  sich 
darauf  mit  seiner  Gesellschaft  nach  Luebeck. 


'  Anhang  II,  No.  87.  ^  Anhang  I,  No.  69. 

2  Anhang  II,  No.  74.  ^  Anhang  I,  No.  70. 

3  Anhang  I,    No.  68.  ^  Mattheson. 
^  Anhang  II,  No.  15. 


46 


XVII.  Angelo  Mingotti 

In  Graz  1746. 

Quelle:  F.  Bischoff,  Zur  Geschichte  des  Theater  in  Graz,  1594 — 1775. 
Mitteilungen  des  historischen  Vereins  fuer  Steiermark,  Heft  XL. 
1892.    pg.  124/125. 


Zur  Ostermesse  1745  hatten,  wie  mit  ziemlicher  Sicherheit  ange- 
nommen werden  kann,  die  Brueder  Mingotti  das  Leipziger  Unternehmen 
geleitet.  Pietro  war  dann  mit  einem  Teil  der  Truppe  nach  Hamburg 
gegangen ;  wohin  sich  aber  Angelo  mit  seinen  Operisten  begeben,  war 
nicht  festzustellen.  Erst  zur  Faschingszeit  1746  finden  wir  Angelo  Min- 
gotti, mit  dem  gleichen  Personal  wie  im  Vorjahre,  in  Graz.  Es  fanden 
Auffuehrungen  der  Opern:  „La  Semiramide  riconosciuta"  von  Hasse S 
und  „La  finta  schiava"  von  Vinci,  Lampugnani  und  Gluck^  statt.  Dieses 
Pasticcio  hat,  wie  aus  der  Vorrede  zur  „Semiramide  riconosciuta"  hervor- 
geht, nur  geringen  Beifall  des  Publikums  gefunden.  Mit  dieser  Spielzeit 
war  die  urspruenglich  dem  Pietro  Mingotti  erteilte  Erlaubnis,  in  Graz 
Italienische  Opern  aufzufuehren,  erloschen.  Von  einem  weiteren  Aufent- 
halt eines  der  beiden  Brueder  in  Graz  ist  folglich  auch  nichts  mehr 
nachzuweisen. 


'  Anhang  II,  No.  115  und   116. 

-  Anhang  II,  No.  63.  —  Vergl.  das  nebenstehende  Faksimile. 


LA  PINTA 

SCHIAVA 

DRAMAPER  MUSICA. 

D^  RAFPRESEN7ARSI 

NEL  NUOVO  TEATRO 

AL 

TUMMEL  -  PLAZ  IN  GRAZ, 

DEDICATA 

AGLI  INCLITI  STATI 

DELC  ECCELSA 

PROVINCIA 

DI  STIRIA. 

Nel  Camcvale  dell'  Anno  1746. 
Graz,  ncllaStamperia  diEredi  Widmamladi. 


Titelblatt  der  Oper  „La  Pinta  Schiava",  Graz  1746 


ECCELENZE, 

REVERENDISSIMI. 

ED 

ILLUSTRISSIMI 

SIGNORI,  SIGNORl 

PADRONI  GRATIOSISSIMI 

ALla  fine  mi  fu  conceflb  dalla  föne  doppo  lungo  defiderio 
di  molti  anni  6  ExcelL  Reverend,  cd  IlJuftri/r.  Sig.  Sig. 
di  fcjegliere  con  mio  fommo  piacere  una  compagnia  ai  vir 
tuofi  degna  del  voftro  agradimcnro.  Ripieno  perciö  di  cor- 
raggioperl*  efperienza  de  voftro  dimoftrato  agradimento, 
c  gencrofita  in  favorire  la  da  mc  prodotta  opera  Argenide  Tu 
queßa  Sccna  m' accingo  a  dedicarvi  6  Eccell. "Reverend,  ed  IHu- 
flfiff.  Sig  Sig.  la  preftnte  col  titolo  della  finta  fchiava,  ficu- 
10,  che  dalla  voüra  noagnanima  tonta  non.  verra  fdegnata 
di  protcgerla  con  il  folito  voftro  ^enerofo  zclo. 

Sotto  i  voftri  vcnerati  aufpidi  ö  Eccell.  Reverend,  ed  Diu-  j 
ftfiff.  Sig.  Sig.  fi  rcndcrä  (ne  vivo  certo}  cofifamofo  quefto 
da  me  prodotto  Drama  fopra  di  quefto  Tcatro  in  qaeft*  in- 
clita  CittädiGraZ  vcftra  refidenza,  cheancornella  mancanza 
in  qualchc  parte  del  mcdcürno  fupplira  la  voftra  protetione 
per  rendcrio  ä  perfctionc  applaudito* 

Supplico  per  fine  6  Eccell.  Reverend,  ed  IlluftnfllSig.  Sig 
d*agradire  quefta  mia  oflferta  non  comemio  parto ,  ma  com^ 
un»ufurpo  da  mc  fatto  per  darvi  un  contrafegno  di  qtiel  ri- 
fpetto,cbe  devo  ai  voftrofempre  ftjinato  patrodnio^alqualc 
per  fempre  umilmcntc  nii  dico 

DELU  ECCELL.  REVERENDISS. 
ED' ILLUSTRTSS. 

UmiliJJ,  Devotijf,  ed  offe^niofißlmo  Servhon 
Angölo  Mingotti ,  iraprcffario 
dcJrOpcre  Italiane. 


Vorrede  der  Oper  „La  Finta  ScIUava",  Graz  1746 


INTERLOCUTORL 

Amurat,  Rö  d'Algieri. 

fi  Si^.  Siiimio  Cavini. 

Fatimc  ,  Regina  d'  AJgicri. 

La  Signora  Marghtrita  Giacomaxti, 

Climene,  Figlia  d*  Amurat. 

Ld  Signor/i  Anna  Mazzoni, 

Rufteno,  fuo  Generale, 

Rodrigo,  Re  di  Granata  fotto  fpoglic  di  donna  col  norae 
di  Rosminda. 

//  Si^.  Giufeppe  Per  inj, 

Irene,  altia  figlia  d' Amurat. 

La  Signora  Adelaide  Stgalini. 

Ballerinu 

La  ^ignora  l{ofa  Porzzi,  II  Si^nor  Tilippo  Pon-uL 

La  $ii7iora  Laura  MelleU,  U  Sig.  Uriinando  Bericht^ 

Mufica  la  Mag^ior  parte. 

ÜtlliCeUhri  Maeflri  Vinti  Lampu^nani  ^  e  Cluch. 

Dirrettore  di  Ballt. 

II  Signor  Tilipfo  Porzzi. 

MUT    T  I  O  N  I. 

Arto  Primo. 
Log^*e  con  veduta  di  Marc,  cd  in  lontananza  Nave ,  che  poi  apptocU 
al  lido. 

Atto  Secondo» 

Stanze  Realt, 
Bagni  Reali. 

Atto  Tetzo. 
Appartamenti  Reali. 
Loggie  con  veduta  diMarcteNavc  vicina  al  lido  pronta  alla  partenza« 

AKGO' 

Personal-  und  Szenenverzeichnis  der  Oper  ,  La  Finta  Schiava",  Graz  1746 


50 


XVIIl.  Angelo  Mingotti 

In  Prag  1746. 
Quelle:    O.  Teuber,  Geschichte  des  Prager  Theaters,  I.     1883.    pg.  186/189. 


Von  Graz  wandte  sich  Angelo  Mingotti  anscheinend  wiederum  nach 
Prag.  Die  aufgefuehrten  Werke  lernen  wir  aus  noch  erhaltenen  Text- 
buechern  kennen.  Es  waren  Galuppis  „Argenide**^  „La  finta  schiava"^ 
und  schließlich  Hasses  „La  Semiramide  riconosciuta'*^.  Waehrend  die 
„Argenide"  keinerlei  naehere  Zeitbestimmung  als  1746  aufweist,  steht 
im  Textbuch  der  „Finta  schiava"  'nel  primavera*  und  in  dem  der  „Se- 
miramide riconosciuta"  'nelV  estate'.  Hieraus  ist  zu  schließen,  daß 
Angelo  Mingotti  Fruehling  und  Sommer  in  Prag  gespielt  hat.  Das 
Personal  bestand  aus  denselben  Mitgliedern,  die  schon  1745  in  Graz 
mitgewirkt  hatten. 

Die  Widmung  der  „Finta  schiava"  ist  an  den  Grafen  Joseph  Gallas 
gerichtet,  die  „Semiramide  riconosciuta"  wurde  vom  Impressario  den 
Grafen  Franz  Joseph  Pachta  und  Karl  Felix  Werschowetz  zugeeignet, 
mit  dem  Bemerken,  daß  er  keine  bessere  Gelegenheit  wisse,  seinen 
beiden  Goennern  und  Foerderern  seine  Dankbarkeit  zu  erweisen,  als 
durch  die  Dedication  dieses  Werkes,  einer  „Frucht  der  Feder  des  be- 
ruehmten  Poeten  Metastasio,  kostbar  aasgeschmuecket  mit  der  Musik 
des  weitbekannten  Capellmeisters  Adolf  Hasse" .  Auch  bemerkte  Mingotti 
in  der  Vorrede,  daß  die  Zeit  zur  Abreise  nahe.  Von  Graz  wandte  sich 
Angelo  Mingotti  nach  Dresden.  Ehe  aber  dieser  Aufenthalt  besprochen 
werden  kann,  muessen  erst  die  zur  Meßzeit  1746  in  Leipzig  von  Angelo 
Mingottis  Ensemble  gespielten  Opern  Erwaehnung  finden. 

'  Anhang  II,  No.  20. 
2  Anhang  II,  No.  64. 
^  Anhang  II,   No.  117. 


51 


XIX.  Angelo  Mingotti 

In  Leipzig  1746. 
Quelle:   G.  Wustmann,  Quellen  zur  Geschichte  Leipzigs,  I.    1889.  pg.  423.  486. 


Zur  Ostermeßzeit  1746  unterbrach  Angelo  Mingotti  seine  Prager 
Spielzeit  und  begab  sich  nach  Leipzig.  Riemer  berichtet  ueber  diesen 
elf  Tage  waehrenden  Aufenthalt  der  Truppe:  „1746.  Den  3.  Mai  wurde 
auf  allergnaedigste  koenlgl.  Erlaubniß  von  einer  italienischen  Bande 
Operisten  wovon  Mingotti  Principal,  in  dem  Reithause  am  Rannischen 
Tore  die  Opera  Argenide  in  allergnaedigster  Presenz  Ihre  Koenigl. 
Maj.  und  saemmtlicher  Hofstatt  gespielet,  wobei  ein  italienischer  Tanz- 
meister, Signor  Porzi  sich  nebst  drei  anderen  Taenzern  in  Balletten  un- 
vergleichlich sehen  ließen.  Den  6.  ward  die  andere  Opera,  Semiramis ' 
genannt,  gespielet,  welche  Ihro  Maj.  den  6.  und  9.  dito  gnaedigst 
nebst  Dero  Hofstatt  beiwohnten.  Und  den  11.  die  dritte  Opera,  Finta 
sdiiava  genannt,  aufgefuehret,  welches  eine  tuerkische  Moral- Historie 
vorstellete  und  in  tuerkischer  Kleidung  presentiret  wurde;  auch  haben  die 
Taenzer  ein  tuerkisdies  und  zum  Sdiluß  ein  tirolisches  Ballett  getanzet. " 


Anhang  II,  No.  118. 


52 


XX.  Angelo  Mingotti 

In  Dresden  1746. 

Quelle:    M.  Fuerstenau,   Zur  Geschichle  der  Musik  und  des  Theaters  am 
Hofe  zu  Dresden,  IL    1862.    pg.  242/243. 

Fuer  Angelo  Mingottis  Aufenthalt  in  Dresden,  der  von  Ende  Juni 
bis  Anfang  September  gedauert  hat,  gibt  es  anscheinend  nur  noch  zwei 
Quellen,  die  wirklich  als  authentisch  gelten  koennen.  Erstens  ist  dies 
eine  Notiz  in  Mizlers  Musikalischer  Bibliothek  ^  und  die  spaerlichen  An- 
gaben im  „Historischen  Kern  Dresdnischer  Merkwuerdigkeiten".  Mizler 
berichtet:  „Eben  zu  der  Zeit  naemlich  zu.  Ende  des  Junius  vorigen 
Jahres  fände  sich  bey  Gelegenheit  des  Landtages  eine  Gesellschaft 
Operisten  ein,  wovon  die  Hauptsaengerin  Donna  Mazzoni,  die  andere 
Giacomazzi  war,  die  gemeiniglich  eine  Mannsperson  vorstellt,  u. 
ihre  Rolle  sonderlich  wohl  spielt.  Der  Tenorist  als  das  Haupt  von  ihnen 
heißt  Cannini.  Sie  fuehren  auch  ihre  Taenzer  mit  sich,  wovon  der 
Meister  Herr  Porzi  heißt  u.  ein  geschickter  Mann  ist.  Diese  ita- 
lienische Opernbande  ist  bald  in  Hamburg,  bald  in  Prag,  Leipzig  und 
auch  hier,  wo  man  ihnen  einen  leichten  Schauplatz  von  Holz  im  koenigl. 
Zwingergarten  aufgeschlagen,  worauf  sie  unter  ziemlichen  Zugänge, 
zumal  da  der  Hof  oefters  daselbst  erschienen,  drey  Opern  vorgestellt. 
Die  erste  war  „Argen ide"^  ein  Basticcio,  das  ist,  von  allerley  Favorit- 
arien  verschiedener  Componisten  zusammengelesen.  Die  andere,  die 
schoene  Oper  Herr  Capellm.  Hassens,  „Clemenza  di  Tito"^.  Die 
dritte  „Artaxerxes"  ^  von  Herrn  Vinci.  Sie  haben  damit  zehn  Wochen 
die  Zuschauer  unterhalten  u.  vergnuegt,  da  aber  Ihro  Majestaet  nach 
Pohlen  gingen,  reiseten  sie  gleichfalls  ab.  Bey  diesen  Opern  hat  kein 
koenigl.  Musikus,  weder  auf  dem  Sdiauplatze  nach  im  Orchestre  was 
zu  thun  gehabt." 


»  Leipzig.   1747,  III,  3  pg.  603/604. 

2  Anhang  II,  No.  21. 

3  Anhang  II,  No.  41. 

4  Anhang  II,  No.  28/29. 


53 


Weder  bei  Mizler  noch  im  Historischen  Kern  ist  der  Name  eines 
Mingotti  genannt.  Fuerstenau  berichtet  von  Pietro  Mingotti.  Diese 
Annahme  wird  durch  keinerlei  Aktenmaterial  gestuetzt,  wenigstens  be- 
sitzt das  Kgl.  saechs.  Hauptstaatsarchiv,  soweit  festzustellen  war,  aus  dem 
Jahre  1746  nichts,  was  auf  den  Aufenthalt  der  Gesellschaft  Bezug  haette. 
Pietro  Mingotti  ist  außerdem  zur  selben  Zeit,  wo  er  nach  Fuerstenau 
in  Dresden  gespielt  haben  soll,  in  Luebeck  bezw.  Hamburg  nachzuweisen. 
Fuer  einen  Aufenthalt  Angelo  Mingottis  spricht  die  Nennung  der  Namen: 
Mazzoni,  Giacomazzi,  Canini  und  Porzi.  —  Ebenso  ist  bemerkenswert, 
daß  Regina  Valentini  1746  noch  nicht  mit  in  Dresden  weilte.  Auch  war 
Angelo  dem  Hofe  nicht  mehr  unbekannt,  da  seine  Opernvorstellungen 
in  Leipzig  vom  Koenige  besucht  worden  waren'.  Mizler  ist  in  seinen 
Mitteilungen  anscheinend  ziemlich  zuverlaessig ;  nur  irrt  er,  wenn  er 
behauptet,  daß  niemand  vom  Hoftheater  mitgewirkt  habe.  Aus  den  er- 
haltenen Textbuechern  geht  klar  hervor,  daß  Giuseppe  Schuster  2,  ein 
Bassi>t,  mitgesungen  hat.  Er  sang  in  der  „Argenide"  den  Aristo,  im 
„Artaxerxes"  den  Megabise,  in  der  „Clemenza  di  Tito"  den  Publio.  Der 
ehemalige  Bassist  der  Truppe  Angelos,  Pasquale  Negri,  hatte  dieselbe 
wahrscheinlich  in  Prag  verlassen. 

Im  „Historischen  Kern  Dresdnischer  Merkwuerdigkeiten''  finden 
sich  folgende  Notizen  ueber  die  Anwesenheit  der  Truppe: 

^Nachdem  einige  auslaendische  Italiaenische  Operisten  von  Sr. 
Koenigl.  Majestaet  die  aller gnaedigste  Conceßion  erhalten,  allhier  zu 
agiren,  und  wegen  der  ietzigen  allgemeinen  Landes -Versammlung  sich 
kein  geraumer  Orth  hierzu  finden  wollen,  so  haben  Aller  hoechstgedachte 
Koenigl.  Majest.  selbigen  erlaubet,  im  Zwinger  ein  hoeltzernes  Ge- 
baeiide,  ohngefehr  60.  Ellen  lang,  und  20.  Ellen  breit,  aufzubauen, 
worinnen  selbige  die  Monathe  Julii  und  Augusti  ueber  ihre  TheatraL 
Actiones  praesentiren  werden^." 


»  Vergl.  Abschnitt  XIX. 

2  Giuseppe  Schuster  war  Kammermusikus  und  Baß-Saenger  in  der 
Koenigl.  Kapelle  zu  Dresden.  Er  war  der  Vater  des  bekannten  Komponisten 
Joseph  Schuster.    (Gerber,  Lexikon  I.)  —  Vergl.  Anhang  II,  No.  2 1 ,  28,  29,  4 1 . 

3  Historischer  Kern  Dresdnischer  Merkwuerdigkeiten  Julius  1746.  Erste 
Abtheilung,  §  7. 


54 


„Den  7.  Julii  haben  mit  allergnaedigster  Erlaubnis  die  hier  an- 
gekommenen neuen  Italiaenischen  Operisten,  davon  oben  erwehnet,  im 
Koenigl.  Zwinger  und  in  dem  daselbst  neuerbauten  privilegirten  Theatro 
zum  Istenmahle  die  Opera,  Argenide  betittult,  in  hoedister  Anwesen- 
heit Beyderseits  Koenigl.  Majest.  und  denen  saemtl.  jungen  Herrschafften, 
Koenigl.  Hoheiten,  und  zu  Dero  Contentement  aufgefuehret,  es  werden 
solche  auch  inskuenfftige  noch  verschiedene  Opern,  und  zwar  woechent- 
lich  4,  Tage,  nehmt.  Montags,  Dienstags,  Donnerstags  und  Sonnabends 
vorstellen,  Wobey  wegen  des  Honorarii  folgendes  anzumercken:  1.)  Kostet 
eine  Loge  in  der  Isten  und  2ten  Etage,  so  lange  die  Opern  im  Monath 
Julio  und  Augusto  dauern,  24.  Ducaten,  jedoch  jedes  Billet  a  parte 
16,  gl.  2.)  Eine  Loge  in  der  Isten  und  2ten  Etage  einen  Abend  ueber, 
2.  Ducaten,  und  jedes  Billet  16.  gl.  3.)  Eine  Loge  No.  5.  6.  7.  8.  9.  10., 
in  der  3ten  Etage  die  beyden  Monathe  Julii  und  August  ueber,  12.  Du- 
caten, einen  Abend  aber  1.  Ducaten,  und  jedes  Billet  16.  gl.  4.)  Par 
Terre  vor  Einlaß  und  Platz  zu  sitzen  wird  das  Billet  mit  16.  gl.  Desgl. 
5.)  in  der  Sten  Etage  in  denen  Logen  von  No  1.  bis  4.  und  11.  bis  14. 
vor  Einlaß  und  Platz  zu  sitzen  gleichfalls  16 gl.  bezahlet^." 

„Den  26.  Julii . . .  Nachmittags  aber  ward  in  hoechster  Anwesenheit 
beyderseits  KoenigL  Maj.  und  der  gesammten  jungen  Herrschaft,  Koenigl. 
Hoheiten,  zu  Dero  Contentement  in  Koenigln.  Zwinger  auf  dem  daselbst 
neuerbauten  Theatro  die  Opera  La  Clemenza  di  Tito  oder  die  Ouetig- 
keit  des  Kaysers  Titi,  aufgefuehret'^.'' 

„Den  9.  August,  beliebten  Ihro  Majestaeten,  der  Koenig  und  die 
Koenigin,  nebst  derer  Prinzen  und  Prinzessinnen,  Koenigln.  Hoheiten, 
die  Opera  La  Clemenza  di  Tito  abermahls  mit  anzusehen ^ ..." 

„Den  23.  August,  wurde  in  hoechster  Anwesenheit  Ihro  Majestaet 
des  Koenigs  und  der  Koenigin,  wie  auch  denen  saemtlichen  jungen  Herr- 
schaften, Koenigl.  Hoheiten,  im  Koenigln.  Zwinger,  auf  dem  daselbst 
neuerbauten  Theatro,  die  Opera  Artaxerxes  zum  erstenmahle  zu  Dero 
hoechstem  Contentement  aufgefuehret^.'' 


*  Historischer  Kern  Dresdnischer  Merkwuerdigkeiten  Julius  1746,  Erste 
Abtheilung,  §  15. 

2  a.  a.  O.,  Andere  Abtheilung,  §  18. 
a.a.O.,  Augustus  1746,  Andere  Abtheilung,  §3. 


3 


"•  a.  a.  O.,  Andere  Abtheilung,  §  9. 


55 


„Den  29.  August . . .  Nadimittags  aber  wurde  die  Opera  Artaxerxes 
und  ein  neues  Intermezzi,  II  Giocatore  betittelt,  aufgefuehret ^  ..." 

„Den  31.  August  ...  Nadimittags  ward  die  Opera  „Titus"  vor  ge- 
stellet'^  ..." 

„Den  2.  Sept.  begaben  sich  Ihro  Churfuerstl.  Durchl.  von  Bayern, 
gegen  Mittag  wieder  nach  Hofe,  allwo  eine  Tafel  von  21.  Couverts  war. 
Nachmittags  aber  fuehrte  man  die  Opera  Artaxerxes  auf^^ 

„Den  6.  September  speiseten  Ihro  Churfl.  Durdil.  von  Bayern,  mit 
Ihro  Majestaeten  abermahls  zu  Mittage,  alsdenn  wurde  Nachmittags 
die  Opera  Artaxerxes  aufgefuehret^  ..." 

Fuerstenau  nimmt  an,  daß  Paulo  Scalabrini  die  Vorstellung  der 
„Argenide"  geleitet  habe,  auch  diese  Bemerkung  ist  nicht  zu  belegen 
durch  Aktenmaterial  oder  Textbuecher.  Ebensowenig  wie  die  An- 
merkung: „Der  Koenig  zahlte  fuer  den  Besuch  der  Opern  an  Mingotti 
2000  Thlr.  Außerdem  erhielten  die  drei  ersten  Saengerinnen  150,  die 
„andere"  Saengerin  50  und  die  Taenzerinnen  50  Ducaten  Gratification"^. 
Mingotti  hatte,  wie  aus  den  Textbuechern  hervorgeht,  nur  drei  Saenge- 
rinnen mit  in  Dresden,  naemlich  Anna  Mazzoni,  Margherita  Giacomazzi 
und  Adelaide  Segalini. 

Wertvoll  fuer  das  Dresdner  Kunstleben  waren  diese  oeffentlichen 
Opernvorstellungen,  da  sie  weiten  Kreisen  des  Volkes  die  Moeglichkeit 
gaben,  das  Theater  zu  besuchen.  Bis  zum  Auftreten  Angelo  Mingottis 
waren  die  Opern  nur  als  Hoffestlichkeiten  betrachtet  worden,  zu  denen 
das  Volk  als  Gast  geladen  war.  Der  Geschmack  des  jeweiligen  Herrschers 
war  maßgebend  fuer  den  Spielplan  und  fuer  die  Kuenstler  gewesen.  Jetzt 
wurde  der  Geschmack  des  Publikums  ausschlaggebend,  nur  nach  ihm  hatte 
sich  der  Impresario  zu  richten,  wenn  er  gute  Geschaefte  machen  wollte.  — 

Wohin  sich  Angelo  nach  dieser  ersten  Dresdner  Stagione  begeben 
hat,  ist  nicht  mehr  festzustellen.  Erst  zur  Ostermesse  1747  taucht  er 
wiederum  in  Leipzig  auf. 


'  Historischer  Kern   Dresdnischer  Merkwuerdigkeiten  Septembris  1746, 
Erste  Abtheilung,  §  7. 

^  a.  a.  C,  Erste  Abtheilung,  §  9. 

•^  a.a.O.,  Septembris  1746,  Erste  Abtheilung,  §  13. 

^  a.  a.  O.,  Erste  Abtheilung,  §  18. 

^  Fuerstenau,   a.  a.  O.  pg.  243  Anmerkung. 


4« 


56 


XXI.  Pietro  Mingotti 

In  Luebeck  1746. 

Quellen:    K.  Stiehl,  Musikgeschichte  der  Stadt  Luebeck  1891,  pg.  39/40. 
K.  Stiehl,  Geschichte  des  Teaters  in  Luebeck  1902,  pg.  45/46. 


Ende  Mai  1746  wandte  sich  Pietro  Mingotti  infolge  seiner  ge- 
ringen Hamburger  Erfolge  nach  Luebeck,  „wo  er  ein  Theater  errichtete, 
das  ihm  300  Thlr.  kostete".  Ein  Neubau  war  fuer  dieses  Geld  nicht 
herzustellen.  Man  muß  also  an  einen  Umbau  eines  schon  vorhandenen 
Gebaeudes  denken.  Stiehl  mutmaßt,  daß  es  sich  um  einen  Umbau  des 
Hauses,  das  Zimmermeister  Schroeder  gehoerte,  handelt.  Ein  auf  der 
Stadtbibliothek  Luebeck  erhaltener  Theaterzettel  lautet: 

„Mit  Bewilligung  Einer  Hohen  Obrigkeit  I  wird  I  Heute  als  den 
3  Junii  I  Die  Opera  I  Ipermestra  I  benebst  dem  I  Intermezzo  I  „Grullo  & 
Mosdietta"  I  in  des  Hrn.  Schroeders  Hause  in  der  Koenigstraß  /  aufge- 
fuehret  werden.  I  .  .  .** 

Die  Eintrittspreise  betrugen  3  Mark,  1  Mark  8  Schilling  und  1  Mark. 
Der  Beginn  der  Vorstellung  war,  wie  gewoehnlich  auf  5  Uhr  festge- 
setzt. Ueber  die  mitwirkenden  Kuenstler  wissen  wir  nichts,  es  ist  aber 
wohl  anzunehmen,  daß  dieselben  Mitglieder,  wie  in  Hamburg,  auftraten. 

Auch  ueber  die  Laenge  dieser  ersten  Luebecker  Spielzeit  ist  an- 
scheinend nichts  mehr  Bestimmtes  zu  ermitteln. 


57 


XXII.  Pietro  Mingotti 

In  Hamburg  1746/1747. 

Quellen:    J.  Mattheson,  Der  musikalische  Patriot.    1728.    Handschriftlicher 
Nachtrag  des  Autors  zu  pg.  202. 

J.  F.  Schuetze,  Ha^lbu^gi^che  Theatergeschichte.     1794. 
pg.  200/202. 

F.  Chrysander,    Die    Deutsche  Oper  in    Hamburg.     Allgemeine 
musikalische  Zeitung.    Jhrg.  1877.    pg.  281/282. 
,1.  Sittard,  Geschichte  des  Musik-  und  Concertwesens  in  Ham- 
burg.    1890.    pg.  76/77. 


Von  Luebeck  kehrte  Pietro  Mingotti  wahrscheinlich  Anfang  August 
zurueck,  wenigstens  befindet  sich  (nach  Sittard)  auf  dem  Hamburger 
Archiv  eine  Eingabe  Mingottis  an  den  Rath  vom  10.  August,  worin  er 
ausfuehrt,  daß  er  mit  seiner  Truppe  nach  Michaelis  wieder  Opern  auf- 
zufuehren  entschlossen  sei.  Da  ihm  aber  mittlerweile  die  Unterhaltung 
der  Mitglieder  viel  koste,  so  moege  ihm  gestattet  werden,  bis  Micha- 
elis jeden  Montag  und  Donnerstag  in  seiner  vor  dem  Dammthor  ge- 
legenen Behausung  Concerte  geben  zu  duerfen.  Dieser  Bitte  wurde 
vom  Senate  stattgegeben.  Wer  in  diesen  Konzerten  mitgewirkt  hat, 
wie  der  Besuch  war,  und  ob  Mingotti  damit  gute  Geschaefte  gemacht 
hat,  ist  nicht  mehr  festzustellen.  Die  Opernvorstellungen  fingen  wahr- 
scheinlich schon  Ende  August  an,  denn  am  26.  September  >  wird  naemlich 
bei  Auffuehrung  der  Ipermestra  von  „der  unvermeidlldien  Abreise  deren 
Virtuosen''  gesprochen.  Anscheinend  fand  diese  aber  nicht  statt,  und 
anstelle  der  angezeigten  Vorstellung  2;  „Die  aus  der  WeU  zurueckgekehrte 
Opera"    und    „Der  von  dem  großen  Augustus  Beschlossene  Friedens- 

'  Anhang  I,  No.  71.  —  Vergl.  das  umstehende  Faksimile. 
^  Anhang  I,   No.  73.    —    Dieser    Zettel    kann    moeglicherweise   einem 
frueheren  Jahre  angehoeren. 


enen  ^t&lakm  ht  MM  wirb  pi'ermif  wiffcn^  g^ 

OPERA. 

^etitu(t 

JPERMESTRA 

8luf  aü^tminti  cxprcfTcs  SOtrlangen  b'ul* 

Siontogs  >en  26.  ^eptentttt. 

^r  ten  ®D$^  SMeu=iml>  Poc^  ^Seifen  ^nf^ 

IRwtjifinmfl^Ittirb  öufflefüljtft  tD«Mi,  «ubiroac  wegen  Der  unpcrin(li»licf)mSiti«ife 
^frm93irnloffll  gon&gttDii,  n'b  unfe^lbir 

Bm  aller  lehren  m^l 

©icjagw/  fa  bifft?.  ootben  gwongm^n  X)pfrn  i^rt  Sogen  überfjaupt  accorbirft  Iwfien  roetben  ou(^  bifte« 
legten  ^a^\nhmnjcmnmmt,\t\>s>(^  Utfdmmno^  »on  Proportion  genommett  werten. 

mit  ßenen  liSrigfn  Wfi6t  6er  6fl$n>fe  tor^cr/  ji£^mlklj: 
J)U(!infü(I|cn  Sogen  ib  bem  etpf«  S?ang ,  bej^Ien  uor  jeben  2l6eö^  8cf)eii  £Rtf)lr.  in  »eld)e  4.  W>* 

nen  frei)  (mein  ju  gelten  ^aben. 

©ie  Jogeti  im  dnbrai  Slöng  beizte  jebt  möiKtt Slbenb  7.  SRt^lr.  pedmlüf)  VPt  4.  ^etfonw. 
3n  öft^r-tttre  bte  ^etfoa  3.  SStaxd, 
«uf  tsr  (SaUeric  bic^crfon  LSRaicf. 

2>er  anfong  Kl  fwcife  uro  s.  UOr- 

Sie  Sogen  mtt^  unb  X)pcm =^u(ta  f an  mon  imSteater  auf  bcm 
©oitff 'SKardtobcrinfiaöftrS  -MWornnien. 


Hamburger  Komoedienzeitel  aus  dem  Jahre  1746  (?) 


k 


59 


tempel"  begann  Mingotti  am  10.  Oktober '  mit  der  Oper  „Partenope", 
vor  der  ein  Prolog  ^  Jesteggiandosi  /'  aagusto  nome  dl  S,  M.  Imperiale 
Francesco"  gespielt  wurde.  Die  Oper,  deren  Text  von  Silvio  Stampiglia 
stammte,  war  dem  Grafen  Raab,  einem  Foerderer  der  Mingottischen  Unter- 
nehmungen gewidmet;  statt  der  Intermezzen  wurden  Taenze  aufgefuehrt. 
Pietro  Mingotti  hatte  naemlich  von  seinem  Bruder  aus  Dresden  die  Ballerini 
geschickt  bekommen,  die  aber  keinen  sonderlichen  Erfolg  gehabt  zu  haben 
scheinen.  Zum  Namenstage  Maria  Theresias  ließ  Mingotti  am -17.  Oktober 
die  Oper  „Ipermestra"  ^  deren  Widmung  an  die  Gattin  seines  Goenners, 
die  Gräfin  Raab,  gerichtet  war,  mit  einem  „Prologo  per  l'Augusto  Nome 
di  Maria  Theresia"  ^  geben.  Auch  zu  dieser  Oper  scheint  der  Zulauf  nicht 
groß  gewesen  zu  sein,  denn  Mingotti  ließ  Rosa  Costa  von  Koeln  kommen. 
Zum  ersten  Male  sang  die  Kuenstlerin  am  2A.^  und  26.  Oktober^  1746, 
wieder  in  Scalabrinis  ,,Artaserse",  der  am  27. ^  31.  Oktober ^  am  2.^  3.'^ 
21 . ' ',  24.  November  ^^  und  schließlich  am  1 .  Dezember  ^^  wiederholt  wurde. 
Am  1.  November^  erschien  Rosa  Costa  in  ihrer  Glanzrolle  in  Scalabrinis 
„Didone",  die  außer  am  9. '■*  und  23.  November*^  auch  am  22.  Novembe^^ 
als  Benefizoper  fuer  die  Costa,  wiederholt  wurde  und  ihr  600Thlr.  gebracht 
haben  soll.  Als  Neuheiten  hoerten  die  Hamburger  am  16.  November'^ 
Hasses  „Pinta Tedesca",  am  28.  November^^  Scalabrinis  „Lucio Vero".  Am 


^  Anhang  I,    No.  72.  —  Anhang  II,  No.  101.  —  Vergl.  das  umstehende 
Faksimile. 

2  Anhang  II,  No.  144. 

3  Anhang  II,  No.  82. 

4  Anhang  II,   No.  109. 
^  Schuetze. 

^  Anhang  I,    No.  74.  —  Der  handschriftliche  Eintrag  in  das  Textbuch 
(Anhang  II,  No.  30)  gibt,  wie  Schuetze,  den  24.  Oktober  als  Auffuehrungstag. 

7  Anhang  I,  No.  75.  ''  Anhang  I.  No.  80. 

8  Anhang  I,  No.  76.  ^2  Anhang  I,  No.  82. 

9  Anhang  I,  No.  77.  >3  Anhang  I,  No.  84. 

10  Anhang  I,  No.  78.  »^  Anhang  I,  No.  79.   —  Anhang  II,  No.  49. 

15  Anhang  I,  No.  81. 

•®  O.  G.  Sonneck,   Catalogue  of  Opera  Librettos  .  .  .   pg.  513.  —  An- 
hang II,  No.  65. 

17  Anhang  I,  No.  83.   —   Anhang  II,  No.  86. 


LA 

PARTENOPE. 

DRAMMA  PER  MÜSICA 

DA  RAPPRESENTARSI , 

NELGRANTEATRO 

DHAMBURGO 

L'AuTUNNo  Dell  Anno  1746, 

DEDICATA 

ALL'ILLUSTRISSIMO,  ED  ECCEL- 
LENTiSSlMO  SIGNORE, 

SIGNORE 

CARLO  GIUSEPPE 
DE  RAAB, 

E  RAVENHAIM, 

CONTE  DEL  S.  R.  IMPERO, 

CONSIGLIERE  ATTUALE  INTIMO  DI  STATO 

DELLE  CESAREE,   E  REALE    MAESTA,  E 

LORO  MINISTRO  PLENIPOTENZI ARIO 

NHL  CIRCOLO  DELLA  BaSSA 

SASSONIA  _       _ 

HAMBURG O,   Stampato  Spieringiano, 


Titelhintt  der  Oper  „La  Parthenope ',  Homhiirir  174(> 


ECCELLENZA. 


oiche  V.  E.  s'e  degnata  onorarmi 
deir  auttorcvoledi  lei  protteiione, 
ed  inficme  ä  dimoftrata,  c  tutta 
via  dimoftra  tanta  bcntgnica  per  le  mie  produzioni  Mu- 
ficalij  ardifco  farpalcfeal  Mondo  t|uel  fommo  rifpetto 
che  giuffamenteglie  devo,  e  quelle  immenfe  obligazioni 
che  glie  profefTo  col  tributarglic  in  contrafegno  d' 
ollequiofa  gratirudine  il  prciente  Dramma, 

lo  so  per  efperienza,  quamo  fla  V.  E*  propcnfo 
ad  acceccarc  i  dorn  d'  un  animo  fincero,  e  per  cibmi 
giova  fperare,  che  nienre  riguardando  la  piccioleiia  del 
Jonoj  ma  benfi  la  finccra  dixnoflrazione  d'  oflTcquio 
dcl  donatore^  vorri  V.  E.  averlo  a  grato,  e  coprirlo 
col  manto  preziofo  della  fua  grazia. 

(')  2  Anderi 


Vorrede  der  Oper  „La  Parthenope" ,  Hamburg  1746  (Erste  Seite) 


xVndera  dunque  fadofa  la  mia  Parrcnope  ^  e  rc- 
ftcra  fenia  dubbio  illefa  dallemordaci  lingue  dcgrAnflar- 
chi  portando  m  froitte  un  fi  belijome  quaP  e  cjuelJo  di 
V.  E.  ed  io  fempre  mai  andcrb  pure  in  traccia  ,  per 
farglie  in  ogni,  e  qualunquc  occafione  conofcere,  quetia 
profonda  vencrazione  con  la  quäle  baciandoglie  umil- 
mentc  la  mano,  mi  glotio^  e  gloricro  etername/ite 
d^  effcrc. 

DI  V.  E. 


D'  Hamburgo  qucfto 
di  lo,  üttobre  174 6. 


UmdiffimOy  devorijßmg^  cdobli^ätijjtmo 
Servidarc 

Pietro  Mingotti, 

Imprefario  6q\V  Opete  Icaliane, 


Vorrede  der  Oper  „La  Parthenope",  Hamburg  1746  (Zweite  Seite) 


LE 

VIRTÜ  GAREGGIANTI. 

PROLOGO 

DA  RAPPRESENTARSI 

NEL 

GRAN  TEATRO  D'  HAMBURGO 

IL    GIOBNO    lO.D    OTTOBRE     I  7  4  6. 

FESTEGGIANDOSI 

L  AUGUSTO  NOME 

S.  M.  IMPERIALE 

FRANCESCO  I. 

IMPERADORE  DE  ROMANI, 

GRAN  DUCA  DI  TOSCANA, 

DUCA   DI   LORENA, 

E  DI  BAAR  &x.  &c. 

(*)  3 


Titelblatt  des  Prologes  „Le  Virtü  Gareggianti" ,  Hamburg  1746 


64 


Freitag,  dem  2.  Dezember'  schloß  Pietro  Mingotti  mit  dieser  Oper  seine 
Spielzeit,  am  Abend  vorher  hatte  er,  gleichfalls  bei  festlich  beleuchtetem 
Hause  „Artaserse"^  mit  neuen  hollaendischen  Fischer-Taentzen"  gegeben. 
Im  neuen  Jahre  brachte  Mingotti  zunaechst  verschiedene  schon 
bekannte  Opern.  Festzustellen  war,  daß  am  23. ^  und  25.'*  Januar 
„Demetrius''  mit  dem  Zwischenspiel  ,,Die  Arglistige  und  der  Einfaeltige**^ 
gegeben  wurde.  Die  erste  Neuheit  die  Mingotti  anzeigte,  war  ,,I1  tem- 
pio  di  Melpomene"^.  Der  KomoedienzetteF  lautete:  ,Dingstags,  den 
31.  Januar  soll  außerordentlich  eine  gantz  neue  Operetia,  genannt: 

„IL  TEMPIO  DI  MELPOMENE,  SU  LE  RIVE  DELL'  ALSTRA" 

in  Deutsch  und  Welscher  Spradie,  zum  Vortheil  der  Mad.  Mingotti 
aufgefuehret,  das  Amphi-Theatrum,  illuminiret,  eine  neue  Pastorale  in 
Deutscher  und  Welscher  Sprache  vor  gestellet,  dann  audi  ein  neues 
Fischer-  und  Schaefer- Ballet  gedantzed  .  . .  werden.' 

Der  Text  sollte  von  Baron  von  Barr  zuerst  Franzoesisch  entwor- 
fen, und  dann  von  Darbes  in  Italienische  Verse  gebracht  worden  sein, 
die  Deutschen  Verse,  die  unter  die  Italienischen  gemischt  waren,  sollte 
Hagedorn  uebersetzt  haben.  —  Die  Musik  war  von  Scalabrini,  Tele- 
mann,  Finazzi,  Hackmeister  und  Wich.  Die  Rollenverteilung  war  (nach 
Mattheson)  folgende: 

Minerva 
Mercurius 


Hammonia 

Euterpe 

Talia 

Momus 

Fischer 

Terpsichore 


Me.  Belveder 

Mr.  Arragoni 

Me.  Mingotti 

Me.  Keiser 

Me.  Beccaroni  (la  Buffa) 

Mr.  Gajotti 

Mr.  Perenni 

Mad.  Buina 


'  Anhang  I,  No.  85. 
2  Anhang  I,  No.  84. 
■^  Anhang  I,  No.  86. 
^  Anhang  I,  No.  87. 
'""  Anhang  II,  No.  66. 

6  Anhang  II,  No.  131. 

7  Anhang  I,    No.  88/89. 


—  Vergl.  das  nebenstehende  Faksimile. 


TEMPIODI  MELPOMENE,SU  LE 
RIVE  DELL' A LSTRA,  in SfUtfcftmiD 

SBelfc^er  &pmd)t,  jimr  ^ortp  ^el:  M'*^. 
m^gotti  auföcfß5rft,  k^  2rmp5i*'S:fxatrum 
tfltiimmi'rt: ,  cmc  mm  Paftoraie  in  I>f otf(f)ctr 
imb(tnnfirf0intcrnie2Eoin2öcIfÖH:i:0})rac(iC/ 

ec^dfer  55arictfld)ani^ct,  um  5ai!)rpraftfe 

Slrfen,  anöcfan^eitmrkn.  NB.  ^ie/eni^ett, 
fo  annocf)  cimgc  rebigeSo^m  txtlamcn,  hditkn 
kr)  Seiten  We  5rfprr(^m  au  (ajTm. 

Hamburger  Komoedienzeitel  aus  dem  Jahre  1747 


66 


An  den  Mitteilungen  ueber  die  Auffuehrung  dieser  Oper  ist  be- 
sonders beachtenswert,  daß  hier  zum  ersten  Male  der  Name  Madame 
Mingotti  genannt  wird;  daraus  kann  geschlossen  werden,  daß  die  Ver- 
ehelichung Pietros  mit  Regina  Valentini  wahrscheinlich  zu  Beginn  des 
Jahres  1747  stattgefunden  hat.  —  Die  Benefizvorstellung  nebst  einer 
Wiederholung  am  6.  Februar'  soll  dem  Impresario  gegen  2400  Mark 
eingebracht  haben.  Vor  Ende  dieser  Stagione  ließ  Mingotti  noch  am 
8.2  und  13.  Februar  3  Scipio  Maffeis  ,,Merope"^  mit  Scalabrinis  Musik 
zu  Gehoer  bringen.  Mit  dem  am  16.^  und  17.^  Februar  aufgefuehrten 
Pasticcio:  „L'  addio  delle  muse"  ward  diese  Spielzeit  Mingottis  in 
Hamburg  geschlossen.  Der  Impresario  entließ  einen  Teil  seiner  Kuenst- 
1er,  mit  den  anderen  begab  er  sich  zu  seinem  Bruder  nach  Leipzig. 


1  Anhang  I,    No.  90. 

2  Mattheson. 

^  Anhang  I,    No.  91. 


•*  Anhang  II,  No.  92.     Vergl.  zu  diesem  Texte :  Lessing,   Hamburgische 
Dramaturgie,   36/37.  Stueck. 
^  Anhang  II,  No.  1. 
^  Schuetze. 


67 


XXIII.  Angelo  und  Pietro  Mingotti 

In  Leipzig  1747. 

Quelle:    G.  Wustmann,   Quellen  zur  Geschichte  Leipzigs,  I.     1889. 
pg.  423,  429,  486. 


In  den  Leipziger  Standgeldrechnungen  wird  berichtet,  daß  Ostern 
nMons.  Angel.  Mingotti,  im  Reithause,  18  Tage"  spielte,  und  daß  er 
taeglich  1  Thaler  zahlen  sollte,  „E.  E,  Hochw.  Rath  aber  hat  ihm  die 
andere  H aelfte  erlassen" .  Riemer  schreibt  „Den  20.  April  wurde  zum 
ersten  Mal  die  Opera  Demetrius  von  denen  italiaenischen  Operisten 
eroeffnet,  wobei  sich  italiaenische  Taenzer  nach  Art  der  Pantomimi  sehen 
ließen.  Die  folgende  Opera  wurde  Merope  betitult."  Leider  ist  kein 
Textbuch  erhalten,  das  fuer  diese  Auffuehrungen  bestimmt  war.  Merope- 
Textbuecher  aus  dem  Jahre  1747  befinden  sich  in  Leipzig  und  Dresden, 
beide  sind  aber  in  Hamburg  gedruckt.  Es  darf  wohl  trotzdem  ange- 
nommen werden,  daß  das  Personalverzeichnis  auch  fuer  Leipzig  und 
Dresden  Gueltigkeit  hat.  Es  werden  darin  genannt:  Giustina  Turcotti, 
Giacinta  Forcellini  und  Antonio  Casati,  drei  neue  Mitglieder  der  Gruppe; 
von  der  Angelos  wird  nur  Settimio  Canini  erwähnt,  von  der  Pietros, 
Regina  Mingotti  und  Pellegrino  Gaggiotti.  Aus  der  Anwesenheit  dieser 
letzten  beiden  Kuenstler  kann  auch  auf  die  Pietro  Mingottis  geschlossen 
werden.  In  Leipzig  gab  es  außer  den  Opernvorstellungen  auch  ein 
Konzert  am  15.  Mai,  bei  dem  „Arien  von  einem  großen  Maitre  aus 
Italien  [Gluck  oder  Porpora?]  von  denen  hier  seienden  Operisten  Signor 
Canini  und  Signora  Eorcellini  mit  groeßtem  Applausu  gesungen  und 
musiciert"  wurden.  Trotzdem  aber  scheinen  die  Einnahmen  der  Im- 
presarien nicht  genuegend  gewesen  zu  sein,  denn  sonst  haette  der  Rat 
nicht  die  Haelfte  des  Standgeldes  erlassen.  Von  Leipzig  begab  sich  die 
Gesellschaft  unter  Pietro  Mingottis  Leitung  nach  Dresden. 


68 


XXIV.  Pietro  Mingotti 

In  Dresden  1747. 

Quelle :    M.  Fuerstenau,  Zur  Geschichte  der  Musik  und  des  Theaters  am 
Hofe  zu  Dresden,  IL     1862.    pg.  247/250. 


In  demselben  Theater  im  Zwinger,  in  dem  im  Vorjahre  Angelo 
Mingotti  gespielt  hatte,  eroeffnete  Pietro  Mingotti  am  25.  Mai  „in  hoechster 
Gegenwart  derer  Koenigl.  Majestaeten  und  des  gesamten  KoenlgL  Hauses 
und  zu  dero  Contentement"  ^  mit  Scalabrinis  „Merope"  die  Spielzeit. 
Die  Eintrittspreise  fuer  die  von  Mai  bis  Mitte  September  waehrende 
Spielzeit  waren  wie  im  Jahre  1746  festgesetzt.  Am  3.  Juni  wurde  aber- 
mals in  Gegenwart  des  Hofes  „Merope"  gegeben  2.  Am  10.  Juni,  an  dem 
die  „Churbayrische  Anwerbung" ^  stattfand,  folgte  in  Anwesenheit  „beyder- 
seits  Koenigl.  Majestaeten  und  saemtlidier  Prin.en  und  Prinzessinen, 
Hoheiten  mit  dem  Herrn  Ambassadeur,  auch  vielen  anderen  Ministern 
und  Cavaliers,  im  kleinen  Opernhause  die  Opera  Didone"  -*. 

Dies  war  der  Auftakt  zu  einer  Reihe  glaenzender  Festlichkeiten, 
die  anlaeßlich  der  doppelten  Vermaehlungsfeierlichkeiten  stattfanden, 
und  bis  zum  3.  Juli  waehrten.  Am  13.  Juni  war  naemlich  die  Hochzeit 
der  Prinzessin  Maria  Anna  von  Sachsen,  der  Tochter  Friedrich  Augusts  IL, 
mit  dem  Kurfuersten  Maximilian  Joseph  von  Bayern.  Am  20.  Juni  fand 
der  Einzug  des  am  gleichen  Tage  in  Muenchen  vermählten  Paares, 
der  Prinzessin  Maria  Antonia  Walpurgis,  der  aeltesten  Tochter  des  Kur- 
iuersten  Karl  von  Bayern,  und  des  Kurprinzen  Friedrich  Christian  von 
Sachsen  statt.  Am  Vorabend  des  Einzugstages  ließ  Mingotti  die  „Didone" 


'  Historischer  Kern  Dresdnischer  Merkwuerdigkeiten.  Majil747.  Andere 
Abtheilung,  §  17. 

2  a.a.O.,  Junii  1747.    Erste  Abtheilung,  §  17. 

3  G.  Klemm,  Chronik  der  Stadt  Dresden.     1837.    pg.  402. 

*  Historischer    Kern     Dresdnischer    Merkwuerdigkeiten.      Junii    1747. 
Andere  Abtheilung,  §  1. 


69 


wiederholen,  der  am  25.  Juni  als  Neuheit  Scalabrinis  „Demetrio",  gleich- 
falls in  Anwesenheit  des  Hofes,  folgte.  Am  28.  Juni  reiste  der  ganze 
Hof  mit  einem  schier  unermeßlichen  Gefolge,  unter  denen  sich  auch 
das  gesamte  Kapeil-  und  Theaterpersonal  und  Mingotti  mit  seiner  Truppe 
befand,  nach  Pillnitz,  wo  am  29.  Juni  auf  einer  im  Schloßgarten  erbauten 
offenen  Buehne  Glucks  Festspiel  „Le  Nozze  d'Ercolee  d'Ebe"'  seine 
Urauffuehrung  erlebte.  — 

Die  Auffuehrung  dieser  Oper  ist  anscheinend  der  frueheste  Zeit- 
punkt, den  man  fuer  Glucks  Anwesenheit  bei  der  Truppe  Mingottis 
aktenmaeßig  nachweisen  kann.  Gluck  hat  bis  zum  Ende  der  Spielzeit 
Mingottis  in  Dresden  geweilt.  Das  erhaUene  Aktenstueck  vom  15.  Sep- 
tember 1747  lautet:  '412  Thlr.  12  gr.  —  dem  Saenger  Cristoph  Gluck, 
zu  seiner  Abfertigung,  ohne  Berechnung,  gegen  Quittung"^.' 

lieber  die  Stellung,  die  Gluck  bei  der  Truppe  einnahm,  läßt  sich 
nichts  naeheres  feststellen.  Abert  mutmaßt  mit  groeßter  Wahrscheinlich- 
keit, daß  Gluck  nicht  als  erster  Kapellmeister  der  Truppe  wirkte,  sondern 
als  Substitut  Scalabrinis.  Ob  Gluck  schon  vorher  dem  Verbände  der 
Gesellschaft  angehoerte,  und  ob  er  mit  ihr  bis  zum  Herbste  1748,  wo 
er  in  Hamburg  das  Orchester  leitete,  gereist  ist,  war  nicht  zu  ermitteln. 
In  dem  erhaltenen  Textbuch  der  „Nozze  d'Ercole  e  d'Ebe"^  werden 
als  Mitwirkende  Settimio  Canini,  Giustina  Turchetti,  Giacinta  Forcellini 
und  Regina  Mingotti  genannt.  Abert  berichtigt  Turchetti  als  Druck- 
fehler, es  handelt  sich  auch  zweifellos  um  Giustina  Turchotti,  ein  be- 
kanntes Mitglied  der  Truppe.     Regina  Mingotti  machte  in  Dresden  ihr 

'  Die  Oper  liegt  in  einer  Neuausgabe  vor,  die  von  Hermann  Abert 
fuer  die   „Denkmaeler  der  Tonkunst  in  Bayern*   1914  besorgt  wurde. 

2  Dresden,  Hauptstaatsarchiv:  Loc.  1513.  Rescripte  v.  1747,  pg.  814. — 
(Vergl.  das  umstehende  Faksimile.)  —  Auch  der  beruehmte  Noverre  war  zu  den 
Feierlichkeiten  in  Dresden  anwesend,  denn  es  wurden  bezahlt:  '140  Thlr. 
dem  Taenzer  aus  Berlin  Jean  George  Noverre,  dergleichen  gegen  Quittung'. 
Außerdem  erhielten  der  nicht  minder  beruehmte  Taenzer  Gaetano  Vestri  [s] 
und  seine  Schwester  Theresia  Vestri  [s]  100  Dukaten.  Theresia  Vestris,  die 
spaetere  Madame  de  Jardini  (nach  Gerber,  Lexikon  I),  gehoerte  vom  17.  Maerz 
1751  der  Oper  zu  Paris  an  (de  Leris,  Dictionnaire  portatif  ...  1763,  pg.  698). 
Vergl.  auch  T.  Wiel,  I  Teatri  Musicali  Veneziani  . . .  1897,  No.  1047, 1048, 1049. 

3  Anhang  II,  No.  93. 


Dresdner  Aktenstueck,  Gluck  betreffend 


71 


Glueck,  denn  sie  wurde  mit  2000  Thlr.  Jahresgage  fuer  die  Dresdner 
Hofoper  verpflichtet,  und  erhielt  durch  Nicola  Porpora  Gesangsunterricht. 
Das  Aktenstueck  S  das  ueber  ihre  Anstellung  Aufschluß  gibt,  lautet: 

*An  das  General  Accis-Collegium.  Daß  der  Saengerin 
Mingottt,  die  derselben,  an  2000  Thlr.  jaehrlidi  aller- 
gnaedigst  bestimmte  Besoldung,  vom  V^-  July  dieses 
Jahres    an,    aus    der    General- Accis-Caße   gerreidiet 

werden  solle. 

P.P. 

A  R.  Wir  haben  der  Saengerin,  Regina  Mingotti,  welche 

Wir  in  Unsere  Dienste  annehmen  laßen,  2000.  Thlr., 
zum  Jaehrlichen  Tractament,  mit  Gnaden  bestimmet, 
und  begehren  solchem  nach  hierdurch  gnaedigst,  ihr 
wollt,    daß    aus    Unserer   General- Accis-Caße,    vom 

G.  V.  B.  ItfiL  July  ietzlauf enden  Jahres  an,  benenntet  Saengerin, 

Mingotti,  vorhergedachte  Zweytausend  Thaler  alljaehr- 
liche  Besoldung,  gegen  ihre  Quittung  gereichet  werden,  be- 
hoerige  Verfuegung  thun.  Es  paßiret  solches  krafft  dieses 
also  in  Rechnung.    Hieran  etc.  und  Wir  etc.  Datum 

H.  M.  Mentzel  Dresden,  den  22.  July  1747. 

A.  R.        G.  V.  Brühl 
Mentzel' 

Die  Kuenstlerin  bestaetigte  ihre  Anstellung  mit  folgenden  Worten : 
'lo  Regina  Mingotti  ö  Lonore  di  eser  adf-  atual  Servitio  di  S:  M±:  Re 
di  Polonia  et  Eletor  di  Sasonia  etz.  etz.  con  honorario  di  taleri  due 
Milla  ä  hanno,  per  li  qualli  ml  chiamo  contenta,  nl  mai  dimandar 
cosa  alcuna  di  aumento^.' 


'  Dresden,  Hauptstaatsarchiv:  Cab.  Cantzley  Loc.  No.  907,  Operist.  betr. ; 
Loc.  1513.    Rescripte  1747.    pg.  598. 

2  Regina  Mingotti  kehrte  nicht  wieder  zur  Truppe  ihres  Gatten  zurueck. 
1760  bis  1767  wirkte  sie  an  der  Muenchner  Hofoper.  Bis  1797  erhielt  sie 
dann  eine  Pension  von  300  fl.  von  der  verwitweten  Churfuerstin  von  Bayern. 
Nach  deren  Tode  wurden  ihr  noch  jaehrlich  200  fl.  vom  Hofzahlamte  gereicht. 
(Muenchen,   Kreisarchiv:   Hofzahlamtsrechnungen.) 


5:5: 


72 


Die  Vorstellungen  Mingottis  gingen  bis  Mitte  September  weiter. 
Festzustellen  ist  nur  noch,  daß  am  4.  August  in  Gegenwart  des  Hofes 
„eine  gantz  neue  Operette,  Catone  genannt,  nebst  einem  Intermezzo, 
betitelt:  Monsieur  de  Porsugnacco  aufgefuehret" '  wurde,  bei  dem  zum 
erstenmale  Lucia  Calvetti  mitwirkte. 

Mingottis  Einnahmen  in  Dresden  waren  in  diesem  Jahre  betraecht- 
lich,  erhielt  er  doch:  Am  20.  Mai  '825Thlr.  Gratification  gegen  Quit- 
tung'^^  ferner  zur  Vermaehlung  der  Churfuerstin  von  Bayern  '275Thlr. 
in  100  Ducaten  Gratification  aus  Verordnung  gegen  Quittung'^  und 
schließlich  am  15.  September  '2000  Th/r  Gratification  gegen  Quittung"^. 
In  Dresden  wurde  dem  Pietro  Mingotti  wahrscheinlich  auch  die  Berufung 
nach  Kopenhagen  ueberbracht,  wohin  er  sich  ueber  Leipzig  und  Ham- 
burg begab. 


*  Historischer  Kern  Dresdner  Merkwuerdigkeiten.    Augustil747.  Andere 
Abtheilung,  §  5.  —  Anhang  II,  No.  37. 

2  Dresden,  Hauptstaatsarchiv:  Loc.  1513.    Rescripte  1747.    pg.  449. 

3  a.  a.  O.,  pg.  799. 

*  a.  a.  O.,  pg.  814.   —  Vergl.  das  Faksimile  pg.  70. 


73 


XXV.  Angelo  und  Pietro  Mingotti 

In  Leipzig  1747. 

Quelle:    G.  Wustmann,  Quellen  zur  Geschichte  Leipzigs,  I.     1889. 
pg.  423/424,  486. 


Ob  Angelo  Mingotti  mit  seinem  Bruder  in  Dresden  1747  geweilt 
hat,  war  nicht  mehr  festzustellen.  Erst  zur  Michaelismesse  soll  er  nach 
den  Standgeldrechnungen  vom  27.  September  bis  zum  19.  Oktober  an 
17  Tagen  Vorstellungen  gegeben  haben.  Riemer  berichtet  ueber  diesen 
Aufenthalt : 

„Diese  Michaelismesse  sind  von  den  italienischen  Operisten 
vier  Opern  gespielet  worden,  als  1.  Cato,  2.  Venceslao,  3.  Farnace, 
4.  Didone;  wobei  sich  Signora  Baumgarten,  Signora  Turcotti  und 
Signor  Arrigoni  vor  allen  anderen  distinguirten.  Die  Signora  Min- 
gotti aber,  des  Prinzipals  Frau  Eheliebste,  hat  diese  Messe  nicht  mit- 
gespielet,  dieweil  sie  in  Dresden  unter  die  Koenigl.  Operisten  von  Ihro 
Maj.  aufgenommen  worden,  welche  von  dem  ber nehmten  italienischen 
Capellmeister  Porpora,  so  in  dieser  Messe  auch  zugegen  gewesen,  in- 
formiret  werden  soll." 

Aus  dieser  Mitteilung  muß  auch  auf  die  Anwesenheit  Pietro  Min- 
gottis  geschlossen  werden.  Als  neues  Mitglied  der  Truppe  taucht  hier 
Signora  Baumgarten  auf,  ueber  die  anscheinend  nichts  naeheres  be- 
kannt ist.  —  Von  Leipzig  begab  sich  die  Truppe  nach  Hamburg. 


74 


XXVI.  Pietro  Mingotti 

In  Hamburg  1747. 
Quelle:    F.  Schuetze,  Hamburgische  Theatergeschichte.    1747.    pg.  202, 


Auf  der  Durchreise  von  Leipzig  nach  Kopenhagen  machte  Min- 
gotti noch  einen  kurzen  Aufenthalt  in  Hamburg  und  ließ  zwischen  dem 
15.  und  27.  November  6  Vorstellungen  geben,  die  ihm  an  5000  Mk. 
eingebracht  haben  sollen.  Dies  ist  sehr  wahrscheinlich,  denn  sein 
Opernpersonal  war  ungleich  besser  als  das  zu  Beginn  des  Jahres  1747. 
Es  wurde  angeblich  nur  eine  neue  Oper  „Farnace",  die  am  20.  No- 
vember' in  Szene  ging,  aufgefuehrt. 


Anhang  11,  No.  54. 


d 


DRITTES  BUCH 

DIE  MINGOTTISCHEN  OPERN 
UNTERNEHMUNGEN 
IN   D  AEN  EMARK 
UND  DEUTSCHLAND 

1747-1767 


77 


XXVI 1.  Pietro  Mingotti 

In  Kopenhagen  1747/1748. 

Quellen:    Th.  Overskou,  Den  danske  Skueplads.    IL     1856.    pg.  47/49. 
A.  Thrane,  Fra  Hofviolonernes  Tid.     1908.    pg.  84/86. 
P.  Hansen,  Den  Danske  Skueplads.    pg.  167/68. 


Bei  ihrem  Besuche  der  Mingottischen  Oper  im  November  1743' 
hatten  der  Kronprinz  Friedrich  von  Daenemark  und  seine  Braut,  die 
Prinzessin  Louise  von  England,  sehr  guenstige  Eindruecke  empfangen ; 
das  hohe  Brautpaar  schwaermte  ueberhaupt  sehr  fuer  Italienische  Oper. 
In  Kopenhagen  wartete  ihnen  zwar  Johann  Adolf  Scheibe  mit  einer 
Hochzeitskantate  2  auf,  die  er  selbst  gedichtet  und  komponiert  hatte,  und 
die  durch  ihren  dramatischen  Zuschnitt  und  ihre  schier  unmaeßige 
Laenge  fast  einer  Oper  glich.  Scheibes  Kunst  konnte  sich  aber  mit 
der  eines  Hasse  nicht  messen ;  kein  Wunder  daher,  daß  das  junge  Paar 
immer  wieder  daran  dachte,  Mingottis  Oper  fuer  Kopenhagen  zu  ge- 
winnen. Solange  Christian  VI.  die  Zuegel  der  Regierung  fest  in  den 
Haenden  hielt,  war  an  solche  verschwenderische  Ausgaben  nicht  auch 
noch  zu  denken,  hatte  doch  schon  der  Bau  des  praechtigen  Residenz- 
Schlosses  riesige  Summen  verschlungen.  Kaum  aber  war  das  Trauer- 
jahr nach  Christian  VI.  Tode  vorbei  so  erging,  auf  Friedrichs  V.  Befehl, 
Botschaft  an  Pietro  Mingotti :  er  moege  mit  seiner  Truppe  nach  Kopen- 
hagen kommen. 

Diese  Nachricht  kam  Mingotti  sehr  gelegen,  denn  nach  dem  Weg- 
gang der  Rosa  Costa  und  der  Giovanna  della  Stella  hatten  sich  seine 
Einnahmen  betraechtlich  verringert.  Das  Anerbieten,  das  ihm  vom 
daenischen  Hof  gemacht  wurde,   war  glaenzend.     Er  sollte  von  Mitte 

»  Vergl.  Kapitel  VII. 

2  Die  Proben  zu  diesem  Werke  fanden  in  Scheibes  Wohnung  auf  Nyturv 
beim  Waisenhause  statt,  wohin  24  Notenstaender  vom  Schlosse  gebracht 
wurden  (Thrane,  a.  a.  O.  pg.  79/80). 


78 


Dezember  bis  mit  Ostern  spielen,  dafuer  als  Unterstuetzung  1000  Reichs- 
thaler, außer  freier  Buehne,  Musik  und  Wohnung,  erhalten.  Mingotti 
ließ  sich  nicht  lange  bitten  und  eilte  so  schnell  als  moeglich  nach 
Kopenhagen.  Dort  quartierte  er  sich  mit  der  ganzen  Saengerschar 
im  Schloß  Charlottenborg  ein.  Im  Festsaal  des  Schlosses  ward  eine 
Buehne  aufgeschlagen.  Die  Musik  sollten  die  11  Hofvioloner  machen, 
die  dafuer  je  20  Rthlr.  erhielten  ^  Anscheinend  genuegten  diese  aber 
nicht,  denn  Scheibe  wurde  beauftragt,  noch  6  Musiker  zu  engagieren  2, 
zu  denen  sich  schließlich  als  siebzehnter  noch  Francesco  Darbes 
gesellte. 

Die  Gesellschaft  kam  vor  dem  9.  Dezember  1747  in  Kopenhagen 
an,  denn  an  diesem  Tage  erhielt  Mingotti  'in  Abschlag  der  von  Ihro 
Koenigl.  May^  zur  Haltung  der  Opern  anf  dem  Charlottenburger  Schlosse 


'Kopenhagen,  Rigsarkivet :  No.  943.  Zur  Ausgabe  der  Koenigl. 
Kammer  Rechnung  pro  Ao.  1748. 

-  Das  Aktenstueck  (Kopenhagen,  Rigsarkivet:  No.  1194.  Zur  Aus- 
gabe der  Koenigl.  Kammer  Rechnung  pro  Ao.  1748),  welches  ueber  diese 
Anstellung  Aufschluß  gibt,  lautet:  'Auf  allergnaedigsten  Befehl  sind  außer 
der  Capelle  annoch  in  den  Opern  im  Orchestre  zur  Verstaerkung  der  Musik 
vom  Dezember  Monat  bis  den  Maerzmonat  1 748  folgende  Personen  gewesen, 
und  erhalten  dafuer,  wie  folget : 

Badschau  [Johann  Gottfried  Palschau?  Vergl.  Eitner,  Quellen- 
lexikon ...  VII  pg.  305/306],  ein  Musikus  aus  Holstein, 
der  sich  ebenhier  auf  gehaltenhat,  zur  ersten  Violino,  und 
bekommt  nach  Accord 50  Rthlr. 

[Johannes  Erasmus]  Iversen,  zur  2ten  Violine,  erhaelt  gleichfalls 

nach  Accord 50  Rthlr. 

Vier  Hautboisten  naeml.  [Paul  Engelbert]  Melschede  [der  Verfasser 
der  in  der  Bibl.  Upsala  befindlichen  Ddur- Symphonie  ä  6? 
Eitner,  Quellenlexikon  ...  VI  pg.  434],  Lindner  [Lindener?], 
Siverts  [Peter  Hindrich  Sievert]  und  Schmalz  [Gidron 
Schmaltz],  und  erhaelt  jeder  pro  Persona  25  Rthlr.,  betraegt     100  Rthlr. 

Summa  200  Rthlr. 
Johann  Adolph  Scheibe  [m.  p.]' 


79 


diesen  Winter  lieber  allergnaedg.  gespendten  1000  Rthlr.  Courant* ' 
500  Reichsthaler,  den  Restbetrag  erhielt  der  Impresario  am  13.  Januar  1748  2.' 
Am  18.  Dezember  begannen  die  Vorstellungen.  An  diesem  Tage 
wurde  „Pharnaces,  Koenig  in  Ponto"  aufgefuehrt  3.  Da  dies  gerade  der 
Geburtstag  der  Koenigin  war,  gewaehrte  Mingotti  der  Hofgesellschaft 
freien  Eintritt.  Der  Koenig  zeigte  sich  erkenntlich  und  schenkte  dem 
Impresario,  da  die  Operisten  dabey  nichts  verdienen  koennen,  600  Reichs- 
thaler. Das  Textbuch  der  Oper  mit  dem  Personalverzeichnis  ist  erhalten. 
Als  Mitwirkende  sind  darin  verzeichnet  Giovanna  della  Stella,  die  an- 
scheinend schleunigst  von  Koeln  zu  Mingotti  zurueckgekehrt  war,  sowie 
Giustina  Turcotti,  die  infolge  der  zeitgenoessischen  La  Beaumelle  eine 
ungeheure  Fleischmasse  geworden  war,  die  jede  Silbe  mit  einer  Grimasse 
oder  Kraftbewegung  begleitete.  Ferner  wirkten  mit  Francesco  Arrigoni, 
Giacinta  Forcellini,  Lucia  Calvetti  und  der  Kastrat  Antonio  Casati.  Seine 
Stimme  soll  eine  sehr  gute  Schule  gehabt,  aber  infolge  seines  ueber- 
maeßigen  Alkoholverbrauches  gelitten  haben ;  sein  Spiel  wird  als  schlecht 
bezeichnet,  trotzdem  war  er  beliebt  und  hatte  viel  Erfolg.  In  den  Inter- 
mezzen  wirkten  Scalabrinis  junge  Gattin,  Grazia  Melini,  die  vortrefflich 
sang  und  voll  Laune  und  Ausgelassenheit  spielte,  Ginevra  Magagnoli 
sowie  Pellegrino  Gaggiotti,  der  sich  auch  im  Spiel  auszeichnete,  aber 
eine  schlechte  Stimme  hatte.  Anscheinend  waren  außer  diesen  Kuenstlern 
noch  zwei  Saengerinnen  bei  der  Truppe,  denn  Mingotti  erhielt  am 
23.  Dezember  'fuer  die  Operistinnen  Allergnaedigst  Bewilligte  Reyse- 
und  Zehrungskosten  von  Hamburg  bis  Copenhagen' ^ ,  Besonderer 
Wertschaetzung    des    Hofes    erfreuten    sich    Giacinta   Forcellini  ^    und 


'  Kopenhagen,  Rigsarkivet :  No.  1438.  Zur  Ausgabe  der  Koenig!. 
Kammer  Rechnung  pro  Ao.  1747. 

2  Kopenhagen,  Rigsarkivet:  No.  1193.  Zur  Ausgabe  der  Koenigl. 
Kammer  Rechnung  pro  Ao.  1748. 

'  Kopenhagen,  Rigsarkivet:  No.  1439.  Zur  Ausgabe  der  Koenigl. 
Kammer  Rechnung  pro  Ao.  1747.  —  Anhang  II  No.  55.  —  Vergl.  das  um- 
stehende Faksimile. 

^  Kopenhagen,  Rigsarkivet:  No.  1440.  Zur  Ausgabe  der  Koenigl. 
Kammer  Rechnung  pro  Ao.  1747. 

^  Kopenhagen,  Rigsarkivet:  No.  934.  Zur  Ausgabe  der  Koenigl. 
Kammer  Rechnung  pro  Ao.  1748. 


PHARMACES, 

önlö  in  PONTO. 

3n  mm 


imfvUU 


(iitf  Dem 

Chariottenburgifd^en  ^c^aupla^c 

3U  SopentaöCrt  b.  I8  Decembr.  i;747. 

aufeefudret/ 

unl)  aug  tem  Staltattifcljen  ins  Deutfcftc 

übetfe^t 

toon 

T.  Clitau. 
gopcn^aöen  1748. 

<B«)rurft  iinc  bettcgt  üon  Sflifl^  JpjQnfen  «JJlöIfec,  n)o^tifnt>  itt 

6«r  fo  genannten  @cf)tDf nßraffc ,  ^(tait  gegen  tiet  Siegen^- 

SEfiwxv  übit ,  tvo  (^  au4i  3u  f auf  }u  befommen. 

Titelblatt  der  Oper  „Pharnaces" ,  Kopenhagen  1748 


^petfo^nen  M  ©ingfpielci 

Pharnaces,  f  öni^  in  Ponto. 

Mad.  Giovanna  della  Stella. 

Tomyris,  ^()ni3inn/  Phamacis  @fma5[. 

Mad.  Giuftina  Turcotti. 

Ariarhathes,  ^oni^  in  Cappadocien,  To- 
myris sßaut 

MonC  Franccfco  Arigoni. 

Selinda ,  Phamacis  <^d)W((t(V. 

Madem.  Giacinta  Forcellini. 

Pompeiiis ,  DiÖmifd)er  Proconful  in  Afia. 

Monf  Antonio  Cafatti. 

Güas,^tin5  ton  ^öniaüc^iem  ©ebluttje,  unb 

Berenicis®enecal. 

Madem.  Lucia  Calvctti. 

(^in  ^ini>/  Phamacis  m\}  Tomyridis  @o|)n; 

ti  rebet  nic^t, 

K^öre  berec  römifc^en  unb  afiatifcljen  ©ol- 

baten, 

%  2  ?ß(P 


Personalverzeichnis  der  Oper  ,,Pharnaces",  Kopenhagen  1748 


82 


Giustina   Turcotti  ',   die   jede    100   Spezies  Dukaten   (241  Rthlr.  9  sh.) 
zum  Geschenke  erhielten. 

In  dieser  ersten  Spielzeit  der  Gesellschaft  in  Kopenhagen,  die  vom 
18.  Dezember  1747  bis  3.  April  1748  waehrte,  wurden  an  39  Abenden. 
Opern  aufgefuehrt  und  3  Konzerte  abgehalten  %  von  denen  das  am  1. 
April  im  Appartementssaale  mit  20  Extramusici^  gehaltene,  ebenso  wie 
das  vom  12.Maerz^  in  dem  eine  „velkomponerede  Vocal  og  Instrumental- 
musik'' Scalabrinis  aufgefuehrt  wurde,  besondere  Erwaehnung  verdient. 

Das  Repertoire  bestand,  wie  gewoehnlich,  aus  ernsten  Opern,  die 
meist  von  Scalabrini  komponiert  waren,  und  Intermezzen.  Von  den 
aufgefuehrten  Opern  sind  außer  „Pharnaces" -^  nachweisbar:  ,,Didone"'^ 
und  „Venceslao"  \  sowie  die  Zwischenspiele  ,,La  furba,  e  lo  sciocco"  ^ 
und  „II  Tabaranö"  ^. 

Die  Eintrittspreise  waren  sehr  hoch,  bezahlte  man  doch  im  Par- 
terre 8  Mark,  Mittelgalerie  6  und  obere  4  Mark.  Euer  Standespersonen 
waren  in  der  ersten  Etage  Logen  eingerichtet,  deren  jede  mit  200  Reichs- 
thalern  fuer  die  ganze  Spielzeit  bezahlt  werden  sollten.  Da  sie  aber 
Mingotti  auf  diese  Weise  nicht  vermieten  konnte,  so  schlug  er  sie  zu 
einer  Galerie  zusammen,  zu  der  „Dames  og  Folk  af  Qvalitet"  ein- 
zelne Abende  fuer  einen  Dukaten  Zutritt  erhielten. 


'  Kopenhagen,  Rigsarkivet:  No.  933.  Zur  Ausgabe  der  Koenigl. 
Kammer  Rechnung  pro  Ao.  1748. 

-  Kopenhagen,  Rigsarkivet:  No.  1195.  Zur  Ausgabe  der  Koenigl. 
Kammer  Rechnung  pro  Ao.  1748. 

^  Kopenhagen,  Rigsarkivet:  No.  1197.  Zur  Ausgabe  der  Koenigl. 
Kammer  Rechnung  pro  Ao.  1748.  —  Die  Namen  der  Mitwirkenden  waren: 
Otto  Jalleri,  Gidron  Schmaltz  (Oboe).  Paul  Engelberth  Melschede  (Oboe), 
Lindener  (Oboe),  Christian  Francke  (Oboe),  Johannes  Erasmus  Iversen  (Viol.). 
Detlev  Beckstedt.  Hinr.  Martfeldt,  Joergen  Bruun,  Niels  Gundersen,  Hendrich 
Kragh,  Boerge  Braad,  Joh.  Caspar  Schindler.  C.  F.  Fysher,  I.  Guetzau,  G.  A.  Stoll 
(Via.),  P.  J.  Palschau   (VioL),  C.  Soeniksen,  Karl  Standly.   Ch.  Ehlers. 

"*  Musikforeningens  Festskrift  I,  pg.  48. 

^  Anhang  II,  No.  55.  ^  Anhang  II,  No.  67. 

6  Anhang  II,  No.  50.  «  Anhang  II.  No.  128. 

"  Anhang  II,  No.  141. 


83 


Scalabrini  verließ  Kopenhagen  nicht  mit  der  Truppe,  denn  schon 
am  11.  Februar  1748  •  war  er  zum  Hofkapellmeister  mit  der  gewoehn- 
lichen  Gage  ernannt  worden.  Scheibe  hatte  von  Anfang  an  das  Glueck 
der  italienischen  Oper  beneidet,  sein  Aerger  wurde  umso  groesser,  je 
mehr  er  in  Scalabrini  den  leibhaftigen  Bernhardi^  auferstehen  sah. 
Scheibe  vermochte,  wie  gewoehnlich,  seinen  Mund  nicht  zu  zuegeln 
und  legte  sein  Mißfallen  und  seine  Verachtung  offen  an  den  Tag.  Immer- 
mehr spitzten  sich  die  Verhaeltnisse  zu.  Ehe  zwei  Monate  nach  deni 
Auftreten  der  Italiener  vergangen  waren,  hatte  er  seinen  Abschied.  Am 
1.  Juli  1748  3  war  er  aller  Pflichten  ledig.  Bis  zu  diesem  Zeitpunkt  war 
er  in  Kopenhagen  eigentlich  ueberfluessig,  denn  Scalabrini,  der  seine 
Gage  bis  zu  Scheibes  Weggang  aus  der  Koeniglichen  Chatolkassen  er- 
hielt, hatte  ihn  voellig  verdraengt. 

Scheibe  linderte  seinen  Schmerz  ueber  diese  ungerechte  Zurueck- 
setzung  mit  Betrachtungen  ueber  die  Oper,  wie  sie  sein  sollte.  Als  Bei- 
spielwerk schrieb  er  seinen  Operntext  „Thusnelda"^.  Die  Hauptsache  dabei 
fuer  ihn  war  zu  zeigen,  daß  man  einen  nicht -italienischen,  deutschen  Text 
schreiben  koenne.  Gab  es  erst  deutsche  Libretti,  so  mutmaßte  Scheibe, 
so  werden  auch  die  deutschen  Komponisten,  die  in  seiner  Schaetzung 
hoch  ueber  den  italienischen  standen,  aber  sich,  der  Not  gehorchend, 
dem  italienischen  Joche  beugten,  diese  deutschen  Texte  benutzen. 
Dann  glaubte  er,  haetten  die  Deutschen  gewonnenes  Spiel.  Kurz  nach- 
dem   Scheibe    seine   Gedanken    entwickelt    hatte,    kam   Gluck  —  ein 


'  Musikforeningens  Festskrift  I,  pg.  48. 

-  Bartolomeo  Bernardi,    Rivale  Scheibes,    daenischer  Hofkapellmeister. 

^  Kapellets  Etat  betrug  damals  (nach  Overskou  a.a.O.  pg.  62): 

„Capelmester  Scalabrini 600  Rdlr. 

Hofsanger  Johann  Otto  Diener,  (som  i  1746  var  antaget  fan- 
genommen] istedetfor  Riemschneider) 650  Rdlr. 

Hofmusikus  Craatz 300  Rdlr. 

Hofviolons:  Winther  og  Friedhoff  ä  400  Rdlr.  ....  800  Rdlr. 

Hofviolons:    Storck,    Sparkjaer,    Hartwig,    Eyer,    Budiholtz, 

Voltmar,  Ortmann  og  Gottwald  a  300  Rdlr.  .        .       .  2400  Rdlr. 

Hofviolon  Breitendidi 260  Rdlr. 

5010  Rdlr."- 
^  Textbuch  und  Partitur  in  der  Kgl.  Bibliothek  Berlin*  ( Eitner,  Quellen- 
lexikon  .  .  .  VIII,  pg.  475). 


84 


deutscher,  aber  auch  italienisierter  Komponist  nach  —  Kopenhagen.  Wie 
Gluck  damals  in  der  nordischen  Hauptstadt  beurteilt  wurde,  koennen 
wir  nicht  mehr  feststellen,  auch  nicht,  ob  schon  damals  der  Reform- 
gedanke in  seiner  Seele  gaerte.  Merkwuerdig  jedenfalls  ist  dieses  Zu- 
sammentreffen, daß  Gluck,  der  viele  Jahre  spaeter  als  groeßter  Opern- 
reformator hervortrat,  in  Kopenhagen  Zeuge  von  Scheibes  Reformvor- 
schlaegen  wurde'. 

Gern  haette  Scheibe  nach  seiner  Pensionierung  der  daenischen 
Residenz  Lebewohl  gesagt,  aber  seine  Schulden  machten  ihm  eine  Ab- 
reise unmoeglich.  Er  erhielt  nach  Ablauf  des  Dienstjahres  die  gewoehn- 
liche  Pension  von  400  Reichsthalern  bewilligt,  bis  er  auf  andere  Weise 
verwendet  werden  koenne.  Auch  wurden  ihm  die  Gebuehren  fuer  seine 
Bestallung,  die  er  noch  immer  nicht  bezahlt  hatte,  erlassen,  und  eine 
kleine  Summe  zum  Geschenk  ueberwiesen.  Seine  Geldverlegenheit 
steigerte  sich  aber  so,  daß  er  sich  am  12.  April  1749  in  aeußerster  Not 
an  den  Koenig  wandte  und  um  eine  Unterstuetzung  von  200  Reichs- 
thalern bat.  Der  Koenig  bewilligte  ihm  nur  30  Reichsthaler  „til  Hjaelp 
tu  Rejsen"  (zur  Hilfe  fuer  die  Reise).  Kurze  Zeit  darauf  begab  sich 
Scheibe  nach  Sönderborg,  wo  er  eine  Schule  fuer  die  Jugend  errichten 
wollte. 


^  Vergl.  Camille  Mauclair:  A  travers  la  vie  de  Gluck.  S.  J.  M.  1  Juin 
1914.  pg.  26/27.  Mauclair  der  Hammerichs  Forschungen  benutzt,  nimmt 
als  Entstehungsjahr  von  Glucks  Telemacco  1750  an.  Daraus  ergibt  sich 
fuer  ihn  naturgemaeß  eine  sehr  schnelle  Beeinflussung  Glucks  durch  Scheibe. 
Nach  Wotquenne,  Them.  Verzeichnis  der  Werke  von  Chr.  W.  v.  Gluck,  pg.  206 
fand  die  erste  Auffuehrung  des  „Telemacco"  am  30.  Januar  1765  in  Wien 
statt,  also  noch  nach   „Orfeo  ed  Euridice". 


85 


XXVllI.  Angelo  und  Pietro  Mingotti 

In  Dresden  1748. 

Quelle:     M.  Fuerstenau,  Zur  Geschichte   der  Musik   und  des  Theaters 
am  Hofe  zu  Dresden.  II.  1862.  pg.  257/258. 


Zur  Faschingszeit  1748  fanden,  waehrend  Pietro  mit  seinen 
Operisten  in  Kopenhagen  weilte,  vermutlich  in  Dresden  unter  Angelos 
Leitung  Vorstellungen  statt.  Pietro  Mingotti  kam  erst  spaeter  nach 
Dresden.  Aufgefuehrt  wurden  wahrscheinlich  die  Opern  „Leucippo*" 
von  Hasse  und  „Calandro"  von  Schuerer^.  Mingotti  soll  dafuer  (nach 
Fuerstenau)  2700  Thlr.  erhalten  haben. 

Das  kleine  hoelzerne  Opernhaus,  das  sich  einst  Mingotti  hatte 
bauen  lassen,  brannte  am  29.  Januar  1748  nach  Beendigung  der  Oper 
„Leucippo"  ab^.  Graf  Bruehl  berichtet  darueber  am  3.  Februar  an  den 
Herrn  von  Waldberg  ^i 

'Monsieur,  CommeVous  aprendrez  sans  doiite'le  malheur  arrive 
liindi  passe  au  soir,  eti  ce  que  le  petit  theätre  de  bois  qui  a  ete  constmit 
depüis  un  an  au  milieii  de  la  place  du  petit  j ardin,  [Zwinger]  a  ete  reduit 
en  cendres,  et  qu'en  ces  sortes  d'occasions  on  grossit  ordinairement  les 
objets,  je  ne  veux  pas  manquer  de  Vous  avertir,  Monsieur,  du  vrai  de 
cet  accident,  savoir:  qu'  apres  que  tous  les  spectateurs  fussent  dejä 
sortis,  et  qu'il  n'y  avoit  plus  que  les  gens  du  Theätre  qui  se  deshabil- 
lerent,  le  feu  prit  dans  une  chambre  d'une  des  danseuses,  par  l'inad- 
vertance  de  sa  servante,  qui  avoit  mis  la  bougie  trop  pres  de  la  ta- 


^  Historischer  Kern  Dresdnischer  Merkwuerdigkeiten,  Januar  1749.  An- 
dere Abtheilung  §  13  berichtet  ueber  eine  Auffuehrung  am  22.  Januar,  die 
der  Hof  besuchte. 

2  Vergl. R.Haas,  Johann  GeorgSchuerer(1720-1786)1915.  pg.262/263. 

^  Historischer  Kern  Dresdnischer  Merkwuerdigkeiten,  Februar  1748, 
Erste  Abtheilung  §  13.  Vergl.  Geschichte  der  Hof-  und  Privat-Theater  in 
Dresden  von  ihrem  Entstehen  bis  auf  die  jetzigen  Zeiten.    1836.  pg.  6. 

^  Dresden,  Hauptstaats -Archiv  Loc.  3284. 


86 


pisserie  de  tolle,  de  fagon  qiie  tont  etant  de  bols  et  de  planches,  cela 
s'etendlt  dans  peu  de  mlnutes  sl  fort,  qu'aucun  secours  n'y  pouvolt  re- 
medler.  Les  personnes  dont  II  n'y  en  a  aacane  d'  etidommagee  molns 
encore  de  brulee  nl  dans  la  malson  d' Opera,  nl  dans  la  sulte  au 
travall,  n'earent  que  le  tems  de  se  sauver  . .  / 

Daß  auch  Pietro  Mingotti  waehrend  des  Sommers  1748  in  Dresden 
war,  geht  aus  einem  Briefe  Franz  Pirkers  hervor;  dieser  teilte  seiner  Gattin 
Marianne  am  10.  September  1748  nach  Hamburg  mit:  'Idi  habe  seit 
deiner  Abreise  wenige  Tage  darauf  einen  Brief  von  Sr.  Mingotti  vom 
29.  July  von  Dresden  datiert  empfangen.'  Ob  um  diese  Zeit,  d.  h.  im 
Juli  noch  Vorstellungen  Mingottis  in  Dresden  stattgefunden  haben,  ist 
nicht  mehr  festzustellen. 

Fuerstenau^  berichtet  daß  „durch  Decret  d.  d.  Dresden  2.  Mal  1748" 
Pietro  Mingotti  zum  Kommissionsrath  ernannt  worden  sei.  Auf  dem 
Hauptstaatsarchiv  zu  Dresden  ist  ueber  diese  Ernennung  nichts  mehr 
zu  ermitteln.  In  Leipzig  hat  der  „Kgl.  Commerclenrath  Mingotti"  1751 
spielen  lassen  ^.  Ein  Aktenstueck  mit  dem  Titel  Kommissionsrat  oder 
Kommerzienrat  ueber  Mingotti  war  nirgends  aufzutreiben.  Dagegen 
wird  er  in  einem  in  Kopenhagen  befindlichen  Aktenstueck  ^  'Conselller 
du  Rol  de  Fotogne'  genannt.  Vielleicht  handelt  es  sich  in  den  beiden 
ersten  Fällen  um  eine  Verwechselung  mit  dem  zweiten  Gatten  Regina 
Mingottis,  der  Kommerzienrat  war  und  mit  dem  sie  sich  angeblich  in 
Dresden  verehelichte^. 


'  A.  a.  O.  pg.  258  Anmerk.  1. 

2  0.  Wustmann,   Quellen  zur  Geschichte  Leipzigs  I,    1889,  pg.  424. 

^  Kopenhagen,  Rigsarkivet :  Lit.  G.  6.  Zur  Ausgabe  der  kgl.  Kammer- 
rechnung pro  Ao.  1754. 

"^  F.  J.  Lipowsky,  Baierisches  Musik-Lexikon,  1811,  pg.  213.  —  Hya- 
zinth Abele -Muenchen,  der  eine  Studie  ueber  Regina  Mingotti  zu  schreiben 
beabsichtigt,  teilte  Hugo  Riemann- Leipzig  mit,  daß  Regina  Mingotti  als  ver- 
wittwete  Kommerzienraetin  in  ihrer  Todesurkunde  (Neuburg  a.  d.  Donau)  be- 
zeichnet wird. 


87 


XXIX.  Pietro  Mingotti 

In  Hamburg  1748. 

Quellen:     J.  Mattheson,  Der  musikalische  Patriot.  1728.  Handschriftlicher 
Nachtrag  des  Autors  zu  pg.  202. 

J.  F.  Schuetze,    Hamburgische    Theatergeschichte.     1794.    pg. 
202/205. 

F.  Chrysander,  Mattheson's  Verzeichniss  Hamburgischer  Opern. 
Allgemeine  musikalische  Zeitung,  Jhrg.  1877.   col.  282. 
Hamburger  Staatsarchiv.     Auszuege  aus  den  Senatsprotokollen 
betreffend  den  Operndirektor  Mingotti   1743 — 1754.    (Vergl. 
Anhang  III,  No.  XXV.) 


Im  September  1748  finden  wir  Pietro  Mingotti,  der  in  des  sei. 
decani  Kellinghusens  Haus  wohnte,  wieder  in  Hamburg,  wo  er  seine 
Vorstellungen  am  23.  September'  mit  der  Oper  „Arsace"  eroeffnete.  Ein 
Zeitungsausschnitt 2  berichtet  darueber:  „Hamburg  vom  3.  Odober.  In 
verwidiener  Woche  ist  die  Opera  Arsace  mit  dem  groeßten  Beyfall  aller 
Kenner  hier  bereits  aiifgefuehret  worden,  und  gestehen  selbige  ganz 
gerne,  daß  man  noch  nie  eine  so  vortrefflidie  Gesellschaft  zusammen- 
gesehen, indem  die  4  herrlidisten  Stimmen  aus  ganz  Italien  fast  bey- 
einander  hier  anzutreffen  sind.  Zu  der  beruehmten  Madame  Turcotti 
und  Hrn.  Casati,  sind  aus  London  Madame  Birckerin  und  Madame 
Pompeati,  von  Berlin  Madame  Masi,  und  von  Wien  der  große  Virtuoso 
Hr.  von  Hager  verschrieben  worden.  Der  wegen  der  Tonkunst  so  be- 
kannte Hr.  Gluck  ist  anjetzo  Capellmeister  anstatt  des  Hrn.  Scala- 
brini,  welcher  in  koenigl.  Daen.  Dienste  getreten.'' 

^  Mattheson.  —  Anhang  II,  No.  25. 

2  In  Matthesons  Handexemplar  des  Patrioten   eingeklebt. 


6^^ 


88 


Schuetze  benuetzt  einen  „handsdiriftlichen  ans  mitgetheilten  Nach- 
laß eines  Hambargisdien  Kunstfreundes"  und  kommt  zur  gegenteiligen 
Ansicht  des  Zeitungsreferenten.  Er  berichtet  noch  ueber  Gaspera  Bec- 
cheroni,  die  Buffa  im  Intermezzo.  Sie  betrat  das  Theater  wieder,  da 
Herr  von  Wich,  der  ehemaHge  englische  Minister  in  Hamburg,  dessen 
Maitresse  sie  gewesen,  wieder  nach  London  gereist  war.  Ferner  wirkten 
noch  Francesco  Werner  und  Pellegrino  Gaggiotti,  die  schon  im  Vor- 
jahre in  Hamburg  gewesen  waren,  mit. 

Außer  dem  schon  erwaehnten  „Arsaces"  wurde  „La  Clemenza  di 
Tito"  am  H.Oktober*  mit  „Der  Arglistigen  und  dem  Einfaeltigen",  am 
16.2  17.3  und  25.  Oktober^  mit  „Grullo  und  Moschetta",  am  2L5  und 
24.  Oktober 6  mit  „Der  als  Magd  gewordenen  Frau  oder  Serpilla"  und 
schließlich  am  29.  Oktober^  ,,nebst  einer  Neuen  Pantomimi"  aufgefuehrt. 
Am  23.8  und  29.  Oktober ^  fanden  Wiederholungen  des  „Arsace"  mit 
„der  als  Magd  gewordenen  Frau"  statt.  Außerdem  wurde  am  30. ^^  y^id 
3L*' Oktober,  sowie  am  L'^und  4. '^  November  die  Oper  „Bajazeth" 
das  erste  Mal  mit  einer  Pantomime,  die  anderen  Male  mit  dem  Inter- 
mezzo „II  Pittore''''*  gegeben.  Am  7.  November'^  schloß  Mingotti  seine 
Vorstellungen  mit  dem  „Bajazet",da  er  nach  Kopenhagen  reisen  mußte. 

Daß  Gluck  mit  der  Truppe  in  Hamburg  geweilt  hat,  geht  aus  dem 
Briefwechsel  des  Pirkerschen  Ehepaares ^^  deutlich  hervor.  Wahrscheinlich 
weilten  Gluck  und  die  Pirker  schon  Ende  August  in  Hamburg,  wenig- 
stens schrieb  Pirker  seiner  Gattin  am  10.  September  1748  nach  Ham- 
burg: 'Die  unverhoffte  Handschrift  von  Mr.  Gluck  hat  mir  eine  un- 
gemeine Freude  und  Vergnuegen  verursacht,    und  winsdie  nur,    daß 

'  Anhang  I,  No.  92.  —  Anhang  II,  No.  42.  —  C.  Mennicke,  Hasse  und 
die  Brueder  Graun  .  .  .   (pg.  500)  gibt  kein  Datum  an. 

2  Anhang  I,  No.  93.  ^  Anhang  I,  No.  99. 

3  Anhang  I,  No.  94.  'O  Anhang  I,  No.  101. 

4  Anhang  I,  No.  98.  »>  Anhang  I,  No.  102. 

5  Anhang  I,  No.  95.  '2  Anhang  I,  No.  103. 

6  Anhang  I,  No.  97.  '^  Anhang  I,  No.  104. 

7  Anhang  I,  No.  100.  '^  Anhang  II,  No.  104. 
»  Anhang  I,  No.  96.                     '^  Anhang  I,  No.  105. 

*^  Stuttgart,  Kgl.  Wuerttembergisches  Haus-  und  Staatsarchiv:  Korre- 
spondenzen des  Kuenstler-  und  Opern -Personals.     Marianne  Pirker  1740  ff. 


89 


Ihme  mein  Umgang  so  angenehm  seyn  moege,  als  mir  der  seine,  so 
koenten  wir  uns  viele  vergnuegte  Stunden  vorhinein  versprechen.  Richte 
ihm  mein  ergebenstes  Compliment  aus  mit  Versicherung,  daß  ich  der 
Originalien  halber  so  viele  Sorge  tragen  werde  als  wenn  es  meine 
eigene  Sache  .  .  .  Allen  guten  Freunden  so  sich  meiner  erinnert  bitte 
mein  Gegencompliment  zu  machen,  foderst  Sgr.  Mingotti,  Gluck,  Sgra. 
Chechini  [?],  Mr,  Hager/ 

Daß  Mingottis  Einnahmen  in  Hamburg  sehr  groß  waren,  ist  zu 
bezweifeln,  da  zu  derselben  Zeit  Nicolini  zweimal  woechentlich,  naem- 
lich  Dienstag  und  Freitag,  Pantomimen  vorstellen  ließ. 


90 


XXX.  Pietro  Mingotti 

In  Kopenhagen  1748/1749. 

Quellen:  Th.  Overskou,   Den  Danske  Skueplads.     II.     1856.     pg.  69/70. 
A.  Thrane,  Fra  Hofvioloners  Tid.    1908.    pg.  86. 
Stuttgart,    kgl.  Wuerttemberg.   Haus-    und    Staatsarchiv:    Brief- 
wechsel zwischen  Marianne  und  Franz  Pirker. 


Zur  zweiten  Kopenhagener  Stagione  langte  Pietro  Mingotti  zu- 
sammen mit  Marianna  Pirker  und  Christoph  de  Hager  nach  aeusserst 
gefahrvoller  und  stuermischer  Ueberfahrt  am  22.  November'  in  der 
Daenischen  Hauptstadt  an.  Am  naechsten  Tage  kam  Madame  Turcotti 
an  und  schließlich  folgten  noch  Gluck,  Maria  Masi,  Theresa  Pompeati, 
Antonio  Casati,  Francesco  Werner  sowie  Gaspera  Beccheroni. 

Alles  Wesentliche,  was  sich  waehrend  dieses  Kopenhagener  Aufent- 
haltes ereignete,  berichtete  Marianna  Pirker  ihrem  Gatten,  der  zu  dieser 
Zeit  noch  in  England  weilte.  Am  26.  November  schrieb  sie:  '...die 
proben  sind  alle  im  teätro,  und  mann  bezahlt  die  helffte  wie  in 
der  opera,  das  teatro  ist  wie  zu  Labach,  aber  die  adienz  ist  groeßer, 
heute  ist  prob,  morgen  prob  und  uebermorgen  die  irste  opera  und  zwar 
der  Bajazet  du  kannst  dir  einbilden  ob  die  dicke  gifftig  ist,  daß  sie 
gleich  anfangs  außbleibt,  alleine  die  opera  ist  kurz  . , .'  Der  Neid  der 
Dicken,  mit  der  wahrscheinlich  Theresa  Pompeati  gemeint  ist,  waehrte 
nicht  lange,  denn  schon  am  3.  Dezember  berichte  die  Pirker  '. . .  wir 
sind  wieder  voellig  gut  frud  [Freund],  ich  und  die  dike,  wenigstens 
dissimuliert  sie,  diese  woche  ist  noch  Bajazeth,  kuenftige  aber  arsaces. 
Heute  war  die  Koenigin  in  der  opera,  und  ist  sehr  zufrieden  .  .  Es 
ist  eine  rebellion  hier  wieder  die  Buffa  dann  es  ist  bei  Hof  die  melini 


1  Brief  Marianna   Pirkers   vom   23.  XI.  1748. 


aufgenommen,  welche  den  maestro  Scalabrini  geheyrathet,  u.  der  Hof 
will  sie  soll  agiren  allemal  wann  sie  in  die  opera  kommen,  welches 
auch  wuerklich  morgen  vor  das  erstemal  geschieht,  es  geschieht  der  sau 
[Gaspera  Beccheroni]  reclit,  warum  hat  sie  den  armen  Cluch  [Gluck] 
so  ruiniert  wann  dießes  der  Walz  [Wich]  wueßte,  erwuerde  ihr  die  hundert 
Mark,  so  er  ihr  alle  Monath  gibt  auf .  .  .,  es  waere  gut,  wann  er  es 
wueste,  aber  absalute  nicht  von  uns  auß,  nimm  dich  also  in  acht,  ob- 
wohle  ich  den  Klug  [Gluck]  gerne  raechen  moegte  . .  /  Der  hier  erwaehnte 
Besuch  der  Oper  war  fuer  lange  Zeit  der  letzte  der  Koenigin,  die  ihrer 
Niederkunft  entgegensah  und  deswegen  sehr  still  und  zurueckgezogen 
lebte.  Wiederholt  ließ  sie  aber  Saengerinnen  zu  sich  in  das  Schloß 
zum  Vorsingen  kommen. 

Am  14.  Dezember  wurde  die  Pirker  als  erste  von  Mingottis 
Kuenstlerschar  zur  Koenigin  befohlen.  Am  Abend  vorher  erhielt  sie 
einen  Band  Arien  ueberbracht.  'Aber  o  Himmel',  teilte  sie  am  17.  De- 
zember ihrem  Gatten  mit,  'als  ich  vor  dem  Schlafengehen  solche  studiren 
wollte,  fände  ich  sie  alle  englisch;  nun  kannst  du  dir  die  Konfusion 
vorstellen.  Geduld!  ich  liefe  morgens  zur  Madame  Fabris  und  ließe 
mir  solclie  ein  wenig  vorlesen,  und  abends  sang  ich  sie  schnurgerade 
weg;  wie  ich  sie  prononcirt,  weiß  der  Himmel.  Die  Koenigin  zeigte 
großes  Vergnügen  hierueber,  akkompagnirte  selbst  und  mochte  idi  nodi 
andere  fuenf  Arien  singen  von  ihren  Buecliern,  italienische,  so  daß  ich 
von  meinen  nur  eine  sänge,  sagte  auch  zweimal,  daß  ich  und  die  Masi 
ihr  zum  besten  gefalle.  Beim  Weggehen  sagte  mir  die  Obristhofmeisterin, 
daß  idi  wohl  nodi  einmal  werde  berufen  werden,  weil  Ihro  Mafestaet 
der  Koenig  nicht  habe  dabei  sein  koennen.  Nach  geraumer  Zeit  retirirte 
man  sich,  um  den  Thee  zu  nehmen,  allwo  ich  mitten  unter  denen  dames 
säße  und  Thee  tränke.'  Diese  Einladung  der  Pirker  bei  Hofe  hatte 
Teresa  Pompeati  nicht  ruhen  lassen,  sie  hatte  wohl  schon  im  Vor- 
jahre '. .  .  in  Italien  eine  c antäte  componieren  lassen  auf  den  geburths- 
tag  der  Koenigin  welcher  morgen  [18.  Dezember]  ist,  der  [Ignazio?] 
Fiorillo  hat  die  Music  gemadit,  es  ist  solche  schon  angenommen  worden, 
und  sie  wird  in  ein  baar  taegen  droben  auch  singen,  viel  glueck,  morgen 
ist  die  oper  tito,  indessen  richtet  man  den  artaserse  zu . , .  es  heißt  ich 
soll  morgen  mit  der  Turcotti  wieder  berufen  werden,  nodi  habe  idi 
aber  keine  ordre,  es  reuet  mich  1000  mal  daß  idi  dir  die  Krankheit 
des  Klugs  [Glucks]  beschrieben,   um  gotteswillen  sage  niemand  nichts. 


92 


ich  habe  meine  Ursachen,  er  ist  schon  um  vieles  besser,  der  Flegel 
[wahrscheinlich  meint  sie  ScalabrinÜ]  ist  nur  allein  vor  die  pompeati 
portirt,  weil  ihm  der  Kopp  10  Ducaten  in  einer  silbernen  Dose  ge- 
schenkt .  .  unser  theater  ist  nicht  so  frequentirt  als  wie  vor  einem 
jähr,  wegen  der  franzoesisch  und  daenischen  Comedie  ...'  Pirker  beruhigte 
die  Besorgnisse  seiner  Gattin,  in  einem  Brief  vom  7.  Januar  1749: 
'. . .  Wegen  der  Krankheit  Glucks  darfst  Du  Dich  garnicht  sorgen,  was  du 
mir  hierueber  geschrieben,  hat  niemand  erfahren,  und  darfst  ueberhaupt 
glauben,  daß  ich  mit  wenigen,  auch  wenig,  u,  dieses  mit  großem  bedacht 
spreche.  Der  Pompeati  halber,  wird  seine  partialitä  nicht  viel  helffen, 
denn  was  du  mir  von  ihr  schreibst  u.  [Joseph  Clemens  Ferdinand  dall'] 
Abacco,  u.  [Margherita?]  Giaccomozzi  sagen,  so  ist  ihr  singen  garnicht 
gefaehrlich,  weil  es  nur  grillenmaeßig,  in  dem  kommen  alle  ueberein, 
außer  daß  du  sie  der  [Rosalia]  Holzbaurin  verglichen,  welche  eben 
auch  grillirt .  .  /  Der  naechste  Brief,  den  Marianna  Pirker  an  ihren  Gatten 
schickte,  wurde  wahrscheinlich  anfangs  Januar  1749  geschrieben.  Er 
interessiert  deswegen,  weil  er  zuerst  eine  Mitteilung  Glucks  wegen  Be- 
sorgung einer  Uhr  enthaelt.  Es  ist  dies  das  aelteste  Schreiben,  was 
wir  von  Gluck  besitzen.  Daß  es  sich  wirklich  um  Glucks  Handschrift 
handelt,  geht  außer  der  unverkennbaren  Schriftaehnlichkeit  (vergl. 
das  Faksimile)  auch  aus  Marianna  Pirkers  Brief  vom  15.  Januar  1749 
hervor :  '...Ich  hoffe  du  wirst  mein  letzteres  mit  dem  kleinen  billiet  von  der 
Becharoni  [Beccheroni]  u.  Gluck  erhalten  haben  .  .  .'  Zugleich  teilte  sie 
noch  mit :  '. . .  hier  hat  der  Hof  Intention  mich  in  Dienst  zu  nehmen, 
allein  wie  wäre  es  rathsam,  da  ich  so  weit  von  meiner  Familie  ent- 
fernt bin  .  . ,'  Vorlaeufig  also  wuenschte  Marianna  nicht  in  daenischen 
Hofdienst  zu  treten,  sie  hatte  wohl  schon  um  diese  Zeit  die  Absicht, 
ihr  Heil  in  Stuttgart  zu  versuchen. 

Das  neue  Jahr  1749  brachte  am  29.  Januar  die  Geburt  des  Kron- 
prinzen Christian.  Am  8.  Februar  berichtete  Marianna  Pirker  ueber  diese 
Festtage:  '. .  .  wir  gingen  den  tage  der  tauffe  alle  bei  der  taffei,  ich 
habe  hoffnung  noch  einmal  berufen  zu  werden,  dann  ich  habe  noch 
kein  regal  bekommen,  wir  gingen  an  dem  Geburthstag  ohne  [General?] 
prob  mit  dem  artaserses  in  scena,  anjezo  studieren  wir  den  Temistocle, 
die  vorige  woche  war  2 mal pantomimen  wo  von  H.  [err  Angelo?]  pompeati 
directeur  ist  und  bringen  dem  Mingotti  passable  gelt  ein  . .  /  Schon  mitte 
Februar  begann  dann  das  Studium  von  Metastasios  Serenade  ,,La  Con- 


Briefseite  von   Gluck  und  Marianne  Pirker  an   Carl  Pirker 


94 


tesa  de  Numi"  \  Marianna  beklagte  sich  ueber  die  anstrengende  Taetigkeit 
am  21.  Februar:  '.  .  .  ich  hab  in  meinem  leben  nicht  soviel  studirt,  dann 
jetzt  ist  wieder  der  themistocle  welcher  auf  den  mittwoch  seyn  wird. 
Hernach  la  Contesa  dei  Numie  welche  Klug  [Gluck]  neu  componirt 
auf  der  Koenigin  fuergang  . . .'  Am  1.  Maerz  sollte  die  'letzte  recita^  sein, 
'nämlich  die  3.  von  temistocle  welcher  unendlich  gefällt'.  Die  Arien  der 
Pirker  waren  darin:  '.../.  Se  del  comun  periglio  2;  Sei  bella  sei  vez- 
zosa,  welche  entsetzlich  gefällt.  3;  Benche  giusto  a  vendicarmi.  4.  Cada 
dal  ciel  un  f ulmine,  weldie  auch  unendlich  gefaellt .  .  .'  Inzwischen  waren 
schon  weitere  Abmachungen  zwischen  Scalabrini,  Mingotti  und  einzelnen 
Kuenstlern  getroffen  worden.  Marianna  sagt  darueber  am  1. Maerz:  '. .  .die 
Masi  ist  aufgenommen,  die  pompeati  machet  impegni  [?]  zum  deuffel 
und  thut  als  wolle  sie  dieser  wochen  wegreißen,  und  hat  600  Ducaten 
verlangt.  Der  Scalabr[m\].  will  nicht  so  spendiren.  mich  wird  er  muessen 
per  comando  della  Corte  tractiren,  obwohlen  wir  schwerlich  werden 
ueber  eins  kommen,  dann  die  fatiken  sind  kuenfftig  weit  staerker  als  biß 
dato  indem  er  die  Musici  obligirt  die  wochen  zweymal  bey  hof  zu 
singen,  mithin  benimmt  er  uns  das  Regal  von  Hoff,  außerhalb  trac- 
tirt  er  alle  saengerinnen  als  ob  solche  bey  Hoff  in  dienst  kaemen,  dann  der 
spitzbub  hat  keinen  credit,  thut  also  der  [Giuseppe]  Jozzi  [,  der  die  Absicht 
hatte,  sich  fuer  die  naechste  Spielzeit  engagieren  zu  lassen,]  recht  daß 
er  sich  um  keine  miserie  engagiert,  was  die  Kost  anbetrifft,  wir  sind 
10:  personen  an  der  taffei  und  kostet  mehr  dann  6:  ducaten  des 
monaths  die  person,  weil  wir  viel  sind  so  uebertraegt  eines  das  andern, 
es  ist  natuerlich,  dann  der  wein  ist  teuer .  .  .'  Schließlich  faßt  die  Pirker 
zusammen,  was  in  der  Spielzeit  geleistet  worden  ist:  '...wir  haben  in 
dieser  kurzen  Zeit  [vom  28.  November  1748  bis  i.  Maerz  1749,  also  in 
rund  4  Monaten]  als  wir  hier  sind  6.  neue  opern  gespiehlt,  unter  welchen 
wir  noch  ein  wenig  ausgeruht  weilen  er  5.  mal  eine  pantomime  ra- 
presentiren  lassen,  wann  mann  um  kuenfftiges  Jahr  eher  anfaengt  so 
werden  wohl  ein  duzent  herauß  kommen  .  . .'  Wenige  Tage  spaeter 
war  es  aber  bereits  entschieden,  daß  die  Truppe  nicht,  wie  ursprueng- 
lich  geplant,  abreisen  konnte  '.  .  .wir  hatten  hoffnung'  schrieb  Marianna 
am  4.  Maerz  'noch  in  der  fasten  der  Koenigin  diejenigen  opern  zu  spiehlen, 
welche  sie  nicht  gesehen,  alleine  es  geht  nicht  an,  werden  wir  also  nach 

'   Brief  Marianna   Pirkers  vom  15.  11.  1749. 


95 


Ostern  ein  baar  wochen  hier  bleiben'.  Am  12.  Maerz  war  dann  der 
.Tag  des  Hervorgangs"  der  jungen  koeniglichen  Mutter  und  'haben 
wir  wieder  alle  bey  hoff  im  appartement  bei  den  Spiehlen  gesungen' \ 
Vorher  schon  war  die  Pompeati  abgereist^.  Wie  oft  Konzerte  und 
Tafelmusiken,  bei  denen  außer  den  Hofviolonern  oft  noch  Saenger 
mitwirkten,  im  Laufe  jedes  Jahres  stattfanden  ist  nicht  mehr  festzu- 
stellen. Denn  nicht  nur  an  Geburts-  und  Festtagen,  auch  an  jedem 
Posttag  war  Fuldtafel  mit  Musik.  Bezeichnend  für  die  Ausdehnung 
des  Musiklebens  in  Kopenhagen  ist  die  Zahl  der  Sinfonien,  die  im 
Laufe  eines  Jahres  zur  Auffuehrung  gelangten.  So  komponierte 
Scalabrini  allein  1750  24  Sinfonien  und  ließ  sich  6  von  Verocai  und 
außerdem  12  von  Hamburg  und  24  von  Dresden  senden,  im  naechsten 
Jahre  schrieb  Scalabrini  12  Sinfonien  und  ließ  12  von  Dresden  und 
24  von  Hamburg  kommen  \     Gewiß  eine  stattliche  Anzahl. 

'  Brief  Marianna  Pirkers  vom  15.  III.  1749. 

2  Marianna  Pirker  schrieb  darüber  am  15.  Maerz  an  ihren  Gatten: 
'.  .  .  nun  ist  gott  lob  die  pompeati  audi  abgereist,  ich  habe  in  meinem  Leben 
keine  intrigante  donna  gesehen  wie  diese,  ich  haette  es  niemals  geglaubt,  und 
doch  hat  sie  mit  dem  Scalabrini  nicht  reusiren  koennen,  allein  sie  ist  nach 
Hamburg  um  dem  Mons.  Kopp  die  Haut  abzuziehen  und  wird  sich  [von?| 
dorten  schon  mit  dem  Scalabrini  accordiren  .  .  .'  Ueber  die  weiteren  Schick- 
sale der  Pompeati,  spaeteren  Madame  Cornelys,  berichtet  C.  F.  Pohl,  Mozart 
und  Haydn   in  London  I.     1867.    pg.  167/168. 

^  Thrane  a.  a.  O.  pg.  91.  —  Auch  Sarti  hatte  waehrend  seiner  Kopen- 
hagener Kapellmeisterjahre  sehr  viel  fuer  die  Tafel  des  Koen'gs  zu  kom- 
ponieren. Einen  Einblick  in  seine  Taetigkeit  gewaehrt  folgendes  Aktenstueck 
(Kopenhagen,  Rigsarkivet:  No.l657.  Zur  Ausgabe  der  Koenigl.  Part.  Kammer 
Rechnung  pro  Ao.  1757):  'Copenhagen,  le  5.  Avril  1757 

Memoire  de  la  depense  que  fai  fait  pour  la  musique  dw  Roy   des  le  mois 

d'octobre  1756  jusque  au  mois  de  mars  1757 
Aux  Copistes  pour  avoir  copie  les  parties  de  34  sinfonies  que  j'ai 

faits  pour  la  Table  du  Roi 51  —  3 

Pour  avoir  copie  un  Cantate  que  j'ai  fait  pour  le  jour  de  naissance 

de  la  Reine  douairiere 2 

Pour  avoir  copie  des  menuets  et  des  contredanses  pour  le  bal       .       2  —  4 
Aux  dornest ique  de  la  chapelle,  qui  porte  les  instruments  et  qui  va 

avevoir  [?]  les  musiciens 14  -— 

Joseph  Sarti 
Maitre  de  Chapelle  du  Roy.' 


96 


Mingotti  hatte,  wie  schon  erwaehnt,  durch  die  spaete  Niederkunft 
der  Koenigin,  viel  von  seinen  erwarteten  Einnahmen  eingebueßt,  mit- 
hin suchte  er  sich  nach  Ostern  ein  wenig  von  seinen  Verlusten  zu  er- 
holen. Glucks  Serenate  war  noch  nicht  aufgefuehrt,  weil  die  Koenigin 
waehrend  der  Fastenzeit  "hervorgegangen"  war.  Auf  die  Hamburger 
Einnahmen  mußte  Mingotti,  da  er  nicht  zu  Ostern  dort  sein  konnte, 
verzichten  K  Auch  Marianna  Pirker  klagte  ueber  die  schlechten  Ein- 
nahmen: '. . .  Von  Hoff  habe  noch  nichts  bekommen,  alleine  dieses  Jahr 
ist  alles  ein  unterschied  der  tag  and  nacht,  wir  sind  zu  viel.  Die 
7urc\oi{\]  hat  2:  cantaten  expresse  componiren  und  drucken  lassen 
auf  die  Geburthstaeger,  schon  seit  vom  Jahr  her,  ich  bin  recomman- 
dirt.  Die  Masi  und  Pompeati  haben  an  der  taffei  gesungen,  item  der 
castrat  [Antonio  Casati?],  Hager  hat  gegeigt.  Der  Klug  [Gluck]  die 
glaeser  gespiehlt,  item  wird  er  alle  opern  presentiren  der  Königin,  dieses 
ist  das  jus  so  auch  5ca/.[abrini]  gehabt,  Sonntag  macht  er  ein  benefice 
mit  den  Glaesern  . .  /^  Dies  ist  die  letzte  wichtige  Meldung  Mariannas 
ueber  die  zweite  Kopenhagener  Stagione  Mingottis.  Leider  erfahren 
wir  ueber  die,  Auffuehrung  von  Glucks  Festspiel  "La  Contesa  de' 
Numi",  ebenso  wie  ueber  seine  Aufnahme  aus  dem  Briefwechsel  gar 
nichts.  Auch  über  Scalabrinis  kleines  Festspiel,  das  im  Schlosse  auf- 
gefuehrt wurde,  sagt  Marianna  nichts.  Glucks  Werk  wurde  am 
9.  April  3  zur  Urauffuehrung  gebracht,  vorher  hatte  er  schon  ein  Konzert 
auf  dem  Verillon  gegeben  ^  auch  war  ein  'concert  di  cembalo'  nach 
Ostern  geplant  ^  nachzuweisen  ist  nur  das  Datum  eines  Verrillonkonzertes 
am  19.  April  1749«. 


•  Brief  Marianna  Pirkers  vom  22.  III.  1749. 
2  Brief  Marianna  Pirkers  vom  15.  IV.  1749. 
^  Brief  Marianna  Pirkers  vom     8.  IV.  1749. 

*  Brief  Marianna  Pirkers  vom   15.  IV.  1749. 

•^  Brief  Marianna  Pirkers  vom  29.  III.  1749. 

«  "Post  Rytter"  vom  14.  IV.  1749  nach  einer  von  A.  B.  Marx,  Gluck 
und  die  Oper  I,  1863  pg.  179  abgedruckten  Mitteilung  N.  W.  Gades.  — 
Nach  Marianna  Pirker  fand  das  Konzert  am  20.  IV.  statt.  (Brief  vom  15. 
IV  1749.) 


97 


Von  den  im  Laufe  des  Winters  1748/1749  an  63  Abenden  auf- 
gefuehrten  Opern,  daenischen  und  franzoesischen  Komoedien  \  ließen 
sich  nur  folgende  Operntextbuecher  in  Kopenhagen  nachweisen:  Scala- 
brinis  „Artaserse"^  Latillas  und  Pergolesis  gemeinsames  Werk  „Orazio"*, 
ferner  „Arsace"'*  sowie  das  Intermezzo:  „Le  gelosie  fra  Grullo  e 
Moschetta"  ^ 

Mingotti  erhielt  vom  Hofe  in  dieser  Spielzeit  dieselben  Verguen- 
stigungen,  die  er  im  Vorjahre  genossen,  aber  den  doppelten  Geldbetrag, 
naemlich  2000  Rthlr.^  Außerdem  wurden  ihm  600  Rthlr.  fuer  eine 
Auffuehrung  des  „Artaserse"  am  30.  Januar  ^  'In  welcher  zugleich  unser 
Hof  und  andere  Bediente  frey  gegangen^',  geschenkt.  Ein  Regal  in 
Hoehe  von  100  Spezies  Ducaten  erhielt  nur  die  Actrice  Turcotti^  Auch 
die  Hofvioloner  erhielten  wieder  je  20  Rthlr.,  'wegen  der  gehabten  auf- 
wartun g  bey  den  auf  dem  kgl.  Schlosse  Charlottenburg  im  vetwidienen 
Winter  aufgefuehrten  Opern'  ^^.    Da  sie  in  diesem  Winter  nur  zehn  Mann 


^  Kopenhagen,  Rigsarkivet:  No.  1240.  Zur  Ausgabe  der  Koenigl. Kammer 
Rechnung  pro  Ao.  1749. 

2  Anhang  II,  No.  31. 

3  Anhang  II,  No.  95. 

4  Anhang  II,  No.  25. 

5  Anhang  II,  No.  70. 

^  Kopenhagen,  Ri2:sarkivet :  No.  1 1 96.  Zur  Ausgabe  der  Koenigl.  Kammer 
Rechnung  pro  Ao.  1748  (Quittung  ueber  1000  Rthlr.  vom  7.  XII.  1748) 
und  No.  1234  zur  Ausgabe  der  Koenigl.  Kammer  Rechnung  pro  Ao.  1749 
(Quittung  ueber   1000  Rthlr.  vom   18.  I.  1749). 

^  Kopenhagen,  Rigsarkivet:  No.  1235.  Zur  Ausgabe  der  Koenigl.  Kammer 
Rechnung  pro  Ao.  1749. 

^  Kopenhagen,  Rigsarkivet:  Lit.  0.  Zur  Ausgabe  der  Koenigl.  Kammer 
Rechnung  pro  Ao.  1749. 

^  Kopenhagen,  Rigsarkivet:  No.  1236.  Zur  Ausgabe  der  Koenigl. 
Kammer  Rechnung  pro  Ao.  1749. 

'°  Kopenhagen,    Rigsarkivet:    No.   1237.       Zur    Ausgabe    der    Koenigl. 
Kammer  Rechnung  pro  Ao.  1749. 


98 


stark  waren,  wurden  8  fremde  Musiker  ^  angestellt  auch  Darbes  duerfte 
sich  ihnen  wieder  zugesellt  haben,  denn  er  war  in  Kopenhagen  an- 
wesend^. 

Wohin  sich  Pietro  Mingotti  nach  seiner  zweiten  Kopenhagener 
Stagione,  die  vom  28.  November  1748^  bis  23.  April  1749^^  waehrte, 
gewandt  hat,  konnte  ich  nicht  mit  Sicherheit  feststellen.  Ich  glaube 
jedoch  keinen  Fehlschluß  zu  tun,  wenn  ich  mich  durch  verschiedene 
Bemerkungen  des  Pirkerschen  Briefwechsels  zu  der  Annahme  berech- 
tigt halte,  daß  Mingotti  die  Sommermonate  des  Jahres  1749  in  Holland 
oder  Belgien  verbracht  hat\ 


'  Das  Aktenstueck  (Kopenhagen,  Rigsarkivet:  No.  1238.  Zur  Ausgabe 
der  Koenigl.  Kammer  Rechnung  pro  Ao.  1749),  welches  ueber  diese  An- 
stellung Aufschluß  gibt,  lautet:  'Von  die  fremte  Musicant  daß  in  die  Italienische 
Opera  gesbillet  haben: 

Walthorn:   Irant  [Quittung  lautet:   Johann  FrancklJ    I 

Ninertz  [Quittunsc  lautet:  Pet.  Hinr.  Sievert!]   .1      .    ^^         ,  __ 

o       ,     ^   1  a  25  .  .  .  lüO 

Hoboi:  [Jörgen  Friederich ]  Lindener,  Smals  [Gidron 

Schmaltz] 

Bracie:  Stolle  [A.  G.  StollJ 

Violini:   [P.  I.]    Palschau,    [Aniello]    Masi   [ein   Ver-   | 

wandter   der  Saengerin  Maria  Masi?]  [Johann    ;    ä  50  .  .  .  200 
I  .  .  .?]  Denner ) 


[Summa]  300  [Rthlr.^ 

Paul  Scalabrini  [m.  p.]' 
^  Brief  Marianna  Pirkers  vom  4.  III.  1749. 
•^  Brief  Marianna  Pirkers  vom  26.  XI.  1748. 
^  Brief  Marianna  Pirkers  vom  22.  IV.  1749. 

^  Nachforschungen    an  Ort  und  Stelle  waren  infolge  des  Krieges  un- 
moeglich.     Wiederholte  Anfragen  blieben  unbeantwortet. 


99 


XXXI.   Pietro  Mingotti 

In  Kopenhagen  1749/50. 

Quellen:    Th.  Overskou,  Den  Danske  Skueplads  II.     1856.    pg.  96/97. 
A.  Thrane,  Fra  Hofviolonernes  Tid   1908.    pg.  86/87. 
Stuttgart,  Koenigl. Wuerttemberg.  Haus-  und  Staatsarchiv:   Brief- 
wechsel zwischen  Marianne  und  Franz  Pirker. 


lieber  Mingottis  dritte  Kopenhagener  Spielzeit  sind  wir  weit  weniger 
gut  informiert,  wie  ueber  die  zweite.  Der  Hauptgrund  dafuer  ist  das 
voellige  Verstummen  des  Pirkerschen  Briefwechsels  noch  vor  Beginn 
der  Vorstellungen :  Carl  Pirker  weilte  naemlich  waehrend  dieses  Winters 
mit  seiner  Gattin  in  Kopenhagen.  Immerhin  ist  Mariannas  Briefen  noch 
einiges  zu  entnehmen.  Am  I.August  teilte  sie  ihrem  Manne  von  Hamburg 
aus  mit:  '.  . .  ora  sapiate  qui  si  trova  la  [Rosa]  Costa  la  qaale  farä  an 
concerto  .  .  intanto  lunedi  prossimo  partirö  cot  tenore  [Lodovico  Cor- 
nelio],  Mingotti,  Gajotti  [Pellegrino  Gaggiotti],  e  questa  perche  voglio 
arrivare  a  Coppenhag  avanti  che  arrivi  quella  Sigrina  che  mi  dicono 
sia  an  diavolo  .  .  .'  Am  22.  August  berichtete  sie:  '.  . .  //  viaggio  ci 
hä  costato  14  giorni  di  tempo,  due  per  terra  e  dodeci  per  acqua  . . 
die  erste  opera  ist  la  semiramide  riconosciuta  libro  che  mai  mi  hä  pi- 
acciuto  .  .  .'  Am  10.  September'  sollte  die  erste  Auffuehrung  stattfinden, 
aber  schon  am  6.  September  schrieb  Marianne:  'in  8:  tagen  ist  die 
opera,  imaginaie  in  sio  moro  di  dola  perche  faccio  la  parte  di  semi- 
ramide, di  Costa  2  d.  donna,  and  [ich]  in  der  2*1^  la  seconda  and  also 
faremo  a  vicenda,  and  hierdurch  wird  Herrn  Jozzi  kein  tort'  geschehen  ..  / 
Dann  wurde  die  Operneroeffnung  nochmals  verschoben  2,  und  schließlich 
ging  am  9.  Oktober'^  die  „Semiramide"  zum  ersten  Mal  ueber  die  Kopen- 
hagener Buehne.  Außer  den  schon  genannten  Kuenstlern :  Marianna  Pirker, 
Rosa  Costa,  die  am  15.  Juli  1745  aus  dem  Verbände  der  Bonner  Hofmusik 


1  Brief  Marianna  Pirkers  vom  31.  VIII.  1749. 

2  Brief  Marianna  Pirkers  vom  9.  IX.  1749. 

3  Kopenhagen,    Rigsarkivet :    No.    1285.      Zur    Ausgabe    der    Koenigl, 
Kammer  Rechnung  pro  Ao.  1750. 


100 


ausgeschieden  war ',  Pellegrino  Gaggiotti,  Lodovico  Cornelio,  der  seit 
1745  in  Koenigl.  saechsischem  Dienst  stände  und  Giuseppe  Jozzi,  der 
4n  diesem  Jahre  die  Kastratenpartien  sang,  wohl  anstelle  von  Antonio 
Casati^,  waren  Maria  Masi,  die  die  Hosenrollen  sang,  Giovanni  Dome- 
nico Negri  und  Angiola  Romani  bei  der  Truppe.  Giuseppe  Jozzi  ^  und 
Marianna  Pirker^  erhielten  in  dieser  Spielzeit  ein  Regal  von  je  60.  Du- 
caten,  das  ihnen  am  13.  Maerz  1750  ausgezahlt  wurde.  Vorher  schon 
waren  einem  Ignatius  Torelli  'bey  der  Opera'  am  28.  Februar^  50  Du- 
caten  geschenkt  worden,  lieber  diesen  Kuenstler  war  es  nicht  moeg- 
lich naeheres  zu  ermitteln. 

lieber  das  Repertoire  ist  wenig  zu  sagen.  Es  ist  nur  festzustellen, 
daß  außer  der  „Semiramide  riconosciuta"  ^  von  Scalabrini  die  Opern 
«L'Adriano"^  „Siroe"^  und  „Alessandro  nell'Indie''^^  ferner  „II  Temi- 
stocle"  '•  und  „Demofoonte"  ^^  ein  Werk  verschiedener  Komponisten, 
und  vielleicht  auch  „Viriate"^^  mit  Musik  von  Scalabrini,  ueber  die 
Bretter  des  Charlottenborg- Schlosses  gingen. 

Obgleich  auch  in  dieser  dritten  Kopenhagener  Spielzeit  der  Im- 
presario namentlich  von  den  Vornehmen  viel  Beifall  erntete,  war  doch 


^  W.  Thayer,  L.  v.  Beethovens  Leben,  I.     1901.    pg.  28. 

2  M.  Fuerstenau,  Zur  Geschichte  der  Musik  und  des  Theaters  am  Hofe  zu 
Dresden  ...  II.  1862.  pg.  244.  -  R.  Haas,  Job.  Georg  Schuerer  .. .  1915.  pg.261. 

'^  Antonio  Casati  hatte  seine  Stimme  verloren,  weilte  aber  noch  mit 
der  Gesellschaft  in   Kopenhagen  (nach  Overskou). 

^  Kopenhagen,  Rigsarkivet:  No.  1281.  Zur  Ausgabe  der  Koenigl. 
Kammer  Rechnung  pro  Ao.  1750. 

•^  Kopenhagen,  Rigsarkivet:  No.  1280.  Zur  Ausgabe  der  Koenigl. 
Kammer  Rechnung  pro  Ao.  1750. 

^  Kopenhagen,  Rigsarkivet:  No.  1278.  Zur  Ausgabe  der  Koenigl. 
Kammer  Rechnung  pro  Ao.  1750. 

^  Briefe  Marianna  Pirkers  vom  22.  VIII.  und  6.  IX.  1749.  —  Ein  mir 
nicht  zugaengliches  Textbuch  dieser  „Semiramide  riconosciuta"  besitzt  die 
Kgl.  Bibliothek  zu  Kopenhagen.  ^^  Anhang  II,  No.  8. 

8  Anhang  II,  No.  5.  '^  Anhang  II,  No.  130. 

9  Anhang  II,  No.  126.  ^2  Anhang  II,  No.  45. 

^^  Ein  mir  nicht  zugaengliches  Textbuch  dieses  „musikalischen  Schau- 
spiels"  besitzt  die  Universitaets-Bibliothek  Kopenhagen. 


101 


der  Besuch  vom  breiteren  Publikum  sehr  gering  und  Mingottis  Ein- 
nahmen waren  sehr  spaerlich.  Auch  diesmal  bewilligte  ihm  der  Hof 
wieder  außer  allen  anderen  Verguenstigungen  2000  Thaler,  die  er  am 
26.  August'  und  14.  Oktober ^  ratenweise  in  Empfang  nahm.  Außerdem 
erhielt  Mingotti  noch  am  7.  Januar  1750  'zu  einem  allergn.  Gesdienck 
wegen  der  hiesigen  Opera  1000  Rthlr.'^  Aber  auch  diese  Summe  ver- 
mochte sein  Unternehmen  nicht  zu  retten.  Er  sah  sich  daher  gezwungen, 
seine  Spielzeit  am  19.  Februar-*  zu  schHeßen.  Es  wurden  im  Laufe  dieses 
Winters  in  Kopenhagen  4l  Opern  und  daenische  Komoedienvorstellungen 
gegeben.  Die  Vorstellungen  Mingottis  fanden  wieder  auf  Charlotten- 
borg statt,  bei  festlichen  Gelegenheiten  durfte  er  (nach  Overskou) 
die  Buehne  der  daenischen  Schauspieler  verwenden.  Auch  nach  dieser 
Spielzeit  erhielten  die  11  Hofviolons  wieder  je  20  Rthlr.^  ausbezahlt; 
zu  ihnen  hatten  sich  auch  in  dieser  Spielzeit  8  Mann^  zur  Verstaerkung 


•  Kopenhagen,  Rigsarkivet:  No.  1241.  Zur  Ausgabe  der  Koenigl. 
Kammer  Rechnung  pro  Ao.  1749. 

2  Kopenhagen,    Rigsarkivet:    No.    1242. 
Kammer  Rechnung  pro  Ao.  1749. 

^  Kopenhagen,    Rigsarkivet:    No.    1277. 
Kammer  Rechnung  pro  Ao.  1750. 

^  Kopenhagen,    Rigsarkivet:    No.   1285. 
Kammer  Rechnung  pro  Ao.  1750. 

5  Kopenhagen,    Rigsarkivet:    No.    1283. 
Kammer  Rechnung  pro  Ao.  1750. 

6  Das  Aktenstueck  (Kopenhagen,  Rigsarkivet:  No.  1279.  Zur  Ausgabe 
der  Koenigl.  Kammer  Rechnung  pro  Ao.  1750),  welches  ueber  diese  An- 
stellung Aufschluß  gibt,  lautet: 

'Note  des  Musiciens  qui  onts  joue  al  Opera 
M°  [Aniello]  Mast    .... 


Zur  Ausgabe  der  Koenigl. 

Zur  Ausgabe  der  Koenigl. 

Zur  Ausgabe  der  Koenigl. 

Zur  Ausgabe  der  Koenigl. 


M°  [Johann  Erasmusl  Iversen 
M^  [Jörgen  Friedrich]  Lind[e]ner 
MP  [Gidron]  Sdimaltz 
M°  [Paul  EngQ\hQx\.\\]Melsdiede 
M°  Sieversen   [Pet.  Heind.  Sievert] 


I 


Violons 


Oboist 


Cors  de  Chacce 


ä  50       WO 


ä  25       100 


[Summa  200  Rthlr.J 
Paul  Scalabrini  [m.  p.]' 


102 


gesellt.  Francesco  Darbes  spielte  gleichfalls  wieder  mit  im  Orchester, 
war  aber  inzwischen  Hofvioloner  geworden  \ 

Nach  dieser  dritten  Kopenhagener  Saison  Pietro  Mingottis  trat 
eine  zweijaehrige  Pause  in  der  Auffuehrung  ernster  italienischer  Opern 
ein.  Eine  kleine  italienische  Kolonie  blieb  aber  in  der  daenischen 
Hauptstadt  zurueck,  dies  waren  Scalabrini,  der  die  Opernauffuehrungen 
der  dritten  Stagione  geleitet  hatte,  mit  seiner  Frau,  die  Hofsängerin  mit 
200  Rthlr.  Jahresgehalt  geworden  war,  Pellegrino  Gaggiotti,  der  als 
Kammersaenger  angestellt  war,  sowie  Darbes,  der  beim  Tode  des  Hof- 
violoners  Behn  dessen  Platz  erhalten  hatte.  Diese  vier  Kuenstler  hielten 
mit  vereinten  Kraeften  die  Intermezzenvorstellungen  am  Leben.  Darbes 
fungierte  als  Textdichter  2,  versorgte  und  verwaltete  den  Kostuemvorrat^. 

Ueber  die  erste  Spielzeit  dieser  Intermezzengeseilschaft  sind  wir  nur 
mangelhaft  unterrichtet.  Sicher  nachzuweisen  ist  nur  eine  Auffuehrung 
von  „Don  Chisciotte"  am  12.  Oktober  1752^^.    In  der  sechsten  Spielzeit 


^  Kopenhagen,  Rigsarkivet:  No.  1283.  Zur  Ausgabe  der  Koenigl. 
Kammer  Rechnung  pro  Ao.  1750. 

2  Es  ist  nicht  ausgeschlossen,  daß  F.  Darbes  auch  nach  außerhalb 
Intermezzen  lieferte.  Es  ist  naemlich  (Kopenhagen,  Rigsarkivet:  No.  1289, 
Anlage.  Zur  Ausgabe  der  Koenigl.  Kammer  Rechnung  pro  Ao.  1752)  ein 
Unterstuetzungsgesuch  an  den  Koenig  von  Daenemark  erhalten,  in  dem  er 
schreibt :  \  .  .  je  travaille  presentement  ä  deux  commedies  Italiennes  par  ordre 
de  La  Cour  de  Dresde  qui  ni  apporteront  de  profit  .  .  .'    (?) 

3  Der  Koenig  bezahlte  'wegen  angesdiafften  Kleydern  und  Sadien  zu  den 
Opern  Intermetzen'  im  Jahre  1750  ueber  747  Rthlr.  (Kopenhagen,  Rigsarkivet: 
No.  1284,  1288  und  1289.  Zur  Ausgabe  der  Koenigl.  Kammer  Rechnung 
pro  Ao.  1750). 

^  Das  Aktenstueck  (Kopenhagen,  Rigsarkivet:  No.  1429.  Zur  Ausgabe 
der  Koenigl.  Kammer  Rechnung  pro  Ao.  1752),  das  ueber  diese  Auffuehrung 
naehere  Einzelheiten  enthaelt,  lautet : 

'Note  des  depenses  faites  pour  V Intermezzo 

de  Dl  Chlsciotte,  et  d'autre  appartenant  a  la  Chapelle  Rojale : 

d.  15.  Sept.  1752  Primiere  Repetition,  sans  /es  Instruments: 

Pour  accorde  le  Clavecin —  :    5  :  — 

Pour  chandelles —  .•  —  :    8 

Pour  3  hommes  qui  ont  servi  all'  Intermezzo       1  :  —  .•  — 

R.  1 :    5:    8     1:5:    8 


103 


des  Theaters  auf  Kongens  Nylorv  sind  anscheinend  daselbst  keine  Inter- 
mezzen  gegeben  worden.     Erhalten  sind  zwar  noch  drei  Textbuecher, 


Transport 1:5:8 

d.  18.  dto.  Seconde  Repetition  de  meme 1:5:8 

d.  26.  dto.  Troisieme  Repetiotion  de  meme 1:5:8 

d.    5.  Odi  Quatrieme  Rept. 1:5:8 

d.     7.  dto.  Cinquieme  Rept 1:5:8 

d.  22.  Septembre  Repetition  avec  les  instrumenta: 

Pour  porter  e  reporter  les  Instruments      .        .     —  :    3  :  — 

Pour  accorder  le  Clavecin —  :    4  :  — 

Pour  chandelles      .       , —  :    3 :  12 

1 :   4: 12    1 :    4:  12 

d.  8.  dto.  Seconde  Repetition  de  meme 1:4:12 

d.  3.  Octobre    Repetition    avec    les  Instruments    dans    la   Maison 
Danoise: 

Pour  porter  les  Instruments 
Pour  accorder  le  clavecin 


Pour  Chandelles 

Pour  les  dits  trois  hommes 

Pour  le  Caroce 

Pour  deux  Chevaux 


-:  3 
-  :  4 
-;  5 
1 :  — 


3:  — 


2: 
5l 


4    5:3:4 


R.  18:    4:    4 

d.    9.  dto.  Seconde  Repetition  de  meme 5:3:4 

d.  12.  Octobre  Representation  de  l' Intermezzo : 

Pour  porter  les  Instruments —  :    3 

Pour  accorder  le  Clavecin —  :    4  :  — 

Pour  les  dits  trois  hommes /  ;  —  ; 

Pour  les  deux  Chevaux 2  :  —  ;  — 

Pour  le  Caroce .•      .       .       .  — :    4  \  — 

Pour  la  Copie  deW  Intermezzo  et  pour  le  Papier  .  .  9:3:8 
Pour  9  lampettes  de  fer  pour  la  Chapelle  a  6  sous  la  piece  1 :  —  :  12 
Pour  deux  hommes  qui  ont  porte  et  reporter  les  Instruments 

le  jour  de  Naissance  de  S.  M.  la  Reine  a  Friedensbourg    3 :    3 :  — 

Summe  43 :    1:12 
Paul  Scalabrini  [m.  p.]' 

Es  fanden  also  zu  diesem  Intermezzo,  das  am  12.  Oktober  aufgefuehrt 
wurde,  im  ganzen  neun  Proben  statt:  5  Klavierproben,  2  Orchester-  und 
2  Buehnenproben.  Daraus  kann  wohl  auf  eine  sehr  sorgfaeltige  Vorbereitung 
der  Werke   unter  Scalabrinis  Leitung  geschlossen   werden. 


7::: 


104 


aber  genaue  Daten  sind  nicht  festzustellen.  Es  handelt  sich  um  „Tra- 
collo'' ',  „II  marito  vizioso"^  ein  Werk  von  Darbes  und  Scalabrini,  sowie 
Giuseppe  Orlandinis  ,,L' Impresario,  dell'isole  Canarie"^  Leider  ist  kein 
Auffuehrungsjahr  angegeben.  Sicher  ist,  daß  das  Textbuch  zum  „Marito 
vizioso''  zum  zweiten  Male  1752  gedruckt  wurde"*.  Nach  Overskous 
Zusammenstellung^  der  im  sogenannten  Koeniglichen  Hoftheater  auf- 
gefuehrten  Stuecke  ergibt  sich  von  Ende  1754  bis  Anfang  1758  folgen- 
der Spielplan  fuer  die  Intermezzen: 

1754 

November:  29.        1   ^ 

T^         ,  .     n    t   Porsugnacco^ 

Dezember:     4.,  6.  j  ^ 

11.,  13.,  18.,  20.     La  serva  padrona 

1755 

Januar:  3.,  8.     La  serva  (padrona) 

10.,  15.,  17.,  22.     Don  Chisciotte  ^ 
24.,  29.,  31.     La  furba  (e  lo  sciocco)^ 


1  Anhang  II,  No.  133. 

2  Anhang  II,  No.  88. 


•^  Anhang  II,  No.  75. 

^  Die  Rechnung  des  Druckers  ist  erhalten  (Kopenhagen,  RigsarkivetS 
No.  1 365,  Anlage  1 .  Zur  Ausgabe  der  Koenigl.  Kammer  Rechnung  pro  Ao.  1 752 ) 
und  lautet:  'En  Italienisk  og  Tydsk  Intermezzo  unden  den  titel:  II  Marito 
Vizioso  or  trykt  paa  3  Ark  in  8££  er  derforen  Trykker-Lön 

ä  Arket  2  Rthlr.  3  sh.      • 7  Rthlr.  3  sh. 

Ludolf  Henrich  Lillie 
Factor.' 

5  Overskou,  a.  a.  O.  pg.  156/157;    169/171;   184/186;    203/205. 
^  Vielleicht  Orlandinis  „Monsieur  de  Porsugnac",  wie  er  1745  in  Ham- 
burg gegeben  wurde  (Vergl.  Anhang  II,  No.  105). 

^  Dieses  Werk  erlebte  seine  erste  Kopenhagener  Auffuehrung  bereits 
am   12.  Oktober  1752  (Vergl.  pg.  102  Anm.  4). 

^  Dieses  Intermezzo  wurde  bereits  1748  in  Kopenhagen  aufgefuehrt 
(Vergl.  Anhang  II,  No.  67). 


105 


Februar 


Maerz : 
April : 
Juni: 


Oktober 


November 


Dezember 


5.,  7.,  12.,  14.     II  choccatore  ' 
19.     Don  Chisciotte 
La  serva  padrona 
II  choccatore 
La  furba  (e  lo  sciocco) 
5.,  7.     Porsugnaco 

9.,  11.,  16.,  18.,  23.     II  marito  vizioso^ 
11.,  13.     Porsugnacco 
18.     La  serva  padrona 


21. 
26. 
28. 


1.,  8.,  10.,  15.,  17.,  22.     La  giardiniera -^ 

29*  31        I 
^*'      *       [La  vedova  ingegnosa  "* 

12.  La  giardiniera 

14.  La  serva  (padrona) 

19.  La  vedova  ingegnosa 

21.,  26.,  28.        1  ,,. 

3.,  5.,  10.,  12.  }L^"^P^^^^^^^^ 

17.  La  serva  padrona 

19.  II  choccatore 


'  Wahrscheinlich  das  Zwischenspiel  „11  marito  giocatore  e  la  moglie 
bacchettona",  wie  es  in  Hamburg  gegeben  wurde  (Vergl.  Anhang  II,  No.  87). 

2  Textbuecher  zu  diesem  Werke  wurden  bereits  1750  und  1752  gedruckt. 
(Vergl.  pg.  104  Anm.  4);  eines  von  1750  besitzt  die  Kopenhagener  Kgl.  Bib- 
liothek (Vergl.  Anhang  II,  No.  88). 

^  Ein  Intermezzo  „La  Giardiniera  contessa"  wurde  von  Mingottis  Truppe 
1744  in   Hamburg  aufgefuehrt  (Vergl.  Anhang  II,  No.  72). 

^  Wahrscheinlich  dasselbe  Intermezzo,  das  1743  in  Hamburg  zur  Auf- 
fuehruhg  kam  (Vergl.  Anhang  II,  No.  137). 

^  Wahrscheinlich  war  es  Giuseppe  Orlandinis  „L' Impresario,  delT  isole 
Canarie",  von  dem  das  Textbuch  (Anhang  II,  No.  75)  in  Kopenhagen  erhalten 
ist,  es  kann  aber  vielleicht  auch  Pietro  Aulettas  „L' Impresario "  von  1748 
gewesen  sein  (Eitner,   Quellenlexikon   ...   I,   pg.  241). 


106 


1756 

Januar: 

2. 

Grollo  e  Moschetta  ^ 

7. 

L'  impresario 

9., 

14.,  21.,  23.    Grollo  e  Moschetta 

28. 

11  tabarrone^ 

Februar: 

30. 

4. 

l   Grollo  e  Moschetta 

18., 

20.     II  tabarrone 

24. 

La  serva  padrona 

25. 

Grollo  e  Moschetta 

27. 

L'impressario 

Maerz : 

3. 

Grollo  e  Moschetta 

5. 

La  vedora  (ingegnosa) 

10., 

12.,  17.,  19.,  24.     La  finta  (tedesca?)-* 

April : 

21. 

La  serva  padrona 

23. 

Porsugnaco 

Mai: 

5., 

7.     Grollo  e  Moschetta 

10. 

27., 
3. 

La  vedova  (ingegnosa) 

Oktober: 
November : 

29    1 

^  Grollo  e  Moschetta 

.5., 

10.     La  vedova  (ingegnosa) 

12., 

17.     La  giardiniera 

19. 

La  vedova  (ingegnosa) 

• 

24. 

La  serva  padrona 

26. 

La  giardiniera 

Dezember: 

1., 

3.     La  precioza  ridicola  ^ 

6. 

Porsugnacco 

'  Ein  Intermezzo  „Le  Gelosie  fra  Grullo  e  Moschetta"  wurde  1748  in 
Kopenhagen   aufgefuehrt  (Vergl.  Anhang  II,   No.  70). 

2  Wahrscheinlich  Hasses  „Tabarano",  der  bereits  1748  in  Kopenhagen 
gegeben  wurde  (Vergl.  Anhang  II,  No.  128). 

^  Ein  Zwischenspiel  dieses  Titels  mit  Musik  von  Hasse  wurde  1746 
in   Hamburg  gegeben  (Vergl.  Anhang  II,   No.  65). 

^  Ein  Werk  dieses  Titels  wurde  1719  und  1750  in  Venedig  aufgefuehrt. 
T.  Wie],  I  teatri  musicali  Veneziani   .  .  .    1897.    No.  176/177  und  520. 


107 


Dezember 


Januar 


Februar 


Maerz : 


April : 
Mai: 


8.,  10.     La  preciosa  ridicola 

15.,  17.,  20.,  22.     La  finta  (tedesca?) 

28.  La  giardiniera 

29.  Grollo  e  Moschetta 


3. 

7. 
12. 
14. 
19. 
21., 
31. 

4., 

9. 
16., 

2. 

4. 

7. 

9. 

11., 
16. 
27. 
29. 
2., 


1757 
La  serva  (padrona) 
Porsugnacco 
La  finta  (tedesca) 
La  preciosa  ridicola 
La  vedova  ingegnosa 
26.,  28.     L' Impresario 
La  serva  (padrona) 
7.    II  choccatore 
Grollo  (e  Moschetta) 

^^•'  ^^-   }   II  tracollo  > 

L' Impresario  e  il  maestro  di  cappella' 
La  serva  (padrona) 
Grollo  (e  Moschetta) 
14.     L' Impresario  e  il  maestro  di  capella 
La  vedova  (ingegnosa) 
La  finta  (tedesca) 
L'  Impresario 
4.     L'  Impresario  e  il  maestro  di  capella 


September:  23.  La  finta  tedesca 

^, ,  ^  ''      '    (    II  cicisbeo  ridicolo^ 

Oktober:        5.,  7.     i 

10.,  14.     L' Impresario 

19.,  21.,  26.,  28.    La  moglia  cattiva^ 

November:     2.,  4.     La  preziosa  (ridicola) ^ 

9.,  IL,  16.,  18.     Gli  sposalizi  di  Fiametta 


1  Ein  Intermezzo   „II  Tracollo"   wurde  bereits  1749  in  Kopenhagen   zu 
Gehoer  gebracht  (Vergl.  Anhang  II,  No.  133). 

2  Ein  Werk   dieses  Titels   kennen  weder  Wiel,    I  teatri    musicali  Vene- 
ziani   .  .  .   noch  O.  G.  Sonneck,   Catalogue  of  Opera  Librettos   .  .  . 


108 


November:  23.,  25.     La  vedova  (ingegnosa) 

30.     II  tracollo 
Dezember:     2.     II  tracollo 

7.,  9.     La  serva  (padrona) 
12.     Grollo  (e  Moschetta) 
14.,  17.     II  marito  a  suo  dispetto  ' 
19.     La  giardiniera 
'  21.,  23.     II  marito  a  suo  dispetto 
28.,  30.     II  cicisbeo  (ridicolo) 

1758. 

Januar:  2.,  4.     L'impresario 

7.  II  marito  (a  suo  dispetto) 

11.,  13.     Gli  sposalizi  (di  Fiammetta) 

16.  Porsugnacco 

21.  II  marito  (a  suo  dispetto) 

23.  Grollo  (e  Moschetta) 

25.) 
P  1  1   (  ^  impressario  e  il  maestro  di  cappella 

6.     La  vedova  (ingegnosa) 

Aus  dieser  Uebersicht  ergibt  sich,  daß  Pergolesis  Serva  padrona 
und  Domenico  Paradies'  „Gelosie  fra  Grullo  e  Moschetta"  von  den  19 
in  diesem  Zeitraum  zusammen  171  mal  aufgefuehrten  Intermezzen  mit 
18  und  19  Auffuehrungen  die  Hoechstzahl  erreicht  haben.  Die  Auf- 
fuehrungszahlen  der  Werke  verteilen  sich,  wie  folgt ;  es  wurden  gegeben : 

19  mal  „Grullo  e  Moschetta*' 
18  mal  „La  serva  padrona" 
17 mal  „L'impresario" 
16  mal  „La  vedova  ingegnosa" 
12  mal  ,, La  giardiniera"  und 

„La  finta  (tedesca?) 
1 1  mal  ,, Porsugnacco" 
7  mal  „II  choccatore" 

„La  preciosa  ridicola" 


ziani 


'  Ein  Werk   dieses  Titels   kennen  weder  Wiel,    I  teatri    musicali  Vene- 
.  .  .   noch   O.  G.  Sonneck,   Catalogue  of  Opera  Librettos   .  .  . 


j 


109 


7  mal 
6  mal 

5  mal 

4  mal 
3  mal 

Dies  gibt  ein  unge 


L'impresario  e  il  maestro  di  cappella"  und 

I  sposalizi  di  Fiammetta'* 

II  tracollo" 

II  ciscisbeo  ridicolo"  und 

II  marito  a  suo  dispetto" 

Don  Chisciotte"  und 

II  marito  vicioso** 

La  moglia  cattiva" 

La  furba  (e  lo  sciocco)"  und 

II  tabarrone" 


faehres  Bild  von  der  Beliebtheit  der  einzelnen 
Werke,  ist  aber  als  Zusammenstellung  noch  durchaus  nicht  erschoepfend, 
denn  in  dieser  Liste  fehlen  die  von  Pietro  Mingottis  Truppen  im  Winter 
1753/54  und  den  beiden  folgenden  Spielzeiten  aufgefuehrten  Inter- 
mezzen.  Außerdem  waeren  noch  die  Auffuehrungen  der  Intermezzen: 
„La  serva  padrona'',  ,,Grullo  e  Moschetta"  und  „Porsugnacco",  die 
Christen  Berg  auf  seinem  Theater  (in  der  Laederstraße?)  veranstaltete, 
zu  erwaehnen.  Er  ließ  die  kleinen  Werke  von  seinen  beiden  Toechtern, 
denen  Johann  Erasmus  Iversen  die  „Serva  padrona"  einstudiert  hatte, 
von  Anfang  Novemver  1752  an  auffuehren,  damit  sie  sich  „exercieren" 
koennten.  Sie  waren  die  beiden  ersten  daenischen  Saengerinnen, 
welche  die  Buehne  betraten.  Die  Vorstellungen,  zu  denen  die  Billete 
2  und  3  Mark  kosteten,  sollen  immer  sehr  gut  besucht  gewesen  sein  K 
Erst  wenn  man  auch  diese  Auffuehrungen  noch  in  Betracht  zieht,  er- 
haelt  man  einen  Begriff  von  der  Ausdehnung,  die  das  daenische  Musik- 
leben in  der  Zeit  hatte  und  wie  stark  seine  Abhaengigkeit  von  Italien  war. 


Thrane,   a.  a.  O.  pg.  87.   —   Overskou,  a.  a.  O.  pg.  125. 


HO 


XXXII.  Pietro  Mingotti 

In  Leipzig  1751. 
Quelle:     G.  Wustmann,  Quellen  zur  Geschichte  Leipzigs  I.   1889,  pg.  424. 

Die  Fruehjahrs-  und  Sommerzeit  1751  duerfte  Mingotti  zu  einer 
Reise  nach  Italien  zwecks  Anwerbung  neuer  Mitglieder  verwendet  haben. 
Er  versuchte  dann  zunaechst  die  Erlaubnis  zu  erwirken,  in  Breslau  zu 
spielen.  Das  darauf  bezuegliche  Schreiben  des  Etatsministers  von 
Muenchow  an  die  Breslauer  Kammer  vom  26.  August  1751  lautet^: 

„Es  haben  S.  KgL  Maj,  einen  Namens  Mingotti  die  allergndi.  Erlaubnis 
erteilt,  in  Breslau  ital.  Opern  und  Intermezzos  zu  spielen  und  das  ihm  zu 
dem  Ende  das  dortige  Comoediehaus  eingeraeumt  werde,  jedoch  daß  er 
dagegen  sowohl  das  gewoehnliche  an  der  Accise  und  Caemmerey  als 
auch  ein  gewisses  zu  determinierende  Quantum  zu  Armenkasse  von 
jeder  Repraesentation  zu  bezahlen  habe,  wonach  ich  sowohl  den  Magi- 
strat als  das  Ober- Accisen- Amt  zu  instruieren  bitte.'* 

Gemaeß  dem  Reskript  vom  gleichen  Tage  wurde  der  Breslauer  Magi- 
strat am  31.  August  1751  beschieden.  Leider  sind  aber  Akten  ueber  diese 
Angelegenheit  auf  dem  Stadtarchiv  Breslau  nicht  vorhanden  2,  und  folglich 
eine  Feststellung,  ob  Mingotti  damals  in  Breslau  gespielt  hat,  unmoeglich. 

Erst  zwischen  dem  1.  und  23.  Oktober  ist  Pietro  Mingottis  Auf- 
enthalt mit  einer  neuen  Truppe  nachweisbar.  Er  gab  zu  der  Zeit  an 
16  Tagen  Vorstellungen  in  Leipzig.  Zuerst  wurde  die  Oper  „Tigrane"^  ge- 
spielt, „wobei sich  Mons.  Croci  [Giovanni  Croce]  und  Signora  [Elisabetta] 
Ronchetti,  Signor  [Giuseppe]  Poma  und  Signora  [Rosa]  Scarlatti  sehr  wohl 
distinguirten.  [Auch  eine  Saengerin  Minetta  di  Roseno  wirkte  waehrend 
dieser  Stagione  mit,  verließ  aber  wahrscheinlich  dann  die  Truppe  wieder; 
wenigstens  ist  sie  nicht  mehr  nachweisbar.]  Den  14.  ist  die  andere  Opera, 
Ezio,  genannt,  nebst  dem  Intermezzo  Li  tre  gobbi  oder  die  drei  Bück- 
lichten,  aufgefuehret.**  Euer  die  Szenerie  zeichnete  Giuseppe  Rosa  als 
verantwortlich.    Von  Leipzig  ging  die  Gesellschaft  nach  Hamburg. 

1  Breslau,  Kgl.  Staatsarchiv:  Rep.  14  P.A.  IX  75ä.  Vol.  1.  —  Vergl.  H.  Bor- 
cherdt,  Geschichte  der  italienischen  Oper  in  Breslau,  IL  Zeitschrift  des 
Vereins  fuer  Geschichte  Schlesiens.    Band  44.     1910.    pg.  44. 

2  Mitteilung  des  Stadtarchives  Breslau  an  den  Verfasser  vom  16. 10. 1916. 

3  Anhang  II,  No.  132. 


111 


XXXIII.  Pietro  Mingotti 

In  Hamburg  1751/1752. 

Quellen:     J.  Mattheson,  Der  musikalische  Patriot.   1728.   Handschriftlicher 
Nachtrag  des  Autors  zu  pg.  202. 

F.  Schuetze,  Hamburgische  Theatergeschichte,  1794,  pg.  205/206. 
F.  Chrysander,  Matthesons  Verzeichnis  Hamburgischer  Opern. 
Allgemeine  musikalische  Zeitung.  Jhrg.  1877.  col.  282. 
Hamburger  Staatsarchiv.  Auszuege  aus  den  Senatsprotokollen, 
betreffend  den  Operndirektor  Mingotti  1743 — 1754.  (Vergl. 
Anhang  III,  No.  XXVl/XXXVI. 


Anfang  September  1751  weilte  Pietro  Mingotti  bereits  wieder  in 
Hamburg,  denn  am  27.  September  sandte  er  folgendes  Schreiben '  an 
den  Senat: 

'Magnifici,  I  Hochedelgebohrne  Hoch  gelahrte,  I  Hoch-  und  Wohlweise, 
Insonders  Großguenstige  und  I  Hochzuehrende  Herren!  I 

Die  Begierde,  der  Weltgepriesenen  l  Stadt  Hamburg  meine  gehor- 
sahmste  I  Dienste  besonders  zu  widmen  und  der-  I  selben  mit  einem  aus- 
erlesenen Mu- 1  sicalischen  Schauspiel  aufzuwarten,  I  hat  mich  veranlaßet, 
einige  meiner!  Geneigten  Goennern  zu  ersuchen,  mei- !  nentwegen  sich  ge- 
neigt anzuwenden, !  ob  fuer  die  Italienische  Opera  ein  !  Privilegium,  cum 
exclusione  an- !  derer  oeffentlidien  Spectacles,  von !  der  Gattung,  fuer  Mich 
zu  erhalten  !  seyn  moechte.  Da  nun  die  Ant-  !  wort  geworden  ist,  daß 
von  Einem  !  HodiEdln.  und  Hochwen,  Rath  dem  mei-  !  netwegen  ge- 
schehenen Ansuchen  !  Hochguenstig  Statt  gegeben  sey;  so  !  statte  ich 
dafuer  unterthaenigst  ver-  !  bindlichsten  Dank  ab,  und  bitte  fer-  !  ner 
EwL  Magnificences,  Hoch-  !  Edelgebrn.  Hoch-  und  Wohlwen.  Herrn  I 
Hodigemigt  geruhen  wollen,  !  mir  per  Decretum  gratiosissimum  ein 
Pri-  !  vilegium  dahin  zu  ertheilen,  daß  !  ich  eine  Italienische  Opera  al- 
hier  !  einzurichten  und  aufzufuehren  vor- 1  zueglich,  und  mit  Ausschlie- 
ßung an-  !  derer  dergleichen  Schauspiele  be-  !  fungt  seyn  solle.  !  Gnae- 

'  Hamburg,  Staatsarchiv:  Cl :  VII,  Lit.  Fl.  No.  2  Vol.  5b  No.  VI/VII. 


112 


diger  Erhoerung  mich  getroesten-  I  de  verharre  ich  in  devotester  Sub- 
mis- 1  sion  I  EwL  Magnificences,  I  HochEdelgbrn.  Hochgebrn,  I  Hoch-  and 
Wohlwen.  Herren.  I  unterthaenigster  Diener.  I 
Supplicatum  I  Hamburg  den  13.  I  Sept:  1751.  I      Pietro  Mingotti.'  I 

Waehrend  der  naechsten  Tage  verhandelte  Mingotti  dann  mit  Ni- 
colini  aus  Braunschweig  und  ersuchte  ihn  um  Ueberlassung  des  Opern- 
hauses. Als  er  mit  diesem  einig  geworden  war  sandte  er  eine  neue 
Bittschrift ^  an  den  Senat: 

Magnifici,  I  Hoch- Edel  gebohrne,  Hochgelahrte,  I  Hoch-  and  Wohl- 
weise, I  Insonders  Großgiienstige  und  I  Hochzuehrende  Herren !  I 

EwL  Magnificences  Hoch  Edel- 1  gebrn.  Hochgeln.  Hoch-  und  Wohl- 1 
weisen  Herren  ^,  habe  ich  mittelst  I  dem  gehorsambst  anzuzeigen  die  I 
Ehre,  daß  Nicolini  zu  Braun-  I  schweig,  welcher  das  hiesige  Opern-Hauß 
auf  gewiß  e  Jahre  in  Bestand  /genommen,  mit  mir  dahin  einig  ge- 1  worden 
ist,  I  daß  er  mir  gedachtes  Hauß  I  fuer  diesen  Winter^  zum  Behuf f  mei-  I 
ner  alhier  auf zufuehr enden  Italie-  /  nischen  Opera,  cedieret  und  ueber- 
laes-  I  set.  Es  gehanget  solchemnach  an  EwL  I  Magnificences,  Hoch 
Edelgbrn.  Hochgeln.  I  Hoch-  und  Wohlwen.  Herren  ^HL,  l  meine  wiederholte 
unterthaenige  I  Bitte,  Hochdieselbe  geruhen  wollen,  I  nunmehro  meinen 
vorigen  unter I  thaenigsten  petito  in  hohen  Gunsten  I  zu  deferiren.  Ich  ver- 
harre in  I  devotester  Submission  I  Ewl  Magnificences^  I  Hoch  Edelgebrn. 
Hochgelahrten  I  Hoch  und  Wohlwen.  Herren^l^unterthaenig gehorsamster  / 
Hamburg  d.  27.  Sept:  I  1751.  Pietro  Mingotti.'  I 

In  der  Senatssitzung  vom  1.  Oktober  wurde  beschlossen,  Mingotti 
Opernauffuehrungen  zu  erlauben.  Zugleich  aber  wurden  die  „Herren 
des  Bauhoff s"  ersucht,  „das  Opernhaus  visitiren  zu  laßen  ob  es  in  dem 
Zustande  sey,  daß  ohne  Gefahr,  darin  gespielet  werden  koenne."^"  In 
der  naechsten  Sitzung  der  Hamburger  Ratsherren  gelangte  die  von  dem 


'  Hamburg,   Staatsarchiv:   Cl.  VII.  Lit.  Fl.  No.  2  Vol.  5b,  No.  VIII/IX. 

-  Anhang  III,  No.XXVI.  —  Das  alte  Opernhaus,  in  dem  Mingotti  bisher 
hatte  immer  spielen  lassen,  stand  schon  ueber  70  Jahre  auf  dem  Eimbeckischen 
Hause.  Die  ehemalige  Besitzerin,  die  Wittwe  Sentruppen,  hatte  es  am  T.Januar 
1750  oeffentlich  mit  allem  Inventar  versteigern  lassen.  Der  neue  Besitzer, 
ein  Maurermeister  namens  Marquard,  hatte  es  fuer  3025/  (Mk.  4537,50) 
erworben.    (Mattheson.) 


113 


Bauhofs  Zimmermann  und  Maurermeister  gegebene  Auskunft '  zur  Ver- 
lesung.    Sie  lautete: 

'Auf  Verlangen  des  Herrn  Johann  Coldorff  I  sind  wir  unterschrie- 
benen nach  dem  Opern  I  Hause  gewesen,  um  es  zu  besehen,  und  I  haben 
es  wie  nachfolget  befunden.  I  Unter  dem  Theater  sind  die  Legen  und  / 
Stuetzen  in  sehr  schlechtem  Stande  wie  auch  I  Unter  der  Parterr'  sind 
sie  so  schlecht,  daß  /  es  bei  einer  menge  Zuschauer  leicht  moeg-  I  lidi 
waere,  hier  oder  da  einzusinken.  I  Die  Logen  sind  zwar  ohngefehr  in 
A°  1743.  doch  nur  mit  spanisdie-Balcken  I  gereparirt,  deren  schwaeclie 
und  die  I  Zeit  so  sie  schon  gebraucliet,  keine  große  Sicherheit  mehr 
hoffen  lassen,  I  Die  Wand  im  Westen  ist  oben  bey  Zwey  I  Fuß  einge- 
wicheUy  wie  den  auch  von  /  die  Balcken,  worauf  die  Logen  ruhen  l 
einige  abgefaulet,  es  sind  auch  in  I  derselben  Wand  einige  Staender  an- 
ge- I  schaerffet,  die  schon  wieder  auseinander  gehen.  I  Die  Wand  im 
Osten  ist  gleich  eben  so,  I  und  ruhen  beide  haubtsaechlich  auf  Stuetzen  l 
und  Trieb -Laden,  wovon  einige  verfau- 1  let,  und  nicht  mehr  im  Stande 
sind,  die  I  Last  zu  Tragen,  die  sie  Tragen  sotten.  I  Imgleichen  ist  der 
Fuß  der  saemmtlichen  I  Mauer -Wercker  im  Grunde  erweichet,  I  geborsten 
und  uebergewichen.  I  Daß  Dach  ist  ueberhaubt  in  schlechten  I  Verband, 
und  beduerfte  wohl  einer  I  bessern  Verbindung,  nichtweniger  I  ist  von 
den  Mauer- Leuten  eine  gros-  I  se  Reparation  noethig  an  Dach  und 
Fach,  I  In  Betradit  dieses  alles  ist  unsere  I  Meinung,  daß  bey  einer 
großen  I  Menge  Zuschauer  leicht  etwas  I  Brechen,  und  dadurch  Schade 
oder  Unglueck  entstehen  koennte,  welches  I  wir  der  Warheit  gemaeß 
hiemit  l  attestieren.  Hamburg,  d.  5lf!L  OctobL.  1751.  I 

Nikolaus  Fickler 

Bauhofs  Zimmer  Meister 

Joachim  Schuldt 

Bauhofs  Mauermeister 

Clas  Hermann  Rehlender 
Bau  -  Hoff  Mauer-  Meister 

Abraham  Beyer  WerckgeselL* 
Diese  Auskunft  hatte  ebenso  wie  eine  andere,  die  am  8.  Oktober 
vorlag,  zunaechst  fuer  Schoenemann,  der  damals  gerade  im  Opernhause 
spiefte,  die  unangenehme  Folge,  daß  ihm  die  Vorstellungen  verboten 


»  Hamburg,   Staatsarchiv:   Cl.  VII.   Lit.  Fl.  No.  2  Vol.  5b,  No.  X/XI. 


Plan  des  „Theaters  beim  Dragoner -Stall"  zu  Hamburg  1752 
(Original:  72  Fuß  =  31  cm) 


115 


wurden.  Mingotti  sah  sich  also  schleunigst  nach  einem  neuen  Zufluchts- 
ort fuer  seine  Auffuehrungen  um.  Schon  am  22.  Oktober  wandte  er  sich 
wiederum  an  den  Senat.  Er  dankte  fuer  die  erteilte  Erlaubnis  Opern 
aufzufuehren  und  fuegte  hinzu: 

' . . .  Da  aber  nach  der  Zeit  das  hiesige  Opern-Hauß  so  schlecht  und 
Baufaellig  befunden  worden,  daß  EwL  Magnificences  .  .  .  Hochobrig- 
keitliche Vorsorge  nicht  gestatten  koennen,  daß  davon  einiger  Gebrauch 
weiter  gemacht  wuerde;  so  habe  ich  mir  angelegen  seyn  laßen  ein  anders 
privat -Gebaeude  anzutreffen,  welches  zu  Vorstellung  einer  Opera  be- 
quemlich  aptiret  werden  koennte.  Ich  bin  so  gluecklich  gewesen,  ein 
solches  Gebaeude  in  Bestand  zu  nehmen,  welches  ich  auf  meine  Kosten, 
Zum  Opern-Theatro  zu  aptiren  willens  bin,  wenn  EwL  Magnificences 
die  Gnade  haben  werden,  die  mir  ertheilte,  jedoch  auf  das  hiesige 
Opern-Hauß  Nahment-  I  liäi  restringirte  Freyheit,  dahin  Hochgeneigt 
zu  extendiren,  daß  mir  bevorstehenden  Winter  eine  Italienisdie  Opera 
alhier  aufzufuehren  in  determinate  erlaubet  seyn  solle  .  .  .'\ 

Dieser  neue  Thespistempel  fand  den  Beifall  des  Senates  und  nach- 
dem der  Senator  Winckler  beauftragt  worden  war,  „sowohl  auf  die  Art 
und  Weise  der  Innerl.  Einrichtung  des  Orthes,  alwo  die  Italienischen 
Opern  aufgefuehret  werden  sollen,  alß  auch  nachmalen  auf  die  vorzu- 
kehrende Ansialten  bey  denen  repraesentationen  selbst,  ein  Auge  zu 
haben" ,^  konnte  Mingotti  beginnen  das  am  Milchberge  gelegene  Ge- 
baeude fuer  seine  Zwecke  einrichten  zu  lassen.  Auch  dieses  neue  Opern- 
haus zeigte  wieder  einen  Riß,  der  aber  nicht  betraechtlich  gewesen  zu 
sein  scheint,  denn  am  18.  November ^  wurde  das  Theater  eroeffnet. 

Das  Gebaeude  gehoerte  der  franzoesischen  reformierten  Gemeinde; 
es  war  ein  altes  Reithaus,  das  in  der  Naehe  des  Dragonerstalles  gelegen 
war.  Nach  langen  Verhandlungen  kam  betreffs  dieses  Opernhauses 
zwischen  dem  Vertreter  der  Gemeinde  J.  H.  Rashow  und  Pietro  Mingotti 
folgender  Vertragt  zustande: 

'Zu  wißen  daß  zwischen  H'li  Johann  Henrich  I  Rashow  I.  und  1/ . 
als  uerhaeurern,  an  Einem,  und  Herrn  I  Pietro  Mingotti,  alß  Haeurern, 


»  Hamburg,   Staatsarchiv:   Cl.  VII,  Lit.  Fl.   Nr.  2  Vol.  5b  No.  XIV/XV. 

2  Anhang  III,  No.  XXIX. 

3  Anhang  III,  No.  XXX. 

•*  Hamburg,   Staatsarchiv:  Cl.  VII.  Lit.  Fl.  Nr.  2  Vol.  5b  No.  XXIX/XXX. 


116 


am  andern  Theiie,  I  Nachstehender  Mieth  Contract  Verabredet  und  ge- 
schloßen  /  worden. 

Es  Verhaeiiret  nemlich  dHr.  LL,  Rashow,  das  zu  I  seinem,  Von 
denen  Vorstehern  der  frantzoesisch,  I  Reformirten  gemeinde  alhier  Er- 
kauf ften  Erbe,  I  Beym  Dragoner- Stall,  Behoerlge  gebaeude,  so  jetzo  zu 
I  Einem  Opera- Hause  aptiret  ist^  an  den  Hrn.  Mingotti  I  umb  und  fuer 
die  Summa  Von  Se  cht  zig  Reichsthaler  I  Courant  j  aehrlicher  Mlethe. 

Was  in  gedachten  I  Hause  an  Theatre,  Logen,  Baencken,  I  und 
sonsten  gebauet  ist,  gehoeret  dem  l  Hrn.  Mingotti  Eigenthuemlich  und 
hat  Er  darueber  zu  disponieren. 

Was  außerhalb  gedachten  Hause  zur  Bequehmlichkeit  I  und  ge- 
brauch der  Opera  Von  Hrn.  Mingotti  Erbauet  I  ist  Bleibet  demselben 
gleichfalß  Eigenthuemlich,  und  I  zu  Seiner  freyen  disposition.  Der  Hr. 
Mingotti  I  hat  die  Ereyheit  gedachtes  Opern-Hauß  seiner  Besten  I  Con- 
venience  nach,  fuer  sich  selbst  zu  gebrauchen,  oder  I  an  andere  zu  sub- 
lociren. 

Die  Loge,  im  zweyten  Rang  grade  ueber  der  I  großen  Loge  im 
ersten  Rang,  welche  dHr.  LL.  Rashow  fuer  sich  meubliren  laßen.  Bleibet 
hin-  i  kuenfftig  demselben  fuer  sich  und  seine  famille,  I  ohne  Entgelt 
zum  Bestaendigen  gebrauch,  es  Mag  I  dHr.  Mingotti  selbst  Opern  auf- 
fuehren,  oder  das  I  Opern-Hauß  an  andere  sub lociren  welchen  I  Letz- 
teren, fallß  er  in  dem  Sublocations- Contract  I  dießen  punct  wegen,  der 
freyen  Loge  mit  Einzu- 1  fuehren  hat. 

Was  feuer-gefahr  Betrifft:  Bleibet  es  Bey  der  Verord- 1  nung  hie- 
siger Stadt  Reihe. 

Dieße  Vermiethung  nimbt  ihren  anfang  auf  I  innstehenden  ostern 
dießes  f  et ztlauf enden  1752*11L  I  Jahres  und  dauret  auf  Sechs  nach  ein- 
ander folgende  I  Jahre,  Nemblich  Biß  ostern  des  Von  gott  zu  hoffenden 
/  1758^l!L  Jahres,  nadi  deren  V erlauf f  Bey  den  Theiie  n  I  die  Prolongation 
dießes  Contracts,  oder  deßen  t  Vorgaengige  Halbjaehrige  Loßkuendigung 
frey  stehet.  I 

Solle  waehrenden  Mietsz  Jahren  dHr.  LL.  Rashow  I  Belleben  finden 
das  Theatre  Nebst  allem  zubehoer  I  an  sich  zu  erhandeln,  so  will  dHr. 
Mingotti  dem- 1  selben  darunter  gern  Willfahren. 

Die  Bezahlung  der  Miethe  geschiehet  alle  Halbe  Jahre,  I  auf  Ostern 
und  Michaelis,  welclie  dHr.  Mingotti  I  in  seiner  abwesenheit  durch  einen 
hiesigen  Buerger  I  Veranstalten  will. 


117 


Deßen  zu  Urkundt  ist  dieser  Contract  in  duplo  I  außgefertiget 
und  Von  Beyden  Theilen  unter-  I  schrieben  und  Besiegelt.  So  geschehen 
in  Hamburg  I  d.  8.' Febr.  1752/ 

Mingotti  hatte  also  nunmehr  fuer  laengere  Jahre  sich  einen  Spiel- 
platz in  Hamburg  gesichert,  wohl  in  der  Hoffnung  gute  Geschaefte  in 
der  reichen  Hansastadt  zu  machen.  Er  hatte  sich  aber  getaeuscht. 
Durch  Bigottinis  franzoesische  und  Schoenemanns  deutsche  Schauspiele 
wurden  viele  seiner  Besucher  abgezogen,  und  der  Impresario  mußte  sich 
an  den  Senat  wenden  und  um  Verlaengerung  seiner  Spielerlaubnis 
nachsuchen.     Er  tat  dies  in  folgender  Eingabe  vom  21.  Februar  1752:' 

'.  .  .  Da  die  .  .  .  ertheilte  Erlaubniß,  Italienische  Opern  alhier  auf- 
zufuehren,  nunmehro  ein  Ende  genommen;  so  danke  ich  nochmahlen 
unthaenigst  fuer  die  mir  gestattete  Freyheit,  und  Hohen  Schutz,  und 
wuensche  nichts  mehr,  alß  dem  Publico  gefaellig  und  nutzbar  zu  seyn. 

Was  das  erste  betrifft,  so  haben  in  denen  beyden  ersteren  Mo- 
nathen  sich  wenige  Persohnen  die  Muehe  nehmen  wollen,  aus  eigener 
Ueberzeugung  von  meinem  Singspiele  urtheilen  zu  koennen,  indem  sie 
aus  ungleichen  berichten,  solches  nicht  der  Wuerde  zu  seyn  geachtet; 
dahero  ich,  bey  dem  zur  einrichtung  des  Neuen  Opern- Hauses  erfor- 
derlichen großen  Aufwand,  noch  weit  davon  entfernt  bin  Schadeloß  zu 
bleiben,  geschweige  etwas  zu  profitiren.  Da  aber  in  denen  letzteren 
Wochen  die  Gesellschaft  meiner  Virtuosen  einigen  applausum  sich  er- 
worben; so  hoffe  ich,  daß  wenn  mir  erlaubet  seyn  moechte,  nach  Ostern 
meine  Repraesentationes  wieder  anzufangen,  meine  Opera  noch  mehre- 
ren Gefallen  duerffte.  Und  da  mein  Schauspiel  verschiedene  fuernehme 
frembde  hieher  gezogen  hat,  welche  gewiß  den  groeßesten  Theil  ihrer 
mitgebrachten  Baarschaften  nicht  wieder  mit  zurueckgenommen,  sondern 
hier  verwendet  haben,  so  glaube  ich,  daß  mein  Singspiel  dem  Publico 
auch  in  solchem  Maße  nutzbar  geworden  sey  und  auch  nodi  fernerhin 
werden  koenne.  An  EwL  Magnificences  .  .  .  gelanget  demnach  meine 
unterthaenigste  Bitte,  Hochdieselbe  geruhen  wollen,  mir  die  Erlaubniß 
zu  ertheilen,  daß  ich  meine  Italienische  Opern  nach  denen  Oster -Feyer- 
Tagen  wiederumb  anfangen  und  continuiren  moege  .  .  /  Diesem  Ge- 
suche wurde  stattgegeben  und  der  Impresario  spielte  auch  nach  Ostern 
weiter  Opern,     lieber  die  Dauer  des  Aufenthaltes  der  Gesellschaft  in 


Hamburg,  Staatsarchiv:  Cl.VII.  Lit.  Fl.  Nr.  2.  Vol.  5b  Nr.  XXXIV/XXXV. 


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( Ersie  Seite) 


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(Zweite  Seite) 


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120 


Hamburg  war  nichts  genaues  zu  ermitteln,  wahrscheinlich  blieb  Mingotti 
bis  Juni  1752  in  Hamburg,  lieber  die  Opernvorstellungen,  die  waehrend 
dieser  Winterstagione  stattfanden,  sind  wir  nur  noch  ungenau  unter- 
richtet. Sie  begannen  am  2.  Dezember'  mit  der  Oper  „Ezio*  und 
dem  Intermezzo  „Lucellatrice",  am  17.  Januar^  wurde  die  Oper  mit  der 
„Serva  padrona"  wiederholt,  am  31.  Januar^  ging  die  Oper  zum  letzten 
Mal  ueber  die  Bretter,  diesmal  mit  einem  neuen  Ballet  „Le  Matelot". 
Am  3.  Februar^  folgte  zum  ersten  Male  „II  re  pastore"  mit  der  „Serva 
padrona"  und  dem  Ballet  von  3  Personen:  „Die  Eyfersucht".  Am  7. 
Februar^  wurde  diese  Vorstellung  wiederholt.  Am  11.  Februar*  ging 
dieselbe  Oper  mit  demselben  Intermezzo,  aber  einem  neuen  Ballett  in 
Szene.  Außerdem  wurde  angekuendigt,  daß  zukuenftige  Woche  alle 
Tage  veraenderliche  Opern  und  Zwischenspiele  aufgefuehret  werden. 
Am  18.  Februar'  spielte  man  auf  hohes  Begehren  und  zwar  zum  letz- 
tenmal „II  re  pastore",  „La  serva  padrona"  und  ein  neues  Ballet  am 
14.  Februar^  folgte  „Siroe"  mit  drei  verschiedenen  Taenzen.  Weiterhin 
hoerte  man  am  5.  ApriP  „Tigrane**  und  ,,L'impressario  e  la  virtuosa"  am 
10.*^  und  13.  ApriP'  „Ezio"  mit  demselben  Zwischenspiel.  Am  17.  ApriP^ 
erschien  schließlich  der  ,,Re  pastore*'  mit  der  „Serva  padrona"  wieder. 

Anfang  Mai  fand  zwischen  Giuseppe  Poma  und  Giovanni  Antonio 
Cesari  eine  Schlaegerei  auf  der  Buehne  statt,  bei  der  anscheinend  auch 
Requisiten  oder  Kostueme  von  Poma  vernichtet  wurden.  Der  Graf  Raab 
verwendete  sich  fuer  Mingotti  bei  dem  Senat,  leider  aber  wohl  ver- 
geblich, denn  am  5.  Juni  war  Poma  aus  Hamburg  entwichen.  Der 
Senat  ließ  sein  Zimmer  oeffnen,  „die  darin  vorfindLichen  Sadien  inven- 
tiren  und  das  Clawicimbel  der  seel.  Wittwe  Willers  Erben  verabfolgen." 

Wo  Pietro  Mingotti  die  naechsten  Monate  verbracht  hat,  konnte 
nicht  ermittelt  werden.    Erst  im  Oktober  1752  ist  er  wieder  in  Luebeck. 

7  Anhang  I,  No.  113. 

8  Anbang  I,  No.  112. 

9  Anhang  I,  No.  114. 
'0  Anhang  I,  No.  115. 
"  Anhang  I,  No.  116. 
1^  Anhang  I,  No.  1  17. 


'  Anhang  I, 

No. 

106. 

2  Anhang  I, 

No. 

107. 

3  Anhang  I, 

No. 

108. 

^  Anhang  I, 

No. 

109. 

Anbang  11, 

,  No. 

111. 

^  Anhang  I, 

No. 

110. 

^  Anhang  I, 

No. 

111. 

121 


XXXIV.  Pietro  Mingotti 

In  Luebeck  1752. 

Quellen.     K.  Stiehl,  Musikgeschichte  der  Stadt  Luebeck,    1891,  pg.  40. 
K.  Stiehl,   Geschichte  des   Theaters   in   Luebeck,    1902,  pg.  49. 


Am  21.  Oktober  lasen  die  Luebecker  Buerger  in  ihrer  Zeitung: 
»Es  wird  hiedurdi  bekannt  gemadit,  daß  der  Herr  Mingotti  gewilliget, 
sechs  der  auserlesensten  Opern  und  Intermezen  hieselbst  aufzufuehren, 
womit  er,  wo  moeglich,  Montag  den  23  hujus,  anders  ohnfehlbar  am 
bevorstehenden  Mittwochen,  als  den  25.  d'eses,  den  Anfang  zu  machen 
hoffet. 

Die  Entree  auf  der  ersten  Gallerie  kostet  1  Rthlr.  auf  der  zweyten 
Gallerte  2  Mark,  auf  der  dritten  Gallerie  1  Mark,  und  im  Parterre 
1  Mark  8ß. 

Diejenigen,  welche  auf  alle  sechs  Opern  Billets  nehmen  und  sich 
desfalls  auf  einen  hiezu  numerirten  Bogen  subscribiren  wollen,  koennen 
soldien  Bogen  bey  besagten  Herrn  Mingotti  in  dessen  Quartier  in  der 
Hamburger  Herberge  bekommen,  und  gegen  baare  Bezahlung  die  Billets 
empfangen;  wie  denn  auch  daselbst  einzele  Billets  gegen  Bezahlung  zu 
bekommen  sind."^ 

Vom  Repertoir  ist  nur  die  Oper  „Artaserse**  bekannt,  die  am 
6.,  7.  und  8.  November  gegeben  wurde  und  mit  der  am  13.  November^ 
die  Stagione  geschlossen  wurde,  da  sich  die  Truppe  nach  Kopenhagen 
begeben  wollte. 


'  Luebeckische  Anzeigen,  Das  andere  Jahr,  Zwey  und  Vierzigstes  Stueck, 
den  21.  October   1752. 

2  Ebenda,  44.  Stueck,  4.  November  1752. 


122 


XXXV.  Pietro  Mingotti 

In  Kopenhagen  1752/1753. 
Quelle:     Th.  Overskou,  Den  Danske  Skueplads.    II.    1856.    pg.  125/126. 


Als  Mingotti  1752  zum  vierten  Male  nach  Kopenhagen  kam,  fand 
er  vieles  veraendert.  Sein  alter  Spielplatz  war  vom  Koenige  einer 
franzoesischen  Gesellschaft,  die  sich  seines  besonderen  Wohlwollens 
erfreute,  ueberlassen  worden.  Auch  als  Mingotti  in  Kopenhagen  weilte, 
fuehrten  die  Franzosen,  die  den  ausgezeichneten  Taenzer  Laurent'  aus 
Paris  zu  ihrer  Verstaerkung  hatten  kommen  lassen,  ihre  Stuecke  auf 
Charlottenborg  weiterhin  auf.  —  Das  Koenigliche  Theater  auf  Kongens 
Nytorv  hatte  der  Koenig  der  Stadt  geschenkt,  sich  aber  ausdruecklich 
das  Recht  des  freien  Eintritts  fuer  seine  Person  und  seine  Begleitung 
vorbehalten.  Von  diesem  Vorrecht  machte  der  Hof  so  oft  Gebrauch, 
daß  sein  Besuch  der  daenischen  Komoedie,  die  dort  weilte,  mehr 
Schaden  als  Nutzen  brachte,  da  oft  nur  wenige  Billetts  zum  Verkaufe 
uebrig  blieben.  Noch  schlimmer  erging  es  den  daenischen  Schau- 
spielern nach  Mingottis  Ankunft.  Infolge  eines  Wunsches  vom  Hofe 
wurde  Mingotti  das  Recht  zuteil,  auf  der  daenischen  Buehne  seine 
Vorstellungen  zu  geben.  Dieses  Zugestaendnis,  fuer  das  er  in  dieser 
Spielzeit  keinen  Schilling  Entschaedigung  zahlte,  nuetzte  Mingotti  rueck- 
sichtslos  aus.  Oft  mußte  die  daenische  Truppe  ihre  Vorstellungstage 
aendern,  teils,  weil  Mingotti  nicht  rechtzehig  mit  einem  Stuecke  fertig 
werden  konnte,  teils,  weil  der  Koenig  begehrte,  an  einem  ihrer  Spiel- 
abende eine  Oper  zu  sehen.     Mingotti  genoß  auch  in  dieser  Spielzeit 


^  Pierre  Laurent  muß  in  Kopenhagen  große  Erfolge  erzielt  haben,  denn 
noch  1781  ist  er  dort  als  Inspektor  des  Hoftanzes  nachzuweisen;  er  gab 
naemlich  in  diesem  Jahre  heraus:  ,,Samllng  af  den  nyeste  engelske  Dandse. 
Tredie  Haefte.  Kiobenhaven,  hos  Qyldendal".  Die  beiden  ersten  Teile 
waren  bereits  ein  Jahr  frueher  erschienen.  (R.  Eitner,  Quellenlexikon  .  .  . 
VI.    pg.  76). 


123 


weitgehendste  Unterstuetzung  des  Hofes.  So  erklaerte  der  Koenig': 
'Demnach  Wir  dem  Directeur  der  Opern  I  Mingotti,  faer  die  in  diesem 
Winter  I  auf  dem  daenischen  Theatro  zu  haltende  I  Italienische  Opern, 
naechst  freyer  Musique  I  und  Zwei  Hundert  Rthlr.  zum  Logis,  I  ueber- 
haupt,  und  ohne  wegen  der  Opern  I  oder  sonst  etwas  wie  es  Nahmen 
haben  I  moege,  weiter  die  geringeste  Gratifi-  I  cation  zu  verlangen, 
zwei  Tausend  Rthlr.  I  d.  Courant  allergnaedigst  accordiret  haben;  I 
Und  dann  die  Haelfte  der  letzt  be-  I  meldten  Summa,  nach  Unserm 
durch  /  Unsern  Geheimen-Rath  und  Ober  Hof- 1  Marschall  Grafen  Hrn 
Moltke  ertheil-  I  ten  allergnaedigsten  Befehl,  aus  Unse-  I  rer  Parti- 
culiere  Cassa  unterm  13ten  dieses  ^  mit  Ein  Tausend  Rthlr  d.  Courandt  I 
bereits  abgetragen  worden:  Als  ge- 1  nehmigen  Wir  einselbiges  hiermit 
allergnaedigst,  und  passire  sowohl  sothane  I  1000  Rthlr,  als  die  hier- 
nechst  noch  eben-  I  falls  aus  Unserer  Particuliere  Cassa  I  zu  be- 
zahlende uebrige  Ein  Tausend  Rthlr  I  nebst  obigen  Zwei  Hundert 
Rthlr  zum  Logis  I  gegen  des  gedachten  Mingotti  Quittun-  I  gen'^, 
Unserm  Justice-Rath  und  Gas  I  sirer  Gabriel  Linde  voellig  und  be- 
hoerig  I  in  Ausgabe.  —  Geben  auf  Unserm  I  Schlosse  Christiansburg  in 
Unserer  I  Koenigl.  Residence  Stadt  Copenhagen  I  d.  löf^n  Decbr.  1752  I 

Friderich  R.  [m.  p.]' 
Außer  den  hier  erwaehnten  Verguenstigungen  erhielt  Mingotti 
noch  am  11.  April '*  1753  für  die  Auffuehrung  einer  vom  Hofe  be- 
fohlenen Oper,  die  am  2.  ApriH  in  Szene  gegangen  war,  600  Rthlr. 
geschenkt.  Die  Musik  mußten,  wie  gewoehnlich,  die  10  Hofviolons 
gegen   20  Rthlr.  Entschaedigung  ^  machen,   zu   denen    12  Mann   Ver- 


'  Kopenhagen,  Rigsarkivet:  Lit.  M  4.  Zur  Ausgabe  der  Koenigl.  Kammer 
Rechnung  pro  Ao.  1752. 

2  Vergl.  Kopenhagen,  Rigsarkivet:  No.  1430.  Zur  Ausgabe  der  Koenigl. 
Kammer  Rechnung  pro  Ao.  1752. 

^  Mingotti  erhielt  diese  restlichen  1200  Rthlr.  am  3.  Januar  1753. 
(Kopenhagen,  Rigsarkivet:  No.  1490.  Zur  Ausgabe  der  Koenigl.  Kammer 
Rechnung  pro  Ao.  1753.) 

^  Kopenhagen,  Rigsarkivet:  No.  1491.  Zur  Ausgabe  der  Koenigl. 
Kammer  Rechnung  pro  Ao.  1753. 

^  Kopenhagen,  Rigsarkivet:  No.  1492.  Zur  Ausgabe  der  Koenigl. 
Kammer  Rechnung  pro  Ao.  1753. 


124 


staerkung  engagiert  wurden  ^  Die  Leitung  des  Orchesters  war  Scala- 
brini  uebertragen. 

Die  Saison  begann  am  28.  November  mit  der  Oper  „Artaserse''^ 
und  dem  Zwischenspiel  „Porsugnacco**.  Zur  Feier  des  Geburtstages 
des  Kronprinzen  wurde  am  30.  Januar^  „Diomeda"  mit  dem  Inter- 
mezzo „La  finta  dama"  gegeben.  Außerdem  wurde  ,,I1  re  pastore"* 
und  „L'innocenza  difesa  nell'inganno"^  aufgefuehrt. 

Trotz  des  guten  Repertoirs  und  der  guenstigen  aeußeren  Be- 
dingungen sollen  aber  Mingoltis  Einnahmen  nicht  betraechtlich  ge- 
wesen sein.  Dies  lag  an  dem  mangelhaften  Personal  der  Truppe. 
Marianna  Galeotti,  eine  Schwester  von  Pellegrino  Gaggiotti,^  sang  die 
fuer  Sopran  komponierten  Heldenrollen,  Maria  Venturini  und  Rosa 
Scarlatti  waren  fuer  die  ersten  Rollen  engagiert.  Giovanni  Croce 
uebernahm  die  Tenorpartien  und  Jacobine  Stolle,  eine  Schwester  des 
Tanzmeisters,  half  in  den  Altrollen  aus,  ließ  aber  die  Arien  meistens  weg. 
Die  Intermezzen  spielten,  wie  gewoehnlich,  Grazia  Melini-Scalabrini 
und  Pellegrino  Gaggiotti.  Anfang  April  wurde  die  Stagione  geschlossen, 
da  sich  Mingotti  nach  Luebeck  begeben  wollte. 


^  Das  Aklenstueck  (Kopenhagen,  Rigsarkivet:   No.  1493.     Zur  Ausgabe 

der  Koenigl.  Kammer  Rechnung  pro  Ao.  1753),   das  ueber  diese  Anstellung 

Aufschluß  gibt,  lautet: 

'Note  des  Masiciens  qui  ont  joue  al' Opera. 
M^^  [Pasqual e]  Pericoli    \ 

Rais  [Martin  Rohs]  I      ,    -^  r^nn   ro^-ui    i 

n   ;  ^        rn  1     t-     1    }    «   5Ö .     200     Rthlr.] 

Palskau  [Palschau]    j 

[D.]  Beckstedt  J 

[Conrad  Petersen]  Lundt.  [Lund]      .        .        .        .    | 

Smaltz  [Schmaltz] \  ä  25  .  .   75   [Rthlr.] 

Carlesene  [Quittung  lautet:  Carl  Wilhelm  Vogler]  J 

[Summa]  275  [Rthlr.] 
Paul  Scalabrini  [m.  p.]' 
2  Vergl.  die  Anmerkung  zu  Anhang  II,  No.  31. 
^  Nach  Overskou. 

4  Anhang  II,  No.  112. 

5  Anhang  II,  No.  77. 

®  Pellegrino  Gaggiotti  soll  nach  Overskou  kuenftig  auch  Galeotti  genannt 
worden  sein! 


125 


XXXVl.  Pietro  Mingotti 

In  Luebeck  1753. 

Quellen:     K.  Stiehl,  Musikgeschichte  der  Stadt  Luebeck,    1891,  pg.  40. 
K.  Stiihl,  Geschichte    des   Theaters  in  Luebeck,   1902,   pg.  50. 


„Nachdem  die  Operisten  von  Copenhagen  allhier  wieder  ange- 
kommen",  kuendiglen  sie  am  22.  April  an,  daß  „am  bevorstehenden  30. 
Aprill,  als  den  Montag  nach  Ostern,  die  erste  Opera  aufgefuehret  werden 
solle.'* ^  Gegeben  wurde  am  festgesetzten  Tage  die  Oper  „L'innocenza 
difesa   nell'  inganno'*    mit  dem  Intermezzo  „La  Furba  e  lo  sciocco"^. 

Am  14.  Mai  folgte  die  dreimal  aufgefuehrte  Oper  „II  re  pastore"^ 
mit  dem  Zwischenspiel  „La  serva  padrona".  Die  Vorstellungen  fanden 
auf  dem  neuerbauten  Opernhause  in  der  Beckergrube  statt,  das  vom 
Zimmermeister  Johann  Heinrich  Schroeder  der  Stadt  zur  Verfuegung 
gestellt  worden  war.  Urspruenglich  hieß  das  Gebaeude  „Lueneburger 
Hof'*. 

Ueber  die  Mitglieder  der  Truppe  und  ihre  Einnahmen  ist  nichts 
in  Erfahrung  zu  bringen. 


*  Luebeckische  Anzeigen,  Das  dritte  Jahr.    17.  Stueck.   22.  April  1753. 

2  a.  a.  O.   18.  Stueck.  28.  April   1753. 

^  Komoedienzettel  im  Besitz  von  Job.  Conr.  Gaettens,   Luebeck. 


126 


XXXVII.  Pietro  Mingotti 

In  Hamburg  1753. 
Quelle:  J.  F.  Schuetze,  Hamburgische  Theatergeschichte.    1784.   pg.  206. 


Nach  Mingottis  Rueckkehr  von  Luebeck  nach  Hamburg  wurde  am 
18.  Juni'  „Artaserse"  mit  dem  Intermezzo  „Der  Baron  von  Poursignac" 
aufgefuehrt.  Die  Oper  wurde  am  20.  Juni^  wiederholt  und  Mingotti 
schloß  mit  ihr  seine  Stagione  am  26.  Juli^.  In  der  Zwischenzeit  wurde 
noch  am  28.  Juni'*  und  25.  Juli^  „L'innocenza  difesa  nell' inganno*'  mit 
der  „Serva  padrona"  und  dem  ,, Monsieur  de  Poursignacc",  sowie  am 
4.Ö  und  6.  Juli^  „Diomeda"  mit  dem  Zwischenspiel  „II  marito  giocatore 
e  la  moglie  bacchettona"  und  „La  serva  padrona"  gegeben. 

Wohin  sich  die  Gesellschaft  von  Hamburg  wandte,  war  nicht 
festzustellen. 


'  Anhang  1,  No.  118.  ^  Anhang  I,  No.  123. 

2  Anhang  I,  No.  119.  ^  Auhang  1,  No.  121. 

3  Anhang  1,  No.  124.  '  Anhang  1,  No.  122. 
-*  Anhang  I,  No.  120. 


127 


XXXVIII.  Pietro  Mingotti 

In  Kopenhagen  1753/1754. 

» 

Quellen:     Th.  Overskou,  Den  Danske  Skueplads.     II.    1856.    pg.  152/153. 
C.  Thrane,  Fra  Hofvioloners  Tid.      1904.     pg.  87/88. 
C.  Thrane,    Sarti    in    Kopenhagen    (Sammelband    III    der    Inter- 
nationalen Musik -Gesellschaft).     1901/1902.     pg.  528. 


Im  Jahre  1753  kam  Mingotti  mit  einem  neuen  Kapellmeister,  dem 
jungen,  kaum  24  Jahre  alten  Giuseppe  Sarti  nach  Kopenhagen,  zugleich 
kam  aber  auch  Francesco  Uttini,  ein  „Academico  filarmonico"  mit  der 
Gesellschaft  Mingottis  nach  der  daenischen  Residenzstadt,  wo  er  unter 
Pietro  Mingottis  Aegide  gleichfalls  Opernvorstellungen  leitete;  auch 
brachte  er  eine  Oper  „Olimpiade"  zur  Auffuehrung.  Uttini  konnte 
sich  aber  mit  Sarti  nicht  messen  und  verließ  deshalb  Kopenhagen  sehr 
bald  und  wandte  sich  angeblich  nach  Stockholm,  wo  er  bis  zu  seiner 
Pensionierung  1787  wirkte  ^  Sarti  errang  kuenstlerisch  gleich  von 
Anfang  an  große  Erfolge.  Hatte  man  sich  bisher  fast  ausschließlich 
an  der  Bravour  der  Stimmen  begeistert,  so  begann  man  nunmehr  auch 
genau  auf  das  Orchester  zu  achten  und  seiner  Klangschoenheit  zu 
lauschen.  Sartis  Uebermacht  lag  aber  nicht  nur  in  seinen  Toenen, 
auch  an  seiner  gefaelligen  franzoesischen  Unterhaltung  und  seinem 
ungezwungenen  gesellschaftlichen  Ton  fand  man  bei  Hofe  großes  Ge- 
fallen. Man  mußte  ihn  zu  fesseln  suchen.  Dies  konnte  aber  nur 
durch  seine  Anstellung  als  Hofkapellmeister  erfolgen.  Nun  war  es  an 
Scalabrini  in  Pension  zu  gehen.  Am  1.  April  1753  wurde  Sarti  an 
Stelle  Scalabrinis  zum  Hofkapellmeister  ernannt.  Hatte  der  Koenig 
noch  1752  geglaubt,  er  muesse  sparen  und  die  Ausgaben  fuer  die 
Opern  verringern,  so  wurde  nun  das  Geld  wieder  mit  vollen  Haenden 
ausgestreut.     Der   Koenig   war    nun    mit   dem    Hofe    einig,    daß   die 


*  Die  schwedische  Kapellmeisterstelle  hat  er  aber  erst  1767  erhalten. 
Sein  Nachfolger  wurde  Naumann.  (Vergl.  R.  Englaender,  Johann  Gottlieb 
Naumann,    1916,     Erster  Teil.      Kapitel  111:  Taetigkeit  in   Schweden.) 


128 


italienische  Oper  nach  besten  Kraeften  unterstuetzt  werden  muesse. 
Mingotti  nuetzte  diesen  guenstigen  Stand  der  Dinge  fuer  sich  und 
versuchte,  den  Koenig  zur  Unterstuetzung  seiner  Unternehmungen 
heranzuziehen.  Diese  Bestrebungen  waren  von  Erfolg  gekroent  und 
schließlich  kam  folgender  Vertrag >  zustande: 

'Monsieur  le  Comte  de  Rantzaa  Ascheberg,  Lindau,  Cham- 
bellan  du  Roy,  et  CoLonel  du  Regiment  Prince  Roial  Infanterie, 
etant  authorise  par  la  Cour  ä  traiter,  et  ä  conclure  avec  le 
Sieur  Pierre  Mingotti,  Conseiller  du  Roy  de  Pologne  Electeur 
de  Saxe,  l'  Entreprise  d'un  Opera  Italienne  pendant  l'  Espace  de 
dix  Annees  consecutives  aux  conditions  cy  dessous;  Le  dit 
Seigneur  Comte  en  a  fait  dresser  L'  acte  svivant,  signe  de  sa 
main;  galle  [scelle?]  des  ses  armes,  et  pareillement  signe  et  cachete 
du  dit  Sr.  Pierre  Mingotti,  qui  s'engage: 

L 

De  batir  et  construire  a  ses  Depens,  soit  en  la  place  Roiale, 
soit  en  un  autre  Quartier  convenable  de  cette  Capitale,  un  magni- 
fique  Theatre,  qui  puisse  servir  non  seulement  aux  reppressations 
de  son  Spectacle,  mais  encore  ä  loger  sa  Troupe. 

IL 

n  en  donner  incessament  les  Desseins  au  Seigneur  Comte 
de  Rantzau,  a  fin  q'uil  en  obtienne  l'agrement  de  la  Cour,  ne 
devant  batir  Le  Sr.  Mingotti,  que  sur  le  plan  approve. 

IIL 

De  nen'en  epargner,  pour  que  cet  edifice  soit  aussi  beau 
que  possible,  et  tel,  qu'il  serve  d'un  ornement  considerable  au 
Quartier,  ou  il  sera  place. 

IV. 

D'avoir  soin,  que  l' Interieur  du  Theatre  reponde  ä  la  Magni- 
ficence  du  dehors,  que  tout  y  soit  regulierement  distribue  et 
decore;  Le  Theatre  spatieux,  dos,  chauffe  par  des  foumeaux, 
avec  nombre  de  sorties,  en  cas  de  feu;  et  sur  ce  la,  comme  sur 
l'exteneur  de  l' Edifice,  Le  Sr.  Mingotti  s'engage,  de  ne  rien  faire, 
que  sur  de  plans  approuves  par  la  Cour. 


'  Kopenhagen,  Rigsarkivet:   Lit.  G  6.   Zur  Ausgabe  der  Koenigl.  Kammer 
Rechnung  pro  Ao.  1754. 


129 


D' entretenir  la  meilleare  Troape  de  Virtaosi  et  Virtuose, 
qu'il  sera  posslble  davoir,  et  de  tacher  d'engager  des  Actrlces, 
qui  ayent  de  Maris,  ou  des  Freres  capables  de  jouer  dans 
l'ordiestre,  V7. 

D' entretenir  en  outre,  une  Troape  de  qaatre  Danceurs,  et 
quatre  Danceuses  serieux  et  comiques,  les  meilleurs,  qui  se 
puissent  trouver,  avec  an  Directeur  ou  Maitre  de  Balets,  komme 
de  genie,  et  de  tete.  yjj^ 

De  faire  ses  efforts,  davoir  tant  de  Virtuosi,  que  de  Vir^ 
tuose,  que  de  Danceurs  et  de  Danceuses  de  ceux  qu'on  appelle 
Gente  de  Credits  et  que  chacun  de  ces  sajets,  aye  quelque  mente 
particulier,  yijj^ 

D'avoir  toujours  un  Rote,  double,  ou  un  Sujet  surnumeraire 
aussi  bon  que  les  auttes;  ä  fin  que  en  cas  de  Maladie  de 
quelqu'un  de  sa  Troupe  le  Spectacle  ne  languisse  pas. 

IX. 

De  completer  sa  troupe  de  Facon,  que  touts  le  Roles  soyent 
remplis,  et  que  Von  puisse  rappraessentir  Les  Operas  de  Metas- 
tasio;  sans  en  retrancher  aucun. 

X. 

De  decorer,  et  d'orner  son  Spectacle  de  tout  ce,  qui  peut 
le  rendre  le  plus  brillant  soit  en  Scenes,  Decorations,  Machines, 
Figurants,  Illuminations.       ^j 

Que  soit  en  habits  des  Acteurs,  Danceurs,  Figurants,  soit 
en  tout  ce,  qui  regarde  son  Spectacle,  tout  soit  magnifique,  con- 
venable,  et  adopte  ä  l'histoire.  aux  Moeurs,  aux  Coutumes,  aux 
Nations  de  l'Opera,  qu'il  fait  rapresenter,  au  fond,  de  Sujet  de 
ses  Balets,  et  generalement  ä  tout  ce,  qa'on  appelle  le  Coutame, 

XU, 
De  fournir  en  outre,  lorque  le  Cour  en  donnera  les  Ordres, 
Ordres  qu'elle  donnera  ä  tems,  suppose  qu'elle  le  donne;  une 
Commedie,  soit  Franfoise,  Allemande.  Italienne,  ou  quelque  sorte 
de  Spectacle,  qu'elle  exige;  sans  demander  pour  cela,  aucun 
Avantage,  ni  former  d'Autres  Pretensions,  que  Celles,  qui  par  cet 
Acte  lui  sont  tres  gratieusement  accordees. 


130 


XIII. 

De  se  soütnettre  entierement  du  tout  ce  qui  regarde  son 
Theatre,  et  son  Spectacle,  au  gros,  et  en  detail,  ä  la  Dlrection, 
et  aux  Ordres  du  Seigneur  Comte  de  Rantzau,  ou  de  tel  autre 
Seigneur,  que  la  Cour  trouveroit  bien  de  nommer,  apres  lui  pour 
cet  effet.  xiV, 

Tout  ce  qui  ci  dessus  ä  peine  de  Nullite,  des  Conditions, 
gracieusement  accordees  par  la  Cour,  et  du  present  contract,  pour 
L'executions  litter ale,  du  quel  f  hipotheque  en  outre,  ma  Personne, 
mes  biens,  pour  moi  et  mes  heretiers,  en  foy  de  quoi  je  signe 

[Siegel.]  Pietro  Mingotti.  [m.  p.] 

Moyenant  L'execution  des  engagements  cy  dessus  puls  par 
le  Sieur  Pierre  Mingotti  Conseiller  du  Roi  de  Pologne,  Electeur 
de  Saxe  La  Cour  Lui  accorde  tres  gracieusement  Les  Conditions 
suivants:  /. 

Le  Sieur  Mingotti  touchera  pendant  les  dix  premieres  annees 
consecutives  de  son  Entreprise,  dix  Milles  d'Ecus  courant  par 
chacun  an,  le  premier  commengant  au  mois  de  Novembre  1753, 
finissant  au  mois  de  Novembre  1754,  et  ainsi  de  suite,  jusqu'ä 
la  fin  de  dix  premieres  annees,  qui  sera  L'annee  1764. 

IL 

Le  Sr.  Mingotti  continuera  d'avoir  l'Orchestre  franc,  ainsi 
qu'il  l'  a  toujours  eu  precedemment. 

IIL 

La  Pension  de  dix  annees  et  les  Privileges  contenues  dans 
ces  Articles,  comme  aussi  dans  le  contract  passe  entre  le  Sieur 
Mingotti  et  la  Comedie  Danoise  seront  reversibles  aux  heretiers 
du  Sr,  Mingotti,  en  tant  qu'ils  seront  en  vouloir,  et  en  pouvoir 
de  remplir  ses  Engagements. 

a  Cop:  ce  22^^  fevrier  1754.  C.  Rantzau.  [m.  p.]' 

Dieser  vorstehende  Vertrag  war  schon  der  zweite,  den  der  Hof 
mit  Mingotti  in  dieser  Spielzeit  schloß,  denn  schon  am  24.  November  • 


'  Kopenhagen,    Rigsarkivet:    No.    1495.      Zur   Ausgabe    der    Koenigl. 
Kammer  Rechnung  pro  Ao.  1753. 


131 


hatte  der  Koenig  fuer  die  im  Winter  1753/1754  aufzufuehrenden  Opern 
10000  Rthlr.  bewilligt,  abzueglich  der  bereits  am  22.  Oktober  aus- 
gezahlten 1000  Rthlr.'  Die  erwaehnten  10000  Rthlr.  wurden  dem 
Grafen  von  Rantzau-Ascheberg,  'so  wie  er  selbige  entweder  Termin 
weise  oder  mit  eins  verlangen  wird/  ausgeh aendigt,  der  sie  Mingotti 
uebergeben  sollte.  Die  Auszahlung  der  Betraege  ging  an  folgenden 
Terminen  vor  sich  2; 

Am  19.  November  1757  erhielt  Graf  von  Rantzau  4000 Rthlr. 

Am  11.  Januar  1754  in  ferneren  Abschlag  2000 Rthlr. 

Am  22.  Februar  1754  weiterhin  1000 Rthlr. 

und  am  30.  Maerz  1 754  schließlich  den  Restbetrag  von  2000 Rthlr. 

Dies  ergab  einschließlich  der  bereits  erwaehnten  1000 Rthlr. 

die  vom  Koenig  bestimmte  Summe  von  10000 Rthlr. 

Dieser  Betrag  wurde  dann  nach  Vertragsabschluß  vom  22.  Februar  1754 
auf  diesen  neuen  Vertrag  in  Anrechnung  gebracht.  Mingottis  Unter- 
nehmen schien  nunmehr  finanziell  gesichert,  aber  seine  Ausgaben 
ueberschritten  immer  wieder  seine  Einnahmen  und  bereits  1756  er- 
folgte der  wirtschaftliche  Zusammenbruch.  — 

Das  Personal  Mingottis  in  dieser  fuenften  Kopenhagener  Spielzeit 
war  sehr  zahlreich.  Außer  den  beiden  Kapellmeistern  Sarti  und  Uttini 
hatte  er  einen  eigenen  Ballettmeister  Giovanni  Bertalotti,  einen  tech- 
nischen Inspektor  Mittermaier  bei  seiner  Truppe.  Von  den  Saengern 
waren  Giovanni  Croce  und  Marianna  Galeotti  bereits  vom  vorigen 
Winter  her  in  der  daenischen  Hauptstadt  bekannt,  als  Primadonna 
wirkte  Prudenza  Sani  Grandi;  außer  diesen  gehoerten  noch  zur  Ge- 
sellschaft  Elena   Fabris,   Giovanbattista   Saluzzi,   Giuseppe   Ricciorelli^ 


'  Kopenhagen,  Rigsarkivet:  No.  1494.  Zur  Ausgabe  der  Koenigl. 
Kammer  Rechnung  pro  Ao.  1753. 

2  Kopenhagen,  Rigsarkivet:  No.  1495.  Zur  Ausgabe  der  Koenigl. 
Kammer  Rechnung  pro  Ao.  1753,  No.  1547/1549.  Zur  Ausgabe  der  Koenigl. 
Kammer  Rechnung  pro  Ao.  1754. 

^  Der  Kuenstler  erhielt  'wegen  der  auf  Ihr.  Maj.  des  Koenigs  öeburths 
Tage  in  a.  p.  gethanen  Aufwartung  40  Spec.  Ducaten\  am  17.  Februar  1755 
in  London  ausbezahlt.  (Kopenhagen,  Rigsarkivet:  No.  1363.  Zur  Ausgabe 
der  Kammer  Rechnung  pro  Ao.  1755.) 


132 


und  Domenico  Scogli.  Das  Ballett  zaehlte  einschließlich  des  Ballett- 
meisters ßertalotti  und  des  Taenzers  Laurent,  der  frueher  der  fran- 
zoesischen  Buehne  angehoert  hatte ',  zwoelf  Personen. 

Gespielt  wurde  waehrend  dieser  Stagione,  die  am  6.  Dezember 
17532  begann,  wiederum  im  Theater  auf  Kongens  Nytorv,  fuer  dessen 
Benutzung  Mingotti  in  diesem  Jahre  312  Rthlr.  Miete  bezahlen  mußte. 
Die  Musik  machten  wie  gewoehnlich  die  11  Hofvioloner^,  zu  denen 
7  fremde  Musikanten  engagiert  worden  waren  4.  Von  den  aufgefuehrten 
Werken  sind  Textbuecher  zu  Uttinis  „Olimpiade"  ^  und  Sartis  „Vologeso"« 
erhalten,   außerdem   wurde  (nach  Overskou)   noch  „Ezio"  aufgefuehrt. 


Zur    Ausgabe    der    Koenigl. 
No.   1550.     Zur    Ausgabe    der    Koenigl. 


»  Vergl.  pg.  122  Anm.  1. 

2  Kopenhagen,    Rigsarkivet:    No.    1553. 
Kammer  Rechnung  pro  Ao.  1754. 

3  Kopenhagen,    Rigsarkivet: 
Kammer  Rechnung  pro  Ao.  1754. 

^  Das  Aktenstueck  (Kopenhagen,  Rigsarkivet:  No.  1551.  Zur  Ausgabe 
der  Koenigl.  Kammer  Rechnung  pro  Ao.  1754),  das  über  diese  Anstellung 
Aufschluß  gibt,  lautet: 

'Note  des  Musiciens  Etrangers  gut  ont  joue  aV Opera. 
M''^  [D.]  Beckstedt      .       .   ] 

Lyndorf  [M.  Lindhorst]  \  ä  50  Rthlr 150  [Rthlr.j 

Costantini  [Constantini]  J 

[Conradt  Petersen]  Lundt      .... 

Karl  [Carl  Vogler] 

[Henrich]  Jacobsen  [er  lebte  noch  1781 
in  Kopenhagen  und  gab  Taenze  heraus. 
Nach  dem  Magazin  des  Buch-  und 
Kunsthandels.  Leipzig  1780 — 1781. 
3.  Jhrg.  Eitner,  Quellenlexikon  .  .  . 
V,  pg.  265  mutmaßt,  daß  er  ein  Sohn 
des  Hamburger  Ratsmusikus  Johann 
Jacobsen  sei  oder  mit  ihm  identisch. 
Letzteres  ist  ausgeschlossen.] 
Tadi  [Joh.  Christoph  Tache] 


ä  25  Rthlr.   WO  [Rthlr. 


[Summa  250  Rthlr.] 
Paul  Scalabrini.' 


5  Anhang  II,  No.  94. 

6  Anhang  II,  No.  145. 


133 


XXXIX.  Pietro  Mingotti 

In  Hamburg  1754. 

Quellen:  J.  F.  Schuetze,  Hamburgische  Theatergeschichte.  1794.  pg.  280. 
Hamburg,  Staatsarchiv :  Auszuege  aus  den  Senatsprotokollen 
betreffend  den  Operndirektor  Mingotti.  1743  — 1752.  (Vergl. 
Anhang  111,  No.  XXXIX. 


Angeblich  kehrte  Mingotti  von  Kopenhagen  ueber  Schleswig*,  wo 
er  einige  Vorstellungen  waehrend  des  Kampements  gegeben  haben  soll, 
nach  Hamburg  zurueck.  Hier  vereinigte  sich  Mingotti  mit  Schoenemann, 
dem  er  schon  1753  sein  Theater  beim  Dragonerstall  verpachtet  hatte. 
Dies  war  fuer  Schoenemann  nicht  von  Vorteil,  denn  Mingotti  war  mit 
Ricciorelli,  seinem  ersten  und  besten  Kastraten,  zerfallen,  und  so  mußten 
am  8.  und  9.  Juli  die  Vorstellungen  ausfallen,  obgleich  der  Senat  dem 
widerspenstigen  Saenger  bei  100  Rthlr.  Strafe  anbefahl,  seiner  Verpflich- 
tung gemaeß  zu  singen 2.  Waehrend  des  Zwistes  spielte  Schoenemann 
am  10.  Juli  fuer  Mingottis  Rechnung;  seine  Schauspieler  aber  weigerten 
sich,  fuer  Mingotti  zu  spielen,  und  so  mußten  am  11.  und  12.  Juli  die 
Vorstellungen  wieder  ausfallen.  Mingotti  spielte  schließlich  vom  15.  Juli 
bis  2.  August,  anfangs  ohne,  spaeter  mit  dem  Kastraten,  Opern.  Er  be- 
gab sich  dann  zurueck  nach  Kopenhagen. 


*  Auf  dem  Archiv  in  Schleswig  ist  vorlaeufig  ueber  einen  Aufenthalt 
Mingottis  nichts  zu  ermitteln,  da  das  Archiv  z.  Zt.  noch  nicht  voellig  ge- 
ordnet ist. 

2  Anhang  III,  No,  XXXVII. 


134 


XL.  Pietro  Mingotti 

In  Kopenhagen  1754/1755. 
Quelle:    Th.  Overskou,  Den  Danske  Skueplads  II,   1856.     pg.  168/169. 

Von  Hamburg  kehrte  Pietro  Mingotti  wahrscheinlich  schon  Ende 
August  nach  Kopenhagen  zurueck.  Am  14.  Oktober  aber  eroeffnete  er 
seine  Opernvorstellungen,  die  wieder  auf  dem  daenischen  Schauplatze, 
den  er  wieder  gegen  Bezahlung  gemietet  hatte,  mit  einer  Auffuehrung 
von  Giuseppe  Sartis  ,,Antigono"  '  und  2  Balletten.  Zur  Musik  standen 
in  dieser  Spielzeit  wieder  die  Hofvioloner,  aber  nur  9  Mann  stark  2,  zur 
Verfuegung,  zu  denen  sich  noch  die  3  Hoftrompeter  Jeremias  Wagner, 
Christopher  Koch  und  Christian  Kirchhoff  ^  und  8  fremde  Musiker'*  ge- 
sellten. Außer  dem  schon  erwaehnten  ,,Antigono"  wurden  noch  auf- 
gefuehrt  desselben  Komponisten  „Ciro  riconsciuto"  ^  am  21.  Dezember, 
das  Pasticcio  ,,Gianguir''  ^  ueber  Apostolo  Zenos  Text,  ferner  Metastasios 
„Ipermestra"  ^  mit  Musik  verschiedener  Meister. 


^  Anhang  II,  No.  18. 

2  Kopenhagen,  Rigsarkivet:  No.  1626.  Zur  Ausgabe  der  Koenigl. 
Kammer  Rechnung  pro  Ao.  1755. 

^  Kopenhagen,  Rigsarkivet:  No.  1628.  Zur  Ausgabe  der  Koenigl. 
Kammer  Rechnung  pro  Ao.  1755.  —  (Einmal  findet  sich  in  diesem  Akten- 
stueck  auch  der  Name :  Johann  Ament.) 

"*  Das  Aktenstueck  (Kopenhagen,  Rigsarkivet:  No.  1627.  Zur  Ausgabe 
der  Koenigl.  Kammer  Rechnung  pro  Ao.  1755),  das  ueber  diese  Anstellung 
Aufschluß  gibt,  ist  von  Scalabrini  am  7.  April  1755  ausgefertigt.  Es  ent- 
haelt  die  Namen  :  Beckstedt,  Lindhorst,  Constantin,  Vogler,  Lundt,  Jacobsen 
und  Tache.  Die  vier  letzterwaehnten  waren  als  Oboer  beschaeftigt  und 
erhielten  halbsoviel  wie  die  anderen,  naemlich  nur  25  Rthlr.  Charles  Antoin 
Constantein,  wie  er  sich  selbst  unterschrieb,  wandte  sich  nach  Luebeck,  wo 
er  am  26.  August  1755  sein  Geld  in  Empfang  nahm.  Außer  den  erwaehnten 
Namen  enthaelt  die  Nota  noch  folgende  wichtige  Bemerkung:  'MiLBraade: 
NB.  Ceci  ä  joue  al'  Opera  pour  N[£-  Sparkler  qui  lui  ä  cede  les  20  Ecüs  don 
frratuit,  qui  M.  ä  la  Clemence  de  donner  aux  Violons  de  la  Chapelle  Royale.' 

■'  Anhang  II,  No.  39.        ^  Anhang  II,  No.  71.        "  Anhang  II,  No.  83. 


135 


An  der  Spitze  des  Orchesters  stand  wie  im  Vorjahre  Sarti,  der  vom 
I.April  1755^  an  Paolo  Scalabrinis  Nachfolger  als  Hofkapellmeister 
wurde^  Ballettmeister  war  wie  im  Vorjahre  Bertalotti,  fuer  die  Kostueme 
sorgte  Giuseppe  Mazioli.  Die  Dekorationen  waren  von  Bellavitte, 
einem  beruehmten  Theatermaler,  und  von  dem  frueher  bereits  anwesen- 
den Mittermaier  hergestellt.  Das  Saengerpersonal  zaehlte  wieder  Gio- 
vanni Croce,  Marianna  Galeotti,  Prudenza  Sani  und  Domenico  Scogli 
zu  seinen  Mitgliedern.  Neu  waren  dem  Verbände  der  Truppe  Antonio 
Donini  di  Sinigaglia  und  Marianna  Filiberti  di  Roma  beigetreten.  Das 
Ballett  zaehlte  wiederum  12  Mitglieder. 

Wie  die  finanzielle  Ausbeute  dieser  Spielzeit  1754/1755  gewesen 
ist,  laeßt  sich  nicht  mit  Sicherheit  feststellen,  immerhin  kann  geschlossen 
werden,  daß  Mingottis  Lage  nicht  glaenzend  war.  Es  wurde  naemlich 
durch  einen  Befehl  des  Koenigs  angeordnet,  daß  dem  Grafen  Rantzau- 
Aschberg  'fuer  P'ietro  Mlngotti  der  Opera  halber,  obsdion  das  Itf.  Jahr 
von  Novbr.  1753  bis  dahin  h.  a.  noch  nicht  experiret  ist,  dennoch  die 
beeden  ersten  Termine  des  2^1"-  Jahres  naemlich  pro  Novbr.  et  Decembri 
a.  c.  mit  4000  Rthlr.  avanciret  werden  moege'  2.  Obwohl  diese  Order 
erst  am  5.  Oktober  gegeben  wurde,  wie  aus  der  Quittung  ^  hervorgeht, 
erhielt  aber  Mingotti  sein  Geld  schon  am  30.  September.  Um  seine 
Einnahmen  zu  erhoehen,  ließ  er  in  dieser  Spielzeit  gegen  den  vollen 
Vorstellungspreis  das  Publikum  zu  den  Generalproben  neuer  Opern  zu. 
Die  Generalproben  waren  Orchesterproben  mit  den  Dekorationen,  aber 
ohne  Kostueme  und  Maske.  Mingotti  soll  mit  diesen  Proben  bedeutende 
Einnahmen  erzielt  haben.  Wie  lange  diesmal  die  Spielzeit  Mingottis 
waehrte,  war  nicht  festzustellen.  Wahrscheinlich  weilte  er  bis  Mitte 
Maerz  in  Kopenhagen.  Wo  er  die  Sommermonate  verbracht  hat,  war 
nicht  zu  ermitteln,  vielleicht  ging  er  nach  Italien  um  neue  Opern  und 
neue  Saenger  kennen  zu  lernen. 


'  Kopenhagen,  Rigsarkivet: 
Kammer  Rechnung  pro  Ao.  1755. 

2  Kopenhagen,  Rigsarkivet: 
Kammer  Rechnung  pro  Ao.  1754. 

^  Kopenhagen,  Rigsarkivet: 
Kammer  Rechnung  pro  Ao.  1754. 


No.   937.       Zur    Ausgabe    der    Koenigl. 

Lit.  H  6.      Zur    Ausgabe    der    Koenigl. 

No.  1552.      Zur    Ausgabe    der    Koenigl. 


9- 


136 


XLl.  Pietro  Mingotti 

In  Kopenhagen  1755/1756. 
Quelle:    Th.  Overskou,  Den  danske  Skueplads.    IL     1856.    pg.  176/177. 


Seine  letzte  Kopenhagener  Stagione  eroeffnete  Mingotti  am  8.  No- 
vember mit  der  Oper  „Demetrio"  \  zu  der  bereits  am  6.  November 
eine  oeffentliche  Generalprobe  zu  Vorstellungspreisen  stattgefunden 
hatte.  Die  Hauptpersonen  der  Gesellschaft  waren  außer  Sarti  und 
Marianna  Galeotti,  deren  Schwester  Vittoria  Galeotti,  die  Primadonna 
Rosa  Tagliavini,  Andrea  Grassi,  ein  stimmlich  sehr  begabter  Tenorist, 
der  sich  durch  guten  Vortrag  auszeichnete,  der  Bassist  Carlo  Aurelio 
Rossi,  der  Kastrat  Giovanni  Corauci,  der  Ballettmeister  Agostino  Bologna, 
genannt  Romanino,  und  das  Taenzerpaar  Antonio  Como^  und  Anna 
Como-Geringhelli.  Die  Dekorationen  stammten  wiederum  von  Bella- 
vitte,  die  Kostueme  von  Giuseppe  Mazzioli^.  Aufgefuehrt  wurden  in 
dieser  Spielzeit  neben  dem  schon  erwaehnten  „Demetrio",  das  Pasticcio 
„Lucio  Papirio'' ^  und  Sartis  „Arianna  e  Teseo'' ^  Die  Spielzeit  wurde 
am   22.  Maerz    1756    endgiltig   geschlossen.     Schon    im   Januar   1756 


^  Nach  Overskou. 

2  Antonio  Como  wurde  nach  Mingottis  Konkurs  zunaechst  auf  ein 
Jahr  als  Ballettmeister  angenommen  und  erhielt  für  sich  und  seine  Frau 
1250  Rthlr.  Gage,  außerdem  120  Rthlr.  zur  Hausmiete,  4  Rthlr.  fuer  jedes 
neue  Bulleit  und  20  Rthlr.  zum  ^^'agen  ntbst  freier  Reise  nach  Braunschweig 
bewilligt.  Er  ward  verpflichtet  mit  seiner  Gattin  zu  tanzen,  Figuranten  zu 
unterrichten  und  Ballette  zu  komponieren.  Aus  dem  einem  Jahr  wurde 
aber  eine  ganze  Reihe  Jahre,  denn  noch  1762  ist  er  in  Kopenhagen  nach- 
weisbar (L'Observateur  des  speciacles,  ou  anecdotes  thcätrales  I,  1762,  pg. 72). 

3  Giuseppe  Mazzioli  bliib  nah  Mingottis  R  in  noch  ein  Jahr  in 
Kopenhagen  und  stand  der  Garderobe  der  daenisc  en  Komoedie  gegen 
300  Rthlr.  Entschaedigung  vor.      (Overskou  a.  a.  O.  pg.  178.) 

4  Anhang  II,  No.  85. 
•^  Anhang  II,  No.  22. 


137 


hatte  Pietro  Mingotti  gebeten,  ihn  seines  Kontraktes  zu  entbinden,  er 

schrieb  an  den  Koenig  ^ : 

'Sire, 

Me  voyant  hors  d'etät  de  remplir,  pour  Vavenir,  mes  engage- 

ments  contractes  pour  la  Presentation  de  l' Opera,  ici  ä  la  Re- 

sidence,  c'est  la  dare  necessite,  qui  m'oblige  de  tres  hatnblement 

implorer  votre  Majeste,   de  m'en  tres  gracieusement  dispenser  ä 

la  fin  de  cet  hiver:  Mes  affaires  derangees,  mes  dettes  contractes, 

si  bien  qiie  les  frais,  que  le  batiment  d'une  maison  d'opera,  que 

je  me  suis  engage  de  batir,  sont  pour  moi  des  obstacles  insur- 

montables,  fespere  d'etre  par  la  grace  de  votre  Majeste,  delivre 

de  mon  Conträt,  et  de  trouver  par  sa  clemence  des  moyens,  de 

vivre  les  restes  de  mes  jours,   sous  une  domination  si  benigne, 

dans  cette  flatante  espoir,  je  reste  dans  la  plus  profonde  sou- 

mission  de  votre  Majeste 

le  plus  tres  humble 

ä  Copenhagen  le  12^'^  janvier  et 

1756.  tres  obeissant 

serviteur 

Pietro  Mingotti/ 

Noch  ehe  vom  Hofe  Antwort  erfolgte,  war  Mingotti  gezwungen, 
seinen  Konkurs  anzuzeigen.  Alles  Wohlwollen,  alle  Lobpreisungen  und 
Unterstuetzungen,  die  die  italienische  Oper  seitens  des  Hofes  und  der 
eleganten  Welt,  oft  auf  Kosten  der  daenischen  Komoedie,  erfahren  hatte, 
vermochte  ihr  nicht  die  Gunst  der  breiten  Volksschichten  zu  gewinnen. 
Waehrend  die  Ausgaben  des  Unternehmers  infolge  der  Anstrengungen, 
die  er  machen  mußte,  um  Zuschauer  anzulocken,  bestaendig  groeßer 
wurden,  nahmen  die  Einnahmen  stetig  ab,  weil  der  gemeine  Mann 
aus  dem  Volke,  wenn  er  einmal  seine  Neugierde  gestillt  hatte,  nicht 
aus  seiner  Gleichgueltigkeit  gegen  ein  Schauspiel  zu  bringen  war,  das 
ihm  sogar  oft  dem  Sinne  nach,  geschweige  denn  der  Sprache  nach 
unverstaendlich  war,  und  das  ihm  obendrein  noch  ganz  unnatuerlich 
vorkam.  Die  Vornehmen  wollten  wohl  Beifall  spenden  und  an  den 
kuenstlerischen    Erfolgen    teilnehmen,    aber    nicht    die    Unterbilanzen 


•   Kopenhagen,    Rigsarkivet :     Lit    Z    3.      Zur    Ausgabe    der    Koenigl. 
Kammer  Rechnung  pro  Ao   1756. 


138 


decken.  Nach  und  nach  war  das  ganze  Unternehmen  derartig  ver- 
schuldet, daß  auch  der  Koenig  nicht  weitere  Geldopfer  bringen  mochte. 
So  kam  es,  als  Mingotti  Ende  Maerz  1756  seine  vielen  oft  betraechtHch 
hohen  Rechnungen  nicht  begleichen  konnte,  zum  Konkurs.  Schon  im 
Sommer  wurde  auf  Anordnung  des  Teilungsgerichtes  nicht  allein  sein 
Grundstueck,  das  er  in  der  Koenigsstraße  erworben  hatte,  sondern  auch 
sein  Hausgeraet  zur  Versteigerung  gebracht.  Diese  Auktion  brachte  aber 
nicht  genuegend  ein,  um  die  Schulden  zu  decken.  Geschaedigt  war 
wieder  besonders  die  daenische  Komoedie,  die  nicht  einen  Schilling 
der  vereinbarten  Miete  für  die  Benutzung  des  Theaters  erhielt.  Die 
Hofvioloner  und  die  zu  ihrer  Verstaerkung  herangezogenen  fremden 
Musiker '  erlitten  keinen  Schaden,  sie  wurden  wie  gewoehnlich  vom 
Hofe  bezahlt.  Mingotti  war  nun  so  arm,  daß  er  den  Hof  um  eine 
Unterstuetzung  fuer  sich  angehen  mußte.  Im  August  erfolgte  die  Ant- 
wort des  Koenigs  auf  Mingottis  beide  Gesuche,  sie  lautete  ^i 

'  Das  Aktenstueck   (Kopenhagen,    Rigsarkivet,   No.  1514  zur  Ausgabe 

der  Koenigl.  Kammerrechnung  pro  Ao  1756),  das  ueber  die  Anstellung  der 

fremden  Musiker  Aufschluß  gibt,  lautet: 

'Liste   des  Masiciens   etrangers  qui   ont  joue  dans  l'opera  des  le  mois 
d'octobre  1755  jusque  au  mois  de  Mars  1756 


\ 


d  25 150 


M^  Hament  —  Trombette 

M'' Kirkhoff  —  Trombette    ^.     d  10 30 

M''  Wagner  -  Timbaiist e    J 
AT^  Land  —  Hoboist 
Af  Lotte  —  Hoboist 
M''  Jacobsen  —  Hoboist 
Af  Lydiclze  —  Hoboist 
Af  Wilcken  —  Hoboist 
Af  Tacke  —  Hoboist 
Af  Palschau  —  Violoncel 
Af  Berner  —  Violiniste 
M^  Clein  —  Violiniste 
M^  Linthorn  —  Basson 

Coppenhagen,  29.  Marzo  1 756 


ä  50 200 


380  R. 

Sarti,  Maitre  de  Chapelle.  [m.  p.l' 

-  Kopenhagen,  Rigsarkivet:  Protocoll  ueber  die  Allergnaedigste  Ein- 
nahme und  Ausgabe  Ordres  Der  Koenigl.  Particulier  Cassa  Rechnung  pro 
Ao.  1756.  .  pg.  162/163.     No.  86. 


139 


'Nachdem  der  Entrepreneur  der  hiesigen  Opern  Pietro  Min- 
gotti  mittelst  des  angeschlossenen  Memorials  sab.  Lit.  A,  bereits 
im  Jan:  h:  a  alleranterthaenigst  angetragen,  wie  er  sich  schulden 
halber  gaentzlich  ausser  Stand  befinde,  seine  Engagements,  in 
Absidit  der  aufzufuehrenden  Opern  und  des  zu  erbauenden  Opern- 
Hauses  zu  erfuellen  und  des  Endes  allerunterthaenigst  gebeten, 
Wir  geruheten  in  soldier  Engagements  allergnaedigst  zu  entbinden, 
auch  demnaechst  laut  anderweiten  Memorials  sub.  Lit.  B:  um  eine 
Pension  allerdemuetigst  imploriret;  So  haben  Wir  darueber  Unsere 
allergnaedigste  Resolution  hiemit  dahin  ertheilen  wollen,  daß  der 
mit  dem  Mingott i  errichtete  von  Uns  unterm  13tem  April  1754 
allergnaedigst  confirmirte  Contract  gantz  und  gar  aufgehoben  seyn 
und  ihm  a  dato  eine  jaehrl.  Pension  von  Drei  Hundert  Rthlr.  = 
D.  Cour,  ohne  Abzug  aus  Unserer  Particuliere  Cassa  gereichet 
werden  moege. 

Es  ist  demnach  auf  bereyten  Contract  aus  Unserer  Particu- 
liere Cassa  weiter  nichtes  zu  bezahlen,  hingegen  sind  dem  Pietro 
Mingotti  von  dem  heutigen  Dato  an,  bemeldete  300  R,  von  un- 
serem Justice  Rath  und  Cassirer  Gabriel  Linde  zu  bezahlen  und 
passiren  ihm  selbige,  gegen  Quittung  jaehrl.  in  Ausgabe. 

Gegeben  auf  unserem  Schlosse  Fiidensburg  den  MtenAug.  1756. 

Friderich  R.     a  r-   äa  fj.u     ,  r>  i  -  ^  , 
A.  G.  Moltke  I  G.  Linde,' 

Mingotti,  der  neun  Jahre  hindurch  bestrebt  gewesen  war,  den 
Kopenhagenern  eine  dauernde  italienische  Oper  zu  schaffen,  war  also 
klaeglich  gescheitert.  Sein  Konkurs  war  ein  vollkommener.  Bis  zu 
seinem  Tode  blieb  er  an  der  Truemmerstaette  seines  einstigen  Ruhmes. 
Er  starb  am  28.  April  1759'.  Fuer  sein  Begraebnis  sorgte  der  Burg- 
gerichtspraesident  Ortweldt,  der  noch  am  12.  September ^  zu  den  Be- 
graebniskosten  33.  — .  8.  Rthlr.  erhielt.  Der  Nachlaß  Mingottis  bestand  aus 
alten  Kleidern  im  Werte  von  2.2.4.  Reichsthalern  und  einem  noch  erhal- 
tenen Rechnungsbuche  von  Jacob  Drewsen,  aus  dem  hervorgeht,  daß  der 
alte  Impresario  sein  Unglueck  im  Branntweinrausche  zu  vergessen  suchte. 

^  Konceptskifter  fra  Borgretten  in  Kovenhavn   1682 — 1771. 
2  Kopenhagen,  Rigsarkivet:  No.  897  zur  Ausgabe  der  Koenigl.  Kammer- 
rechnung pro.  Ao.  1759. 


140 


XLII.  Angelo  Mingotti 

In  Bonn  1764/65. 

Quelle:   A.  Thayer,   Ludwig  van   Beethovens  Leben.    I.     1901. 
pg.  60^  63. 

Nachdem  Pietro  Mingotti  schon  fast  ein  Jahrzehnt  tot  war,  tauchte 
im  Jahre  1764  sein  Bruder  Angelo,  der  vorher  zuletzt  in  Leipzig^  nach- 
weisbar war,  in  Bonn  auf.  Er  eroeffnete  seine  Vorstellungen  am 
16.  Dezember  mit  Galuppis  „La  calamita  di  cuori"^  und  zwei  Balletten. 
Das  Bonner  Theater,  in  dem  die  Opernauffuehrungen  stattfanden,  stand 
damals  unter  der  Direktion  von  Rizzi  und  Romanini.  Im  naechsten 
Jahre  wurden  die  Opernauffuehrungen  mit  „Le  aventiure  di  Rudolfo" 
und  der  Pantomime  „L'Arlequino  fortunato  per  la  Maggia"  eroeffnet. 
Weder  Akten  nocli  Textbuecher,  die  ueber  diesen  Aufenthalt  Aufschluß 
geben  koennten,  waren  zu  ermitteln. 


'  Der  Aufenthalt  in  Dresden  1748  (Vergl.  Abschn.  XXVIII)  ist  fuer  Angelo 
Mingotti  nicht  aktenmaeßig  zu  belegen. 

2  A.  Wotquenne,  Baldassare  Galuppi  ...  1902,  pg.  33/34  erwaehnt 
diese  Auffuehrung  nicht.  —  Die  Partitur  des  Werkes  findet  sich  in  der  Wiener 
Hofbibliothek  unter  der  Signatur  Ms.  18058  (Eitner,  Quellenlexikon  .  .  . 
IV,    139). 


141 


XLIII.  Angelo  Mingotti 

In  Bonn  1767. 

Quelle:    A.  Thayer,  Ludwig  van  Beethovens  Leben.    I.     1901. 
pg.  35/36. 

Von  Angelo  Mingottis  zweitem  Aufenthalt  in  Bonn  1767  erwaehnt 
Thayer  ein  Textbuch,  das  frueher  im  Besitze  von  Andreas  Veiten  in 
Bonn,  spaeter  in  dem  eines  Herrn  v.  Merlo  in  Koeln  war.  Leider  ist 
es  nicht  mehr  aufzufinden.     Thayer  schreibt  darueber: 

„Anagilda,  Drama  per  musica,  in  3  Akten,  aufgefuehrt  im  Mai 
1767  im  Hoftheater  unter  der  Leitung  'del  Signor  Angelo  Mingotti, 
Direttore  delV  Opere  Italianne'  (Bruder  jenes  Pietro  M.,  welcher  die 
beruehmte  Saengerin  heirathete  und  zehn  Jahre  vorher  [?]  das  Opern- 
haus in  Hamburg  mit  Gluck  als  Musikdirektor  eroeffnet  hatte). 
Interlocutori: 

Anagilda:  La  Signora  Faust ina  Tedeschi 

Fernando,  Conte  di  Castiglia:  La  Signora  Dominica  Lambertini 

Elvira,  sua  sorella:  Anna  Malucelli 

Garzia;  Re  di  Navarra:  Anastasia  Massi 

Baller ini:  Le  Signore  Angiola  Augustinelli  et  Aluisa  Augustine lli. 
Signor  Giuseppe  Cinti.'* 
Von  den  in  diesem  Textbuch  erwaehnten  Kuenstlern  sind  nur  Dominica 
Lambertini \  Angiola ^  und  Aloisa  Augustinelli^  in  Venedig  nachweisbar. 
Naehere  Einzelheiten  waren  auch  ueber  diese  Stagione,  die  letzte,  die 
ein  Mingotti  leitete,  nicht  zu  ermitteln.  Nach  dieser  Spielzeit  ver- 
schwindet auch  Angelo  Mingottis  Name  spurlos,  weder  ueber  seine 
weiteren  Schicksale,  noch  ueber  seinen  Tod  gibt  Aktenmaterial  Aufschluß. 


'  Vergl.  T.  Wiel,    I  teatri  musicali  Veneziani  .  .  .    1897,   No.  527,  559, 
571,  572,  629,  630,  635,  636  und  644. 

2  Vergl.  T.  Wiel,  a.  a.  O.  No.  495,  551,  563,  614,  633,  636,  639,  640. 

3  Vergl.  T.  Wiel,  a.  a.  O.  No.  563,  657. 


ANHANG  1 


MINGOTTIs  HAMBURGER 
KOMOEDIENZETTEL 


Hamburg,   Stadtbibliothek   KD  III  90 


III 


1]  Heute  Donnerstags,  als  den  3 1 .  October  [1 743 ],  /  wird  /  Zum  erstenmahl  / 
Die  Opera  /  WENCESLAUS,  /  König  in  Pohlen,  /  Nebst  /  Dem  Zwischen- 
spiele :  /  Die  durch  List  zur  Frau  gewordene  Magd,  /  aufgeführet  werden.  / 
Die  Logen  im  ersten  Range  bezahlen,  12.  Reichsthaler.  Die  Kleinen  10. 
Reichsthaler.  /  Im  andern  Range  8.  und  die  kleinen  6.  Reichsthaler.  In  der 
großen  Loge  bezahlt  /  jede  Person  1 .  Reichsthaler.  In  die  Parterre  2.  Marck. 
Auf  die  Gallerie  1.  Marck.  /  NB.  Die  Billets  sind  im  Elephanten  auf  dem 
Hopfenmarkte  zu  bekommen.  /  Der  Anfang  ist  präcise  um  5.  Uhr.  / 


2]        Heute  Montags,    als   den   4.  November  [1743],  /  wird  /  Die    Opera  / 

WENCESLAUS  /  König  in  Pohlen,  /  Nebst  /  Dem  Zwischen-Spiele :  /  Die  durch 

List  zur  Frau  gewordene  Magd,   /  aufgeführet  werden.   /  Die  Opern  werden 

inskünfftige  wöchentlich  dreymahl,   als  Montag,  Mittwoch  und  Don-  /  nerstag 

vorgestellet  werden.    Denn  5.  Decembr.  aber  zum  allerletzten  mahl,   alsdenn  / 

die  Bande    nach    Praag    verreissen    muß.    /    NB.    Die  Logen   sind  bey  dem 

Herrn  Principal,  im  Elephanten  auf  dem   Hopfenmarkte,  /   nemlich  für  eine 
Opera,  oder  für  die  gantze  Zeit  zu  bestellen.  /  Die  Billets,   und  die  Opern- 

und  Zwischen-Spiel-Bücher,   sind  auch  bey  ihm  den  gan-  /  tzen  Tag  und  des 

Abends  auf  dem  Theatro  zu  bekommen.  /  Der  Anfang  ist  präcise  um  5.  Uhr.  / 


3]  Heute  Mittwochs,  als  den  6.  November.  [1743]  /  wird  /  die  Opera  / 
WENCESLAUS  /  König  in  Pohlen,  /  Nebst  /  Dem  Zwischen-Spiele:  /  Die 
durch  List  zur  Frau  gewordene  Magd,  /  aufgeführet  werden.  /  Die  Opern 
werden  inskünfftige  wöchentlich  dreymal,  als  Montag,  Mittwoch  und  Don-  / 
nerstag  vorgestellet  werden.  Denn  5.  Decembr.  aber  zum  allerletztenmahl, 
alsdenn  /  die  Bande  nach  Praag  verreissen  muß.  /  NB.  Die  Logen  sind  bey 
dem  Herrn  Principal,  im  Elephanten  auf  dem  Hopfenmarckte,  /  nemlich 
für  eine  Opera,  oder  für  die  gantze  Zeit  zu  bestellen.  /  Die  Billets,  und 
die  Opern-  und  Zwischen-Spiel-Bücher,  sind  auch  bey  ihm  den  gan-  /  tzen 
Tag  und  des  Abends  auf  dem  Theatro  zu  bekommen.  /  Der  Anfang  ist 
präcise  um  5.   Uhr.  / 


IV 


4]  Heute  Donnerstags,  als  den  7.  November.  [1743]  /  wird  /  die  Opera  / 
WENCESLAUS  /  König  in  Pohlen,  /  Nebst  /  Dem  Zwischen  -  Spiele :  /  Die 
durch  List  zur  Frau  gewordene  Magd,  /  aufgeführet  werden.  /  Die  Opern 
werden  inskünfftige  wöchentlich  dreymahl,  als  Montag,  Mittwoch  und  Don-  / 
nerstag  vorgestellet  werden.  Denn  5.  Decembr.  aber  zum  aller  letzten  mahl, 
alsdenn  /  die  Bande  nach  Praag  verreissen  muß.  /  NB.  Die  Logen  sind  bey 
dem  Herrn  Principal  im  Elephanten  auf  dem  Hopfenmarckte,  /  nemlich  für 
eine  Opera,  oder  für  die  gantze  Zeit  zu  bestellen.  /  Die  Billets,  und  die 
Opern-  und  Zwischen -Spiel -Bücher,  sind  auch  bey  ihm  den  gan-  /  tzen 
Tag  und  des  Abends  auf  dem  Theatro  zu  bekommen.  /  Der  Anfang  ist 
präcise  um  5.  Uhr.  / 


5]  Heute  Montags,  als  den  1  L  November.  [1743]  /  wird  /  Zum  Letzten- 
mahl  /  Die  Opera  /  WENCESLAUS  /  König  in  Pohlen,  /  Nebst  /  Dem 
Zwischen -Spiele :  /  Die  durch  List  zur  Frau  gewordene  Magd,  /  aufgefüh- 
ret werden.  /  NB.  Die  Logen  sind  bey  dem  Herrn  Impressario,  im  Hof  von 
Holland,  nemlich  für  eine  /  Opera,  oder  für  die  gantze  Zeit  zu  bestellen, 
welcher  jedermann  nach  Belieben  be-  /  dienen  wird.  /  Die  Billets,  und  die 
Opern-  und  Zwischen- Spiel -Bücher,  sind  auch  bey  ihm  den  gan-  /  tzen 
Tag  und  des  Abends  auf  dem  Theatro  zu  bekommen.  /  Der  Anfang  ist 
präcise  um   5.  Uhr.   / 


6]  Heute  Mittwochs,  als  den  13.  November.  [1743]  /  wird  /  Die  Opera  / 
Betitult:  /  ARTAXERXES  /  Nebst  /  Einem  Lustigen  Zwischen -Spiele  /  auf- 
geführet werden.  /  Die  Composition  ist  von  Herrn  Pietro  Metastasio  sammt 
einem  lächerlichen  Zwischen -Spiel  /  verfertigt  worden.  /  NB.  Der  Preiss 
von  denen  Plätzen  ist  wie  allezeit.  Die  Logen  sind  bey  dem  Herrn  Im-  / 
pressario,  im  Hof  von  Holland,  nemlich  für  eine  Opera,  oder  für  die  gantze 
Zeit  zu  /  bestellen,  welcher  jedermann  nach  Belieben  bedienen  wird.  /  Die 
Billets,  und  die  Opern-  und  Zwischen-Spiel-Bücher  sind  auch  bey  ihm  den 
gan-  /  tzen  Tag  und  des  Abends  auf  dem  Theatro  zu  bekommen.  /  Der 
Anfang  ist  präcise  um  5.  Uhr.  / 


V 


7]  Heute  wird  /  Die  Opera  /  Betitult:  /  ARTAXERXES  /  aufgeführet 
werden.  /  Der  Preiß  von  denen  Plätzen  ist  verändert  worden.  In  die  Par- 
terre bezahlt  die  Person  1.  Reichsthaler,  auf  die  Gallerie  2.  Marck.  /  Die 
Logen  sind  bey  den  Herrn  Impressario  im  Hof  von  Holland  zu  accordiren. 
Die  Bü-  /  eher  sind  im  Preiß  wie  allezeit.  /  NB.  Es  wird  jedermann  ge- 
beten, die  Billets  im  Hof  von  Holland  vor  der  Opera  zu  neh-  /  men,  um 
alle  Unordnung  bey  dem  Eintritt  im  Opern  Hauß  zu  verhüten.  In  die 
gros-  /  sen  Logen  kan  vor  Heut  niemand  kommen,  wer  sich  aber  will  bey 
andern  in  einer  Logi  /  behelffen,  ist  vor  jede  Person  1.  Ducaten.  /  Der 
Anfang  ist  präcise  um  5.  Uhr.  / 

[Handschriftlicher  Eintrag:]  1743  (Montag]  18.  Novbr. 


8]  Heute  wird  abermahl  die  Opera  betitult:  WEN-  /  CESLAUS,  nebst 
einem  neuen  Zwischen -Spiel  ge-  /  nannt:  Die  kluge  Wittwe  aufgeführet 
werden.  /  In  die  Parterre  bezahlt  die  Person  1  Rthlr.  /  auf  der  Gallerie 
2  Marck,  wer  sich  aber  will  bey  /  guten  Freunden  in  einer  Logi  behelffen, 
ist  vor  jede  /  Person  1.  Ducaten.  Die  Logen  sind  bey  den  Hrn.  /  Im- 
pressario im  Hof  von  Holland  zu  accordiren,  allwo  /  auch  die  Bücher  und 
die  Billets  zu  bekommen  sind.  / 

NB.  Anbey  ist  zu  wissen,  daß  alle  Rillet  verändert  und  neu  /  gedruckt  worden, 
die  alten  aber  nicht  mehr  gültig  seyn.  Dabey  /  wird  jedermann  ersucht,  zeitig  in  die 
Opera  zu  kommen,  damit  /  sie  alle  gut  accomodiret  werden  können.  / 

[Handschriftlicher  Eintrag:]  1743  [Mittwoch]  20.  Nobr. 


9]  Heute  wird  abermahl  präsentirt  /  Die  Opera  /  Betitult :  /  WENCESLAUS  / 
Nebst  /  Einem  Neuen  Zwischen -Spiele  /  genannt:  /  Die  Kluge  Wittwe,  / 
aufgeführet  werden.  /  NB.  Der  Preiß  von  denen  Plätzen  ist  wie  vormahls. 
Die  Logen  sind  bei  dem  Herrn  /  Impressario,  im  Hof  von  Holland,  zu 
accordiren.  In  der  grossen  Loge  bezahlt  die  /  Person  1.  Reisthaler,  in 
die  Parterre  2.  Marck  auf  die  Gallerie  1.  Marck.  /  Die  Billets,  und  die 
Opern-  und  Zwischen-Spiel-Bücher  sind  auch  bey  ihm  den  gan-  /  tzen  Tag 
und  des  Abends  auf  dem  Theatro  zu  bekommen.  /  Anbey  ist  zu  wissen, 
daß  alle  Billet  verändert  und  neu  gedruckt  worden,  die  alten  aber  /  nicht 
mehr  gültig  seyn.  /  Der  Anfang  ist  präcise  um  5.  Uhr.  / 
[Handschriftlicher  Eintrag:]  1743  [Donnerstag]  21.  No. 


VI 


lOj     Heute  wird  eine  neue  Opera  betitult:  HIPER-  /  MESTRA  aufgeführet 

werden.     Es   ist  vor    einer  /  Zeit   auch    dergleichen    eine    gespielt    worden. 

Doch  /  ist  zu  wissen,    daß   in   dieser    die   gantze   Musick  Neue,  /  und  alle 

Arien  verändert.  / 

NB.  Der  Preiß  von  denen  Plätzen  ist  wie  vormahls.  Die  /  Logen  sind  bey 
dem  Herrn  Impressario  im  Hof  von  Holland  /  zu  accordiren,  welcher  jedermann  nach 
belieben  bedienen  wird.  /  Die  Billets,  und  die  Opern-  und  Zwischen -Spiel -Bücher, 
sind  /  auch  bey  ihm  den  gantzen  Tag  und  des  Abends  auf  dem  Thea-  /  tro  zu  be- 
kommen. Es  wird  auch  ein  jeder  hiemit  zu  wissen  ge-  /  macht,  daß  heute  die  drey 
in  Teutsch  traducirte  Arien  auf  /  dem  Theatro  zu  bekommen  seyn,  welche  in  die 
Bücher  nicht  /  angeführet  sind.  / 

Handschriftliche  Bemerkung]  1743  [Montag]  25.  Nobr. 


11]  Denen  Liebhabern  der  Musick  wird  hiermit  vermeldet,  /  daß  die  im 
Herbst  verwichenen  Jahres  hier  gewesene,  /  nunmehro  aber  aufs  neue  mit 
etlichen  Personen  vermehrte  /  Compagnie  Italiänischer  Virtuosen  allhier 
wiederum  an-  /  gekommen,  und  heute  Donnerstags  den  28.  May  [1744]  ein  / 
Italiänisches  CONCERT  von  16.  Arien  durch  sieben  /  Virtuosen  im  hiesigen 
Drill-Hause  aufführen  werden;  /  welches  hernach  wöchentlich  alle  Donners- 
tage, bis  nach  /  vollbrachter  Ausbesserung  des  Opern -Hauses,  fortgesetzet  / 
werden  soll.  Die  Billets  sind  auf  der  Bleichen  bey  dem  /  Hrn.  Impressario, 
neben  Hrn.  Cap.  Rolofs  Garten,  wie  /  auch  beym  Eingange  zu  bekommen, 
wofür  die  Person  /  einen  Reichs-Thaier  bezahlet.     Der  Anfang  ist  um  5.  Uhr.  / 

NB.    Wer  etwa  Belieben  traget,  die  Arien  zu  haben,  welche  gesungen  werden,  / 
der  kann  solche  bey  dem  ersten  Violinisten  im  Hof  von  Holland  bekommen.  / 


12]  Denen  Liebhabern  der  Musick  wird  hiemit  vermeldet,  daß  /  die  im 
Herbst  vorigen  Jahres  hiergewesene  Compagnie  /  Italiänischer  Virtuosen 
morgen  Dienstags  den  16.  Junii  [1744] /abermahl  ein  CONCERT  von  H.Arien 
durch  sieben  /  V^irtuosen  im  Niedern- Baum-Hause  aufführen  werden.  /  Die 
Billets  sind  Vor-  und  Nachmittags  bis  um  3.  Uhr  bey  /  dem  Herrn  Im- 
pressario in  seinen  Hause  auf  der  Bleichen,  /  hernach  aber  im  Niedern- 
Baum- Hause  zu  bekommen,  /  wofür  jedoch  die  Person  nicht  mehr  als 
2.  Marckl.  bezahlet,  /  weshalb  man  verhoffet,  daß  die  Liebhaber  sich  in 
desto  /  grösserer  Anzahl  daselbst  einfinden  werden.  Der  Anfang  ist  /  um 
5.  Uhr.  / 

NB.   Wer  etwa  Belieben  traget,  die  Arien  zu  haben,  welche  gesungen  werden,  / 
der  kan  solche  bey  dem  ersten  Violinisten  im  Hof  von  Holland  bekommen.  / 


VII 


13]  Denen  Liebhabern  der  Musick  wird  hiemit  vermeldet,  daß  die  /  hier  an- 
wesenden Italiänischen  Virtuosen  am  zukünftigen  /  Montag  den  29.Junii  [1744] 
abermahl  ein  CONCERT  von  verschiedenen  Arien  im  Niedern- Baum -Hause 
aufführen  werden.  /  Insonderheit  wird  sich  die  Jungfrau  Ginevra  Magagnoli, 
oder  die  /  Serpila  genannt,  nebst  dem  Hrn.  Alexander  Catani  hören  lassen.  / 
Die  Billets  sind  Vor-  und  Nachmittags  bis  um  3.  Uhr  bey  dem  /  Impressario 
in  seinem  Hause  auf  der  Bleichen,  hernach  aber  im  /  Niedern -Baum -Hause 
zu  bekommen,  wofür  die  Person  /  2.  Marckl.  bezahlet,  weshalben  man  ver- 
hoffet, daß  sich  die  /  Liebhaber  desto  zahlreicher  daselbst  einfinden  werden. 
Der  /  Anfang  ist  um  5.  Uhr.  / 

NB.   Wer  etwa  Belieben  traget,  die  Arien  zu  haben,  welche  gesungen  werden,  / 
der  kan  solche  bey  dem  ersten  Violinisten  im  Hof  von  Holland  bekommen.  / 


14]  Denen  Liebhabern  der  Musick  wird  hiemit  vermeldet,  daß  /  die  hier 
anwesenden  Italiänischen  Virtuosen  heute  /  Montags  den  29.  Junii  [1744] 
abermahl  ein  CONCERT  von  lau-  /  ter  neuen  Arien  im  Niedern-Baum-Hause 
aufführen  werden.  /  Die  Billets  sind  Vor-  und  Nachmittags  bis  um  3.  Uhr 
bey  /  dem  Impressario  in  seinem  Hause  auf  der  Bleichen,  hernach  aber  / 
im  Niedern-Baum-Hause  zu  bekommen,  wofür  die  Person  /  2.  Marckl.  be- 
zahlet, weshalben  man  verhoffet,  daß  sich  die  /  Liebhaber  desto  zahlreicher 
daselbst  einfinden  werden.     Der  /  Anfang  ist  um  5.  Uhr.  / 

NB.  Wer  etwa  Belieben  traget,  die  Arien  zu  haben,  welche  gesungen  werden,  / 
-der  kan  solche  bey  dem  ersten  Violinisten  im  Hof  von  Holland  bekommen.   ' 


15]  Mit  Gnädigster  Obrigkeitlicher  Bewilligung  /  Soll  /  Morgen  Donners- 
tags, den  23.  Julii  [1744]  /  Eine  Neue  Opera  /  betitult:  /  ADELAIDE  /  Nebst 
einem  Zwischen  -  Spiel  /  genannt :  /  Der  betrunckene  Mann  zernichtet  die 
Ehe  /  aufgeführet  werden.  /  NB.  Die  Billets  haben  ihren  vorigen  Preiß,  als 
in  der  grossen  Loge  bezahlt  die  Person  /  Einen  Reichs-Thlr.,  in  der  Par- 
terre Zwey  Marckl.  auf  der  Gallerie  Ein  Marckl.  /  Die  Logen  sind  bey  dem 
Impressario  auf  der  Bleichen  um  einen  biligen  Preiß  zu  /  vermiethen.  Vor 
die  Opern-  und  Zwischen- Spiels -Bücher  wird  1.  Marckl.  bezahlt.  /  Der  An- 
fang ist  um  5.  Uhr.  / 


10 


VIII 


16]  Montags,  den  3.  Augusti  [1744]  /  Soll  zum  letzten  mahl  /  Die  Opera  / 
betitult:  /  ADELAIDE  /  Nebst  einem  Zwischen -Spiel  /  Die  zur  Magd  ge- 
wordene Frau  /  oder  Serpilla  genannt  /  aufgeführet  werden.  /  NB.  Die 
Billets  haben  ihren  vorigen  Preiß,  als  in  der  grossen  Loge  bezahlt  die 
Person  /  Einen  Reichs -Thlr.  in  der  Parterre  Zwey  Marckl.  auf  der  Gallerie 
Ein  Marckl.  /  Die  Logen  sind  bey  dem  Impressario  auf  der  Bleichen  um 
einen  billigen  Preiß  zu  /  vermiethen.  Vor  die  Opern-  und  Zwischen- 
spiels-Bücher  wird  vor  das  Stück  /  8.  Schilling  bezahlt.  /  Der  Anfang  ist 
um  5.  Uhr.  / 

17]  Montags  den  10.  Augusti  [1744]  wird  eine  neue  Ope- /  ra  betitult: 
DIDONE,  nebst  dem  Zwischen-  /  Spiel  Die  zur  Magd  gewordene  Frau, 
oder  Serpilla  /  genannt,  aufgeführet  werden.  Die  Billets  haben  ih-  /  ren 
vorigen  Preiß,  als  in  der  grossen  Loge  bezahlt  die  /  Person  Einen  Rthlr. 
in  der  Parterre  Zwey  Marckl.  auf  /  der  Gallerie  Ein  Marckl.  Die  Logen 
sind  bey  dem  Im-  /  pressario  auf  der  Bleichen  um  einen  billigen  Preiß 
zu  /  vermiethen.  Vor  die  Opern-  und  Zwischen -Spiels-  /  Bücher  wird  das 
Stück  vor  8.  Schilling  bezahlt.  / 
Der  Anfang  ist  um  5.  Uhr.  / 


18]  Montags,  den  7.  Septemb.  [1744]  soll  die  Opera,  beti-  /  tult:  HIPER- 
MESTRA,  nebst  dem  /  Zwischen -Spiel:  Die  als  Gärtnerin  gewordene  /  Gräfin, 
aufgeführet  werden.  Die  Billets  haben  ih-  /  ren  vorigen  Preiß,  als  in  der 
grossen  Loge  bezahlt  /  die  Person  Einen  Rthlr.  in  der  Parterre  Zwey  / 
Marckl.  auf  der  Gallerie  Ein  Marckl.  Die  Logen  /  sind  bey  dem  Impressario 
auf  der  Bleichen  um  einen  /  billigen  Preiß  zu  vermiethen.  Die  Opern-  und 
Zwischen -Spiels -Bücher  werden  das  Stück  vor  /  8.  Schilling  bezahlet.  Der 
Anfang  ist  um  5.  Uhr.  /       

19]  Donnerstags,  den  22.  October  [1744]  soll  die  Opera,  betitult:  ADEL- 
AIDE, /  nebst  dem  Zwischen -Spiel  genannt:  Die  Liebe  macht  einen  blinden  / 
Mann,  aufgeführet  werden.  Die  Billets  haben  ihren  vorigen  Preiß,  /  als  in  der 
grossen  Loge  bezahlt  die  Person  Einen  Rthlr.  in  der  Parterre  /  Zwey  Marckl. 
auf  der  Gallerie  Ein  Marckl.  Die  Logen  sind  bey  /  dem  Impressario  auf  der 
Bleichen  um  einen  billigen  Preiß  zu  ver-  /  miethen.  Vor  die  Opern-  und 
Zwischen -Spiels -Bücher  wird  das  /  Stück  vor  8.  Schilling  bezahlt.  / 

Der  Anfang  ist  um  5.  Uhr.  / 

[Hamburg,  Stadtbibliothek,  S.  De  II,  35  zwischen  Nr.  18  und  19.] 


IX 


20]  Donnerstags,  den  12.  Novembr.  [1744]  soll  die  Opera,  be-  /  titult: 
HIPERMESTRA,  nebst  dem  Zwi-  /  schen-Spiel  genannt:  Die  als  Gärt- 
nerin gewordene  /  Gräfin,  aufgeführet  werden.  Die  Billets  haben  ih-  /  ren 
vorigen  Preiß,  als  in  der  grossen  Loge  bezahlt  die  /  Person  Einen  Rthlr. 
in  der  Parterre  Zwey  Marckl.  auf  /  der  Gallerie  Ein  Marckl.  Die  Logen 
sind  bey  dem  Im-  /  pressario  auf  der  Caffamacher- Reihe  in  des  Hrn.  Mar-  / 
togs  Behausung  um  einen  billigen  Preiß  zu  vermiethen.  /  Die  Opern-  und 
Zwischen -Spiels -Bücher  werden  das  /  Stück  vor  8.  Schill,  bezahlt.  Auch 
wird  künfftig  wöchent-  /  lieh  dreymahl  gespielet.  Der  Anfang  ist  präcise 
um  5.  Uhr.  / 


21]  Mittwochs,  den  13.  Jan.  [1745]  soll  auf  Begehren  die  Ope-  /  ra,  be- 
titult:  C ATONE,  nebst  dem  Zwi-  /  schen-Spiel,  genannt:  Die  als  Gärtnerin 
gewordene  /  Gräfin  aufgeführet  werden.  Die  Billets  haben  ih-  /  ren 
vorigen  Preiß,  als  in  der  grossen  Loge  bezahlt  die  /  Person  Einen  Rthlr. 
in  der  Parterre  'Zwey  Marckl.  auf  /  der  Gallerie  Ein  Marckl.  Die  Logen 
sind  bey  dem  Im-  /  pressario  auf  der  Caffamacher- Reihe  nahe  bey  der 
Armen-  /  Schule  um  einen  billigen  Preiß  zu  vermiethen.  Die  /  Opern- 
und  Zwischen -Spiels -Bücher  werden  das  Stück  /  vor  8.  Schill,  bezahlt. 
Der  Anfang  ist  präcise  um  5.  Uhr.  / 


22]  Freytags,  den  5.  Febr.  [1745]  soll  zum  letztenmahl  die  Opera,  /  be- 
titult:  CATONE,  nebst  dem  Zwischen -Spiel,  /  genannt:  Der  Tabaran,  auf- 
geführet werden.   / 

Die  Billets  haben  ihren  vorigen  Preiß,  als  in  der  grossen  /  Loge  bezahlt 
die  Person  1.  Rthlr.  in  der  Parterre  2.  Ml.  /  auf  der  Gallerie  1.  Ml.  Die 
Logen  sind  bey  dem  Im-  /  pressario  auf  der  Caffamacher -Reihe  nahe  bey 
der  Armen-  /  Schule  um  einen  billigen  Preiß  zu  vermiethen.  Die  /  Opern- 
und  Zwischen-Spiels-Bücher  werden  das  Stück  /  vor  8.  Schill,  bezahlt.  Der 
Anfang  ist  präcise  um  5.  Uhr.  / 


10* 


23]  Montags,  den  8.  Februar.  [1745]  soll  die  Opera,  betitult:  /  WENCES- 
LAUS,  nebst  dem  Zwischen -Spiel  /  genannt:  Der  Tabaran,  aufgeführet 
werden.  /  Die  Billets  haben  ihren  vorigen  Preiß,  als  in  der  grossen  /  Loge 
bezahlt  die  Person  1.  Rthlr.  in  der  Parterre  2.  Ml.  /  auf  der  Gallerie  1.  Ml. 
Die  Logen  sind  bey  dem  Im-  /  pressario  auf  der  Caffamacher-Reihe*  nahe 
bey  der  Armen  /  Schule  um  einen  billigen  Preiß  zu  vermiethen.  Die  / 
Opern-  und  Zwischen -Spiels-Bücher  werden  das  Stück  /  vor  8.  Schill,  be- 
zahlt.    Der  Anfang  ist  präcise  um  5.  Uhr.  / 

NB.    Es  wird  diese  Woche   als   zum   letztenmahl   alle  Tage   gespielet  werden; 
derhalben  verhoffet  man  ein  zahlreiches  Audithorium.  / 


24]      Freytags,    den    12.  Februar  [1745]    soll    die    neue    Opera,   /  betitult: 

SEMIRAMIDE,    nebst    dem  Zwischen-  /  Spiel:    Die   zur  Magd   gewordene 

Frau,   oder  Serpilla  /  genannt,   aufgeführet  werden.  /  Die  Billets  haben  ihren 

vorigen    Preiß,    als    in    der  grossen  /  Loge    bezahlt    die    Person    1.  Rthlr.   in 

der  Parterre  2.  Ml.  auf  der  Gallerie   1.  Ml.     Die  Logen    sind   bey   dem  Im- 

pressario    auf    der    Caffamacher-Reihe    nahe    bey    der  Armen-  /  Schule    um 

einen  billigen  Preiß  zu  vermiethen.     Der  /  Anfang  ist  präcise  um   5.  Uhr.  / 

XB.   Das  Theatrum  und  Amphi-Theatrum  wird  heute  mit  der  allerpräch-  /  tigsten 
Illumination  und  einer  gantz  neuen  Mutation  ausgezieret  werden.  / 
Zum  Letztenmahl. 


25]  Heute  Mittwoch  als  den  12.Maji.  [1745]  /Soll /Denen  Liebhabern  Musica- 
hscher  Schau-Spiele  /  Bey  der  OPERA  CALYPSO,  /  Ein  /  PROLOGUS  / 
nebst  einer  Prächtigen  /  Illumination  /  Auf  Ihro  Russische  Kayserl.  Majest.  / 
Hohes  Krönungs-Fest,  /  Zum  ersten  mahl  vorgestellet  werden.  /  Das  Theatrum 
soll  präcise  um  halb  5  Uhr  eröffnet  werden.  / 


26]  Heute  Montag,  als  den  Sl.Maji.  [1745]  /  Soll  /  Denen  Liebhabern 
Musicalischer  Schau- Spiele  /  Zum  andern  mahl  vorgestellet  werden  /  Die 
neue  /  Opera  /  genannt  /  MIRIWAYS  /  Das  Theatrum  soll  präcise  um 
halb  5  Uhr  eröffnet  werden.  /  NB.  Heute  wird  sich  ein  neuer  Täntzer, 
Mons.  BONNEFON,  /  präsentiren.  / 


XI 


27]  Montags,  den  21.  Junii.  [1745]  /  Soll  /  Die  Neue  /  Opera  Bernesca  / 
betitult:  /  ORAZIO  /  aufgeführet  werden.  /  Die  Billets  haben  ihren  vorigen 
Preiß,  als  in  der  grossen  Loge  bezahlt  die  Person  Einen  Reichs-  /  Thaler, 
in  der  Parterre  Zwey  Marckl.  auf  der  Gallerie  Ein  Marckl.  /  Die  Logen  sind 
bey  dem  Impressario  auf  der  Caffamacher- Reihe  nahe  bey  der  Armen -Schule 
um  /  einen  billigen  Preiß  zu  vermiethen.  Die  Opern -Bücher  werden  das 
Stück  vor  Acht  Schilling  bezahlt.  /  NB.  Wegen  des  einfallenden  Festes 
wird  am  künfftigen  Freytag  gespielet  werden.  /  Der  Anfang  ist  präcise 
um  5.  Uhr.  / 


28]      [Handschriftlicher  Zettel]     Ao.  1745  / 

Freitags  den  24.  Juni  soll  /  Die  Opera  Bernesca  betitult:  /  ORATIO  aufgeführet 
werden.  '  32  rht. 


29]  Montags,  den  28.  Junii.  [1745]  /  SoH  /  Die  Opera  Bernesca  /  betitult:  / 
ORAZIO  /  aufgeführet  werden.  /  Die  Billets  haben  ihren  vorigen  Preiß, 
als  in  der  grossen  Loge  bezahlt  die  Person  Einen  Reichs-  /  Thaler,  in  der 
Parterre  Zwey  Marckl.  auf  der  Gallerie  Ein  Marckl.  /  Die  Logen  sind  bey 
dem  Impressario  auf  der  Caffamacher -Reihe  nahe  bey  der  Armen-Schule, 
um  /  einen  billigen  Preiß  zu  vermiethen.  Die  Opern -Bücher  werden  das 
Stück  vor  Acht  Schilling  bezahlt.  /  NB.  Wegen  des  einfallenden  Festes 
wird  am  zukünftigen  Mittwoch  gespielet  werden.  /  Der  Anfang  ist  präcise 
um  5.  Uhr.  / 


30]  Mittwochs,  den  30.  Junii.  [1745]  /  Soll  /  Zum  Letztenmal  /  Die  Opera 
Bernesca  /  betitult:  /  ORAZIO  /  aufgeführet  werden.  /  Die  Billets  haben 
ihren  vorigen  Preiß,  als  in  der  grossen  Loge  bezahlt  die  Person  Einen 
Reichs-  /  thaler,  in  der  Parterre  Zwey  Marckl.  auf  der  Gallerie  Ein  Marckl.  / 
Die  Logen  sind  bey  dem  Impressario  auf  der  Caffamacher -Reihe  nahe  bey 
der  Armen-Schule,  um  /  einen  billigen  Preiß  zu  vermiethen.  Die  Opern- 
Bücher  werden  das  Stück  vor  Acht  Schilling  bezahlt.  /  Der  Anfang  ist 
präcise  um  5.  Uhr.   / 


XII 


31]  Montags,  den  5.  Julii.  [1745]  /  Soll  /  Zum  Erstenmahl  /  Die  Neue  / 
Opera  Bernesca  /  betitult:  /  FIAMMETTA  /  aufgeführet  werden.  /  Die 
Billets  haben  ihren  vorigen  Preiß,  als  in  der  grossen  Loge  bezahlt  die 
Person  Einen  Reichs-  /  Thaler,  in  der  Parterre  Zwey  Marckl.  auf  der  Gallerie 
Ein  Marckl.  /  Die  Logen  sind  bey  dem  Impressario  auf  der  Caffamacher- 
Reihe  nahe  bey  der  Armen-Schule  um  /  einen  billigen  Preiß  zu  vermiethen. 
Die  Opern -Bücher  werden  das  Stück  vor  Acht  Schilling  bezahlt.  /  Der 
Anfang  ist  präcise  um  5.  Uhr.  / 


32]  Freytags,  den  9.  Julii.  [1745]  /  Soll  /  Die  Neue  /  Opera  Bernesca/ 
betitult:  /  FIAMMETTA  /  aufgeführet  werden.  /  Die  Billets  haben  ihren 
vorigen  Preiß  als  in  der  grossen  Loge  bezahlt  die  Person  Einen  Reichs-  / 
Thaler,  in  der  Parterre  Zwey  Marckl.  auf  der  Gallerie  Ein  Marckl.  /  Die 
Logen  sind  bey  dem  Impressario  auf  der  Caffamacher-Reihe  nahe  bey  der 
Armen-Schule,  um  /  einen  billigen  Preiß  zu  vermiethen.  Die  Opern-Bücher 
werden  das  Stück  vor  Acht  Schilling  bezahlt.  /  Der  Anfang  ist  präcise 
um  5.  Uhr.  / 

33]  Montags,  den  12.  Julii.  [1745]  /  Soll  /  Die  Opera  Bernesca  /  betitult:  / 
FIAMMETTA  /  aufgeführet  werden.  /  Die  Billets  haben  ihren  vorigen  Preiß 
als  in  der  grossen  Loge  bezahlt  die  Person  Einen  Reichs-  /  Thaler,  in  der 
Parterre  Zwey  Marckl.  auf  der  Gallerie  Ein  Marckl.  /  Die  Logen  sind  bey 
dem  Impressario  auf  der  Caffamacher-Reihe  nahe  bey  der  Armen -Schule, 
um  /  einen  billigen  Preiß  zu  vermiethen.  Die  Opern -Bücher  werden  das 
Stück  vor  Acht  Schilling  bezahlt.  /  Der  Anfang  ist  präcise  um  5  Uhr.  / 


34]  Mittwochs,  den  14.  Julii.  [1745]  /  Soll  /  Die  Opera  Bernesca  /  betitult:  / 
FIAMMETTA  /  aufgeführet  werden.  /  Die  Billets  haben  ihren  vorigen  Preiß, 
als  in  der  grossen  Loge  bezahlt  die  Person  Einen  Reichs-  /  Thaler,  in  der 
Parterre  Zwey  Marckl.  auf  der  Gallerie  Ein  Marckl.  /  Die  Logen  sind  bey 
dem  Impressario  auf  der  Caffamacher-Reihe  nahe  bey  der  Armen-Schule, 
um  /  einen  billigen  Preiß  zu  vermiethen.  Die  Opern-Bücher  werden  das 
Stück  vor  Acht  Schilling  bezahlt.   /  Der  Anfang  ist  präcise  um  5.  Uhr.  / 


XIII 


35]  Donnerstags,  den  15.  Julii.  [1745]  /  Soll  /  Die  Opera  Bernesca  /  be- 
titult :  /  ORAZIO  /  aufgeführet  werden.  /  Die  Billets  haben  ihren  vorigen 
Preiß,  als  in  der  grossen  Loge  bezahlt  die  Person  Einen  Reichs-  /  Thaler, 
in  der  Parterre  Zwey  Marckl.  auf  der  Gallerie  Ein  Marckl.  /  Die  Logen  sind 
bey  dem  Impressario  auf  der  Caffamacher-Reihe  nahe  bey  der  Armen -Schule, 
um  /  einen  billigen  Preiß  zu  vermiethen.  Die  Opern -Bücher  werden  das 
Stück  vor  Acht  Schilling  bezahlt.  /  Der  Anfang  ist  präcise  um  5.  Uhr.  / 


36]  Montags,  den  19.  Julii.  [1745]  /  Soll  /  Die  Opera  Bernesca  /  betitult:  / 
FIAMMETTA  /  aufgeführet  werden.  /  Die  Billets  haben  ihren  vorigen  Preiß, 
als  in  der  grossen  Loge  bezahlt  die  Person  Einen  Reichs-  /  Thaler,  in  der 
Parterre  Zwey  Marckl.  auf  der  Gallerie  Ein  Marckl.  /  Die  Logen  sind  bey 
dem  Impressario  auf  der  Caffamacher-Reihe  nahe  bey  der  Armen -Schule, 
um  /  einen  billigen  Preiß  zu  vermiethen.  Die  Opern -Bücher  werden  das 
Stück  vor  Acht  Schilling  bezahlt.  /  Der  Anfang  ist  präcise  um  5.  Uhr.  / 


37]  Mittwochs,  den  21.  Julii  [1745]  /  Soll  /  Die  Opera  Bernesca  /  betitult :  / 
FIAMMETTA  /  aufgeführet  werden.  /  Die  Billets  haben  ihren  vorigen  Preiß, 
als  in  der  grossen  Loge  bezahlt  die  Person  Einen  Reichs-  /  Thaler,  in  der 
Parterre  Zwey  Marckl.  auf  der  Gallerie  Ein  Marckl.  /  Die  Logen  sind  bey 
dem  Impressario  auf  der  Caffamacher-Reihe  nahe  bey  der  Armen-Schule, 
um  /  einen  billigen  Preiß  zu  vermiethen.  Die  Opern -Bücher  werden  das 
Stück  vor  Acht  Schilling  bezahlt.   /  Der  Anfang  ist  präcise  um  5.  Uhr.  / 


38]  Donnerstags,  den  22.  Julii.  [1745]  /  Soll  /  Zum  Letztenmahl  /  Die 
Opera  Bernesca  /  betitult:  /  FIAMMETTA  /  aufgeführet  werden.  /  Die 
Billets  haben  ihren  vorigen  Preiß,  als  in  der  grossen  Loge  bezahlt  die 
Person  Einen  Reichs-  /  Thaler,  in  der  Parterre  Zwey  Marckl.  auf  der  Gallerie 
Ein  Marckl.  /  Die  Logen  sind  bey  dem  Impressario  auf  der  Caffamacher- 
Reihe  nahe  bey  der  Armen -Schule,  um  /  einen  billigen  Preiß  zu  vermiethen. 
Die  Opern -Bücher  werden  das  Stück  vor  Acht  Schilling  bezahlt.  /  Der 
Anfang  ist  präcise  um  5.  Uhr.  / 


XIV 


39]  Auf  hohes  Begehren  /  Soll  /  Montags,  den  26.  Julii.  [1745]  /Die  Opera 
Bernesca  /  betitult:  /  ORAZIO  /  aufgeführet  werden.  /  Die  Billets  haben 
ihren  vorigen  Preiß,  als  in  der  grossen  Loge  bezahlt  die  Person  Einen 
Reichs-  /  Thaler,  in  der  Parterre  Zwey  Marckl.  auf  der  Gallerie  Ein  Marckl.  / 
Die  Logen  sind  bey  dem  Impressario  auf  der  Caffamacher- Reihe  nahe  bey 
der  Armen -Schule,  um  /  einen  billigen  Preiß  zu  vermiethen.  Die  Opern- 
Bücher  werden  das  Stück  vor  Acht  Schilling  bezahlt.  /  Der  Anfang  ist 
präcise  um  5.  Uhr.  / 

40]  Auf  hohes  Begehren  soll  Montags,  den  26.  Julii  [1745]  /  die  Opera 
Bernesca,  betitult:  ORAZIO,  /  aufgeführet  werden.  /  Die  Billets  haben 
ihren  vorigen  Preiß,  als  in  der  grossen  /  Loge  bezahlt  die  Person  1.  Rthlr. 
in  der  Parterre  2.  Ml.  /  auf  der  Gallerie  1.  Ml.  Die  Logen  sind  bey  dem 
Im-  /  pressario  auf  der  Caffamacher -Reihe  nahe  bey  der  Armen-  /  Schule 
um  einen  billigen  Preiß  zu  vermiethen.  Die  /  Opern -Bücher  werden  das 
Stück  vor  8.  Schill,  bezahlt.  /  Der  Anfang  ist  präcise  um  5.  Uhr.  / 

NB.   Die  Opern-  und  Zwischen -Spiels -Bücher  von  der  neuen  Opera,  Diomeda  ' 
genannt,  sind  bey  dem  Impressario  anjetzo  zu  bekommen.  / 

41]  Mittwochs,  den  28.  Julii  [1745]  /  Soll  zum  erstenmahl  /  Die  Neue 
Opera  /  betitult:  /  DIOMEDA  /  Nebst  dem  Neuen  Zwischen-Spiel,  /  ge- 
nannt: /  Herr  von  Porsugnac  hintergangen  von  /  Grilletta.  /  aufgeführet 
werden.  /  Die  Billets  haben  ihren  vorigen  Preiß,  als  in  der  großen  Loge 
bezahlt  die  Person  Einen  Reichs-  /  Thaler,  in  der  Parterre  Zwey  Marckl. 
auf  der  Gallerie  Ein  Marckl.  /  Die  Logen  sind  bey  dem  Impressario  auf 
der  Caffamacher -Reihe  nahe  bey  der  Armen-Schule,  um  /  einen  billigen 
Preiß  zu  vermiethen.  Die  Opern-  und  Zwischen -Spiels -Bücher  werden  das 
Stück  /  vor  Acht  Schilling  bezahlt.   /  Der  Anfang  ist  präcise  um  5.  Uhr.   / 

42]  Donnerstags,  den  29.  Julii  [1745]  /  Soll  /  Die  Neue  Opera  /  betitult:  / 
DIOMEDA  /  Nebst  dem  Neuen  Zwischen-Spiel,  /  genannt:  /  Herr  von 
Porsugnac  hintergangen  von  /  Grilletta.  /  aufgeführet  werden.  /  Die  Billets 
haben  ihren  vorigen  Preiß,  als  in  der  grossen  Loge  bezahlt  die  Person  Einen 
Reichs-  /  Thaler,  in  der  Parterre  Zwey  Marckl.  auf  der  Gallerie  Ein  Marckl.  / 
Die  Logen  sind  bey  dem  Impressario  auf  der  Caffamacher- Reihe  nahe  bey 
der  Armen-Schule  um  /  einen  billigen  Preiß  zu  vermiethen.  Die  Opern- 
und  Zwischen-Spiels-Bücher  werden  das  Stück  /  vor  Acht  Schilling  bezahlt.  / 
Der  Anfang  ist  präcise  um  5.  Uhr.  / 


XV 


43]  Auf  hohes  Begehren  /  Soll  /  Montags,  den  2.  Augusti  [1745]  /  Die  Opera 
Bernesca  /  betitult:  FIAMMETTA  /  aufgeführet  werden.  /  Die  Billets  haben  ihren 
vorigen  Preiß,  als  in  der  grossen  Loge  bezahlt  die  Person  Einen  Reichs-  / 
Thaler,  in  der  Parterre  Zwey  Marckl.  auf  der  Gallerie  Ein  Marckl.  /  Die 
Logen  sind  bey  dem  Impressario  auf  der  Caffamacher- Reihe  nahe  bey  der 
Armen-Schule,  um  /  einen  billigen  Preiß  zu  vermiethen.  /  Die  Opern-Bücher 
werden  das  Stück  vor  Acht  Schilling  /  bezahlt.  /  Der  Anfang  ist  präcise 
um  5.  Uhr.  / 

44]  Auf  hohes  Begehren  /  Soll  /  Mittwochs,  den  4.  Augusti  [1745]  /  Die 
Opera  Bernesca  /  betitult:  /  FIAMMETTA  /  aufgeführet  werden.  /  Die  Billets 
haben  ihren  vorigen  Preiß,  als  in  der  grossen  Loge  bezahlt  die  Person  Einen 
Reichs-  /  Thaler,  in  der  Parterre  Zwey  Marckl.  auf  der  Gallerie  Ein  Marckl.  / 
Die  Logen  sind  bey  dem  Impressario  auf  der  Caffamacher- Reihe  nahe 
bey  der  Armen-Schule,  um  /  einen  billigen  Preiß  zu  vermiethen.  /  Die  Opern- 
Bücher  werden  das  Stück  vor  Acht  Schilling  bezahlt.  /  Der  Anfang  ist  präcise 
um  5.  Uhr.  / 

45]  Donnerstags,  den  5.  Augusti  [1745]  /  Soll  /  Die  Opera  /  betitult  / 
DIOMEDA  /  Nebst  dem  Zwischen-Spiel,  /  genannt  /  Herr  von  Porsugnac  hinter- 
gangen von  /  Grilletta.  /  aufgeführet  werden.  /  Die  Billets  haben  ihren  vorigen 
Preiß,  als  in  der  grossen  Loge  bezahlt  die  Person  Einen  Reichs-  /  Thaler,  in  der 
Parterre  Zwey  Marckl.  auf  der  Gallerie  Ein  Marckl.  /  Die  Logen  sind  bey 
dem  Impressario  auf  der  Caffamacher- Reihe  nahe  bey  der  Armen -Schule 
um  /  einen  billigen  Preiß  zu  vermiethen.  Die  Opern-  und  Zwischen -Spiels- 
Bücher  werden  das  Stück  /  vor  Acht  Schilling  bezahlt.  /  Der  Anfang  ist  präcise 
um  5.  Uhr.  / 

46]  Auf  hohes  Begehren  /  Soll  /  Freytags,  den  6.  Augusti  [1745]  /  Die  Opera 
Bernesca  /  betitult:  /  ORAZIO  /  aufgeführet  werden.  Die  Billets  haben  ihren 
vorigen  Preiß,  als  in  der  grossen  Loge  bezahlt  die  Person  Einen  Reichs-  / 
Thaler,  in  der  Parterre  Zwey  Marckl.  auf  der  Gallerie  Ein  Marckl.  /  Die  Logen 
sind  bey  dem  Impressario  auf  der  Caffamacher -Reihe  nahe  bey  der  Armen- 
Schule,  um  /  einen  billigen  Preiß  zu  vermiethen.  Die  Opern-Bücher  werden 
das  Stück  vor  Acht  Schilling  /  bezahlt.  /  Der  Anfang  ist  präcise  um  5.  Uhr.  / 


XVI 


47]  Montags,  den  9.  August  [1745]  /  Soll  /  Die  Opera  Bernesca  /  betitult:  / 
FIAMMETTA  /  aufgeführet  werden.  Die  Billets  haben  ihren  vorigen  Preiß, 
als  in  der  grossen  Loge  bezahlt  die  Person  Einen  Reichs-  /  Thaler,  in  der 
Parterre  Zwei  Marckl.  auf  der  Gallerie  Ein  Marckl.  /  Die  Logen  sind  bey 
dem  Impressario  auf  der  Caffamacher-Reihe  nahe  bey  der  Armen -Schule, 
um  /  einen  billigen  Preiß  zu  vermiethen.  Die  Opern -Bücher  werden  das 
Stück   vor   Acht   Schilling  /  bezahlt.  /  Der  Anfang   ist   präcise   um  5.  Uhr.  / 


48]      Mittwochs,  den  IL  August  [1745]  /  soll  /  Die  Opera  Bernesca  /  betitult:  / 

FIAMMETTA  /  aufgeführet  werden.  /  Die  Billets  haben  ihren  vorigen  Preiß, 

als  in  der  grossen   Loge  bezahlt  die  Person  Einen  Reichs-  /  Thaler,    in  der 

Parterre  Zwey  Marckl.    auf   der  Gallerie  Ein  Marckl.  /  Die  Logen   sind   bey 

dem  Impressario   auf   der  Caffamacher-Reihe    nahe   bey   der  Armen-Schule, 

um  /  einen    billigen  Preiß   zu    vermiethen.     Die    Opern-Bücher   werden   das 

Stück   vor   Acht   Schilling  /  bezahlt.  /  Der  Anfang   ist   präcise   um  5.  Uhr.  / 

[Handschriftliche   Bemerkung]    Hertzog  von  Glücksburg   mit   seinem  Hoff   und 
Gemahlin  auch  darinnen  gewesen!  / 


49]  Auf  hohes  Begehren  /  Soll  /  Donnerstag,  den  12.  August  [1745]  /  Die 
Opera  Bernesca  /  betitult:  /  FIAMMETTA  /  aufgeführet  werden.  /  Die  Billets 
haben  ihren  vorigen  Preiß,  als  in  der  grossen  Loge  bezahlt  die  Person  Einen 
Reichs-  /  Thater,  in  der  Parterre  Zwey  Marckl.  auf  der  Gallerie  Ein  Marckl.  / 
Die  Logen  sind  bey  dem  Impressario  auf  der  Caffamacher-Reihe  nahe  bey 
der  Armen -Schule,  um  /  einen  billigen  Preiß  zu  vermiethen.  Die  Opern- 
Bücher  werden  das  Stück  vor  Acht  Schilling  /  bezahlt.  /  Der  Anfang  ist  präcise 
um  5.  Uhr.  / 

50]      [Handschriftlicher  Zettel]  Am  [Montag]  16.  August  [1745]     ORAZIO     30  rth.  ' 


51]  Mitwochs,  den  18.  August  [1745]  /  Soll  /  Die  Opera  Bernesca  /  betitult:  / 
FIAMMETTA  /  aufgeführet  werden.  /  Die  Billets  haben  ihren  vorigen  Preiß, 
als  in  der  grossen  Loge  bezahlt  die  Person  Einen  Reichs-  /  Thaler,  in  der 
Parterre  Zwey  Marckl.  auf  der  Gallerie  Ein  Marckl.  /  Die  Logen  sind  bey 
dem  Impressario  auf  der  Caffamacher-Reihe  nahe  bey  der  Armen-Schule,  / 
um  /  einen  billigen  Preiß  zu  vermiethen.  Die  Opern -Bücher  werden  das 
Stück   vor   Acht   Schilling  /  bezahlt.  /  Der  Anfang   ist   präcise   um  5.  Uhr.  / 


XVII 


52]  Donnerstags,  den  19.  August  [1745]  /  Soll /Die  Opera  Bernesca/betitult:  / 
FIAMMETTA  /  aufgeführet  werden.  /  Die  Billets  haben  ihren  vorigen  Preiß, 
als  in  der  grossen  Loge  bezahlt  die  Person  Einen  Reichs-  /  Thaler,  in  der 
Parterre  Zwey  Marckl.  auf  der  Gallerie  Ein  Marckl.  /  Die  Logen  sind  bey 
dem  Impressario  auf  der  Caffamacher-Reihe  nahe  bey  der  Armen -Schule, 
um  /  einen  billigen  Preiß  zu  vermiethen.  Die  Opern -Bücher  werden  das 
Stück   vor  Acht   Schilling  /  bezahlt.  /  Der  Anfang   ist   präcise    um    5.  Uhr.  / 


53]  Montags,  den  23.  August  [1745]  /  Soll  /  Die  Opera  Bernesca  /  betitult:  / 
ORAZIO  /  aufgeführet  werden.  /  Die  Billets  haben  ihren  vorigen  Preiß,  als 
in  der  grossen  Loge  bezahlt  die  Person  Einen  Reichs-  /  Thaler,  in  der 
Parterre  Zwey  Marckl.  auf  der  Gallerie  Ein  Marckl.  /  Die  Logen  sind  bey 
dem  Impressario  auf  der  Caffamacher-Reihe  nahe  bey  der  Armen-Schule, 
um  /  einen  billigen  Preiß  zu  vermiethen.  Die  Opern -Bücher  werden  das 
Stück   vor  Acht   Schilling  /  bezahlt.  /  Der  Anfang   ist   präcise   um    5.  Uhr.  / 


54]  Mittwochs,  den  25.  August  [1745]  /  Soll  /Die  Opera  /  betitult:  /  DIO- 
MEDA  /  Nebst  dem  Zwischen -Spiel,  /  Die  als  Magd  gewordene  Frau  /  oder 
Serpilla  genannt,  /  aufgeführet  werden.  /  Die  Billets  haben  ihren  vorigen 
Preiß,  als  in  der  grossen  Loge  bezahlt  die  Person  Einen  Reichs-  /  Thaler, 
in  der  Parterre  Zwey  Marckl.  auf  der  Gallerie  Ein  Marckl.  /  Die  Logen  sind 
bey  dem  Impressario  auf  der  Caffamacher-Reihe  nahe  bey  der  Armen -Schule, 
um  /  einen  billigen  Preiß  zu  vermiethen.  Die  Opern-  und  Zwischen-Spiels- 
Bücher  werden  das  Stück  /  vor  Acht  Schilling  bezahlt.  /  Der  Anfang  ist  prä- 
cise um  5.  Uhr.  /  

55]  Donnerstags,  den  26.  August  [1745]  /  Soll  /  Die  Opera  /  betitult:  /  DIO- 
MEDA  /  Nebst  dem  Zwischen -Spiel,  /  Die  als  Magd  gewordene  Frau  /  oder  Ser- 
pilla genannt,  /  aufgeführet  werden.  /  NB.  Das  Zwischen -Spiel  die  Serpilla  wird 
heute  zum  /  Letztenmahl  aufgeführet  werden.  /  Die  Billets  haben  ihren  vorigen 
Preiß  als  in  der  grossen  Loge  bezahlt  die  Person  Einen  Reichs-  /  Thaler, 
in  der  Parterre  Zwey  Marckl.  auf  der  Gallerie  Ein  Marckl.  /  Die  Logen  sind 
bey  dem  Impressario  auf  der  Caffamacher-Reihe  nahe  bey  der  Armen-Schule, 
um  /  einen  billigen  Preiß  zu  vermiethen.  Die  Opern-  und  Zwischen- Spiels- 
Bücher  werden  das  Stück  /  vor  Acht  Schilling  bezahlt.  /  Der  Anfang  ist 
präcise  um  5.  Uhr.  / 


XVIII 


56]  Montags,  den  30.  August  [1745]  /  Soll  /  die  Opera  Bernesca  /  betitult:  / 
FIAMMETTA  /  aufgeführet  werden.  /  Die  Billets  haben  ihren  vorigen  Preiß, 
als  in  der  grossen  Loge  bezahlt  die  Person  Einen  Reichs-  /  Thaler,  in  der 
Parterre  Zwey  Marckl.  auf  der  Gallerie  Ein  Marckl.  /  Die  Logen  sind  bey 
dem  Impressario  auf  der  Caffamacher- Reihe  nahe  bey  der  Armen -Schule, 
um  /  einen  billigen  Preiß  zu  vermiethen.  Die  Opern -Bücher  werden  das 
Stück   vor   Acht   Schilling   bezahlt.  /  Der   Anfang   ist   präcise   um    5.  Uhr.  / 


57]  Mittwochs,  den  l.Septemb.  [1745]  /Soll  /Die  Opera  Bernesca  /  betitult:  / 
FIAMMETTA  /  aufgeführet  werden.  /  NB  Es  wird  künftige  Woche  zum  Letzten- 
mahl  alle  Tage  gespielet  werden.  /  Die  Billets  haben  ihren  vorigen  Preiß, 
als  in  der  grossen  Loge  bezahlt  die  Person  Einen  Reichs--Thaler,  in  der 
Parterre  Zwey  Marckl.  auf  der  Gallerie  Ein  Marckl.  /  Die  Logen  sind  bey 
dem  Impressario  auf  der  Caffamacher-Reihe  nahe  bey  der  Armen -Schule, 
um  /  einen  billigen  Preiß  zu  vermiethen.  Die  Opern-Bücher  werden  das 
Stück   vor   Acht   Schilling  /  bezahlt.  /  Der  Anfang   ist   präcise    um  5.  Uhr.  / 


58]  Freytags,  den  3.  Septembr.  [1745]  /  Soll  /  Die  Opera  Bernesca  /  betitult:  / 
FIAMMETTA  /  aufgeführet  werden.  /  NB.  Es  wird  künftige  Woche  zum  Letzten- 
mahl  alle  Tage  gespielet  werden.  /  Die  Billets  haben  ihren  vorigen  Preiß, 
als  in  der  grossen  Loge  bezahlt  die  Person  Einen  Reichs-  /  Thaler,  in  der 
Parterre  Zwey  Marckl.  auf  der  Gallerie  Ein  Marckl.  /  Die  Logen  sind  bey 
dem  Impressario  auf  der  Caffamacher-Reihe  nahe  bey  der  Armen -Schule, 
um  /  einen  billigen  Preiß  zu  vermiethen.  Die  Opern -Bücher  werden  das 
Stück   vor    Acht    Schilling  /  bezahlt.  /  Der  Anfang   ist   präcise  um  5.  Uhr.  / 


59]  Freytags,  den  3.  September  [1745]  soll  die  Opera  Bernes- /  ca,  betitult: 
FIAMMETTA,  aufgeführet  werden.  /  Die  Billets  haben  ihren  vorigen  Preiß, 
als  in  der  grossen  /  Loge  bezahlt  die  Person  1.  Rthlr.  in  der  Parterre 
2.  Ml.  /  auf  der  Gallerie  1.  Ml.  Die  Logen  sind  bey  dem  Im-  /  pressario 
auf  der  Caffamacher-Reihe  nahe  bey  der  Armen-  /  Schule  um  einen  billigen 
Preiß  zu  vermiethen.  Die  /  Opern -Bücher  werden  das  Stück  vor  8.  Schill, 
bezahlt.  /  Der  Anfang  ist  präcise  um  5.  Uhr.  / 

NB.    Es  wird  künftige  Woche  zum  letztenmahl  alle  Tage  gespielet  werden.  / 


XIX 


60]  Montags,  den  6.  Septembr.  [1745]  /  Soll  /  Die  Opera  Bernesca  /  be- 
titult :  /  FIAMMETTA  /  aufgeführet  werden.  /  NB.  Es  wird  diese  Woche 
alle  Tage,  am  Donnerstage  aber  zum  Letztenmahl  gespielet  /  werden ;  Als- 
denn  die  Compagnie  abreisen  muß.  /  Die  Billets  haben  ihren  vorigen  Preiß, 
als  in  der  grossen  Loge  bezahlt  die  Person  Einen  Reichs-/ Thaler,  in  der 
Parterre  Zwey  Marckl,  auf  der  Gallerie  Ein  Marckl.  /  Die  Logen  sind'bey 
dem  Impressario  auf  der  Caffamacher  -  Reihe  nahe  bey  der  Armen -Schule, 
um  /  einen  billigen  Preiß  zu  vermiethen.  Die  Opern -Bücher  werden  das 
Stück  vor  Acht  Schilling  /  bezahlt.   /   Der  Anfang  ist  präcise  um  5.  Uhr. 


61]  Dienstags,  den  7.  Septembr.  [1745]  /  Soll  zum  Letztenmahl  /  Die  Opera 
Bernesca  /  betitult :  /  FIAMMETTA  /  aufgeführet  werden.  /  NB.  Es  wird 
diese  Woche  alle  Tage,  am  Donnerstage  aber  zum  Letztenmahle  gespielet  / 
werden ;  Alsdenn  die  Compagnie  verreisen  muß.  Die  Billets  haben  ihren 
/origen  Preiß,  als  in  der  grossen  Loge  bezahlt  die  Person  Einen  Reichs-/ 
rhaler,  in  der  Parterre  Zwey  Marckl.  auf  der  Gallerie  Ein  Marckl.  /  Die 
Logen  sind  bey  dem  Impressario  auf  der  Caffamacher  -  Reihe  nahe  bey  der 
Armen -Schule,  um  /  einen  billigen  Preiß  zu  vermiethen.  Die  Opern-Bücher 
werden  das  Stück  vor  Acht  Schilling  /  bezahlt.  /  Der  Anfang  ist  präcise 
um  5.  Uhr.  / 


62]  Mittwochs,  den  8.  Septembr.  [1745]  /  Soll  /  Die  Opera  /  betitult:  / 
DIOMEDA  /  Nebst  dem  Zwischen -Spiel,  /  Die  als  Magd  gewordene  Frau  / 
oder  Serpilla  genannt,  /  aufgeführet  werden.  /  Die  Billets  haben  ihren 
vorigen  Preiß,  als  in  der  grossen  Loge  bezahlt  die  Person  einen  Reichs-/ 
Thaler,  in  der  Parterre  Zwey  Marckl.  auf  der  Gallerie  Ein  Marckl.  /  Die 
Logen  sind  bey  dem  Impressario  auf  der  Caffamacher- Reihe  nahe  bey  der 
Armen  -  Schule,  um  /  einen  billigen  Preiß  zu  vermiethen.  Die  Opern-  und 
Zwischen -Spiels -Bücher  werden  das  Stück  /  vor  Acht  Schilling  bezahlt.  / 
Der  Anfang  ist  präcise  um  5.  Uhr.  / 


XX 


63]  Donnerstags,  den  9.  Sept.  [1745]  /  Soll  /  Die  Opera  /  betitult :  / 
DIOMEDA  /  Nebst  dem  Zwischen  -  Spiel,  /  Die  als  Magd  gewordene  Frau  / 
oder  Serpilla  genannt,  /  aufgefüliret  werden.  /  Die  Billets  haben  ihren  vorigen 
Preiß,  als  in  der  grossen  Loge  bezahlt  die  Person  Einen  Reichs-  /  Thaler, 
in  der  Parterre  Zwey  Marckl.  auf  der  Gallerie  Ein  Marckl.  /  Die  Logen 
sind  bey  dem  Impressario  auf  der  Caffamacher- Reihe  nahe  bey  der  Armen- 
Schule,  um  /  einen  billigen  Preiß  zu  vermiethen.  Die  Opern-  und  Zwischen- 
spiels-Bücher  werden  das  Stück  /  vor  Acht  Schilling  bezahlt.  /  Der  An- 
fang ist  präcise  um  5.  Uhr.   / 


64]  Vor  E.  Hochedl,  und  Hochw.  Rath,  /  Soll  /  Freytags,  den  10.  Sep- 
tembr.  [1745]  /Zum  aller  Letztenmahl  /  Die  Opera  Bernesca  /  betitult:'/ 
FIAMMETTA  /  Zur  schuldigen  Danckbarkeit  /  aufgeführet  werden.  / 
NB.  Das  Theatrum  wird  heute  mit  einer  Illumination  ausgezieret  werden.  / 
Die  Billets  haben  ihren  vorigen  Preiß,  als  in  die  Logen  bezahlt  die  Person 
Einen  Reichs -Thaler.  /  in  der  Parterre  Zwey  Marckl.  auf  der  Gallerie  Ein 
Marckl.  /  Die  Logen  sind  bey  dem  Impressario  auf  der  Caffamacher -Reihe 
nahe  bey  der  Armen -Schule,  um  /  einen  billigen  Preiß  zu  vermiethen. 
Die  Opern -Bücher  werden  das  Stück  vor  Acht  Schilling  bezahlt.  /  Der  An- 
fang ist  präcise  um  5.  Uhr.  / 


65]  Mittwochs,  den  3.  November  [1745]  /  Soll  /  Die  Opera  Bernesca  /  be- 
titult: /  FIAMMETTA  /  aufgeführet  werden.  /  Die  Billets  haben  ihren 
vorigen  Preiß,  als  in  die  Logen  bezahlt  die  Person  Einen  Reichs -Thaler,  / 
in  der  Parterre  Zw^ey  Marckl,  auf  der  Gallerie  Ein  Marckl.  /  Wer  einige 
Logen  vor  allezeit  beliebet  zu  mithen,  kan  sich  deswegen  beym  Impressario 
melden.  /  Die  Preißen  derer  Logen  vom  ersten  und  andern  Range  bleiben 
wie  im  vorigen  Jahre.  /  Die  Logen  sind  bey  dem  Impressario  auf  der 
Caffamacher- Reihe  nahe  bey  der  Armen -Schule,  um  /  einen  billigen  Preiß 
zu  vermiethen.  Die  Opern  -  Bücher  werden  das  Stück  vor  Acht  Schilling 
bezahlt.  /  Der  Anfang  ist  präcise  um   5.  Uhr.  / 


XXI 


66]  Mittwochs,  den  12.  Januar.  [1746]  /  Soll  /  Zum  Erstenmahl  /  Die  Neue 
Opera  /  betitult:  /  L' ARMINIO,  /  Nebst  dem  Neuen  Zwischen-Spiel,  / 
genannt :  /  Die  Eyfersucht  /  Zwischen  Grullo  und  Moschetta  /  aufgeführet 
werden.  /  NB.  Heute  werden  die  zwey  neu-  /  ankommende  Sängerin  zum 
Erstenmahl  sich  hören  lassen.  /  Die  Billets  haben  ihren  vorigen  Preiß,  /  als 
in  die  Logen  bezahlt  die  Person  Einen  Reichs -Thaler,  /  in  der  Parterre 
Zwey  Marckl.  auf  der  Gallerie  Ein  Marckl.  /  Die  Logen  sind  bey  dem  Im- 
pressario  beym  Damm -Thor  zur  rechten  Hand,  um  einen  billigen  Preiß  zu  / 
vermiethen.  Die  Opern-  und  Zwischen-Spiel-Bücher  werden  das  Stück  vor 
8.  Schill,  bezahlt.  /  Der  Anfang  ist  präcise  um  5.  Uhr.  / 


67]  Montags,  den  7.  Februar.  [1746]  soll  die  Opera,  betitult:  /  L' ARMINIO, 
nebst  dem  Zwischen-  /  Spiel:  Die  Eyfersucht  zwischen  Grullo  und  Moschetta  / 
genannt,   aufgeführet  werden. 

Die  Billets  haben  ihren  vorigen  Preiß,  als  in  die  /  Logen  bezahlt  die 
Person  1.  Rthlr.  in  der  Parterre  2.  Ml.  /  auf  der  Galerie  1.  Ml.  Wer  einige 
Logen  vor  allezeit  be-  /  liebet  zu  miethen,  kan  sich  deswegen  beym  Im- 
pressario  /  melden.  Die  Logen  sind  beym  Impressario  /  zur  rechten  Hand 
um  einen  billigen  Preiß  zu  vermiethen.  Die  /  Opern-  und  Zwischen  Spiels- 
Buecher  werden  das  Stück  vor  8.  /  Schill,  bezahlt.  Der  Anfang  ist  präcise 
um  5.  Uhr. 

[Hamburg,  Stadtbibliothek  S  De  II,  36  zwischen  No.  42  und  43] 


68]  Donnerstags,  den  21.  Aprill  [1746]  soll  die  Opera  Bernesca  /  betitult: 
FIAMMETTA,  aufgeführet  werden.  /  Die  Billets  haben  ihren  vorigen  Preiß 
als  in  der  grossen  /  Loge  bezahlt  die  Person  1.  Rthlr.  in  der  Parterre 
2.  M.  /  auf  der  Gallerie  1.  Marckl.  Die  Logen  sind  bey  dem  /  Impressario 
nahe  beym  Damm -Thor  um  einen  billigen  /  Preiß  zu  vermiethen.  Die 
Opern -Bücher  werden  das  /  Stück  vor  Acht  Schilling  bezahlt.  Der  Anfang 
ist  /  präcise  um  5.  Uhr.  / 

69]  Mittwochs,  den  27.  April  [1746]  soll  die  neue  Opera  Pasto-  /  rale,  be- 
titult: L'ANGELICA  nebst  dem  /  Zwischen-Spiel:  Die  Eyfersucht  zwischen 
Grullo  und  /  Moschetta  genannt,  aufgeführet  werden.  /  Die  Logen  sind  bey 
dem  Impressario  beym  Damm-  /  Thor  zur  rechten  Hand,  um  einen  billigen 
Preiß  zu  /  vermiethen.  Die  Opern-  und  Zwischen-Spiels-Bücher  /  werden 
das  Stück  vor  8.  Schill,  bezahlt.     Der  Anfang  /  ist  präcise  um  5.  Uhr.  / 


XXII 


70]  Den  Liebhabern  der  Music,  dienet  zur  freund-  /  liehen  Nachricht. 
Daß  Mad.  Kayserin  ge-  /  sonnen,  Mittwochs  als  den  11.  May  [1746]  dieses 
lauf-  /  fenden  Jahres  eine  Concert  im  hiesigen  Amts-  /  Hause  aufzuführen. 
Ahvo  sich  Mademoiselle  /  Regina  Valentini  besonders  wird  hören  lassen 
nebst  /  andern  Virtuosen.  Daß  Billet  kostet  2.  Marck  /  und  sind  zu  be- 
kommen  in  der  A.B. C.Straße  im  /  D.      Der  Anfang  ist  präcise  um  5.  Uhr.  / 


71]  Denen  Liebhabern  der  Musick  wird  hiermit  wissend  ge- /  macht,  daß 
die  bekante  /  Opera,  /  Betitult  /  IPERMESTRA  /  Auf  allgemeines  ex- 
presses  Verlangen  heute  /  Montags,  den  26.  September.  [1746]  /  Vor  Einem 
Hoch -Edlen-  und  Hoch -Weisen  Rath  /Noch  einmahl  wird  aufgeführet  werden, 
und  zwar  wegen  der  unvermeidlichen  Abreise  /  deren  Virtuosen  gantz  ge- 
wiß, und  unfehlbar  /  Zum  aller  letzten  mahl.  /  Diejenigen,  so  diese  3.  vor- 
bey  gegangenen  Opern  ihre  Logen  überhaupt  accordiret  haben  w^erden  auch 
diesen  /  letzten  Tag  in  denenselben  bedienet,  jedoch  die  Bezahlung  von 
Proportion  genommen  werden.  /  Mit  denen  übrigen  bleibt  der  Satz  wie 
vorher,  nehmlich :  /  Die  Einfachen  Logen  in  dem  ersten  Rang,  bezahlen 
vor  jeden  Abend  zehen  Rthlr.  in  welche  4.  Perso-  /  nen  frey  hinein  zu 
gehen  haben.  /  Die  Logen  im  andern  Rang  bezahlt  jede  vor  einen  Abend 
7.  Rthlr.  nehmlich  vor  4.  Personen.  /  In  der  Par-terre  die  Person  3.  Marck.  / 
Auf  der  Gallerie  die  Person  1.  Marck.  /  Der  Anfang  ist  praecise  um  5.  Uhr.  / 
Die  Logen  Billets  und  Opern -Bücher  kan  man  im  Theater  auf  dem  Gänse- 
Marckt  oder  in  Kaysers-Hof  bekommen.   / 


72]  Da  die  Kürtze  der  Zeit  die  Aufführung  des  /  unterm  26sten  Sep- 
tember [1746]  notificirten  Prologi,  /  und  der  Neuen  Opera  PARTHENOPE  / 
genannt,  unmöglich  gestatten  wollen,  als  wird  /  hiemit  kund  gemacht,  daß 
beyde  am   lOten  dieses  /  Monaths   ohnfehlbahr  aufgeführet  werden  sollen.  / 


73]  Heute  Montag,  als  den  10.  Octobr.  [1746]  /  Soll  /  Denen  Liebhabern 
Musicalischer  Schau- Spiele  /  Zum  ersten  mahl  vorgestellet  werden  /  Die 
aus  der  Einsamkeit  in  die  Welt  zurückgekehrte  /  Opera,  /  Als  ein  Vor- 
spiel. /  Wobey  dann  auch  aufs  Neue  aufgeführet  wird :  Der  von  dem  / 
Grossen  Augustus  /  Beschlossene  Friedens -Tempel  /  des  /  JANUS.  /  Das 
Theatrum  soll  präcise  um  halb  5.  Uhr  eröffnet  werden.  / 


XXIII 


74]  Mittwochs,  den  26.  Oktober.  [1746]  /  Soll  /  Die  Neue  Opera  /  betitult:  / 
ARTASERSE  /  Mit  /  Neuen  auserlesenen  Täntzen  /  aufgeführet  werden.  / 
NB.  Die  Mad.  Rosa  Costa  wird  sich  heute  wieder  hören  lassen.  /  NB.  Die 
Billets  haben  ihren  vorigen  Preiß,  als  in  der  grossen  Loge  bezahlt  die 
Person  Einen  Reichs-  /  Thaler,  in  der  Parterre  Zwey  Marckl.  auf  der  Gallerie 
Ein  Marckl.  /  Die  Logen  sind  bey  dem  Impressario  nahe  beym  Damm -Thor 
um  einen  billigen  Preiß  zu  vermiethen.  /  Das  Opern -Buch  wird  vor  8.  Schill, 
bezahlt.   /  Der  Anfang  ist  präcise  um  5.  Uhr.  / 


75]  Donnerstags,  den  27.  October  [1746]  /  Soll  /  Die  Neue  Opera  /  betitult :  / 
ARTASERSE  /  Mit  /  Neuen  auserlesenen  Täntzen  /  aufgeführet  werden.  / 
NB.  Die  Mad.  Rosa  Costa  wird  sich  heute  wieder  hören  lassen.  /  NB.  Die 
Billets  haben  ihren  vorigen  Preiß,  als  in  der  grossen  Loge  bezahlt  die  Person 
Einen  Reichs-/ Thaler,  in  der  Parterre  Zwey  Marckl.  auf  der  Gallerie  Ein 
Marckl.  /  Die  Logen  sind  bey  dem  Impressario  nahe  beym  Damm -Thor  um 
einen  billigen  Preiß  zu  vermiethen.  /  Das  Opern -Buch  wird  vor  8.  Schill, 
bezahlt.  /  Der  Anfang  ist  präcise  um  5.  Uhr.   / 


76]  Montags,  den  31.  October  [1746]  /  Soll  /  Die  Neue  Opera  /  betitult:  / 
ARTASERSE  /  Mit  /  Neuen  auserlesenen  Täntzen  /  aufgeführet  werden.  / 
NB.  Die  Billets  haben  ihren  vorigen  Preiß,  als  in  der  grossen  Loge  bezahlt 
die  Person  Einen  Reichs-/ Thaler,  in  der  Parterre  Zwei  Marckl.  auf  der 
Gallerie  Ein  Marckl.  /  Die  Logen  sind  bey  dem  Impressario  nahe  beym  Damm- 
Thor  um  einen  billigen  Preiß  zu  vermiethen.  /  Das  Opern -Buch  wird  vor 
8.  Schill,  bezahlt.  /  Der  Anfang  ist  präcise  um  5.  Uhr.  / 


77]     Mittwochs,    den  2.  Novembr.  [1746]  soll  die  Opera,  betitult  ARTA-  / 
SERSE  mit  Täntzen  aufgeführet  werden.   / 

Die  Logen  sind  bey  dem  Impressario  nahe  beym  Damm -Thor  /  um 
einen  billigen  Preiß  zu  vermiethen.  Das  Opern -Buch  kostet  /  8.  Schillinge. 
Der  Anfang  ist  präcise  um  5.  Uhr.  / 

NB.  Wann  der  Entreprenneur  der  hiesigen  Opera  ungern  ver-  nommen,  welcher- 
gestalt  es  einigen  Herren,  die  Billets  zur  Entree  in  dem  Parterre  erhalten,  mißfällig 
gewesen,  daß  /  dieselbe  in  Conformität  des  Avertissements  d.  d.  29.  mens.  /  praet. 
keinen  weitern  Cours  als  bis  zum  Ausgange  der  ersten  Advents-Woche  haben  mögen: 
So  erbiethet  er  sich  Krafft  /  dieses,  alle  diejenige  Billets,  welche  man  zu  behalten 
nicht  /  Belieben  tragen,  und  ihm  NB.  in  dieser  itzt  lauffen-  den  Woche  zurücksenden 
wird,  ohne  einige  Weigerung  /  wiederum  anzunehmen,  und  bey  deren  Ablieferung 
das  desfals  empfangene  Geld  so  gleich  baar  zu  restituiren.  /  Hamburg  den 
2.  Novembr.  1746.  /  


11 


XXIV 


78]      Donnerstags,   den  3.  Novembr.  [1746]  soll  die  Opera  /  betitult:  ARTA- 
SERSE,   mit  auserlesenen  /  Täntzen  aufgeführet  werden.   / 

Die  Logen  sind  bey  dem  Impressario  nahe  beym  /  Damm -Thor  um 
einen  billigen  Preiß  zu  vermie-  /  then.  Das  Opern -Buch  wird  vor  8.  Schill, 
bezahlt.  /  Der  Anfang  ist  präcise  um   5.  Uhr.   / 


79]  Mittwochs,  den  9.  Novembr.  [1746]  soll  die  Opera  beti- /  tult:  DIDONE, 
mit  auserlesenen  Tän-  /  tzen  aufgeführet  werden.  / 

NB.  Die  Bücher  werden  vor  dismahl  nicht  beym  /  Eintritt  zu  bekommen 
seyn,  weil  ein  unversehener  Zufall  /  deren  Verfertigung  gehemmet  hat ;  Doch 
soll  ehestens  /  damit  einem  jeden  aufgewartet  werden.  / 

Die  Logen  sind  bey  dem  Impressario  nahe  beym  /  Damm -Thor  um 
einen  billigen  Preiß  zu  vermie-  /  then.  Das  Opern -Buch  wird  vor  8.  Schill, 
bezahlt.   /  Der  Anfang  ist  präcise  um   5.  Uhr.   / 


80]  Montags,  den  21.  Novembr.  [1746]  soll  die  Opera  /  betitult:  ARTA- 
SERSE,  nebst  den  /  Zwischen -Spiel  die  als  Magd  gewordene  Frau  oder  / 
Serpilla  genannt,  aufgeführet  werden.  / 

Die  Logen  sind  bey  dem  Impressario  nahe  beym  /  Damm-Thor  um  einen 
billigen  Preiß  zu  vermie-  /  then.  Das  Opern -Buch  wird  vor  8.  Schill,  bezahlt.  / 
Der  Anfang  ist  präcise  um  5.  Uhr.  / 


81]  Mittwochs,  den  23.  Novembr.  [1746]  soll  die  Opera  /  betitult:  DIDONE, 
nebst  den  Zwischen-  /  Spiel  die  als  Magd  gewordene  Frau  oder  Serpilla  / 
genannt,  aufgeführet  werden.   / 

Die  Logen  sind  bey  dem  Impressario  nahe  beym  /  Damm -Thor  um 
einen  billigen  Preiß  zu  vermie-  /  then.  Das  Opern -Buch  wird  vor  8.  Schill, 
bezahlt.   /  Der  Anfang  ist  präcise  um  5.  Uhr.   / 


82]  Donnerstags,  den  24.  Novembr.  [1746]  /  Soll  /  Die  Opera  /  betitult:  / 
ARTASERSE  /  Mit  /  Verschiedenen  Täntzen  /  aufgeführet  werden.  /  NB.  Die 
Billets  haben  ihren  vorigen  Preiß,  als  in  der  grossen  Loge  bezahlt  die  Person 
Einen  Reichs-  /  Thaler,  in  der  Parterre  Zwey  Marckl.  auf  der  Gallerie  Ein 
Marckl.  /  Die  Logen  sind  bey  dem  Impressario  nahe  beym  Damm -Thor  um 
einen  billigen  Preiß  zu  vermiethen.  /  Das  Opern -Buch  wird  vor  8.  Schill, 
bezahlt.  /  Der  Anfang  ist  präcise  um  5.  Uhr.  / 


XXV 


83]  Montags,  den  28.  Novembr.  [1746]  soll  zum  erstenmahl  /  die  neue 
Opera  betitult  LUCIO  VERO,  /  nebst  dem  Zwischen -Spiel  die  Eyfersucht 
zwischen  /  Grullo  und  Moschetta  aufgeführet  werden.  / 

Die  Logen  sind  bey  dem  Impressario  nahe  beym  /  Damm -Thor  um 
einen  billigen  Preiß  zu  vermie-  /  then.  Das  Opern-  und  Zwischen -Spiel-Buch 
wird  /  das  Stück  vor  8.  Schill,  bezahlt.     Der  Anfang  ist  /  präcise  um  5.  Uhr.  / 


84]  Donnerstas,  den  1.  December  [1746]  soll  die  Opera  beti-  /  tult:  ARTA- 
SERSE,  mit  neuen  Holländi-  /  sehen  Fischer -Täntzen  aufgeführet  werden.  / 
NB.  Das  Theater  wird  völlig  illuminiret  zu  /  sehen  seyn.  / 
Die  Logen  sind  bey  dem  Impressario  nahe  beym  /  Damm -Thor  um 
einen  billigen  Preiß  zu  vermie-  /  then.  Das  Opern-  und  Zwischen-Spiel-Buch 
wird  /  das  Stück  vor  8.  Schill,  bezahlt.     Der  Anfang  ist  /  präcise  um  5.  Uhr.  / 


85]  Freytags,  den  2.  December.  [1746]  soll  zum  letztenmahl  /  die  Opera 
betitult:  LUCIO  VERO,  nebst  /  dem  Zwischen -Spiel  die  Verstellte  Teutsche 
auf-  /  geführet  werden.  / 

NB.   Das  Theater  wird  völlig  tlluminiret  zu  sehen  seyn.  / 
Die  Logen    sind    bey  dem  Impressario    nahe    beym  /  Damm -Thor  um 
einen  billigen  Preiß  zu  vermie-  /then.     Das  Opern-  und  Zwischen-Spiel-Buch 
wird  /  das  Stück  vor  8.  Schill,  bezahlt.     Der  Anfang  ist  /  präcise  um  5.  Uhr.  / 


86]  Vor  E.  Hochedl.  und  Hochweisen  Rath  soll  Montags,  /  den  23.  Ja- 
nuar [1747]  die  Opera  betitult:  DEMETRIUS,  /  nebst  dem  neuen  Zwischen- 
spiel die  Arglistige  und  /  der  Einfältige  aufgeführet  werden.   / 

Die  Logen  sind  bey  dem  Impressario  nahe  beym  /  Damm -Thor  um 
einen  billigen  Preiß  zu  vermie-  /  then.  Das  Opern-  und  Zwischen-Spiel-Buch 
wird  /  das  Stück  vor  8.  Schill,  bezahlt.     Der  Anfang  ist  /  präcise  um  5.  Uhr.  / 


87]  Mittwochs,  den  25.  Januar.  [1747]  soll  die  Opera  betitult:  /  DEME- 
TRIUS, nebst  dem  neuen  Zwischen-  /  Spiel  die  Arglistige  und  der  Einfältige 
aufgeführet  /  werden.  / 

Die  Logen  sind  bey  dem  Impressario  nahe  beym  /  Damm -Thor  um 
einen  billigen  Preiß  zu  vermie-  /  then.  Das  Opern-  und  Zwischen-Spiel-Buch 
wird  /  das  Stück  vor  8.  Schill,  bezahlt.     Der  Anfang  ist  /  präcise  um  5.  Uhr.  / 


ll:i: 


XXVI 


88]  Dingstags,  den  31.  Jan.  [1747]  soll  ausserordent-  /  lieh  eine  gantz  neue 
Operetta  genannt:  IL  /  TEMPIO  DI  MELPOMENE,  SU  LE  /  RIVE 
DELL'  ALSTRA,  in  Deutsch  und  /  Welscher  Sprache,  zum  Vortheil  der 
Mad.  I  Müigotti  aufgeführet,  das  Amphi-Theatrum  /  illuminiret,  eine  neue 
Pastorale  in  Deutscher  /  und  ein  neues  Intermezzo  in  Welscher  Sprache,  / 
vorgestellet,  dann  auch  ein  neues  Fischer-  und  /  Schäfer -Ballet  gedantzet, 
um  5.  Uhr  präcise  /  aber,  wegen  der  Menge  Deutsch-  und  Welscher  /  Arien, 
angefangen  werden.  /  NB.  Diejenigen  /  so  annoch  einige  ledige  Logen  ver- 
langen, belieben  /  bey  Zeiten  solche  besprechen  zu  lassen.  / 


89]  Dingstags,  den  31.  Januar.  [1747]  /  Soll  ausserordentlich  /Eine  gantz 
neue  Operetta,  /  genannt:  /  IL  TEMPIO  DI  MELPOMENE,  /  SU  LE 
RIVE  DELL'  /  ALSTRA,  /  in  Deutsch  und  Welscher  Sprache,  /  zum  Vor- 
theil der  Mad.  Mingotti  aufgeführet,  das  Amphi-Theatrum  illuminiv^i  I  Eine 
neue  Pastorale  in  Deutscher,  /  und  ein  neues  Intermezzo  in  Welscher 
Sprache,  /  vorgestellet,  /  und  dann  auch  ein  neues  Fischer-  und  Schäfer- 
Ballet  gedantzet,  /  um  5.  Uhr  praecise  aber,  wegen  der  Menge  Deutsch-  und 
Welscher  Arien,  I  angefangen  werden.  /  Diejenigen,  so  einige  annoch  ledige 
Logen  verlangen,   belieben  bey  Zeiten  solche  besprechen  zu  lassen.  / 


90]  Montags,  den  6.  Februar  [1747]  soll  zum  letzten-  /  mahl  die  neue 
Operetta  genannt:  IL  /  TEMPIO  DI  MELPOMENE,  SU  LE  /  RIVE 
DELL'  ALSTRA,  in  Deutsch  und  /  Welscher  Sprache,  so  zum  Vortheil  der 
Mad.  I  Mingotti  aufgeführet  worden,  das  Amphi-Thea-  /  trum  illuminiret,  eine 
neue  Pastorale  in  Deutscher  /  und  ein  neues  Intermezzo  in  Welscher  Sprache  / 
vorgestellet,  dann  auch  ein  neues  Fischer-  und  /  Schäfer -Ballet  gedantzet, 
um  5.  Uhr  präcise  /  aber  wegen  der  Menge  Deutsch-  und  Welscher  /  Arien, 
angefangen  werden.  /  NB.  Die  Logen  /  sind  bey  dem  Impressario  nahe  beym 
Damm-  /  Thor  um  einen  billigen  Preiß  zu  vermiethen.  / 


91]      Montags,  den   13.  Februar.  [1747]  soll  die  Opera  /  betitult:  MEROPE, 
mit  einem  Zwischen-  /  Spiel  aufgeführet  werden.   / 

Die  Logen  sind  bey  dem  Impressario  nahe  beym  /  Damm -Thor  um 
einen  billigen  Preiß  zu  vermie-  /  then.  Das  Opern-  und  Zwischen-Spiel-Buch 
wird  /  das  Stück  vor  8.  Schill,  bezahlt.     Der  Anfang  ist  /  präcise  um  5.  Uhr.  / 


XXVII 


92]  Montags,  den  14.  Octobr.  [1748]  soll  zum  erstenmahl  /  die  neue  Opera 
betitult:  Der  gütige  Titus,  /  nebst  dem  Zwischen -Spiel  die  Arglistige  und 
der  /  Einfältige  aufgeführet  werden.  / 

NB.  Die  Billets  haben  ihren  vorigen  Preiß,  als  in  /  der  grossen  Loge 
bezahlt  die  Person  1.  Rthlr.  in  der  Par-  /  terre  2.  Marckl.  auf  der  Gallerie 
1.  Marckl.  Wer  Logen  /  und  Billets  verlanget,  kan  sich  bey  dem  Im- 
pressario  /  aufm  Camp  beym  Gänse -Marckt  anmelden.  Die  /  Opern-  und 
Zwischen -Spiel -Bücher  werden  das  Stück  /  vor  8.  Schill,  bezahlt.  Der  An- 
fang ist  präcise  um  5.  Uhr.  / 


93]  Mittwochs,  den  16.  Octobr.  [1748]  soll  die  neue  Opera  /  betitult:  Die 
Gnade  des  Titus,  nebst  dem  /  Zwischen -Spiel,  Grullo  und  Moschetta  auf- 
geführet werden.  / 

NB.  Die  Billets  haben  ihren  vorigen  Preiß,  als  in  /  der  grossen  Loge 
bezahlt  die  Person  1.  Rthlr.  in  der  Par-  /  terre  2.  Marckl.  auf  der  Gallerie 
1.  Marckl.  Wer  Logen  /  und  Billets  verlanget,  kan  sich  bey  dem  Im- 
pressario  /  aufm  Camp  beym  Gänse-Marckt  anmelden.  Die  /  Opern-  und 
Zwischenspiel -Bücher  werden  das  Stück  /  vor  8.  Schill,  bezahlt.  Der  Anfang 
ist  präcise  um  5.  Uhr.   / 


94]  Donnerstags,  den  17.  Octobr.  [1748]  soll  die  neue  Opera  /  betitult: 
Die  Gnade  des  Titus,  nebst  dem  /  Zwischen -Spiel,  Grullo  und  Moschetta 
aufge-  /  führet  werden.   / 

NB.  Die  Billets  haben  ihren  vorigen  Preiß,  als  in  /  der  grossen  Loge 
bezahlt  die  Person  1.  Rthlr.  in  der  Par-  /  terre  2.  Marckl.  auf  der  Gallerie 
1.  Marckl.  Wer  Logen  /  und  Billets  verlanget,  kan  sich  bey  dem  Im- 
pressario  /  aufm  Camp  beym  Gänse-Marckt  anmelden.  Die  /  Opern-  und 
Zwischenspiel -Bücher  werden  das  Stück  /  vor  8.  Schill,  bezahlt.  Der  Anfang 
ist  präcise  5.  Uhr.   / 


XXVIII 

95]  Montags,  den  21.  Octobr.  [1748]  soll  zum  letztenmahl  /  die  Opera  be- 
titult:  Die  Gnade  des  Titus,  /  nebst  dem  Zwischen -Spiel,  die  als  Magd 
gewordene  /  Frau   oder  Serpilla  genannt,  aufgeführet  werden.  / 

NB.  Die  Billets  haben  ihren  vorigen  Preiß,  als  in  /  der  grossen  Loge 
bezahlt  die  Person  1.  Rthlr.  in  der  Par-  /  terre  2.  Marckl.  auf  der  Gallerie 
1.  Marckl.  Wer  Logen  /  und  Billets  verlanget,  kan  sich  bey  dem  Im- 
pressario  /  aufm  Camp  beim  Gänse -Marckt  anmelden.  Die  /  Opern-  und 
Zwischenspiel -Bücher  werden  das  Stück  /  vor  8.  Schill,  bezahlt.  Der  An- 
fang ist  präcise  um  5.  Uhr.  / 


96]  Mittwochs,  den  23.  Octobr.  [1748]  soll  die  Opera  betitult:  /  ARSACES, 
nebst  dem  Zwischen -Spiel,  die  /  als  Magd  gewordene  Frau  oder  Serpilla 
genannt  /  aufgeführet  werden.  / 

NB.  Es  wird  diese  Woche,  nehmlich  morgen  und  /  übermorgen  Opera 
aufgeführet,  künfftige  Woche  /  aber  wird  zum  Beschluß  alle  Tage,  bis  am 
Freytag  /  gespielet  werden.  / 

Die  Billets  haben  ihren  vorigen  Preiß,  als  in  /  der  grossen  Loge  be- 
zahlt die  Person  1.  Rthlr.  in  der  Par-  /  terre  2.  Marckl.  auf  der  Gallerie  1.  Marckl. 
Der  /  Anfang  ist  präcise  5.  Uhr.  / 


97]  Auf  hohes  Begehren  soll  Donnerstags,  den  24.  Oct.  [1748]  /  die  Opera 
betitult:  Die  Gnade  des  Titus,  nebst  /  dem  Zwischen-Spiel,  die  als  Magd 
gewordene  Frau  /  oder  Serpilla  genannt,  aufgeführet  werden.  / 

NB.  Es  wird  diese  Woche,  nehmlich  morgen  und  /  übermorgen  Opera 
aufgeführet,  künfftige  Woche  /  aber  wird  zum  Beschluß  alle  Tage,  bis  am 
Freytag  /  gespielet  werden.  / 

Die  Billets  haben  ihren  vorigen  Preiß,  als  in  /  der  grossen  Loge  be- 
zahlt die  Person  1.  Rthlr.  in  der  Par- /  terre  2.  Marckl.  auf  der  Gallerie 
1.  Marckl.     Der  /  Anfang  ist  präcise  5.  Uhr.   / 


XXIX 


98]  Freytags,  den  25.  Octobr.  [1748]  soll  die  Opera  betitult :  /  Die  Gnade 
des  Titus,  nebst  dem  Zwischen-  /  Spiel,  Grullo  und  Moschetta  aufgeführet 
werden.  / 

Die  Billets  haben  ihren  vorigen  Preiß,  als  in  /  der  grossen  Loge  be- 
zahlt die  Person  1.  Rthlr.  in  der  Par-  /  terre  2.  Marckl,  auf  der  Gallerie 
1.  Marckl.  Wer  Logen  /  und  Billets  verlanget,  kan  sich  bey  dem  Impressario  / 
aufm  Camp  beym  Gänse -Marckt  anmelden.  Die  /  Opern-  und  Zwischenspiel- 
Bücher  werden  das  Stück  /  vor  8.  Schill,  bezahlt.    Der  Anfang  ist  präcise  5.  Uhr.  / 


99]  Montags,  den  28.  Octobr.  [1748]  soll  die  Opera  betitult:  /  ARSACES, 
nebst  dem  Zwischen -Spiel,  die  /  als  Magd  gewordene  Frau  oder  Serpilla 
genannt  /  aufgeführet  werden.   / 

Die  Billets  haben  ihren  vorigen  Preiß,  als  in  /  der  grossen  Loge  be- 
zahlt die  Person  1.  Rthlr.  in  der  Par-  /  terre  2.  Marckl.  auf  der  Gallerie 
1.  Marckl.  Wer  Logen  /  und  Billets  verlanget,  kan  sich  bey  dem  Impressario  / 
aufm  Gänse-Marckt  anmelden.  Die  /  Opern-  und  Zwischenspiel-Bücher 
werden  das  Stück  vor  8.  Schill,  bezahlt.     Der  Anfang  ist  präcise  5.  Uhr.   / 


100]   Dinstgags,  den  29.  Octobr.  [1748]  soll  die  Opera  betitult:  /  Die  Gnade 
des  Titus,  nebst  einer  Neuen  /  Pantomimi  aufgeführet  werden.  / 

Die  Billets  haben  ihren  vorigen  Preiß,  als  in  /  der  grossen  Loge  be- 
zahlt die  Person  1.  Rthlr.  in  der  Par-  /  terre  2.  Marckl.  auf  der  Gallerie 
1.  Marckl.  Wer  Logen  /  und  Billets  verlanget,  kan  sich  bey  dem  Impressario  / 
aufm  Camp  beym  Gänse-Marckt  anmelden.  Die  /  Opern-  und  Zwischenspiel- 
Bücher  werden  das  Stück  /  vor  8.  Schill,  bezahlt.    Der  Anfang  ist  präcise  5.  Uhr.  / 


101]   Mittwochs,  den  30.  Octobr.  [1748]  soll  zum  erstenmahl  /  die  neue  Opera 
betitult:   BAJAZET,   nebst  /  einer  Pantomimi  aufgeführet  werden.   / 

Die  Billets  haben  ihren  vorigen  Preiß,  als  in  /  der  grossen  Loge  be- 
zahlt die  Person  1.  Rthlr.  in  der  Par-  /  terre  2.  Marckl.  auf  der  Gallerie 
1.  Marckl.  Wer  Logen  /  und  Billets  verlanget,  kan  sich  bey  dem  Impressario  / 
aufm  Camp  beym  Gänse-Marckt  anmelden.  Die  /  Opern -Bücher  werden 
das  Stück  vor  8.  Schill,  bezahlt.  /  Der  Anfang  ist  präcise  5.  Uhr.  / 


XXX 


102]  Donnerstags,  den  31.  Octobr.  [1748]  soll  die  neue  Opera  /  betitult: 
BAJAZET,  nebst  dem  neuen  Zwischen-  /  Spiel,  der  Mahler,  aufgeführet 
werden.  / 

Die  Billets  haben  ihren  vorigen  Preiß,  als  in  /  der  grossen  Loge  bezahlt 
die  Person  1.  Rthlr.  in  der  Par-  /  terre  2.  Marckl.  auf  der  Gallerie  1.  Marckl. 
Wer  Logen  /  und  Billets  verlanget,  kan  sich  bey  dem  Impressario  /  aufm 
Camp  beym  Gänse-Marckt  anmelden.  Die  /  Opern-  und  Zwischenspiel -Bücher 
werden  das  Stück  /  vor  8.  Schill,  bezahlt.     Der  Anfang  ist  präcise  5.  Uhr.  / 


103]  Vor  Einem  Hochedlen  und  Hochweisen  Rath  soll  /  Freytags,  den 
1.  Novembr.  [1748]  die  neue  Opera  /  betitult:  BAJAZET,  nebst  dem  neuen 
Zwischen-  /  Spiel,  der  Mahler,  aufgeführet  werden.   / 

Die  Billets  haben  ihren  vorigen  Preiß,  als  in  /  der  grossen  Loge  bezahlt 
die  Person  1.  Rthlr.  in  der  Par-  /  terre  2.  Marckl.  auf  der  Gallerie  1.  Marckl. 
Wer  Logen  /  und  Billets  verlanget,  kan  sich  bey  dem  Impressario  /  aufm 
Camp  beym  Gänse-Marckt  anmelden.  Die  /  Opern-  und  Zwischenspiel -Bücher 
werden  das  Stück  /  vor  8.  Schill,  bezahlt.     Der  Anfang  ist  präcise  5.  Uhr.  / 


104]  Montags,  den  4.  Novembr.  [1748]  soll  zum  allerletzten-  /  mahl  die 
Opera  betitult:  BAJAZET,  nebst  dem  /  neuen  Zwischen -Spiel,  der  Mahler, 
aufgeführet  werden.  / 

NB.  Die  Madame  Pompeati  wird  sich  heute  zum  /  allerletztenmahl 
wieder  hören  lassen.    Man  verhoffet  /  derohalben  ein  zahlreiches  Auditorium.  / 

Die  Billets  haben  ihren  vorigen  Preiß,  als  in  /  der  grossen  Loge  be- 
zahlt die  Person  1.  Rthlr.  in  der  /  Parterre  2.  Marckl.  auf  der  Gallerie 
1.  Marckl.  Die  /  Opern-  und  Zwischenspiel -Bücher  werden  das  Stück  /  vor 
8.  Schill,  bezahlt.     Der  Anfang   ist  präcise  5.  Uhr.   / 


105]  Donnerstags,  den  7.^Novembr.  [1748]  soll  zum  allerletz-  /  tenmahl  die 
Opera  betitult:  BAJAZET,  /  mit  verschiedenen  Arien  aus  ARSACES, 
nebst  /  dem  neuen  Zwischen -Spiel,   der  Mahler,   aufgeführet  /  werden.   / 

Die  Billets  haben  ihren  vorigen  Preiß,  als  in  /  der  grossen  Loge  be- 
zahlt die  Person  1.  Rthlr.  in  der  /  Parterre  2.  Marckl.  auf  der  Gallerie 
1.  Marckl.  Die  /  Opern-  und  Zwischenspiel -Bücher  werden  das  Stück  /  vor 
8.  Schill,  bezahlt.     Der  Anfang  ist  präcise  5.  Uhr.   / 


XXXI 


106]  Donnerstags  den  2.  December  [1751]  soll  in  dem  neuerbauten  Theater  / 
auf  der  lincken  Seite  des  Dragoner- Stalles  die  Neue  Opera  /  betitult: 
EZIO  nebst  dem  Neuen  Zwischen -Spiel  genannt:  /  LUCCELLATRICE, 
oder  die  Vogelfangerin,  /  aufgeführet  werden.  / 

Auf  der  grossen  Loge  bezahlt  die  Person  1.  Reichsthlr.  Auf  der/ 
Parterre  2.  Marck.     Auf  der  Gallerie   1.  Marck.  / 

Wer  Belieben  hat,  sich  eine  Loge  im  andern  Rang  zu  miethen,  kan  / 
sich  bey  dem  Impressario  auf  dem  Kamp  über  der  Sagerey,  melden,  /  allwo 
auch  die  Billets  zu  bekommen  sind.  / 

Das  Opern -Buch  kostet  S.ß.  und  das  Zwischen -Spiels -Buch  auch  8./.  / 

Der  Anfang,  ist  um  5  Uhr.  / 


107]  Montags  den  17.  Januar.  [1752]  soll  auf  Hohes  Begehren  in  dem  neu- 
erbauten /  Theater  auf  der  lincken  Seite  des  Dragoner- Stalles  die  Opera 
betitult:  /  EZIO  wie  auch  das  Zwischen -Spiel  genannt:  LA  SERVA  / 
PADRONA,    oder   die   als   Magd   gewordene   Frau,  /  aufgeführet  werden.   / 

Auf  der  grossen  Loge  bezahlt  die  Person  1.  Reichsthlr.  Auf  der  / 
Parterre  2.  Marck.     Auf  der  /  Gallerie   1.  Marck.   / 

Wer  Belieben  hat,  sich  eine  Loge  im  andern  Rang  zu  miethen,  kan  / 
sich  bey  dem  Impressario  auf  dem  Kamp  über  der  Sagerey,  melden,  /  allwo 
auch  die  Billets  zu  bekommen  sind.  / 

Der  Anfang  ist  um  5  Uhr.   / 


108]   Montags  den  31.  Januarius  [1752]  soll  in    dem  neuerbauten  /  Theater 

auf   der   lincken  Seite   des    Dragoner -Stalles    zum   /  letztenmahl   die   Opera 

betitult:    EZIO    nebst    einem  /  neuen    Ballett   DE   MATALOT   aufgeführet 

werden.   / 

Auf  der  grossen  Loge  bezaht  die  Person  1.  Reichsthaler,  auf  der  /  Parterre 
2.  Marck,  auf  der  Gallerie  1.  Marck.  Wer  Belieben  hat,  sich  eine  Loge  im  andern 
Rang  zu  miethen,  kan  sich  bey  dem  Im-  pressario  auf  dem  Kamp  über  der  Sagerey, 
melden,  allwo  auch  die  /  Billets  zu  bekommen  sind.     Der  Anfang  ist  um  5  Uhr,  / 


XXXII 


109]   Donnerstags  den  3.  Februarius  [1752]  soll  in  dem  neuerbauten  /Theater 

auf    der    lincken    Seite    des    Dragoner -Stalles  /  zum    erstenmahl    die    Neue 

Opera  betitult :    IL    RE  /  PASTORE    nebst   dem   Zwischen-Spiel    genannt: 

LA  /  SERVA  PADRONA  aufgeführet  werden.     Den  /  Beschluß  macht  ein 

Ballet  von  drey  Personen,  genannt:  /  Die  Eyfersucht.  / 

Auf  der  grossen  Loge  bezahlt  die  Person  1.  Reichsthaler,  auf  der  Parterre 
2.  Marck,  auf  der  Gallerie  1.  Marck.  Wer  Belieben  hat,  sich  eine  Loge  im  andern 
Rang  zu  miethen,  kan  sich  bey  dem  Im-  pressario  auf  dem  Kamp  über  der  Sagerey, 
melden,  allwo  auch  die  /  Billets  zu  bekommen  sind.     Der  Anfang  ist  um  5  Uhr.  / 


110]  Montags  den  7.  Februarius  [1752]  soll  in  dem  neuerbauten  /  Theater 
auf  der  lincken  Seite  des  Dragoner- Stalles  /  die  Neue  Opera  betitult:  IL 
RE  PASTORE  /  nebst  dem  Zwischen-Spiel  genannt:  LA  SERVA  PA-  / 
DRONA  aufgeführet  werden.  Den  Beschluß  macht  /  ein  Ballet  von  drey 
Personen,   genannt:   Die  Eyfersucht./ 

Auf  der  grossen  Loge  bezahlt  die  Person  1.  Reichsthaler,  auf  der  Parterre 
2.  Marck,  auf  der  Gallerie  1.  Marck.  Wer  Belieben  hat,  sich  eine  Loge  im  andern 
Rang  zu  miethen,  kan  sich  bey  dem  Im-  '  pressario  auf  dem  Kamp  über  der  Sagerey, 
melden,  allwo  auch  die  '  Billets  zu  bekommen  sind.     Der  Anfang  ist  um  5  Uhr.   ' 

NB.    Es  wird  Dinstags,   Mittewochs  und  Donnerstags  auch  Opera  gespielet. 


111]  Freytags  den  11.  Februarius  [1752]  soll  auf  Hohes  Begehren  /  in  dem 
neuerbauten  Theater  auf  der  lincken  Seite  des  /  Dragoner- Stalles  zum  letzten- 
mahl  die  Opera  /  betitult:  IL  RE  PASTORE  nebst  dem  Zwischen-  /  Spiel 
genannt:  LA  SERVA  PADRONA  aufgeführet  /  w^erden.  Den  Beschluss  macht 
ein  neues  Ballet.  / 

Auf  der  grossen  Loge  bezahlt  die  Person  1  Reichsthaler,  auf  der  Parterre  2  Marck, 
auf  der  Gallerie  1  Marck.  Wer  Belieben  hat,  sich  eine  Loge  im  andern  Rang  zu 
miethen,  kan  sich  bey  dem  Im-  '  pressario  auf  dem  Kamp  über  der  Sagerey,  melden, 
allwo  auch  die  '  Billets  zu  bekommen  sind.     Der  Anfang  ist  um  5  Uhr.  i 

NB.  Es  werden  zukünftige  Woche  alle  Tage  veränderliche  Opern  und  '  Zwischen- 
spiele aufgeführet.  / 

112]  Montags  den  14.  Februarius  [1752]  soll  in  dem  neuerbauten  /Theater 
auf  der  lincken  Seite  des  Dragoner- Stalles  die  /  Opera  betitult:  SIROE  nebst 
drey  verschiedene  /  Täntze  aufgeführet  werden.  / 

Auf  der  grossen  Loge  bezahlt  die  Person  1  Reichsthaler,  auf  der  Parterre  2  Marck, 
auf  der  Gallerie  1  Marck.  Wer  Belieben  hat,  /  sich  eine  Loge  im  andern  Rang  zu 
miethen,  kan  sich  bey  dem  Im-  pressario  aufdem  Kamp  über  der  Sagerey,  melden, 
allwo  auch  die     Billets  zu  bekommen  sind.     Der  Anfang  ist  um  5  Uhr.  , 

Das  Opern -Buch  kostet  8  Schilling. 


XXXIII 


113]  Freyiags  den  18.  Februarius  [1752]  soll  in  dem  neuerbauten  /Theater 
auf  der  lincken  Seite  des  Dragoner- Stalles  zum  /  allerletztenmahl  die  Opera 
betitult:  II  RE  PASTORE  nebst  dem  Zwischen -Spiel  genannt:  /  LA  SERVA 
PADRONA   aufgeführet  werden.     Den  /  Beschluß  macht  ein  Neuer  Tantz.  / 

Auf  der  grossen  Loge  bezahlt  die  Person  1  Reichsthaler,  auf  der  /  Parterre  2  Marck, 
auf  der  Gallerie  1  Marck.  Wer  Belieben  hat,  '  sich  eine  Loge  im  andern  Rang  zu 
miethen,  kan  sich  bey  dem  Im-  /  pressario  aufdem  Kamp  über  der  Sagerey,  melden, 
allwo  auch  die  /  Billets  zu  bekommen  sind.     Der  Anfang  ist  um  5  Uhr.  / 

Das  Opern -Buch  kostet  8  Schilling.  / 


114]  Mittewochs  den  5.  April  [1752]  soll  in  dem  neuerbauten  Thea- /  ter 
auf  der  lincken  Seite  des  Dragoner- Stalles  die  /  Opera  betitult:  TIGRANE 
nebst  dem  Zwischen -Spiel  genannt:  L'IMPRESSARIO,  E  LA  VIR- /  TUOSA, 
oder  der  Verpächter  und  die  Sängerinn,  /  aufgeführet  werden.  / 

Auf  der  grossen  Loge  bezahlt  die  Person  1  Reichsthaler,  in  der  Parterre  2  Marck, 
auf  der  Gallerie  1  Marck.  Wer  Belieben  hat,  /  sich  eine  Loge  im  andern  Rang  zu 
miethen,  kan  sich  bey  dem  Im-  /  pressario  aufdem  Kamp  über  der  Sagerey,  melden, 
allwo  auch  die  '  Billets  zu  bekommen  sind.     Der  Anfang  ist  um  5  Uhr.  / 

NB.  Wer  Belieben  hat  Logen  auf  Monate  zu  miethen,  so  bezahlen  4  Personen  ' 
vor  12  Repraesentationes  16  Ducaten.  Wobey  anzumercken,  daß  jede  Per-  son  ein 
ä  partes  Billet  bekommt,  damit  er  selbst  oder  Inhaber  dessen  nach  /  Gefallen  eingehen 
kan.     Das  Opern-  und  Zwischen -Spiels -Buch  kostet  Sß  1 


115]  Montags  den  10.  April  [1752]  soll  in  dem  neuerbauten  Thea-  /  ter  auf 
der  lincken  Seite  des  Dragoner- Stalles  die  /  Opera  betitult:  EZIO  nebst  dem 
Zwischen-  /  Spiel  genannt:  L'IMPRESSARIO,  E  LA  VIR-  /  TUOSA,  oder 
der  Verpächter  und  die  Sängerinn,  /  aufgeführet  werden.  / 

Auf  der  grossen  Loge  bezahlt  die  Person  1  Reichsthaler,  in  der  /  Parterre  2  Marck, 
auf  der  Gallerie  1  Marck.  Wer  Belieben  hat,  sich  eine  Loge  im  andern  Rang  zu 
miethen,  kan  sich  bey  dem  Im-  pressario  auf  dem  Kamp  über  der  Sagerey,  melden, 
allwo  auch  die  /  Billets  zu  bekommen  sind.     Der  Anfang  ist  um  5  Uhr.  / 

Das  Opern-  und  Zwischen -Spiels- Buch  kostet  das  Stück  8/.  / 


116]  Donnerstags  den  13.  April  [1752]  soll  in  dem  neuerbauten  Thea-  /  ter  auf 
der  lincken  Seite  des  Dragoner-Stalles  die  /  Opera  betitult:  EZIO  nebst  dem 
Zwischen-  /Spiel  genannt:  L'IMPRESSARIO,  E  LA  VIR-  /  TUOSA,  oder 
der  Verpächter  und  die  Sängerinn,  /  aufgeführet  werden.  / 

Auf  der  gössen  Loge  bezahlt  die  Person  1  Reichsthaler,  in  der  /  Parterre  2  Marck, 
auf  der  Gallerie  1  Marck.  Wer  Belieben  hat,  /  sich  eine  Loge  im  andern  Rang  zu 
miethen,  kan  sich  bey  dem  Im- /  pressario  aufdem  Kamp  über  der  Sagerey;  melden, 
allwo  auch  die  '  Billets  zu  bekommen  sind.     Der  Anfang  ist  um  5  Uhr.  / 

Das  Opern-  und  Zwischen -Spiels- Buch  kostet  das  Stück  S  ß.  / 


XXXIV 


117]  Montags  den  17.  April  [1752]  soll  in  dem  neuerbauten  Thea-  /  ter  auf 
der  lincken  Seite  des  Dragoner- Stalles  die  /  Opera  betitult:  II  RE  PASTORE 
nebst  dem  /  Zwischen -Spiel  genannt:  LA  SERVA  PADRONA,  /  oder  die  als 
Magd  gewordene  Frau,  aufgeführet  werden.  / 

Auf  der  gössen  Loge  bezahlt  die  Person  1  Reichsthaler,  in  der  /  Parterre  2  Marck, 
auf  der  Gallerie  1  Marck.  Wer  Belieben  hat,  /  sich  eine  Loge  im  andern  Rang  zu 
miethen,  kan  sich  bey  dem  Im-  '  pressario  aufdem  Kamp  über  der  Sagerey,  melden, 
allwo  auch  die  /  Billets  zu  bekommen  sind.     Der  Anfang  ist  um  5  Uhr.  / 

Das  Opern-  und  Zwischen -Spiels -Buch  kostet  das  Stück  Sß.  / 


118]  Montags  den  18.  Junius  [1753]  soll  in  dem  allhier  neuerbauten  /Theater 
auf  der  lincken  Seite  des  Dragoner- Stalles  /  die  Opera,  betitult:  ARTA- 
SERSE,  nebst  dem  /  Zwischen -Spiel  genannt:  Der  Baron  von  POUR-  / 
SIGNACC,   aufgeführet  werden.   / 

NB.  Zukünftige  Woche  wird  eine  gantz  neue  Opera  und  ein  /  neues  Zwischen- 
spiel vorgestellet,  und  mit  der  sechsten  Opera  der  /  Beschluß  gemacht  werden,  / 

In  der  grossen  Loge  bezahlt  die  Person  1.  Reichsthlr.  Im  Parterre  2.  Marck.  / 
Auf  der  Gallerie  1  Marck.  Wer  Belieben  hat,  sich  eine  Loge  im  andern  Rang  zu  ' 
miethen,  kan  sich  bey  dem  Impressario  am  Gänse -Marckt  in  der  Stadt  Wien  mel-  den, 
allwo  auch  die  Billets  zu  bekommen  sind.     Die  Bücher  kosten  8.  Schillinge.  / 

Der  Anfang  ist  präcise  um  halb  sechs  Uhr.  / 


119]  Mittwochs  den  20.  Jun.  [1753]  soll  in  dem  alhier  neuerbauten  /Theater 
auf  der  lincken  Seite  des  Dragoner- Stalles  /  die  Opera,  betitult:  ARTA- 
SERSE,  nebst  dem  /  Zwischen -Spiel  genannt:  Der  Baron  von  POUR-  / 
SIGNACC,  aufgeführet  werden.   / 

NB.  Zukünftige  Woche  wird  eine  gantz  neue  Opera  und  ein  '  neues  Zwischen- 
spiel vorgestellet,  und  mit  der  sechsten  Opera  der  '  Beschluß  gemacht  werden.  / 

In  der  grossen  Loge  bezahlt  die  Person  1.  Reichsthlr.  Im  Parterre  2.  Marck.  / 
Auf  der  Galleri  1  Marck.  Wer  Belieben  hat,  sich  eine  Loge  im  andern  Rang  zu  / 
miethen,  kan  sich  bey  dem  Impressario  am  Gänse-Marckt  in  der  Stadt  Wien  mel-  /  den, 
allwo  auch  die  Billets  zu  bekommen  sind.     Die  Bücher  kosten  8.  Schillinge.  / 

Der  Anfang  ist  präcise  um  halb  sechs  Uhr.  / 


XXXV 


120]  Donnerstag,  den  28.  Junius  [1753]  soll  in  dem  hiesigen  neuen  Theater 
auf  /  der  lincken  Seite  des  Dragoner- Stalles  die  neue  Opera  betitult:  / 
L'innocenza  difesa  dall'  Inganno,  oder:  Die  durch  den  /  Betrug  vertheidigte 
Unschuld,  nebst  dem  Zwischen -Spiel,  /La  Serva  Padrona,  oder  Die  Magd 
gewordene  Frau  /  zum  letztenmahl  aufgeführet  werden.   / 

In  der  grossen  Loge  bezahlt  die  Person  1.  Reichsthaler.  Im  /  Parterre 
2.  Marck.  Auf  der  Gallerie  1.  Marck.  Wer  Belieben  hat,  /  sich  eine  Loge 
zu  miethen,  kan  sich  bey  dem  Impressario  am  Gänse- /Marckt  in  der  Stadt 
Wien  melden,  allwo  auch  die  Billets  zu  /  bekommen  sind.  Die  Bücher 
kosten  8.  Schillinge.   / 

Der  Anfang  ist  präcise  um  halb  sechs  Uhr.  / 


121]  Mittwochs  den  4.  Julius  [1753]  soll  in  dem  hiesigen  neuen  Theater  /  auf 
der  lincken  Seite  des  Dragoner -Stalles  die  Opera  betitult:  /  DIOMEDA, 
nebst  dem  Zwischen -Spiel,  II  Maritto  Gioccatore  /  e  la  Moglie  Bacchetona, 
oder  Der  Mann  ein  Spieler  /  und  die  Frau  eine  Beth  -  Schwester,  aufge- 
führet werden.  / 

In  der  grossen  Loge  bezahlt  die  Person  1.  Reichsthaler.  Im  /  Parterre 
2.  Marck.  Auf  der  Gallerie  1.  Marck.  Wer  Belieben  hat,  /  sich  eine  Loge 
zu  miethen,  kan  sich  bey  dem  Impressario  am  Gänse-  /  Marckt  in  der  Stadt 
Wien  melden,  allwo  auch  die  Billets  zu  /  bekommen  sind.  Die  Bücher 
kosten  8.  Schillinge.  / 

Der  Anfang  ist  präcise  um  halb  sechs  Uhr.  / 


122]  Freytags  den  6.  Julius  [1753]  soll  in  dem  hiesigen  neuen  Theater  / 
auf  der  lincken  Seite  des  Dragoner -Stalles  die  Opera  betitult:  /  DIOMEDA, 
nebst  dem  Zwischen -Spiel,  La  Serva  Padrona,  oder:  /  Die  Magd  gewordene 
Frau,  zum  letztenmahl  aufgeführet  /  werden.  Den  Beschluß  macht  ein 
schönes  Ballet,  genannt:   /  Der  Tambourin.   / 

In  der  grossen  Loge  bezahlt  die  Person  1.  Reichsthaler.  Im  /  Parterre 
2  Marck.  Auf  der  Gallerie  1.  Marck.  Wer  Belieben  hat,  /  sich  eine  Loge 
zu  miethen,  kan  sich  bey  dem  Impressario  am  Gänse- /Marckt  in  der  Stadt 
Wien  melden,  allwo  auch  die  Billets  zu  /  bekommen  sind.  Die  Bücher 
kosten  8.    Schillinge.   / 

Der  Anfang  ist  präcise  um  halb  sechs  Uhr.  / 


XXXVI 

123]  Mittwochs  den  25.  Julius  [1753]  soll  in  dem  hiesigen  neuen  Theater  / 
auf  der  lincken  Seite  des  Dragoner- Stalles  die  Opera  betitult :  /  L'inno- 
cenza  difesa  dall'  Inganno,  oder :  Die  durch  den  /  Betrug  vertheidigte 
Unschuld,  nebst  dem  Zwischen-Spiel,  /  genannt:  Monsieur  de  Poursignacc, 
aufgeführet  werden.   / 

Morgen  wird  zum  letztenmahl  gespielet.   / 

NB.  In  der  grossen  Loge  bezahlt  die  Person  einen  Reichsthaler.  / 
In  der  zweyten  Rang -Loge  zwey  Marckl.  Im  Parterre  einen  /  halben  Reichs- 
thaler.    Auf  der  Gallerie  ein  Marckl.  / 

Wer  Belieben  hat,  sich  eine  Loge  zu  miethen,  kan  sich  bei  dem  / 
Impressario  am  Gänse-Marckt  in  der  Stadt  Wien  melden,  allwo  /  auch  die 
Billetts  zu  bekommen  sind.     Die  Bücher  kosten  8.  Schillinge.  / 

Der  Anfang  ist  präcise  um  halb  sechs  Uhr.  / 


124]  Donnerstags  den  26.  Julius  [1753]  soll  in  dem  hiesigen  neuen  Theater  / 
auf  der  lincken  Seite  des  Dragoner-Stalles  die  Opera,  betitult :  /  ARTASERSE, 
nebst  dem  Zwischen-Spiel,  genannt:  /MONSIEUR  DE  POURSEGNACC, 
auf-  /  geführet  werden.     Heute  wird  zum  allerletztenmahl  gespielet.  / 

NB.  In  der  grossen  Loge  bezahlt  die  Person  einen  Reichsthaler.  /  In 
der  zweyten  Rang -Loge  zwei  Marckl.  Im  Parterre  einen  /  halben  Reichs- 
thaler.    Auf  der  Gallerie  ein  Marckl.  / 

Die  Bücher  kosten  8.  Schillinge.  / 

Der  Anfang  ist  präcise  um  halb  sechs  Uhr.  / 


125]  Heute  wird  /  Eine  Neue  Opera  /  betitult:  /  HIPERMESTRA  /  auf- 
geführet werden.  /  Es  ist  vor  einer  Zeit  auch  dergleichen  eine  gespielt 
worden.  Doch  ist  zu  wissen,  daß  in  /  dieser  diegantze  Musick  Neue,  und 
alle  Arien  verändert.  /  NB.  Der  Preyß  von  denen  Plätzen  ist  wie  vormahls. 
Die  Logen  sind  bey  dem  Herrn  /  Impressario,  im  Hof  von  Holland  zu 
accordiren,  welcher  jedermann  nach  belieben  /  bedienen  wird.  /  Die  Billets, 
und  die  Opern-  und  Zwischen -Spiel -Bücher,  sind  auch  bey  ihm  den  gantzen  / 
Tag  und  des  Abends  auf  dem  Theatro  zu  bekommen.  /  Der  Anfang  ist 
präcise  um  5.  Uhr.  / 


XXXVII 


126]  Heute  wird  abermahl  präsentirt  /  Die  Opera  /  Betitult:  /  WENCES- 
LAUS  /  Nebst  /  Einem  Neuen  Zwischen -Spiele  /  genannt:  /  Die  Kluge 
Wittwe,  /  aufgeführet  werden.  /  Die  Logen  sind  bey  dem  Herrn  Impressario 
im  Hof  von  Holland  zu  accordiren,  allwo  auch  /  Die  Bücher  und  Billets 
zu  bekommen  sind.  In  die  Parterre  bezahlt  die  Person  1.  Reichs-  /  thaler, 
auf  die  Gallerie  2.  Marckl.  Die  sich  aber  wollen  bey  guten  Freunden  in 
einer  /  Logi  behelffen,  ist  vor  jede  Person  1 .  Ducaten.  /  NB.  Anbev  ist  zu 
wissen,  daß  alle  Billet  verändert  und  neu  gedruckt  worden,  die  alten  /  aber 
nicht  mehr  gültig  seyn.  Dabey  wird  jedermann  ersucht,  zeitig  in  die  Opera  / 
zu  kommen,  damit  sie  alle  gut  accomodiret  werden  können.  /  Der  Anfang 
ist  präcise  um  5.  Uhr.   / 

127]  Heute  wird  /  die  Opera  /  Betitult:  /  ARTAXERXES  /  aufgeführet 
werden  /  Der  Preiß  von  denen  Plätzen  ist  verändert  worden.  In  die  Par- 
terre bezahlt  die  Person  1.  /  Reichsthaler,  auf  die  Gallerie  2.  Marck.  /  Die 
Logen  sind  bey  den  Herrn  Impressario  im  Hof  von  Holland  zu  accordiren. 
Die  Bü-  /  eher  sind  im  Preiß  wie  allezeit.  /  NB.  Es  wird  jedermann  gebeten, 
die  Billets  im  Hof  von  Holland  vor  der  Opera  /  zu  nehmen,  um  alle  Un- 
ordnung bey  dem  Eintritt  im  Opern  Hauß  zu  verhüten.  In  die  gros-  /  sen 
Logen  kan  vor  Heut  niemand  kommen,  wer  sich  aber  will  bey  andern  in 
einer  Logi  /  behelffen,  ist  vor  jede  Person  1.  Ducaten.  /  Der  Anfang  ist 
präcise  um  5.  Uhr.  / 

128]  Heute  wird  /  Zum  Letztenmahl  /  Die  Opera  /  Betitult:  /  ARTA- 
XERXES /  Nebst  /  Dem  neuen  Zwischen  -  Spiele :  /  Die  Liebe  macht  einen 
blinden  Mann,  /  aufgeführet  werden.  /  Der  Preyß  von  denen  Plätzen  ist 
wie  vormahls.  Die  Logen,  Billets,  und  Bücher,  /  sind  bey  dem  Herrn  Im- 
pressario, im  Hof  von  Holland  zu  bekommen.  Man  verhoffet  ein  /  zahl- 
reiches Audithorium.  /  Der  Anfang  ist  präcise  um  5.  Uhr.  / 


129]  Heute  wird  /  Zum  Letztenmahl  /  Die  Opera  /  Betitult:  /  ARTA- 
XERXES /  Nebst  /  Dem  Zwischen  -  Spiele :  /  Die  durch  List  als  Magd  ge- 
wordene Frau,  /  aufgeführet  werden.  /  Der  Preyß  von  denen  Plätzen  ist  wie 
vormahls.  Die  Logen,  Billets,  und  Bücher,  /  sind  bey  dem  Herrn  Impressario 
im   Hof  von  Holland  zu  bekommen.  /  Der  Anfang  ist  präcise  um  5.  Uhr.  / 


XXXVIII 


130]  Heute  wird  /  Eine  Neue  Opera  /  Betitult:  /  HIPERMESTRA  /  auf- 
geführet  werden.  /  Es  ist  vor  einer  Zeit  auch  dergleichen  eine  gespielt 
worden.  Doch  ist  zu  wissen,  daß  in  /  dieser  die  gantze  Musick  Neue,  und 
alle  Arien  verändert.  /  NB.  Der  Preyß  von  denen  Plätzen  ist  wie  vormahls. 
Die  Logen  sind  bey  dem  Herrn  /  Impressario  im  Hof  von  Holland,  zu 
accordiren,  welcher  jedermann  nach  belieben  /  bedienen  wird.  /  Die  Billets, 
und  die  Opern-  und  Zwischen -Spiel -Bücher,  sind  auch  bey  ihm  den  gan-  / 
tzen  Tag  und  des  Abends  auf  dem  Theatro  zu  bekommen.  /  Es  wird  jeder- 
mann zu  wissen  gemacht,  daß  heute  die  drey  in  Teutsch  traducirte  Arien  / 
auf  dem  Theatro  zu  bekommen  seyn,  welche  in  die  Bücher  nicht  angeführet 
sind.   /  Der  Anfang  ist  präcise  um  5.  Uhr.  / 


131]  Auf  Gnädiges  Begehren,  /  wird  heute  /  Die  Opera  /  Betitult:  / 
WENCESLAUS  /  König  in  Pohlen,  /  Nebst  /  Dem  Zwischen-Spiele :  / 
Die  durch  List  als  Frau  gewordene  Magd,  /  aufgeführet  werden.  /  NB.  Es 
dienet  aber  zur  Nachricht,  daß  man  diese  zum  letztenmahl  vorstellet,  und 
am  /  Montag  die  Opera  Artaxerxe,  Mittwoch,  Donnerstag  und  Freytag  aber 
zum  allerletz-  /  tenmahl,  alsdenn  die  Bande  nach  Praag  verreisen  muß. 
Also  verhoffet  man  ein  zahlrei-  /  ches  Auditorium,  damit  man  bessere 
Courage  fast,  aufs  künftige  Jahr  wieder  zu  kom-  /  men, allezeit  zu  bedienen.  / 
Der  Preyß  von  denen  Plätzen  ist  wie  vormahls.  Die  Logen,  Billets,  und 
Bücher,  /  sind  bey  dem  Impressario,  im  Hof  von  Holland,  zu  bekommen.  / 
Der  Anfang  ist  präcise  um  5.  Uhr.  / 


132]  Heute  wird  /  Eine  Neue  Opera  /  betitult :  /  SIROE  /  König  in  Persien,  / 
Nebst  /  Dem  Zwischen-Spiele:  /  Die  durch  List  als  Magd  gewordene  Frau,  / 
aufgeführet  werden.  /  Die  Composition  ist  von  Herrn  Pietro  Metastasio. 
Die  Music  ist  von  unter-  /  schiedlichen  sehr  guten  Authoren.  /  Der  Preyß 
von  denen  Plätzen  ist  wie  vormahls.  Die  Logen,  Billets,  und  Bücher,  /  sind 
bey  dem  Herrn  Impressario,  im  Hof  von  Holland  zu  bekommen.  Man  ver- 
hoffet ein  /  zahlreiches  Auditorium.   /  Der  Anfang   ist  präcise  um  5.  Uhr.  / 


XXXIX 


133]  Heute  wird  /  die  Opera  /  betitult :  /  SIROE,  /  König  in  Persien,  / 
Nebst  /  Dem  Zwischen-Spiele :  /  Die  Liebe  macht  einen  blinden  Mann,  / 
aufgeführet  werden.  /  Die  Composition  ist  von  den  Herrn  Pietro  Metastasio. 
Die  Music  ist  von  unter-  /  schiedlichensehr  guten  Authoren.  /  Der  Preyß 
von  denen  Plätzen  ist  wie  vormahls.  Die  Logen,  Billets,  und  Bücher,  /  sind 
bey  dem  Herrn  Impressario,  im  Hof  von  Holland  zu  bekommen.  Man  ver- 
hoffet ein  /  zahlreiches  Audithorium.   /  Der  Anfang  ist  präcise  um  5.  Uhr.  / 


12 


ANHANG  II 


VERZEICHNIS  DER  TEXTBUECHER 
ANGELO  UND  PIETRO  MINGOTTIS 

1734-1756 


12* 


XLIIl 


1]   L'  Addio  delle  miise,  da  rappresentarsi  nel  grande  Teatro  di  questa 
illustre  Citta  di  Amburgo.     Per  fine  del  carnevale  1747. 

Amburgo,  Nella  Stamperia  di  Giovanni  Enrico  Spiering. 
Text: 
Musik : 

Saenger:     Melpomene  Ammonia 

Terpsichore  Talia 

Euterpe  Mercurio 

Momo 
Auffuehrung:  (Hamburg,  16.  Februar  1747)* 
Textbuch  :  Hamburg,  Stadtbibliothek  :  S  De  II,  36  No.  46 


2]  Adelaide.    Drama  per  musica.    Da  rappresentarsi   nel  nuovo  Teatro 
al  Tummel-Plaz   in   Graz.     Consagrato   all' imparegiabile   merito 
dell'inclita  eccellentissima  Camera.   Neil' Carnevale  dell'Anno  1739. 
Graz,  nella  Stamparia  di  Eredi  Widmanstadj. 

Vorrede :  Eccelsa  Cesarea  /  Aulica  Camera  /  Eccellenze,  /  Illustrissimi  / 
Signori,  Signori  /  del  S.  R.  I.  Cont.  /  Presidente  /  ed  altri  Illu- 
strissimi /  Sig.  Sig.  Consiglieri.   /  Padroni  Graziosissimi.   / 

Nel  consegrar  al  merito  impareggiabile  /  di  Voi  Eccelsa 
Cesarea  Aulica  Came-  /  ra  il  presente  Drammatico  componi-  / 
mento  intitolato :  1'  Adelaide,  confes-  /  so  il  vero,  di  non  aver 
avuto  altra  mira  che  di  /  promover  in  me  i  replicati  atti  di  ve- 
nerazione,  e  /  profonda  stima  altre  volta  protestata  a  Quest'  Ecc.  / 
Ces.  Aulica  Camera,  e  non  meno  di  porre  sotto  /  TOmbra  dell' 
alto  suo  Padrocinio  tal  Musical  di-  /  vertimento,  con  cui  si 
rappresentano  V  azzioni  d'  u-  /  na  gran  Donna  dotata  di   singolar 


^  Handschriftlicher  Eintrag  in  das  Hamburger  Textbuch.  ~  Mattheson's  hand- 
schriftlicher Nachtrag  zu  pg.  202  seines  musikalischen  Patrioten  (F.  Chrysander, 
Mattheson's  Verzeichniss  Hamburgischer  Opern  . . .  Allgemeine  Musikalische  Zeitung 
1877,  col.  281  282  No.  277.) 


XLIV 


bellezza,  e  di  /  regolato  spirito,  spezialmente  dimostrato  nell' 
Ita-  /  Ha.  Onde  confidando  nell'  animo  generoso  di  Voi  /  lUu- 
striss.  ed  Eccell.  Signori,  che  anche  in  cosi  rispet-  /  tosa  offerta 
si  degnaranno  di  graziosamente  acco-  /  gliere  quest'  atto  di  mia 
sincera  servitü  col  proteg-  /  gere  il  presente  Dramma,  con  cer- 
tezza  d'  accrescer  /  in  me  un  perpetuo  debito  di  gratitudine,  e 
di  cor-  /  rispondere  in  tutte  1'  occasioni,  ch'  io  cercarö  d'  in-  / 
contrare,  per  poter  con  maggior  chiarezza  appa-  /  rire,  che  sono 
con  profunda  stima  /  Di  questa  Ecc.  Ces.  Aul.  Camera  /  Ec- 
cellenze,   /  ed  /  Illustrissimi  /  Signori,   Signori  /  Padroni  /  Gra- 


ziosissimi.  / 


Text :  i.  d. 

Musik : 

Saenger :     Adelaide 
Ottone    . 
Berengario 
Matilde 
Idelberto 
Everardo 
Clodomiro 


Umiliss.  Devotiss.  ed  ossequiosissimö 

Servitore 

Pietro  Mingotti,   Impressario 

deir  Opere  Italiane 

Uebersetzung:   F.  [ranz]  J.  [osef]  C.  [arl]  P.  [irker] 


Teresia  Peruzzi,   detta  la  Denzia 

Elisabetta  Moro 

Giuseppe  Alberti 

Marianne  Pircher 

Giovanna  della  Stella 

Margarita  Flora 

Elisabetta  di   Lucca 


Arienverzeichnis : 

I,   4:  Vanne  a  colei,   ch' adori   ... 

I,  5  :  Innamorata  dolce  mia  fiamma   .  .  . 

I,  7  :  Non   ti  scordar,   cor  mio   .  .  . 

I,  8  :  Non  paventar  ben  mio   .  .  . 
1,11  :  Vä  per  poco  lontano   .  .  . 

1,12:  Sdegno,   ingegno   ...   (Zeno,  Alessandro  severo) 

1,14:  Prendi  uno  sposo   .  .  . 

1,15:  Superba  d' orgoglio   .  .  . 

1,16:  Vorrei  del  mio  dolore   ... 

II,  5 :  La  bella  tiranna   ... 

II,  7  :  Non  t'  inganni   la  speranza   .  .  . 
11,10:  Ama,  si,  spera,  se  vuoi   ... 


XLV 


11,11  :  Chi   non  sä,   che  sia  piacere   .  .  . 

11,12:  Stando  a  canto  all' idol  mio   ...   (Zeno,   Gianguir) 

11,16:  D' instabile  fortuna  ... 

III,  2:  Barbaro  traditore  ...   (Goldoni,  Oronte) 

III,  3:  Vi   sento  si,  vi  sento   .  .  .   (Zeno,  Astarto) 

III,  4:  Non  dura,   la  sventura  ...   (Metastasio,  Demofoonte?) 

III,   9 :  Esser  mia  dovrä  la  bella  .  .  . 

111,10:  Non  speri  un  traditore  ... 

111,12:  Tra  da  lacci  l'idolo  mio  .  .  . 

111,16:  (Chor)  Fastoso  il  Dio  d' amore  ...   [Vergl.  No.  3 :  111,12 

Textbuch:  Graz,  Steiermaerkische  Landesbibliothek  (2  Exemplare) 


3]  Adelaide,  Koenigin  aus  Italien.  Musikalisches  Schau -Spiel,  welches 
auf  dem  neuen  Theatro  im  Reit -Hause  zu  Leipzig,  diese  jetzige 
Jubilate -Messe  1744.  aufgefuehret  wird. 

Druck : 

Text:   i.  d.   (Antonio  Salvi)  ^ 

Musik:  (Filippo  Finazzi,  Paolo  Scalabrini  etc.)* 


Saenger: 

Adelaide 

Rosa  Costa  Napolitana 

Ottone    .     . 

Filipo  Finazzi 

Berengario 

Francesco  Arrigoni 

Matilde  .     . 

Regina  Valentini 

Idelberto 

Gio.  Antonio  Cesari 

Clodomiro   . 

Angiola  Romani 

Arienverz 

eichnis: 

I,   2:    Non   p( 

2nsi 

quell  altera  .  .  . 

I,   3 :    Vanne 

a  colei,   che  adori   .  .  . 

I,  4:    Per  sal 

varti 

,   idolo  mio   .  .  . 

I,  5 :    Se  per 

me 

tu  senti  amore   .  .  . 

I,   6 :    Cara  Ic 

)  sai 

se  io  t'  amo   .  .  .   (Goh 

I,   8  :    Arrida 

il  ciel  sereno   .  .  . 

I,  9:    Prendi 

uno 

sposo  . . . 

1  O.  G.  Sonneck,  Catalogue  of  Opera  Librettos  ...  pg.  31 


XLVI 


1,10:  Ah,  si  resti  onor  mi  sgrida   ...   (Metastasio,  Temistocle) 

II,  4 :  Da  te  lontan  mia  vita  .  .  . 

II,  6 :  In  vano  tu  speri   ... 

II,  9 :  Destrier  feroce   .  .  . 

11,10:  Mi  piaci  ancor  sdegnata   ... 

11,11:  Tuona  il  cielo,  e  spaventato   ... 

11,15:  Non  fidarsti  della  sorti   .  .  . 

11,16:  Se  lascio,   il  mio  bene   ...   (Metastasio,  Siface) 

III,  2 :  T'inganno  se  speri   .  .  . 

III,  3 :  Stringer  fra  lacci  un   core   .  .  . 

III,  7:  Veggo  1'  oribili  furie   .  .  .   (Goldoni,  Oronte) 

III,  8 :  Se  vive  amante  un  core   ... 

III,   9 :  Se  bramr  la  mia  morte   .  .  . 

111,12:  (Chor)   Fasto  so  il   Dio  d'amore   ... 

Textbuch:  Dresden,  Kgl.  Bibliothek :   Lit.  Ital.  D  106 


4]    Adelaide.      Drama    per    musica.    —    Adelheid,    ein    musicalisches 
Schau -Spiel. 

Hamburg,  Gedruckt  mit  Spieringischen  Schrifften. 

Text:  d.i.  (Antonio  Saivi)' 

Musik:  (Filippo  Finazzi,  Paolo  Scalabrini  etc.)  ^ 


Saenger 


Adelaide 
Ottone    . 
Berengario 
Matilde  . 
Idelberto 


Rosa  Costa  Neapolitana 

Giovanna  della  Stella 

Francesco  Arigoni 

Regina  Valentini 

Gio.  Antonio    Cesari    in    attual    Servizio    di 
S.A.Ser.  a.  S.A.R.di  Braunsviga  Lueneb.&c. 

Angela  Romani 

Anmerkung:    Das  Textbuch  enthaelt  dieselben  Arien  wie  das  vorhergehende 
(Anhang  II,   No.  3)  von   Leipzig  1744,   ausgenommen: 

I,  4:    La  fronda,   che  circonda  .  .  .   (Metastasio,   Catone) 
III,  9:    Se  basso  vapore  .  .  . 


Clodomiro 


1  O.  G.  Sonneck,  Catalogue  of  Opera  Librettos  ...  pg.  31. 


XLVII 


Auffuehrung:  (Hamburg,  23.  Juli  1744)  ^ 

Textbuch:  Berlin,  Kgl.  Bibliothek 

Hamburg,  Stadtbibliothek:   S  De  II,  35  No.  19 
Washington,  Library  of  Congress :   Schatz  3101 


5]  L'Adriano.     Drama  per  musica.  —  Adrianus  .  . . 

Copenhagen,  1749.     Gedruckt  mit  Andreas  Hartvig  Godich- 
schen  Schriften. 

Text:   i.  d.   Pietro  Metastasio 

Musik :    Paulo  Scalabrini,  Maestro  di   Capeila  di  S.  M.  il  Re  di  Danimarca, 
Norveggia  etc.  etc.     A  risserva  di  alcune  Arie. 

Saenger:     Adriano        .      .     Giuseppe  Jozzi 

Osroa      .  Lodovico  Cornelio  in  attual  servizio  di  S.  M.  il 

Re  di  Polonia  etc.  etc. 
Emirena       .  Rosa  Costa,  Virtuosa  di  Camera  di   S,  A.  S.  E. 

L'  Elettore  di  Colonia  etc.  etc. 
Sabina  Mariana  Pircker  in  attual  servizio  di  S.  A.  S.  il 

Duca  di  Wirtemberg,  Teck  etc.  etc. 
Farnaspe      .  Maria  Mazi  [Masi] 

Aquilio    .      .     .     Angiola  Romani 

Intermezzi :  Melini  Scalabrini,  Virtuosa  di  Corte  di  S.  M.  il  Re  di  Danimarca, 
Norveggia  etc.  etc. 
Pellegrino  Gaggiotti 

Textbuch  :  Kopenhagen,  Kgl.  Bibliothek 


1  J.  Mattheson  schreibt  in  seinem  handschriftlichen  Nachtrag  zu  pg.  202  seines 
Musikalischen  Patrioten  (F.Chrysander,  Mattheson's  Verzeichniss  Hamburgischer  Opern  . . . 
Allgemeine  Musikalische  Zeitung  1877,  col.  266  No.  252):  „Den  23.  Juli  kamen  obige 
Operisten  nach  Hamburg  und  fingen  ihr  Schauspiel  von  neuem  an  mit  der  Opera  Adelaide. 
Sie  waren  aber  eine  ziemliche  Zeit  hier,  ehe  sie  Erlaubniss  hatten,  und  fuehrten  indessen  ein 
Paar  Conzerte  auf  dem  Baumhause  auf"  —  O.  G.  Sonneck,  Catalogue  of  Opera  Librettos  . . . 
(pg.  31),  gibt  obiges  Datum. 


XLVIII 


6]  U Alessandro  nelV  Indie.  Drama  per  musica  da  rappresentarsi  nel 
nuovissimo  Teatro  al  Tummel-Plaz  in  Graz,  consagrato  all' im - 
paregiabile  merito  dell'  eccell,  ed  illustrissima  Cospicua  Nobilita 
di  damie,  e  cavalieri  della  celeberrima  citta  di  Graz.  Nel  Carnevale 
dell'Anno  1738. 

Graz,  nella  Stamparia  di  Eredi  Widmanstadj. 
Vorrede:     Eccellentissimü,  /  ed  /  Illustrissima  /  Nobilta.  / 

E'  troppo  scarso,  e  misero  in  questa  con-  /  giuntura  il  mio  talento 
per  principiare  a  /  parlare  dell'  infinite  obligazioni,  che  vi  /  debbo; 
o  Illustrissima,  ed  Eccellentissima  /  Nobilta.  / 

Colmo  d'  ogni  piü  distinto  &  obligato  coiitento,  /  ne  esulto 
in  vedermi  onorato  per  la  seconda  volta  con  /  la  grazia  di  ser- 
virvi,  ed  accettata  di  piü,  sotto  1'  altissi-  /  mo  Vostro  Patrocinio 
la  mia  debolissima  servitü.  / 

Ig  Eccellentissima,  &  Illustrissima  Nobilta,  per  /  darvene  un 
vivo  contrassegno  di  gratitudine,  con  im-  /  piegare  tutto  me  stesso, 
senza  il  minimo  risparmio  di  /  sudore,  consacro  a  tutte  voi  o 
Illustrissime  ed  Eccel-  /  lentissime  Dame,  e  Cavalieri  questo  Dram- 
matico  /  componimento.  che  vienne  esposto  sopra  il  Teatro  di  / 
questa  rinomata  Illustrissima  Cittä.  / 

Pregovi  col  vostro  compatimento  incoraggire  il  /  mio  animo, 
che  pur  troppo  paventa  1'  azzardo,  di  /  servire  a  chi  non  riesce 
punto  di  novitä  1'  aspetto  de  /  piü  nomati  spettacoli,  &  concedetemi 
mediante  il  be-  /  nigno  Vostro  animo  la  defiata  sorte  die  van- 
tarmi  am-  /  bizioso  /  Di  Vostra  Eccellentiss.  /  ed  /  Illustrissima  / 
Nobilta  /  Umiliss.  Divotiss.  ed  Ossequiosissimo 

servitore 
Angelo  Mingotti,  Impressario 
deir  Opere  Italiane. 
Text:   i.  d.   (Pietro  Metastasio,  Michel  Angelo  Boccardi)' 
Uebersetzung:   F[ranz]  J[oseph]  C[arl]  P[irker] 
Musik:   Giovanne  Adolofo  Hasse' 
Saenger :     Alessandro  .      .      Francesco  Arigoni,   di   Padova 

Cleofide        .     .     Teresa  Peruzzi,   detta  la  Denzia,  di  Venezia 
Erissena       .     .     Marianna  Pircker,  Todesca 

^   C.  Mennicke,   Hasse   und   die    Brueder  Graun   ...  (pg.  515)    erwaehnt  dieses 
Textbuch  nicht,  nennt  aber  die  Textverfasser. 


XLIX 


Poro  .  .  .  Margaritta  Flora,  di  Venezia 
Gandarte  .  .  Cattarina  Meyrin,  di  Vienna 
Timagene     .      .     Angelica  Montevialli  Rubini,  di  Venezia 

Arienverzeichnis:  Das  Textbuch  enthaeh  folgende  in  Metastasios  „Alessandro 
nelle  Indie"    nicht  vorhandene  Arien: 

1,6:  A  tutti   i   nostri  Dei   lo  giuro   .  .  . 

11,  4:  Talor  se  il  vento  fremo  .  .  .   (Metastasio,  Semiramide) 

II,  6:  (Duett)  Sommi  Dei,  se  giusti  siete  ... 

11,13:  Nö,  non  ha  pace  1' amor  geloso  .  .  . 

11,14:  Pallido  il  sole   .  .  . 

11,15:  Se  fosse  il  mio  diletto  ... 

III,   7  :  Quel  nocchier,  che  in  gran  procella  . . .  (Metastasio,  Betulia) 

III,   9  :  Air  or,   che  irata  freme   .  .  . 

Textbuch:  Graz,  Steiermaerkische  Landesbibliothek  (2  Exemplare) 


7]  Alessandro  nelV  Indie.     Dramma  per  musica,  da  rappresentarsi  nel 
Nuovo  Teatro  di  Prespurgo  nell'  estate  dei'  anno  1741  . . . 
Prespurgo,  Eredi  Royeriani.  - 
Vorrede:  Pietro  Mingotti 

Text:  i.  d.   (Pietro  Metastasio)^  Uebersetzung :  Franz  Joseph  Pirker 

Musik:  (Johann  Adolph  Hasse) ' 

Saenger:     Alessandro 
Cleofide 
Poro 
Erissena 
Gandarte     . 


Timagene 


Giuseppe  Alberti 

Marianna  Pircher 

Madalena  Gerardini,   detta  la  Selarina 

Giovanna  della  Stella 

Daniel  Barba,  Virtuoso  di  Camera,  e  Com- 
positore  di  S.  E.  Reverendiss.  il  Sig. 
Michel  Carlo  de  Co.  d'Althaun,  Arcives- 
coro,  e  Vescoro  di  Vaccia,  etc. 

Angiola  Romani 


Textbuch:  Washington,  Library  of  Congress  :    Schatz  4509. 


1  O.  G.  Sonneck  bemerkt  in  seinem  Catalogue  of  Opera  Librettos  ...  (pg.  60)  zu 
diesem  Textbuch:  'The  text  is  somewhat  different  from  that  in  the  original  Venice  edition  of 
1736.  For  instance,  1,5  has  now  the  aria  "Scherza  il  nocchier  taV  ora"  [Metastasio,  Deme- 
triol  instead  of  "O  su  gli  estivi  ardori''  [Metastasio,  Alessandro  nelle  Indiel,  and  the 
scene  1,12  "Non  condannarmi,  amico'"  [1],  has  become  1,9.'  —  C.  Mennicke,  Hasse  und  die 
Brueder  Graun  .  .  .  kennt  das  Textbuch  nicht. 


L 


8]  Alessandro  neW  Indie.      Dramma  per  musica   da  rappresentarsi   in 
Copenhagen  dell'  anno  1749.  —  Alexander  in  Indien  .  .  . 

Koepenaghen,   Gedruckt  mit  Andreas  Hartwig  Godichschen 
Schriften. 
Text:   i.  d.  Pietro  Metastasio 
Musik :    Paulo  Scalabrini,   Maestro  di   Capeila  di   S.  M.  II   Re  di  Danimarca, 

Norveggia  etc.  etc.  etc.      A  riserva  di   alcune  Arie 

Saenger:     Alessandro        •     .     .      Giovanne  Domenico  Negri 

Poro        Giuseppe  Jozzi 

Cleofide       ....      Marianne  Pirker  in  attual  servizio  di  S.A.  S. 

il  Duca  di  Wirtemberg,  Teck  etc. 

Erissena       ....      Rosa  Costa,  Virtuosa  di  Camera  di  S.  A.  S. 

L'  Elettore  di  Colonia  etc.  etc. 

Gandarte     ....      Maria  Mazi  [Masi] 

Timagene    ....      Lodovico    Cornelio    in    attual    servizio    di 

S.  M.  il   Re  di   Polonia  etc.  etc. 

Intermezzi:   Melini  Scalabrini,  Virtuosa  di  Corte  di  S.  M.  il  Re  di  Danimarca, 
Norveggia  etc.  etc. 

Pellegrino  Gaggiotti 

Textbuch:   Kopenhagen,  Kgl.  Bibliothek. 


9]  Alessandro  in  Persia.   Drama  per  musica,  da  rappresentarsi  nel  nuovo 

Teatro  al  Tummel-Plaz  in  Graz.    Nella  Primavera  dell' Anno  1740. 

Graz,  nella  Stamperia  degli  Eredi  Widmanstadj. 

Text :   i.  d.  (^ Francesco  Vanesci?)^     Uebersetzung :   Frantz  Joseph  Carl  Pircker 

Musik:    (Domenico  Paradies?)' 

Saenger :     Alessandro  .  Alessandro  Veroni 

Sisigambi  Giovanni   Gasparini   (Signora!) 

Statira     .  .      Marianna  Pircher 

Gronte    .  .     Giuseppe  Alberti 
Megabise  Veneranda  Danese 

Efestone       .  .     Margaritta   Flora 

Arienverzeichnis: 

I,   1  :  Mira  nel  padre  esangue   .  .  . 

I,   2:  Confusa,   smanita  ...   (Metastasio,   Catone) 

I,  3 :  Un   ciglio  che  geme   .  .  . 

1  Nach  Salvioli,  Bibliografia  universale  ...  I  (col.  120)  koennten  die  Verfasser 
dieses  Werkes  Vanesci  und  Paradies  sein.  Das  Werk  wurde  1738  in  Lucca  aufgefuehrt, 
das  Textbuch  im  selben  Jahre  zu  Venedig  gedruckt. 


LI 


1,6:  Fa  sovente   nube  oscura   .  .  . 

I,   8  :  Questo,   che  sprezzi  amico   .  .  . 

I,  9  :  Usignol  fra  rami  ascoso   .  .  . 

1,11  :  Grandi,  e  ver  son  le  tue  pene  .  .  .  (Metastasio,  Olimpiade) 

1,12:  Rauco  tuon,   ch'al  piano  scende   ... 

II,    1  :  AI  tuo  merto,   al  tuo  valore   ... 

II,  5:  lo  veggio  in  lontananza  .  .  .   (Metastasio,  Semiramide) 
II,   7  :  Folie   e  ben,   chi   amor  non  prezza   .  .  . 

II,  8:  Chi  non   sente,  per  chi  langiie   .  .  . 
11,11  :  Se  ancor  ti   serbo  il  trono   .  .  . 
11,12:  Non  vorrei  con   tuo  dolore   ... 
11,14:  Sprezzami  pure,   ingrata  ... 
11,16:  Come  in  vana  il  mare  irato   .  .  . 

III,  3  :  Chi   mi  disprezza  amante   .  .  . 
III,   4 :  Se  il  labbro  tace,    o  Dio  .  .  . 

III,  5:  (Duett)  Pensa  che  sposa  io  sono   ... 

III,  7:  In  mezzo  alle  tempeste  .  ..  (Metastasio,   Semiramide) 
111,10:  (Chor)  Se  talor  volubil  sorte   ... 

Textbuch:   Graz,  Steiermaerkische  Landesbibliothek 


10]  L'  alfier  Fanfarone.  Intermedio  musicale.  Da  Rapresentarsi  me 
nuovissimo  Teatro  al  Tumel-Plaz  in  Graz.  Nel  Carnevale  dell' 
Anno  1737.  —  Der  Faehndrich  Fanfarone  oder  Prahl-Hannß  .  . . 

Gedruckt  bey  denen  Widmanstaetterischen  Erben. 
Text:  i.  d. 
Musik: 
Saenger:      (Grilleta)      .      .     Cecilia  Monti  Romana 

(Fanfarone)  Giovanni  Micheli  di  Padoa 

Arienverzeichnis: 

I :   Dica  ogni   un  quelche  si   piace   ... 

Signora  Grilletta,  Vi  parlo  alla  schietta  .  .  . 

(Duett)  Ruffiano   .  .   &  caetera  .  .  . 
II :   Son  tocco,   con   cotto   .  .  . 

Se  non  credi  alle  parole   .  .  . 

Compassion,  aiuto,  ahime  .  .  . 

(Duett)  Sarai  buono?  .  .  . 
Textbuch:   Graz,  Steiermaerkische  Landesbibliothek. 


LH 


11]    Amor  fä  l' aomo  cieco,    intermezzi  per  musica  da  rappresentarsi 

nel  Teatro  di  Citta  Amburgo  nell  Autuno  1743. 

Stampato  Spieringiano. 

Text:   i.  [Carlo  Goldoni] 

Musik:   [G.  B.  Pergolesi?] 

Saenger :   Liviella    ....     Genevra  Magagnoli   di  Bologna 

Cardone  ....     Alessandro  Caltani  di   Cesena 

Auffuehrung:  (Hamburg,  5.  Dezember   1743)' 

Anmerkung:  Dieses  Texlbuch  enlhaell  die  Goldonischen  Gesangsnummern, 
ausgenommen  das  Duett:  'Parto  dunque,  o  mia  diletta' .  .  .  dafuer  ist 
folgendes   eingeschaltet: 

Lir.     'A  me  Schiff enzia? 

Brutto  Schiriattlo 

Con  me  a  proposito  convien  parlar.' 

Card.     'A  me  Schiriattolo 

Brutta  pittegola 

Qualche  sproposito  mi  vuoi  far  far.' 

Textbuch:   Hamburg,  Stadtbibliothek:     S  De  II,  34  No.  5 

Leipzig,  Stadtbibliothek:     Textbuch  No.  76 


12]  Amor  fa  l' aomo   cieco,    Intermezzi  per  musica  da  rappresentarsi 
nel  Teatro  di  Praga,  nel  Carnovale  1744. 

Stampat'  a  Praga,  appresso  Giovanni  Norberto  Fitzky  Arci- 
Vescovale  Stampatore. 
Text:  i.  [Carlo  Goldoni] 
Musik:   [G.  B.  Pergolesi?] 
Saenger :  Livietta    ....     Genevra  Magagnoli,  di  Bologna 

Cardone  ....     Alessandro  Cattani,   di   Cesena 
Anmerkung:  Dieses  Textbuch  enthaelt  dieselben  Abweichungen  von  Goldonis 

Original,  wie  das  vorhergehende  (Anhang  II  No.  11). 
Textbuch:  Dresden:   Kgl.  Bibliothek    Lit.  Ital.  D  268i^  misc.  5 


13]  Amor  fa  L'  aomo  cieco.    Intermezzi  per  musica,  da   rappresentarsi 
nel  Teatro  di  Lipsia,  nella  Fiera  di  Pasqua  1744. 

Stampat  in  Lipsia,  appresso  Henrico  Christoforo  Talcke. 

1  Vergl.  hierzu  O.  G.  Sonneck,  Catalogue  of  Opera  Librettos  . . .  88/89. 

2  Handschriftlicher  Eintrag  in  das  Hamburger  Textbuch. 


LIII 


Text:  i.  [Carlo  Goldoni] 

Musik:  [G.  B.  Pergolesi?] 

Saenger :  Livietta    ....     Genevra  Magagnoli,  di  Bologna 
Cardone  ....     Alessandro  Cattani,   da  Cesena 

Textbuch :  Berlin,   Kgl.  Bibliothek. 


14]  Amor,  odio,  e  pentimento^  Dramma  per  musica,  da  rappresentarsi 
nel  nuovo  Teatro  al  Tummel-Plaz  in  Graz.  Consagrato  all'  impa- 
regiabile  merito  dell'inclita  Provincia  nella  Stiria.  NeirCarnevale 
dell'Anno  1740. 

Graz,  nella  Stamperia  degli  Eredi  Widmanstadj. 
Vorrede  :     Eccellenze,  /  Reverendissimi,  /  ed  /  Illustrissimi  /  Signori,  Signori  / 
Padroni   Graziosissimi.  / 

Picciolo  e  11  Componimento,  che  /  di  presentare  ardisco  all' 
Eccell.  /  Reverendiss.  ed  lUustrissime  Sig.  /  Sig.  Vostre ;  ma  se 
tanto  il  mio  /  Tributo  e  tenue,  molto  maggiore  e  /  Grande  scorgo 
l'animo  di  quelli,  ch'io  /  ardisco  di  presentarlo.  Altro  non  m'ani-  / 
ma  di  coraggio,  ch'  il  solo  essempio  del  /  gran  Macedone,  che 
non  sdegnö  di  ri-  /  cevere,  bassa  un'  offerta,  ch'  arrecata  li  /  fü 
da  rustica  mano  :  Fidato  in  si  bei  ca-  /  so,  m'accopio  al  fortunato 
rustico,  ed  /  offro  all'  Eccell.  Rever.  ed  Illustriss.  Sig.  /  Sig.  Vostre, 
quanto  posso.  Non  sde-  /  gnate  dunque,  di  ricevere  quest'  atto 
di  /  mia  servitü,  nel  dedicarvi  Opera  pre-  /  sente :  Ma  con  il  cor 
d' Alessandro  essa  /  prottegete,  e  a  me  concedete,  la  tan-  /  to  da 
me  bramata  grazia,  di  potermi  /far  conoscere,  quäl  con  umilissima 

^  Salvioli,  Bibliografia  universale  .  .  .  (Appendice  al  primo  Volume  col.  27.) 
,Amore,  odio  e  pentimento.  Con  questo  titolo  fii  rappr.  in  Mestre  1729,  in  Este  1730  ecc. 
(libretto  di  Venezia)  il  drama  V Amor  di  sangiie  musica  di  Giov.  Porta.'  —  Wahlscheinlich 
liegt  aber  hier  eine  spaetere  Fassung  von  Portas  Oper  ,,Amore  e  Fortuna"  vor,  deren 
Auffuehrung  am  I.Oktober  1725  im  Teatro  S.  Bartolomeo  zu  Venedig  stattfand.  (Florimo, 
La  scuola  musicale  ...  IV.  20/21),  wenigstens  stimmen  die  Rollen  ueberein.  Die  Namen 
Bacocco  und  Sorpilla,  die  Florimo  unter  den  Rollen  nennt,  muessen  wohl  auf  das  Inter- 
mezzo bezogen  werden.  Wesentlich  erschwert  wurden  weitere  Nachforschungen  da- 
durch, daß  O.  G.  Sonneck,  Catalogue  of  Opera  Librettos  . . .  pg.  96  bei  Besprechung  eines 
Textbuches  (Schatz  8385)  der  Auffuehrung  von  Venedig  1727  (Vergl.  auch  Wiel,  I  Teatri 
musicali  Veneziani  . . .  No.  267)  ohne  Quellenangabe  die  Erstaufführung  nach  ,,Rovigo, 
Teatro  campagnello,  fall  of  1712  '  verlegt.  Nach  Sonneck  handelt  es  sich  bei  Portas  Oper 
,,Amore  di  sangue"  (Schatz  8386),  die  1729  in  Bergamo  aufgeführt  wurde  um  „Fran- 
cesco Passarini  s  'Amore  e  fortuna'  text  with  ihe  costumary  modifications." 


LIV 


Text:  i.  d. 

Musik : 

Saenger :    Arnea 

Ormonda 
Ismero 
Creonte 
Aristeo 

Arienverzeichnis : 
I.  2 


Rive-  /  renza  mi  protesto  d'  essere  /  Dell'  Eccellenze  /  Reverendiss.  / 
ed  /  Illustrissiml  /  Signorie  Vostre  / 

Umiliss.  Devotiss.  ed  ossequiosissimo 

Servitore 

Pietro  Mingotti,  Impressario 

deir  Opere  Italiane. 

Uebersetzung :  F[ranz]  J[oseph]  C[arl]  P[irker] 


Anna  Giro 
Marianna  Pircher 
Alessandro  Veroni 
Giuseppe  Alberti 
Margaritta  Flora 


Pria  di  lasciate   .  .  . 

4 :    Benche  un  ogetto  per  me  delira   .  .  . 

5 :    Tu  mi   dice  bei  labro,   ch'  io  speri   ... 

6 :    L'  occhio  nero   . .  . 

7:    Nö,   non  vedrete  mai   .  .  .   (Metastasio,  Giro) 

8:    Risponderti  vorrei   .  .  .   (Metastasio,  Achille) 
10:    Rondinella,  cui  rapita  ...   (Metastasio,  Semiramide) 
1 1  :    Quando  nel   campo  vede   ... 

2 :    Tu  sciegliesti   un  fido  amante  .  .  . 

3:    T' intendo,   si,   mio  cor  ... 

5 :    L'  augel,   che  more,   e  nasce  .  .  . 

7 :    Gelosia,   d'un  cor  tormento   .  .  . 

9:    Leon  feroce   .  .  .   (Zeno,   Ormisda?) 
13:    Almen,  se  non  poss'io  .  .  .  (Metastasio,  Clemenza  di  Tito) 

1  :    Bei  lumi  vezzosetti   .  .  . 

3  :    Sento  in   riva  all'  altre   sponde   .  .  . 

4 :    II   saggio  nocchiero   .  .  . 

5:    Ogni   procella  infida   ...   (Metastasio,   Demetrio) 
1 1  :    Venite  o  contenti   .  .  . 
In  vece  [1,6]  L' occhio  nero   .  .  . 

Dal  suo  gentil  sembiante  .  .  .   (Metastasio,  Demetrio) 
Textbuch :   Graz,  Steiermaerkische  Landesbibliothek. 


I 

II 

II 

II 

II 

II 

II 

III 

III 

III 

III 

III 


LV 


15]  Angelica  e  Medoro.    Opera  pastorale  da  rappresentarsi  in  musica. 

Stampato  Spieringiano. 
Text:  i.  Pietro  Metastasio 

"a  risserva  di  alcune  Arie  d'altri  Autori" 

Cecilia  Belvederi,   Buina 
Regina  Valentini 
Bartholomeo  Cherubini 
Gaspera  Beccheroni 


Musik:   Paolo  Scalabrini, 
Saenger :     Angelica 


Medoro 
Orlando 
Licori 
Titiro  . 
Tirsi    . 


Pellegrino  Gagiotti 
Rosalba  Buina 


Auffuehrung:  (Hamburg,  25.  April   1746) ' 

Textbuch:   Hamburg,   Stadtbibliothek:   S  De  II  36,  No.  39. 


16]   Antigono.    Drama    per  musica  da  rapresentarsi  nel  nuovo  Teatro 
di  Praga  nella  quadragesima  dell' anno  1744. 

Stampato  a  Praga  appresso  Giovanni  Norberto  Fitzky,  .  . . 

Dedicato  a  sua  Altezza  Reale  Francesco  Steffano  Duca  di  Lorena,  e  di 
Baar,  ...  alla  Serenissima  Arciduchessa  Maria  Anna  d'Austria, 
Infanta  di  Spagna,  ...  ed  al  Serenissimo  Principe  Carlo  Ales- 
sandro  di  Lorena,   e  di   Barr,   .  .  . 

Vorrede:      Altezza  Reale,  /  ed  /  Altezze  Serenissime.  / 

Le  Eroiche,  e  generöse  azio-  /  ni,  che  col  presente  Dra-  /  ma 
rapresento  sü  le  Scene,  /  e  che  ardisco  dedicare  all' Altezza/ Vostra 
Reale,  ed'  Altezze  Vostre  Se-  /  renissime,  non  sono,  che  un  passa-  / 
tempo  al  pensiero  a  confronto  delle  in-/ numerabili,  e  consimili,  che 
11  Mon-/do  tutto  amirö  negl'Illustri,  e  Ma-/gnanimi  Vostri  Progeni- 
tori, e  che  al  /  presente  ammira  nell'  Alt.  Vost.  Real.  /  ed  Altezze 
Vostre  Seremiss.  nel  Valo-  /  re,  Pietä,  e  Clemenza  si  perfettamente,  / 
immitate.  Piaccia  adunque  alla  Real.  /  Alt.  Vost.  e  Sereniss.  Alt. 
VV.  d'  eser-  /  citarne  gl'  effetti  con  agradire  questo  /  scarso  tributo 
della  mia  umilissima  di-  /  vozione,  benignamente  accetterlo,  e  / 
pietosamente  proteggerlo;   e  degnate-  /  vi  permettermi,   che  pro- 


1  Handschriftlicher  Eintrag  in  das  Hamburger  Textbuch.  —  Mattheson,  Hand- 
schriftlicher Nachtrag  zu  pg.  202  seines  Musikalischen  Patrioten.  (F.  Chr>'sander, 
Mattheson's  Verzeichniss  Hamburgischer  Opern,  Allgemeine  Musikalische  Zeitung  1877, 
col.  281  No.270). 


13 


Berenice    . 
Demetrio  . 
Ismene 
Alessandro 

Clearco 


LVI 


Strato  a  vostri  /  piedi  niceva  1'  alto,   e  segnalato   onore  /  con  di- 

chiararmi  /  di  Vostra  Altezza  Reale,  /  ed  /  Altezze  Serenissime. 

Umilissimo,  Devotissimo,   ed  Ossequiosissimo 

Servitore 

Pietro  Mingotti;   Impressario 

deir  Opere  Italiane. 
Text:  Pietro  Metastasio 

Musik:  Paulo  Scalabrini   "a  risserva  d'alcune  Arie  di   diversi  Autori" 

Saenger :     Antigono  .      .      .     Francesco  Arigoni 

Rosa  Costa  Napoletana 
Giovanna  Della  Stella 
Angiola  Romani 

Gio.  Antonio  Cesari  in  attual  Servizio  di  S.  AI. 
Serenissima  Duca  di  Bransuiga  Lueneburg  &c. 
Regina  Valentini 

Anmerkung:    Das  Textbuch    enthaelt  folgende  nicht  aus  Metastasios   „Anti- 
gono"  stammende  Arien: 

I,    1  :    Vantarsi  ä  ben  ragione  .  .  . 

I,  8 :    Fragie  nave  allor  che  vede   ... 

1,11:    Un  avra  placida  .  .  . 

*1,12:    AI  spiacer  che  in  me  s' asconde  .  .  . 

II,  3:    Sperai  vicino  il  lido   .  .  .   (Metastasio,  Demofoonte) 

II,  4:    Piango:  ma  non  procede   ... 

II,   7 :    Furibonda  la  mia  spada  .  .  . 

II,  8 :    Voi  che  credete  ai  pianti   .  .  . 
*  11,11  :    Vittima  sanguinosa  .  .  . 

III,   7  :    Tanti  in  sen  se,  affani  siete   .  .  . 

111,10:    (Chor)  Oh  minaccie  fortunate  .  .  . 

*  Die  mit  *  bezeichneten  Arien  sind  in  das  Textbuch  eingeklebt. 
Auffuehrung:  (Hamburg,  10.  September  1744)' 
Textbuch:  Hamburg  Stadtbibliothek:   S  De  II,  35  No.  14. 


17]  Antigono.  Dramma  per  musica.  —  Antigonus  .  .  . 

Hamburg,  gedruckt  mit  Spieringischen  Schrifften,  1744. 
Text:  i.  d.  (Pietro  Metastasio) 


1  Handschriftlicher  Eintrag  in  das  Textbuch. 


LVII 


Musik:  Paulo  Scalabrini\   "a  risserva  di  alcune  Arie  di  diversi  Auttori" 


Saenger:  Antigono  . 
Berenice  . 
Demetrio  . 
Ismene 
Alessandro 
Clearco     -. 


Francesco  Arigoni,  di  Padova 
Rosa  Costa  Neapolitana 
Giovanna  della  Stella 
Angela  Romani 
Regina  Valentini 
Giuseppe  Mazzioli 


Intermezzi :  Ginevra  Magagnoli,  di  Bologna 

Alessandro  Catani,  da  Cesena 
Auffuehrung:  (Hamburg,   10.  September  1744)2 
Textbuch  :   Berlin,  Kgl.  Bibliothek. 


18]  Antigono.  Dramma  per  musica,  da  rappresentarsi  in  Copenhagen. 
Antigonus  ... 

Copenhagen,  Gedruckt  bey  A.  H.  Godiche  1754. 
Text:  i.  d.   fPietro  Metastasio?] 
Musik:   Giuseppe  Sarti,    "a  risserva  di  alcune  Arie" 


Saenger:  Antigono  . 


Berenice    . 
Demetrio  . 
Ismene 
Alessandro 
Clearco     . 


Giovanni   Croce,    Virtuoso   di  Camera   di  S.  M. 
il  Re  di  Svezia  etc. 

Prudenza  Sani 

Antonio  Donini,  di  Sinigaglia 

Marianna  Filiberti,  di  Roma 

Marianna  Galeotti 

Domenico  Scogli 


Textbuch:  Kopenhagen,  Kgl.  Bibliothek. 


^  Mattheson  berichtet  in  dem  handschriftlichen  Nachtrag  zu  pg.  202  seines 
Musikalischen  Patrioten  (F.  Chrysander,  Mattheson's  Verzeichnis  Hamburgischer  Opern, 
Allgemeine  Musikalische  Zeitung  1877,  col.  266  No.  254),  „Musik  von  Hasse".  C.  Mennicke, 
Hasse  und  die  Brueder  Graun  . . .  (pg.  513  Anmerk.  2)  behauptet  richtig:  ,,Der  groessle 
Teil  stammte  von  Scalabrini",  nennt  aber  keine  Quelle.  Als  Datum  der  Erstauffuehrung 
nennt  Mennicke  fuer  Hasses  ,, Antigono"  Dresden  den  20.  Januar  1744.  O.  G.  Sonneck  im 
Cataiogue  of  Opera  Librettos  .  .  .  (pg.  124),  ausserdem  „Hubertusburg,  October  10,  1743". 
Die  Textbuecher  der  Librar>'  of  Congress  (ML  50.  2.  A  72  H  2  und  ML  48.  M  2  M  7) 
weisen  im  Gegensatz  zu  denen  der  Kgl.  Bibliothek  Dresden  (Lit.  Ital.  D  1190  und  11905), 
die  1743  gedruckt  sind,  die  Jahreszahl  1744  auf. 

-  Handschriftlicher  Eintrag  in  das  Prager  Textbuch  der  Oper.  (Hamburg,  Stadt- 
bibliothek: S  De  II,  35  No.  14.) 


13^ 


LVIII 


19]   Argenide,  Drama  per  musica.    Da  rappresentarsi  nel  nuovo  Teatro 
al  Tummel-Plaz  in  Graz,  consagrato  all' eccel.  cesareo  Reggimento, 
ed  eccel.  Aulica  Camera.     Nel  carnevale  dell' Anno  1745. 
Graz,  nella  Stamperia  di  Eredi  Widmanstadi. 

Vorrede:      Eccell.  Cesareo  /  Reggimento,  /  ed' Eccell.  /  Aulica  Camera.  / 

II  mio  dovuto  rispetto  sempre  piü  in  me  costante  /  per  quest' 
Ecc.  Regimento  ed  Eccell.  Aulica  Came-  /  ra  non  puö  mai  stacarmi 
dal  darli  quel  dovuto  tributo,  /  che  il  merito  grande  di  loro  richiede. 
A  loro  dunque  /  presento  in  contrassegno,  e  dedico  il  presente 
Drama,  /  ornato  di  due  ben  distinte  virtü,  Poesia,  e  Musica,  am-  / 
bi  di  celebri  Autori,  &  in  appresso  ancora  la  mia  benche  /  debole 
servitü  in  produrgli  il  medesimo  sopra  il  Teatro,  /  rappresentato 
da  questa  da  me  composta  Compagnia  /  de  Virtuosi  cantanti,  che 
spero  sarä  per  meritare  ö  Ecc.  /  Regimento,  ed  Eccell.  Aulica  Ca- 
mera il  loFo  benigno  /  compatimento,  sul  essempio  del  quele  spero 
sarä  per  /  concorrere  ä  compatire  ed  agradire  unitamente  le  no-  / 
stro  fatiche  tutto  il  corpo  dell'  Eccellenze  Illustrissimi  e  /  Signori 
di  quest'  Inclita  cittä.  / 

Colmo  perciö  d'  una  buona  speranza  sotto  1'  ombra  /  ö  Ecc. 
Regimento,  ed  Eccelsa  Aulica  Camera,  dal  loro  /  molto  valido 
patrocinio  con  il  piü  riverente  rispetto  /  Dell'  Eccell.  ed'  Illustriss.  / 

Sig.  Sig.  Vostre  / 

Umiliss.  Devotiss.  ed  ossequiosissimo  Servitore 

Angelo  Mingotti,  Impressario 
Text:   i.  d.   (Alvise  Giusti)»  dell"  Opere  Italiane. 


^  Nach  A.  Wotquenne,  Baldassare  Galuppi.  1902.  pg.  11.  —  Salvioli,  Bibliografia 
universale  ...  I  (col.  343)  kennt  die  Prager  Auffuehrung  und  schreibt  gleichfalls  Aloise 
Giusti  den  Text  zu.  —  O.  G.  Sonneck,  Catalogue  of  Opera  Librettos  . . .  (pg.  137),  nennt 
bei  Besprechung  eines  Textbuches  von  Galuppis  ,, Argenide"  Venedig  1733  (Schatz  3481) 
Aloise  Giusti  als  Librettisten.  T.  Wie!,  I  teatri  musicali  Veneziani . . .  (No.  337)  ver- 
zeichnet als  Textdichter  Girolamo  Giusti.  —  Fuer  ein  Textbuch  der  ,, Argenide"  Venedig 
1738  nennt  Sonneck  (^a.  a.  O.  pg.  137)  wieder  Aloise  Giusti  als  Textverfasser,  als  Kom- 
ponisten aber  Pietro  Chiarini,  Wiel  (a.  a.  O.  No.  381)  gibt  Girolamo  Giusti  und  Bal- 
dassare Galuppi  an.  —  Dieselbe  Abweichung  bei  dem  Vornamen  Giustis  findet  sich 
auch  bei  Antonio  Vivaldis  „Motezuma",  Venedig  1733.  (Sonneck,  a.  a.  O.  pg.  779. 
Wiel,  a.  a.  O.  No.  335).  Bei  Besprechung  von  Antonio  Galeazzis  ,, Beimira  in  Creta" 
Venedig  1729  stimmen  Sonneck  (a.  a.  O.  pg.  213)  und  Wiel  (a.  a.  O.  No.  291)  ueber- 
ein;  beide  verzeichnen:  Girolamo  Giusti. 


LIX 


Musik:   'ia  Maggior  parte  del  Signor  Baldissare  Galluppi" 
Saenger:     Idomeneo  Sitimio  Canini  Ballet:  Rosa  Porci 

Anna  Mazzoni 

Margherita  Giacomazzi 

Adelaide  Segalini 

Pasquale  Negri 

Giuseppe  Perini 


Argenide 

Telemaco 

Ercena 

Aristo 

Climero 

Arienverzeichnis: 
I.  2 


Laura  Mellela 
Filippo  Porci 

(DirrettorediBalli) 
Ferdinando  Erichi 


I 
I 
I 
I 
I 
I 

II 

II 

II 

II 

II 

II 

II 

III 

III 

III 

III 
III 
III 


3 

4 

5 

6 

7 

9 

10 

2 

3 

7 

10 

12 

13 

14 

1 

5 

6 

7 
8 
9 


Furibonda  la  mia  spada   .  .  . 

L'  amor  che  si  tace   .  .  . 

Se  il  mio  paterno  amore   .  .  .   (Metastasio,  Siroe) 

Ai   colpi  d'  amore   .  .  . 

Par  che  di  giubilo   .  .  .  (Metastasio,  Giro) 

lo  son  quäl  pellegrino  ...   (Goldoni,   Gustavo  ?) 

Perfida  di  son  questi   .  .  . 

(Duett)  Se  non  t' avessi  amato   ... 

Se  gl'  estremi  orror  di  morte  .  .  . 

Fiero  sdegno  il  cor  m'  accende   .  .  . 

Qual  da  torbida  procella  .  .  . 

Vedrai  frä  momenti  .  .  . 

Ti  sento,  si  ti  sento   .  .  . 

Fra  sdegno  ed  amore  .  .  .   (Metastasio,   Siroe) 

L'  augelin  che  in  lacci  stretto   .  .  . 

Pria  si  comandi  e  regni   .  .  . 

Gelido  in  ogn'  vena  .  .  .  (Metastasio,  Siroe) 

Misero  cor  .  .   oh  Dio   .  .  . 

Si  serva  all'   amante   .  .  . 

Giusti  Dei  ä  voi  non  chiede   .  .  .   (Metastasio,  Demetrio) 

Barbaro  ov'  e  il  cor  mio   .  .  . 

Quel  destin  che  il  re  diffende   .  .  . 


Textbuch:   Graz,   Steiermaerkische  Landesbibliothek 


20]  Argenide,  drama  per  musica  da  rapresentarsi  nel  nuovo  teatro 
di  Praga,  MDCCXLVI.  Dedicata  a  sua  Eccelenza  Giovanni 
Ernesto  Antonio  del  S.  R.  Imperio  conte  Schaffgotsch  di  Künast 
et  Greiffenstein,  Signor  de  Kundschitz,  Sadova,  Weistrzemeschna, 


LX 


Bielohrad,  Altenbuch,  Marchendorff  e  Derhalicz,  Cavaliere  del 
Tosone  d'  Ore,  di  sua  C.  R.  Maesta  Consiliere  attuale  e  intimo, 
Cameriere,  Luogotenente,  del  Consiglio  Provincial  Maggiore 
Assessore  e  Gran  Burgravio  in  Praga,  della  Nobilissima  Giunta 
dei  Signori  Stati  di  Boemia,  Come  anche  della  Capo  Comissioni 
di  Rettificazione  Direttore  e  Costituito  Prottetore  della  Reggia  e 
Nobil  Communita  de  Dame  Canoniche  nella  citta  nuovo. 

Druck:    ? 

Vorrede:  Angelo  Mingotti 

Text:  (Alvise  Giusti)  > 

Musik:   la  maggior  parte  de   *Sig.  Baldissare  Galuppi' 


Saenger:     Idomeneo 
Argenide 
Telemaco 
Ercena 
Aristo 
Climero    . 


Ballett 


Sitimio  Canini 
Anna  Mazzoni 
Margherita  Giacomazzi 
Adelaide  Segalini 
Pasquale  Negri 
Giuseppe  Perini 

Textbuch:   Prag,  Museum  Regni  Bohemiae  (Zitat  nach  O.Teuber,  Geschichte 
des  Prager  Theaters  I.  1883,  pag.  187) 


Filippo  Porci 

(Direttore  di  Balli) 
Ferdinande  Erichi 
Rosa  Porci 
Laura  Mellela 


21]  Argenide,  dramma  per  musica,  da  rappresentarsi  nel  nuovo  RealTeatro 
privilegiato  1'  anno  MDCCXLVII  in  Dresda. 

Druck:    ? 

Text:    (Alvise  Giusti)^ 

Musik:    (Baldassare  Galuppi)' 


Saenger: 


Idomeneo 

Sitimio  Canini 

Argenide 

Anna  Mazzoni 

Telemacco 

Margherita  Giacomazzi 

Ercena    .     . 

Adelaide  Segalini 

Aristo     .     . 

Giuseppe  Schuster  ^ 

Climero 

Giuseppe  Pereni 

Taenzer 


Filippo  Porci 
Ferdinando  Erichi 
Laura  Mellela 
Rosa  Porci 


1  Nach  A.  Wotquenne,  Baldassare  Galuppi.    1902.    pg.  H. 

2  Giuseppe  Schuster   war   Kammermusikus   und   Bass- Saenger   in   der   Koenigl. 
Kapelle  zu  Dresden. 


LXI 


Arienverzeichnis:  Das  Textbuch  enthaelt  dieselben  Arien  wie  das  der  Steier- 
maerkischen  Landesbibhothek  (Anhang  II,  No.  19),  ausgenommen: 

I,   2  :  Per  d'  un  giusto  sdegne   .  .  . 

II,  7:  Quando  l'onda,  che  nasce  dal  monte  . . .  (Metastasio,Didone) 

11,11:  Chiamami  traditore   ... 

11,13:  Ah,  si  resti  ..  onor  mi  sgrida  . . .  (Metastasio,  Temistocle) 

III,  6 :  Se  torna  il  gelo  usato  ... 

III,  9:  Solo  effetto  era  d' amore  ...   (Metastasio,  Ipermestra) 

Auffuehrung:  (Dresden,  7.  Juli  1746)i 

Textbuch:  Dresden,  Kgl.  Bibliothek:    Lit.  Ital.  Dl 306,1  misc.  4 


22]  Arianna  e  Teseo.     Drama  per  musica  da  rappresentarsi  in  Copen- 
hagen  il  carnevale  dell'  anno  1756.  —  Ariadne  og  Theseus  . . . 

Kiöbenhavn,  trykt  hos  Andreas  Hartvig  Godiche. 

Text:    i.  daen.   [Pietro  Pariati?] 

Musik:  Giuseppe  Sarti,  Maestro  di  Capella  di  S.  M.  il  Re  etc.  etc. 

Ballett:  Agostino  Bologna,   detto  II  Romanino 

Scenerie:  Innocente  Bellavite 

Kostueme :  Giuseppe  Mazzioli 


Saenger: 


Arianna 
Teseo 


Minosse 
Laodice 
Alceste 


Tauride 


Rosa  Taglivani  [Tagliavini] 

Andreas  Grassi,  Virtuoso  di  Camera  in  Attual  Ser- 

vizio   di  S.  A.  S.  II  Margravio   di  Brandenburg 

Columback  etc.  etc. 
Carlo  Aurelio  Rossi 
Marianna  Galeotti 
Gio.  Batta.  Corauci,  Virtuoso  di  Camera  in  attual 

Servizio    di    S.  A.  S.  E.  L'  Elettor    Palatino    del 

Reno  etc.  etc. 
Vittoria  Galeotti 


Textbuch :  Kopenhagen,  Kgl.  Bibliothek 


'  Historischer  Kern  Dresdnischer  Merkwuerdigkeiten  Julius  1746  Erste  Abth.  §  15. 
—  M.  Fuerstenau,  Zur  Geschichte  der  Musik  und  des  Theaters  ...  II  pg.  242. 


LXII 


23]  L'Arminio,  principe  de  Cauci  e  de  Cherusci,    darma  per  musica 
da  rappresentarsi.  —  Arminius    .  .  . 

Hamburg,  gedruckt  mit  Spieringischen  Schrifften  1746. 


Text:  i.  d. 

Musik:  Paolo  Scalabrini 

Saenger:    Tusnelda 
Ramise    . 
Sigismondo 
Arminio 
Segesti    . 
Varo 

Arienverzeichnis: 
I,  3 
I 


Uebersetzung:  N.  N.  in  Brunn 


CiciUa  Belvederi 
Samaritana  Pendesichi 
Rosalba  Buini 
Regina  Valentini 
Bartolomeo  Cherubini 
Francesca  Dundini 


I 
I 
I 

II 

II 

II 

II 

II 

II 

II 

II 

III 

III 

III 

III 

III 

III 

III 


(Metastasio,  Antigene) 


Scherza  quest'  alma  mia  .  .  . 

4 :  Se  il  crudo  fato   .  .  . 

6:  Sgombra  dall' anima  ...   (Metastasio,  Siroe) 

8 :  Vuol  Vendetta  il  mio  dolore   .  .  . 

9 :  Pensa  qual  sia  1'  affanno   ... 

1 1  :  Scherza  tal'  or  sul  porto   .  .  . 

4 :  Nö,  non  sperar  mal  pace  .  .  . 

5 :  E'  pena  troppo  barbara   . 

7 :  Vedrö  se  in  faccia  a  morte  .  .  . 

8:  Caro,  son  tua  cosi   ...  (Metastasio,   Olimpiade) 

9 :  L'  onda  che  mormora  .  .  .   (Metastasio,  Siroe) 

12:  Ah  che  nel  dirti  addio   ...  (Metastasio,  Issipile) 

13:  Splendete  sereni   .  .  . 

14:  Piü  soavi  a  me  sareste  .  .  . 

1  :  Prendi  o  caro  in  questo  amplesso  . . . 

2 :  Dove  son  le  mie  ritorte   ... 

3 :  Non  so,   se  la  speranza  .  .  .   (Metastasio,  Zenobia) 

5 :  Temo  in  un  punto,  e  tremo   .  .  . 

10:  (Duett)  lo  ti  lascio,   e  forse  oh  Dio!   .  .  . 

13:  Quanto  piü  avrö  nemici   ...   (Zeno,   Gianguir) 

16:  (Duett)  A  capir  tante  dolcezze   .  .  . 


Auffuehrung:  (Hamburg,    12.  Januar  1746) 


1  Handschriftlicher  Eintrag  in  das  Hamburger  Textbuch.  —  Mattheson's  hand- 
schriftlicher Nachtrag  zu  pg.  202  seines  Musikalischen  Patrioten.  (F.  Chrysander, 
Mattheson's  Verzeichniss  Hamburgischer  Opern,  Allgemeine  Musikalische  Zeitung  1877, 
col.  280  No.  265.) 


\ 


LXIII 


Textbuch:   Berlin,   Kgl.  Bibliothek 

Hamburg,  Stadtbibliothek  :  S  De  II.    36  No.  44 


24]   L'Arsace.     Drama   per   musica   da   rappresentarsi    nel   nuovissimo 
Teatro  al  Tummel-Plaz  in  Graz,  consagrato  all'ecc.  ces.  Regimento, 
ed  ecc.  Aulica  Camera.     Nel  Autuno  dell' Anno  1737. 
Graz,  nella  Stamparia  di  Eredi  Widmanstadj. 

Vorrede:      Ecc.  Ces.  /  Reggimento,  /  ed  Ecc.  /  Aulica  Camera.  / 

Saccosta  al  merito  impareggiabile  dell'  /  Eccellenze,  ed  Illustrissime 
Signorie  Vo-  /  stre,  tributario  dell'  altrui  virtuose  Ope-  /  razioni, 
chi  non  puö  offrirne  parto  del  /  proprio  talento.  / 

Air  Ecc.  ed  Illust.  SS.  VV.  per  di  cui  particolare  /  grazia, 
con  onorevole  publico  decreto  fui  decorato  /  con  il  titolo  di  Prin- 
cipal Direttore  del  nobile  Musica-  /  le  divertimento  in  questa  No- 
bilissima  Citta  per  que-  /  sto  secondo  anno  (trattenimento  in  vero 
Nobile,  per-  /  che  destinato  nell'  ore  vacanti,  ä  solievo  de  Vostri  / 
animi,  per  lo  piü  occupati  nelle  pesanti  urgenze  di  /  questo  Ces. 
Governo)  consagro  adunque  questo  da  /  me  scielto  dramatico 
componimento,  picciolo  tribu-  /  to  al  vostro  gran  merito,  &  rigu- 
ardo  alle  mie  incom-  /  pensabili  obbligationi.  / 

II  titolo  del  Drama,  che  a  Vostri  piedi  umilmen-/  te  in  contra- 
ssegno  del  mio  ossequio,  presento,  e  1'  /  Arsace,  composizione 
che  in  qualunque  scena  comparse,  ottinne  colä  1'  approvatione 
generale,  /  come  pure  sono  per  sperare,  non  correrä  diversa  sor-  / 
te,  sottomesso  al  molto  valido  Patrocinio  dell'  Ecc.  /ed  111.  SS.  VV.  / 

La  lode  maggiore,  che  merita  quest'  Eroica  com-  /  posizione, 
si  e  il  glorioso  carattere  d' Arsace,  reso  /  dall'odio,  e  livore  de 
suoi  malevoli,  compassionevole  /  all'  universale  orrechio  de  spetta- 
tori.  / 

Non  meno,  che  gl'altri  vivo  certo  sarä  per  com- /  passio- 
nare,  perö  con  allettamento,  1'  Ecc.  ed  111.  SS.  /  VV.  Lo  stille 
di  questo  drama,  mentre  nutrendo  /  Voi  per  natura  le  pietä  non 
potrette  per  natura  pu-  /  re  degenerare  dal  Vostro  origine,  su  la 
di  lui  base  /  fondato,  pregovi  umilmente  a  rimirare  in  me  che  / 
cordialmente  vi  servo  un'  eguale  ad  Arsace,  ed  /  mi  conoscerete 
egualmente  ä  quello,    degno    pure  /  della  Vostra    compassione.  / 


LXIV 


Chi  gode  il  Patrocinio  de  Gran  Signori  come  /  Voi  siete, 
non  del  temere  la  perfidia  del  v^olgo,  men-  /  tre  chi  e  nato  al 
giudizio,  sa  connoscere  1'  innocen-  /  za,  la  quäle  dalla  giustizia 
protetta  non   puö  perire.  / 

Hör,  che  godo  la  Vostra  protezione,  che  mi  pu  /  blicaste, 
con  la  dichiarazione  di  Vostro  umilissimo  /  servitore,  non  hö  piü, 
che  temor,  ed  mi  dö  corrag-  /  gio  in  avvenire  con  piü  grondanti 
sudori  a  servirvi  /  ed'  incontrassegno  del  mio  giubbilo  con  pro- 
fondissi-  /  mo  ossequio  mi  dö  1'  alto  onore  di  protestarmi  /  Dell' 
Eccellenze  lUust.  /  Signorie  Vostre  / 

Umiliss.  Devotiss.  ed  Ossequiosissimo 
servitore 
Angelo  Mingotti,  Impressario 
deir  Opere  Italiane. 

Text :   i.  d.  (Antonio  Salvi)  ^     Uebersetzung :  F.  [ranz]  J.  [oseph]  C.  [arl]  P.  [irker] 

Musik:   Geminiano  Giacomelli 


Saenger :  Arsace  . 
Mitrane  . 
Megabise 
Statira 
Rosmiri  . 
Artabano 

Arienverzeichnis: 

I.  2 
I 


Francesco  Arigoni,   di  Padova 

Margaritta  Flora,  di  Venezia 

Cattarina  Meyrin,  di  Vienna 

Teresa  Peruzzi,  detta  la  Denzia,   di  Venezia 

Marianna  Pircker,  Tedesca 

Angelica  Montevialli-Rubini,  Milanese 


Vegga  il  reo  sü  questo  ciglio   .  .  . 
Sento  nel  core   .  .  . 
Con  la  morte  dell'  indegno  .  .  . 
Non  sä  d'  amore  il  dardo   .  .  . 
Quel  destin,  con  cui  contrasti  .  .  . 
Sempre  per  lei  nel  core   .  .  . 
Nave  altera  che  scorre  per  1'  onde 


^  O.  G.  Sonneck,  Catalogue  of  Opera  Librettos  ...  (pg.  157)  nennt  bei  Be- 
sprechung dieses  Werkes  Salvi  als  Textdichter,  fuegt  aber  seinem  Textbuche  hinzu 
'with  alterations  6f  liis  original  text  "Amore  e  maesta  osia  P Arsace  .  .  .  First  performed  at 
Prato,  teatro  publico,  1736:  Leider  gibt  er  aber  nicht  an,  wie  weit  sich  die  'alterations' 
erstrecken.  —  Salvioli,  Bibliografia  universale  ...  (I,  col.  378)  geben  dasselbe  Erst- 
auffuehrungsdatum,  bemerken  aber  ergaenzend:  '//  Libretto  e  stampato  in  Firenze\ 


I 


LXV 


9 :  Tu  per  me  fosti  ingrato  .  .  . 

12:  Voi  che  provate  .  .  . 

3 :  Se  brami  la  morte  .  .  . 

6 :  Col  favor  d'  amica  Stella   .  .  . 

7:  Piangi,   prega :   e  se  ti   nega   . 

8 :  Serbi  nel  seno  un  core   .  .  . 

9 :  Parto,   quäl  pastorella   ... 

10:  Rendimi  alle  ritorte   .  .  . 

12:  Sento  .  .   oh   Dio  .  .   T  amor  .  . 

1  :  A  quel  bei  ciglio   .  .  . 

2  :  Adorerö  tacendo  .  .  . 

3:  Deh!  fermate.     Ove  tu  sei?  . 

6 :  Tutta  sdegno  col  mio  sangue 

9:  Ah!   no'l  so.  Si.   So.  Ma  che? 


il  regno 


Intermezzi :  Anna  Isola,  Genovese 

Pellegrino  Gaggiotti,  Bolognese 

Textbuch:   Graz,  Steiermaerkische  Landesbibliothek  (2  Exemplare 


25]  Arsace,  dramma  da  rappresentarsi  in  musica.  —  Arsaces  .  . . 
Hamburg,  gedruckt  mit  Spieringischen  Schrifften  1748. 

Text:  i.  d. 

Musik:   "di  diversi  autori" 

Saenger:    Arsace 

Rosmiri  , 
Mitrane  . 
Statira 
Megabise 
Artabano 

Arienverzeichnis : 
I,  2 
I,  3 
I,  4 
I,  5 
I,  6 


Cristofero  de  Hager 
Teresa  Pompeati 
Antonio  Casati 
Teresa  Turcotti 
Maria  Masi 
Francesco  Werner 


Se  mi  ricusa  amante   .  .  . 
Temer  di  perdere  .  .  . 
11  sangue  d'  ira  acceso  .  .  . 
Quel  destin,  con  cui  contrasti 
Ti   lascio  core  ingrato   .  .  . 


LXVI 


Tergi   1'  amare  lagrime   ... 

Volgo   dubbiosa   il  passo   .  .  . 

Amico  io   mi   riposo   .  .  . 

Col  favor  d'  amica  Stella  .  .  . 

Se  tanto  e  a  te  fedele   .  .  . 

Se  tanto  place   .  .  .  (Metastasio,   Siface) 

Perche  due  cori  insieme   .  .  .   (Metastasio,  Antigono) 

Rendimi   alle  ritorte   .  .  . 

Sforza  quel  core  ingrato   .  .  .  [dino  e  Cacasseno) 

Confusi  i  miei  pensieri   .  .  .    (Goldoni,   Bertoldo,    Bertol- 

Vengo   a  morte,   e  non  mi  duole   .  .  . 

Ritorni   in   questo  sen   .  .  . 

Agitata  dal  furore   .  .  . 

Chi  mal  d' iniqua  Stella  .  .  .   (Metastasio,  Temistocle) 

Auffuehrung:  (Hamburg,  23.  September  1748)»  • 

Textbuch:  Berlin,  Kgl.  Bibliothek 

Hamburg,  Stadtbibliothek  :    S  De  II,  36  No.  49 


,  8 

.  9 

,  2 

4 

5 

6 

7 

8 

10 

1 

2 

3 

6 

7 

26]  Artaserse.  Drama  per  musica,  da  rappresentarsi  nel  nuovissimo 
Teatro  al  Tummel-Plaz  in  Graz,  nella  prima  vera  dell'anno  1738. 
—  Artaxerxes  ... 

Graz,  nella  Stamparia  di  Eredi  Widmanstadj. 

Text:   i.d.  Pietro  Metastasio     Uebersetzung:   F.[ranzJ  J.[osef]  C.[arl]  P.[irkerl 

Musik:    Giovanni  Adolfo  Hasse - 


Saenger 


Artaserse 
Mandane 
Artabano 
Semira  . 
Arbace  . 
Megabise 


Ottavio  Albuzzio,   di  Milano 

Teresa  Peruzzi,  detta  la  Denzia,  di  Venezia 

Giuseppe  Alberti,   di  Padova 

Marianna  Pircker,  Todesca 

Elisabetta  Moro,   di  Venezia 

Antonia  Susani,   di  Venezia 


1  Matthesons  handschriftlicher  Nachtrag  zu  pg.  202  seines  Musikahschen 
Patrioten.  (F.  Chrysander,  Mattheson's  Verzeichniss  Hamburgischer  Opern,  Allgemeine 
Musikalische  Zeitung  1877,  col.  282  No.  278.) 

-  lieber  Hasses  Mitarbeit  an  dieser  Oper  ist  noch  nicht  voeliige  Sicherheit. 
Vergl.  auch:  O.  G.  Sonneck,  Die  drei  Fassungen  des  Hasse'schen  ,, Artaserse".  (Sammel- 
band XIV  der  Internationalen  Musik -Gesellschaft  pg.  226.)  —  C.  Mennicke,  Hasse  und 
die  Brueder  Graun  ...  pg.  514. 


LXVII 


Anmerkung:  Das  Textbuch  enthaelt  folgende  nicht  aus  Metastasios   „Arta- 
serse"   stammende  Arien: 


I,   1 

1,11 

1,15 

11,10 

11,14 

III,   1 

III,  2 

III,  6 


Benche  per  te  mi   palpita  .  .  . 

Stringetti  a  questo  seno   .  .  . 

Barbaro  si  vedrai   ... 

Non   privarmi,   amato  padre   .  .  . 

Gelido  in  ogni  vena  .  .  .   (Metastasio,   Siroe) 

Pensa,   che  1' amor  mio   .  .  . 

Vedeste  mai  sul  prato   .  .  .   (Metastasio,  Siroe) 

Frä  mille  pensieri   .  .  . 


Textbuch:   Graz,   Steiermaerkische  Landesbibliothek 


27]  Artaserse.     Drama   per   musica    da    rappresentarsi    nel   Teatro   di 
questa  illustra  citta  di  Amburgo,  nel  autuno  1743. 
Stampato  Spieringiano. 
Text:  i.  d.  (Pietro  Metastasio) 
Musik:  Paulo  Scalabrini,    ''a  risserva  di  alcune  Arie,  di  diversi  Auttori" 


Saenger 


Artaserse. 

Mandane 

Artabano 

Arbace 

Semira    . 

Megabise 


Intermezzi 


Filipo  Finazi 
Rosa  Costa  Napolitana 
Francesco  Arigoni 
Giovana  [della]  Stella 
Angiola  Romani 
Regina  Vallentini 
Ginevra  Magagnoli 
Alessandro  Catani 
Anmerkung:    Das  Textbuch  enthaelt  folgende  nicht  aus  Metastasios   „Arta- 
serse"   stammende  Arien: 

1,14:    Agitato  il  mio  cor  si  confonde  .  .  . 
II,  7:    L' onde,   che  fremono  .  .  . 
III,  2 :    Se  la  sorte  mia  tiranna  .  .  . 

III,  6:    Chi  mai  d' iniqua  Stella  ...   (Metastasio,  Temistocle) 
Auffuehrung:    (Hamburg,   13.  November  1743) ' 
Textbuch:   Berlin,  Kgl.  Bibliothek 

Hamburg,   Stadtbibliothek:   S  De  II,  34  No.  8 


1  O.  G.  Sonneck,  Catalogue  of  Opera  Librettos  ...  pg.  167. 


LXVIII 


28]  Artaserse,  dramma  per  musica,  rappresentato  nel  Nuovo  Real  Teatro 

privilegiato.     L'anno  MDCCXLVI.     In  Dresda. 
Druck:  ? 

Text:   i.     Pietro  Metastasio 
Musik:  Leonardo  Vinci 
Saenger:     Artaserse 

Mandane 

Artabano 

Arbace 

Semira    . 

Megabise 


Giuseppe  Perini 
Anna  Mazzoni 
Sitimio  Canini 
Margherita  Giacomazzi 
Adelaide  Segalini 
Giuseppe  Schuster' 
Auffuehrung:  (Dresden,  den  23.  August  1746)2 
Textbuch:   Dresden,  Kgl.  Bibliothek:   Lit.  Ital.  Dl  193 

Dresden,  Kgl.  Bibliothek:   Lit.  Ital.  D  13061  misc.  2 


Taenzer:  Filippo  Porzi 

(Direttore  di  Balli) 
Ferdinando  Erichi 
Laura  Mellela 
Rosa  Porzi 


29]  Artaserse,  dramma  per  musica,  rappresentato  nel  Nuovo  Real  Teatro 

privilegiato.     L'anno  MDCCXLVI  in  Dresda. 
Druck:   ? 

Text:   i.  d.  Pietro  Metastasio^ 
Musik:   Leonardo  Vinci 

Giuseppe  Pereni 

Anna  Mazzoni 

Sitimio   Canini 

Margherita  Giacomazzi 

Adelaide  Segalini 

Giuseppe  Schuster' 
Auffuehrung:  (Dresden,   23.  August  1746)2 
Textbuch:  Washington,   Library  of  Congress:  Schatz  10744 


Saenger:     Artaserse 
Mandane 
Artabano 
Arbace 
Semira 
Megabise 


1  Guiseppe  Schuster  war  Kammermusikus  und  Bass- Saenger  in  der  Koenigl. 
Kapelle  zu  Dresden. 

2  Historischer  Kern  Dresdnischer  Merkwuerdigkeiten  Augustus  1746  andere  Ab- 
tlieilung  §  19.  —  M.  Fuerstenau,  Geschichte  der  Musik  und  des  Theaters  ...  II  pg.  242.  — 
Urauffuehrung:  11.  Februar  1730  in  Rom.  (Vergl.  Fr.  Piovano,  A  propos  d'une  recente 
biographie  de  Leonard  Leo.  Sammelband  VIII  der  Internationalen  Musik -Gesellschaft 
pg.  76  Anmerk.  1.) 

3  O.  G.  Sonneck  bemerkt  im  Catalogue  of  Opera  Librettos  . . .  (  pg.  168)  zu  diesem 
Textbuch  :  'German  title  "Artaxerxes"  and  textfaces  lialian,  which  is  practitalli  the  same  as  in 
the  Rome,  1730  ed ,  thoiigh,  for  instance,  "Per  pietä,  belP  idol  mio"  has  been  dropped  front  1,5,' 


LXIX 


30]  Artaserse.    Dramma  per  musica  da  rappresentarsi.  —  Artaxerxes  . . . 

Hamburg,  gedruckt  mit  Spieringischen  Schrifften  1746. 
Text:   i.  d.   (Pietro  Metastasio) 

Musik:  Paolo  Scalabrini,    "a  risserva  di  alcune  arie,  di  diversi  autori* 
Saenger :     Artaserse  Artabano  Semira 

Mandane  Arbace 

Arienverzeichnis:    Das  Textbuch    enthaelt   folgende    nicht    aus    Metastasios 
„Artaserse"   stammende  Arien: 

I,   6  :     Chi   mal   d'  iniqua  Stella  .  .  . 

Vorrei  spiegare  oh  Dio  .  .  . 

Destrier  che  all'  armi  usato 

Perfido,  figlio,   ingrato   .  .  . 

L'onde,   che  fremono   ... 

Cara  non  mi   conosci   .  .  . 

Pensa,   che  1'  amor  mio   .  .  . 

Se  la  Sorte  mia  tiranna  .  .  . 
Auffuehrung:  (Hamburg,   24.  October  1746) » 
Textbuch:   Hamburg,  Stadtbibliothek:   S  De  II,  35  No.  35 


1,13: 

1,14: 

II,   2: 

II,   5: 

II,   9: 

III,    1  : 

III,   2: 


(Metastasio,  Temistocle) 

.  .  .    (Metastasio,  Alessandro 
[nelle  Indie) 


31]  Artaserse.    Drama  da  rappresentars  in  musica. 

In  Copenhagen,  nella  Stamparia  d'Ernesto  Enrico  Berling . . . 
Text:  i.  d.  (Pietro  Metastasio )2 
Muzik :  Paolo  Scalabrini   **a  risserva  di  alcune  Arie  di  diversi  Auttori" 


Saenger:  Artaserse 
Mandane 
Artabano 
Arbace  . 
Semira  . 
Megabise 


Maria  Masia 

Giustina  Turcotti 

Christoforo  d'  Hager 

Marianna  Pircher 

Teresa  Pompeati 

Antonio  Casats 

Auffuehrung:    (Kopenhagen,  Charlottenborg,  29.  Januar  1749)2 
Textbuch:  Kopenhagen,   Kgl.  Bibliothek 

Washington,   Library  of  Congress :  Schatz  9515 


1  Handschriftlicher  Eintrag  in  das  Hamburger  Textbuch. 

2  O.G.  Sonneck,  Catalogue  of  Opera  Librettos  .  .  .  (pg.  167)  irrt,  wenn  er  be- 
hauptet, das  die  Auffuehrung  'Theater  paa  Kongens  Nytorv,  28.  November  1752'  statt- 
gefunden habe,  die  in  vorüegendem  Textbuch  erwaehnten  Kuenstler  weilten  1748/1749 
in  Kopenhagen.    Vergl.  Abschnitt  XXX. 


LXX 


32]  Bajazet,  dramma  da  rappresentarsi  in  musica.    Bajazet  .  .  . 

Hamburg,  Gedruckt  mit  Spieringischen  Schrifften  1748. 
Text:  i.  d. 
Musik: 
Saenger: 


Tamerlano 
Bajazet  . 
Asteria  . 
Irene 

Andronico 
Araspe 

Arienverzeichnis: 
I,  1 
I, 


Antonio  Casati 
Christoforo  de  Hager 
Marianna  Pircker 
Teresa  Pompeati 
Maria  Masi 
Francesco  Werner 


Vedi  che  gonfio  e  il  fiume   .  .  . 

Venga  morte  io  non  pavento   .  .  . 

Lasciar  1'  amato  bene  .  .  . 

Voi  che  sciolto  il  cuore  avete  .  .  . 

Frä  timore  il   mio  core   .  .  . 

Son   quäl  nave,  che  frante  le  vele   .  .  . 

La  bella  Irene   .  .  . 

Superba  di  me  stesso   .  .  .  (Metastasio,  Olimpiade) 

Tu  l'insulti !   oh  sventurato   ... 

Parto,  oh  Dio!   a  te  consegno   .  .. 

Ritorni  il  primo  amore  .  .  . 

Leon  cacciato  in   selva   .  .  . 

Perfidi  giä  che  in  vita   .  . 

II  ciel    mi    vuole  oppresso 

Caro  sposo,   amato  bene   .  .  . 

Se  brami  un   splenda  .  .  . 

Non   'o  piü  pace   .  .  . 

Figlia  mia,   non  pianger,  nö   .  .  . 
(Chor)  Cangi  le  sue  vicende   .  .  . 

Auffuehrung:  (Hamburg,  30.  Oktober  1748)» 

Textbuch:  Berlin,  Kgl.  Bibliothek 

Hamburg,   Stadtbibliothek :   S  De  II,  36  No.  50 
Leipzig,   Stadtbibliothek :  Textbuch  No.  92 


I 
I 

II 

II 

II 

II 

II 

II 

III 

III 

III 

III 

III 

III 


2 
3 
4 
5 
6 
1 
2 
4 
6 
7 
8 
2 
3 
4 
5 

7: 

8 


(Metastasio,   Demofoonte) 
.  .   (Metastasio,  Semiramide 


1  Handschriftlicher  Eintrag  in  das  Hamburger  Textbuch.  —  Letzte  Auffuehrung: 
'Hamburg,  7.  November  1748'  nach  Matthesons  handschriftlichem  Nachtrag  zu  pg.  202 
seines  MusikaHschen  Patrioten.  (F.  Chrysander,  Mattheson's  Verzeichniss  Hamburgischer 
Opern  ...  Allgemeine  MusikaHsche  Zeitung  1877,  col.  282  No.  280). 


LXXI 


33]  La  caduta  di  Bajazetto,  Imperadore  de  Turchi.  Drama  per  musica, 
da  rapresentarsi  nel  nuovissimo  Teatro  al  Tumel-Plaz  in  Graz; 
consecrato  all' imparegiabile  merito  deH'eccell.  ed  illustrissima 
cospicua  Nobilta  di  dame,  e  cavalieri  della  celeberrima  citta  di  Graz. 
Nel  Carnevale  dell' Anno  1737. 

Graz,  nella  Stamparia  di  Eredi  Widmanstadj. 

Vorrede:     Eccelentissima,  /  ed  /  Illustrissima  /  Nobilta.  / 

Tutta  r  anime  grandi  si  compiaciono  tal  /  volta  ritrare  se 
stesse  dair  applicazioni  piü  /  serie  per  donare  qualche  respiro  allo 
spi-  /  rito;  diletta  la  maggior  parte  di  queste  /  per  lo  piü  il  suave 
divertimento  della  musica,  &  /  tal  volta  resta  appagata  la  brama 
dair  humil   suono  /  d'  un  innocente  sampogna. 

A  tanto  tratto  di  fortuna  ascende  il  poco  meri-  /  to  di  mie 
debboli  rappresentationi,  che  abbenche  /  tali;  godino  la  sorte  d' 
assettarvi,  &  d'essere  fre-  /  quentemente  decorate  dal  vostro  pretioso 
aspetto.  / 

Questo  e  un  vero  contrassegno  di  quali  siete,  /  unito  alla 
benignitä  del  vostro  bell'  animo  che  vi  /  anima  ä  porre  sotto  il 
manto  della  prottezione  uni-  ,  versale  di  voi  Eccell.  &  Illustr. 
Dame,  e  Cavalieri,  /  questo  da  me  prodotto  drama  intitolato:  La 
Caduta  /  di  Bajazetto,  sicuro,  che  ne  riporterä  1'  intero  com-  / 
patimento,  &  voi  con  il  vostro  concorso  felicitarete  /  le  mie 
brame.  / 

Umilio  perciö  alle  Signorie  Vostre  Eccell.  &  /Illustr.  le  mie 
ossequiose  suppliche  al  conseguimento  /  d'  un  tanto  favore,  &  nel 
mentre,  che  con  la  piü  /  profonda  venerazione  baccio  umilmente 
le  vesti,  /  imploro  la  permissione  di  publicarmi.  /  Di  Vostra  Ec- 
cellentiss.  /  ed  /  Illustrissima  /  Nobilta. 

Umilissimo,  Divotissimo,  ed  Ossequiosissimo 
Servitore 
Pietro  Mingotti,   Impressario 
deir  Opere  Italiane. 
Text:   i.  d. 
Musik: 

Saenger:     Tamerlano   .  Chiara  Orlandi,   di   Mantova 

Bajazetto  Giuseppe  Alberti,  di   Padova 

Atalida    .  Teresa  Peruzzi  detta  la  Denzia,  di  Venezia 


14 


LXXII 


Roselana 
Medraspe 
Zeanghire 
Rusteno  . 

Arienverzeichnis: 
I,  3: 
I,  5: 
I,   9: 


Marianna  Pircker,   Todesca 
Margarita  Flora,   di  Venezia 
Giacinta  Costantini,   detta  Spinola 
Giovanni  Micheli,  di  Padova 


Textbuch 


Nemico  tiranno   .  .  . 
Vorrebe  un   laccio  stringere   .  .  . 
Son  vinto,  giä  cedo   ... 
1,10:    Frema  l'Asia,   e  il   mondo  tremi   . 
1,12:    Guerra,   strage,  sangue  e  morte   . 
Lasciami   il  caro  figlio  .  .  . 
Se  tu  mi  vuoi  felice  .  .  , 
Che  furia,   che  mostro   .  .  . 
Voi,   che  credere  ai  pianti   .  .  . 
Non  rendo  amore  a  un  perfido   . 
(Duett)  Sudore,   che  al  mio  figlio 
II,   9  :    Agitata  e  1'  alma  mia   .  .  . 
11,11  :    Tesa  la  fatal  rete   .  .  . 

:     Se   non  ti   basta  ancora   .  .  . 
:    La  bella  mia  sdegnata  .  .  . 
:    Perche  lasciarmi   in  vita?  .  .  . 
:    Dalla  bartaglia   .  .  . 
:    Ti   sento  nel  core   . .  . 
:    Frä  mille  affetti   .  .  . 
:    Sentirsi  piagare   .  .  . 
III,   8  :    ^Terzett)  Perfido   ingrato  cor   .  .  . 
III,  9 :    (Terzett)  Se  pago  ancor  non  e   .  . 

Graz,  Steiermaerkische  Landesbibliothek 


II,  2 

II,  3 

II,  4 

II,  5 

II,  6 

II,  8 


III,  1 

III,  2 

III,  3 

III,  4 

III,  5 

III,  6 

III,  7 


34]  Cajo  Fabricio.     Drama   per  musica,    da    rappresentarsi  nel  teatro 
al  Tummel-Plaz  in  Graz.  —  Nel  Carnevalle  dell' Anno  1743. 

Textbuch:  Verzeichnet    im  "LXXXI.  Jahresbericht    des    Steiermaerkischen 

Landesmuseums  Joanneum   ueber  das  Jahr   1892".    (Graz  1893) 

pag.  63.     Nicht  mehr    im    Steiermaerkischen    Landesarchiv    vor- 
handen. 


LXXIII 


35]  //  Catone  in   Utica.     Drama    per    musica,    da   rappresentarsi   nel 

nuovoTeatro  al  Tummel-Plaz  in  Graz,  Consagrato  all'imparegiabile 

merito  dell'  eccel.  ed  illustrissima  cospicua  Nobilta  di  dame,  e  cavalieri 

della  celleberrima  Citta  di  Graz.    Neil' Carnevale  dell' Anno  1740. 

Graz,  nella  Stainperia  degli  Eredi  Widmanstadj. 

Vorrede :     Eccellentissima,  /  ed  /  Illustrissima  /  Nobilta,  / 

Non  tanto  Atene  a  Temistocle,  /  che  da  1'  armi  del  Perso 
Re,  egli  /  salvö ;  ne  tanto  tenuto  alla  sorte,  /  e  colui  che  dal 
Naufragio  del  /  mare,  vien  posto  in  sicuro  al  Lido,  quant'  io  / 
annodato  mi  trovo  dalla  vostra  Generosi-  /  tä.  Questa  ch'  ogn*  or 
m'  accresce  il  de-  /  bito,  scorgere  mi  fä  '1  dovere.  Mä  la  for-  / 
tuna,  ch' avara,  sempre  ver  me  si  mostra,  /  non  mi  concede  l'adito 
di  far  (com'io  /  vorrei)  conoscere  la  gratitudine  dell'  ani-  /  mo 
mio.  A  paragone  delle  tante  mie  /  obbligazioni,  poche  il  Tributo, 
ch'  io  v'  of-  /  fro  nel  dedicarvi,  II  Catone  in  Utica,  /  Dramma 
Eroico  della  celebre  penna,  del  /  Sig.  Abate  Pietro  Metastasio 
Insigne  Poe-  /  ta,  di  S.  M.  C.  C.  Quest'  e  quello,  ch'  a  /  1'  innata 
vostra  bontä,  ardisco  di  presen-  /  tare.  Eccola  dunque  sotto  la 
stimatissi- /  ma  loro  Prottezione  sperando  d' averne  /  quell' Ap- 
plauso,  che  simil  Poetico  com-  /  ponimento  merita,  e  non  meno 
com-  /  patimento  a  quello,  ch'  ä  la  sorte  Fortu-  /  nata  d'  essere, 
quäl  con  umilissima  Ri-  /  verenza  si  protesta  /  Di  Vostra  Eccel- 
lentissima /  ed  /  Illustrissima  /  Nobilta  / 

Umiliss.  Devotiss.  ed  ossequiosissimo 

Servitore 

Pietro  Mingotti,   Impressario 

deir  Opere  Italiane. 


Text:   i.  d.  Pietro  Metastasio 

Musik : 

Saenger 


Uebersetzung :  Frantz  Joseph  Carl  Pircker 


Catone    . 

Giuseppe  Alberti 

Cesare     . 

Alessandro  Veroni 

Marzia 

Anna  Giro 

Emilia 

Marianna  Pircher 

Arbace    . 

Dorotea  Loli 

Fulvio 

.     Margaritta  Flora 

14=1 


LXXIV 


Arienverzeichnis:    Das  Textbuch    enthaelt    folgende  in  Metastasios  „Catone 
in   Utica"    nicht  vorhandene  Arien: 

I,  3 :  Che  vicenda,   che  sorte  crudele   .  .  . 

I,  8:  Potria  fra  tante  penne  ...   (Metastasio,  Achille) 

1,14:  Quando  parto  e  non  rispondo  ...  (Metastasio,  Temistocle) 

1,15:  O  voi,   che  amanti  siete   .  .  . 

II,  3  :  Per  un   momento    .  .  . 

II,  6:  Scherza  il  nocchier  talora  ...  (Metastasio,  Demetrio) 

II,  8  :  Nasce  il   rio  da  lieta  fönte   .  .  . 

11,13:  Almen  la  parca  irata  ...   (Metastasio,  Siface) 

11,14:  Non  m'offendi?  .  .  . 

11,15:  Confusa  e  timidetta  ... 

III,    1  :  Spera  si,  che  menzognera  .  .  . 

III,  2 :  Piü  restar  oh  ciel !  non  deggio   .  .  . 
III,   4 :  lo  sarci  troppo   inumano   .  .  . 

Textbuch:   Graz,  Steiermaerkische  Landesbibliothek.   (2  Exemplare) 


36]  //  Catone  in  Utica,  drama  per  musica.  —  Der  sterbende  Cato,  . . . 
Hamburg,  Gedruckt  mit  Spieringischen  Schrifften,  1744. 

Text:   i.  d.    (Pietro  Metastasio) 

Musik:   Paulo   Scalabrini,   "a  risserva  di  alcune  Arie  di   diversi  Auttori" 

Saenger:     Catone  .  .  .  Giuseppe  Alberti,   di  Padova 

Cesari  .  .  .  Giovanna  della  Stella 

Marzia  .  Rosa  Costa  Neapolitana 

Emilia  .  .  Regina  Valentini 

Arbace  .  .  .  Catarina  Bäräth 

Fulvio  .  .  .  Angela  Romani 

Intermezzi :   Ginevra  Magagnoli,  di   Bologna 

Alessandro  Catani,  da  Cesena 
Arienverzeichnis:    Das  Textbuch    enthaelt    folgende    nicht    aus    Metastasios 
„Catone  in  Utica"   stammende  Arien: 


I,  2 

I,  3 

I,  6 

I,  7 


A  si  gentile  amante   .  .  . 
Vä  dair  amor  portata   .  . 
Chi   mai  d'  iniqua  stelle 
Mio  cor  non  sospirar  . 


(Metastasio,  Temistocle) 


LXXV 


1,15:  Guerrier  d' incontro  fiero  ... 

II,   6 :  Vede  il  nocchier  la  sponda  .  .  .  (Metastasio,  Irene,  cantata) 

II,   7:  E' strano  il  mio   tormento    ... 

II,  8:  In  si  torbida  procella   ...   (Zeno,  Alessandro  Severo) 

11,15:  Che  pena  ä  questa   .  .  . 

III,   2 :  Vn  labbro,   un  cor  non  v'  e   ... 

III,  3:  Se  cerca,  se  disce  ...   (Metastasio,   Olimpiade) 

III,   4 :  lo  sarei   troppo  inumano   ... 

Auffuehrung:  (Hamburg,  25.  Dezember  1744)' 

Textbuch:   Hamburg,  Stadtbibliothek:   S  De  II,  35  No.  11 


37]  //  Catone  in  Utica,  dramma  per  musica.  —  Der  sterbende  Cato 
Dresda,  Dalla  Stamperia  Regia  per  la  Vedova  Stoessel. 


Text :  i.  d. 

[Pietro  Metastasi 

0] 

Musik : 

Saenger: 

Catone    . 

Settimio  Canini 

Cesare     . 

Regina  Mingotti 

Marzia    . 

Giustina  Turcotti 

Emilia 

Giacinta  Forcellini 

Arbace    . 

Antonio  Casatti 

Fulvio 

Lucia  Calvetti 

Arienverzeichnis:     Das  Dresdner  Textbuch   enthaelt  bei  den  meisten  Arien 
handschriftlich  die  Namen  des  Komponisten,  wie  folgt: 


I.    1  : 

I,   2: 

I,   3: 

I,   6: 

I,   7: 

I,   8: 

1,10: 

1,15: 

Con  si  bei  nome  in  fronte   .  . 
Non  ti  minaccio  sdegno  .  .  . 
Che  legge  spietatta  .  .  . 
Nel  ardir,  che  '1  sen  o  ti  acende 
Mio  cor  non  sospirar  .  .  . 
O'  nel  sen  di  qualche  Stella   .  . 
Chi  un  dolce  amor  condanna 
E  follia  se  nasconde   .  .  . 


Albertis  (Metastasio,  Catone) 

Vinci  (Metastasio,  Catone) 

Albertis  (Metastasio,  Catone) 

Fiorillo  (Metastasio,  Catone) 
Albinoni 

Graun  (Metastasio,  Catone) 

Jomelli  (Metastasio,  Catone) 

Vinci  (Metastasio,  Catone) 


^  Matthesons  handschriftlicher  Nachtrag  zu  pg.  202  seines  Musikalischen  Patrioten 
(F.  Chrysander,  Mattheson'sVerzeichniss  Hamburgischer  Opern . . .  Allgemeine  Musikalische 
Zeitung  1877,  col.  266  No.  256). 


LXXVI 


II,  3 :  So  che  pietä  non  ai   .  .  . 

II,   6:  D' un  cor  che  adora  e  tace   .  .  . 

II,   7 :  Grata  sono  al  tuo  bei  corre  .  .  . 

II,   8  :  In   si  torbida  procella  .  .  . 

11,11  :  Se    in   campo  armato   .  .  . 

11,13:  Dovea  svenarti  allora  ... 

11,15:  Tesa  la  fatal  rete   ... 

III,   2  :  Confusa  smarita  .  .  . 

III,  3 :  Se  cerca,   se  disce  .  .  . 

III,   4 :  Combatutta  da  tante  vicende   .  .  . 

III,   9  :  (Quartett)  Deh  in  vita  ti  serba  .  . 

Auffuehrung:  (Dresden,  den  4.  August   1 
Textbuch:   Dresden,   Kgl.  Bibliothek:    Lit. 


(Metastasio,   Catone) 

[Severo) 
(Zeno,  Alessandro 
(Metastasio,   Catone) 
(Metastasio,   Catone) 


Albertis 
Scalabrini 
Jomelli 
Scalabrini 
Paradies 
Vinci 
Porpora 

Vinci  (Metastasio,  Catone) 

Pergolesi  (Metastasio,  Olympiade) 

Albertis         (Metastasio,  Catone) 

.   Albertis         (Metastasio,  Catone) 

747)' 

Ital.  D  1210 


38]  Ciro  riconosciuto.    Drama  per  musica,  da  rappresentarsi  nel  nuovo 
Teatro  al  Tummel-Plaz  in  Graz.  Nella  prima  Vera  dell' Anno  1739. 

Graz,  nella  Stamparia  di  Eredi  Widmanstadj. 
Text:  i.  d.  (Pietro  Metastasio) 
Musik : 
Saenger :     Astiage  .  .     Giuseppe  Alberti 

Mandane  .     Anna  Giro 

Ciro   ....     Marianna  Pircher 

Cambise       .      .     Dorotea  Loli 

Arpago    .      .     .      Domenico  Battaglini 

Arpalice        .      .     Giovanna  della  Stella 

Mitridate  .     Giovan  Micheli 

Anmerkung:   Das  Textbuch  enthaelt  folgende  nicht  aus  Metastasios  „Ciro" 
stammende  Arien: 

I,   2  :    Ciö   mi  basta :   giä  t'  intendo   .  .  . 

I,  4 :    L'  Idea  mi  diletta  ... 

I,   5  :    Non  chiamarmi,  o  caro  padre  .  .  . 
II,   7  :    Venga  la  morte   .  .  . 

II,  9  :    Mentre  rimbomba  il  tuono   .  .  . 

11,11:    Confusa,   smarrita   ...   (Metastasio,   Catone) 


Historischer  Kern  Dresdnischer  Merkwuerdigkeiten.  August  1747  Andere  Abth.  §  5. 


11,12 

in,  1 

III,  8 
III,  9 
111,10 
111,13 


LXXVII 


Ride  il  ciel  per  me  sereno  .  .  . 

Parto  tremante  e  spero  .  .  . 

II   mio  cuor,   il   petto  mio   .  .  . 

Senza  temer  la  sorte   .  .  . 

Che  gran  tormento  .  .  . 

Quando  nel  fiero  [fitto?]  verno   .  .  .   (Zeno,  Mitridate?) 


Textbuch:   Graz,   Steiermaerkische  Landesbibliothek  (2  Exemplare) 


39]   //  Giro  riconosciuto.      Drama   per  musica,    da    rappresentarsi   in 
Copenhagen.  —  Den  Opdagede  Cyrus  . . . 

A.  H.  Godiche,  1754. 
Text:   i.  daen.   Pietro  Metastasio 
Musik:  Giuseppe  Sarti 
Balli :  Giovanni  Bertalotti 
Saenger:     Astiage  Giro  Arpalice  Cambrise 

Mandane         Arpago         Mitridate 
Textbuch :   Kopenhagen,   Kgl.  Bibliothek 


40]  La  Clemenza  di  Tito.    Dramma  per  musica  da  rappresentarsi. 

Druck:  (Hamburg,  Conrado  Koenig.) 
Text :  i.  d.     Pietro  Metastasio 
Musik:   Gio.  Adolfo  Hasse,    "Maestro  di  S.  M.  II  Re  di  Pollonia,   Elettor  di 

Sassonia  &c." 
Saenger:     Tito  Vespasiano  Servilia         Annio 

Vitellia  Sesto  Publio 

Anmerkung:    Das  Textbuch    enthaelt    folgende    Abweichungen    von    Meta- 
stasios   Original : 

1,13:    In  vece  dell' Aria :   Quando  sara  quel  di   .  .  . 
Scuote  e  fat  guerra  .  .  . 
111,11  :    In  vece:   Getta  il  nocchier  .  .  . 

Varca  il  mar  di  sponda  in  sponda  . . .  (Metastasio,  Galatea) 
Anmerkung:  Es  ging  ein  "Prologo"  (Vergl.  Anhang  II,  No.  108)  voran,  ein 

"Epilogo"   (Vergl.  Anhang  II,  No.  53)  folgte. 
Auffuehrung:  (Hamburg,  8.  Dezember  1745) 
Textbuch:  Hamburg,  Stadtbibhothek :  S  De  II,  35  No.  221 
Hamburg,   Stadtbibliothek:  S  De  II,  35  No.  301 


LXXVIII 


4\]  La  Clemenza  di  Tito,    dramma  per  musica,   da  rappresentarsi  nel 

nuova  Real  Teatro  privilegiato.   L'  anno  MDCCXLVI  in  Dresda. 
Druck: 

Text:   i.   [Pietro  Metastasio] 

Musik:   Gio.  Adolfo  Hasse,    "Maestro  di   Capella  di   S.  M." 
Saenger :     Tito  Vespasiano     Sitimio  Canini         Taenzer :   Filippo  Porzi 


Vitellia    .     .      .     Anna  Mazzoni 
Servilia  .  .     Adelaide  Segalini 

Sesto       .      .     .     Margherita  Giacomazzi 
Annio      .     .  Giuseppe  Perini 

Publio     .      .  Giuseppe  Schuster^ 

Auffuehrung:  (Dresden,  26.  Juli  1746)? 

Textbuch:  Dresden,   Kgl.  Bibliothek:  Lit.  Ital.  D  1306-Lmisc.  3 
Dresden,  Kgl.  Bibliothek :   Lit.  Ital.  D  1215 


(Direttore  de  Balli) 
Ferdinande  Erichi 
Laura  Mellela 
Rosa  Porzi 


42]  La   Clemenza  di  Tito.    Dramma   da  rappresentarsi   in  musica. 
Die  Gnade  des  Titus. 

Hamburg,  Spiering,  1748. 
Text:  i.  d.  Pietro  Metastasio 
Musik  :  Johann  Adolph  Hasse 
Saenger :     Tito  Vespasiano     Christoforo  de  Hager 

Vitellia    .      .  Giustina  Turcotti 

Servilia  .  Teresa  Pompeati 

Sesto       .  Marianna  Pircker 

Annio      .  .     Maria  Masi 

Publio     .  .     Antonio  Casati 

Auffuehrung:  (Hamburg,  October  1748)  ^ 
Textbuch :   Washington,   Library  of  Congress :   Schatz  4528 


1  Giuseppe  Schuster  war  Kammermusikus  und  Bass-Saenger  in  der  Koenigl.  Kapelle 
zu  Dresden. 

2  Historischer  Kern  Dresdnischer  Merkwuerdigkeiten  Julius  1746  Andere  Abtheilung 
§18.  —  C.  Mennicke,  Hasse  und  die  Brueder  Graun  ...  (pg.  500)  erwaehnt  diese 
Auffuehrung  nicht. 

3  Matthesons  handschriftlicher  Nachtrag  zu  pg.  202  seines  Musikalischen  Patrioten. 
(F.  Chrysander,  Mattheson's  Verzeichniss  HamburgischerOpern  . . .  AllgemeineMusikalische 
Zeitungl877,col.282No.279.)  —  O.G.  Sonneck,  Catalogue  of  Opera  Librettos...  pg.  295. 
—  C.  Mennicke,  Hasse  und  die  Brueder  Graun  . . .  pg.  500. 


LXXIX 


43]  //  Demetrio.  Drama  per  musica,  da  rapresentarsi  nel  Teatro  al 
Tummel-Plaz  in  Graz :  Consagrato  all'  imparegiabile  merito  dell'  inclita 
Provincia  nella  Stiria.     Neil' Autuno  dell' anno  1742. 

Graz,  nella  Stamparia  di  Eredi  Widmanstadj. 

Vorrede:     Eccellence,  /  Reverendissimi,  /  ed  /  Illustrissimi  /  Signori,  Signori  / 
Padroni   Gratiosissimi.  / 

Picciolo  e  il  Componimento,  che  /  di  presentare  ardisco  all 
Eccell.  /  Reverend,  ed  Illustris.  Sign.  Sign.  /  Vostre,  ma  se  tanto 
il  mio  tributo  e  tenue,  /  molto  maggiore,  e  grande  scorgo  l'ani- 
mo  /  di  quelli,  ch'  io  ardisco  di  presentarlo.  AI-  /  tro  non  m 
anima  di  coraggio,  ch'  il  solo  /  esempio  del  gran  Macedone,  che 
non  sde-  /  gnö  di  ricevere  bassa  una  offerta,  ch'  arre-  /  cata  li  fü 
da  rustica  mano:  Fidato  in  si  /  bei  caso  m' accopio  al  fortunato 
rustico,  /  ed  offro  all'  Eccell.  Reverendis.  ed'  Illustris.  /  Sign.  Sign. 
Vostre  quanto  posso.  Non  /  sdegnate  dunque  di  ricevere  quest 
atto  di  /  mia  servitü,  nel  dedicarvi  1' opera  presente:  /  Ma  come 
il  cor  d'  Alessandro  essa  prottege-  /  te,  e  a  me  concedete  la  tanto 
da  me  bra-  /  mata  grazia  di  potermi  far  conoscere,  quäl  /  con 
umilissima  riverenza  mi  protesto  d'  es-  /  sere  /  Dell'  Eccellenze,  / 
Reverendissime  /  ed  /  Illustrissime  /  Signorie  /  Vostre  / 

Umiliss.  Devötiss.  ed  ossequiosissimo 
Servitore 
Pietro  Mingotti,  Impressario 
deir  Opere  Italiane. 
Text:  i.  d. 

Musik : 

Saenger:     Cleonice 
Alceste 
Barsene 
Fenicio 
Olinto 
Mitrane 

Arienverzeichnis: 


Madalena  Gerardini,  detta  la  Selarina 

Giuliano  Terdocci 

Rosa  Costa,   Napolitana 

Francesco  Arigoni 

Giovanna  Della  Stella 

Angioala  Romani 


I,    1  :    Di   queir  ingiusto  sdegno 
I,   4 :    Vorrei  da  lacci   sciogliere 


(Zeno,   Demetrio) 


LXXX 


6 

8 

,10 

Jl 

14 

4 

8 

9 

10 

12 

13 

3 

5 

8 

11 

13 

,15 

Textbuch :  G 

raz 

Chi   nasce  in   rozzo  letto   .  .  . 

Se  non  posso  su   quel  trono   .  .  . 

Col   tuo  parlar  audace  .  .  . 

Arriderä  pietoso   .  .  .   (Goldoni,   Gustavo) 

Se  trova  ritegno   .  .  . 

Dice,   che  t' e  fedele   ...   (Metastasio,  Demetrio) 

Frena  quell'  alma  altera  .  .  . 

Non   scherzar  cosi  fastoso   ... 

Priva  del  caro  sposo   .  .  . 

Non  so  frenare  il  pianto   .  .  .   (Metastasio,  Demetrio) 


Ah   si   resti   .  .   amor  mi   sgrida 
Quando  sperava  un   di   ... 
Se  vive  amante  un  core   .  .  . 
Giusti  Dei,  da  voi  non  chiede  . 
Sogna  cosi  la  sponda  .  .  . 
(Duett)  Cara  pur  mia  tu  sei   ... 
(Chor)  Quando  scende  in   nobil  petto   . 

Steiermaerkische  Landesbibliothek 


(Metastasio, 

[Temistocle?) 

(Metastasio,  Demetrio) 


(Metastasio, 
[Demetrio) 


44]  Demetrio.     Drama  per  musica.  —  Demetrius  ... 

Hamburg,  gedruckt  mit  Spieringischen  Schrifften,  1744. 

Text:   i.  d.   (Pietro  Metastasio) 

Musik:   Paolo   Scalabrini    "a  risserva  di   alcune  Arie  di  diversi  Autori" 


Saenger:     Cleonice 
Alceste 
Barsene 
Fenicio 
Olinto 
Mitrane 


Rosa  Costa  Neapolitana 
Giovanna  della  Stella 
Catharina  Bäräth 
Francesco  Arigoni,  di   Padova 
Regina  Valentini 
Angela  Romani 

Intermezzi :   Ginevra  Magagnoli,  di   Bologna 
Alessandro  Catani,  da  Cesena 

Arienverzeichnis:    Das  Dresdner  Textbuch    enthaelt  bei  den  meisten  Arien 
handschriftlich  die  Namen   der  Komponisten  wie  folgt: 


LXXXI 


1 

3 
4 
6 
7 
8 

10 

11 

14 

4 

7 

8 

9 

10 

12 


Di   queir  ingiusto  sdegno   .  .  . 

Ragion   mi   parla  in  petto   .  .  . 

Anch'  io  fra  lacci  e  vero   .  .  . 

Alma  grande,   e  nata  al  re   ... 

(Chor)  Ogni  nume,  ed  ogni  diva  .  .  . 

Se   non   posso  su   quel   trono   .  .  . 

Con  r  avra  placida  .  .  . 

Ogni  procella  infida  .  .  . 

Come  nave  in  mezzo  all'  onde   .  .  . 

Dice  che  t'  e  fedele   .  .  . 

Amico  il  fato   mi   guida  in   porto   .  .  . 

Frena  quell' alma  altera   ... 

Se  sciolgere   non   vuoi   .  .  . 

Quel  vezzoso  labbro  amato   .  .  . 

(bei  den  Recitativworten ) 

Sarian  per  1' Asia  in   mille  bocche  .  .  . 

Non   so  frenare  il   pianto   .  .  . 

Mi  lagnerö  tacendo  .  .  . 

Quel  labbro  adorato   .  .  . 

Non  fidi  al  mar,   che  freme   .  .  . 

Giusti  Dei,  da  voi   non  chiede   .  .  . 

Passagiera  svenurata   .  .  . 

(Chor)  Quando  scende  in  nobil  petto  . . . 

Auffuehrung:   (Hamburg,  4.  November  1744) 

Textbuch:   Berlin,   Kgl.  Bibliothek 

Dresden,  Kgl.  Bibliothek:  Lit.  Ital. 
Hamburg,  Stadtbibliothek:  S  De  II, 
Washington.   Library  of  Congress: 


III,  3 
III,  4 
III,  5 
III,  8 
111,11 
111,12 


Paulo  Scalabrini       (Demetrio) 
Andrea  Bernasconi  ^ 

(  Demetrio  i 
Paulo  Scalabrini       (Demetrio) 
Paulo  Scalabrini  ^ 
Pietro  Chiarini 

Paulo  Scalabrini       (Demetrio) 
Hasse 

Paulo  Scalabrini       (Demetrio) 
Gennaro  Manna      (Siroe) 
Paulo  Scalabrini 
Nicolö  Jomelli  ^       (Catone) 
Pietro  Chiarini 


Paulo  Scalabrini 
Schiassi 

Gennaro  Manna 
Nicola  Porpora 
Paulo  Scalabrini 
Paulo  Scalabrini 
Orlandini 
Paulo  Scalabrini 


D361 
35  No.  13 
Schatz  9516 


(Demetrio ) 
(Demetrio  i 
(Siroe) 
( Demetrio ) 
(Demetrio) 
(  Demetrio) 

( Demetrio) 


1  In  der  Muenchner  Partitur  von  Bernasconis  „Demetrio"  ist  diese  Arie  nicht 
enthalten. 

-  Dieser  Arientext  kommt  auch  in  Hasses  „Demetrio"  von  Venedig  1732  und 
Dresden  1740  vor,  fehlt  aber  in  der  Turiner  Ausgabe  des  Textbuches  von  1748.  Vergl. 
O.  G.  Sonneck,  Catalogue  of  Opera  Librettos  . . .  pg.  356. 

^  Die  Partitur  von  Jommellis  „Catone  in  Utica"  Wien,  Hofbibliothek  Cod.  18.001 
enthaelt  diese  Arie  nicht. 

^  Matthesons  handschriftlicher  Nachtrag  zu  pg.  202  seines  Musikalischen  Patrioten. 
( F.  Chrysander,  Mattheson's  V'erzeichniss  Hamburgischer  Opern,  Allgemeine  Musikalische 
Zeitung  1877,  col.  266  No.  255.)  —  O.  G.  Sonneck,  Catalogue  of  Opera  Librettos  ...  pg.  357. 


LXXXII 

45]  Demofoonte.    Drama  per  musica.  —  Demophoontes  . . .  vorgestellet 
in  Copenhagen,  1749. 

Gedruckt  mit  Andreas  Hartwig  Godichschen  Schriften. 

Text:   i.  d.   Pietro  Metastasio 

Musik:    'di  diversi  Auttori' 

Saenger:     Demofoonte  Giovanne  Domenico  Negri 

Dircea     .      .      .     Rosa    Costa,   Virtuosa    di    Camera    di    S.  A.  S. 

L'  Elettore  di   Colonia  etc.  etc. 
Creusa    .      .     .     Maria  Mazi   [Masi] 
Timante  .     Marianna  Pirker    in    attual    servizio    di   S.  A.  S. 

il  Duca  di  Wirtemberg,  Teck  etc.  etc. 
Cherinto       .      .     Giuseppe  Jozzi 
Matusio  .      .      .     Lodovico  Cornelio  in  attual  servizio  di  S.  M.  il 

Re  di   Polonia  etc.  etc. 

Intermezzi :  Melini  Scalabrini  Virtuosa  di  Corte  di  S.  M.  il  Re  di  Danimarca, 
Norveggia  etc.  etc. 
Pelegrino  Gaggiotti 

Textbuch:   Kopenhagen,   Kgl.  Bibliothek 


46]  Didone  abbandonata.  Drama  per  musica  da  rapresentarsi  nel  nuo- 
vissimo  Teatro  al  Tumel-Plaz  in  Graz ;  consecrato  all'  imparegiabile 
merito  dell'eccelsa  ces.  Aulica  Camera,  dell'Austria  Interiore.  Nel 
Carnevale  dell'Anno  1737. 

Graz,  nella  Stamparia  di  Eredi  Widmanstadj. 

Vorrede:  Eccelesa  Cesarea  /  Autica  Camera,  /  Eccellenze,  /  Illustrissimi  /  Sig- 
nori,  Signori  /  del  S.  R.  1.  Cont.  /  Presidente,  /  Vice-Presidente,  / 
ed  Altri  Illustrissimi  /  Sig.  Sig.  Consiglieri,  /  Patroni  Gratiosissimi.  / 
Non  giä  per  diminuir  il  preggio  delle  /  tante  grazie  .  im- 
partitemi  da  quest'  Ec-  /  celsa  Ces.  Aulica  Camera,  overo  per  / 
scontrar  1'  infinito  mio  Obligo,  che  /  verso  la  medema  mi  corre, 
mä  per  pura  dimo-  /  strazione  della  memoria,  che  immortale  vi 
nutri-  /  SCO  del  mio  dovere,  mi  dö  1'  honore  di  dar  alle  '/  stampe 
il  presente  Drama  armato  nella  fronte  del  /  scudo,  che' 1  nome 
preggiatissimo  di  Cotest'  Eccelsa  /  Ces.  Aulica  Camera  senza  dubio 
alle  debolezze  /  dell'  Opera  vi  sarä  per  somministrare.  / 


LXXXIII 


Riceva  dunque  cotest'  Eccelsa  Ces.  Aulica  /  Camera  con  la 
solita  sua  magnanimitä  (  come  /  umilissimamente  ne  la  suplico ) 
la  Dedicazione  del  /  presente  Drama  per  testimonio  vivo  della 
mia  de-  /  vozione,   e  segno  vero  della  mia  consacratali  ser-  /  vitü. 

Mentre  la  gentillezza  originaria  della  Nobiltä  /  da  cui  vien 
composto  quest'  Eccelso  Cesareo  Au-  /  lico  Senato  mi  promette 
ogni  aggradimento,  io  /  con  profondo  inchino  mi  raccomando.  / 
Di  Cotest'  Ecc.  Ces.  Aul.  Camera  /  Eccellenze,  /  ed  /  Illustrissimi  / 
Signori,   Signori  /  Patroni   Gratiosiss.  / 

Umilissimo,   Devotissimo,  ed  Ossequiosissimo 

Servitore 
Pietro  Mingotti,   Impressario 
deir  Opere  Italiane. 
Text:  i.  d.     [Pietro  Metastasio] 

Musik: 

Saenger:     Didone  .      .      .     Teresa  Peruzzi   detta  la  Denzia,  di  Venezia 

Enea  .     .      .     Chiara  Orlandi,   di  Mantova 

Jarba  .     .      .     Giuseppe  Alberti,   di   Padova 
Selene  .     Marianna  Pircker,  Todesca 

Araspe  .  Margarita  Flora,   di  Venezia 

Osmilda       .  Giacinta  Costantini,   detta  Spinola 

Intermezzi :   Cecilia  Monti,   Romana 

Giovani  Micheli,   Radovane 

Anmerkung:  Das  Textbuch  enthaelt  folgende  nicht  aus  Metastasios  „Didone" 
stammende  Arien: 


I,  5 
II,  3 

II,  7 
II,  9 
11,13 

III,  3 
III,  4 
111,10 


Sorge  tair  ora   .  .  . 

Tu   mi  guardi,   e  ti   confondi  .  .  . 

Se  la  bella  Tortorell   .  .  . 

Priva  del  caro  bene   .  .  .  ( Zeno,  Amor  generoso) 

Va  lusignando  amore  .  .  . 

Leggi  negl'  occhi  miei   .  .  . 

Cosi   la  Navicella  .  .  .  (^Zeno,  Scipione) 

Vado  .  .  Ma  dove,   o  Dio?  .  .  . 


Textbuch:   Graz,  Steiermaerkische  Landesbibliothek 


LXXXIV 

47]  Didone  abhandonata.    Drama  per  musica.  —  Die  Verlassene  Dido. 
In  einer  Italiaenischen  Opera  Vorgestellet,  1741. 

Textbuch:  Verzeichnet    im  "LXXXI.  Jahresbericht    des    Steiermaerkischen 

Landesmuseums  Joanneum   ueber  das  Jahre   1892"    (Graz  1893) 

pag.  63.     Nicht  mehr    im    Steiermaerkischen    Landesarchiv  vor- 
handen. 


48]  Didone.     Drama  per  musica.  —  Didone  . . . 

Hamburg,  Gedruckt  mit  Spieringischen  Schrifften,  1744. 

Text:   i.  d.   (Pietro  Metastasio?) 

Musik:  Paulo  Scalabrini,    "a  risserva  di  alcune  Arie  di   diversi  Auttori" 

Saenger 


Didone    . 

Rosa  Costa  Neapolitana 

Enea 

Giovanna  della  Stella 

Jarba 

Giuseppe  Alberti,   di  Padova 

Selene     . 

Catarina  Bäräth 

Araspe    . 

Regina  Valentini 

Osmida  . 

Angela  Romani 

Intermezzi:  Ginevra  Magagnoli,  di  Bologna 
Alessandro  Catani,  da  Cesena 

Anmerkung:   Das  Textbuch  enthaelt  folgende  nicht  aus  Metastasios  „Didone" 
stammende  Arien: 

2:    Sdegno,   ingegno,  affetti,   inganni   .  .  .   (Zeno,  Allesandro 


I 
I 

II 

II 

*II 

II 

*II 

III 

III 


5 :  Nel  tuo  sen   ignoto  affetto  .  . 

6  :  Costanza  mio  core   .  .  . 

3 :  Tu  mi  guardi,   e  ti   confondi   . 

5  :  Scherza  il  nocchier  tallora  .  .  . 

7  :  Bei  labro  lusinghiero   .  .  . 

9  :  Di  quest'  alma  il  fier  tormento 

13:  Quando  freme  altera  l'onda  . 

3  :  Se  questo  mio  core   .  .  . 

10:  Precipiti  Cartago   ... 


severo) 


(Metastasio,  Demetrio) 


*  Die  mit  *  bezeichneten  Arien  sind  in  das  Textbuch  eingeklebt. 


LXXXV 


Auffuehrung:  (Hamburg,  6.  August  1744)' 

Textbuch:   Berlin,  Kgl.  Bibliothek 

Hamburg,  Stadtbibliothek:   S  De  II,  35  No.  17 
Leipzig,  Stadtbibliothek:  Textbuch  No.  78 


49]  Didone.     Dramma  per  musica  da  rappresentarsi.  —  Didone  . 
Hamburg,  gedruckt  mit  Spieringischen  Schrifften,  1746. 

Text:   i.  d.   (Pietro  Metastasio) 

Musik:   Paolo  Scalabrini   "a  risserva  di  alcune  Arie  di  diversi  Auttori " 


Saenger 


Didone 
Enea 


Jarba 
Selene 


Araspe 
Osmida 


Arienverzeichnis :    Das  Dresdner  Textbuch    enthaelt  bei   den  meisten  Arien 
handschriftlich  die  Namen  des  Komponisten,  wie  folgt : 

Son  Regina,  e  sono  amante  . . .   Lampugnani  (Metastasio,   Didone) 

Tu  mi  scorgi  al  gran  disegno  . . .   Hasse  (Metastasio,   Didone) 

In  vece :   'Fra  lo  splendor'   . . .  (Metastasio,   Didone) 
Si  vö  l'empio  al  suo  suenato   .  .  . 


1, 

1 

*I, 

2 

*I, 

3 

I, 

4 

*I, 

5 

I, 

6 

I, 

9 

1,10 

*II, 

3 

II, 

4 

II, 

5 

*1I, 

7 

II, 

9 

11,12 

*II,13 

III, 

1 

Quando  saprai  chi  sono 
Tremo  pen  l'idol  mio   .  . 
Costanza  mio   core   .  .  . 
Non  ha  ragione,  ingrato 
Se  resto  sul  lido   .  .  . 
Ah  non  lasciarmi   nö   .  .  . 
Vedi  nel  mio  perdono   .  . 
Scherza  il  nocchier  tallora 
Bei  labro  lusinghiero   .  .  . 
Speme  di  dolce  calma  .  . 
Chiamami  pur  cosi   .  .  . 
lo  veggo   in   lontananza   . 
Vivi  superbo,  e  regna  .  . 


Zepis  [Zopis?!  (Metastasio,  Didone) 

Carcani  (Metastasio,  Ipermestra) 

Haluppi   [Galuppi?] 

Scalabrini        (Metastasio,   Didone) 

Scalabrini        (Metastasio,   Didone) 

Lampugnani  (Metastasio,   Didone) 

Scalabrini        (Metastasio,   Didone) 

Scalabrini        (Metastasio,   Demetrio) 

Giacomelli 

Pulli 

Lampugnani   (Metastasio,   Didone) 

Lampugnani  (Metastasio,  Semiramide) 

Scalabrini        (Metastasio,  Didone) 


1  Handschriftlicher  Eintrag  in  das  Hamburger  Textbuch.  —  Wiederholt  am  12.  August 
nach  Matthesons  handschriftlichem  Nachtrag  zu  pg.  202  seines  Musikalischen  Patrioten. 
—  (F.  Chrysander,  Mattheson's  Verzeichniss  Hamburgischer  Opern  ...  Allgemeine  Musi- 
kalische Zeitung  1877,  col.  266  No.  253.) 


LXXXVI 


III,   3:    In  vece :   Se  questo  mio  core 

Amor  non   prometto,  non  niego  pietä   .  .  . 

■•ill,   4:    L'Augeletto   ...                             Scalabrini  (Metastasio,   Didone) 

III,   8 :    Cadra  frä  poco  in  cenere   .  .  .     Scalabrini  (Metastasio,   Didone) 

111,10:    Vado  -  -  Ma  dove,  o  Dio?  .  .  .    Scalabrini  (Metastasio,   Didone) 

Die  Einleitungssinfonie  der  Oper  stammte  laut  handschriftlicher  Angabe 
gleichfalls  von   Scalabrini. 

'=•   Die  mit  '■■■  bezeichneten  Arien  sind  in  das  Textbuch  eingeklebt. 

Auffuehrung:  (Hamburg,  9.  November  1746)' 

Textbuch:   Dresden,   Kgl.  Bibliothek :   Lit.  Ital.  D  1241 

Hamburg,   Stadtbibliothek  :   S  De  II  35  No.  36 


Musik:  Paolo  Scalabrini, 

Saenger :     Didone  .     . 
Enea  . 


50]  Didone,  drama  per  musica.  —  Dido  .  . . 

Copenhagen,  gedruckt  bey  .  .  .  E.  H.  Beding.  1748. 

Text:  [Pietro  Metastasio  1 

a  risserva  di  alcune  Arie* 

Giustina  Turcotti 

Giovanna   della   Stella,  Virtuosa   di  Camera   in 
attual  servizio  di  S.  A.  S.  E.   di  Colonia 
Jarba       .      .      .     Francesco  Arigoni 
Selene  .      .     Giacinta  Forcelini 

Araspe  .     Antonio  Casati 

Osmida  .  Lucia  Calvetti 

Intermezzen :   Ginevra  Magagnoli,  di  Bologna 
Alessandro  Catani,  da  Cesena 

Textbuch  :   Kopenhagen,   Kgl.  Bibliothek 


51)  Diomeda.    Drama  per  musica.  —  Diomeda  ... 

Hamburg,  gedruckt  mit  Spieringischen  Schrifften,  1745. 
Text:   i.  d.  Uebersetzung :  Antonio  Perenni 

Musik:   Paulo  Scalabrini,   "a  riserva  di  alquant  Arie  di  diversi  Autori" 


1  Handschriftlicher  Eintrag  in  das  Hamburger  Textbuch. 


LXXXVII 


Saenger:     Diomeda 
Oristeo   . 
Diotilde  . 
Trasimede 
Elvidio    . 

Arienverzeichnis : 

I.  1 

I,  2 

I,  5 

I,  8 

I,  9 

II,   1 

11,  2 

II,  4 

II.  5 

11,11 

III,  4 

III,  5 

III,  6 

III,  9 

111,10 

111,14 


Regina  Valentin! 
Samaritana  Pendesichi 
Francesca  Dundini 
Bartolomeo  Cherubini 
Antonio  Pereni 


Bramar  di   perdere   .  .  .   (Metastasio,  Artaserse 
Non  m'  intendi   .  .  . 


Misero  non   e  tanto   .  , 

Eempio !   chi   sä  vorrei 

Leon  piagato  a  morte 

Son  confusa  Pastorella . 

Fra  mille  pensieri   .  .  . 

Non   curo  1*  affetto   .  .  . 

Anche  il  nocchier  difende 

L'  incerto  mio  pensiere   .  . 

Mirarti   piü  non   voglio   .  . 

Se  tutti  i  miei  pensieri   . 

Que'  1   suo  gran  fasto   .  .  . 

Parto,   se  vuoi  cosi   .  .  .   (Metastasio,  Issipile) 

Oh  Dio !    Di  te  piü  perfida  .  .  . 

(Chor)   Giusta  Dea,   che  in  ciel   risplendi   .  . 

Auffuehrung:   (Hamburg,  August  1745)^ 

Textbuch  :   Hamburg,   Stadtbibliothek.    S  De  II.  35  No.  23 


.  .  (Metastasio,  Adriano) 
(Metastasio,  Alessandro  nelle  Indiel 

(Metastasio,   Demofoonte) 

(Metastasio,  Siroe) 

(Metastasio,  Demetrio) 


52]  Drusilla,  e  pol  Grillone.  Intermezzi  musicali.  Da  rappresentarsi  nel 

nuovo  Teatro   al  Tummel-Plaz  in  Graz   .  .  .   Nel  Carnevale   dell' 

Anno  1739. 

Textbuch  :  Verzeichnetim  , .LXXXI. Jahresbericht desSteiermaerkischenLandes- 

museum  Joanneum  ueber  das  Jahre  1892"    (Graz  1893)   pg.  62. 

Nicht  mehr  im   Steiermaerkischen   Landesarchiv  vorhanden. 


1  Matthesons  handschriftlicher  Nachtrag  zu  pg.  22  seines  Musikalischen  Patrioten. 
(F.Chry'sander,  Mattheson's  Verzeichniss  Hamburgischer  Opern.  Allgemeine  Musikalische 
Zeitung  1877,  col.  280  No.  260)  nennt  kein  Datum. 


15 


LXXXVIII 


53]  Epilogo 

Druck:  (Hamburg,  Conrado  Koenig) 
Text:  i.  d.  (Brockes) 
Musik:   (Paulo  Scalabrini) 
Saenger:  Germania     Hammonia 
Auffuehrung:  (Hamburg,  8.  Dezember   1745) 

Anmerkung:  Vorher  ging  La  Clemenza  di  Tito  (Vergl.  Anhang  II,  No.  40) 
mit  einem  Prologo  (Vergl.  Anhang  II,  No.  108) 

Textbuch:   Hamburg,  Stadtbibliothek:   SDell,  35  No.  22c. 
Hamburg,  Stadtbibliothek:  SDe  II,  35  No.  30c. 


54]  Farnace,  Re  di  Ponto.    Dramma  per  musica.  —  Farnaces 
Druck:  ? 


Giovanna  della  Stella 
Giustina  Turcotti 
Francesco  Arigoni 
Giacinta  Forcellini 
Antonio  Casatti 
Lucia  Calvetti 


Se  d'  essermi  fedele   .  .  . 

Infelice,  e  sventurato   .  .  .   (Metastasio,  Didone) 

(Chor)  Lode  ai  Numi,   con  aura  seconda  .  .  . 

(Chor)  Siä  campioni,  su  guerrieri   .  .  . 

Se  il  tuo  volto  m'  innamora   .  .  . 

So  degl'  affetti  miei   .  .  . 

Perfidi,  gia  che  in  vita  .  .  .   (Metastasio,   Demofoonte) 

Si  lo  vedo,   e  mio  periglio   .  .  . 

Non    sperate,    o  cori  indegni   .  .  . 

Gia  da  fieri  rimorsi  agitato   .  .  . 

Se  a  danni   mici   .  .  . 

Veder  parmi  in  campo  armati   .  .  . 

II  ruscel  con  1'  acque  chiare  .  .  . 

Gelido  in  ogni  vena  .  .  .   (Metastasio,  Siroe) 

Deh  ti  placa;  e  quel  tuo  core  .  .  . 


Text:  i.  d. 

iVVUSlK  . 

Saenger: 

Farnace 

Tamiri 

Ariarte 

Selinda 

Pompeo 

Gilade 

Arienverzeichnis: 

1,    1: 

' 

2: 

* 

3: 

' 

5: 

' 

7: 

' 

8: 

1 

11  : 

^ 

12: 

* 

13: 

** 

2: 

11 

5: 

6: 

11 

7: 

11 

8: 

9: 

LXXXIX 


11,10:    Quando   freme    altera  1' onda   ... 

III,   1  :    Giache  non  posso  il  capo   .  .  . 

III,  3 :    Sai  che  tu  sei  mia  vita  .  .  . 

Dolce  speme  lusinghera  .  .  . 

III,  4:    Se  possono  tanto  ...   (Metastasio,  Alessandro  nelle  Indie) 

III,  7:    (Quartett)  lo  crudel?  Giusto  rigore   ... 

111,11  :    La  fortuna  se  combatte  .  .  . 

Auffuehrung:   (Hamburg,  20.  November  1747)^ 

Textbuch:  Dresden,   Kgl.  Bibliothek:  Lit.  Ital.  D  238 

Hamburg,   Stadtbibliothek :   S  De  II,   36  No.  48 
Leipzig,  Stadtbibhothek:  Textbuch  No.  87 


55]  Pharnaces,  Koenig  in  Ponto.  In  einem  Singspiele  auf  dem  Charlotten- 
burgischen  Schauplatze  zu  Copenhagen  d.  18.  Decembr.  1747  auf- 
gefuehret,  und  aus  dem  Italiaenischen  ins  Deutsche  uebersetzt  von 
T.  Clitau. 

Copenhagen,  1748.    Gedruckt  und  verlegt  von  Niels  Hansen 
Möller  .  .  . 
Uebersetzung:  T.  Clitau 


Text:  d.  ? 
Musik :  ? 
Saenger: 


Pharnaces 
Tomyris  . 
Ariarhathes 
Sehnda    . 
Pompeius 
Gilas. 


Giovanna  della  Stella 
Giustina  Turcotti 
Francesco  Arigoni 
Giacinta  Forcellini 
Antonio  Casatti 
Lucia  Calvetti 


Auffuehrung:  Kopenhagen,  18.  December  1747 
Textbuch  :  Kopenhagen,  Kgl.  Bibliothek 


56]  La  fede  ne'  tradlmenti,    drama  per  musica,  da  rappresentarsi  nel 
nuovo  teatro  al  Tummel-Plaz  in  Graz  . .  .    Nella  Primavera  dell' 
Anno  1736. 
Textbuch:  Verzeichnet  im, ,LXXXI.  Jahresbericht  des  Steiermaerkischen  Landes- 
museums Joanneum  ueber  das  Jahre  1892"  (Graz  1893)  pg.  61. 
Nicht  mehr  im  Steiermaerkischen  Landesarchiv  vorhanden. 


'  Handschriftlicher  Eintrag  in  das  Hamburger  Textbuch. 


15* 


xc 


57]  La  fede  tradita  e  vendicata.  Drama  per  musica.  Da  rapresentarsi 
di  Graz,  nel  nuovoTeatro  alTummel-Plaz,  Consecrato  alla  serenissima 
Duchessa  di  Cromau,  e  Principessa  di  Eggenberg,  come  pure  eccel- 
lentissime,  ed  illustrissime  signore,  signore  Contesse  e  Baronesse 
della  nobilissima  citta  di  Graz.  Nella  Fiera  di  Autunno  dell '  Anno  1736. 

Graz,  nella  Stamparia  di  Eredi  Widmanstadj. 


Vorrede 


Altezza  Serenissima,  /  Ecceientissime,  /  ed  /  Illustrissime  /  Signore, 
Signore.  / 

Vendendomi  cosi  favore  vol-  mente  accolto  dalla  benig- 
nitä,  e  /  gentilezza  di  V.  A.  S.  ed  delle  SS.  /  VV.  Eccell.  ed'  Illust. 
soccombe  al  giogo  di  /  non  lieve  passione  il  mio  animo,  non 
sa-  /  pendo  in  quäl  guisa  apertamente  dimöstrar-  /  vi  1'  eccesso  di 
quella  grattitudine,  che  in  me  /  tacita  sen  giace.  Perche  perö, 
ö  A.  S.  Ec-  /  cell,  ed  Illust.  SS.  non  mi  diäte  il  titolo  d' in-  / 
grato,  studiai  darvi  intributo  quanto  pos-  /  siedo  di  decente  al 
vostro  gran  merito,  ab-  /  benche  picciola  contributione,  a  quanto  / 
vi  debbo.  / 

Ed'  e  la  Dedicatione  di  questo  Drama,  che  /  per  esser  or- 
nato  delle  due  belle  Arti,  Mu-  /  sica,   e   Poesia,  puö  ben  essere 

degno  solle-  /  vo  dell'anime  piü  Gentili,  e  piü  Nobili,  del-  /  le 
quali  ogni  miglior  preggio  s'  amira  nell'  /  A.  V.  S.  ed  in  VV.  EE. 

ed  Illustriss.   Signore,  /  Signore.  / 

Spargerässi  nell  mondo  una  piü  chiara  /  notitia,  e  sorger- 
änne  una  maggior  venera-  /  tione  anche  per  quest'  atto  di  sin- 
golare  be-  /  nignitä,  per  cui  mi  averete  conceduto  di  /  potervi  umi- 
liare  si  pocco  in  contrassegno  di  /  quel  profondissimo  ossequio, 
col  quäle  sarä  /  sempre  mio  debito  il  vivere,  come  e  Vostra  / 
Gratia  il  potermi  gloriare  /  Di  Vostra  Altezza  Serenissima,  /  ed  / 
Di  Vostre  Eccell.   ed  Illustriss.  /  Signore,  Signore  / 

Umilissimo,   Devotissimo,   ed   Ossequiosissimo 

Servitore 
Pietro  Mingotti,   Impressario 
dell   Opere  Italiane. 


Text:  i. 
Musik: 


XCI 


Gioseppe  Nicola  Alberti,   di   Padova 

Chiara   Orlandi,   di   Mantova 

Theresia  Peruzzi.   detta  la  Denzia  di  Venezia 

Mariana  Pircker,  Todesca 

Margarita  Flora,   di  Venezia 

Giovanni  Micheli,   Padovan© 


(Metastasio,  Artaserse) 


Saenger:  Ricimero 
Rodoaldo 
Ernelinda 
Edvige  . 
Vitige 
Edelberto 
Arienverzeichnis: 

1,   2 :    Veggio  il  ciel  turbato  e  nero 
I,  3;    Guarda  frä  molti  fiori    .  .  . 
I,   4:    Se  del  fiume   altera  1' onda   . 
I,  5  :    Un  caro,   e  dolce  sguardo   .  .  . 
I,   7:    Debil  speme  in  me  s'avanza   .  .  . 
1,   8:    Se  torna  il  gelo   usato   ... 
I,   9 :    Figlia  sei   d'  un  vinto  re   .  .  . 
1,10:    Fra  tanti  pensieri   ...   (Metastasio,  Demetrio) 
II,    1  :    Contento  amoroso   .  .  . 
II   povero  mio  core   .  .  . 
Queir  ussignolo   ...   (  Zeno,  Meride?) 
I  cenni   d'  un  sovrano   .  .  . 
Lascia  da  sospirar   .  .  . 
II,   9  :    Ritorna  a  lusingarmi   .  .  . 
11,10:    La  sul  torbido  Acheronte  ... 
III,    1  :    Atro  carcere  tu   serri   .  .  . 
III,   2 :    Se  ver.   che    t'  accendi   ... 
III,  3 :    (Duett)   Placide  ä  miglior  vita 
III,   4 :    Son   quäl  nave   esposta  ai  venti   .  .  . 
III,   5  :    Dono  d'  amica  sorte    .  .  . 
III,   6  :     Son   quäl   misera  colomba   .  .  . 
III,   8 :    (Chor)  Piü  chiaro,   piü  lieto,   piü  fausta  risplende 
Textbuch :   Graz,    Steiermaerkische  Landesbibliothek. 


II,  2 

•II,  5 

11,  7 

II.  8 


l^Zeno,   Gianguir?) 


58]  Fiammetta.  Opera  bernesca.  Fiammetta  . .  .  Ein  Musikalisch -lustiges 
Schau-Spiel,  welches  auf  dem  neuen  Theatro  auf  dem  Tummel-Platz 
vorgestellt  .  .  .  wird.    Zur  Faschingszeit  im  Jahr   1745. 
Textbuch:   Verzeichnet  im,, LXXXl.  Jahresbericht  des Steiermaerkischen Landes- 
museums Joanneum  ueber  das  Jahr  1892"   (Graz  1893)  pag.  63. 
Nicht  mehr  im  Steiermaerkischen   Landesarchiv  vorhanden. 


XCII 


59]  Fiammetta.  Opera  bernesca  in  musica  da  rappresentarsi.-Fiammetta 

Hamburg,  gedruckt  mit  Spieringischen  Schrifften,  1745. 
Text:   i.  d.       Uebersetzung:   Antonio  Pereni 
Musik:   "di  diversi   famosi   maestri   dl   capella" 
Saenger:     Fiammetta  .      .     Gaspera  Becheroni 

Samaritana   Pendesichi 

Regina  Valentini 

Peliegrino  Gaggiotti 

Francesca  Dundini 

Bartolomeo  Cherubini 

Antonio  Pereni 


Rosalba  . 
Flaminio 
Geronio  . 
Filaura 

Monsu'  Bigio' 
ImbrogHo 
Arienverzeichnis: 

I,    1  :    Maravighatevi   .  .  . 

I,   2:     Saria  piacer  non  pena   .  .  .   (Metastasio,   Demetrio ) 

I,  4:    Vedo  ben,   che  si  vorria  .  .  . 

I,  6  :    Samblerä  votre   maitresse   .  .  . 

I,   8  :     Nö,  di  grazia  .  .    O  questo  poi  .  .  . 

I,  9  :     Si  tu  giä  m'  intendi   ...  * 
1,11  :    Sentir  d' un   vago  oggetto   .  .  . 

1,12:    (Finale)  Via,   monsu,  potete  andare  .  .  . 

II,  3:    Son  sventurato   ...   (Metastasio,   Adriano) 

II,  4 :    Sol   quella  pace   .  .  . 
II,   5  :    Fra  tante  vicendc   ... 

II,  7 :    A  voi  donai,   '1  mio  core   ... 
II,   8:    (Duett)  Che  joli  fisonomi   ... 

II,  9  :    Deh  non   temer,   ben   mio  .  .  . 

11.10  :    Voglio  anch'  io  come  fan  l'altre  . .  . 

11.1 1  :    (Duett)  Soffri  mia  dolce  speme  .  .  . 
11,12:    Madame,   je  m'en  vais   ... 
11,14:     (Chor)  Fra  plausi,   e  giubili   .  .  . 

III,  2  :    Pupillette  vezzosete   .  .  . 
III,   3 :     Pascete,   si   pascete   ... 

III,   4:     Quando  vedrai,   ch'io  ballo   ... 

III,   6:    Abbiam  penato,   e  ver   .  .  .   (Metastasio,    Ipermestra) 

III,   8  :    Fiammette  amable   .  .  . 

111,10:     (Terzett)  Filaura!   Serva  sua  ... 

(Chor)  Torni  al  cor  1' antica  pace   ... 


XCIII 


Auffuehrung:  Hamburg,  5.  Juli  1745  ^ 
Textbuch :   Berlin,  Kgl.  Bibliothek 

Hamburg,  Stadtbibliothek :   S  De  II,  35  No.  26 


60]  La  finta  cameriera,  opera  bernesca  per  musica  da  rappresentarsi  nel 
nuovo  Teatro  al  Tummel-Plaz  in  Graz.  Consagrata  all'  imparegiabile 
merito  degl'  incliti  Stati  dell'  eccelsa  Provincia  di  Stiria.  Nel  carne- 
vale  deir  anno  1745. 

Graz,  nella  Stamperia  di  Eredi  Widmannstadii. 

Vorrede:  Eccellenze  /  Reverendissimi,  et  Illustrissimi  /  Signori,  Signori  / 
Padroni    Gratiosissimi.  / 

L'Approvatione  universale,  e  fortunata  nelle  piü  /  conspicue 
Cittä  deir  Italia  di  Roma,  Napoli,  /  e  Venezia,  ed  ovunque  rica- 
vata  da  questi  /  Poetici  beuche  giocosi  brami,  si  per  la  nocci-  / 
tä  del  Carrattere,  che  molto  piü  per  la  scelta  e  /  singolare  Musica 
de  piü  celebri  Maestri,  che  le  composero  /  m'hä  quello  stimolato 
ö  Eccell.  Reverend,  ed  lllu-  /  stris.  Sign.  Sign.  Vostre  ad  abban- 
donnare  1'  Italia,  ed  in  /  questa  Inclita  Capitale  espressamente 
portami,  rammemo-  /  randomi  quella  gratitudine,  che  vi  devo  per 
la  somma  beni-  /  gnitä  e  generositä  in  voi  esperimentata  nel  con- 
tinuato  cor-  /  so  delli  due  primi  anni,  che  ebbi  1'  alto  onore  di 
servirvi  /  con   1'  introdutione  dell  Opere  Musicali  serie.  / 

A  voi  dunque,  Eccell.  Reverend.  &  Illustris.  Sign.  /  Sign, 
consacro  il  piü  mio  favorito  prodotto  drama  inti-  /  tolato  La  finta 
cameriera,  sicuro  che  come  sapien-  /  ti  e  dotti  sostenerete,  e  prot- 
tegerette  il  merito  singolare  del-  /  la  rara  Musicale  compositione, 
parto  di  quel  celebre,  e  famo-  /  so  Maestro  Gaetano  Latilla,  che 
in  qualunque  par-  /  te  si  e  reso  destinto,  e  ne  concorrerete  con 
la  Vostra  appro-  /  vatione  all'  universale.  / 

Sara  questo  1'  unico  premio,  che  ottenere  da  voi  bra-  /  mai 
ö  Eccel.  Reverend,  ed  Illustris.  Sign.  Sign,  come  /  ne  vivo  certo 
rimanerne  consolato,  ne  tampoco  hö  pun-  /  to  di  dubio  non  siate 
per  accogliere  con  lieto  animo  la  ma-  /  teria  del  brama,   che  mi 


1  Matthesons  handschriftlicher  Nachtrag  zu  pg.202  seines  Musikalischen  Patrioten. 
(F.  Chrysander,  Mattheson's  Verzeichniss  Hamburgischer  Opern.  Allgemeine  Musikalische 
Zeitung  1877,  col.  266  No.  259.) 


XCIV 


persuase  sarä  per  allettarvi  di  piü,  /  giä  stanchi  da  tant'anni, 
che  con  attentione,  e  piacere  a-  /  scoltaste  nel  serio  li  drami 
piü  scelti  si  per  la  Poesia,  che  per  /  la  Musica,  servando  questi 
perö  ä  solevare,  e  divertire  le  men-  /  ti  piü  oppresse  dalle  pesanti 
occupationi   d'  alti  impegni  co-  /  me  siete  voi.  / 

Humilimente  in  fine  vi  suppHco  ö  Eccel.  Reverend.  /  ed 
lllustris.  Sign.  Sign,  ad' accogliere  in  questo  mio  tri-  /  buto  tutto 
me  stesso,  che  m'  offro  sempre  pronto  ä  servirvi,  /  e  per  debito, 
e  per  zelo  naturale,  che  da  molti  anni  nutri-  /  sco  per  la  natione 
Alemana.  / 

So  bene  esser  troppo  lieve  la  mia  offerta,  ma  molto  / 
piü  grande  il  Vostro  animo  nell' accrescerla,  e  renderla  degna  / 
di  voi,  e  nel  ricevere  cortesemente  questo  mio  rispetoso  /  ufficio, 
mentre  con  la  profondissima  riverenza  m'  inchino,  /  e  raccomando 
per  la  gratia,  /  Dell'  Eccellenze  /  Reverendissime  /  ed  /  lUustrissime  / 


Signorie  Vostre 


Text:   i.  d.   (Giovanni  Barlocci) 
Musik:  Gaetano  Latilla 

Saenger:     Giocondo 

Pancrazio 

Erosmina 

Betta .      . 

Dorina    . 

Don  Colascione 
Arienverzeichnis : 


Umiliss.  Devotiss.  &  Ossequiosiss.  Servitore 

Angelo  Mingotti 

Impressario  dell'  Opere  Italiane. 


Samaritana  Pendesichi 
Pellegrino  Gaggiotti 
Barbara  Narici 
Gaspara  Becheroni 
Francesca  Dundini 
Bartolomeo  Cherubini 


I,  4 
I,  5 
I,  7 
1,10 

111 
1,12 
1,17 
II,  1 
II,  4 
II,  5 


lo  ho  un  vespajo  .  .  . 

Quando  veder  potrö  l'idolo  mio   .. 

Non  son  di  quelle   .  .  . 

Amore  e  un  gran  furbetto   .  .  . 

Sposa  non  vieni   .  .  . 

Speme  gradita  all'  alma  .  .  . 

(Duett)  A  me  schiffenza  .  .  . 

D' un  genio  che  m'accende   . 

Compatisca  ...   La  Cameriera 

Dentro  quegli   occhi   belli   .  .  . 


(Metastasio,  Ipermestra) 


xcv 


II,   7  :  Fra  mille  pensieri   .  .  . 

II,   9  :  Cola  sul  praticello   .  .  . 

11,11  :  Signor  Pancrazio  mio   .  .  . 

11,12:  (Duett)  Quando  senti  la  Campana   ... 

III,    1  :  O  questo,   o  quello   .  .  . 

III,  2  :  Son  confusa  pastorella . . .  (Metastasio, Alessandro  nelle Indie) 

III,   5  :  La  Fragoletta,   La  Violetta   .  .  . 

III,   6  :  II   core  in  petto  ... 

(Duett)  Ad  ogni  punto  io  cedo  . . . 

III,   9 :  Cominci  Erosmina   .  .  . 

111,10:  (Chor)  Commune  a  tutti   il  giubilo   ... 

Textbuch:   Dresden,  Kgl.  Bibliothek:   Lit.  Ital.  D  160. 
Graz,   Steiermaerkisches  Landesarchiv  (?) 

(Verzeichnet  im  ,,LXXXI.  Jahresbericht  d.  Steiermaerkischen  Landes- 
museums Joanneum  ueber  das  Jahre  1892"  (Graz  1893)  pag.  — . 
Nicht  mehr  im   Steiermaerkischen  Landesarchiv  vorhanden.) 


61]  Lafinta  cameriera,  opera  bernesca,  da  rappresentarsi  nel  nuovoTeatro 

alla  Cavallerizza  nella  Fiera  di  Jubilate  dell'  anno  1745.  in  Lipsia. 
Druck:  ? 

Text:  i.    (Giovanni  Barlocci) 
Musik:   Gaetano  Latilla 

Saenger:  Giocondo 
Pancrazio 
Erosmina 
Betta .  . 
Dorina 

Don  Colascione 
Filindo 

Anmerkung :  Das  Textbuch  enthaelt  dieselben  Gesangnummern  wie  das  von 
Graz  1745  (Anhang  II  No.  60),  ausgenommen  III,  8,  wo  das  vor- 
liegende „Deh  respirar  lasciatemi"  .  .  .  (Metastasio,  Artaserse) 
anstatt    „Cominci,   Erosmina"    .  .  .   hat. 

Textbuch:  Dresden,   Kgl.  Bibliothek:  Lit.  Ital.  D  161 

Dresden,   Kgl.  Bibliothek:   Lit.  Ital.  D  268i^  misc.  2. 


Samaritana  Pendesichi 
Pellegrino  Gaggiotti 
Antonio  Pereni 

Gaspara  Becheroni 

Bartolomeo  Cherubini 

1> 


XCVI 


62]  La  finta  cameriera,   opera  bernesca  per  musica  da  rappresentarsi. 
—  Die  verstellte  Cammer-Magd  . .  . 

Hamburg,  Gedruckt  mit  Spieringischen  Schrifften,  1745. 
Text:   i.  d.   (Giovanni  Barlocci)        Uebersetzung:   Herr  van  Gehlen  in  Wien 
Musik:   Gaetano  Latilla 

Samaritana  Pendesichi 
Pellegrino  Gaggiotti 
Francesca  Dundini 


Saenger:     Giocondo    . 
Pancrazio 
Erosmina 
Betta .      .      . 
Dorina    . 
.  Don  Colascione 
Filindo    . 


Gaspera  Becheroni 


Bartolomeo   Cherubini 
Antonio  Pereni 

Anmerkung:   Das  vorliegende  Textbuch  enthaelt  folgende  Abweichungen  der 
Gesangnummern,  von   dem   Grazer  Text   1745  (Anhang  II  No.  60) 
I,   5 :    L'  aura  bramata  .  .  . 
1,10:    Provo  nel  cor  fedele   .  .  . 

II,   7:    Numi,   se  giusti  siete   ...   (Metastasio,  Adriano) 
III,   2  :    Meno  sdegnato  il  turbine   .  .  . 

III,  8:    Deh  respirar  lasciatemi   ...   (Metastasio,   Artaserse) 
[Vergl.  No.  61:   III,  8] 
Auffuehrung:   (Hamburg,   21.  November  1745) ' 
Textbuch:   Berlin,   Kgl.  Bibliothek 

Hamburg,   Stadtbibliothek:   S  De  II,  No.  35  No.  21 


63]  La  finta  schiava.    Drama  per  musica.    Da  rappresentarsi  nel  nuovo 
Teatro  al  Tummel-Plaz  in  Graz,  dedicata  agii  incliti  stati  dell'  eccelsa 
Provincia  di  Stiria.    Nel  Carnevale  dell' Anno  1746. 
Graz,  nella  Stamperia  di  Eredi  Widmannstadj. 

Vorrede:   Eccelenze,  /  Reverendissim.i,  /  ed  /  Illustrissimi  /  Signori,  Signori  / 
Padroni   Gratiosissimi.  / 

Alla  fine  mi  fu  concesso  dalla  sorte  doppo  lungo  desiderio  / 
di  molti  anni  6  Excell.  Reverend,  ed  Illustriss.  Sig.  Sig.  /  di  sciegliere 


1  Handschriftlicher  Eintrag  in  das  Hamburger  Textbuch.  —  Matthesons  handschrift- 
Hcher  Nachtrag  zu  pg.  202  seines  Musikahschen  Patrioten.  (F.  Chrysander,  Mattheson's 
Verzeichniss  Hamburgischer  Opern.  Allgemeine  Musikalische  Zeitung  1877,  col.  280 
No.  262)  berichtet:  „Kurz  vor  Advent  aufgefuehrt  1745". 


XCVII 


con  mio  sommo  piacere  una  compagnia  di  vir-  /  tuosi  degna  del 
vostro  agradimento.  Ripieno  perciö  di  cor-  /  raggio  per  V  espe- 
rienza  de  vostro  dimostrato  agradimento,  /  e  generositä  in  favorire 
la  da  me  prodotta  opera  Argenide  su  /  questa  Scena  m'accingo 
a  dedicarvi  6  Eccel.  Reverend,  ed  lUu-  /  striss.  Sig.  Sig.  la  presente 
col  titolo  della  finta  schiava,  sicu-  /  ro,  che  dalla  vostra  mag- 
nanima  bontä  non  verrä  sdegnata  /  di  protegerla  con  ii  solito 
vostro  generoso  zelo.  / 

Sotto  i  vostri  venerati  auspicii  6  Eccell.  Reverend  ed  Illu-  / 
striss.  Sig.  Sig.  si  rendera  (ne  vivo  certo)  cosi  famoso  questo  / 
da  me  prodotto  Drama  sopra  di  questo  Teatro  in  quest'  in-  / 
clita  Cittä  di  Graz  vostra  residenza,  che  ancor  nella  mancanza  / 
in  qualche  parte  del  medesimo  supplira  la  vostra  protetione  / 
per  renderlo  ä  perfetione  applaudito.  / 

Supplico  per  fine  6  Eccell.  Reverend,  ed  Illustriss.  Sig.  Sig.  / 
d'  agradire  questa  mia  offerta  non  come  mio  parto,  ma  come  / 
un'  usurpo  da  me  fatto  per  darvi  un  contrasegno  di  quel  ri-  / 
spetto,  che  devo  al  vostro  sempre  stimato  patrocinio,  al  quäle 
per  sempre  umilmente  mi  dico  /  Dell'  Eccell.  Reverendiss.  /  Ed' 
Illustriss.  /  Umiliss.  Devotiss.  ed  ossequiosissimo  Servitore 

Angelo  Mingotti,   Impressario 
deir  Opere  Italiane. 
Text:  (Francesco  Silvani) 

Musik:   "Delli   Celebri  Maestri  Vinzi,   Lampugnani   e  Cluch'' ' 

1  Glucks  Mitarbeiterschaft  an  der  „Finta  Schiava"  ist  noch  nicht  voellig  auf- 
geklaert.  Zunaechst  stehen  bei  A.  Wotquenne,  Thematisches  Verzeichnis  der  Werke  von 
Chr.  W.  v.  Gluck,  1904,  pg.  188  bei  Besprechung  des  Werkes  einige  Fehler.  Wotquenne 
citiert  anscheinend  nach  T.  Wiel,  I  Theatri  musicali  veneziani  del  settecento,  1897 
(pg.  151,  No.  445),  schreibt  aber  Mannari  statt  Maccari,  Pompeo  Basteris  statt  Pompeo 
Basseris  und  schließlich  Caterina  Basteris  statt  Caterina  Barberis.  Wotquenne  berichtet 
weiter,  daß  die  Mitarbeiterschaft  Glucks  an  diesem  Werke  ^nur  durch  2  Arien  ['Troppo 
ad  un  alma  e  caro"  ...  und  "Ch'io  mai  vi  possa  lasciar  d'amare"  ...],  welche  die 
Bibliothek  des  Pariser  Konservatoriums  besitzt,  geliefert"  wird.  Wiel  notiert  bei 
der  Angabe  des  Komponisten  der  1744  in  Venedig  aufgefuehrten  „Finta  Schiava"  als 
Komponist  Giacomo  Maccari  und  fuegt  in  Klammern  „ed  altri"  bei.  Das  vorliegende 
Textbuch  nennt  ebenso,  wie  das  folgende  (Anhang  II,  No.  64),  als  Komponisten  neben 
Gluck,  Vinzi  und  Lampugnani.  Von  den  Arien  des  vorliegenden  Textes  sind  folgende 
in  Glucks   Kompositionen  vorhanden:    1,5,    Ti^rane,    Cren^a   1743    (s.  Litbeskind,  Er- 


XCVIII 


Saenger 


Amurat 

Fatime 

Climene 

Rusteno 

Rodrigo 

Irene  . 


Sitimio  Canini  Taenzer :   Filippo  Porzzi 

Margherita  Giacomazzi  (  Direttore  di  Balli ) 


Anna   Mazzoni 
Pasquale  Negri 
Giuseppe  Perini 
Adelaide  Segalini 


Ferdinande  Erichi 
Rosa  Porzzi 
Laura  Mellela 


Arienverzeichnis: 
1    2: 
3: 
4: 
5  : 
6: 
10: 
11  : 
1  : 
3: 
4: 
5: 
6; 
7: 

8 
,11 
1,12 
2 
5 
6 


Puö  ben  farmi  1'  empio  fato   .  .  . 

Adorerö  fedele   .  .  . 

Quel  basso  vagore   .  .  . 

Troppo  ad'un'alma  e  caro  ... 

Quel   labbro  quel  ciglio   .  .  . 

Conservami  la  bella   .  .  . 

Se   la  tua  fe   mi  rendi   .  .  . 

Sapro  anch'  io  con  mille  vezzi  .  .  . 

Se  il  labbro  amor  mi   niega   .  .  . 

Se  alla  mia  fe  non   credi   .  .  . 

Soffrir  de  foli   amanti   .  .  . 

Leon,   che   i  propri  figli   .  .  . 

(Duett)  Quanti  cor  stanno  languendo   .  .  . 

Quando  mai  ä  un  dolce  affetto  .  .  . 

Io  giä  sento  nel  mio  core   .  .  . 

Lasciami   in   pace,  oh  Dio   .  .  . 

In   questo  fatal  giorno   ... 

Indegno,   spietato   .  .  . 

Ch' io  mai  vi  possa   ...   (Metastasio,   Siroe) 

Resta  neir  alma   impresso   ... 


gaenzungen  und  Nachtraege  zu  dem  Thematischen  Verzeichnis  der  Werke  von 
Chr.W.v.  Gluck  von  Alfred  Wotquenne.  1911.  pg.l5);  1,11,  ,  Mai  1' amor  mio  verace  ..." 
Ipermestra,  Venedig  1744  (Wotquenne  a.  a.  O.  pg.  20);  111,5  (Wotquenne  a.a.O.  pg.  17). 
—  Liebeskind  (a.  a.  O.  pg.  15)  behauptet  weiterhin,  daß  die  Arie  ,Se  spunta  amica 
Stella  ..."  aus  dem  Tigrane  von  Gluck  wieder  fuer  das  Pasticcio  La  finta  schiava, 
Venedig  1744,  verwandt  worden  sei.  Merkwuerdigerweise  fehlt  diese  Arie  im  vor- 
liegenden Textbuche.  —  Dies  sind  die  zur  Zeit  allgemein  zugaenglichen  Tatsachen. 
Weitere  Punkte  hier  zu  eroertern,  eruebrigt  sich,  da  Max  Fehr-Zuerich  im  naechsten 
Gluckjahrbuch  die  Frage  nach  der  Mitarbeiterschaft  Glucks  an  der  „Finta  Schiava"  zum 
Gegenstande  einer  Abhandlung  zu  machen  beabsichtigt. 


XCIX 


III,   7:    Sento  d' irä  quest'anima  accela  . . . 

III,   8  :    So,   che  ingannar  vorresti   .  .  . 

III,   9  :    Che  palpitar  gia  sentomi   .  .  . 

111,14:    Della  fronde   il  disinganno  ... 

In  vece  dell'aria:   [I,  11]  Se  la  tua  fe  mi  rendi   .  .  . 

Mai  r  amor  mio  verace   ...   (Metastasio,   Ipermestra) 
Textbuch :  Graz,  Steiermaerkische  Landesbibliothek. 


64]  La  Finta  Schiava.^  Drama  per  musica,  da  rappresentarsi  nel  nuovo 
teatro  di  Praga,  nella  primauera  dell'anno  MDCCXLVI,  dedicato 
a  sua  Eccelenza  lUustrissima  II  Signor  Signor  Gioseppe  del  S.  R.J. 
conte  de  Gallas,  del  Castella  Campo,  e  Freienthurn,  Duca  di  Lucera, 
Signor  delle  Signorie  Friedland,  Reichenberg,  Grafenstein,  Neudorff, 
Wüstung,  Ebersdorff,  Lemberg,  Gross-Klezan,  e  Przemischl,  della 
Sa.  C.  e  Real  Maesta  d'Ungheria  e  Boemia  Consiliere  Attuale, 
Intimo  Camerario,  Luogotenente  del  Regno  di  Boemia,  Assessore 
der  Giudizo  Provinzial  Maggiore  Supremo  Giudice  de  Feudi,  e  Vice- 
Preside  del  Collegio  dei  Comercii. 

Druck:  ? 

Vorrede:  Angelo  Mingotti 

Text:  (Francesco  Silvani) 

Musik:   "la  maggior  parte  delli  celebri  Maestri  Vinzi,  Lampugnani  e  Cluch" 


Saenger:     Amurat 
Fatima 
Climene 
Rusteno 
Rodrigo 
Irene  . 


Setimio  Canini  Taenzer:  Filippo  Porzzi 

Margherita  Giacomazzi  (Direttore  di  Balli) 

Anna  Mazzoni  Ferdinando  Erichi 

Pasquale  Negri  Rosa  Porzzi 

Giuseppe  Perini  Laura  Mellela 
Adelaide  Segalini 

Textbuch  :  Prag,  Museum  Regni  Bohemiae.   (Zitiert  nach  O.Teuber,  Geschichte 
des  Prager  Theaters,  I.    1883  pag.  188/189.) 


1  Vergl.  die  Anmerkung  zum  vorhergehenden  Textbuche  (Anhang  II,  No.  63). 


c 


65]  La  finta  Tedescha,  intermezzo  in  musica  da  rappresentarsi.  —  Die 

verstellte  Teutsche  .  .  . 

Hamburg,  Gedruckt  mit  Spieringischen  Schriften,  1746. 
Text:  i.  d. 

Musik:  Johann  Adolph   Hasse'    "e  d' ältri   maestri  Napolitani" 

Saenger:     Sciarlotta 

Pantaleone 

Arienverzeichnis:      I:  Oh  che  tedio,  non  t' intendo  ... 

Cosi   voglio,  via  non  piü  .  .  . 

Sciarlotta  miserabile   .  .  . 

(Duett)  Four  di  casa   .  .  . 
II  :   Diria  forse  il  commissario   .  .  . 

Dove  vai,   orribil   mostro   .  .  . 

Oh  che  imbroglio!   Sciarlottina   ... 

(Duett)  Amor  nel  petto   .  .  . 
Auffuehrung:  (Hamburg,    16.  November  1746)  2 
Textbuch:   Hamburg,  Stadtbibliothek:   S  De  II,  35  No.  37 


66]  La  furba  e  lo  sciocco,  intermezzo  in  musica  da  rappresentarsi.  — 

Die  Arglistige  und  der  Einfaeltige. 

Hamburg,  Gedruckt  mit  Spieringischen  Schrifften,  1747. 
Text:  i.  d. 

Musik: 

Saenger:     Scupoletta 

Lupanone 

Arienverzeichnis:     I:  Oggi  e  l'arte  ... 

Cosi  stä  .  .  . 

(Duett)  Se  sapessi  come  io  stö   ... 
II:   Per?  me  tutto  il  paese  .  .  . 
Bramo  il   consorte  mio   .  .  . 
(Duett):   Dimmi  bell' idol  mio   .  .. 

1  O. G.Sonnecl<,  Catalogue  of  Opera  Librettos...  (pg. 513),  fuegt  ergaenzend  hinzu: 
'originally,  as  "Pantaleone  e  Carlotta"  as  iniermezzi  in  his  "Attalo,  re  di  Bitinia"  at  Naples, 
Teatro  di  San  Bartolomeo,  spring  of  1728.'  —  Diese  Bemerkung  deckt  sich  mit  der 
von  F.  Florino,  La  scuola  musicale  di  Napoii  ...  IV,  pg.  23/24  und  C.  Mennicke,  Hasse 
und  die  Brueder  Graun  . . .  pg.  362. 

2  Handschriftlicher  Eintrag  in  das  Hamburger  Textbuch. 


CI 


III :   Quando  s'  anno  i  figliolini   .  .  . 
Ti   credevi  aver  trovata  ,  .  . 
(Duett):   Se  mai  piü   .  .   Sia  maledetto 
Auffuehrung:  (Hamburg,   23.  Januar  1747)^ 
Textbuch:   Hamburg,   Stadtbibliothek:   S  De  II,  36  No.  45 


67]  La  furba  e  lo  sciocco,  Intermezzo  in  musica  da  rappresentarsi. 
Die  Arglistige  und  der  Einfaeltige  .  . . 

Copenhagen,  gedruckt  bey  E.  H.  Berling,  1748. 
Text: 

Musik: 

Saenger :     Scupoletta    .  Grazia  Millini  di  Bologna 

Lupanone     .  Pellegrino  Gaggiotti  di  Bologna 

Textbuch:   Kopenhagen,  Kgl.  Bibliothek. 


68]  La  gara,  o  sia  la  pace  degl'eroi.    Componimento  drammatico  da 
rappresentarsi.  —  Der  Wettstreit  ... 

Hamburg,  gedruckt  mit  Spieringischen  Schrifften,  1746. 
(Dedicata  al  Signore  Wich)^ 

Text:   i.  d.  Francesco  Darbes        Uebersetzung :    Antonio  Pereni 
Musik :  Paolo  Scalabrini 

Saenger:     Ottaviano  Augusto  Scipione  Affricano 

Merope  La  Gloria 

Arienverzeichnis:     I:  Per  salir  alla  gloria  ... 

In  van  pretendete   .  .  . 
lo  son  quel  Romano   .  .  . 
(Chor)  Lieti  omai  che  piü  attendiamo   .  .  . 
II :  De  Numi  la  clemenza  ... 
(Chor)  Saggia  regina  ... 
Talor  frä^  1'  onda  infida  .  .  . 
Frä  r  alme  fortunate   .  .  . 
(Chor)  Saper  sovrano  de  sommi  Dei   .  .  . 


1  Handschriftlicher  Eintrag  in  das  Hamburger  Textbuch. 


CII 


III :   Un   solo  pomo  avea   .  .  . 

Di   templi,   d'  altari   .  .  . 

Tu   fosti   guerriero   .  .  . 

11   guerrier  forte   .  .  . 

(Chor)  O  pace,  o  giubilo  .  .  . 

Auffuehrung:  (Hamburg,  24.  Februar  1746)^ 

Textbuch:  Hamburg,   Stadtbibliothek:   S  De  II,   36  No.  42a 
Leipzig,   Stadtbibliothek:   Textbuch  No.  84 


69]  Le  Gelöste  frä  Grullo,   e  Moschetta,    intermezzi   musicali.  —    Die 
Eyfersucht  zwischen  Grullo  und  Moschetta  .  .  . 

Hamburg,  gedruckt  mit  Spieringischen  Schrifften,  1745. 
Text:  i.  d.  ?  Uebersetzung:   Antonio  Pereni 

Musik :   'maggior  parte*   von  Domenico  Paradies,   di  Napoli 
Saenger :     Moschetta    .      .     Gaspera  Becheroni,  di  Firenze 

Grullo     .     .     .     Pellegrino  Gaggiotti,  di  Bologna 
Arienverzeichnis:     I:  I' hö  un  covata  d'annitrocoli   ... 

Frenate  lo  sdegno   .  .  . 
Son   tanto   semplicina  .  .  . 
(Duett)  E  voi  ui   contentate   ... 
II:   Mi  vien  da  ridere   .  .  . 
Lasciate  andar  amor  .  .  . 
(Duett)  Per  pietä  non  t' indurire   ... 
III :   Sai   tu   chi  t'  ama,   chi  ?  .  .  . 

II  Soldato  che  vä  in   Guerra  .  .  . 
(Duett)  Contento  tu   sarai   .  .  . 
Auffuehrung:   (Hamburg,  10.  Januar  1746)^ 
Textbuch:  Berhn,   Kgl.  Bibliothek :  Musik.  T.  138 

Dresden,  Kgl.  Bibliothek  :  Lit.  Ital  D  268in  miscl  (ohne  Intermezzo  II) 
Hamburg,   Stadtbibliothek:   S  De  II,   35  No.  24 


1  Handschriftlicher  Eintrag  in  das  Hamburger  Textbuch.  —  Matthesons  handschrift- 
licher Nachtrag  zu  pg.  202  seines  Musikalischen  Patrioten.  (F.  Chrysander,  Mattheson's 
Verzeichniss  Hamburgischer  Opern  . . .  Allgemeine  Musikalische  Zeitung  1877,  col.  281 
No.  268.) 

-  Matthesons  handschriftlicher  Nachtrag  zu  pg.  202  seines  Musikalischen  Patrioten. 
(F.  Chrysander,  Mattheson's  Verzeichniss  Hamburgischer  Opern,  Allgemeine  Musikalische 
Zeitung  1877,  col.  280  No.  264.) 


cm 


70]  La  Gelöste  fra  Grullo  e  Mosdietta,   Intermezzi   musicali.    —    Die 
Eyfersucht  zwischen  Grullo  und  Moschetta  .  .  . 

Copenhagen,  gedruckt  bey  Ernst  Henrich  Berling,  1748. 

Text:   i.  d.  Uebersetzung:   Antonio   Pereni 

Musik:   "Maggior  parte"  von   Domenico  Paradies,  di  Napoli 

Saenger:     Moschetta    .     .     Gaspera  Becheroni,  di  Fiorenza 
Grullo     .      .     .     Pellegrino  Gaggiotti,   di   Bologna 

Textbuch:   Kopenhagen,   Kgl.  Bibliothek 


71]  Qianguir,  dramma  per  musica  da  rappresentarsi  in  Copenhagen  il 
Carnevale  dell' anno  1755.  —  Janguir,  En  musicalisk  Opera  ... 

Kißbenhavn,  Trykt  hos  Andreas  Hartvig  Godiche. 

Text:  i.  daen.     Apostolo  Zeno  ' 

Musik :   'di  diversi  Autori' 

Ballett:  Bertalotti 

Scenerie :   Bella  Vitte  und  Mittermayer 

Kostueme:   Giuseppe  Mazioli 

Saenger:     Gianguir  .  .     Giovanni  Croce,  Virtuos©  di  Camera  di  S.  M.  il 

Re  di  Svezia  etc. 

Cosrovio  .  Antonio  Donini  di  Sinigaglia 

Semira    .  .  .      Prudenza  Sani 

Zama      .  .  Marianna  Filiberti   di  Roma 

Mahobet  .  Marianna  Galeotti 

Jasingo   .  .  .     Domenico  Scogli 

Taenzer:      Rosa  Carlini  II   Sgr.  Belluzzi 

Giovanni   Bertalotti  La  Sgra.  Belluzzi 

La  Sigra.  Morel  6  Figuranti 
II  Sgr.  Laurent 

Textbuch:   Kopenhagen,   Kgl.  Bibliothek 

Washington,   Library  of  Congress:   Schatz  11337 


1  M.  Fehr,  Apostolo  Zeno  . . .  (pg.  137)  erwaehnt  diese  Vertonung  nicht. 


16 


CIV 


72]  La  giardiniera  contessa.^    Intermezzo  in  musica  da  rappresentarsi. 
—  Die  als  Gaertnerin  gewordene  Frau  .  .  . 

Hamburg,  Gedruckt  mit  Spieringischen  Schrifften. 
Text:  i.  d. 
Musik:   'Latilla  Napolitano' 

Saenger:     Dorina    ....     Ginevra  Magagnoli,   di  Bologna 
Don  Colascione     .     Alessandro  Cattani,   di   Cesena 

Arienverzeichnis : 

I.   Narcisi,  violette   .  .  . 

Amore  e  un  gran  furbetto   .  .  . 
Ah !  mia  vita  .  .  tu  sei   ... 
(Duett)  Quando  senti  la  Campana   .  .  . 
II.   Cara  Dorina.    Ah  che  gusto   .  .  . 
Cola  sul  praticello   .  .  . 
(Duett)  Ad  ogni  punto  io  cedo   .  .  . 

Auffuehrung:   (Hamburg,   20.  August  1744)2 

Textbuch:   Hamburg,  Stadtbibhothek:   S  De  II,  35  No.  16 


73]  Giramondo.     Opera    bernesca    per   musica,    da   rappresentarsi.   — 
Giramondo  .  .  . 

Hamburg,  Gedruckt  mit  Spieringischen  Schrifften,  1745. 

Text:  i.  d.     Uebersetzung:  Antonio  Pereni 

Musik:   "di   diversi  famosi  Maestri  di  Capella" 

Saenger :     Pancrazio      .     .     .  Pellegrino  Gaggiotti 

Emilia      ....  Samaritana  Pendesichi 

Ciarice     ....  Francesca  Dundini 

Giulia       ....  Gaspera  Becheroni 


1  Dieses  Intermezzo  ist  nach  Sonneck  auch  unter  den  Titeln:  'La  finta  Cameriera' 
und  'Don  Colascione'  bekannt  geworden.  —  Nach  O.  G.  Sonneck,  Catalogue  of  Opera 
Librettos  ...  pg.  509,  Urauffuehrung  'Rome,  Teatro  VaUe,  Spring  ofl738'.  —  H.  Riemann, 
Opern-Lexikon  pg.  162,  Art.  La  finta  cameriera  gibt  als  Auffuehrungsjahr:  Neapel  1743, 
pg.  187  Art.  La  giardiniera  contessa:  Venedig  1764,  pg.  108  Art.  Don  Colascione: 
ca.  1890   an,   berichtigt   letzteres  aber  pg.  691   Art.  Don  Colasione   in:   Venedig  1765. 

2  Handschriftlicher  Eintrag  in  das  Hamburger  Textbuch. 


cv 


Oodoardo 
Giramondo   . 
Don  Gio.  Andrea 


Regina  Valentin! 
Bartolomeo  Cherubini 
Antonio  Pereni 


Arienverzeichnis : 
1,  1: 

1,  2 
I,  6 

I,  8 
I,  9 
1,10 
1,13 


11, 
II, 
II, 
II, 
II, 


II,  8 
II,  9 


III, 
III, 
III, 
III, 
III, 


III,  9 


(Zeno,   Cajo  Fabrizio) 


Allor  che  il  pescatore   . 

Mala  lingua  sü  via  taci 

Giovanni   cari  amanti   .  . 

Chi  stä  a  servire   .  .  . 

Quando  d'  un  fier  cavallo   .  .  . 

Da  questi  labbri  ascolta  .  .  . 

Semplice  farfalletta  ... 

(Terzett)  Signor  padre,  scusi  lei   ... 

Ah  ingrato,   t'  inganni   .  .  . 

Voi  che  regnate   .  .  . 

Fra  speme,  e  timore  .  .  . 

Voi  di  bellezza  siete  un  incanto   .  .  . 

Oh  che  flemma,  hö  inteso,  hö  inteso   .  .  . 

Nön  mi  interrompa   .  .  . 

Cosi,  o  Dio,   soffrir  degg'  io   .  .  . 

(Chor)  Frä  suoni,  e  giubili   .  .  . 

Pill  non   voglio  in  casa  mia  .  .  . 

Vi  diro,  son  quäl  vago  cicisbeo  .  .  . 

Un  visino  rotondetto   .  . . 

Pensa  a  serbami  o  cara   .  .  .   (Metastasio,  Ezio) 

Cedo  alla  sorte   .  .  .  (Metastasio,  Achille) 

Come  appunto  un  litigante   .  .  . 

Pill  non  sento  la  costanza   .  .  . 

Vieni  pur,  che  qui  ti  sfido   .  .  . 

Via  SU  miei  padroni   ... 


Auffuehrung:  (Hamburg,  4.  November  1745)^ 

Textbuch :  Berlin,  Kgl.  Bibliothek 

Hamburg,  Stadtbibliothek :  S  De  II  35  No.  20. 


1  Handschriftlicher  Eintrag  in  das  Hamburger  Textbuch. 


16* 


CVI 


74]  //  Giuseppe  riconosciiito. 

Hamburg,  gedruckt  mit  Spieringks  Schrifften. 
Text:   i.   (Pietro  Metastasio) 
Musik  :   Paulo  Scalabrini 

Saenger:     Giuseppe  Giuda  Asenetha 

Beniamino         Simeone       Thanete 

Anmerkung:  Das  Textbuch  enthaelt  folgende  bei  Metastasio  nicht  vorhandene 
Choere  :  I  :   Oh   d'  Abramo  eterno  Dio  .  .  . 

II :   Folie   chi   oppone  i   suoi   .  .  . 

Auffuehrung:  (Hamburg,  24.  Maerz  1746)  • 

Textbuch:   Hamburg,  Stadtbibliothek:   S  De  II,  36  No.  40. 


75]  L'  impresario,   dell' isole  Canarie,   Intermezzo  in  musica,   da  rap- 
presentarsi.  —  Der  Verpächter  aus  denen  Canarischen  Inseln. 
Kopenhagen,  gedruckt  mit  Godichischen  Schrifften. 

Text:   i.  d.   Pietro  Metastasio 

Musik :  Giuseppe  Orlandini.   Maestro  di   Capeila  di  Firenze 

Saenger:     Nibio  .     .     Pellegrino  Gaggiotti  Bolognese,  Virtuoso,  e  De- 

cano  della  celebre  Accademica  de  Filharmonici 
di   Bologna 
Dorinea  .      .     .     Grazia    Scalabrini  Bolognese,    Virtuosa   di   Sua 

Maesta  Danimarcha  etc. 

Textbuch  :   Kopenhagen,  Kgl.  Bibliothek. 


76]  L'  innocenza  difesa  neW  inganno.  Drama  per  musica  da  rappresen- 
tarsi  nel  nuovissimo  Teatro  al  Tummel-Plaz  in  Graz,  consagrato 
all'imparegiabile  merito  deH'eccell.  ed  illustrissima  Cospicua  Nobilta 
di  dame,  e  cavalieri  della  celeberrima  citta  di  Graz.  Nella  prima 
Vera  dell' Anno  1738. 

Graz,  nella  Stamparia  di  Eredi  Widmannstadj. 


^  Handschriftlicher  Eintrag  in  das  Hamburger  Textbuch.  —  Ein  Textbuch  gleichen 
Titels  mit  dem  Zusatz  :  'O;atorio,  Bologna  1750'  findet  sich  zu  Bologna,  Liceo  musicale. 
(R.  Eitner,  Biographisch -Bibliographisches  Quellen -Lexikon  ...  Bd.  X  pg.  458.) 


CVII 


Vorrede:    Eccellentissima,   /  ed  /  Illustrissima  /  Nobilta.  / 

E  troppo  scarso,  e  misero  in  questa  con-  /  giuntura  il  mio 
talento  per  principiare  /  a  parlare  dell'  Infinite  obligazioni,  che  / 
vi  debbo ;   o  Illustrissima,   ed   Eccellentis-  /  sima  Nobiltä.  / 

Colmo  d' ogni  piü  distinto  ed  obligato  contento,  /  ne  esulto 
in  vedermi  onorato  per  la  terza  volta  con  /  la  grazia  di  servirvi, 
ed  accettata  di  piü  sotto  1' altissi-  /  mo  Vostro  Patrocinio  la  mia 
debolissima  servitü.  / 

lo  Eccellentissima,  &  Illustrissima  Nobiltä,  per  /  darvene 
un  vivo  contrassegno  di  gratitudine,  con  im-  /  piegare  tutto  me 
stesso,  senza  il  minimo  risparmio  di  /  sudore,  consacro  a  tutte 
Voi  o  Illustrissime  ed  Eccel-  /  lentissime  Dame  e  Cavalieri  questo 
Drammatico  /  componimento,  che  vienne  esposto  sopra  il  Teatro  / 
di   questa  rinomata  Illustrissima  Cittä.  / 

Pregovi  col  Vostro  compatimento  incoraggire  il  /mio  animo, 
che  pur  troppo  paventa  1'  azzardo,  di  /  servire  a  chi  non  riesce 
punto  di  novitä  1'  aspetto  de  /  piü  nomati  spettacoli,  &  concede- 
temi  mediante  il  /  benigno  Vostro  animo  la  defiata  sorte  di 
vantarmi  /  ambizioso.  /  Di  Vostra  Eccellentiss.  /  ed  /  Illustrissima  / 

^  '   ^  Umiliss.  Devotiss.  ed  Ossequiosissimo 

servitore 

Pietro  Mingotti,  Impressario 

deir  Opere  Italiane. 

Text:  — 

Uebersetzung:    Einige  Arien  von  F.  [ranz]  J.  [oseph]   C.  [arl]  P.  [irker] 

Musik : 


Saenger :     Tisifaro 
Zanaida 
Argippo 
Osira 
Silvero 


Giuseppe  Alberti,   di   Padova 

Teresa  Peruzzi,  detta  la  Denzia,   di   Venezia 

Ottavio  Albuzzio,   di  Milano 

Marianna  Pircker,  Todesca 

Cattarina  Meyrin,   di  Vienna 


Intermezzo:  Anna  Isola,   di  Genova 

Pelegrino  Gaggiotti,  Bolognese 


CVIII 


Arienverzeichnis : 

I,  1  :  Del  crudele  vö  col   sangue   .  .  . 

I,  2 :  Resti  estinto  in   me   il   dolore   .  .  . 

1,3:  Odia  la  Pastorella   ...    ( Metastasio,  Issipile) 

I,  4 :  Di   Cingone  il  sen  viene   .  .  . 

1,6:  Tortora  che  sorprende   ...   (Metastasio,  Issipile) 

I,  7  :  Sinche  non   miro   il  perfido   .  .  . 

II,  1  :  Chi   mi   toglie   il   mio   dolce  compagno   .  .  . 

II,  3 :  Un   certo  freddo  orrore   .  .  . 

II,  4:  II  mio  amor  sia  come   un   raggio   .  .  . 

II,  6  :  Perche  tiranno  amore   .  .  . 

II,  7  :  Se  al  tuo  dover  non   cedi   .  .  . 

11,8:  Leon  piagoto  a  morte   .  .  .   (Metastasio,  Adriano) 

III,  2  :  Priva  del   idol   mio  .  .  . 
III,  3  :  Passo  di  pena   .  .  . 

III,  4 :  Affetti   di   sposa  .  .  . 

111,5:  Per  tutto  il  timore   ...   (Metastasio,   Ezio) 

III,  8  :  Se  d'  inganno  amor  si   pasce   .  .  . 

Textbuch :   Graz,  Steiermaerkische  Landesbibliothek. 


11]  L'  innocenza  difesa  nelV  inganno.  Drama  da  rappresentarsi  in  musica. 
—  Die  im  Betrüge  vertheidigte  Unschuld. 

Copenhagen,  Andreas  Hartwig  Godiche,  1753. 

Text:   i.  d.   (Domenico  Lalli)^ 
Musik :      ? 

Saenger :     Tisifaro  .      .      .      Giovanni   Croce 

Zanaida 

Argippo 

Osira 

Silvero 
Textbuch:  Washington,   Library  of  Congress :   Schatz  11342. 


Maria  Venturini 
Marianna  Galeotti 
Rosa  Scarlatti 
7 


1  Nach  O.  G.  Sonneck,    Catalogue  of  Opera  Librettos  ...    (pg.  622)   veraenderte 
Fassung  von  Lallis  "II  gran  Mogol". 


CIX 


78]  L'innocenza  riconoscluta.  Drama  per  musica  da  rappresentarsi  nel 
nuovissimo  Teatro  al  Tummel-Plaz  in  Graz,  consagrato  all'  impa- 
regiabile  merito  dell'eccelsa  ces.  Aulica  Camera  dell' Austria  In- 
teriore.    Nel  Carnevale  dell' anno  1738. 

Graz,  nella  Stamparia  di  Eredi  Widmanstadj. 

Vorrede:  Eccelsa  Cesarea  /  Aulica  Camera,  /  Eccellenze,  /  Illustrissimi  /  Sig- 
nori,  Signori  /  del  S.  R.  I.  Cont.  /  Vice-Praesidente,  /  ed  altri  Il- 
lustrissimi /  Sig.  Sig.   Consiglieri.  /  Patroni  Gratiosissimi.  / 

Se  r  ambizione  umilissima  di  rassegnarmi  /  sotto  1'  ombra 
luminosa  di  voi  Eccelsa  /  Ces.  Aulica  Camera,  non  iscusa  a  ba-  / 
stanza  il  mio  ardire  con  cui  vi  consa-  /  gro  il  Drama  presente, 
resterä  certamente  giu-  /  stificato  dall'  alto  merito  Vostro,  di  cui 
basta  averne  /  un   solo  barlume  per  tutto  dovervi.  / 

A  un  tanto  merito  dunque,  umilio  per  mio  /  gran  debito 
nel  poco  di  questi  fogli  quel  tutto  /  che  dalle  povera  mia  atten- 
zione,  e  industria  pro-  /  dur  si  poteva,  persuadendomi  dalla  somma 
Vostra  /  benignitä.  / 

Illustrissimi,  ed  Eccellentissimi  Signori,  che  sa- /  ranno  accetti 
i  tributi  del  mio  riverentissimo  osse-  /  quio,  sapendo,  che  i  cuori 
de  Grandi  godono  d'  /  impartir  benefici  al  nulla  dei  meriti  per 
usar  da  /  magnanimi  di  quella  spezie  d'  onnipotenza  uma-  /  na, 
ch'  ad  altrui   consolazione  possegono.  / 

Umilio  perciö  a  Voi,  ö  Eccelsa  Ces.  Aulica  /  Camera  le  mie 
ossequiose  suppliche  per  1'  aggradi-  /  mento  di  questa  mia  tenue 
contribuzione,  &  os-  /  sequioso  mi  raccomando  /  Di  Contest'Ecc. 
Ces.  Aul.  Camera  /  Eccellenze,  /  ed  /  Illustrissimi  /  Signori,  Sig- 
nori /  Patroni  Gratiosiss.  / 

Umiliss.  Devotiss.  ed  Ossequiosissimo 

servitore 

Angelo  Mingotti,   Impressario 
deir  Opere  Italiane. 

Text:   i.  d.  Uebersetzung:   F.[rnnzl  J.fosephl  C.farl]  P.firker] 

Musik : 


ex 


Saenger:  Donaldo 
Ginevra  . 
Dalinda  . 
Ariodante 
Polinesso 
Lurcanio 

Arienverzeichnis: 
2 
I 


Francesco  Arigoni    di   Padova 

Teresa  Peruzzi,  detta  la  Denzia,   di  Venezia 

Marianna  Pircker,  Todesca 

Cattarina  Meyrin,   di  Vienna 

Margaritta  Flora,  di  Venezia 

Angelica  Montevialli  Rubini,   di  Venezia 


La  fiamma,  che  m'  accende   .  .  . 

3:  Ognor  tu  fosti  il  mio  ...   (Metastasio,   Giro) 

6:  Non   lascia   il  ben,   che  brama    ... 

7 :  Parto,  ö  prence,  e  la  tua  sposa  .  .  . 

8  :  Qual  guerriero  in  campo  armato    .  .  . 
9 :  Torni   il  vezzo  sue  tuo  volto   .  .  . 

10:  Frä  due  sirti  —  ed' ora  in  quella  ... 

2:  Misero !   oh  Dio!   che  fö?  .  . 

4  :  Quel  nocchier,   ch'  il   suo  naviglio   .  .  . 

6:  Soccoiila  .  ,   aspetta  .  .  . 

7 :  Allo  splendore  di  questo  acciaro   .  .  . 

9  :  Agitato  questo   core   .  .  . 
10:  Se  un  dolce  amore   .  .  . 

1  !  Scherza  la  pastorella  .  .  . 

2  :  Son   quäl  nave,   ch'  agitata  .  .  . 
3 :  Che  gran  pena  trafigge  il  mio  core  .  .  . 
4 :  Voglio  il  padre  vendicato   .  .  . 
5 :  Forte  nel  petto  mio  .  .  . 
6 :  lo  ti  bacio,    o  mano  augusta   .  .  . 

Ah  che  s'  avesi  il  seno   .  .  . 

111,11  :  (Duett)  Su  i  confini   de  tormento   .  .  . 

Textbuch:   Graz,  Steiermaerkische  Landesbibliothek  (2  Exemplare). 


79]  Ipermestra,  drama  per  musica  da  rappresentarsi  nel  nuovo  teatro 
al  Tumel-Plaz  in  Graz  ...  Nella  prima  Vera  dell' Anno  1736. 

Textbuch  :  Verzeichnet  im  ,,LXXXI.  JahresberichtdesSteiermaerkischen  Landes- 
museums Joanneum  ueber  das  Jahr  1892**  (Graz  1893)  pg.  61. 
Nicht  mehr  im  Steiermaerkischen  Landes-Archiv  vorhanden. 


CXI 


80]  Ipermestra.  Drama  per  musica  da  rappresentarsi  nel  Teatro  d'  Ham- 
burgo,  consacrato  ai  magnifici  ed  eccelenti  signori  di  questa  capitale. 
L'  anno  1740.  —  Hypermnestra  in  einer  Opera  vorgestellet  .  .  . 

Druck : 


Vorrede 


Text:  i.  d. 
Musik : 


Magnifici   et  Eccel-  /  lenti  Signori,  / 

E'  troppo  scarso  e  misero  in  questa  congiuntura  il  mio  ta-  / 
lento  per  principiare  solo  ad  esprimere  quanto  mi  ren-  /  di  al 
colmo  d'  ogni  piü  distinto  et  obligato  contento  il  /  vedermi  ono- 
rato  o  Magnifici  &  Eccellenti  Signori  della  pregia-  /  tissima  grazia 
da  loro  concessami,  mediante  la  quäle  mi  fö  /  lecito  d'  offrirli 
questo  degnissimo  parto  di  celebre  penna,  /  giache  in  sorte  a  me 
tocca  d'  esporlo  sopra  il  Teatro  di  questa  /  Capital   Cittä. 

Quanta  per  me  fortuna  deggio  sperare  1'  offerta  sotto  /  gli 
auspicij  benefici  di  loro  Magnifici  &  Eccellenti  Signori,  /  tanto 
riuscirä  di  contento  all  Autore  del  Drame  vedendo  animato  /  il 
suo  parte  dall'  approvatione  di  loro  Magnifici  &  Eccellenti  /  Sig- 
nori ritratto  verascissimo  di  tutte  le  scienze. 

Onde  a  me  non  resta,  che  solo  o  Magnifici  &  Eccellenti  / 
Signori  degnino  qualificare  1'  atto  osequioso  di  questo  mio  tri-  / 
buto  con  un  benignissimo  aggradimento,  riconoscendo  nella  / 
picciolezza  di  esso,  il  molto  della  mia  divotione,  nel  mentre  / 
che  rassegnandomi  con  tutta  veneratione  resto  /  di  loro  /  Mag- 
nifici et  Eccel-  /  lenti  Signori,  / 

Umillissimo,  Divotissimo,   Obligatissimo 
Servitore 
Angelo  Mingotti 
II  Direttore  delF  Opera. 


Saenger:     Ipermestra 
Linceo     . 


Mirtena  . 
Danao 


Francesca  Cuzzoni 

Giacomo  Zaghini,    Virtuoso    in  attuale    servitio 

di    S.  A.  R.   e   di   S.  A.  Serni    il  Marggrauio 

di   Brandenburgo,   Barait  etc. 
Marianna  Pircher 
Gio.  Antonio  Cesari 


CXII 

Arienverzeichnis: 

I,  2: 

I,   3: 

I,   4: 

I,   5: 

I,   6: 

I,   7: 

I,   9: 

1,10: 

II,    1  : 

II,    2: 

II,    3: 

II,    4: 

II,   5: 

II,   6: 

II,    7: 

III,   6: 

III,   9: 

111,10: 

111,11  : 

III.14: 


Non  disperi   pelegrino   .  .  . 

Scherza  la  pastorella   .  .  . 

In  seno  ai   vaghi  fiori   .  .  . 

Su,   SU,  accingetevi   ... 

Leon  nella  foresta  ... 

Nö,   non   vedranno  mai   .  .  . 

Stringi   F  amata  sposa   .  .  . 

(Duett)  Caro,   l'amico  falo   .  .  . 

Risueglia  lo  sdegno  . .  .  (Metastasio,  Alessandro  nelle  Indie) 

Non   e  cosi  aggitato  .  .  . 

T'  intendo  mio  core   .  .  . 

Spero,  pavento,   e  bramo   .  .  . 

Non   sei   mia  figlia   .  .  . 

Vanne,   sospira,   priega   .  .  . 

Impalli  disce  in  campo   .  .  .  (Metastasio,  Issipile) 

Quanto  fido  V  adorai   .  .  . 

In  questo  fatal  giorno  ,  .  . 

Dono  d'amica  sorte  .  .  . 

Arma  di  sdegno  il  core   .  .  .   (Goldoni,   Gustave?) 


Su  le  sfere   .  .   sol  scherzi  il  piacere  .  .  . 

Auffuehrung:  Hamburg,    19.  21.  22.  und  26.  September  1740' 

Textbuch:  Berlin,  Kgl.  Bibliothek 

Hamburg,   Stadtbibliothek:  S  De  II,  35  No.  31. 


81]  Hypermestra.  Musikalisches  Schau-Spiel  vorgestellet  Auf  dem  Theatro 
in  dem  Hochloeblichen  Landschaft  Ball-Hauß  und  denen  Hoch- 
loeblichen  Herren  Herren  Staenden  dieses  Ertz-Hertzogthums 
Oesterreich  ob  der  Ennß  gantz  unterthaenigst  dedicieret  wird. 

Lintz,  Gedruckt  bey  Johann  Michael  Feichtinger.    [1743] 


1  Mattheson,  Handschriftlicher  Nachtrag  zu  pg.  202  seines  Musikalischen  Patrioten. 
(F.  Chrysander,  Mattheson's  Verzeicliniss  Hamburgischer  Opern.  Allgemeine  Musikalische 
Zeitung  1877  col.  265  No.  247.) 


CXIll 


Vorrede  :      Eccellenze,  /  Reverendissimi,  /  ed  /  Illustrissimi  /  Signori,  Signori  / 
Patron!  Gratiosissimi.  / 

La  bassezza  dell' offerta,  che  ar-  /  disco  presentare  all' 
Eccell.  Re-  /  verendis.  ed  lllustris.  Sign.  Sign.  /  Vostre.  mi 
dourebbe  far  arrossire  /  dell'  ardire,  che  mi  prendo  in  presen- 
targliela ;  /  Ma  quanto  tenue  conosco  la  mia  offerta,  al-  / 
trettanto  grande  scorgo  l'animo  dell' Eccell.  /Reverend,  ed  lllu- 
stris. Sign.  Sign.  Vostre,  /  che  con  ogni  umiltä  supplico  non 
sdegnare  /  quest'  atto  di  mia  servitü,  e  rispetto,  nel  de-  /  dicargli 
il  presente  Dramma,  e  neu'  istesso  /  tempo  proteggerlo,  acciö 
con  tale  onore  pos-  /  sa  acquistare  quel  merito,  che  non  ä.  ed 
io  possi  esser  riguardato,  quäle  con  tutto  1' osse-  /  quio  mi  pro- 
testo  /  deir  Eccellenze,   /  Reverendissime.   /  ed'   /  lUustrissime  / 


Signorie  /  Vostre 


Text:  i.  d.   ( Pietro  Metastasio 
Musik: 


Umiliss.  Devotiss.  ed  ossequiosissimo 

Servitore 

Pietro  Mingotti,   Impressario 

deir  Opere  Italiane. 


Saenger:     Danao 

Ipermestra 
Linceo 
Mirtena  . 


Francesco  Arrigoni 
Rosa  Costi 

Giovanna  della  Stella 
Angiola  Roman! 


Arienverzeichnis 
I,  4 
6 


9 
10 
11 
1 
2 
3 
4 
5 
7 


Pietoso  amor  consoli   .  .  .   (Goldoni,  Oronte) 

Disperato   in  mar  turbato  .  .  .   (Metastasio,  Demetrio) 

Reco  la  pace  in  dono   .  .  . 

Stringi  1 'amata  sposa  .  .  .   [Vergl.  No.  80:   I,  9J 

Cari  accenti  del   mio  bene   .  .  . 

Fermo  lo   scoglio   in   mare    .  .  . 

Arriderä  pietoso   .  .  .   (Goldoni,  Gustavo) 

Io  son   quäl  pellegrino   ...   (Goldoni,   Gustavo?) 

In   seno  al   furore   .  .  . 

Einehe  un  zeffiro  soave   ...   (Metastasio,   Ezio ) 

Perfida.    Qual  furia   .  .  . 

Son  confusa  pastorella  . ..'  Metastasio,  Alessandro  nelle  Indie) 


CXIV 


III.   6:  Se  fido  1' adorai   .  .  .   [Vergl.  No.  80:   III,  6] 

III,   8:  Superbo  di   me  stesso   ...   (Metastasio,   Olimpiade) 

III,   9  :  Spiega  le  vele   al  vento   .  .  . 

III,  1 2  :  Su  le  sfere  . .  Sol  scherzi  il  piacere  . . .  [Vergl.  No.  80 :  III,  1 4] 

Auffuehrung:   (Hamburg,   23.  November  1743)' 

Textbuch  :   Hamburg,   Stadtbibliothek  :   S  De  II.   34  No.  6 
Hamburg,  Stadtbibliothek:   S  De  II,  35  No.  32 


82]  Ipermestra,  dramma  per  musica,  da  rappresentarsi  nel  gran  Teatro 
d'  Hamburgo  11  giorne  17.  d'  Ottobre  1746.  Dedicata  all'  illustrissima, 
ed  eccellentissima  Signora,  Signora,  e  Padrona  collendissima,  La 
Signora  Carolina  Wilhelmina,  Contessa  de  Raab,  e  Ravenhaim, 
nata  Baronessa  di  Greck,  e  Kochendorff  etc. 

Hamburgo,  Stampato  Spieringiano. 

Vorrede:     Eccellenza.  / 

II  desiderio,  che  da  qualche  tempo  nudrisco  /  di  pale- 
sare  con  publico  attestato  d'  ossequio  /  quelle  tante,  anzi  in- 
finite obligazioni,  che  /  professo,  e  devo  a  V.  E.  mi  da  suffi- 
ciente  coraggio,  perche  /  avanzarmi  possa  a  presentarglie  il  pre- 
sente  Dramma.  /  Un  dono  di  si  tenue  valore  sarä  senza  dubbio 
riputato  da  /  molti  assai  fievole  ;  ma  sapend'  io  per  certa  esperienza/ 
quanta  benignitä  regni  nel  core  generoso  di  V.  E.  mi  dö  /  a 
credere,  e  sperar  voglio,  ch'  ella  accettarlo  vorrä  in  /  contrasegno 
del   mio   ossequio,   e  della  mia  divozione.  / 

Questo  Dramma,  ch' ä  per  titulo  1' Ipermestra,  /  e  stato 
piii  volte  rappresentato  ne  piü  celebri  Teatri  /  d'  Italia,  e  di 
Germania,  ed' ä  sempre  mai  riportato  /  un' universale  applauso; 
ma  credo  di  certo,  che  maggiore  /  ne  riporterä  di  presente, 
avendo  una  Protettrice  di  si  /  valevole  autoritä  quäl  e  V.  E. 
poiche  oltre  aver  ella  sor-  /  titi  i  suoi  Natali  da  una  delle  piü 
illustri,  e  nobili  famiglie  /  della  Germania,  ä  saputo  poscia  con 
tante  rare,  e  sublimi  /  dotti  adornasi  lo  spirito,  ch'  ogni  e  qua- 
lunque  altra  /  Dama   esempio   ne   riceve,    ed  imitarla  procura.    / 

'  Handschriftlicher  Eintrag  in  das  Hamburger  Textbuch. 


cxv 


Supplico  d'  unque  istantemente  V.  E.  giacche  s'  e  /  degnata 
divenire  la  Protettrice  d'  Ipermestra,  accordare  /  anche  al  Pro- 
duttore  della  medema  la  di  lei  auterevole  /  Protezione,  anno- 
verandolo  trä  suoi  piü  umili.  e  fedeli  /  servidori ;  mentre  con 
la  piü  perfetta  somissione,  e  col  /  piü  sincero  rispetto  bacian- 
doglie  umiimente  la  mano  /  ardisco  gloriarmi,  che  sono  /  Di  V.  E. 

Umilissimo,   devotissimo,   ed  obligatissimo 
Hamburgo  Servidore 

gli  17.  Ottobre  1746.  Pietro  Mingotti 

Impresario  dell'  Opere  Italiane. 
Text:   i.  d. 

Musik: 

Saenger :     Danao  Linceo 

Ipermestra         Mirtena 

Arienverzeichnis :    Das  Textbuch  enthaelt    dieselben  Arien  wie  das  vorher- 
gehende,  ausgenommen  : 

I,   4 :    Gia  un   Lampo  di  speranza   .  .  . 

1,11:    Quando   sarä  quel  di   .  .  .   I  Metastasio.   Clemenza  di  Tito ) 
II,   3  :     Che  pena  e  questa   .  .  . 
III,   6  :    E'  strano  il   mio  tormento   .  .  . 

Auffuehrung:     (Hamburg,    17.   October   1746)^;    vorher    ging    ein   Prologo 
(vergl.  Anhang  II  No.   109) 

Textbuch:  Berlin,   Kgl.  Bibliothek 

Hamburg,  Stadtbibliothek :  S  De  II.  35  No.  34. 


83]  Ipermestra,   Dramma  per  musica  da  rappresentarsi  in  Copenhagen, 
—  Hypermenestra  .  .  . 

Copenhagen,  Gedruckt  bei  A.  H.  Godiche  1754. 
Text :   i.  d.   Pietro  Metastasio 
Musik :   'di  diversi   celebri  autori' 
Ballett :   Giovanni   Bertalotti 


1  Matthesons  handschriftlicher  Nachtrag  zu  pg.  202  seines  Musikalischen  Patrioten. 
(F.  Chrysander,  Mattheson'sV^erzeichniss  Hamburgischer  Opern.  Allgemeine  Musikalische 
Zeitung  1877  col.  281.) 


CXVI 


Saenger:     Danao 


Giovanni    Croce,  Vituoso   di  Camera   di    S.  M. 


il  Re  di  Svezia 

etc. 

Ipermestra 

Prudenza  Sani 

Linceo     . 

Antonio  Donini   di 

Sinigaglia 

Elpinice  . 

.     Marianna  Filiberto 

di   Roma 

Plicene    . 

Marianna  Galeotti 

Adrasto  . 

Domenico  Scogli 

Kopenhagen 

,  Kgl.  Bibliothek. 

84]  Lucio  Paplrio  dittatore.  Drama  per  musica.  Da  rappresentarsi  nel 
nuovo  Teatro  al  Tummel-Plaz  in  Graz.  Consagrato  all'  eccel.  cesareo 
Reggimento  ed  eccel.  Aulica  Camera.  Neil' Autunno  dell' Anno  1739. 
Graz,  nella  Stamparia  di  Eredi  Widmanstadj. 

Text:  i.  d.  Uebersetzung :   F.  [ranz]  J.  [oseph]  C.  [arl]  P.  [irker] 

Vorrede :     Eccell.  Cesareo  /  Reggimento,  /  ed'  Eccell.  /  Aulica  Camera.  / 

L' unico  pregio,  e  merito  del  presente  /  Dramma  intitolato: 
II  Lucio  Papi-  /  rio  apparisce  tutto  nel  Frontispicio,  /  ove  risplende 
il  venerato  Nome  di  /  quest'  Ecc.  Ces.  Reggim.  ed'  Ecc.  Aulica 
Camera.  /  A  voi  dunque  lo  consacro,  e  dedico,  quai  Ecc.  /  Di- 
casterj  composti  di  sapientissimi,  e  per  ogni  /  parte  ornatissimi 
soggetti,  che  col  sostegno  della  /  Cesarea  dignitä,  colla  saviezza, 
e  colla  virtu  vi  /  rendete  degni  Imitatori  d'  un  Eroe  Romano  neu'  / 
Amministrazione  della  Giustizia  senz'  alcun  rag-  /  guarto  unita 
all' altre  singolari  prerogative  pro-  /  porzionate  Alta  mente  del 
Principe,  ed'  al  pia-  /  cere,  e  sollievo  de  sudditi ;  e  siccome  non 
pun-  /  to  mi  sorprende  la  maraviglia  di  quegl'  antieni  /  Gentili, 
che  eressero  i  Tempi,  e  gl'Altari  all' Ono-  /  re,  quäl  primario 
Nume,  cosi  vivendo  sempre  /  quest  Ecc.  Ces.  Regim.,  ed' Eccell. 
Aulica  Came-  /  ra  nelle  sue  Opere,  e  nella  rpemoria  degl'Nomi-/ 
ni,  ne  quali  resta  impressa  1'  indelebile  Idea  dell'  am-  /  mirabile 
virtü,  e  della  vigilante  prudenza  nel  Go-  /  verno,  ascrivo  a  mio 
segnalatissimo  onore  di  ren-  /  derle  manifeste  al  Pubblico  in  tal 
vantaggiosa  mia  /  occasione,  come  meritevoli,  d'  esser  Offerte 
suir  AI- /  tar  dell' Onore,  e  perche  vivino  con  doppia  vi-  /  ta. 
Spero,   che  non   sarete  per  isdegnare    col   soli-  /  to    della  vostra 


CXVII 


generosa  bontä  quest' Argomento  /  della  mia  umilissima  servitü, 
come  con  profondo  /  rispetto  supplico,  acciö  mai  perda  la  gloria, 
alla  /  quäle  sommamente  aspiro,  d'  esser  colla  sommes-  /  sione 
piü  riverente.  /  Dell' Eccellenze,  /  ed  /  Illustrissime  /  Sig.  Sig.  / 
Vostre  /  Umiliss.  Devotiss.  ed  ossequiosissimo 

Servitore 
Pietro  Mingotti,   Impressario 
deir  Opere  Italiane. 
Musik:   "parte  del  Sig.  Francesco  Zopis,  parte  d' altri  Autori** 
Saenger :     Lucio  Papirio  .      Giuseppe  Alberti 


Anna  Giro 
Marianna  Pircher 
Dorotea  Loli 
Gioseppe  Gabiato 
Margaritta  Flora 


Papiria  . 

Rutilia  .      . 

Marco  Fabio 

Aninto  Fabio 

Servio  . 
Arienverzeichnis: 

1,  4:  Qual   da  torbida  procella   .  .  . 

I,   6 :  Arsa  da  rai   cocenti   .  .  . 

I,   7  :  So,   che   sperarti  amante   .  .  . 

I,  8:  Non  so,   quäl   sia   ...   (Zeno,  Ambleto) 
1,12:  Cadrö,   ma  quäl   si  mira   .  .  . 

1,14:  Ama,   ma  col   mio  cor  .  .  . 

1,15:  Come  r  onda  in  mezzo  al   mare  ... 

II,  3  :  Porto  nel  core  impressi   .  .  . 

11,   5 :  Vuö  sperar  per  mio  contento  . . . 

II,   6 :  Se  tu  vedessi,  oh  Dio !   .  .  . 

II,  9:  Quanto  amabil,   quanto   bella    ... 
11,11  :  Fra  le  scuri   sanguinose   .  .  . 
11,13:  Son   quäl  nave,   che  agitata  .  .  . 

III,  5  :  Prendi   il  mio  sangue  ancora   .  .  . 
111,   7  :  Su  la  tomba  coronata   .  .  . 

111,   8  :  Questa  fronte,   e  questo  petto  . . . 

III,   9  :  Vedrö  con  alma  forte   .  .  . 

111,10:  Corro   .  .  volo   .  .   e  dove?  o  Dio!   .  .  . 

111,13:  Viva  Roma,   eterno  viva   ... 

Textbuch:  Graz,  Steiermaerkische  Landesbibliothek  (2  Exemplare). 


CXVIII 


85]  Lucio  Papirio.     Dramma   per  musica   da   rappresentarsi   in  Copen- 
hagen.  —  Lucius  Papirius  .  .  . 

Copenhagen,  Andreas  Hartwig  Godiche,  1756. 

Text:   i.  d.   ( Apostolo  Zeno)' 

Musik:   "di   diversi  Autori" 

Ballet:   Agostino   Bologna,   Romanino 

Saenger :     Lucio  Papirio   .      Carlo  Aurelio  Rossi 

Rosa  Tagliavini 

Andreas  Grassi,  Virtuoso  di  Camera  in  Attual 
Servizio  d.  S.  A.  S.  II  Margravio  di  Branden- 
burg Columback  etc.  etc. 

Marianna  Galeotti 

Gio.  Batta  Coraucci,  Virtuoso  di  Camera  in 
attual  Servizio  di  S.  A.  S.  E.  L'Elettor  Palatino 
del   Reno  etc.  etc. 

Gio.  Antonio  Cesari 

Vittoria  Galeotti 

Textbuch:   Kopenhagen,   Kgl.  Bibliothek 

Washington,   Library   of  Congress:   Schatz  11346 


Papiria    . 
Quinto   Fabio 


Rutilia 
Cominio 


Marco   Fabio 
Servilio   . 


86]  Lucio Vero.  Dramma  per  musica,  da  rappresentarsi.  —  Lucius Verus  ... 
Hamburg,  Gedruckt  mit  Spieringischen  Schrifften,  1746. 

Text:  i.d.2 

Musik:   Paulo  Scalabrini,   "a  risserva  di  alcune  Arie  di  diversi  Auttori'* 

Saenger:     Lucio  Vero 
Berenice 
Vologeso 
Lucilla   . 
Flavio     . 
Aniceto  . 


1  O.  G.  Sonneck,  Catalogue  of  Opera  Librettos  . . .  pg.  703.   -   M.  Felir,  Apostolo 
Zeno  ...  (pg.  136)  erwaehnt  diese  Vertonung  nicht. 

2  Max  Fehr,  Apostolo  Zeno  .  .  .  (pg.  132)  nennt  Zeno  als  X'erfasser  des  Librettos. 
Das  Arienverzeichnis  weist  nur  eine  Arie  ( III,  7)  Zenos  auf. 


CXIX- 


Arienverzeichnis 

I,    1  : 

I,   3: 

I,   6: 

I,   7: 

1,10: 

1,12: 

II,    1: 

II,   4: 

II,   5: 

11,   6: 

II,   8: 

11,12: 

11,15: 

III,    1  : 

III,   3: 

III,   4: 

III,   6: 

III,   7: 

III,   9: 

A  un  cor  forte  .  .  . 

Nembo  irato  oscura  il  giorno   .  .  . 

Non  v'  e  piü  barbaro   .  .  .   (Metastasio,  Demetrio) 

Serbar  amor,   e  fede   .  .  . 

Fosco  talora  il  ciel   .  .  . 

Goda  pur  il  vostro  amore   .  .  . 

Non  temer,   in  me  t'  affida   .  .  . 

Audace,  superba  .  .  . 

In  lasciarti,   cara  sposa   .  .  . 

Se  fedele  al  tuo  bei  foco   .  .  . 

Non  vi  piacque  ingiusti  Dei   .  .  .   (Metastasio,  Siroe) 

Vendetta  mi  chiede  .  .  . 

Scende  rapido,   e  spumante   .  .  . 

In  van  mi  favella  .  .  . 

Per  r  acquisto  del   suo  core   .  .  . 

La  fida  rondinella  .  .  . 

Sposo  ascolta !  ah  giace  estinto   .  .  . 

Su  quel   caro  volto  esangue  .  .  .   (Zeno,   Lucio  Vero) 

Soavi  spirino   .  .  . 

Auffuehrung:  (Hamburg,  28.  November  1746)' 

Textbuch:   Hamburg,  Stadtbibliothek:   S  De  II,   35  No.  38 
Leipzig,  Stadtbibliothek:  Textbuch  No.  85 


87]  //  marito  ciocatore,  e  la  moglie  bacchettona.^  Intermezzi  musicali, 
da  rappresentarsi  nel  novo  Teatro  di  Praga.  L' anno  1744.  — 
Der  Mann  ein  Spieler,  Das  Weib  eine  Beth  -  Schwester  .  .  . 


1  Handschriftlicher  Eintrag  in  das  Hamburger  Textbuch. 

2  Die  Hamburger  StadtbibHothei<  besitzt  unter  der  Signatur  S  De  II,  34  No.  2 
ein  Textbuch,  das  dieselben  Arien  wie  das  vorliegende  enthaelt.  Der  Titel  lautet: 
Das  einander  werthe  Ehe -Paar,  oder  Bacocco  und  Serpüla,  In  einem  Zwischen -Singe -Spiele 
auf  dem  Hamburgischen  Schau -Platze  aufgefuehret  Hamburg,  Gedruckt  mit  Spieringischen 
Schrifften,  1741.  Der  Text  der  Rezitative  ist  deutsch,  der  der  Arien  italienisch  und 
deutsch.  (Vergl.  zu  diesen  Textbuechern :  O.  G.  Sonneck,  Zu  Georgy  Calmus'  Notiz : 
'L.Vinci,  der  Komponist  von  Serpilla  und  Bacocco'.  Zeitschrift  XII  der  Internationalen 
Musik -Gesellschaft  pg.  170.  —  Antwort  von  G.  Calmus.  a.  a.  O.  pg.  172.  — 
O.  G.  Sonneck,  II  Giocatore.  Musical  Antiquary,  April  1913  pg.  160.  —  O.  G.  Sonneck, 
Catalogue  of  Opera  Librettos  . . .  pg.  730.) 


17 


cxx 


Druck : 
Text :  i.  d. 
Musik : 

Saenger:     Serpilla   .  Gineura  Magagnoli,  da  Bologna 

Bacocco        .     .     Alessandro  Catani,  da  Cesena 

Arienverzeichnis:     I:  Si  si  maledetta  ... 

Un  consorte  sciagurato   .  .  . 
(Duett)  Serpilla  diletta  .  .  . 
II:   Signor  Giudice  giustizia   .  .  . 

(Duett)  Questo  e  quell' uomo   .  .  . 
III:   A  questa  pellegrina   .  .  . 
(Duett)  lo  gia  sento   .  .  . 

Auffuehrung:   (Hamburg,  24.  Februar  1746)' 

Textbuch:   Hamburg,  Stadtbibliothek:  S  De  II,   36  No.  41 


88]  //  marito  vizioso,  intermezzo  per  musica  da  rappresentarsi  in  Copen- 
hagen  l'anno  1750.  —  Der  lasterhafte  Ehemann  .  .  . 

Kopenhagen,  gedruckt  bey  den  Berlingischen  Erben. 

Text:  i.  d.  F.  Darbes 

Musik :   P.  Scalabrini,  Maestro  di  Capeila  di  S.  M. 

Saenger:     Melinda   .      .     Grazia  Meilini  Scalabrini,  Virtuosa  di  Corte  di  S.  M. 
Calandro       .      Pellegrino  Gaggiotti,   Virtuoso    di   Corte  di   S.  M. 

Textbuch:   Kopenhagen,   Kgl.  Bibliothek 


89]  II  tnatrimonio  sconcertato,  dalla  forza  di  bacco.  Intermezzo  nuovo 
in  musica,  da  rapresentarsi  per  la  prima  volta,  nel  nuovo  Teatro 
di  Praga,  nel  carnovale  1744. 

Stampat'  a  Praga  appresso  Giovanni  Norberto  Fitzky  .  .  . 

Text:   i.  d.   Gio.  Battist.  Locatelli 

Musik:    Filippo  Finazzi,  Accademico  Filarmonico  e  Maestro  di   Capeila  del 
Sereniss.  Duca  di   Modena. 


1  Matthesons  handschriftlicher  Nachtrag  zu  pg.  202  seines  Musikalischen  Patrioten. 
(F.  Chrysander,  Mattheson'sVerzeichniss  Hamburgischer  Opern,  Allgemeine  Musikalische 
Zeitung  1877,  col.  281  No.  269.) 


CXXI 


Saenger:     Rosetta    .      .  Ginevra  Magagnoli  da  Bologna 

Policardo  Alessandro  Catani  da  Cesena 

Arienverzeichnis:     I:  lo  son  Re  giusto,  e  severo  ... 

Tu  bella  mia  chiami   .  .  . 
(Duett)  Non  dubitar  mio   caro   .  .  . 
II:  Mia  pastorella  .  .  . 
La  peccorella  ... 
Ah  dami,  o  caro   .  .  . 
Mira  quel  cacciatore   .  .  . 
(Duett)  Ti  lascio  in  braccio  al  vino   , 

Auffuehrung:  (Hamburg,  23.  Juh  1744)' 

Textbuch:   Hamburg,   Stadtbibliothek:   S  De  II,   35  No.  18 


90]  //  matrimonio  per  forza.  Intermezzi  musicali.  Da  rappresentarsi 
nel  nuovo  Teatro  al  Tummel-Plaz  in  Graz.  Nel  Carnevale  dell' 
Anno  1739.  —  Die  erzwungene  Heyrath  ... 

Gedruckt  bey  denen  Widmanstätterischen  Erben. 
Text:  i.  d. 

Musik : 

Saenger:     (Rosmene)  .  Caterina  Mayrin,  di  Vienna 

(Gerondo)  .  Giov.  Michelli,  di  Padova 

Arienverzeichnis:      I:  Maledetto  chi  ha  trovate  ... 

Se  sia  grande  il  batticore   .  .  . 
(Duett)  Siehe,  Signor  Gerondo   .  .  . 
II:   Quanto  mi  vien  da  ridere   .  .  . 
Rotta  di  collo !  .  .  . 
(Duett)  Quanto  di  deggio   ... 

Textbuch  :  Graz,   Steiermaerkische  Landesbibliothek 


91]  Melissa,  Intermezzi  musicali.  Da  rappresentarsi  nel  nuovissimo 
Teatro  al  Tummel-Plaz  in  Graz.  Nell'Autunno  dell' Anno  1738. 
—  Melissa  .  .  . 

Gedruckt  bey  denen  Widmanstätterischen  Erben. 


1  Handschriftlicher  Eintrag  in  das  Hamburger  Textbuch. 


17* 


CXXII 


Caterina  Mayrin,   di  Vienna 
Giov.  Michelli  di  Padova 


Text:   i.  d. 
Musik  : 

Saenger:     Melissa  . 
Serpillo  . 
Arienverzeichnis: 

I:  Te  r  hö  detto.     lo  son  soldato   .  .  . 
lo   lo  so.    Si  ben.    Per  te  .  .  . 
(Duett)  Di  un   caro  diletto   .  .  . 
II:   Donne  belle,   udite,   udite  .  .  . 

Prender  un  moglie  e  un  grand'  imbroglio 
(Duett)  Quel  tuo  tratto  il  cor  mi  lega  . 

Textbuch:   Graz,   Steiermaerkische  Landesbibliothek 


92]  Merope.    Dramma  per  musica  da  rappresentarsi.  —  Merope  . 
Hamburg,  gedruckt  mit  Spieringischen  Schrifften,  1747. 

Text:  i.  d. 

a  risserva  di  alcune  Arie  di  diversi  Auttori 

Giustina  Turcotti 
Settimio   Canini 
Regina  Mingotti 
Giacinta  Forcellini 
Anton.  Casati 
Pelegrin   Gaggiotti 


Musik:  Paolo  Scalabrini, 

Saenger:     Merope  . 
Polifonte 
Epitide    . 
Argia 
Trasimede 
Anassandro 

Arienverzeichnis: 
I,  2 
I 


(Zeno,  Merope) 


:  (Chor)  Su,  su  Messeni   . 

3  :  Incerto  e  il  vostro  core   .  .  . 

5 :  Fremerä  1'  orgoglio  insano   .  .  . 

6 :  Non  temer,  gia  del  mio  sdegno  .  .  . 

8:  Arder  voglio  a  quella  face  ...  (Zeno,   Merope) 

9:  Quando  sull'   erbe  amene   ... 

11:  S'  e  ver,   che  t'  accendi  .  .  . 

2 :  II  mio  figlio  sventurato   .  .  . 

4:  Soffre  talor  del  vento   ...   (Metastasio,   Catone) 

7  :  Frä  mille  pene  ancor  .  .  . 

Frä  tanti  pensieri   .  .  .   (Metastasio,  Demetrio) 


CXXIIl 


II,   8  :     Ombre  amate,   che  erranti,   ed  inquiete   .  .  . 

II,  9 :    Farfalletta  .  .  amorosetta   .  .  . 

11,12:    Numi,  che  protep^gete   .  .  . 

11,13:    Se  la  campagna  inonda  ... 
III,    1  :    lo  fui  quäl  passaggiero   .  .  . 
III,   2  :    Per  gli  vostri  dardi   .  .  . 
III.   4 :    Almen   potesse  un   core   .  .  . 
III,   6 :    Misero  figlio  sono   .  .  . 
111,11:    Doppo  r  orribile   ...   (Zeno,  Merope ) 
Als  Anhang  enthaelt  das  Textbuch  folgende  Arien  (Text:   i.  d.) 
A  trion' far  mi  chiama  ...   (Metastasio,   Didone) 
Non  basta  ad  un'  alma  amante   .  .  . 
Tu  mi  guardi?    al  suol  tiranno   ... 
Se  mai  d'  un  cor  che  langue   .  .  . 
Pupille  amabile   .  .  . 

Un  empio  m'  accusa,  ed'  e  menzognero   .  .  . 
In  dolce  amato  oggetto  .  .  . 
Parmi  gia  che  s'  appressi  il  mio  bene  . . . 

Auffuehrung:   (Hamburg,   8.  Februar  1747  )i 

Textbuch:  Dresden,   Kgl.  Bibliothek :   Lit.  Ital.  D  487 
Leipzig,  Stadtbibliothek :  Textbuch  No.  88 


93]  Le  Nozze  d'  Ercole  e  d'  Eber  dramma  per  musica  da  rappresentarsi 
nella  Villa  Real  di  Pillnitz  in  occasione  delle  doppie  auguste  nozze 
celebrate  in  Dresda.    L' anno  1747. 

Druck:  ? 

Text:  i.  d. 

Musik:   Chr.  W.  Gluck 


1  Matthesons  handschriftlicher  Nachtrag  zu  pg.  202  seines  Musikalischen  Patrioten. 
(F.  Chrysander,  Mattheson's  Verzeichniss  Hamburgischer  Opern,  Allgemeine  Musikalische 
Zeitung  1877,  coi.  281  No.  276.)  —  M.  Fehr,  Apostolo  Zeno  . .  .  ( pg.  135)  gibt  als  Auf- 
fuehrungsdatum  an :  'Dresda,  maggio  1747'.  —  Diese  Auffuehrung  fand  als  Eroeffnungs- 
Vorstellung  am  25.  Mai  statt  (Historischer  Kern  Dresdnischer  Merkwuerdigkeiten.  Mai 
1747.    Andere  Abtheilung  §  17). 

2  Vergl.  H.  Aberts  Neuausgabe,  Denkmaeler  der  Tonkunst  in  Bayern.    XIV,  2. 


CXXIV 


Saenger 


Giove 
Ebe    .     . 
Giunone 
Ercole 


Setimio   Canini 
Giustina  Turchetti 
Giacinta  Forcellini 
Regina  Mingotti 


Auffuehrung:    (Pillnitz,   29.  Juni  1747)i 

Textbuch:   Dresden,   Kgl.  Bibliothek :   Lit.  Ual.  D.  1382 


94]  Olimpiade.  Dramma  per  musica  da  rappresentarsi  in  Copenhagen 
nel  Carnevale  dell'  anno  1754.  —  Olympiade.  En  musicalsk 
Tragoedie  .  .  . 

Andreas  Hartvig  Godiche. 

Text:   i.  daen.  Abate  Metastasio 

Musik:   Francesco  Uttini  Bolognese,   Academico  Filarmonico 

Ballet :   Giovanni  Bertalotti 


Decoration :  Signor  Mi 

Saenger:    Clistene  , 

Aristea    . 

Argene    . 

Licida 

Megacle 

Aminta    , 

Alcandro 
Taenzer:     Sgra.  Rosa  Carlini 

Sgra.  Morel 

Sgra.  Anna  Coriti 

Sgra.  Antonia  Guidi 

Sgra.  Giovanna  Orlandi 

Madame  Morel 
Textbuch:   Kopenhagen,   Kgl.  Bibliothek 


ttermaier 

Giovanni  Croce 

Prudenza  Sani  Grandi 

Elena  Fabris 

Marianna  Galeotti 

Giuseppe  Ricciarelli  Romano  detto  il  Romanino 

Giovanbattista  Saluzzi 

Domenico  Scogli 

Sgr.  [Pierre]   Laurent 

Sgr.  Pietro   Nieri 

Sgr.  Giovanbattista  Nichli 

Sgr.  Ferdinando  Violetta 

Sgr.  Natale  Rossi 

[Sgr.  Giovanni  Bertalotti] 


95]  Horatius.  Ein  musicalisch -lustiges  Schau -Spil,  Welches  Auf  dem 
neuen  Theatro,  auf  dem  Tummel- Platz  vorgestellet,  und  einer 
Hochloebl.  Inner  Oesterreichischen  Regierung,  und  Hof-Cammer 
Dediciret  wird.     Zur  Faschingszeit,  im  Jahr  1745. 

Graetz,  gedruckt  bey  denen  Widmanstätterischen  Erben. 


1  Historischer  Kern  DresdnisclierMerkwuerdigkeiten.  Julii  1747.  Andere  Abth.  §  3. 


Text:  d.   (Antonio  Palomba)'. 
Musik:   (Latilla  e  Pergolesi) 


CXX\' 


Uebersetzung:  A.  T.  v.  K. 


Saenger:     Lambert 
Jacomina 
Leander 
Elisa 
Lauretta 
Colagiani 


Pellegrino  Gaggiotti 

Samaritana  Bendesichi 

Barbara  Narici 

Agata  Sani 

Francisca  Dundini 

Bartholomeus  Cherubini 
Textbuch:   Dresden,  KgL  BibHothek:  Lit.  ItaL  D  284  misc.  2 
Graz,   Steiermaerkisches  Landesarchiv  ? 

(Verzeichnet  im  "LXXXL  Jahresbericht  des  Steiermaerkischen 
Landesmuseums  Joanneum  ueber  das  Jahr  1912"  (Graz  1893) 
pg.  63.  Nicht  mehr  im  Steiermaerkischen  Landesarchiv  vor- 
handen.) 


96]  Orazlo.  Opera  bernesca  in  musica  da  rappresentarsi  nel  nuovo 
Teatro  alla  Cavallerizza  nella  Fiera  di  Jubilate  dell'  anno  1745.  in 
Lipsia. 

Druck:     ? 

Text:   i.   (Antonio  Palomba)' 

Musik :   'Gaetano  Latilla  e  Signor  Pargolesi' 


Saenger 


Lamberto 

Giacomina 

Leandro 

Elisa 

Lauretta 

Colagianni 


Pellegrino  Gaggiotti 
Samaritana  Pendejichi 
Antonio  Pereni 
Francesca  Dundini 
Gaspera  Becheroni 
Bartolomeo  Cherubini 

Anmerkung:   Das  Textbuch   enthaelt  folgende  Arien: 

*I,    1  :     Oh  che  sproposito   .  .  .   (Goldoni,   Ipocondriaco) 
*Ha  un  gusto  da  morire   .  .  . 


I,  3 
I,  5 
I,  6 


Quanto  mai  felici  siete   .  .  .   (Metastasio,   Ezio) 

Alla  selva,   al  prato,   al  rio  .  .  .  (Metastasio,  II  Re  pastore 

Na  canterina,  quando  e  vezzosa  .  .  . 


1  Nach  Schatz  (O.  G.  Sonneck,  Catalogue  of  Opera  Librettos  ...  pg.  826). 


CXXVI 


I,  8 
1,10 

*I,13 
11,  2 
II,  4 
II,  6 
II,  7 
II,  8 
11,11 
11,12 

*  11,15 


Textbuch 


Qual  fuoco  mi  scotte   .  .  . 

Finche  non   trova   un   fönte   .  .  . 

(Terzetto)  Come  chi  gioca  alle  palle  .  .  . 

Mentre  1'  erbetta   .  .  . 

Se  mi  vien   la  bizzaria      ... 

Che  bella  speme   .  .  . 

Bei  volto  credimi   .  .  . 

Sono  innocente   .  .  . 

Non  vedrai  destin  Tiränno   .  .  . 

(Duetto)    Deliro  notte,   e  zorno   .  .  . 

(Coro)  Splenda  fra  noi  seren   .  .  . 

Signor  Lamberto  caro   .  .  . 

Quando  vengo   a  recitare   .  .  . 

Procuri  la  pirego   .  .  . 

(Duetto)  Eh   mio  padrone   .  .  . 

Ti  sente  quest'  alma  .  .  . 

(Duetto)  Prendo  o  cara  .  .  . 

(Coro)  Tra  gli  contenti   .  .  . 
Dresden,  Kgl.  Bibliothek:   Lit.  Ital.  D  284  misc.  1 
Dresden,   Kgl.  Bibliothek:  Lit.  Ital.  D  268j^  misc.  6 


IH, 
IH, 
III, 
III, 
III, 

III, 


*  Die  mit  ''  bezeichneten  Arien  stammen  nach  O.  G.  Sonneck,  Catalogue  of 
Opera  Librettos  ...  pg. 713/714  aus  Pergolesis  Intermezzo:  ,,11  Maestro  di  Musica".  Die 
Arie  'Oh  che  sproposito'  ist  nach  de  la  Laurencie  von  Pietro  Auletta  komponiert  und  in 
die  gedruckte  Partitur  von  Pergolesis  Werk  aufgenommen  worden.  Wie  sich  der  vor- 
liegende Text  zu  dem  von  Aulettas  „II  Maestro  di  Musica"  verhaelt,  dessen  Partitur 
(nach  Eitner,  Quellenlexikon  I  ...  pg.  241)  auf  der  Bibliothek  des  Britischen  Museums 
(Ms.  300,  301)  liegt,  war  nicht  festzustellen.  Von  P.  Auletta  ist  in  der  Muenchner  Hof- 
bibliothek (Mss.  mus.  1105)  die  in  vorliegendem  Textbuche  unter  1,5  aufgefuehrte 
Arie  erhalten : 

Andante  moderato 


:^; 


-ms—ß- 


:s 


V  — 


iEf=EtE^ti^£ 


AI  -  la      Sei  -  va     al     pra  -  to     al      rio  la  vez-zo  -  sa  Pasto  -  rel  -  la 

Eine  vollstaendige  Partitur  von  Aulettas  „Orazio",  der  1748  in  Venedig  aufgefuehrt 
wurde  (T.  Wiel,  I  teatri  musicali  Veneziani  ...  No.  500)  ist  nicht  erhalten,  aber  ein 
Textbuch  (Library  of  Congress:  Schatz  500). 


CXXVII 

97]  Orazio.   Opera  bernesca  in  musica  da  rappresentarsi.  —  Horatius  ... 
Hamburg,  gedruckt  mit  Spieringischen  Schrifften,  1745. 

Text:   i.  d.  (Antonio  Palomba)  Uebersetzung :  Antonio  Pereni 

Musik:    "Gaetano  Latilla,   e  Signor  Pargolesi" 
Saenger:     Lamberto     .     .     Pellegrino  Gaggiotti 


Samaritana  Pendesicki 
Regina  Valentini 
Francesca  Dundini 
Gaspera  Becheroni 
Bartolomeo  Cherubini 


Giacomina  . 
Leandro 
Ehsa 
Lauretta 
Colagianni  . 

Anmerkung :  Das  Textbuch  enthaelt  folgende  Abweichungen  von  dem   vor- 
hergehenden  (Anhang  II  No.  96  ) : 

I,   3 :    II  mio  caro,   e  dolce  amore   .  .  . 
11,11  :    Dunque  oh  Dei  sprezzato  in  sono   .  .  . 
11,15:    Ser  Colagianni   .  .  . 
III,  6:    (Quartett)  Che  dolce  piacere  ... 
(Chor)  Goda  ciascuno   .  .  . 
Auffuehrung:   (Hamburg,  17.  Juni  1745) ' 

Textbuch :  Berlin,  Kgl.  Bibliothek 

Hamburg,  Stadtbibliothek  :   S  De  II,  35  No.  25 
Leipzig,   Stadtbibliothek :  Textbuch  No.  82 


98]  Orazio.   Opera  bernesca  in  musica  da  rappresentarsi.  —  Horatius... 
Copenhagen,  1749.     Gedruckt  mit  Godischen  Schriften. 

Text:  i.  d.   (Antonio  Palomba)  Uebersetzung:  Antonio  Pereni 

Musik :   Gaetano  Latilla  e  Signor  Pergolesi 

Saenger :     Lamberto  Leandro  Lauretta 

Giacomina  Elisa  Colagianni 

Textbuch:  Kopenhagen,   Kgl.  Bibliothek 


1  Handschriftlicher  Eintrag  in  das  Hamburger  Textbuch.  —  Matthesons  handschrift- 
Ticlier  Nachtrag  zu  pg.  202  seines  Musikalischen  Patrioten.  (F.  Chrysander,  Mattheson's 
Verzeichniss  Hamburgischer  Opern,  Allgemeine  Musikalische  Zeitung  1877,  col.  266 
No.  258.) 


CXXVIII 

99]  Oronte,  Re  de  Sciti.  Dramma  per  musica  da  rapresentarsi  nel 
nuovo  Teatro  al  Tummel-Plaz  in  Graz:  consacrato  all' eccell.  regio 
Regimento  ed  eccell.  Aulica  Camera,  nella  Fiera  di  S.  Egidio  1742. 

Graz,  nella  Stamparia  di  Eredi  Widmanstadj. 

Vorrede  :     Eccell.  Regio  /  Regimento,  /  ed'  Eccell.  /  Aulica  Camera.  / 

Li  Generosi  Compatimenti,  che  /  per  il  passato  sempre  ri- 
portaro-  /  no  li  Drami  dame  rapresentati,  /  m'  incoragiscono  di 
nuovo  dedi-  /  car  a  Voi  Eccell.  Regio  Regimento,  ed'  Ec-  /  cell. 
Aulica  Camera  il  presente  Dramma  inti-  /  tolato :  Oronte  Re  de 
Sciti.  Eccitato  /  perö  dalla  brama  di  publicar  quanto  sen-  /  sibile 
mesia  quell'  obligo  eterno,  che  me  /  ne  resto,  e  nella  confusione 
di  non  poter  /  giungere  a  tanto  coUa  mia  debolezza  si  /  spropor- 
zionata ;  Eccomi  umilmente  pro-  /  Strato  ad'  implorare  la  conti- 
nuazione  degl'  /  effetti  della  vostra  Clemenza  anche  al  su-  /  detto 
Dramma,  ch' a  questo  oggetto  pro-  /  duco,  ed' all' Eccell.  ed' Illu- 
strissime  Sig.  Sig.  /  Vostre  ardisco  consagrare.  Non  isdegna-  / 
te  dunque  d'  accoglier  questo  mio  divotis-  /  simo  tributo  d'  osequio; 
essendo  1' unica  via,  /  che  m' mavanza,  per  cui  avvalorato  d' un  / 
Vostro  benigno  agradimento,  possa  far  /  palesi  ivivi  sentimenti 
della  mia  profonda  /  venerazione,  e  farmi  capace  della  gloria,  e 
della  felicitä  di  comparir  sempre  /  Dell' Eccellenze,  /  ed'  /  Illu- 
strissime  /  Sig.  Sig.  /  Vostre  / 

Umiliss.  Devotiss.  ed  ossequiosissimo 

Servitore 

Pietro  Mingotti,   Impressario 

deir  Opere  Italiane. 

Text:  (Carlo  Goldoni)  i.,   im  Anhang  die  Arien  d. 

Musik:    "Li   Recitativi    sono   del   Sig.  Paulo    Scalabrini    con    alcune    Arie    e 


r  Altre  de  diversi   Auttori 


Saenger:  Oronte  . 
Artahce  . 
Ermondo 
Amasia  . 
Alcasto  . 
Tarpace  . 


Francesco  Arigoni 

Madalena   Gerardini   detta   la  Selarina 

Giuliano  Terdocci 

Rosa  Costa  Napolitana 

Giovanna  Della  Stella 

Angida  Romani 


CXXIX 

Anmerkung:    das  Textbuch  enthaelt  folgende  nicht  aus  Goldonis   „Oronte" 
stammende  Arien  : 

I,   2  :    Che  mal   io  possa  .  .  . 
I,  4:    Perder  1' amato  bene   .  .  . 

I,  8:    Perfidi  giä  ch' in  vita   ...   (Metastasio,   Demofoonte) 
1,10:    Se  fido  amor  provai   .  .  . 

1,11:  Deh  lascia  mio  bene   ... 

1,12:  Spezza  lo  stral   piagatto   ... 

II,  6  :  Nö  non  puoi  bell'  idol  mio   ... 

II,  8  :  Cara  t'  inganna  .  .  . 

II,   9  :     Va  tra  le  selve  ingrato   .  .  . 

11,10:    Voi  leggette  in  ogni  core   ...   (Metastasio,  Zenobia) 
11,15:    Vittima  sanguinosa   ... 
III,   4:     (Duett)  Pensa  che  tua  son  io   .  .  . 

III,  6  :    Perche  nieghi  ingrata  amore   .  .  . 
Textbuch:  Graz,  Steiermaerkische  Landesbibliothek 


100]  Oronte,  Re  de  Sciti.   Drama  per  musica.  —  Oronthes  .  .  . 

Hamburg,  gedruckt  mit  Spieringischen  Schrifften,  1745. 
Text:  i.  d. 

Musik:   (Nicola  Jommelli,  Johann  Adolf  Hasse)  ^ 
Saenger:      Oronte    .      .      .      Francesco  Arigoni,   di   Padova 
Artalice  .      .      .      Rosa  Costa  Napolitana 
Ermondo      .      .      Giovanna  della  Stella 
Amasia    .      .      .      Angela  Romani 
Arienverzeichnis: 

I,   1:    (Duett)  Nume,  ch' all' etera  ...   (Goldoni,  Oronte) 

I,   2  :    AI   caro   idolo   mio   .  .  . 

1,4:    Se  trova  ritegna   .  .  . 

I,   5:     Bei  piacer  saria  d' ün   core   ...   (Metastasio,   Semiramide) 

I,   6  :    Non   dubitar  ben   mio   .  .  . 


1  Mattheson,  Handschriftlicher  Nachtrag  zu  pg.  202  seines  Musikalischen  Patrioten. 
(F.  Chrysander,  Mattheson's  Verzeichnis  Hamburgischer  Opern.  Allgemeine  Musikalische 
Zeitung  1877  col.  266  No.  257)  nennt  Jommelli  und  Hasse  als  Komponisten,  gibt  auch 
das  Auffuehrungsdatum.  —  C.  Mennicke,  Hasse  und  die  Brueder  Graun  .  .  .  (pg.  496) 
erwaehnt  das  Werk  mit  Auffuehrungsdatum  unter  Hasses  Pasticci ;  nennt  aber  keinen 
Librettisten.  —  H.  Abert,  Niccolo  Jommelli . . .  kennt  das  Werk  nicht. 


cxxx 


(Goldoni,   Oronte 


Gia  vedo,   ch'amore   .  .  . 

Non   mi   conosci  ancor   . 

Caro  mio  ben   perdona 

Cara  t'  inganna   .  .  . 

Destrier  feroce   .  .  . 

Non  mi  conosci  ancora 

Son   quäl  fiume,   che  gonfio  d'  umori 

Da  quel'  tuo  gentil   sembiante  .  .  . 

T'  intendo   mio  core   .  .  . 

Gia  presso  al   termine   .  .  .   (Metastasio,   Adriano) 

Tutle  d'  averno   .  .  . 

(Chor)  Se  volgessero  le  stelle   .  .  .   (Goldoni,  Oronte) 
Auffuehrung:   (Hamburg,   21.  Januar  1745)^ 
Textbuch:  Hamburg,  Stadtbibliothek:    S  De  II,  35  No.  28. 


7 

3 

4 

6 

7 

10 

4 

5 

6 

7 

8 

(Goldoni,   Oronte) 

.   (Metastasio, 

[Didone) 


101]  La  Partenope,  dramma  per  musica  da  rappresentarsi,  nel  granTeatro 
d'Hamburgo  l'autunno  dell'anno  1746.    Dedicata  airillustrissimo, 
ed  Eccellentissimo  Signore,   Signore  Carlo  Giuseppe  de  Raab,   e 
Ravenhaim,  Conte  del  S.  R.  Impero  .  .  . 
Hamburgo,  Stampato  Spieringiano. 
Vorrede :     Eccellenza.  / 

Poiche  V.  E.  s' e  degnata  onorarmi  /  dell'auttorevole  di  lei 
prottezione,  /  ed  insieme  ä  dimostrata,  e  tutta  /  via  dimostra 
tanta  benignitä  per  le  mie  produzioni  Mu-  /  sicali,  ardisco  far 
palese  al  Mondo  quel  sommo  rispetto  /  che  giustamente  glie  devo, 
e  quelle  immense  obligazioni  /  che  glie  professo  col  tributarglie 
in  contrasegno  d'  /  ossequiosa  gratitudine  il  presente  Dramma.  / 
lo  so  per  esperienza,  quanto  sia  V.  E.  propenso  /  ad  accettare 
i  doni  d'  un  animo  sincero,  e  per  ciö  mi  /  giova  sperare,  che 
niente  riguardando  la  picciolezza  del  /  dono,  ma  bensi  la  sincera 
dimostrazione  d'  ossequio  /  del  donatore ;  vorrä  V.  E.  averlo  a 
grato,   e  coprirlo  /  col   manto  prezioso  della  sua  grazia.  / 

Anderä  d'  unque  fastosa  la  mia  Partenope,  e  re-  /  sterä 
senza  dubbio  illesa  dalle  mordaci  lingue  degl'  Aristar-  /  chi,  por- 
tando    in   fronte  un    si  bei   nome    quäl'  e  quello  di  /  V.  E.  ed   io 


■  Vergl.  Anmerkung  1   auf  Seite  CXXIX. 


CXXXI 


sempre  mai  andero  pure  in  traccia,  per  /  farglie  in  ogni,  e  qua- 
lunque  occasione  conoscere,  quella  /  profonda  venerazione  con 
la  quäle  baciandoglie  umil-  /  mente  la  mano,  mi  glorio,  e  gloriero 
eternamente  /  d'  essere.  /  Di  V.  E. 

Umilissimo,  devotissimo,  ed  obligatissimo 


D'  Hamburgo,  questo 
di  10.  Ottobre  1746. 

Text :  i.  d.   Silvio  Stampiglia 

Musik  : 

Saenger :     Rosmira  Arsace 

Partenope  Armindo 

Arienverzeichnis: 
I,  1 
I 


Servidore 

Pietro  Mingotti, 

Impressario  dell'  Opere  Italiane. 

Emilio 


(Chor)  Viva,  viva  Partenope,  viva  ... 

Pensa,  che  dei  tacer  .  .  . 

II  cor  non  e  piu  mio   .  .  . 

Dimmi  che  un  empio  sei   ...   (Metastasio,   Artaserse) 

II  mio  amor  costante,   e  forte   .  .  . 

(Chor)  Ti  circondi  la  gloria  d'allori  . . . 

Amerö  costante  e  forte  .  .  . 

Mio  consorto  e  mio  martire  .  .  . 

Fugite,  o  sempl'ci   .  .  . 

Per  tutto  r  amore  perigli  m*  additta  ... 

Amori  piü   non  voglio   .  .  . 

Serba  pur  altri   rai   .  .  . 

Parto   quäl   pastorello   .  .  . 

Traditor,   della  mia  fede   .  .  . 

(Duett)  lo  parto  amato  bene  .  .  . 

Se  un  di  1' amato  bene   .  .  . 

Viva,  viva  Partenope  bella   .  .  . 

Anmerkung:   Vorherging  ein  Prolog :   Le  virtu  gareggianti  (Vergl.  No.  144) 

Auffuehrung:  (Hamburg,  10.  October  1746)^ 

Textbuch  :  Berlin,  Kgl.  Bibliothek. 

Hamburg,  Stadtbibliothek:   S  De  II,  35  No.  33 


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1  Handschriftlicher  Eintrag  in  das  Hamburger  Textbuch.  —  Matthesons  handschrift- 
lichen Nachtrag  zu  pg.202  seines  Musikalischen  Patrioten.  (F.  Chrysander,  Matthesons  Ver- 
zeichnis Hamburgischer  Opern  . . .  Allgemeine  Musikalische  Zeitung  1877  col.  281  No.271.) 


CXXXII 

1 02]  Pedronco  pittore,  Gelosmina  sua  moglie,  et  an  Giovanetto  Francese. 
Intermezzi  musicali.  Da  rappresentarsi  nel  nuovoTeatro  al  Tummel- 
Plaz  in  Graz.    Neil  Autunno  dell'Anno  1738.    —    Pedronco,  ein 
Mahler,  Gelosmina,  seine  Ehe-Frau,  und  ein  junger  Frantzos  .  . . 
Gedruckt  bey  denen  Widmannstätterischen  Erben. 
Text:  i.  d. 
Musik : 
Saenger :     (Gelosmina)  .      .     Caterina  Mayrin,  di  Vienna 

(Pedronco)     .  Giov.  Michelli  di  Padova 

Arienverzeichnis : 

I :   Gelosmina,   tu  sei  cotta   .  .  . 
In   pittorica  postura   ... 
(Duett)  Ti   ritira  traditora  .  .  . 
II:   (Duett)  Cr  mi  amazza,   s' io  lo  merito  ... 
III:   Ah,   ah,   ah!   Mi  vien   da  ridere   .  .  . 
Oh,   che  amico   di  buon   cuore   .  .  . 
(Duett)  Si  che  dunque?  .  .  . 
Textbuch :  Graz,  Steiermaerkische  Landesbibliothek. 


103]  PericcaeVarrone.  Intermezzi  musicali  da  rappresentarsi  nel  nuovissimo 
Teatro  al  Tummel-Plaz  in  Graz.  Neil  Autunno  dell'  Anno  1737.  — 
Pericca,  und  Varrone  .  .  . 

Gedruckt  bey  denen  Widmanstätterischen  Erben. 
Text:  i.  d. 
Musik : 
Saenger:     (Pericca)      .      .     Anna  Isola,   Genouese 

(Varrone)    .      .     Pellegrino  Gaggiotti,   di  Bologna 
Arienverzeichnis : 

I :   Se  v'  e  alcun  che  per  pietä   .  .  . 
Che  cosa  gustosa   .  .  . 
Io  son   Cavagliero   .  .  . 
(Duett)  Son  lieto  e  gustoso   ... 
II :   Che  bei   movimento   .  .  . 
Non   serve  la  testa   .  .  . 
(Duett)  II  tuo  gran  merito   .  .  . 
Textbuch :   Graz,  Steiermaerkische  Landesbibliothek. 


CXXXIII 


104]  //  pittore.    Intermezzi  musicali.  —  Der  Mahler .  . . 

Hamburg,  Gedruckt  mit  Spieringischen  Schrifften,  1748. 

Text:  i.  d. 

Musik: 

Saenger :     Pedronco     ....     Pellegrino  Gaggiotti 
Gelosmina  ....      Gaspera  Becheroni 
Monsieur  Lindoro      .      Francesco  Verner 

Arienverzeichnis: 

I :  Vogl'  il   consorte  mio   .  .  . 

In   pittorica  postura   .  .  . 

O   qu'  il   me  seroit  bien   doux   .  .  . 

(Duett)  Via  monsü  potete  andare  .... 
II :   Oh  che  flemma  ho   in   teso   .  .  . 

Rotta  di   collo   .  .  . 

(Duett)  Un  incudine   e  il   mio   core   .  .  . 
In  vece  della  prima  Aria : 

Pill  bei  piacere  .  .  . 

Aufiuehruug:  (Hamburg,  31.  October  1748)' 
Textbuch:   Hamburg,  Stadtbibliothek:    S  De  II,  36  No.  51. 


105]  Monsieur  de  Porsügnacco  ingannato  da  Grilletta,  intermezzi  musicali. 
Herr  von  Porsugnac,  hintergangen  von  Grilletta  ... 

Hamburg,  gedruckt  mit  Spieringischen  Schrifften,  1745. 

Text:   i.  d.     Uebersetzung:  Antonio  Pereni 

Musik:   (Giuseppe   Maria  Orlandini?)^ 

Saenger:      Grilletta Gaspera  Becheroni 

Monsieur  de  Porsügnacco   .     Pellegrino  Gaggiotti 


i  Handschriftlicher  Eintrag  in  das  Hamburger  Textbuch. 

2  O.  G.  Sonnecl<,  Catalogue  of  Opera  Librettos  . . .  (pg.  773)  nennt  Orlandini  als 
Komponisten  der  im  Autunno  1741  in  Venedig  aufgefuehrten  Intermezzi:  "Monsieur 
de  Porsugnac".  —  Wiel,  I  Teatri  Musicali  Veneziani . . .  nennt  folgende  Auffuehrungen 
der  Intermezzi:  (No.  271)  Fiera  dell  Ascensione  1727,  (No.  405)  Autunno  1741,  (No.  415) 
Carn  ovale  1742. 


CXXXIV 

Anmerkung:   Das  Textbuch  enthaelt  folgende  Gesangsstuecke 

I.   Giovinetta  vaga,   e  bella  .  .  . 

Mi  vien  voglia,  oh  Dio,  di  piangere  .  .  . 

(Duetto)  Ma  povera  fanciulla  .  .  . 
II.  lo  lo  voglio  sminuzzare  .  .  . 

Consiglio  a  noi   consiglio   .  .  . 

(Duetto)  Imparate  a  maritarvi  ... 
III.   Quando   s'  anno   i  figliolini   ... 

Ti   credevi  aver  trovata  .  .  . 

Se  mal  piü  /  Si   maledettn   .  .  . 

Auffuehrung:  (Hamburg,  5.  November  1745)' 

Textbuch:  Dresden,  Kgl.  Bibliothek :    Lit.  Ital.  D  431 

Dresden,  Kgl.  Bibliothek:    Lit.  Ital.  D  268h  misc.  3 
Hamburg,   Stadtbibliothek:   S  De  II,  35  No.  27 


106]  La  Pravita  Castigata.   Drama   per  musica,   da  rappresentarsi  nei 
Teatro  Novissimo  della  Taverna. 

In  Bruna  nella  Stamperia  di  Giacomo  Massimiliano  Swoboda. 
Consecrato  a'  gl'  illustrissimi  .  .  .  Signori  Francesco  Michele  Schuburz. 
Libero  Barone  di  Chobinu  ...  ed  .  .  .  Francesco  Casimiro,  Libero 
Barone  di  Moravetz  .  .  .  ed  Friderico  Giorgo  Zialkovsky  de  Zialkovitz, 
Signore  di   Hosolitz   ... 

Vorrede :  Illustrissimi  et  Eccellentissimi  /  SSigEi.  SSigi^.  et  Patni  Colmi.  / 
L'  Aver  le  SS?- VVl.,  e  Ecc^  con  atto  della  /  loroingenita  Virtu 
e  propensione  al  vir-  /  tuoso  ricreo  della  Musica  effectuata  F  Idea  / 
per  la  continuazione  d'un  cosi  nobile  /  trattenimento  nell'Erezzione 
del  Nuovo  Sontuoso  /  Teatro  in  questa  Reggia  citta,  incorragisce 
presentimente  il  mio  rispetto  a  consacrare  alle  Ssig.  VVl  Uli  e 
Ecc-  la  Pravita  Castigata  Eroico  /  mica  Rappresentazione  di  singu- 
lare piacere.  Mi  /  vo  speranzando  con  tal  mezzo  di  veder  che 
ne  ven- /  ga  impedito  F  attentato  dun  qualche  zojlo  contro  /  la 
medema  sul  riflesso  al  alto  Patrocinio,  che  for-  /  tunamente  viene 

1  Handschriftlicher  Eintrag  in  das  Hamburger  Textbuch. 


cxxxv 


ä  godere  delle  SS.  VV.  ILL.  e  Ecc.  e  in  qualche  parti  resti  con- 
solato  il  mio  cuore  /  che  altro  non  ambisce  che  1' occasione  di 
mani-  /  festarle  1'  unite  e  riverente  sua  servitu.  Accettino  /  per 
tanto  le  ssig.  VV.  ILL,  e  Ecc.  questo  picciolo  tributo  in  segno  di 
quella  Venerazione,  con  la  quäle  /  mi  do  1'  onore  presentemente 
e  in  avvenire  di  po-/  termi  Soscrivere  con  profondissimo  osseguio  / 

Delle  SSigi  VVl  ILLi  e  Ecci  / 
Bruna,  20.  Febraro  1734.  umil.  Dev.  e  Obb.  Servitore 

Angelo  Mingotti. 
Text:   i.  d. 

Musik:   Eustacchio  Bambini   di  Pesaro  'a  risserva  d'alcune  arie' 

Saenger:     Manfredi  Laura  Bambini  di  Pesaro 

Don  Alvaro  Giuseppe  Alberti  di  Padova 

Donna    Isabella     Teresa  Peruzzi,    detta  Denzia   di  Venezia 

Don  Garzia      •  )   ^,  .         ^  ,      ,.,.», 

^  ^  Chiara  Orlandi  di  Mantova 

Donna  Beatrice  ) 

Don   Ottavio  Domenico   Battaglini 

Don  Giovanni  .  Rosa  Cardini  di  Venezia 

Rosalba  .  Cecilia  Monti 

Malorco  .  .  Bartolomeo  Cajo 

Intermezzi :  Cecilia  Monti 

Bartolomeo  Cajo 

Auffuehrung:   Bruenn,  20.  Februar  1734 

Textbuch:   Bruenn,  Franz-Museum  der  k.  k.  Maehrisch-Schlesischen  Ackerbau- 
gesellschaft: B6527. 


107]  La  preziosa  ridicola.    Intermezzo  da  rappresentarsi.  —  Das  hoch- 
müthig- lächerliche  Frauenzimmer  .  .  . 

Hamburg,  Gedruckt  mit  Spieringischen  Schrifften,  1746. 

Text:   i.  d.  Marchese  Trotti  di  Ferrara.     Uebersetzung:  Antonio  Pereni 

Musik :  Orlandini  di  Firenze 

Saenger:     Madama  Dulcjnea    ....     Gaspera  Becheroni,  di  Firenze 

II  cuocodel  Marchese  del  Bosco     Pellegrino  Gaggiotti,  di  Bologna 


18 


CXXXVI 

Arienverzeichnis :      I.  Stä  madama  al  tavolino  .  .  . 

AI  dispetto  di  certe  smorfiose  .  .  . 
(Duett)  Prendi  intanto  .  .  . 
II.   Si  fa  sera,   e  il  forestiero   .  .  . 
Questa  bevanda   .  .  . 
E  assai  galante    .  .  . 
Quel   campo  eliso   .  .  . 
Aimable  vainqueur  .  .  . 
(Duett)  Che  cosa  vuol  far?  ... 
III.   Son  cosi  spiritosetta  .  .  . 
Quest  e  la  veritä  .  .  . 
(Duett)  Cialtronaccio   .  .  . 

Auffuehrung:   (Hamburg,   10.  Februar  1746)' 

Textbuch:   Hamburg.  Stadtbibliothek:   S  De  II,  36  No.  43. 


Per  l'esaltazione  al  Trono  Imperiale  di  Francesco  Re  di  Gie- 
rusaleme,  Duca  di  Lorena,  e  Baar,  Gran  Duca  di  Toscana  etc.  etc. 

108]  ProLogo  da  rapresentarsi  nel  gran  Teatro  d' Hamburgo  il  giorno 
8  decembre,  1745. 

Hamburgo,  Stampato,  e  d'aversi  appresso  Conrado  Koenig ... 

Text:   i.  o.  Franc.  Darbes 

Musik:   Paulo  Scalabrini 

Saenger:     La  Fama 

II  Fiume  Elba 
Coro  di  Pastori 

Auffuehrung:  Hamburg,  8.  Dezember  1745.  Es  folgte  La  Clemenza  di 
Tito  (Vergl.  Anhang  II,  No.  40)  und  ein  Epilogo  (Vergl.  An- 
hang II,  No.  53) 

Textbuch:  Hamburg,  Stadtbibliothek:   S  De  II,  35  No.  22a. 
Hamburg,  Stadtbibliothek:   S  De  II,  35  No.  30a. 


1  Handschriftlicher  Eintrag  in  das  Hamburger  Textbuch.  —  Matthesons  hand- 
schriftlicher Nachtrag  zu  pg.  202  seines  Musikalischen  Patrioten.  (F.  Chrysander, 
Mattheson's  Verzeichniss  Hamburgischer  Opern.  Allgemeine  Musikalische  Zeitung,  1877, 
col.  281  No.  266.) 


CXXXVII 

Festeggiandosi  V  augusto  nome  di  Maria  Teresia,  Imperadrice 
de  Romkni,  Regina  d'  Ungheria,  Boemia,  &c.  &c. 

109]  Prologo  da  rappresentarsi  nel  gran  Teatro  d'  Hamburgo  il  giorno 
17.  d' ottobre  dell'anno  1746. 

Druck  (Spieringk) 

Text:  i.  d. 

Musik : 

Saenger:     Nettuno  Leucosia  Teti 

Auffuehrung:  Hamburg,   17.  October   1746.     Es  folgte  Ipermestra  (Vergl. 
Anhang  II,  No.  82) 

Textbuch:   Hamburg,  Stadtbibliothek:   S  De  II,  35  No.  34. 


HO]  Rosmira.  Drama  per  musica,  da  rappresentarsi  nel  nuovo  Teatro 
al  Tummel-Plaz  in  Graz.  Consagrato  all' imparegiabile  merito 
deir  inclita  eccellentissima  Camera  dell' Austria  Interiore.  Neil 
Autunno  dell' Anno  1739. 

Graz,  nella  Stamparia  di  Eredi  Widmanstadj. 
Vorrede :     Eccelsa  Cesarea  /  Aulica  Camera,  /  Eccellenze,  /  Illustrissimi  /  Sig- 
nori,  Signori  /  del  S.  R.  J.  Cont.  /  Presidente,  /  ed  Altri   Illustris- 
simi /  Sig.  Sig.  Consiglieri,  /  Padroni   Graziosissimi.  / 

Sotto  i  benigni  auspicj  di  quest'  /  Eccelsa  Cesarea  Aulica 
Came-  /  ra,  mi  fö  coraggioso,  di  produr-  /  re  sü  di  questo  Teatro 
la  presente  Musi-  /  cal  Opera,  non  senza  una  ferma  speran-  /  za, 
d'  incontrar  un  fortunato  evento,  nel  /  la  guisa  appunto,  che 
Seppe  riprometter-  /  si  Partenope  sotto  1'  augurio  di  bianca  /  Co- 
lomba.  Nel  consagrarla  dunque  all'  /  incomparabil  merito  di 
quest'  Eccelsa,  sup-  /  plico  con  profond'  ossequiö,  a  degnarsi,  / 
di  Graziosamente  proteggere  tal  Drama-  /  tico  componimento,  e 
tutto  me  stes-  /  so,  perche  sono  con  piena  venerazione  /  di 
Quest'  Ecc.  Ces.  Aul.  Camera  /  Eccellenze,  /  ed  /  Illustrissimi  /  Sig- 
nori,  Signori  /  Padroni  Graziosiss.  / 

Umiliss.  Devotiss.  ed  ossequiosissimo 

Servitore 

Pietro  Mingotti,   Impressario 

deir  Opere  Italiane. 


18-'= 


CXXXVIII 


Text:  i.  d. 

Musik: 

Saenger:     Rosmira . 
Partenope 
Arsace 
Armindo 
Emilio 

Arienverzeichnis : 
1 


Uebersetzung:   F.  [ranz]  J.[oseph]   C.  farl]  P.  [irker] 


Anna  Giro 
Marianna  Pircher 
Dorotea  Loli 
Giuseppe  Albert! 
Margaritta  Flora 


(Chor)  Viva,  viva  Parthenope,  viva  ... 

5  :  Pensa,   che   dei  tacer  .  .  . 

7  :  Venga  nemico   e  poi   .  .  . 
8:  Ch' io  doni  il   cor  a  te?  ... 
9  :  Da  me  t'  ascondi,   ingrato   .  .  . 

11  :  Quest'  anima  accesa  .  .  . 

13:  Se   il   caro  figlio   ...   (Metastasio,   Siroe ) 

15:  (Chor)  Ti   circondi   la  gloria  d' allori   ... 

2:  So,   che  pietä  non  hai   .  .  .   (Metastasio,   Catone) 

3  :  Fugite,   o   semplici   .  .  . 

5:  T' intendo   ingrata   ...   (^  Metastasio,   Demofoonte) 

7:  Del  sen  gl' ardori   ...   (Metastasio,  Achille ) 

8  :  Celar  la  gelosia  .  .  . 
10:  Soffre  talor  del  vento   ...   (Metastasio,  Catone) 

1  :  Godi,   e  spera :   e  sai  perche   .  .  . 

2  :  Talor  da  fresca  brina  ... 
3:  (^Duett)  Parto,  mio  ben,  da  te  .  .  . 
4 :  Se  circonda  il   praticello   .  .  . 
7:  (Chor)  Viva,   viva  Partenope  bella  .  .  . 

Textbuch:   Graz,  Steiermaerkische  Landesbibliothek  (2  Exemplare). 


I 
I 
I 

II 

II 

II 

II 

II 

II 

III 

III 

III 

III 

III 


111)  //  Re  Pastore.    Dramma  per  musica,  da  rappresentarsi  nel  nuovo 
Teatro  eretto  in  Amburgo.  —  Der  Koenig  ein  Hirte  .  .  . 
Gedruckt  von  Johann  Heinrich  Spieringk  [17511. 

Text:   i.  d.   Pietro  Metastasio 

Musik:   "di   diversi  famosi  Autori  Italiani" 


CXXXIX 


Saenger:     Aminta    .     .     .  Giuseppe  Poma 

Elisa  ....  Elisabetta  Ronchetti 

Tamiri  .  Rosa  Scarlatti 

Agenore       .      .  Giovanni  Croce 

Alessandro  .      .  Giovanni  Cesari 

Textbuch :  Berlin,   Kgl.  Bibliothek. 


112]  II re pastore.  Drammapermusica.  Da  rappresentarsiinCopenhagen. 
—  Der  Koenig  ein  Hirte  .  .  . 

Gedruckt  von  Andreas  Hartwig  Godiche.     [1752] 

Text:  i.  d.  Abbate  Metastasio 

Musik:   'diversi  famosi  Autori   Italiani' 

Saenger:     Aminta    .     .  .     Maria  Galeotti 

Elisa       .     .  Maria  Venturini 

Tamiri     .     .  .      Rosa  Scarlatti 

Agenore       .  .     Giovanni   Croce 

Alessandro  .  .     Giacomina  Stolle 

Textbuch :  Kopenhagen,  Kgl.  Bibliothek. 


113]  La  Semiratnide  riconosciuta.  Drama  per  musica,  da  rapresentarsi 
nel  Teatro  al  Tummel-Plaz  in  Graz:  consagrato  all' imparegiabile 
merito  del'eccel.  ed  illustrissimi  Cavalieri  e  signori,  signori  Padroni 
graziosissimi  nella  celeberrima  citta  di  Graz,  nel  Carnevale  dell' 
Anno  1743. 

Graz,  nella  Stamparia  di  Eredi  Widmanstadj. 

Vorrede:     Eccellentissimi  /  ed  /  Illustrissimi  /  Cavalieri,  /  e  /  Signori,    Sig- 
nori /  Padroni   Graziosissimi.  / 

Avvalorato  dalla  benignitä  del  Vo-  /  stro  generosissimo 
animo  o  Ec-  /  cell,  ed'  lllustris.  Cavalieri,  e  Si-  /  gnorie  loro  mi 
do  r  onore  di  presentarvi  /  questo  Drama  intitolato  la  Semirami- / 
de  riconosciuta,  acciö  che  possa  sotto  Tau-  /  ra  di  un  tal  Pa- 
drocinio  comparir  con  spien-  /  dore,  ed  esser  accolto  con  tutto 
r  aggradi-  /  mento.  E  siccome  ben  era  di  dovere,  ch'  il  /  Teatro 
riconoscesse  la  Vostra  veneratissi-  /  ma  Autoritä  per  quella,    che 


CXL 


gli  da  legge,  /  cosi  ancora  m'  e  parso  conveniente  approf-  /  fitarnii 
deir  occasione  di  ricever  la  gloria  /  del  Vostro  nome  nel  venir  a 
lui  dedicato  /  dalla  mia  ossequiosa  divozione,  la  quäle  non  / 
meno  ambisce  di  conseguirne  il  vantaggio  /  di  publicarmi  /  Di 
Voi  /  Eccellentissimi  /  ed  /  lUustrissimi  /  Cavalieri  /  e  /  Signori, 
Signori,  /  Patroni   Gratiosiss.  / 

Umiliss.  Devotiss.  ed  osequiosissimo 

Servitore 

Pietro  Mingotti,   Impressario 

deirOpere  Italiane. 

Text:  i.  d.  Uebersetzung:  A.  T.  v.  K. 

Musik:   Paulo  Scalabrini   "a  risserva  d'alcune  Arie  di   diversi   Autori" 
Saenger:      Semiramide       .      Madalena  Gerardini    detta  la  Sellarina 

Scitalce   .      .      .      Giuliano  Terdocci 

Ircano      .      .      .      Francesco  Arigoni 

Tamiri     .      .      .      Rosa  Costa 

Mirteo     .      .      .      Giovanna  Della  Stella 

Sibari      .      .      .      Angiola  Romani 
Anmerkung:   Das  Textbuch   enthaelt  folgende   nicht  aus  Metastasios  „Semi- 
ramide"   stammende  Arien: 

I,   4 :     Dirti   signor  vorrei   .  .  . 

I,  5  :     Non,  follia  non  v'  e  maggiore   .  .  . 
I,   6  :    Or  sol  Tamiri  tu   devi   amar  .  .  . 

I,   9  :    No,   non  vedrette  mai  .  .  .  (Metastasio,   Giro) 
1,12:   Qual  afflitta  Rondinella  ... 

II,  7  :    Vieni  pur,   che  poi   contento  .  .  . 

II,  8  :    Luci  belle  piü  serene   .  .  . 
11,11  :    Ritorna  o   caro  bene   .  .  . 

11,12:    Cervetta  timida  ...   (Zeno,  Alessandro  severe) 

III,  3  :    Vanne  pure,   vanne  altero   .  .  . 

III,  6  :    Perfido   inganatore   .  .  . 

III,   8  :     Quel  fasto,   quel  gran  foco   .  .  . 
III,   9  :    Sento   brillarmi  in  seno   .  .  . 
111,10:     Comincia  con   diletto   ... 
Textbuch :   Graz,   Steiermaerkische  Landesbibliothek. 


CXLI 


114]  La  Semiramide  riconosciata.  Drama  per  musica.  —  Die  erkannte 
Semiramis  .  .  . 

Hamburg,  gedruckt  mit  Spieringischen  Schrifften  1745. 

Text:   i.  d.   (Pietro  Metastasio ) 

Musik:   Paulo   Scalabrini,   "a  risserva  di   alcune  Arie  di   diversi  Auttori" 

Saenger: 


Semiramid 

e            Giovanna  della  Stella 

Scitalce  . 

Filippo  Finazzi 

Ircano 

Francesco  Arigoni,   di   Padova 

Tamiri 

Regina  Valentini 

Mirteo     . 

Catarina  Bäräth 

Sibari 

Angela  Romani 

Intermezzi:   Ginevra  Magagnoli,   di   Bologna 
Alessandro  Catani,  da  Cesena 

Anmerkung:   Das  Textbuch  enthaelt  folgende  nicht  aus  Metastasios  „Semi- 
ramide"   stammende  Arien: 

1.   4 :  Dirti  signor  vorrei   .  .  . 

I,   5:  Beir  alme,   ch' ingannate   ... 

I.   8:  No,   non  vedrette  mai  ...   (^Metastasio,   Giro) 

II,   6 :  Per  tenerezza  il  cor  .  .  . 

II,   7  :  Gia   il   cor  mi  dice,   ch'  ö  da  sperar  .  .  . 

11,10:  (Duett)  Dimmi,   ch' infido  sei   ... 

III,   3:  Perfidi,   gia  ch' in  vita  ...   (Metastasio,   Demofoonte ) 

III,  5  :  II   Nocchier,  che  lascia  il  porto  .  .  . 

III,   6 :  Perche   cosi  crudel   .  .  s 

III,  9 :  Veder,  che  mi  lascia  .  .  . 

111,10:  Comincia  con  diletto   ... 

Auffuehrung:  (Hamburg,  9.  Februar  1745)* 

Textbuch:   Hamburg,   Stadtbibliothek:    S  De  II,  35  No.  31 
Leipzig,   Stadtbibliothek:  Textbuch  No.  83. 


Handschriftlicher  Eintrag  in  das  Hamburger  Textbuch. 


CXLII 


115]  La  Semiramide  riconosciuta.  Drama  per  musica.  Da  rappresentarsi 
nel  nuovo  Teatro  al  Tummel-Plaz  in  Graz,  consecrato  all' impa- 
regiabile  merito  dell'eccel.  ed' illustrissime  Dame  signore  Signore 
e  padrone  gratiosissime  nella  celeberrima  Citta  di  Graz,  nel  Carnevale 
dell'Anno  1746. 

Graz,  nella  Stamperia  di  Eredi  Widmanstadj. 

Vorrede :     Eccellentissime  ed  Illustrissime  /  Dame  /  Signore,  Signore  /  e  Pa- 
drone Gratiosissime.  / 

Una  deir  Opera  piü  conspicue,  parto  de  quella  ce-  /  lebre 
penna  del  tanto  nommato  Poeta  Pietro  /  Metastasio,  mi  giubila 
nel  seno  il  cuore  in  cosi  lieto  /  giorno  o  Eccell.  Illustriss.  Dame 
nel  consacrarla  all'  /  imparegiabile  vostro  Merito.  / 

Se  la  scielta  del  Drama  ultimamente  da  me  prodot-  /  to  col 
titolo  di  Pinta  Schiava  (vergl.  Anhang  II,  No.  631  non  bä  avuto  la 
vostra  /  approvatione,  questo,  che  in  oggi  espongo  sopra  sopra 
di  /  questo  Teatro  col  titolo  di  Semiramide  Riconosciuta  /  con 
l'argomento  d'una  donna,  che  Regna,  e  Regna  /  con  valore,  virtü, 
ed' esempio  ä  suoi  successori,  ne  vi- /  vo  certo  ä  Vostre  Eccell. 
Illustriss.  Signore  cor-  /  raggio  di  prottegerlo  nella  comparsa  in 
questa  Scena,  e  /  lo  farete  ben  degno  del  vostro  molto  valido 
patrocinio  /  Mediante  un  tal  merito,  che  generosamente  li  don-  / 
narete  spero  ancor  io  incontrare  ö  Eccell.  Illustriss.  /  Dame  il 
vostro  benigno  compatimento,  &  quello  che  /  piü  ambisco  d'  ottenere 
una  scintilla  della  stimatissima,  /  e  riveritissima  vostra  grazia, 
e  di  farmi  una  volta  con-  /  noscere,  quäl  sin  ora  fu  stato,  e 
sarö  /  Di  Voi  Eccellentissime  ed'  Illustrissime  /  Dame  /  Sig.  Sig. 
Padrone  Gratiosissime,  / 

Umiliss.  Devotiss.  ed  ossequiosissimo  Servitore 

Angelo  Mingotti,  Impressario 

deir  Opere  Italiane. 

Text:   i.  (Pietro  Metastasio) 

Musik :  Giovan  Adolfo  Hasse  ^ 

'  C.  Mennicke,    Hasse   und   die   Brueder  Graun   . . .    (pg.  515)    kennt   das  Text- 
buch nicht. 


CXLIII 


Saenger:     Semiramide 


Scitalce 

Mirteo 

Tamiri 

Orcano 

Sibari 


Anna  Mazzoni 


Margherita  Giacomazzi 
Pasquale  Negri 
Adelaide  Segalini 
Sitimio  Canini 
Giuseppe  Perini 

Anmerkung:  Das  Textbuch  enthaelt  folgende  nicht  aus  Metastasios  .Semi- 
ramide*   stammende  Arien: 

I,   3 :    Pria  di  saper  procura   .  .  . 
Se  ti  seconda  il  fato   .  .  . 
Siete  barbare  amate  stelle   .  .  . 
Se  torna   il  gelo  usato   .  .  . 
Die    Arie    „Fuggi    dagl' occhi    mici"    ist    in    dem  Textbuch 
zweimal  enthalten,  in  II,  1 1    und  III,  7.   —  Das  Textbuch  stimmt 
seinem  Arieninhalt  nach  voellig  mit  Anhang  II,  No.  118  ueberein. 
Textbuch :  Graz,  Steiermaerkische  Landesbibliothek. 


I,  8 

II,  8 

III,  9 


116]  Die  erkannte  Semiramis.    Das   ist:    Ein    musikalisches   Dramma, 
welches  in  dem  THEATRO  auf  dem  Tummel-Platz  unter  hohem 
Schutz   deren   nach   Stand  und  Wuerde   hochgeehrtesten  Damen 
zu  Graetz  im  Fasching  des  1746ten  Jahres  vorzustellen  ist. 
Gedruckt  bey  denen  Widmanstaetterischen  Erben. 

Text:  nur  deutsch! 

Musik:  [Pietro  Metastasio] 

Saenger:  [Johann  Adolf  Hasse] 

Textbuch:  Graz,   Steiermaerkische   Landesbibliothek  (2  Exemplare). 


117]  La  Semiramide  riconosciuta,  drama  per  musica.  Da  rappresentarsi 
nel  nuovo  teatro  di  Praga.  Neil' estate  dell' anno  MDCCXLVI. 
Dedicato  agl'  illustrissimi  Signori,  Signori  Francesco  Gioseppe 
conte  Pachta,  barone  de  Reyhofen,  Signor  delle  Signorie  Bezno, 
Horka,  Wgetin  ed  Hostina,  della  Sacra  Imperial  e  Real  Maesta 
d'Vngeria,  e  Boemia  Consigliere  et  Assessore  del  Supremo 
Giudicio  Provinciale  Maggiore  del  Regno  di  Boemia.  E  Carlo 
Feiice  conte  Werschowetz,  Sekerka  e  Sedchitz.  Della  Sacra  M. 
Consigliere  delle  Regie  Appelationi  su'  e  Castello  di  Praga. 


CXLIV 

Druck : 

Vorrede:  Angelo  Mingotti 

Musik:   'Giovan  Adolfo  Hasse/  maestro  di  Capella  di  S.  M.  il  Re  di  Polonia, 


Elettore  di  Saxonia* 


Text: 
Saenger; 


Semiram 

Scitalce 

Mirteo 

Tamiri 

Ircano 

Sibari 


de 


Anna  Mazzoni  Taenzer:   Filippo  Porci 

Margherita  Giacomazzi  (Direttore  di  Balli) 


Pasquale  Negri 
Adelaide  Segalini 
Sitimo   Canini 
Gioseppe  Perini 

Textbuch:  Prag,  Museum  Regni  Bohemiae  (Zitiert  nach  G.Teuber,  Geschichte 
des  Prager  Theaters  I.    1883.   pag.  190.) 


Ferdinande  Crichi 

[Erichi] 
Rosa  Porci 
Laura  Mellela 


118]  La  Setniramide  riconnosciiita,  drama  in  musica  da  rappresentarsi 
nel  nuovo  Teatro  alla  Cavallerizza  nella  Fiera  di  Jubilate  dell' 
anno  1746.  in  Lipsia. 

Druck : 

Text:  i.   (Pietro  Metastasio) 

Musik :  Giovan  Adolfo  Hasse,  Maestro  di  Capella  di  S.  M.  il  Re  di  Polonia, 
Elettore  di  Sassonia 


Saenger: 


Semirami 

Scitalce 

Mirteo 

Tamiri 

Ircano 

Sibari 


de 


Anna  Mazzoni 

Margherita  Giacomazzi 

Pasquale  Negri 

Adelaide  Segalini 

Sitimio  Canini 

Giuseppe  Pereni 
Anmerkung:    Das  Textbuch    stimmt    mit  Anhang  II,   No.  115    in  den  Arien 

voellig  ueberein. 
Textbuch:   Dresden,   Kgl.  Bibliothek.   Lit.  Ital.  D  382. 


*    C.  Mennicke,    Hasse   und   die    Brueder   Graun    . 
Textbuch  nicht. 


(pg.  515)    erwaehnt   das 


CXL\' 


119]  La  serva  padrona.  Intermezzi  musicali  da  rapresentarsi  nel  nuovo 
Teatro  al  Tummel-Plaz  in  Graz,  a  Pasqua  di  Resurezione  dell'anno 
MDCCXXXIX.  —  Die  Magd,  die  Frau  ... 

Text:  i.  d.  (Gennaro  Antonio  Federico ). '    Uebersetzung:  J.  L.  v.  G. [Helen?] 

Musik:   'Gio.  Batt.  Pergolesi,  di  Napoli' 

Saenger:      iSerpina)  Anna  Isola 

(Uberto)       .      .      Pellegrino   Gaggiotti 

Textbuch  :   Graz,   Steiermaerkische  Landesbibliothek. 


120]  La  serva  padrona.   Intermezzo  per  musica,  da  rappresentarsi  nel 
Teatro  di  questa  Illustre  Cittä  di  Anburgo.    Neil  anno  1743, 

Druck:  ? 

Text:   (Gennaro  Antonio  Federico)' 

Musik:  (G.  B.  Pergolesi) 

Saenger:     Serpina 
Uberto 
Auffuehrung:   (Hamburg,   31.  October  1743)2 
Textbuch:   Hamburg,  Stadtbibliothek:   S  De  II.   34  No.  9. 


121]  La  serva  padrona.    Intermezzo  per  musica,  da  rappresentarsi  nel 
Teatro  di  questa  illustre  cittä  di  Praga.    Neil'  anno  1744. 

Stampat'  a  Praga   appresso  Giovanni  Norberto  Fitzky,   Arci- 

Vescovale  Stampatore. 

Text:   i.  d.    (^ Gennaro  Antonio  Federico V 

Musik:   (G.  B.  Pergolesi) 

Saenger:     Uberto 
Serpina 

Textbuch:   Dresden,   Kgl.  Bibliothek :   Lit.  Ital.  D  408 

Dresden,   Kgl.  Bibliothek:    Lit.  Ital.  D  268^misc.  4 


1  H.  Abert,  Vorrede  zur  Neuausgabe  der ,, Serva  Padrona"  (Muenclien,  1910)  pg.VI. 

2  Handschriftlicher  Eintrag  in  das  Hamburger  Textbuch. 


CXLVI 

122]  La   serva  padrona,   Intermezzo  in   musica   da   rappresentarsi.  — 
Die  als  Magd  gewordene  Frau  .  .  . 

Hamburg,  Gedruckt  mit  Spieringischen  Schrifften  1744. 

Text:   i.  d.   (Gennaro  Antonio  Federico)^ 

Musik:   (Giov.  Batt.  Pergolesi ) 

Saenger:      Uberto  .      .     Alessandro  Cattani,  di  Cesena 

Serpilla   .      .     .     Ginevra  Magagnoli,   di  Bologna 

Textbuch  :  Berlin,  Kgl.  Bibliothek. 


123]  Sirbace,  drama  per  musica,  da  rapresentarsi  nel  Teatro  al  Tummel- 
Plaz   in   Graz:   Consagrato  all' imparegiabile  merito  dell' eccelsa 
Aulica  Camera  dell'Austria  Interiore.  Nel  Carnevale  dell' Anno  1742. 
Graz,  nella  Stamparia  di  Eredi  Widmanstadj. 

Vorrede:  Eccelsa  /  Aulica  Camera,  /  Eccellenze,  ,'  lUustrissimi  /  Signori, 
Signori  /  del  S.  R.  I.  Cont.  /  Presidente,  /  Ed  Altri  lUustrissimi  / 
Sig.  Sig.  Consiglieri,  /  Patroni  Graziosissimi.  / 

Se  r  ambizione  umilissima  di  rasse-  /  gnarmi  sotto  1'  ombra 
luminosa  /  di  voi  Eccels.  Aulica  Camera  non  /  iscusa  abbastanza 
il  mio  ardire,  con  cui  vi  /  consagro  il  Drama  presente  intitulato 
II  /  Sirbace,  resterä  certamente  giustifica-  to  dalF  alto  merito 
Vostro,  di  cui  basta  n'  ab-  /  bi  un  solo  barlume  per  tutto  dovervi.  / 
A  un  tanto  merito  d'  unque  umilo  per  /  mio  gran  debito 
nel  poco  di  questi  fogli  /  quel  tutto,  che  dalla  povera  mia  atten- 
zione,  /  ed'  industria  produr  si  poteva,  persuaden-  /  domi  della 
somma  Vostra  benignitä.  / 

Umilio  perciö  a  voi,  o  Eccel.  Aulica  /  Camera  le  mie  osse- 
quiose  suppliche  per  /  V  aggradimento  di  questa  mia  tenue  con-  / 
tribuzione,  quäl  gloria  mi  basterä  per  ri-  /  portarne  il  contento 
di  chiamarmi  /  Di  Cotest.  Ecc.  Aul.  Camera,  /  Eccellenze,  /  ed 
lUustrissimi  /  Signori,   Signori,  /  Patroni  Gratiosiss.  / 

Umiliss.  Devotiss.  ed  Ossequiosissimo 

servitore 

Pietro  Mingotti,  Impressario 

deirOpere  Italiane. 


'  H.  Abert,  Vorrede  zur  Neuausgabe  der  ,, Serva  Padrona"  (Muenchen,  1910)  pg.  VI. 


CXLVII 


Text:  i.  d.  Uebersetzung:  A.  T.  v.  K. 

Musik:   Paulo   Scalabrini,   "a  risserua  di   alcune  Arie  di   diversi  Auttori" 


Saenger 


Sirbace 

Rosbale 

Eurene 

Nirena 

Astarbo 

Lesbano 


Arienverzeichnis: 
I.  2: 


Giuliano  Terdocci 

Francesco  Arigoni 

Madalena  Gerardini,  detta  la  Sellarina 

Rosa  Costa 

Giovanna  Della  Stella 

Angiola  Romani 


(Metastasio,  Olimpiade 


(Metastasio,  Gioas?) 


Tu  d'  amor  mi   parli   ingrato 
Vorrei  sperare  e  sento    .  .  . 

I,  3:  Abbiam  vinto,   e  1' India  adori 

I,  4 :  Vado,  o  bella,  e  ti  consola  . 

I,  5 :  Del  fiero  tuo  dolore   .  .  . 

I,  6 :  Piange  mesta,   e  derelitta  .  .  . 

I,  8 :  Superbo  di  me  stesso 

1,10:  Mi  par,  che  la  speme 

II,    1  :  Pupille  adorate   .  .  . 

II,   2  :  Armata  di  furore   . 

II,  3 :  A  si  gentile  amante   .  .  . 

II,  6 :  Morrai  superbo  audace  .  .  . 

II,   7  :  Non  accrescer  con  quel  pianto   .  .  . 

II,   8  :  Un   cor  piü   misero   .  .  . 

II,   9:  Brami  la  morte  mia  .  .  . 

11,10:  Deh' per  pietä,  ben  mio   ... 

11,11:  Tutti   nemici,   e  rei   ...   (Metastasio,  Adriano) 

III,   2 :  Se  questo  core  accende  .  .  . 

III,  5  :  Perfida,   quäl  furia  .  .  . 

III,   7  :  Cari  accenti  lusinghieri   .  .  . 

III,  9:  (Duett)  Sono  offesso  e  voglio  il  sangue   ... 

111,10:  Un' aurea  placida  ...   (Zeno,  Ormisda) 

111,12:  (Chor)  Con  eco  giuliva   ... 

Textbuch :   Graz,  Steiermaerkische  Landesbibliothek 


CXLVIII 


124]  Siroe,  Re  di  Persia.  Drama  per  musica.  Da  rappresentarsi  nel  nuovo 
Teatro  alTummel-Plaz  in  Graz.  Consagrato  all'  imparegiabile  merito 
deH'inclita  Provincia  nella  Stiria,  nell  Autunno  dell' Anno  1738. 
Graz,  nella  Stamparia  di  Eredi^Widmanstadj. 

Vorrede:      Eccellenze  /  Reverendissimi  /  ed  /  Illustrissimi  /  Signori  Signori  / 
Padroni   Graziosissimi.  / 

Non  debbo  trascurare  alcuna  occasione,  /  con  cui  possi 
render  manifeste  al  Pub-  /  blico  le  grandi  obbigazioni,  che  pro-  / 
fesso  all'Eccel.  Rev.  ed.  Illust.  SS.  e  /  non  meno  le  degne  qualitä, 
che  adornano  il  loro  /  bell' animo,  /  fra  le  quali  risaltano  la  sa- 
viezza,  e  pru-  /  denza,  con  cui  ordonatamente  regolano  quest' 
Ecc.  /  Provincia,  ed  i  sentimenti  generosi,  co'qualli  so-  /  gliano 
sollevare  spezialmente,  chi  gode  la  loro  va-  /  levolissima  Protez- 
zione.  E  siccome  a  me  con-  /  viene  produrre  su  di  questo  Te 
atro  a  di  loro  vir-  /  tuoso,  e  dilettevole  divertimento,  V  Opera 
intito-  /  lata:  II  Siroe,  cosi  la  mia  obbligata  servitü  /  ardisce  im- 
plorare  il  Padrocinio  di  quest'  Opera  mu-  /  sicale,  ch'  il  mio  ris- 
petto  si  da  1'  onore  dedicarle,  /  sperando,  che  arricchita  del  loro 
glorioso  Nome,  /  quanto  diverrä  degna  di  loro,  per  esser  all'ora 
/  tutta  cosa  Vostra,  tanto  di  piü  diverrä  pregievole  /  all'  altrui 
intendimento  per  riscuotere  da  chiun-  /  que  1'  acclamazioni  mag- 
giori,  che  senza  un  si  bei  /  freggio  sarebbero  manchevoli.  Con 
tali  sensi,  /  che  nascono  da  un  animo  affatto  sincero  supplico,  / 
di  benigno  compatimento  al  mio  ardito  pensie-  /  ro,  e  di  gra- 
ziarmi  della  Protezzione  del  presente  /  Dramma,  e  di  me  stesso 
che  mi  dö  la  gloria,  /  d'  esser  con  perfetta,  ed  ossequiosa  stima 
per  /  sempre  /  Dell'  Eccellenze,  Reverendiss.  /  ed  /  Illustrissime  / 
Signore  Vostre  /  Umiliss.  Devotiss.  ed  ossequiosissimo 

Servitore 
Pietro  Mingotti,   Impressario 
deir  Opere  Italiane. 

Uebersetzung :  Efranz]  J.foseph]  C.Iarl]  P.[irkerl 


Text:  i. 
Musik : 
Saenger 


Cosroe 

Siroe 

Medarse 


Giuseppe  Alberti 
Elisabetta  Moro 
Giovanna  della  Stella 


CXLIX 


Emira 
Laodice  . 
Arasse     . 


Arienverzeichnis 

I,  1  : 

I,  5: 
I,  6: 
I,  8: 
1,  9: 
1,13: 
1,15: 
1,11: 

II,  1: 

II,  6: 
II,  7: 
II,  8: 
11,12; 
11,14; 

III,    1  : 
III,   3: 

III,  4 
111,12 
111,14 


Teresa  Peruzzi,  detta  la  Denzia 
Marianna  Pircher 
Elisabetta  di  Lucca 


(Metastasio,  Siroe) 


(Metastasio,  Siroe) 


Se  il  mio  paterno  amore  . 

Amor  io  penai  d'  amore  .  . 

Tu  m'ami,  lo  vedo  .  .  . 

Sciegler  frä  mille  un  core 

Cangia  1'  amore  in  sdegno 

La  Sorte  mia  tiranna  . 

Non  vede  1' augello  .  .  . 

Se  del  feroce  .  .  . 

Se  viver  non  poss' io   ...   (Metastasio,  Allessandro  nelle 

Se  al  labbro  mio  non  credi   .  .  .  [Indie) 

Prigionier,   che  fä  ritorno 

Lieto  Sarai  di  quella   .  .  . 

Frä  dubbi  affetti   miei   .  .  . 

Aggitato  questo  petto  .  .  . 

Belle  mie  calde  lagrime   ... 

Fuggi  dagl' occhi  miei   ...   (Metastasio,   Semiramide) 

Odo  il  suono  de  queruli  accenti  . . .  (Metastasio,  Demofoonte) 

Di  quella  fronte  un  raggio   .  .  .   (Metastasio,  Temistocle) 

(Chor)  In  suoi  nemici  affetti  ... 


,  .  .   (Metastasio,   Betulia) 
(Metastasio,   Issipile  i 


Textbuch :  Graz,  Steiermaerkische  Landesbibliothek. 


125]  Siroe,  Re  di  Persia.  Drama  per  musica  da  rapresentarsi  Nel  Teatro 
al  Ball-Hauss  in  Linz  Neil  Estate  dell'anno  1743.  In  occasione, 
che  riceve  l'Omaggio  dalli  Eccelsi  Stati  deirAustria  Superiore  La 
Sacra  Real  Maestä  Maria  Teresia,  Regina  d'Ungheria  ... 

Lintz,  Stamparia  Giovan  Michael  Feichtinger. 

Text:   i.  d.   (Pietro  Metastasio) 

Musik:   "Li  Recitativi  sono  del  Sig.  Paulo  Scalabrini  con  alcune  Arie,  e  l'Altre 
de  diversi  Autori" 


CL 


Saenger:      Cosroe  .  .     Francesco  Arigoni 

Siroe       .  .  .      Giovanna  della  Stella 

Medarse  .     Angiola  Romani 

Emira  .  Rosa  Costa  Napolitana 

Laodice  .  .  Rosalia  Holzbauer 

Arase       .  .  Giuseppe  Mazioli 

Anmerkung:   Das  Textbuch  enthaelt  folgende  in  Metastasios   „Siroe"   nicht 
enthaltene  Arien  : 

Vanne  pure,  vanne  altero   .  .  . 

E' la  fede  degl' amanti   ...   (Metastasio,   Demetrio) 

Se  il  labbro  amor  ti  giura  .  .  . 

Te  caro  padre  sol  devo  amar  .  .  . 

Perfido  traditore   ... 

Agitato   questo  petto  .  .  . 

Perfido  ingannatore   .  .  . 

Un  certo  freddo  orrore  .  .  . 

Non   dura  una  sventura   . 

(Chor)  In  suoi  nemici  affetti  .  .  . 
Auffuehrung:  (Hamburg,  4.  December  1743)' 
Textbuch :   Hamburg,  Stadtbibliothek.    S  De  II,  34  No.  4. 


1  : 
5: 

6: 

H, 

6: 

II, 

7: 

11, 

14: 

III, 

3: 

III, 

4: 

III, 

10: 

III, 

14: 

(Metastasio,  Demofoonte| 


126]  Siroe,   drama  per  musica   da  rappresentarsi  in  Copenhagen   dell' 
anno  1749.  —  Siroe  .  .  . 

Kopenhagen,  Gedruckt  mit  Godichschen  Schriften. 
Text:  1.  d.   fPietro  Metastasio] 
Musik :  Li  Recitativi  con  alcune  Arie  sono  del  Sr.  Paolo  Scalabrini,  Maestro 

di    Capelle    di    S.  M.    II   Re   di    Danimarca,    Norveggia    etc.   etc. 

E  r  Altre  sono  de  diversi  Autori. 

Cosroe    . 

Siroe 

Medarse 

Emira 


Saenger: 


Domenico  Negri 

Giuseppe  Jozzi 

Maria  Masi 

Marianna  Pirker,    in   attual   servizio  di  S.  A.  S. 


Laodice 


Arasse 


II   Duca   di  Wirtemberg,  Teck   etc.  etc. 

Rosa   Costa,   Virtuosa   di    Camera    di    S.  A.   S. 
L'  Elettore  di  Colonia   etc.   etc. 


Angiola  Romani 


1  Handschriftlicher  Eintrag  in  das  Hamburger  Textbuch. 


CLl 


Intermezzi:   Melini  Scalabrini,  Virtuosa  di  Corte  di  S.  M.  il  Re  di  Danimarca, 
Norveggia   etc.   etc. 
Pellegrino  Gaggiotti 
Textbuch :  Kopenhagen,  Kgl.  Bibhothek. 


127]  //  Tabarano, intermezzo  per musica  da  rappresentarsi.-  DerTabaran . . . 
Hamburg,  Gedruckt  mit  Spieringischen  Schrifften,  1745. 

Text:   i.  d.  (Andrea  Belmuro)^ 

Musik:  (Johann  Adolph  Hasse) 

Saenger:     Tabarano      .     .     Alessandro  Cattani  di  Cesena 
ScintiHa        .      .      Ginevra  Magagnoli   di   Bologna 

Anmerkung:  Die  Hassesche  Partitur  des  Intermezzos  (Dresden,  Kgl.  Bib- 
liothek: Mus.  C.  B.  366)  stimmt  mit  dem  Hamburger  Textbuch 
bis  einschließlich  der  Arie  :  "Star  alligra  brava,  brava"  ueberein, 
enthaelt  aber  dann  andere  Rezitative.  Anstatt  der  beiden  Duette : 
*Deh  ti  placa  ..."  und  "Parmi  giä  nel  guard' infanto  ..."  ent- 
haelt die  Partitur  nur  noch  ein  Duett  ueber  die  Worte:  „Pace, 
si,  si,   dolce  mia  vita". 

Auffuehrung:   (Hamburg,   25.  Januar  1745)- 

Textbuch:   Hamburg,   Stadtbibliothek:   S  De  II,  35  No.  29. 


128]  //  Tabarano,  intermezzo  per  musica  da  rappresentarsi. —  DerTabaran . . 

Copenhagen,  1748.    Gedruckt  bey  . .  .  Ernst  Henrich  Berlihg. 
Text:   i.  d.   (Andrea  BelmuroV^ 
Musik :   'Maestro  Hasse,  detto  il  Sassone* 
Saenger:     Tabarano  .      Pellegrino  Gaggiotti,  di  Bologna 

Scintilla        .  Gaspera  Becheroni,  di  Firenze 

Textbuch  :  Kopenhagen,   Kgl.  Bibliothek. 


129]  //  Temistocle.     Dramma   per  musica,  da  rappresentarsi.  —  Themi- 
stocles  .  . . 

Hamburg,  Gedruckt  mit  Spieringischen  Schrifften,  1746. 
Text:   i.  d.  (Pietro  Metastasio) 


1  Vergl.  C.  Mennicke,  Hasse  und  die  Brueder  Graun  .  . .  pg.  509. 
-  Handschriftlicher  Eintrag  in  das  Hamburger  Textbuch. 
^  C.  Mennicke,  a.  a.  O.  kennt  vorliegendes  Textbuch  nicht. 


19 


CLII 


Musik:  (Filippo 

Finazz 

1 

Saenger:     Serse.     . 

Regina  Valentini 

Temistocle 

Philipp  Finazzi 

Aspasia  . 

Cecilia  Belvederi 

Neocle 

Francesca  Dundini 

Rossane  . 

Samaritana  Pendesichi 

Lisimaco 

Rosalba  Buini 

Sebaste  . 

Bartholomeo  Cherubini 

Arienverzeichnis:    Das 

Textbuch   enthaelt   folgende 

„Temistocle"   stammende  Arien: 

I,  6 

So 

che  presto  ognun  s'  avvede   . 

1,14 

Ben 

che  fuma   e  tempesta  .  .  . 

II,  6 

Troppo  agitato,   e  il  core   .  .  . 

11,12 

Voi 

che  languite  .  .  . 

III,  5 

Che 

pena  che   morte   .  .  . 

III,  7 

Cad 

a  dal   Ciel  un  fulmine   .  .  . 

Metastasio,  Ciro) 


1  Nach  Mattheson.  —  Von  Finazzis  Arien  zum  „Themistocle"  sind  folgende  noch 
erhalten,  die  auf  der  Schweriner  Bibliothek  aufbewahrt  werden: 

Allegro  assai 


F=%=?^{=3 


:t=t 


! — r 


-ß — ^- 


Ah!     — 


—    fre 


na 


te,       fre  -  na-te      il  pianto  im-bel-le 


1W 


Largo 

11^ 1 -p 1 — ß-0-» — |--F-#  i*-r-^- 


-h-— ^-H — 

V — ■ — 1/ — 


-p: 


AI    fu  -  ror 
Moderato 


d'a  -  ver 


sa 


Sorte,     d'a -ver 


sa 


sor  -  te 


n 


-t=Eir::=t=:t:= 


-\=T 


-0  ß- 


-\=^-- 


Non     m'ab  -  bag  -  lia     quel       lam 


po    fu 


ga  -    ce 


Sie  tragen  alle  drei  eine  Eintragung,  die  auf  ihre  Entstehung  im  Jahre  1746  hinweist. 
Da  sie  von  derselben  Hand  wie  die  Arien:  'Numi  se  giusti  siete' (Metastasio,  Adriano) 
und  'Quel  labro  adorato'  (Metastasio,  Demetrio),  der  Kgl.  Bibliothek  Berlin  ( Mus.  Ms. 
17105)  geschrieben  sind,  handelt  es  sich  vielleicht  um  Autographen  Finazzis. 


CLIII 


Auffuehrung:  (Hamburg,   16.  Februar   1746)^ 

Textbuch:   Hamburg,   Stadtbibliothek:   S  De  II,   36  No.  42b. 


130)  //  Temistocle.  Drammaper  musicada  rappresentarsi.-Themistocles 
Copenhagen,  1749. 

Gedruckt  bey  Andreas  Hartvig  Godiche. 


Text:  i.  d. 

Pietro  Metastasio 

Musik: 

Saenger: 

Xerxes     . 

Marianna  Pirker 

Themistokles 

[Christoph]  de  Hager 

Aspasia  . 

Giustina  Turcotti 

Rossane 

.     Theresia  Pompeati 

Lisimaco 

.     Maria  Masi 

Neocle    . 

.     Antonio  Casati 

Sebasti    . 

Francesco  Verner 

Textbuch : 

Kopenhagen, 

Kgl.  Bibliothek. 

131]  IlTempio  di  Melpomene,  su  le  rive  dell'  Alstra,  da  rappresentarsi 
nel  grande  Teatro  di  questa  illustre  Citta  di  Amburgo  nel  Carnovale 
deir  Anno  1747. 

Amburgo,  Nella  Stamparia  di  Giovanni  Enrico  Spiering. 
Text:   i.  und  d.   (von  Barre  [Barr],   Darbes,   Hagedorn )2 
Musik:   (Scalabrini,  Telemann,  Finacci   [Finazzi],   Hackmeister  ^, 
Saenger:     Minerva.     .      .     (M^  Belveder  [Cecilia  Belvederi])  ^ 

Melpomene       .  ? 

Euterpe  .      .      .     (M*  Keiser) 

Mercurio      .     .     M*"  Arragoni  [Francesco  Arigoni]) 


Wich 


^  Handschriftlicher  Eintrag  in  das  Hamburger  Textbuch.  —  Matthesons  hand- 
schriftlicher Nachtrag  zu  pg.  202  seines  musikalischen  Patrioten.  (F.  Chrysander, 
Mattheson's  Verzeichniss  Hamburgischer  Opern  . .  .  Allgemeine  Musikalische  Zeitung 
1877,  col.  281  No.  267.) 

^  Matthesons  handschriftlicher  Nachtrag  zu  pg.  202  seines  Musikalischen  Patrioten 
(F.  Chrysander,  Mattheson's  Verzeichniss  Hamburgischer  Opern  . .  .  Allgemeine  Musika- 
lische Zeitung  1877,  col.  281  No.  275)  enthaelt  die  Namen  der  Textdichter,  der  Kom- 
ponisten und  Saenger,   als  Datum  der  Erstauffuehrung   gibt  er  den  30.  Februar  (1)  an. 

3  Wahrscheinlich  Karl  Christoph  Hachmeister  TR.  Eitner,  Quellenlexikon  ...  IV, 
pg.  442). 


19^== 


CLIV 


Ammonia 
Talia  . 
Terpsichore 
Momo 


(M^  Mingotti ) 

(M^  Beccaroni  la  Buffa  [Gaspera  Beccheroni] 
(Mad.  Buina  [Rosalba  Buini]) 
(M^^  Gajotti  [Pellegrino  Gaggiotti]) 
(M"^  Perenni  [Antonio  Pereni]) 
1 


Un   Pescatore 

Auffuehrung:   (Hamburg,  31.  Januar  1747 
Textbuch:   Berlin,   Kgl.  Bibliothek 

Hamburg,   Stadtbibliothek:   S  De  II,  36  No.  46 


132]  Tigrane.    Drama  per  musica    da   recitarsi    nel   nuovo   Teatro   alla 
Cavallerizza   nella  Fiera  di  S.  Michele  dell'anno  1751.  a  Lipsia. 
Druck :     ? 
Text:   i.  d.    [C.  Goldonis   Ueberarbeitung   von    Francesco  Silvanis    „La  Virtü 

trionfante"  ?1 
Musik:   '*di   Varii  Autori" 
Scenerie :     Gioseppe  Rosa,  "in  servigio  di  S.  M.  il  Re  di  Polonia  ed  Elettor 

di   Sassonia" 
Saenger :     Mitridate  Gio:  Croce 

Cleopatra     .  Signora  Roncheti 

Tigrane  .      .     .      Gioseppe  Poma 
Apamia   .  .      Signora  Scarlatti 

Gronte    .  .     Minetta  di  Roseno 

Arienverzeichnis : 

I,  4 :    Mira  quel  ruscelletto   ... 
I,  5 :    Per  si  caro  amato  bene  . .  . 
I,  7  :    Giache  cosi  ti  piace  .  .  . 
I,  8  :    Come  in  vano  il   mare  irato   .  .  . 
[I,   4:     Ogn' or  tu  fosti   il  mio   ...   (Metastasio,   Giro) 
Cara  ti  lascio  addio   .  .  . 
Spelme  di  dolce  calma  . .  . 
D'amor  ti  parlo  ingrato   ... 
Gia  ripiena  di  smania  e  furore  .  .  . 
Che  al  padre  mio   mi   rendi   .  .  . 
Non  e  ver,   non  vado  amorte   .  .  . 
Vieni,   non  ti  sgomenti   .  .  . 


I,  5 

I,  7 

I,  8 
1,11 

I.  1 

I.  2 

I,  3 


'  Handschriftlicher  Eintrag  in  das  Hamburger  Textbuch. 


CLV 


III,  4 

III,  7 

Anhang:   I,  8 

II,  4 

II,  8 


Almen  se  non  poss' io  (Metastasio,   Clemenza  di  Tito) 
(Chor)  Porti   il   so!   raggio  piü  chiaro   .  .  . 
L' alma  gelar  mi  sento    ...    (Goldoni,    Scuola   moderna) 
D' un  genio  che  m' accende  .  .  .   (Metastasio,  Semiramide) 
Congiura  pure   il  fato   .  .  . 


Textbuch  :  Leipzig,  Stadtbibliothek.    Textbuch  No.  96. 


133]  //  Tracollo,  intermezzo  in  musica.  —  Tracollo  .  .  . 

Kopenhagen,  gedruckt  mit  Godischen  Schrifften.  1749. 
Text:  i.  d. 
Musik: 
Saenger 


Livietta 


Tracollo 


Grazia  Scalabrini,   Bolognese  Virtuosa  di  Corte 
di  S.M.  il  Re  di  Danimarca,  Norveggia  etc.  etc. 

Pellegrino    Gaggiotti,    Bolognese,    Virtuoso     e 
Decano     della    celebre    Accademica    de    Fil- 
armonici  di   Bologna 
Textbuch :  Kopenhagen,  Kgl.  Bibliothek. 


134]  Tullo  Ostilio.    Drama  per  musica  da  rapresentarsi  nel  nuovissimo 
Teatro  al  Tumel-Plaz  in  Graz;  Consecrato  all'  imparegiabile  merito 
deir  inclita  Provincia  nella  Stiria  nel  Carnevale  dell' Anno  1737. 
Graz,  nella  Stamparia  di  Eredi  Widmanstadj. 

Vorrede  :     Eccellenze  /  Reverendissimi,  /  ed  /  Illustrissimi  /  Signori,  Signori.  / 
Patroni   Gratiosissimi.  / 

Colmo  di  pesantissime  obligationi,  6  vene-  /  ratissimo  Go- 
verno,  &  convocatione  di  /  quest  Arciducal  Provinzia !  non  ho 
lin-  /  gua  sufficiente,  e  capace  ä  rendervi  le  /  dovute  grazie  per 
la  specialissima  sorte,  che  mi  con-  /  cedeste  di  continuare  la  mia 
cominciata  debole  ser-/ vitü:  eccomi  vie  piü  incorragito  Eccellenze, 
Reve-  /  rendissime,  Illustrissime  Signorie,  Signorie  Vostre  dal-  / 
la  generositä  del  vostro  grand'  animo  continuarvi  le  /  mie  teatrali 
reppresentazioni :  un  vero  testimonio  ve-  /  ne  siä  ciö,  che  alle 
Vostre  Grandezza  stimarete  rozo  /  asillo  di  divertimento,  &  questo 
in  attesti  la  speranza  /  certa  di  Vostra  generosa  propensione,  la 
cui  sola  /  mi  ricrea  da  miei  inquieti  pensieri :  sicuro  di  ve-  / 
dermi  gratiato  da  quella  stessa  gentilezza,   con  cui  /  avete  semprc 


CLVI 


Text:  i. 
Musik : 
Saenger 


ö  Eccellenze,  Reverendissime,  &  lUu-  /  strissime  Signorie  gradita 
la  mia  riverente  attenzio-  /  ne,  in  cui  di  ricever,  fervidande  vi- 
supplico,  la  rap-  /  presentazione  di  questo  da  me  prodotta  drama, 
che  /  mi  dö  1' onore  d' offrirvi  in  atto  della  profondissima  /  mia 
somissione,  &  di  qiiel  osequio,  con  cui  per  la  /  seconda  volta 
mi  dö  r  alto  onore  di  sottoscrivermi  /  Dell' Eccellenze,  Reveren- 
diss :  /  ed  /  Illustrissime  /  Signorie  Vostre  / 

Umilissimo,  Divotissimo,   ed  ossequiosissimo 

servitore 

Pietro  Mingotti,   Impressario 

deir  Opere  Italiane. 


Tullo   Ostilio 
Marzia 
Valerio 
Silvio 
Sabina 
Curazio 
Intermezzi:   Cecilia  Monti,   Romana 

Giovani  Micheli,  Padovano 

Arienverzeichnis : 
I,  1 


Giuseppe  Alberti,   di  Padova 

Teresa Peruzzi,  detta  la Denzia,  Virtuosa  di  Venezia 

Giacinta  Costantini,   detta  Spinola 

Chiara  Orlandini,   di  Mantova 

Marianna  Pircker,  Todesca 

Marsaritta  Flora,   di  Venezia 


Un   guardo  solo  ancor  .  .  . 

Spero  pavento,   e  bramo   .  .  . 

Non  e  colpa  del  nocchiero   . 

Chi  brama,   che  splenda  .  .  . 

Conservami  il  tuo  affetto  .  . 

(Duett)  Mia  luce,   mio  core 

Men  severe  vi   mostrate   .  .  . 

Sei  bella,  e  sei  vezzosa  .  .  . 

Numi  voi  che  m'  ascoltate   . 

Credi  tu  di  lusingarmi?  ,  .  . 
11,   3 :     Qual  disarmata  nave   .  .  . 
II,   4  :     Giano  tu  bifronte  divo   .  .  , 
II,   5  :    Vorrebe  11  mio  amore   .  .  . 
II,   6  :    L'  esperto  nocchiero  .  .  . 
II,   8:    Che  puoi   rispondermi?  ... 
II,   9  :    Vi   sarä  Stella  demente   .  .  . 


I.  3 

I,  4 
I,  7 
1,11 

II.  1 


H,  2 


CLVIl 


III, 
HI, 

in, 
III, 
III, 
III, 


III,  8 
III,  9 


La  cervetta  timidetta  .  .  . 

Valerio  aspettami,   mio   cor,   mio  vezzo 

Non  piangete  .  .  .  (Metastasio,   Ciro?) 

Mio  cor  tradito  sei   ... 

La  sposa  mia  fedele  .  .  . 

Dalle  fiamme,   e  dalle  straggi   .  .  . 

Da  piü  affanni   combattuta   .  .  . 

(Chor)  Patrij  Numi,  voi  prestate   .  .  . 

(Chor)  Fuggite  o  martiri   .  .  . 


Textbuch:   Graz,   Steiermaerkische  Landesbibliothek. 


135]  //  tutore  e  la  pupilla,  intermezzo  per  musica  da  rappresentarsi. 
Der  Vormund  und  die  Pupille  ... 

Hamburg,  gedruckt  mit  Spieringischen  Schrifften,  1744. 
Text:  i.  d. 

Musik:  (Johann  Adolph  Hasse)  ^ 
Saenger:     Pandolfo      .      .     Alessandro  Cattani,  di  Cesena 

Lucilla     .  .      Ginevra  Magagnoli,  di  Bologna 

Auffuehrung:   (Hamburg,  26.  November  1744)2 
Textbuch:   Hamburg,   Stadtbibliothek:    S  De  II,  35  No.  12 

Leipzig,   Stadtbibliothek :    Textbuch   No.  80. 


136]  //  vecchio  Pazzo  in  Amore.   Da  rappresentarsi  nel  nuovo  Teatro 
di  Graz  al  Tummel-Plez.  Anno  1736.  —  Der  verliebte  alte  Beck  . . . 
Grätz,  gedruckt  bey  denen  Widmanstätterischen  Erben. 


Text:  i.  d. 

Musik : 

Saenger:     (Tilla)     . 
(Pancratio 
Arienverzeichnis:     I: 


Cecilia  Monti,   Romana 
Giovanne  Micheli,  di  Padova 

Son  zitella  .  .  . 

Con  tanto  stranutare   .  .  . 

(Duett)  Mi  par  fredda  la  tua  mano 


1  C.  Mennicke,  Hasse  und  die  Brueder  Graun  ...  (pg.  503)  erwaehnt  das  Text- 
buch nicht.  Der  Text  des  vorliegenden  Buches  ist  conform  mit  dem  der  Hasseschen 
Partitur.    (Dresden,  Kgl.  Bibliothek:  Mus.  c.  B.  367.) 

2  Handschriftlicher  Eintrag  in  das  Hamburger  Textbuch. 


CLVIII 


II 


loda 


III 


Se  tu  voi   che  la  femina  goda 
O  mio   caro  Sior  Pancrazio   .  .  . 
Non   credete  a  donna  bella   .  .  . 
Cospetto  di  bacco   .  .  . 
(Duett)  Che  bei  vecchio  rimbambito   .  .  . 
Textbuch:   Graz,   Steiermaerkische  Landesbibliothek. 


137)  La  vedova  ingegnosa,     Intermezzi  per  musica    da   rappresentarsi 
nel  Teatro  di  citta  Amburgo.  —  Die  sinnreiche  Wittwe,  .  .  . 
Gedruckt  mit  Spieringischen  Schrifften  [1743]. 
Tommaso  Mariani) 


Text:   i.  d 

Musik : 

Saenger:     Drusilla  . 

Stramvone 
Arienverzeicnnis : 
I 


Gineura  Magagnoli,   Bolognese 
Alessandro  Cattani   da  Cesena 


Sconsolata  vedovella   .  .  . 
Senta,   senta  in  cortesia   ... 
Lei  mi  guarda,   e  poi  sospira  .  .  . 
(Duett)  Son  ragazza  e  son  bellina  .  .  . 
Son  guerriero,   e  voglio  guerra  .  .  . 
Ecco  qua  quel  caporale  .  .  . 
(Duett)  Stramboncino  mio  carino   .  .  . 
Textbuch:   Hamburg,  Stadtbibliothek:   S  De  II,   34  No.  7. 


II 


138]  VenceslaoK  Drama  per  musica  da  rapresentarsi  nel  nuovissimo Teatro 
al  Tumel-Plaz  in  Graz.  —  Wenceslaus  .  .  . 

Graz,  nella  Stamparia  di  Eredi  Widmanstadj. 
Text:  i.  d. 
Musik : 
Saenger:     Venceslao 

Casimiro 

Lucinda  . 

Erenice  . 

Ernando 

Alessandro  . 


Francesco  Arigoni,   di   Padova 

Rosa  Gardini,   di  Venetia 

Teresa  Peruzzi   detta  la   Denzia  di  Venezia 

Marianna  Pircker,  Todesca 

Elisabetta  Uttini,   di   Bologna 

Luccia  Calvetti,   di   Venetia 


1   Es   ist   fraglich,   ob  dieses  Textbuch   einer  Mingottischen  Stagione  angehoert. 


CLIX 


Arien 

v^erzeichnis 

I 

,    1 

2 

3 

5 

6 

,  9 

11 

I 

12 

14 

1 

2 

II 

4 

5 

" 

6 

** 

10 

** 

11 

II 

12 

III 

1 

111, 

2 

111, 

3 

111, 

4 

111 

5 

111, 

7 

111, 

8 

111, 

9 

Textb 

uch :  Gr 

•az. 

(Chor)  Viva  il   prode  Ernando,   viva   .  .  . 
Fanno  l'appi  ingegnose   .  .  . 
Gia   il  destin  secondar  parmi  .  .  . 
Provido  e  quel  nocchiero   .  .  . 
Ti  consiglo  a  far  ritorno   .  .  .   (Zeno,  Venceslao) 
Se  v'e,   chi  mi  dice   .  .  . 
Se  al  ciglio  lusinghiero   .  .  . 
(Chor?)  Viva  il  prode  Ernando  viva   .  .  . 
Guardami  sposo  ingrato   .  .  . 

Di  rendermi  la  calma  ...  (Metastasio,  Alessandro  nelle  Indie) 
Perche  mio  bei  tesoro  .  .  . 
Air  or  che  avrö   piü  core  ... 
Cara  parte  di   quest'  alma 
Serena  o  bella  il  ciglio   . 
Se  due  lacrime  si  belle   . 
Ricordati,   che  padre   . 
Agitata  da  due  venti   ... 
Non  credo  a  un  labro   .  .  . 
Dure  ritorte   .  .  .   (Zeno,   Venceslao) 
(Duett)  Stringi  questo  petto  .  .  . 
E  se  reco  io  non  vivrö   .  .  . 
Speranza  foriera  .  .  . 
Frä  r  ombre  del  timor  .  .  . 
Vado  costante  a  morte   .  .  .   (Zeno,  Venceslao) 
Per  te  cedo  ombra  diletta  .  .  . 
L'  aver  pietä  mi  piace  .  .  . 

(Chor)  Vivi  e  regna  fortunato   .  .  .   (Zeno,  Venceslao) 
Steiermaerkische  Landesbibliothek. 


.   (Zeno,  Venceslao) 

.  .   (Zeno,  Rivali  generosi) 
(Zeno,  Venceslao) 


139]  Venceslao.  Musicalisches  Schau-Spiel  Vorgestellet  Auf  dem  Theatro 
in  dem  Hochloebl.  Landschaft  Ball-Hauß  und  denen  Hochloeblichen 
Herren  Herren  Staenden  von  Praelathen,  Herren,  Ritter- Stand,  und 
Lands -Fuerstlichen  Staetten  dieses  Ertz-Hertzogthum  Oesterreich 
ob  der  Ennß  Gantz  unterthaenigst  dediciret  wird. 

Lintz,  Gedruckt  bei  Johann  Michael  Feichtinger  [1743]. 


CLX 


Vorrede:     Eccelenze,  /  Reverntissimi,  /  ed  /  Illustrissimi  /  Signori,  Signori  / 
Patroni   Cratiossisimi.  / 

Dal  generoso  compatimento,  ch'  eb-  /  be  la  sorte  di  ri- 
portare  i  Dram-  /  mi  rapresentativi,  Eccel.  Re-  /  verendis.  ed 
Illustris.  Sign.  Sign.  /  Vostre,  eccomi  vie  piü  incorragito  con- 
tinu-  /  arvi  le  mie  teatrali  representazione,  e  darmi  /  1'  onore 
di  dedicarvi  questo  nuovo  Drama  /  intitolato  Venceslao.  Non 
Sdegnate  dunque,  o  Eccell.  Reverendis.  &  Illustris.  /  Sign. 
Sign.  Vostre  agradire  questa  osequiosa  /  mia  offerta  col  solito 
della  Vostre  gentilezza,  /  per  cui  il  scarso,  e  misero  talento  non  / 
poträ  mai  a  sufficienza  parlare  dell' infinite  ob-  /  bligazioni,  ne 
avrö  lingua  capace  a  render-  /  vene  le  dovute  grazie.  La  benig- 
nitä  perö  /  del  vostro  grand'  animo  saprä  scusare  la  de-  /  bole 
mia  servitü,  ed'  accettarla  sotto  1'  altissi-  /  mo  vostro  Patrocinio, 
alla  cui  ombra  viven-  /  do  contento,  altra  brama  non  mi  resta, 
che  /  sempre  piü  poter  contestare  con  quäl  pro-  /  fondissima 
sommissione,  ed  osequio  mi  do  /  1'  onore  di  sottoscrivermi.  / 
Deir  Eccellenze,  /  Reverendissime  /  ed  /  Illustrissime  /  Signorie  / 
Vostre  /  Umiliss.  Devotiss.  ed  essequiosissimo 

Servitore 

Pietro  Mingotti,   Impressario 

deir  Opere  Italiane. 

Text:  i.  d. 

Musik : 

Saenger:     Venceslao 
Casimiro 
Lucinda  . 
Erenice  . 
Ernando 
Alessandro 

Arienverzeichnis: 

I,    1:  Fanno    1' api    ingegnose   ... 

I,   3  :  Se  un  baleno  di  sereno   .  .  . 

I,  6:  S'inganna  chi  crede  ...   (Goldoni,   Diavolessa) 
I,   9:  Non  t' inganni  la  speranza  ... 

1,13:    Di  rendermi  la  calma  . . .  ( Metastasio,  Alessandro  nelle  Indie) 

II,  2  :    Tu  m'  ami   lo  vedo   .  .  . 


Francesco  Arigoni,   di  Padova 
Filippo  Finazzi 
Giovanna  Stella 
Angiola  Romani 
Alessandro  Catani 
Giuseppe  Mazzioli 


CLXI 


II,  6:    Nö,  non  chiedo  amate  stelle  .  .  .  (^Metastasio,  Demofoontej 
11,11:    Da  te  parto  e  parto  afflitto  ...   ( Zeno,   Venceslao) 
11,12:     Prima  vcdrai  privo   .  .  . 
11,13:    Priva  del   caro  sposo   ... 

HI,   3:    Quando  sarä  quel  di   .  .  .   ( Metastasio.   Clemenza  di  Tito) 
III,   5  :    V^ado  costante  a  morte    .  .  .   (  Zeno,  X'enceslao ) 
III,   7  :     Per  te   cedo   ombra  diletta   .  .  . 
III,   8:     Semplicetta  tortorella   ...   (Metastasio,   Demetrio) 
III,  9:    (Chor)  Vivi  e  regna  fortunato   ...   (Zeno,  Venceslao) 
1,14:    In  vece  dell'Aria:   Di  rendermi  la  calma  &c. 
Nasce  tempesta  al' alma   .  .  . 
Auffuehrung:   (Hamburg,  4.  November  1743)^ 
Textbuch:  Hamburg,   Stadtbibliothek:   S  De  II.   34  No.  10. 


140]  Venceslao,  drama  per  musica.  —  Wenceslaus  .  .  . 

Hamburg,  Gedruckt  mit  Spieringischen  Schritten,  1744. 
Text:   i.  d.  (Apostolo  Zeno) 

Musik:   Paolo  Scalabrini   "a  risserva  di  alcune   Arie  di   diversi  Auttori' 
Saenger:     Venceslao    .    -.     Francesco  Arigoni,  di  Padova 

Casimiro  .     Filippo  Finazzi 

Lucinda  .  Giovanna  della  Stella 

Erenice   .      .     .     Angela  Romani 

Ernando .  .     Regina  Valentini 

Alessandro  .  Giuseppe  Mazzioli 

Intermezzi:  Ginevra  Magagnoli,  di  Bologna 

Alessandro   Catani,   da  Cesena 

Arienverzeichnis: 

I,    1  :  Tacerö   se  tu  lo  brami   .  .  .   (Metastasio,   Didone) 

1,   3  :  Guardami,   e  trema   .  .  . 

I,  5 :  Ti  consiglio  a  far  ritorno   ...   (Zeno,  Venceslao) 

I,   6 :  S'  inganna  chi  crede  .  .  .   ( Goldoni,  Diavolessa) 

I,   9:  Non  t' inganni   la  speranza   ... 

1,14:  Nasce  tempesta  all' alma  ... 


1  Mattheson  handschriftlicher  Nachtrag  zu  pg.  202  seines  Musikalischen  Patrioten. 
( F.  Chrysander,  Mattheson'sVerzeichniss  Hamburgischer  Opern . . .  Allgemeine  Musikalische 
Zeitung  1877,  col.  265  No.  248.) 


CLXII 


iMetastasio,  Demofoonte) 
.   (Zeno,  Venceslao) 


Perche  mio  bei   tesoro   .  .  . 

Tu   m'  ami   lo  vedo   .  .  . 

Serena  o  bella   il   ciglio   .  .  . 

Nö,  non  chiedo  amate  stelle  . 

Da   te  parto,   e  parto  afflitto 

Sarai   sposa  al   figlio  amato 

Priva  del   caro   sposo   .  .  . 

Quando   sarä  quel   di   .  .  .   (Metastasio,  Clemenza  di  Tito) 

Jo  veggo   in  lontananza  .  .  .   (Metastasio,   Semiramide) 

Vado  constante  a  morte   .  .  .   (Zeno.   Venceslao) 

Per  te  cedo  ombra  diletta  .  .  . 

Semplicetta  tortorella  .  .  .   (Metastasio,   Demetrio) 

(Chor)  Vivi  e  regna  fortunato   .  .  .   (Zeno,  Venceslao) 

Auffuehrung:  (Hamburg,    19.  August  1744) ' 

Textbuch:   Berlin,   Kgl.  Bibliothek 

Dresden,   Kgl.  Bibliothek:   Lit.  Ital.  D  493 
Hamburg,   Stadtbibliothek:   S  De  II,   35  No.  15 
Leipzig,   Stadtbibliothek:  Textbuch  No.  81 
Washington,  Library  of  Congress:   Schatz  9518. 


1: 

2: 

*' 

5: 

6: 

** 

11: 

12: 

13: 

3: 

4: 

5: 

7: 

111 

8: 

9: 

141]  Venceslao,  drama  per  musica.  —  Wenceslaus. 

Copenhagen,  E.  H.  Beding,  1748. 
Text:   i.  d.   [Apostolo  Zeno?]^ 
Musik:  Paolo  Scalabrini,    "a  risserva  di  alcune  arie" 


Saenger:     Venceslao 
Casimiro 
Lucinda  . 

Erenice    . 

Ernando 

Alessandro 


Francesco  Arigoni,  di  Padova 

Giacinta  Forcelini 

Giovanna  della  Stella,   Virtuosa   di  Camera    in 

attual   servizio  di  S.  A.  S.  E.  di  Colonia 
Lucia  Calvetti 
Antonio   Casati 
Pellegrino  Gaggiotti 


1  O.  G.  Sonneck,  Catalogue  of  Opera  Librettos  . . .  (pg.  1121)  gibt  das  obenstehende 
Auffuehrungsdatum,  bemerkt  aber  dazu:  'at  the  same  theatre  previously,  October  31,  1743, 
and  at  Linz,   Theater  im  Ballhause,  1743.' 

2  Max  Fehr,  Apostolo  Zeno  . . .  (pg.  133)  erwaehnt  keine  Vertonung  dieses 
Textes  von  Scalabrini. 


CLXIII 


Intermezzi :   Ginevra  Magagnoli,   di  Bologna 
Alessandro  Catani,   da  Cesena 

Textbuch:  Kopenhagen,  Kgl.  BibHothek 


142]  La  Vendetta  vinta  dalV Amore.  Drama  per  musica  da  rappresentarsi 
nel  nuovissimo  Teatro  al  Tummel-Plaz  in  Graz.    Consagrato  all'  ecc. 
ces.  Reggimento  ed  ecc. Aulica  Camera.  Nell'Autunno  dell'Anno  1 738. 
Graz,  nella  Stamparia  di  Eredi  Widmanstadj. 

Vorrede:     Ecc.  Ces.  /  Reggimento.  /  Ed.  Ecc.  /  Aulica  Camera.  / 

Riconoscendo  vi  e  piü  nell'  Ecc.  VV.  &  /  &  Illust.  quella 
singolar  benignitä,  con  /  cui  sono  stato  sin'  ora  risguardato,  mi  / 
son  renduto  animoso  anch'  in  quest'  /  anno  di  esporre  un  dram- 
matico  componimento  in-  /  titolato  :  La  Vendetta  vinta  dall' Amore. 
Mä  sie-  /  come  T  applauso,  che  sarebbe  per  riportare  il  pre-  / 
senti  Dramma  non  soddisfarebbe  appieno  le  mie  /  brame,  allorche 
non  lo  vedessi  adorno  di  quel  bei  /  fregio,  ch' e  1' esser  offerto, 
e  tributato  all'  Ecc.  ed  /  111.  SS.  VV.  dalle  quali  con  spezialissima 
grazia  fui  /  onoralo  con  pubblico  decreto  del  titolo  di  princi-  / 
pal  Direttore  del  nobil  Musicale  divertimento  del-  /  le  Opere  in 
questa  nobilissima,  ed  antichissima  Cit-  /  tä  per  questo  terz'anno, 
cosi  r  offro,  e  consagro  /  al  merito  sublime  dell'  Ecc.  ed.  111.  SS. 
VV.  perche  /  ricoverato  sotto  il  di  loro  Manto,  cangi  condizione,  / 
ed'  aquisti  una  qualitä,   che  la  rendi   stimabile.  / 

Per  tanto,  pieno  di  quella  rispettosa  ambi-  /  zione,  che  e 
propria  di  chi  unque  espone  al  Pub-  /  blico  alcuna  cosa,  supplico 
con  profond' ossequio  la  /  somma  bontä  delF  Ecc.  ed  111.  SS.  VV. 
a  degnarlo  /  del  loro  grazioso  aggradimento,  e  d'  uno  solo  uma-  / 
nissimo  sguardo,  il  che  ottenendo,  avrä  consequi-  /  to  ciocche 
mai  potea  desiderarsi,  mentre  con  pie-  /  nezza  d'  ossequio  umil- 
mente  m' inchino.  /  Dell'Eccell.  ed  Illust.  Sig.  Sig.  Vostre 

Umiliss.  Devotiss.  ed   ossequiosissimo 

Servitore 

Pietro  Mingotti,   Impressario 

deir  Opere  Italiane. 


CLXIV 


Text:  i.  d. 

Uebersetzung:    Einige    'Arien    seynd  von    der  Poesie  des  F.  J.  C.  P.  [irker]' 

Musik  : 


Saenger :    Atalo 

Semiramide 
Nino  .     . 
Arbace    . 
Zomira    . 
Idaspe 

Arienverzeichnis : 

I,  2 
I 


Giuseppe  Alberti 

Teresa  Peruzzi,  detta  la  Denzia 

Elisabetta  Moro 

Elisabetta  di  Lucca 

Marianna  Pircher 

Giovanna  della  Stella 


I 

I 

II 

II 

II 

II 

II 

II 

II 

III 

III 

III 

III 

III 

III 

III 


:  Per  voi  solo  il  ciel  mi  diede  .  .  . 

3:  La  fronda,  che  circonda  ...   (Metastasio,   Catone) 

4:  Quel  cor,   che  nutri  in  petto    .  .  . 

5 :  Sei  tu  cieco,  e  non  t'  auvedi   .  .  . 

6:  S' inganna,   chi  crede   ...   (Goldoni,   Diavolessa) 

7:  (Chor)  Salga  al  Trono   .  .  . 

Non  sä  temer  quest'  anima  .  .  . 

8:  La  tra  le  selve  Ircane  ...   (Metastasio,  Artaserse?) 

1  :  Benche  spiri  a  ciel  sereno   .  .  . 

3 :  Figlio  t'  acchetta,   e  spera  .  .  . 

4 :  Ti  prego,  idolo  mio   .  .  . 

5 :  Care  pupille  amate   .  .  . 

8  :  Lascia  il  sdegno,  o  madre  amata   .  .  . 

9 :  Ben   so,  d'  un  vago  ciglio  .  .  . 

10:  (Duett)  Fra   miseri  infelici   ... 

1  :  S' ancor  nell' erebo   .  .  . 

3 :  Da  piü  venti  ogn'  or  percossa  .  .  . 

6 :  E'  stranno   il  mio  martire  .  .  . 

7  :  Del  figlio  amato   .  .  . 

8  :  Leon   nella  foresta   .  .  . 

0:  Quel  destrier  ...   (Metastasio,   Olimpiade?) 

13:  Vinto  d' amor  lo  sdegno   .  .  . 


Textbuch:   Graz,   Steiermaerkische  Landesbibliothek 


CLXV 


143]  La  Verita  nelV  inganno.  Drama  per  musica  da  rappresentarsi  nel 
nuovissimo  Teatro  al  Tummel-Plaz  in  Graz,  consagrato  all' im- 
paregiabile  merito  dell'  inclita  Provincia  nella  Stiria,  nel  Carnevale 
dell'Anno  1738. 

Graz,  nella  Stamparia  di  Eredi  Widmanstadj. 

Vorrede :     Eccelenze  /  Reverendissimi  /  ed  /  Illustrissimi  /  Signori,  Signori,  / 
Patroni  Gratiosissimi.  / 

Con  il  piü  profondo  osequio,  o  veneratis-  /  simo  Governo, 
ed  convocatione  de  ques'  /  Arciducal  Provincia,  viene  ad' umiliar-  / 
si  ä  vostri  piedi  chi  agli  onori  piü  eleva-  /  ti  della  gloria  ascri- 
verebbe,  1'  essere  arrolato  nel  nu-  /  mero  de  Vostri  servitori. 
Siamo  perö  1'  augurio  V  es-  /  sere  di  quelli,  che  preggiati  sono 
di  godere  la  Vostra  /  gratia,  e  prottetione,  non  di  quegl'  infelici, 
che  com-  /  pianger  debbono  la  loro  fatalitä  e  miseriä  d'  aversi  / 
meritata  la  Vostra  disgratia.  / 

Se  nel  numero  de  fortunati  sperar  dunque  posso  /  d' esser 
ascritto,  permetietimi,  che  per  atto  di  gratti-  /  tudine  Vi  consacri 
questo  Drama  da  me  prodotto,  sopra  di  questo  Teatro  a  Vostro 
divertimento,  pic- /  ciolo  invero  tributo,  a  tante  grazie  dell' Ecc. 
Reve-  /  rend.  Illustr.  Sign.  Sign.  Vostre  ricevute.  / 

Pregovi  umilmente  a  riguardare  con  l'occhio,  /  della  Vostra 
solita  benignitä  in  me  pure  un  a  Voi  /  gradito,  servo,  per  la 
prima  volta,  che  mi  dö  1' alto  /  onore,  da  Voi  permissioni,  con 
profondissimo  ose-  /  quio  di  sottoscrivermi :  /  Dell  Eccelenze, 
Reverendiss.  /  De  /  Illustrissime  /  Signore  Vostre  / 

Umiliss.  Devoiiss.  ed  Ossequiosissimo 
servitore 
Angelo  Mingotti,   Impressario 
j^^i .   j  ^  deir  Opere  Italiane. 


Musik: 

Saenger:     Tiridate  . 
Nicomede 
Attalo 
Arsinoe  . 
Laodicea 
Farnace  . 


Francesco  Arigoni,   di   Padova 

Cattarina  Meyrin,  di  Vienna 

Margaritta  Flora  di  Venezia 

Teresa  Peruzzi,  detta  la  Denzia,  di  Venezia 

Marianna  Pircker,  Todesca 

Angelica  Montevialli   Rubini,   Milanese 


CLXVI 


Arienverzeichnis: 

I,    1  :  Giusti   numi !    che  scorgete   .  .  . 

I,   3:  Parto  ma  tu  ben  mio   .  .  .   (Metastasio,   Clemenza  di  Tito) 

I,   4:  In   seno   al   furore   .  .  . 

I,   5:  Non  vi   piaque,   ingiusti   Dei   ...   (Metastasio,   Siroe) 

I,   7 :  Se  aU' impero   6  giusti  Dei   ...   (Metastasio,   Clemenza 

I,   8:  Del   carnefice  la  spada   ...  [di  Tito?) 

1,10:  Anche   il   colombo  freme   ... 

II,   2:  Soffre   talor  dei   vento   ...    (Metastasio,   Catone) 

II,   3:  (Duett)  Lungi  da  te   mio  bene  .  .  . 

II,   5:  Un  pensiero  Vendetta    mi   grida    ...    (Zeno,   Engelberta) 

II,   6 :  Nella  sventura  estrema   .  .  . 

II,   8  :  Sarebbe  un   bei    diletto   .  .  . 

II,   9  :  Col  tuo  nome,  Arsinoe,   bella   .  .  . 

11,10:  Corro,  volo   ..   e  dove?    oh   Dio !   ... 

III,   2  :  Lusinghe,   6  tiranna  .  .  . 

III,   3  :  Volgimi,   o  cara   .  .  . 

III,   4  :  Fate  largo  ad  atalanta   ... 

III,   5 :  Non  ferma  la   sue   plante   ... 

III,   8  :  Temi :   trema   .  .  . 

III,   9:  Veggio  la  sponda   ...   (Metastasio,   Didone) 

111,10:  La  facella  d' amor  ... 

Textbuch:   Graz,   Steiermaerkische  Landesbibliothek  (2  Exemplare) 


144]  Le  virta  gareggianti,  prologo  da  rappresentarsi  nel  gran  Teatro 
d'Hamburgo  il  giorno  10.  d' ottobre  1746.  Festeggiandosi  l'augusto 
nome  di  S.  M.  Imperiale  Francesco  I.  Imperadore  de  Romani  . . . 

(Hamburgo,  Stampato  Spiringio.) 
Text:  i.  d. 

Musik : 

Saenger:     La  Giustitia  La  Prudenza  La  Clemenza 

Auffuehrung:  (Hamburg,  10.  October  1746) 

Anmerkung:   Es  folgte  La  Partenope  (Vergl.  Anhang  II,  No.lOl) 

Textbuch:   Hamburg,   Stadtbibliothek:   S  De  II,   35  No.  33. 


CLXVII 

145]  //  Vologeso.    Dramma  per  musica  da  rappresentarsi  in  Copenhagen 
nel  Carnevale  dell'Anno  1 754.  -  Vologesus.  En  MusicalskTragoedie . . . 
Andreas  Hartvig  Godiche. 

Text:   i.  daen.   (Apostolo  Zeno)' 

Ballett :   Giovanni   Bartolotti 

Kostueme:  Giuseppe  Mazzioli 

Musik :  Giuseppe  Sarti 

Giuseppe  Ricciarelli  Romano  detto  il  Romanino 

Prudenza  Sani,   Grandi 

Giovanni   Croce 

Elena  Fabris 

Marianna  Galeotti 

Giovanbattista  Saluzzi 


Saenger :     Vologeso 
Berenice 
Lucio 
Lucilla     . 
Aniceto   . 
Flavio 


Textbuch:  Kopenhagen,   Kgl.  Bibliothek 


'  O.  G.  Sonneck,  Catalogue  of  Opera  Librettos  ...  (pg.  1147)  neiuit  bei  Be- 
sprechung eines  Textbuches  vom  Jahre  1765  den  Vologesotext,  der  Sarti  als  Vorlage 
diente,  ,a  later  version  of  „Lucio  Vero"  by  Apostolo  Zeno'.  —  M.  Fehr,  Apostolo  Zeno  . . . 
(pg.  132)  erwaehnt  Sartis  Vertonung  von  Kopenhagen  1754  nicht,  sondern  nennt  nur 
'Venezia  e  Parma  1765'. 


20 


ANHANG  III 


Auszuege 

aus  den  Protokollen  des  Senats 

und  der  Kaemmerei  betreffend 

den  Operndirektor  Mingotti 

1744-1754 


Hamburg,   Staatsarchiv :  CI.  VII  Lit.  Fl  Nr.  2  Vol.  41. 


20^ 


CLXXI 


No.  I  Veneris,  d.  5.  Junii  1744 

C.  et  C.  den  Herren  der  Wette,  den  Directeur  der  hier  neulich  an- 
gekommenen italienischen  Virtuosen,  Mingotti,  vorzufordern,  und  demselben 
einen  derben  Verweis  zu  geben,  daß  er  sich  erdreistet,  ein  2**^  Concert, 
ohne  vorgaengig  desfalls  erhaltene  Erlaubnis,  im  Drillhause  aufzufuehren, 
anbey  ihm  alles  Ernstes  zu  bedeuten,  daß  er,  bey  Vermeidung  anderweitiger 
Verfuegung,  sich  dergleichen  unanstaendige  Freiheit  herauszunehmen,  sich 
nicht  beifallen  laßen  mueße. 


No.  II-  Veneris,  d.  22.  Oct.  1745. 

Ad  relat.  Eiusdem  (Synd.  Klefeker),  daß  Mingotti  in  der  Hoffnung 
einiger  Erkenntlichkeit,  die  Partitur  von  der,  in  der  Poesie  und  Musick 
gleich  vortrefflichen,  in  Sachsen  ehedessen  aufgefuehrten  Opera,  Titus,  mit 
vielen  Kosten  sich  angeschaffet,  u.  einen  Prologum  zu  Ehren  Sr.  Kayserl.  May. 
gegen  dero  Geburts-Fest  fertig  halten,  auch  Senatui  vorher  zur  Censur 
praesentieren   wuerde. 

C.  daß  ueberhaupt  die  Quaestio  An  ?  wegen  der  Oper  festzusetzen, 
u.  hiernachst  die  Erkenntlichkeit  auszumachen :  auch  hiebey  darauf, 
daß  Mingotti  bey  Anwesenheit  des  Cron-Prinzens  von  Daennemark 
nichts  bekommen,  mit  zu  sehen,  et  Commiss.  Eidem,  und  Herren 
Brockes,  Mingotti  gelegentlich   hievon  Nachricht  zu  geben. 


No.  III  Lunae,   d.  15.  Novemb.  1745 

Herr  Synd.  Klefeker  und  Herr  Brockes  ref.  daß  der  Opern -Directeur 
Mingotti,  ihnen  den  vorhabenden  Prologum  zu  der  Oper  La  Clemenza  di 
Tito  eingereichtet,  welche  sie  denn  eingekuertzet,  und  dergestallt  eingeri.chtet, 
daß  nichts,  was  irgends  anstoßig  seyn  koennte  darinn  geblieben ;  zugleich 
aber  auch  fuer  einen  kurtzen  Epilogum  gesorget  hatten,  und  also  nur  noch 
zu  determiniren  seyn  wuerde,  was  Senatus  dem  Mingotti  fuer  ein  Present  fuer 
die  angekaufte  Partitur  und  bey  den  Decorationen  anzuwendende  Kosten 
zufließen  zu  lassen  resoluiren  moegte,  als  welches  D"  Referentium  Meinung 
nach,    wol  —  nicht   geringer  als   100  ^.   seyn  konnte,    sowol    weil  Mingotti 


CLXXII 

bey  des  Cron-Printzens  von  Dannemark  vormahligen  Hereinkunft  zur  Oper 
von  der  Stadt,  wie  er  damahls  sich  flattiret,  nichts  erhalten,  als  weil  er  nicht 
nur  fuer  E.  H.  Ralh,  sondern  auch  wenigstens  fuer  Ober-Alten  und  V**°  der 
Cammer  billets  zur  freyen  Entree  schicken  wuerde. 

C.  et  C.  Jisdem,  bei  V!??  der  Cammer  auf  100  bis  150  ^.   anzutragen. 
Reu.  pduc.  eine  gantz  declinatorische  u.  betrachtliche  Antwort. 
Vid.  Beyl.  Protoc.  fol.  418. 
C.  Detur  Herrn  Synd.  Klefeker  ad  reassum. 

Ad  relat.  Herrn  Synd.  Klefekers. 

C.  Ratione  der  aufzufuehrenden  Oper,  die  quaest.  An?  mit  E.  Ober-Alten 

feste  zu  setzen. 

C.  et  C.  Herrn  Synd.  Klefeker   und    Herrn    Hinsch  E.  Ober-Alten    den 

muendlichen  Antrag  dahin  zu  thun,  und  ihnen  zugleich  der  ihrentwegen 

in    Herrn    Dr.  Hinsehen   Hause   gemachten  Veranstaltung  Nachricht  zu 

erteilen. 

Reu  pduc.  folgende  Antwort: 

E.  Ober -Alten  lassen  sich  gefallen,  daß  der  Opera  zu  Ehren  Ihro 
Kayserl.  May.  aufgefuehret  werde  und  danken  uebrigens  E.  E.  Rathe  fuer 
die  Vorsorge,  welche  derselbe  Ober-Alten  wegen  haben  wollen. 

C.  Placet. 

Ad  relat.  Herrn  Synd.  Klefekers. 

C.  daß  die  Rede  zu  Ehren  des  Kaysers,  nebst  der  Oper  auf  den  8.  Dec. 
als  des  Kayers  Geburths -Tage :  das  Feuer-Werk  aber  nebst  dem  Am- 
bigu  auf  den    15.  eiusd.  als  8  Tage  hernach  feste  zu  setzen. 


.„,     ,,,  Auszug  aus  dem  Kaemmereiprotokoll 

No.  IV  ^ 

Opera  zu  Ehren  des  neuen  Kaysers  May  st.  Lunae,    d:  15.  Novembr.  1745 

Herr  Synd-  Klefeker  Lt.  und  Herr  Brockes  Lt.  noie  Senatus  brachten  an  : 
Daß  da  in  vorigen  Zeiten  bey  den  Feuer -Werken  wegen  der  Roemisch 
Kaysers  Wahl,  allemahl  wenn  sich  hier  Operisten  hier  befunden,  eine  Opera 
aufgefuehret  worden :  Und  dann  anitzo  auch  die  Operisten  gegenwaertig 
sind,  so  koennte  Senatus  nicht  umhin  an  dem  Tage  als  d.  8.  Dec.  auch  eine 
Opera  auffuehren  zu  lassen,  damit  nicht  alles  uebrige  so  dieserwegen  ab- 
seiten  der  Stadt  geschiehet  den  luestre  verliehren  moegte,  um  so  mehr  da 


CLXXIII 

man  den  von  Ihro  Kayserl.  Mayst.  in  dem  Nieder- Saechsischen  Krayse  er- 
nannten Minister  gegen  die  Zeit  hier  vermuthete.  Wenn  nun  Ein  Hochw.  Rath 
zu  dieser  Opera  150.  #.  unumgaenglich  einzuwerben  gemueßiget  waere,  obwohl 
die  H£5  ihr  bestes  thun  wölken,  ob  sie  es  zu  100.  hoechstens  120.  ^^  erhalten 
koennten,  so  zweifelte  S*"*  nicht,  Verordnete  auch  hierunter  mit  demselben 
einig  seyn  werden,  indem  fuer  E.  Hochw.  Rath,  Ehrb.  Oberalten  und  Ver- 
ordneten der  Cammer  Billets  solten  hergegeben  werden,  welche  sich  auf  96  ^. 
wuerden  extendiren,  und  da  wohl  kein  Entre  unter  1.  Rthlr.  sonst  wuerdc 
zu  erhalten  seyn,  so  wuerde  sich  solches  schon  auf  ein  ziemliches  betragen. 

Opera  Eodem. 

Herrn  Synd.  Klefeker  L*  und  H^  Brokes  L*-  ward  in  Antwort  ertheilet : 
Wann  E.  Hochw.  Rath  nicht  unbekannt,  in  welchem  Bedruck  die  Cammer 
sich  befindet,  auch  daß  ueberdem  jetzige  Feuer-Werck  ein  weit  mehreres  als 
vorhin  kostet,  dem  die  Jahres  Zeit  noch  hinzu  kommt,  in  welcher  sonsten  alle 
Opern  und  Commoedien  nicht  permittirt  sind,  die  leidige  Vieh-Seuche  auch 
leider  immer  mehr  zu  als  abnimmt,  und  man  befuerchten  muesste,  daß  man 
sich  des  Hoechsten  Ungnade  dadurch  gar  leichte  zuzuziehen  haben  duerfte  ; 
So  wollen  E.  Hochw.  Rath  die  Verord!i  aufs  instaendigste  ersuchen,  von 
deßen  Vorhaben  in  diesem  Stuecke  abzustehen,  und  die  Cammer  von 
sothanen  schwehren  Kosten  dispensiren,  weil  auch  bei  der  juengsten  Kaysers 
Wahl  es  nicht  geschehen,  auch  bei  andern  Reichs -Staedten  welche  wohl  in 
beßeren  Umstaenden  sich  befinden  duerften,  dergleichen  große  Depensen 
nicht  gemacht  wuerden. 

No.V  Mercurii,  d.  1.  Dec.  1745. 

Ad  relat.  Herrn   Synd.  Klefekers. 

C.  den  betraechtlichen  Camerey- Antrag  d.  15.  m.  pr.  in  pct°  der  fuer 
die  Operisten  eingeworbenen  Douceur,  aller  erst  nachhero,  wenn  die 
Oper  quaest.  aufgefuehret  worden,  zu  beantworten. 


No.VI  Veneris,  d.  3.  Dec.  1745. 

E.  Ober -Alten  lassen  wissen,  daß  sie  complet  waeren. 

C.  et  C.  Herrn  Synd.  Klefeker  und  Herrn  Hinsch,  E.  Ober- Alten  anzu- 
zeigen, daß  Senatus  das  auf  den  8.  Dec.  sonst  mit  bestimmte  Feuer- 
Werck  wegen  des  Voll -Mondes,  8  Tage  zu  verschieben  am  diensamsten 


CLXXIV 

gehalten,  und  dagegen  die  Oper  auf  vorbesagten  8.  Dec.  angeordnet 
habe ;  imgleichen  denselben  das  zu  affigiren  beliebte  Mandatum  zu 
communiciren. 

Reu.  pduc.  folgende  Antwort : 

E.  Ober-Alten   danken  E.  E.  Rath   fuer  die,  wegen  der  Sollemnien  auf  dem 
Kayserl.  Cronungs- Feste  genommenen  Vorsorge  Anstallten  und  veraenderten 
Mandat,  und  lassen  sich  solche  danknehmigst  gefallen. 
C.  Detur  Herrn   Synd.  Klefeker. 


No.  VII  L  u  n  a  e  ,  d.  6.  Dec.  1 745. 

Herr  Synd.  Klefeker  ref.  Er  habe  mit  Herrn  D"  Winckler  dahin  die 
Abrede  genommen,  daß  der  Opern -Directeur  Mingotti  am  kuenftigen  Mitt- 
wochen außer  der  großen  Loge  noch  4  andere  Neben-Loges  fuer  E.H.W. 
Rath  frey  ließe,  auch  dafuer  sorgte,  daß  solche  mit  den  erforderlichen 
Wachs-Lichtern   und  Stuehlen  versehen  wuerden. 

C.  Placet. 

Ad   relat.  Herrn  Synd.  Klefekers,    wie   er   unter   der   Hand   zuverlaeßig 
vernommen,    dass  V*'   die  feste  Abrede   genommen,    die  Opern -Zettels  von 
der  am  Mittwochen   aufzufuehrenden  Oper  zu  refusieren,  auch  sich  verlauten 
laßen,  daß  sie  ratione  dieser  Oper  sich  zu  keiner  Douceur  verstehen  wuerden. 
C.  Ratione   dieser   genommenen  Abrede  V*i"  der  Cammer,    oder  allen- 
falls,   wenn  V*'   vielleicht   schon  auseinander   gegangen,    dem   Praesidi 
der  Cammer  nachdrueckliche  Vorstellung  zu  thun,   damit  V*'  sich  eines 
bessern  besinnen,  und  die  Zettel  quaest.  anzunehmen  sich  nicht  weigern. 
Herr  Beckhoff  ref.  V*'   waeren  nicht  mehr  beysammen,   und  sey  der  Praeses 
auch  auf  der  Boerse  nicht  mehr  zu  finden. 

C.  et  C.  Herrn  Greve,  den  Praesidem  der  Caemerey  zu  sich  zu  nothigen, 
und  ihm  zu  Gemuethe  zu  fuehren,  wie  die,  dem  äußerlichen  Vernehmen 
nach,  von  V**^"  unter  sich  genommene  Entschließung,  die  Billets,  welche 
Mingotti  zu  der  am  Mittwochen  aufzufuehrenden  Opera,  Titus,  ihnen 
zusenden  wird,  nicht  annehmen  zu  wollen,  von  gar  bedencklichen 
Folgen  seyn  wuerde,  weil  eines  theils  es  sich  nicht  gezieme,  dass, 
irgend  ein  Departement,  wenn  selbiges,  einer  Sache  halber,  von  E.  H. 
W.  Rathe  dissentirte,   davon    außerhalb    Rath  -  Hauses    ichtwas    offenbar 


CLXXV 

mache,  und  weil  andern  Theils  selbst  am  Kayserl.  Hofe  es  sehr  un- 
gnaedig  wuerde  genommen  werden,  daß  bey  einer  Vorfallenheit,  die 
bloß  Ihro  Kayserl.  May,  zu  Ehren  gereichte,  V**^  ihren  Wiederwillen  auf 
eine  so  recht  zudringliche  Art  zu  erkennen  gaeben,  bey  welchen  Um- 
standen E.  H.  W.  Rath  ihn,  Praesidem,  erinnern  ließe,  falls  die  vor- 
angeregte EntSchliessung  von  V*^"  genommen  waere,  dieselbe  sodann 
fordersamst  conuociren  zu  lassen,  und  zur  Annehmung  gedachter  Billets 
auf  bestthunlichste  Art  sie  zu  bewegen. 

C.  et  C.  Eidem,  den  Inhalt  des  obigen  Commissorii  dem  Praesidi  der 
Cammer  erst  privato  noie,  nachhero  aber,  und  wenn  sothane  Vor- 
stellung nicht  die  gewuenschte  Wirkung  haben  moegte,  sodann  publico 
noie  kund  zu  machen,  auch  allenfalls  das  Commissorium  in  extenso 
zu  zustellen. 


^    y,.,  Auszug  aus  dem  Kaemmereyprotokoll 

Opera  zu  Ehren  Ihro  Kayserl.  Mayestaet  Marti  s,    d:  7.  Dezembr:  1745. 

£)nus  Praeses  zeigte  den  Verord*!"  an,  daß  ihm  gestrigen  Tages  nach- 
folgendes Conclusum  amplL  Senatus  durch  Herrn  Greve  sey  insinuiret 
worden,  wesfalls  die  heutige  extra -ordinaire  Zusammenkunft  sey  veranlaßet 
worden :  Conclussum  und  commissum  H"^"  Greve,  den  Praesidem  der 
Caemmerey  zu  sich  zu  noethigen  und  ihm  zu  Gemuethe  zu  fuehren,  wie  die 
dem  aeußerlichen  Vernehmen  nach  von  Verord*^"  unter  sich  genommene  Ent- 
schließung, die  Billets,  welche  Mingotti  zu  der  am  Mittewochen  aufzufuehrenden 
Opera  Titus  ihnen  zusenden  wird,  nicht  annehmen  zu  wollen,  von  gar  be- 
denklichen Folgen  seyn  wuerde,  weil  eines  Theils  es  sich  nicht  gezieme, 
daß  irgend  ein  Departement,  wenn  selbiges,  einer  Sache  halber,  von 
E.  Hochw.  Rathe  dissentirte,  davon  außerhalb  Rath -Hauses  ichtwas  offenbar 
mache,  und  weil  andern  Theils  selbst  am  Kayserl.  Hofe  es  sehr  ungnaedig 
wuerde  genommen  werden,  daß  bey  einer  Vorfallenheit,  die  bloß  Ihro 
Kayserl.  Mayst.  zu  Ehren  gereichte,  Verord*'  ihren  Wiederwillen  auf  eine  so 
recht  zudringliche  Art  zu  erkennen  gaeben :  bey  welchen  Umstaenden 
E.  Hochw.  Rath  ihn  (Praesidem)  erinnern  ließe,  falls  die  vorangeregte  Ent- 
schliessung  von  Verord*A"  genommen  waere,  dieselbe  sodann  fordersahmst 
convociren  zu  lassen,  und  zur  Annehmung  gedachter  Billets  auf  bestthun- 
lichste Art  sie  zu  bewegen. 

W.  Schele  V- 


CLXXVI 


Ward  angesprochen  und  folgendes  Ihm  Wohlw.  H.  üreve  schriftlich  in  Ant- 
wort zu   ertheilen   beliebet : 

Wann  E.  Hochw.  Rath  gestrigen  Tages  durch  Ihro  Wohlw.  H''^  Greve  einen 
Extractum  ProtocoUi  Senatus  dem  Praesidi  der  Cammer  wegen  der  zu  Ehren 
Ihro  Kaiserlichen  Mayst.  aufzufuehrenden  Opera  insinuiren  laßen,  des 
Inhalts  daß  E.  Hochw.  Rath  gerne  sehe,  daß  die  Verord*^  der  Cammer 
die  ihnen  praesentirende  billets  nicht  refusiren,  sondern  annehmen  moegten  ; 
so  haben  V*i.  resolviret  in  respect  E.  Hochw.  Raths  um  allen  bruit  zu  evitiren, 
dieselbe  anzunehmen,  jedoch  cum  reservatione  daß  die  Cammer  an  sothaner 
Opera  keinen  Antheil  in  puncto  der  desfalß  eingeworbenen  Kosten  nehm.en, 
sondern  dieserwegen  ihre  vorige  angefuehrte  Motiven  und  Erklaehrung  inhaeriren 
wollen,  und  damit  alle  Weitlaeuftigkeiten  moegen  vorgebeuget  werden,  wollen 
Verordnete  ersuchen,  daß  E.  Hochw.  Rath  die  Verfuegung  geliebe  zu  ver- 
anstalten, daß  alle  billets  und  Buecher  dem  Praesidi  moegen  zugestellet  werden. 


No.  IX  Veneris,  d.  10.  Dec.  1745. 

Herr  Greve  ref.  Wie  wenig  seine  vig.  Commissor.  d.  6.  h.  m.  dem 
Praesidi  der  Cammer,  wegen  der  von  Verordneten  intendirten  Refusierung 
der  Opern-Billets,  sowohl  priuato  als  publico  noie  geschehene  Vorstellung 
gefruchtet,  wuerde  der  ihm  am  7.  h.  m.  eingereichte  Extractus  Prot.  Camer 
/:  welche  verlesen  ward  u.  folgendermassen  lautet  :  ausweisen : 
Extractus  ProtocoUi   Camer.  Mart.  d.  7.  Dec.  1745: 

„Wan  E.  H.  W.  Rath  gestriges  Tages,  durch  Ihro  Wolw.  Herrn  Greve 
einen  Extract.  ProtocoUi  Senatus  dem  Praesidi  der  Cammer,  wegen  der  zu 
Ehren  Ihro  Kayserl.  May.  aufzufuehrenden  Opera  insinuiren  lassen,  des  Inhalts: 
daß  E.  H.  W.  Raths  gerne  sehe,  dass  V^^  der  Cammer,  die  ihnen  zu  praesen- 
tirende Billets  nicht  refusiren,  sondern  annehmen  moegten ;  so  haben  V*^ 
resolviret,  in  Respect  E.  H.  W.  Raths,  um  allen  Bruit  zu  evitiren,  dieselbe 
anzunehmen  ;  iedoch  cum  Reservatione,  daß  die  Cammer  an  sothaner  Opera 
keinen  Antheil,  in  pct°  der  dießfalls  eingeworbenen  Kosten  nehmen,  sondern 
dieserwegen  ihren  vorigen  angefuehrten  Motiven  und  Erklaerung  inhaeriren 
wollen.  Und  damit  allen  Weitlaufftigkeiten  vorgebeuget  werden  moege,  wollen 
V*l  ersuchen,  daß  S^  Wolweish.  Herr  Greve  die  Verfuegung  geliebe  zu  ver- 
anstallten,  daß  alle  Billets  u.  Buecher  dem  Praesidi  moegen  zugestellet  werden." 
D"  Referens    addebat,    daß    er    hierauf    mit    Herrn    Dr.  Winkler    die    Abrede 


CLXXVII 

genommen,  daß  er  dem  Opern -Directeur,  Mingotti,  intimiren  moegte,  wie 
er  die  den  V^  destinirte  Billets  u.  Buecher  dem  Praesidi  der  Cammer  zu 
zusenden  habe. 

C.  Placet  und  stehet  uebrigens  auf  s.  Belauff. 


Leg.  Supphca  des  Opern-Directeurs  Pietro  Mingotti,  um  ihm  die  Er- 
laubniß  zu  ertheilen,  daß  er  in  der  kuenftigen  Woche  und  nach  dem  auf- 
zuwerffenden  Feuer-Wercke,  die  Opera:  La  Clemenza  dlTito  auffuehren  moege. 

C.  Vorkommenden  Umstaenden    nach,    dem  Gesuche   des  SuppHcantis 

zu   deferiren.   et  Vid.  Prot.  Decretor. 


No.  X  Lunae,   d.  7.  Febr.  1746. 

Readsumitur  materia,  wegen  der  dem  Opern-Directeur,  Mingotti,  zu 
gebenden  Douceur. 

Propos.  Die  der  Cammer  desfalls  anderweitig  zu  thuende  Vorstellung, 
bis  dahin,  daß  die  Artillerie- Buerger,  den,  ratione  der  Feuer -Wercks  Un- 
kosten, zu  fordern  habenden  Saldo  erhalten  auszusetzen. 

C.   Sothane  Vorstellung    lieber  vorher   gehen    zu  lassen,    et  Commiss. 

Herrn  Synd.  Klefeker,   dieser  Angelegenheit  halber  einen   competenten 

Antrag  an  V^  aufzusetzen. 


No.  XI  Veneris,  d.  18.  Febr.  1746. 

Herr  Synd.  Klefeker  leg.   den  ihm   aufzusetzen   committirten  Antrag  an 
V*«  wegen  der  dem  Opern-Directeur  Mingotti  zu  gebenden  Douceur  von  150-^'. 
wobey  V*^  zugleich  das  behufige  auf  deren  betraechtliche  Antrag  d.  15.  Nov. 
und  "6.  Dez.   a.  pr.   zu   erkennen  gegeben  wird.    Vid.  Beyl.  Protoc  .  .  .  fol.  30. 
C.  Placet,   et  Commiss.  Herrn  Greve  und   Herrn  Simon  V*^  dahin  an- 
zutragen. 

Auszug  aus  dem  Kaemniereiprotokoll 
No.  XII XIII 

Opera  zu  Ehren  Ihro  Kaysei l.  May:yt.  V  e  n  e  r  l  S  ,    d.    18.  Febr.   1  746. 

Herr  Greve  und   Herr  Simon   D""  noie  S^'*^  brachten   folgendes  schriftl. 
Conclusum  : 


CLXXVIII 


Verordneten  der  Caemmerey  anzutragen  :  Wie  E.  Hochweiser  Rath  blos- 
hin  durch  andere  ueberhaeufte  Geschaefte  daran  sich  verhindert  gesehen  habe, 
V^^  auf  die  beide  bedenkHche  Antraege  vom  15.  Nov.  und  7.  Dec.  des  ab- 
gewichenen Jahres  zu  antworten,  welche  von  denselben  in  Ansehung  der  a 
Senatu  und  E.  Oberalten  zu  Ehren  Ihro  Roemisch.  Kaiserl.  Majt.  wohlbedaecht- 
lich  beliebten  und  zugestandenen  Auffuehrung  der  Opera  Titus,  Ihme  geworden 
waeren,  so  koenne  Er  dermahlen  solcher  halben  das  behufige  V*^  vorsteHig 
zu   machen,    keinen   laengeren  Anstand  nehmen. 

E.  Hochw.  Rath  mueße  demnach  zufoerderst  einer  bloßen  Uebereilung 
es  zuschreiben,  daß  V*^,  da  sie  die  eingeworbene  Remuneration  fuer  den 
Opern -Directorem  mit  den  Umstaenden  des  Cammer-Guts,  und  den 
sonstigen  bey  dem  Feuerwercke,  zu  verwenden  gewesenen  Unkosten  zu  ver- 
bitten die  Absicht  gehabt,  hiebey  zugleich  die  Frage :  ob  in  der  Zeit  des 
Advents  Opern  und  Comoedien  zu  spielen  ueberall  erlaubet  sey,  ihrerseits 
mit  haetten  in  Erwegung  bringen,  und  dieselbe  damit,  daß  man  zumahlen 
beyfortdaurender  Vieh  -  Seuche  Gottes  Ungnade  dadurch  gar  leichte  sich  zuziehen 
doerfte,  zu  vernehmen,  cinfolgHch  in  der  That  und  wenigstens  stillschweigend 
Senatui  und  Ehrb.  Oberalten  als  wenn  Sie  ihr  christliches  Gewissen  durch  die 
Einwilligung  der  Oper  nicht  beobachtet  den  Vorwurf  machen  wollen. 
Wie  unbegreiflich  nun  solches  Senatui  habe  fallen  muessen,  das  w^uerden  Ver- 
ord^l  bey  naeherer  Ueberlegung  ohnschwehr  selbst  ermessen,  zugleich  aber 
erwegen,  wie  befremdlich  es  ueberhaupt  Senatui  gewesen,  daß  Verord^^  mit 
Untersuchung  solcher  Fragen  sich  beschaeftiget  gehalten,  deren  Entscheidung 
nach  hiesigen  Verfassungen,  sie  Senatus  und  Ehrb.  Oberalten  gewissenhaften 
Pruefung  lediglich  haetten  ueberlaßen  moegen.  Inzwischen  wollen  Senatus 
diese,  was  geschehen  nach  der  fuer  V*i  hegenden  aufrichtigsten  Wolmeinung, 
und  in  der  Zuversicht,  gerne  bey  Seite  setzen,  dass  V*^  hinkuenftig  von  der- 
gleichen Reflexionen   selbsten  abstrahiren   wuerden. 

Es  bliebe  demnach  nur  die  Frage  uebrig :  ob  es  billig  und  ari- 
staendlig  sey,  dem  Opern -Directori  fuer  alle  außerordentliche  bey  einer  so 
solennen  Gelegenheit  angewandte  Kosten  ueberall  keine  Vergeltung  zufließen 
zu  lassen.  Daß  diese  Kosten  bis  500  Rthlr.  sich  betragen  haetten,  weilen 
zu  dem  Prologo  eine  besondere  Auszier-  und  Illuminirung  des  Theatri  waere 
angeordnet,  auch  in  der  Oper  selbst  an  den  Decorationen  ein  vieles  verwendet, 
und  das  gantze  Amphitheatre  erhellet,  auch  einige  neue  Kleider  angeschaffet 
worden,  davon  sey  E.  Hochw.  Rath  zuverlaessig  versichert.  Und  daß  der 
Opern -Directeur,   wie  die  Virtuosen  vor  fremden  und  einheimischen  Ehre  ein- 


CLXXIX 


geleget,  das  waere  ebenfalls  Stadt-kuendig.  Diese  Ehre  kaeme  aber  eigentlich  auf 
die  Stadt  selbst,  und  es  wuerde  nach  dem,  was  in  dergleichen  Faellen  bev  den 
Kaysern  aus  dem  Hause  Oesterreich  jederzeit  vorhin  geschehen,  sowol  die  Oper 
als  alle  andere  bey  den  Freudenbezeugungen  gedruckte  piecen  naechstens  zu 
beyden  Kayl.  Mayst.  Gesichte  gebracht  werden,  nachdem  man  von  einem 
Dero  ersten  Ministrorum  die  zuverlaessige  Nachricht  erhalten,  daß  man  sich 
des  allergnaedigsten  Wohlgefallens  solcherhalben  versichert  halten  koennte. 
Wie  nun  zugleich  hieraus  der  Schluß  folge,  dass  man  Stadt-Seiten  sehr  wohl  ge- 
than  habe,  auch  eine  Oper  auffuehren  zu  lassen,  da  man  die  Gelegenheit,  daran 
es  bev  den  Croenungs  Festivitaeten  wegen  Kays.  Carls  des  VII.  glorwuerdigsten 
Gedaechtnis  gefehlet,  dermahlen  dazu  gehabt  haette,  so  folge  nicht  weniger 
daraus,  daß  wenn  man  das  Anerbieten  des  Opern -Directors  haette  verwerfen 
wollen,  der  Kayserl.  Hof  diesen  Mangel  der  Devotion  sehr  uebel  wuerde  ge- 
nommen haben,  und  daß  man  sich  einer  gleichen  Empfindlichkeit  blosstellen 
wuerde,  wenn  man  abseiten  des  Publici  gegen  den  Directoren  so  gantz  un- 
erkenntlich seyn,  gleichwol  aber  der  Oper,  als  einer  zu  soviel  mehrer  Bezeugung 
der  ueber  die  Kayser-Wahl  und  Croenung  gehegten  Freude  mit  veranlasten 
Solenritaet,  wie  es  doch  in  der  gedruckten  Beschreibung  geschehen  waere, 
und  der  Natur  der  Sache  nach  haette  geschehen  muessen,  oeffentlich  erwehnet 
haette,  und  dass  mithin  Senatus  und  die  gantze  Stadt  durch  dergleichen  wieder- 
sprechende Dinge  in   der  Tat  vor  der  Welt  sich   prostituiret  sehen  wuerden. 

Ein  Hochweiser  Rath  koenne  hiebey  nicht  unangezeiget  lassen,  daß, 
obgleich  Verord^^  die  Vorstellungen  Sr.  Wolw.  der  Herr  Greve  soviel  bey 
sich  haetten  gelten  lassen,  daß  sie  die  Opern -Buecher  und  Zettel  nicht 
zurueckgegeben  haetten,  jedennoch  deren  sonst  ueber  die  Sache  geschehenen 
Aeußerungen  so  geheim  nicht  geblieben  waeren,  und  die  Aufmerksamkeit, 
insonderheit  der  Fremden,  sowol  darueber  als  wegen  der  bisher  dem  Opern- 
Directori  nicht  gewordenen  gratification  in  solcher  Maße  rege  gemacht  haetten, 
daß  sogar  auch  bey  dem  neulichst  angelangten  Kayserl.  Minister  dem  H""" 
Grafen  von  Raab  dieserhalben  einige  Apprehension  sich  blicken  ließe,  welche 
wenn  sie  ein  weiteres  Nachfragen  veranlassen  moegte,  gar  leicht  dazu  dienen 
koennte,  daß  dem  Kayserl.  Hofe  selbst  es  zur  Wissenschaft  kaeme,  wie 
wenigen  Antheil  die  Stadt  an  der  Oper  haette,  und  wie  sie  mithin  sich  gar 
kein   meritum   machen   koenne. 

Was  dergleichen  Dinge  bey  einer  neuen  Regierung  fuer  einen  schaed- 
lichen  Eindruck  auch  fuers  kuenftige  machen  koennten,  das  wuerden  Verord^^ 
selbst  erwegen,   mithin   gegen   solche  Folgen,    fuer  eine  damit    gar  nicht  zu 


CLXXX 

vergleichende  Bagatelle  halten,  wenn  Senatus  zumahlen  jetzo  da  das  praesent 
so  spaete  gemacht  wuerde  auf  150  ^.  fuer  den  Opern -Directeur  antrage.  Im- 
maßen  Er  sich  dazu  sowol  der  den  Mingotti  das  Wort  sprechenden  Billigkeit 
nach,  als  der  zu  Senatus,  und  der  Cammer  ja  der  gantzen  Stadt  Beschimpfung 
sonst  ausfallenden  Nachrede  wegen,  hiemit  gemueßiget  sehen  und  demnach 
an  einer  gewierigen  Erklaerung  wol  deshalber,  als  auch  in  Betrachtung  dessen 
weiter  nicht  zweifeln  wolle,  da  es  der  Stadt  auf  viele  Wege  nuetzlich  und 
honorable  sey,  dergleichen  Schauspiel  zu  haben,  welche  die  Fremde  herein- 
zoegen,  und  da  der  Opern -Director  keine  Muehe  noch  Kosten  erspahrte, 
so  sauer  es  ihm  auch  fiele,  dabey  zu  bestehen,  gleichwol  dem  Publico  ein 
Genuegen  zu  leisten. 

No.  XIV  Auszug  aus  dem  Kaemmereiprotokoll. 

Opera  zu  Ehren  Ihro  KayserL  Mayt.  Lunae,   d.  28.  Febr.   1746. 

Herr  Greve  und  Herr  Simon  D?-  wurde  folgendes  ad  Senatum  zu 
bringen  ersuchet. 

Wann  E.  Hochw.  Rath  in  Seinem  Antrag  vom  21  (!)  dieses  Sich  vernehmen 
lassen,  Daß  er  es  den  Verord^i"  als  eine  bloße  Uebereilung  zuschreibe,  daß 
dieselbe  die  eingeworbene  Remuneration  fuer  den  Opern -Directeur  verbeten 
haben ;  so  wird  ein  Hochw.  Rath  den  Verord*^  es  nicht  verueblen,  wenn 
sie  hierauf  zu  erwiedern  genoehtiget  sehen,  daß  solches  garnicht  aus  einer 
Uebereilung,  sondern  wohlbedaechtlich  aus  allen  denen  damals  angezogenen 
Gruenden  in  der  Intention  geschehen,  daß  sie  es  vor  Gott  als  aufrichtige 
Buerger  mit  gutem  freyen  Gewissen  verantworten  koennen,  bleiben  auch  noch 
dabey  und  koennen  deswegen  in  die  150.-^.  fuer  den  Opern -Directeur  nicht 
einwilligen.  Verordnete  bescheiden  sich  sehr  gerne,  daß  es  ihnen  nicht  zustehe 
in  Sachen  die  ihnen  nicht  angehen,  sich  zu  mengen  und  solche  zu  unter- 
suchen, und  dahin  rechnen  sie  auch  dasjenige,  was  Ew.  Hochw.  Rath  in  ob- 
bemelter  Schrift  gelieben  wollen  anszufuehren,  daß  Opern,  Comoedien  pp 
beyzubehalten  einer  Stadt  zutraeglich  sey.  Wann  E.  Hochw.  Rath  mit  dem 
Betragen  der  Verord*^  nicht  sollte  friedlich  seyn,  oder  mit  Fundament  Klage 
ueber  sie  zu  fuehren  Ursache  zu  haben  vermeinet,  so  ersuchen  sie,  daß  E. 
Hochw.  Rath  solches  in  die  loebl.  Erbges.  Buergerschaft  moege  gelangen 
lassen,  damit  dieselbe  darunter  Wandel  schaffe  und  eine  neue  Caemmerey 
Ordnung  mache,  zumahl  VerordÜ  in  ihrem  Gewissen  ueberzeuget  sind,  daß 
sie    bis  dato    der  alten   Ordnung  sowol,   als  ihrem   abgestatteten   Eide  soviel 


CLXXXI 


moeglich  gewesen,  nachgelebet,  wollen  auch  mit  der  Huelfe  Gottes  dabey 
verharren  ohne  den  geringsten  Abbruch  des  schuldigen  respects  gegen  Einem 
Hochw.  Rathe,  hoffen  auch,  dass  E.  Hochw.  Rath  diejenigen  Motiven,  welche 
Verordli  in  lauterer  Absicht  anfuehren,  fuer  gut  annehmen  werde,  denn  wann 
selbige  nur  schlechterdings  mit  Ja  oder  Nein  antworteten,  moegte  ihnen 
solches  zum  Unverstand  oder  Caprice  zugerechnet  werden.  Der  Cammer- 
zustand  erfordert  allemahl,  insonderheit  anjetzo  alle  Menage,  Verord^  ihre 
Bekuemmerniß  ist  nicht  geringe  gewesen  den  armen  Soldaten  nach  E. 
Hochw.  Raths  Verlangen  und  Ansuchen  der  Commissarien  bis  hierher  den 
Sold  zu  entrichten,  auch  in  Abtragung  E^  Hochw.  Raths  Honorarii  nicht 
saeumig  zu  seyn,  und  solche  Bekuemmerniß  ist  noch  nicht  zu  Ende,  maßen 
der  Ehrb.  Oberalten  Honorarium  bis  dato  noch  nicht  beysammen  ist,  wie 
denn  auch  ihre  Sorge  insonderheit  auf  die  alle  Sonnabend  zu  zahlende  große 
Interessen  stets  gerichtet  ist,  zugeschweigen  dasjenige,  was  noch  billig  auf 
ult°  Febr.  in  Richtigkeit  muß  gebracht  werden.  Aus  diesem  allen  wird  E. 
Hochw.  Raht  gelieben  guetigst  abzunehmen,  wie  leid  es  ihnen  seyn  muß, 
wann  sie  von  E.  Hochw.  Rathe  mit  solchen  unverschuldeten  reprochen  an- 
gegangen werden,  weswegen  sie  auch  instaendigst  ersuchen,  daß  E.  Hochwl. 
Rath  auf  ihre  Vorstellung  in  menagirung  der  Ausgaben  eine  geneigte  reflexion 
nehmen,  und  solche  den  Verord*^  nicht  zum  ueblen  ausdeuten  moege;  sie 
versichern  nochmahls  auf  ihr  Gewissen,  daß  ihnen  niemahlen  im  Sinne  ge- 
kommen ist,  noch  kommen  soll,  die  geringste  Authoritaet  zu  praetendiren, 
sondern  nichts  mehr  intendiren,  als  daß  sie  die  Verwaltung  des  Cammer- 
Wesens  so  fuehren  moegen,  wie  sie  es  vor  Gott,  E.  Hochw.  Rath  und  der 
Erbges.  Buergerschaft  verantworten  koennen. 


No.  XV  Lunae,  d.  28.  Febr.  1746. 

Herr  Greve  und  Herr  Simon  pduc.  die  von  Vt55  der  Cammer  gegebene 
inhaesive  und  declinatorische  Antwort  auf  den,  wegen  der  dem  Opern-Directeur, 
Mingotti,  zu  gebenden  Douceur,  am  21.  h.  m.  geschehenen  Antrag.  Vid. 
Beyl.  Protoc  ....  fol.  40. 

C.  Detur  Herrn  Synd.  Klefeker  ad  reassumendum. 


CLXXXII 

No.  XVI  Veneris,   d.  16.  Dec.  1746. 

Magn.  Dnus  Praeses  ref.  der  Ratskeller  habe  die  eingeworbenen  300  -jf. 
zugestanden. 

Herr  Synd.  Klefeker  ref.  die  300  4^.  waeren  ihm  von  dem  Weinbuerger 
Paulsen  in  Natura  zugestelltet  mit  dem  Anfuegen,  daß  sie  angetragener 
maßen   verwant  werden   moegten. 

Conc.  100^'  Herrn  von  Fabrice,  beliebter  maßen  zu  bezahlen.  200  V*f" 
der  Cammer  zu  zustellen,  mit  dem  Anfuegen,  daß  da  Senatus  die  Herrn 
von  Seidwitz  ehedem  geschenkten  200 -^'  aus  freien  Stuecken  beim  Weyn- 
keller  eingeworben.  nunmehro  V^  dem  Opern  -  Directeur  Mingotti 
befriedigen   moegten. 


No.  XVII  Lunae,   d.  19.  Dec.  1746. 

Herr  Synd.  Klefeker  leg.  Antrag  an  die  Cammer  zu  folge  Commissorii 
vom  16.  hj.,  wobey  die  beym  Wein -Keller  eingeworbenen  4^.  uebergeben,  und 
auf   150  -^■.  fuer  den   Opern -Directeur  Mingotti   insistieret  wird. 

Vid.  Beil.  Prot.  f.  509. 

C.  plac.  et  C.  Herrn  Brokes  und  Herrn  von  Sprekelsen  dahin  anzutragen. 


No.  XVIII/XIX 

Auszug  aus  dem  Protocollum  der  Caemmerey 

Anno  1746 

Lunae,   d.  19.  Decembr.  1746. 

Herr  Brockes    Lt.  und    H.  von    Sprekelsen    D''    noie    Senatus    brachten 

folgendes  Conclusum  :   Verordneten   der  Caemmerey  anzutragen : 

Wein  -  Kellers  -  Forderung 
an  den  H.  Hertzog  zu  Mecklenb. 

Nachdem  in  der  bekannten  Foderungssache  des  hiesigen  Raths -Wein- 
kellers gegen  den  Herrn  Hertzogen  zu  Mecklenburg  vor  einiger  Zeit  bey  dem 
Reichs-Hofrathe  zu  Wien  endlich  referiret,  und  ein  Rescriptum  an  Hoch- 
gedachten Herrn  Hertzog,  um  die  eingeklagte  Summe,  innerhalb  2  Monaten 
zu   bezahlen,   oder  die  dagegen  habende  Einwendung  in  solcher  Zeit  einzu- 


CLXXXllI 

bringen,  allsofort  erkannt  worden ;  so  habe  E.  Hochw.  Rath,  aus  eigener 
Bewegung  unverzueglich  sich  angelegen  seyn  lassen,  bey  den  Herrn  und 
Buergern  des  Weinkellers  zu  bewirken,  daß  die  dieserhalben,  wie  NB  ueberhaupt 
zu  Gewinnung  des  vormahligen  Reichs  Hofraths  Vice  -  Praesidentens,  //^  Grafen 
von  Seidwitz,  von  Verord^^"  der  Caemmerey  hergegebene  200  Ducate  samt 
den  zu  einigen  ueberschickten  Esculentis  angewandten  60.  Rthlr.  Cour,  abseiten 
des  Kellers  hinwieder  verguetet  werden  moegten,  immaßen  Er  denn  auch 
beide  Posten   den  Verord^^"  hiebev  wirklich   behaendigen   ließe. 

Opera  zu  Ehren  Ihro  Kayserl.  Mayst. 

Er  koenne  aber  bev  dieser  Gelegenheit  Verord**"  erinnerlich  zu  machen 
nicht  umhin,  welchergestalten  dem  allhiesigen  Opern -Directori  Mingotti  die 
schon  unterm  10.  Febr.  dieses  Jahres  zu  wiederholten  mahlen  fuer  denselben, 
in  Betrachtung  der  bey  ehemaliger  Auffuehrung  der  Opera  Titus  zur  Zeit 
der  allhiesigen  feyerlichen  Begehung  des  Croenungs- Festes  Seiner  Roemisch- 
Kayserl.  Mayst.  angewandten  weit  groeßeren  Kosten,  eingeworbene  150.  Ducaten 
bis  dahin   ihre  Richtigkeit  nicht  erhalten  haetten. 

Nun  wolle  zwar  Ein  Hochw.  Rath,  aus  besonderer  Achtung  fuer  Verord** 
der  Caemmerey,  diejenige  bedenkliche  Aeußerungen,  womit  dieselbe  sothane 
Einwerbung  von  sich  abzulehenen  gesuchet,  fuer  diesmahl,  jedoch  ohne  Folge 
und  praejuditz,  in  Vergessenheit  gerne  stellen.  Dahingegen  koenne  Sein  seits 
nicht  unterlassen  werden,  Verord*l"  zu  erkennen  zu  geben,  daß,  obgleich 
der  Mingotti  seit  dem  hiebey  gantz  stille  und  gelassen  sich  bezeuget,  jedennoch 
einige  der  hiesigen  fremden  Herren  Ministror.  bey  verschiedenen  Gelegenheiten 
davon,  daß  die  Oper  den  von  der  Stadt  zu  Ehren  S""  Kayserl.  Mayst.  ange- 
ordneten Festivitaeten  mit  zugerechnet,  gleichwohl  aber  von  selbiger  nichts 
dazu  bezahlet  worden  auf  eine  gar  nachtheilige  Weise  gesprochen,  und  ins- 
besondere dem  H"^"  Grafen  von  Raab  eine  solche  Idee  davon  beyzubringen 
gesucht,  welche,  wenn  sie  von  ihm  gemisbrauchet  wuerde,  der  Stadt  an  dem 
Kavserl.  Hofe  eine  nicht  geringe  Prostitution  zu  Wege  bringen  koennte. 
Gestalt  solches  unter  andern,  auch  in  Gegenwart  eines  der  Hochweis.  Herren 
Buergermeistern  von  dem  Hollaendischen  Ministro  gantz  offenbahrlich,  und 
mit  solchen  Reflexionen  geschehen,  welche  demselben  in  Betracht  der  Um- 
staende  nicht  änderst,   denn   hoechstempfindlich  haetten  fallen   muessen. 

Verordl*  moegten  dennoch  selbst  erwegen,  ob  es  nicht  dermahlen,  da 
die  zur  Abgesandschaft  nach  Wien  ernannten  Herren  Abgeordnete  im  Begrif 
A\aeren,   ihre  Reise  dahin  anzutreten   die  hoechste  Zeit  waere,   einer  solchen 


21 


CLXXXIV 


Kleinigkeit  noch  vorher  die  abhelfiiche  Masse  zu  geben,  dabey  der  Mangel 
einer  fuer  Ihro  Roem.  Kays.  Mayst.  zu  bezeugen  intendirten  allerunterthaenigsten 
Devotion  nur  gar  zu  starck  moegte  koennen  erhoben,  und  dasjenige,  was  der 
Oper  halber  nicht  weniger,  als  in  Ansehung  der  uebrigen  Solennien  durch 
oeffentlichen  Druck  waere  angezeiget,  auch  Ihro  Kayserl.  Mayst.  selbst  zu  dero 
bezeugten  allerhoechsten  Zufriedenheit  zu  Haenden  und  zur  Einsicht  gebracht 
worden,  als  eine  unwahre  und  unerfindliche  Prahlerey  angegeben,  ja  wohl  gar 
den  Verfassern  der  Politischen  Monats -Schriften,  wie  es  bey  andern  die  Stadt 
betroffenen  Faellen  nicht  unterlassen  worden,  zur  Einverleibung  einer  scop- 
tischen  Nachricht,  zumahl  in  Holland,  woselbst  man  der  Feder  am  meisten 
den  Zuegel  hierinn  liesse,  die  Gelegenheit  gegeben  werden;  imgleichen, 
was  sodann  nicht  nur  das  auswaertige,  sondern  auch  das  einheimische 
Publicum  davon  urtheilen  wuerde,  welches  letztere  jedoch  der,  zwischen  Senatus 
und  Ehrb.  Oberalten  wegen  der  mehrgemeldten  Oper  wohlbedaechtlich  be- 
liebten Verfuegung  auf  alle  Weise  seinen  Beyfall  gegeben,  und  aus  einem 
allgemeinen  Vergnuegen  ueber  die  Kayser-Wahl  den  staercksten  Antheil  auch 
hieran  genommen  haette ;  mithin  ob  es  der  Muehe  werth  sein  wuerde,  da 
Verord*^  sonst  mit  ruehmlichen  Eifer  zu  den  uebrigen  Anstalten  ihrerseits 
concurriret,  und  den  Nutzen  der  dabey  angewandten  Kosten  eingesehen 
haetten,  bey  dem  eintzigen  Vergeltungs-Punkt  des  Mingotti,  der  jedoch  der 
Stadt  soviele  Ehre  mit  der  Oper  gemacht,  und  mit  den  gedachten  150.  Duc. 
seine  vorhin  ausfuehrlich  erwehnte  außerordentliche  Kosten  bey  weitem 
nicht  stopfen  koennte,  noch  weiter  sich  aufzuhalten  ;  zumahlen,  wenn  dieselbe 
eines  theils  dabey  erwoegen,  wie  selten  ein  solcher  Vorfall  sich  zutruege, 
andern  theils  aber  zugleich  bedaechten,  daß  die  dermahlen  von  dem  Raths- 
Weinkeller  wieder  zugeflossene  Gelder  nicht  bloß  und  allein  wegen  dessen 
Forderung  sondern  NB.  ueberhaupt  zu  gewoehnlicher  devincirung  eines  der 
ersten  Kayserl.  Ministrorum  hergegeben  waeren,  und  demnach  auch  ohnabsicht- 
lich  auf  jene  in  der  Nothwendigkeit  wuerden  beruehrt  haben,  bei  diesem  Um- 
stände aber  durch  Eines  Hochw.  Raths  Bemuehung  der  Cammer  nicht  zu 
Lasten  gekommen  waeren,  welchemnach  denn  Er  einer  gewierigen  Ent- 
schliessung  dermahlen  ohne  den  geringsten  Zweifel  entgegen  sehen,  und 
Verord^  darum,  wegen  der  nicht  minder  dabey  versirenden  Ehre  der  Cammer, 
als  E.  Hochw.  Raths  und  des  loeblichen  Collegii  der  Ehrb.  Oberalten,  ja  der 
gantzen  Stadt,    freundlichst    und  instaendigst  hiemit  ersuchen  haben  wollte. 


CLXXXV 

No.  XX         Auszug  aus  dem  Protocollum  der  Caemmerey. 

Anno  1747. 

Opera  Veneris,  d.  13.  Januarii  1747. 

Herr  Schuback  Lt.  und  Herr  Hinsehe  noie  Senatus  ersuchten  um  Antwort 
wegen  Remunerirung  des  Opern-Directoris  Mingotti  fuer  die  zu  Ehren  Ihro 
Kays.   Mayestaet  aufgefuehrte  Opera. 


No.  XXI  Lunae,   d.  30.  Jan.  1747. 

Ad  Propositionem   Magnif.   D^  Praesidis. 

C.  et  C.  Herrn  Riecke  und  Herrn  Greve,  bey  V*^"  auf  den,  wegen 
der  dem  Opern -Directeur  zu  gebenden  Gratification,  der  Cammer  be- 
schehenen  Antrag  eine  gewierige  Resolution  zu  urgiren. 

Reu.  ref.  VL*  hatten   sich   endlich  erklaeret,  dem  Mingotti  100  ^.  zufließen  zu 
lassen  zu  wollen. 

C.  Bewandten  Umstanden  nach,  und  da  Vli  sich  doch  schwerlich  zu 
etwas  mehrern  verstehen  werden,   diese   100  Jf.  anzunehmen. 

Herr  Riecke  ref.  V*A  hatten    ihm  die    quaest.  Ducaten   in  natura    zugestehet ; 
producendo  solche. 

C.   Ad  seruentur  vor  der  Hand. 


No.  XXII 

Auszug  aus  dem  Protocollum  der  Caemmerey 
Anno  1747. 

Opera  Lunae,  d.  30.  Januarii  1747. 

D^*  Praeses  sprach  an:  die  Sache  wegen  remunerirung  der  Operisten, 
von  welchen  in  A°  1745.  die  Opera  Titus  zu  Ehren  Ihro  Kayserl.  Mayt. 
aufgefuehret  worden. 

Ward  per  majora  beliebet,  desfalls  100.^'.  denselben  zustellen  zu  lassen, 
welches  H£5  Rieck  und  H™  Greve  eroefnet  ward,  und  solches  E.  Hochw. 
Rathe  anzuzeigen,  auch  bald  darauf  gedachten  H"  solche  100  #  in  natura 
zugestehet  wurden. 


21  = 


CLXXXVI 

No.  XXIII  Lunae,   d.  6.  Febr.  1747. 

Readsumitur  materia,  wegen  der  dem  Opern -Directeur  Mingotti  zu 
gebenden   Douceur. 

C.  da  Mingotti  der  quaest.  Oper  bekanntlich  viele  Muehe  gehabt,  und 
verschiedene  Kosten,  so,  dem  sicheren  Verlaute  nach,  ueber  1400  t^ 
sich  belauffen,  verwenden  mueßen  ;  bey  so  gestallten  Sachen  also,  zu 
denen  ihm  von  der  Cammer  bewilligten  100  ^'.,  noch  50  -Jf.  zu  zulegen, 
und  solche  von  denen  bey  Lobl.  Admiralitaet  vor  einiger  Zeit  ein- 
geworbenen, und  unter  Herrn  See.  de  Dobbeler  stehenden  Geldern  zu 
nehmen,  et  Commiss.  Herrn  See.  de  Dobbeler  sothane  50  ^.  dem  Herrn 
Synd.  Lipstorp  zu   zustellen. 

C.  et  C.  Herrn  Synd.  Lipstorp,  gelegentlich  den  Opern -Directeur  Min- 
gotti zu  sich  kommen  zu  lassen,  und  demselben  vorbemerkte  150  ^. 
zu  behaendigen. 

No.  XXIV  Lunae,   d.  20.  Febr.  1747. 

Herr  Synd.  Lipstorp  ref.  Der  Opern -Directeur  Mingotti,  welchem 
D"  Referens  vig.  Concl.  d.  6.  h.  m.  die  quaest.  150  ^.  zugestellet,  habe  fuer 
die  ihm  hierunter  bewiesene  genereuse  Remuneration  den  aller  verpflichtesten 
Dank  abgestattet,  anbey  versichert,  wie  er  zwar  E.  H.  W.  Raths  Wolgewogen- 
heit  und  Guete  zu  ruehmen  nie  unterlassen  wuerde ;  indessen  aber  jedoch, 
weil  DJ"  Syndikus  ausdruecklich  es  so  verlangte,  das  eigentliche  Quantum 
der  ihm   gegebenen   Gratification   an   niemand  kund  machen  wolle. 

C.   Placet  und  stehet  auf  s.  Belauff. 


No.  XXV  Mercurii,   d.  21.  Augustii  1748. 

Magnif :  D*^  Praeses  ref :  der  Herr  Graf  von  Raab  habe  am  abgewichenen 
Sonnabend  seinen  Secretaire  nebst  einer  Directrice  von  Pantomimen  zu  Ihnen 
geschicket:  mit  dem  Ersuchen,  daß  dieser  Person  und  ihrer  sich  ietzo  zu 
Hannover  annoch  aufhaltenden  Gesellschaft,  die  Erlaubniß  hier  zu  agiren, 
moegte  gegeben  werden.  Gedachter  Herr  Graf  naehme  sich  derselben  an, 
weil  sie  Ihm  von  S.  T.  Hn.  Reichs- Grafen  v.  CoUoredo  gar  sehr  waeren 
recommandiret  worden. 

Magnif.  D^  Referens  addit :  Heute  fruehe  waere  der  Secretaire  abermals 
bey  Ihnen   gewesen,    um   eine    gewierige  Entschließung  zu  vernehmen.     Sie 


CLXXXVII 


haetten  denselben  aufs  Rathhaus  bestellet.  Uebrigens  habe  Herr  Docior 
Winkler  fuer  den  hier  wieder  angekommenen  Impressario  Minguotti  ungemein 
intercediret,  daß,  da  er  sich  die  Verguenstigung  ausbaete,  von  ultimo  Sep- 
tembris  bis  zu  Ende  des  Novemb.  einige  Opern  auffuehren  zu  duerfen,  ihm 
solche  Zeit,  mit  Ausschließung  dieser  anderweitigen  ihm  gar  nachtheiligen 
Repraesentationen,   moegte  zugestanden  werden. 

Hr.  Lochau  zeiget  an  :  Der  Secretaire  des  Hn.  Grafen  waere  haußen  :  pro- 
ducendo  das  von  ihm  empfangene  Schreiben  des  S.  T.  Hn.  Reichs -Grafen 
von  Colloredo  d.  d.  Wien  d.  20.  Mart  a.  c.  worin  die  Pantomimen  dem  Hn. 
Grafen   von   Raab  bestens  empfohlen   worden. 

Idem  ref.  Herr  Doctor  Winkler  laße  auch  um  eine  geneigte  Resolution  in 
pto.  Minguotti  ergebenst  bitten. 

Commissum  Eidem,  dem  Secretaire  das  communicirte  Schreiben  zu 
retradiren,  und  ihm  anbey  vorzustellen,  ob  die  Nicolini  nicht  wol  thun  wuerde, 
wenn  sie  sich  mit  ihrer  Compagnie  vorgaengig  nach  Luebeck  wendete. 
Rev.  ref:  Er  habe  erwiedert :  die  Nicolini  waere  Willens,  gleich  nach  Michaelis 
mit  ihrer  Vorstellung  allhier  den  Anfang  zu  machen,  und  hoffte  nicht,  daß 
Minguotti  ihr  im  Wege  seyn  wuerde :  da  doch  vor  diesen  die  franzoesischen 
Commoedianten   auch  zugleich   mit  ihm   hierselbst  gespielet  haetten. 

C.  daß  sowol  Minguotti,  als  den  Pantomimen  erlaubet  werde,  ihre 
Repraesentationen  zu  bewerkstelligen ;  iedoch  sollen  ersterem  die  drey 
gewoehnlichen  Opern -Tage,  Montag,  Mittwochen  und  Donnerstag  vor- 
behalten bleiben,  und  der  Dienstag  und  Freytag  fuer  die  letzteren  so 
lange  bestimmt  seyn,  bis  Minguotti  wieder  weggereiset  ist. 
Commissum  Hn.  Lochau,  dem  Hn  D^  Winkler  und  dem  Secretaire 
des  Hn   Grafen  sogleich  hiervon  Nachricht  zu  geben. 


No.  XXVI  Veneris,  den   I.Oktober   1751. 

Ad  relat.  H.  Winklers  ex  Supplica  des  Mingotti. 

C.  daß  die  Opern  diesen  Winter  zu  erlauben. 

C.  C.  den  Wohlv.  Herren  des  Bauhoffs,  das  Opern -Hauß  visitiren  zu 
laßen,  ob  es  in  dem  Zustande  sey,  daß  ohne  Gefahr  darin  gespielet 
werden   koennte.   und  davon   zu   referiren. 


CLXXXVIII 


No.  XXVII  Jovis,   den   T.Oktober   1751. 

H.  Rentzel  ref.  er  haette  vig.  Commiss.  d.  1.  h.  m.  das  Opern -Hauß 
visitiren  lassen,  und  waere  dasselbe  sehr  baufaellig  befunden,  prod.  die  ihme 
von  dem  Bauhofs  Zimmermann  und  Maurermeister  desfalls  gegebene  schrift- 
liche relation. 

C.  asservetur  ad  Protocoll. 

C.  C.  H.  Lochau  das  Opern -Hauß  durch  den   Raths  Zimmermann  und 

Mauermeister    noch    heute    visitiren    und  sich   eine   schriftliche   relation 

davon   geben   zu   lassen. 


No.  XXVIII  Veneris,   den   S.Oktober   1751. 

H.  Lochau  prod.  die  ihm  von  dem  Raths  Zimmermann  und  Mauermeister 
uebergebene    schriftliche    relation,    wegen    Baufaelligkeit   des   Opern -Hauses. 

C.  asservetur. 
C.  C.  H.  Winkler,  den  Directeur  der  Comedie  Schoenemann  gleich   aufs  Raths 
kommen  zu   lassen  und  ihm,    bewandten   Umstaenden    nach    das  Spielen  zu 
inhibiren. 

H.  Winkler    ref.    Schoenemann    wuerde    Senat.    Befehl    zu    Folge    die    ange- 
schlagenen Zettel  gleich  abmachen   lassen. 


No.  XXIX  Lunae,   d.  25.  October   1751. 

Ad.  relat.  H.  Wincklers  ex  Supplica  Pietro  Mingotti. 

confr.  Decret.  Protocoll 
C.  C.  H.  Winckler,  sowohl  auf  die  Art  und  Weise  der  Innerl.  Einrichtung 
des  Orthes,  alwo  die  Italienischen  Opern  aufgefuehret  werden  sollen,  alß 
auch  nachmalen  auf  die  vorzukehrende  Anstalten  bey  denen  repraesentationen 
selbst,  ein  Auge  mit  zu  haben,  damit  von  Suplicante  Mingotti  in  beeden 
Faellen    zur    Sicherheit   der   Zuschauer   das    Behufige    bewerkstelliget  werde. 


No.  XXX                                                     Lunae,   d.  15.  November   1751. 
H.  Winckler  prod.  einen    Riß  von    dem    am    Milch-Berge    belegenen  Opern- 
Hause,    und    fragte    an,    ob,    wenn   er  selbiges  vorgaengig  durch   den   Raths 
Mauer  und  Zimmermann   nochmals  visitiren  lassen,   am  Donnerstage  nur  der 
Anfang  mit  der  Opera  gemacht  werden  koennte. 
C.  placet. 


CLXXXIX 

No.  XXXI  Lunae,  d.  9.  Maii   1752. 

Ad.  relat.  Ejusdem  ex  Supplicis  des  Opern -Directors  Mingotti  und  seiner 
Gesellschaft,  in  pto.  der  zwischen  zweenen  Leuten  aus  dieser  Gesellschaft, 
Poma  und  Cesari,  am  vorigen  Donnerstage  im  Opern -Hause  vorgefallenen 
Streitigkeit  und  Schlaegerei. 

C.  det.  Dn.  Praetori,  et  commissum  Eidem,  den  beiden  Opern -Saengern,. 

Poma  und  Cesari,   die  Wache  ins  Haus  legen   zu   lassen,   und  die  Sache 

naeher  zu   untersuchen. 


No.  XXXII  Lunae,   d.  15.  Maii   1752. 

Magnif.  Dn.  Praeses  ref,   der  H.  Envoie  de  Champeaux  haette  sich  auf  diesen 
Vormittag  Dnos.  Deputatos  ausbitten  lassen. 

C.  C.  H.  Clamer   und  H.  Winckler,    um    12'  2   Uhr   zu   Ihm  zu  fahren, 
und  solches   Ihm  wissen   zu   lassen. 

H.  Winckler    prod.  ein    Billet,    welche  der    H.  Envoie  so  eben   an   die  Rahts- 
Stube  gesandt,   worin   Er  anzeiget,   wie  er  die  Deputation  verbitten   muesse, 
da  Er  schon  vor  12.  Uhr  auszufahren  gemuessiget  sey,   und  zugleich  ein  Pro- 
Memoria  beischliesset,   welches  sein   Anbringen   enthaelt. 
Leg.  diese  P.  Memoria,   betreffend 

1  —  3 

4.  die  arretirung  des  Opern -Saengers  Poma,  fuer  den  Er  auf  Verlangen 
des  Neapolitanischen  Abgesandten  zu  Dresden  Herzogs  de  Ste.  Elisa- 
beth,  eine  Vorbitte  einleget. 
C.  det.  H.  Synd.  Faber. 


No.  XXXIII  Mercur,   d.  17.  Maii    1752. 

Ad  relat.  H.  Winklers, 

C.  C.  Dn.  Praetori,    den    Opern -Saenger    Cesare    noch    heute,    Poma    aber 

vom    naechsten    Sonnabend    aus    dem    arrest    zu    erlassen,    und    ihnen    anbei 

bei   schwerer  Straffe  zu  injungiren,  sich   aller  Thaetlichkeiten  gegen  einander 

zu   enthalten. 

C.  daß  dem   H.  de   Champeaux  auf  seine  vorgestrige  intercession   fuer  Poma 

zu   antworten,   daß  ob  selbiger  gleich  ein  haerter  Gefaengniß  verdienet  haette, 

Senatus    gleichwol    aus    egard    vor   des    H.  Envoie  Vorwort  demselben  diese 

Milde  erweisen  wollen. 


cxc 


No.  XXXIV  Vener.   d.  19.  Maii    1752. 

Magnif.  Dn.  Praeses  ref.,  die  Opern -Gesellschaft  des  Mingotti  haette 
auch  zu  dem  H.  Grafen  v.  Raab  ihre  Zuflucht  genommen,  und  um  dessen 
Vorwort  bei  E.  H.  Rte.  gebeten,  daher  denn  hochgedachter  H.  Graf  seinen 
Secretaire  zu  Ihnen  gesandt  haette,  mit  der  Anzeige,  dass  ob  Er  gleich  wisse, 
wie  Justitz-Sachen  lediglich  zu  Senatus  dijudicatur  gehoerten,  und  Er  von 
dessen  Gerechtigkeits- Liebe  voellig  ueberzeugt  waere.  Er  dennoch  diesen 
Leuten  seine  intercession  angedeihen  zu  lassen,  nicht  Umgang  nehmen 
koenne,  und  ersuchen  muesse  den  Poma  nicht  eher  des  arrestes  zu  ent- 
schlagen, bis  er  Mingotti  und  der  Gesellschaft  den  Schaden  verguetet,  den 
sie  durch   seine  Schuld   erlitten. 

H.  Synd.  Klefeker  ref.,   der  H.  Graf  haette  auch  mit  Ihm  dahin  geredet  .  . 

Nachdem  auch  H.  Winkler  aus  den  Bittschriften  dieser  Leute  referiret. 
C.  C.  Dn.  Praetori,  Poma  nicht  eher  loszulassen,  als  bis  er  sich  jurato  ver- 
pflichtet, dem  Contract  mit  Mingotti  gemaeß  seine  Rolle  gebuerend  zu 
spielen,  auch  die  bei  sich  habenden  Gelder  ad  depositum  gebracht,  oder 
eidlich  erhaertet  haben  wird,  daß  er  keine  mehr  besitze,  mit  dem  Bedeuten, 
daß  widrigenfalls  schaerfere  Verfuegungen  gegen  ihn   ergehen  wuerden. 

C.  C.  H.  Synd.  Klefeker,   hiervon  dem  H.  Grafen  Nachricht  zu  geben. 


No.  XXXV  Mercur,   d.  24.  Mai    1752. 

Der  Franzoesische  Resid.  H.  de  Champeaux  ließ  um  Deputirte  ersuchen. 

C.  et  C.  H.  Clamer  und  H"  Schlüter  zu  ihm  zu  fahren,  u.  demselben 
auf  sein  juengst  uebergebenes  Pro  Memoria  u.  ratione  der  fuer  Poma 
eingelegten  Intercession  die  am  17.  h.  m.  beliebte  Antwort  zu  hinter- 
bringen. 

Nr.  XXXVI  Lunae,   d.  5.  Junii  1752. 

Ad.  Supplicam  Pietro  Mingotti 

C.  Detur  Dn.  Praetori,  et  commissum  Eidem,  des  von  hier  entwichenen 
Giuseppe  Poma  Zimmer  oeffnen,  die  darin  vorfindlichen  Sachen  in- 
ventiren  und  das  Clawicimbel  der  seel.  Wittwe  Willers  Erben  verab- 
folgen  zu   lassen. 


CXCI 


No.  XXXVII  Lunae,   d.  19.  Martii    1753. 

Leg:  Schreiben  d.  H.  de  Champeaux  d:  19.  h.  m.  worin  derselbe  gar  sehr 
ersuchet,  daß  dem  Directeur  der  franzoesischen  Schauspiele  Constantin  doch 
mit  dem  fordersamsten  ein  Theatre  oder  wenigstens  ein  convenabler  Platz 
um  daselbst  ein  Theatre  bauen  zu   koennen,   angewiesen  werden   moegte. 

C.  asservetur. 
Magnif :    D!^'.   Praeses    prod.  einen    von    dem    Herrn    Commendanten    ihm 
communicirten   Riß  von  dem  Zeuch -Hauß-Markte,   woraus  erhellet,  daß  dem 
Constantin    daselbst    ein    bequemer    Platz    zur    Erbauung    einer  Hoeltzernen 
Schaubuehne  angewiesen  werden   koennte. 

C.  ut  in  praecedenti. 
Ad  relat :  H.  Schulte  ex  Suppl.  Louis  Constantin  worin  er  anzeiget,  dass  ihm 
der  Platz  auf  dem  Zeug- Hauß-Markte  weil  er  er  zu  (!)  von  der  Alt-Stadt 
zu  weit  entfernt,  nicht  convenable  waere,  und  bittet,  dass  ihm  der  Platz 
neben  d.  H.  Ge.  Raths  von  Hechts -Hause  ueber  zu  Erbauung  einer  Schau- 
buehne angewiesen   werden   moegte. 

C.  weil  diese  Gasse  zu  schmahl,  und  dH.  von  Recht  die  Passage  zu 
sehr  gesperret  werden  wuerde,  dem  Constantin  diesen  Platz  nicht  anzuweisen 
ex  commiss.  Herrn  Synd.  Faber  dH.  Lt.  Rassow  als  Gevollmaechtigten  des 
Directeurs  der  Italienischen  Opera  Mingotti  sogleich  aufs  Rathaus  fordern 
zu  lassei!,  und  noie.  Senatus  mit  ihm  zu  reden,  ob  es  keine  Moeglichkeit, 
daß  er  dem  Constantin  das  beym  Dragonerstall  belegene  und  Mingotti 
gehoerige  Opern -Haus  zum  Gebrauch  auf  2  Jahr  verschaffen  koenne. 
Rev:  ref:  d  H.  Rassow  habe  geantwortet,  daß  das  quaest:  Opern -Hauß 
schon  auf  drey  Jahr  an  den  Directeur  der  Teutschen  Schauspiele  Schoene- 
mann  versprochen  worden,  auch  desfals  schon  an  denselben  geschrieben 
waere,  und  ob  er  wohl  noch  keine  Antwort  erhalten  habe,  so  koenne  er 
bey  so  bewandten  Umstaenden  dem  Constantin  es  nicht  ueberlassen. 
C.  daß  bey  so  bewandten  Umstaenden,  dem  Constantin  auf  dem  Großen 
Neuen -Markt  ein  Platz  anzuweisen  ex  confer :  Protoc :  Decretor :  vom 
Heutigen  Dato. 

C.  C.  H.  Rentzel  als  Patrono  der  Zimmerleute,  dem  Zimmermann,  der 
dem  Direteur  der  Franzoesischen  Schauspiele  Constantin  die  Hoeltzerne 
Schaubuehne  verfertigen  wird,  anzubefehlen,  daß,  wenn  nach  Verlauf  von 
zweyen  Jahren  die  Schauspiele  aufgehoeret  haben  wuerden,  er  die  quaest. 
Bude  ungesaeummt  wieder  abbrechen  lassen   muesse. 


CXCII 


No.  XXXVIII  Mercurii,   d.  31.0ctober   1753. 

D'L"*  Praetor  zeigte  an,  daß  einer  Nahmens  Job.  Baptista  Cerri,  dem  Pet. 
Mingotti  bey  ihm  belangen  lassen,  und  letzterer,  weil  er  Koenigl.  Danischer 
Opern  Director,  exceptionem  fori  opponiret,  da  nun  Senatus  beliebt  haette, 
daß  wenn  die  exeptio  fori  opponiret  wuerde,  die  Sachen  allemal  ad  Senatum 
gebracht  werden  sollen,  so  wolle  er  vernehmen,  wie  er  sich  desfalls  zu 
verhalten   habe. 

C.  C.  Eidem,    dem  J.  B.  Cerri,    ad    forum    competens    des  Mingotti    zu 
verweisen. 


No.  XXXIX  Lunae,   d.  8.  Julii    1754. 

Ad   Supplicam   Mingotti. 

C.  C.  D^  Praetori,   dem  Saenger  in    der    Italienischen  Oper  Ricciorelli 
bey    100.  rthlr.  schriftl.  anzubefehlen,   dass   er  heute  sowohl   als  ferner- 
hin,   seiner  Verpflichtung    gemaess,    auf    dem  Theater    erscheine,    und 
singe  ;   anbey  dem  Wirthe   auf  dem   Kaysershofe  den  schriftl.  Befehl   zu 
geben,   dass  er  von   des  Ricciorelli  Sachen  nichts  fahren   lasse,   sondern 
bis  auf  weitere  Verordnung  an  sich  halten   solle. 
[)nus  Praetor  ref.   Mingotti   sey  soeben   aufs   Rathaus    bei    ihm    gewesen    und 
habe  gebeten,   dem  Wirth   den  quaest.  Befehl  zu  ertheilen  mit  dem  Befehle  an 
Ricciorelli    aber    noch  Anstand    zu    nehmen,    weil   doch    heute    keine    Opera 
gespielt  werden   solte. 
C.  pl. 

Ad  relat  Herrn  Wincklers. 

C.  C.  D*^  Praetori,  sowohl  dem  Directeur  der  Italienischen  Oper  Mingotti 
als  dem  Saenger  Ricciorelli  jedem  bey  50.  rthlr.  Str.  verbiethen  zu 
lassen,  wegen  Aussetzung  der  heutigen  Opera  keine  anzuegliche  affiche 
anschlagen  noch  umtheilen,  und  die  allenfalls  schon  angeschlagenen 
affiche  ungesaeumt  wieder  abreissen  zu   lassen. 


ANHANG  IV 


PRAGER  AKTENSTUECKE 
MINGOTTI  BETREFFEND 

1744 


Prag,  K.  K.  Statthalterei- Archiv  T61/5. 


cxcv 


Hochloebl.  koenigl.  Stadthaltery, 

Gnaedig  hochgebiethende   Herren   Herren ! 

Was  Euer  Excellenz  Excellenz  und  Gnaden  vermittelst  des  koenigl. 
Herrn  Stadthauptmanns  (Tit.)  per  Decretum  mir  gnaedig  zu  bedeuten  ge- 
ruhet, solches  habe  in  tieffester  Submission  vernommen  ;  nachdem  aber  ich 
der  unterthaenigsten  Hoffnung  noch  lebe,  dass  durch  diese  hochobrigkeitliche 
Resolution  mir  der  Weg  nochmahlen  unterthaenigst  einzukommen,  nicht 
verschraenkt  worden  : 

Solchennach  nehme  mir  die  unterthaenigste  Freyheit,  Euer  Excellenz, 
Excellenz  und  Gnaden  hiermit  in  Unterthaenigkeit  zu  imploriren,  Hoechst- 
dieselben geruheten,  in  Betrachtung  deren  bereits  aufgewendeten  grossen 
Kosten,  mir  die  Erlaubnüß,  allhier  in  der  Alt -Stadt  auf  dem  von  dem  da- 
selbstigen Magistrat  in  denen  Kotzen  zum  Nutzen  der  Gemeinde  aufgebaueten 
und  von  mir  gemietheten  Theatro  von  naechstkommenden  Oster -Montag 
die  Comoedien  produciren  zu  koennen,  simpliciter  gnaedigst  zu  ertheilen. 
Worgegen  mich  anmit  nochmahlen  in  Unterthaenigkeit  anheischig  mache, 
die  in  meinem  erstem  Supplicato  angetragenen  300  Fl.  zu  Händen  des 
Spinn-  oder  Armen  Haußes,  vel  quemcunque  alium  usum  publicum  in 
selbst  beliebigen  ratis  jaehrlich  und  in  so  lang,  als  allerhoechsten  Orths 
damit  nichts  anderster  disponiret  werden  moechte,  abzufuehren,  iedoch  in 
der  gaentzlichen  unterthaenigen  Zuversicht,  dass  ein  hochloebl.  koenigl. 
Gouverno  in  Ansehung  dieses  zum  Dienst  des  publici  abreichenden  quanti, 
wo  nicht  in  respectu  aller  3.  Prager  Staedte  wenigstens  auf  der  koenigl. 
Alten  Stadt  ausser  mir  sonsten  niemanden  Comoedien  halten  zu  duerffen 
erlauben  wuerde,  in  fernerer  gnaediger  Erwegung,  dass  der  sich  mit  seiner 
Banda  in  dem  Stern  producirende  Toeppe  des  Altstaedter  Buergerrechts, 
laut  des  hierueber  beygebogenen  Protocolls  Extractus,  ungleich  anmasse, 
mithin  gleich   mir  als  ein   extraneus  zu   consideriren  komme. 


CXCVI 

Wobey  schluesslich  zu  Bezeigung,  dass  das  Vergnuegen  eines  hohen 
Adels  keinesweges  zu  hemmen,  sondern  solches  in  allen  gelegentlichen  zu 
befoerdern  verlange,  mich  wiederholt  dahin  erklaere,  dem  Mingotti,  so  offt 
einer  hohen  Noblesse  gefaellig  seyn  wuerde,  denselben  anhero  zu  beruffen, 
das  gemiethete  Theatrum  mit  allen  Decorationen  bloß  gegen  einen  aequi- 
tablen  Abtrag  des  Zinnßes    vor    die    ausgesetzten   Operntaeg    einzuraeumen. 

Einer  gnaedigen   Bitt  Gewaehrung  mich  getroestend  verharre 

Eines  hochloebl.  koenigl.  Gouverni 

unterthaenigst  gehorsamster 
Johann  Schroeter  m.  p. 


An 


[Rubrum  auf  der  Rueckseite] 

praes:   27.  Martij  1744. 

eine  hochloebl.   koenigl.   Stadthalterey 
Ihro  Excellenz,   Excellenz  und   Gnaden. 

Unterthaenigst  gehorsamstes  Bitten,  mir  die  gnaedige  Erlaubnüß, 

auf  der  Alt-Stadt  Comoedien  halten  zu  koennen,  simpliciter  zu  ertheilen, 

und  was  deme  wegen  des  ad  usum  publicum  ferners  antragenden  jaehr- 

lichen   Quanti   mehr  anhaengig 

von  mir 

Johann  Schroeter. 


CXCVII 


HI 

Hochloebl.   koenigl.   Statthalterev 

Gnaedig   hochgebittende  Herrn   Herrn. 

Euer  Excell.  Excell.  und  Gnaden  erlauben  in  tieffester  Submission 
unterthaenigst  vorzutragen,  weichergestalten  ich  die  hierorthige  theatralische 
Schauspiele  gegen  einem  ad  usum  publicum  alljaehrlich  abreichenden  quanto 
zu  uebernehmen  -  und  hirzu  das  Privilegium  privativum  allerhoechsten  Orths 
anzusuchen  bereits  vor  langer  Zeit  in  Wienn  animiret  worden,  welchem  nun 
zufolge  ich  nicht  nur  meine  dießfaelliges  Supplicatum  lauth  Prothocolls- 
Recognition  sub  praesentato  10  Decembris  anni  praeteriti  zu  Händen  der 
koenigl.  Boeheimb.  Hof-Cantzley  allerunterthaenigst  eingebracht  und  darinnen 
unter  anhoffenden  koenigl.  Privilegio  privativo  alljaehrig  ad  usum  publicum 
200  fr  abzufuehren  mich  anheischig  gemacht,  sondern  auch  vigore  des  in  Copia 
hierbeygebogenen  Contracts  ratione  des  von  dem  loebl.  Alt-Staetter  Magistrat 
in  Kotzen  neu  erbauten  Theatri  mich  sichergestellet,  anfolgsamb  alle  hirzu 
noethige  praeparatoria  solchergestalten  vorgekehret,  dass  ich  mich  in  Stande 
fuende,  auf  naechstkuenftigen  änderten  Oster-Montag  mit  denen  Comoedien 
einen  Anfang  zu  machen,  und  sodann  den  darauffolgenden  Herbst  die  Operen 
zugleich  mit  zu  introduciren.  Und  obzwar  die  Vestigia  deren  vorigen  impres- 
sariorum,  welche  fast  so  geschwind  zu  grund  gegangen,  als  sie  sich  hieselbst 
etabliret  haben,  mich  gleich  von  Anfang  an  haetten  billig  abschroecken  sollen, 
so  verhoffe  dennoch,  durch  die  gutte  Einrichtung  alle  diese  Anstaende  welche 
bey  vorigen  Zeiten  dergleichen  Schauspiele  theils  gehemmet,  theils  voellig 
zurueckgeschlagen,  aus  dem  Weg  zu  raeumen  und  ueberhaubt  dem  Werk 
ein  solches  Ansehen  zu  verschaffen,  welches  immer  demselben  einen  guten 
Fortgang  und  Dauerhafftigkeit  verspraechen  kann.  Zu  wessen  Ende  ich  dann 
auch,  so  viel  es  die  Comoedien  anbelanget,  mich  besonders  dahin  beflissen, 
solche  Leuthe  hieher  zu  verschreiben,  welche  bereits  auf  anderen  beruehmten 
Theatris  mit  Vergnuegen  geduldet  zu  werden  die  Gnad  gehabt,  verbuende 
mich  auch  insbesondere  dahin,  bey  dieser  mir  untergebenen  Compagni  in 
das  kuenfftige  solche  Ordnung  und  Zucht  zu  halten,   damit  die  Einig- Ehrbar- 


CXCVIII 


und  Wohlanstaendigkeit  beybehalten,  fuernemblich  aber  alle  auch  nur  schein- 
bare Aergernus,  wodurch  sichtbarlicher  Weise  der  Segen  Gottes  meistentheils 
abzuweichen  pfleget,  vermieden  und  abgeschaffet  werden  moechte,  wie  ich 
dann  auch  der  Zuversicht  nachlebe,  dass  diesses  eingerichte,  meistentheils 
in  neuen  hirorths  nie  gesehenen  Comoedien  bestehende  Werck  ein  allgemeines 
Vergnuegen  erwecken,  und  ein  anderer  deme  gleichzukommen  schwerl.  im 
stand  sein   wird. 

Was  aber  die  Opera  anbelanget,  da  werde  mich  ebenfalls  dahin  be- 
streben, eine  denen  vorigen  gleiche  Compagnie,  welche  ehedessen  ein  gnae- 
diges  Wohlgefallen  gefunden,  auf  jeden  zukuenfftigen  Winter  zu  verschaffen. 
Insofern  aber  ein  hoher  Adel  zu  dem  jetzigen  Impressario  Mingotti  ein  groesseres 
Vertrauen  gnaedig  tragen  sollte,  so  bin  auch  urbittig,  zu  Bezeigung  meines 
unterthaenigsten  Respects  und  Devotion,  besagten  Mingotti,  so  offt  als  es 
einem  hohen  Adel  gefaellig  seyn  wird,  denselben  anhero  zu  beruffen,  vor 
diese  Taege,  wann  er  die  Opera  zu  halten  gesinnet  seyn  wird,  das  von 
mir  vermuethete  Theatrum  mit  allen  denen  von  mir  neu  verfertigenden  De- 
corationen und  anderen  Erfordernussen  gegen  einen  leydentl.  und  sehr 
aquitablen  Abtrag  in  recompensationen  des  Zinsses  zu  ueberlassen,  anfolgl. 
alle  menschenmoegl.  Erleichterung  des  Theatri  zu  verschaffen,  und  kann 
hiebei  Euer  Excell.  Excell.  und  Gnaden  hiemit  in  Unterthaenigkeit  ver- 
sichern, dass  mir  niemahlen  zu  Sinne  gekommen,  durch  dieses  mein  auf 
anderweithe  Veranleithung  unternommene  Werck  das  Wohlgefallen  einer 
hohen  Noblesse  respectu  der  Mingotti soh^n  Compagnie  ( wie  andere  uebl 
gearthete  adversarij  bey  hoechst  besagten  hohen  Adel  sehr  irrsamb  vorzu- 
geben sich  entfrechet )  in  den  mindesten  zu  hemmen,  allermassen  mein 
diessfaelliges  Unternehmen  vor  deme  schon  laengsten  eingeleithet  und  reguliret 
wäre,  ehe  noch  ein  Gedanken  gewesen,  dass  die  Mingottische  Compagnie 
das  hirorthige  Prager  Theatrum  betretten  wuerde. 

Nachdeme  nun  ich  also  zu  denen  Praeparatorien  bereits  ein  nahmhafftes 
aufgewendet  und  die  Unterhaltung  dieses  Wercks  jaehrl.  grosse  Kosten  er- 
fordert, solches  aber  einen  merckl.  Abbruch  leyden  und  ich  andurch  in 
den  eysersten  Ruin  wieder  mein  Verschuldung  gestuertzet  werden  muesste, 
wann  nebst  diesen  in  besagten  Kotzen  so  kostbar  einrichten  wollenden  Theatro 
ein  anderes  zugleich  eroeffnet  bleiben-  mithin  eines  durch  das  andere  be- 
eintraechtiget  werden   sollte ; 

Solchemnach  gelanget  an  Euer  Excell.  Excell.  und  Gnaden  mein  unter- 
thaenigstes  Bitten,  Selbte  geruhen  in  mildester  Beherzigung,   dass  ich  diesses 


CXCIX 


Werck,  welches  ehedessen  nicht  meines  Thuns  gewesen,  vor  mich  selbsten 
niemahlen  entrepreniret  haette,  wann  ich  aus  besonderen  Orthen  hirzu  nicht 
waere  stimuliret  worden,  mir  die  Erlaubnus,  die  Comoedien  hir  in  Prag 
privative  und  sonder  weiteren  Eintrag  halten  zu  duerffen,  gnaedigst  zu  ertheilen, 
als  worgegen  mich  auf  das  kraefftigste  dahin  verbuende,  ueber  die  bey  Hof 
albereits  angebothene  200  fr  annoch  100  fr,  mithin  in  allen  300  fr  jaehrlich 
zu  geben  und  solches  quantum,  in  solang  bei  erfolgenden  koenigl.  Privilegio 
darmit  nicht  änderst  disponiret  werden  wuerde,  entweder  zur  Unterhaltung 
des  hirorthigen  Spin-  oder  Armenhausses  oder  auch  einen  anderweithen 
uso  publico  in  selbst  beliebigen  Ratis  ohnfehlbar  zu  erlegen,  auch  gestalten 
Dingen,  da  dieses  Werck  ein  gnaedigen  Ingressum  fuenden  und  gutten  Fort- 
gang erlangen  solte,  ein  mehreres  beyzulegen.  Womit  schluesslichen  einer 
gnaedigsten   Bittgewaehrung  mich  getroestend  in  submissester  Erniedrigung 

ersterbe 

Eines   hochloebl.  koenigl.  Landes  Gouvernij 

unterhaenig  -  gehorsambster 
Johann  Schroeder.  m.  p. 


[Rubrum  auf  der  Rueckseitel 


praes.    17.  Martij  1744. 


An  ein   hochloebl.   koenigl.   Statthaltery 

Meine  gnaedig-hochgebittende  Herrn  Herrn 

Unterthaenig- gehorsambstes  Bitten  um  gnaedige  Erlaubnus,  die  Co- 
moedien hir  in  Prag  privative  halten  zu  duerffen,  und  was  deme  mehr 
wegen   eines   ad  usum  publicum  antragenden  jaehrl.   Quanti  anhaengig 

von  mir 

Johann  Schroeder. 


22 


ANHANG  V 


FILIPPO  FINAZZI 

LEBEN  UND  WERKE 


22* 


CCIII 


I. 

FILIPPO  FINAZZIS  LEBEN 

FILIPPO  FINAZZIs  Lebenslauf  laeßt  sich  nur  lueckenhaft  wieder- 
herstellen. Geboren  wurde  er  nach  einer  Mitteilung  Gerbers'  1710 
zu  Bergamo.  Dieses  Jahr  ist  aber  durch  keinerlei  zur  Zeit  zugaengliches 
Aktenmaterial  zu  stuetzen.  In  einem  zu  Hamburg  erhaltenen  Akten- 
stueck  wird  er  im  Jahre  1762  ^  als  56jaehrig  bezeichnet,  das  ergibt  als 
Geburtsjahr  1706.  Der  Geburtsort  ist  in  Gerbers  Angabe  zweifellos 
richtig,  denn  auch  die  noch  im  Liceo  musicale  zu  Bologna  befindliche 
Komposition  ^  nennt  Bergamo  als  seinen  Geburtsort.  Als  zwanzigjaehriger 
Juengling  betrat  er  wahrscheinlich  die  Buehne.  lieber  seinen  Lehrer, 
seine  Ausbildungszeit  ist  ebenso,  wie  ueber  seine  Abstammung,  nichts 
mehr  zu  ermitteln.  Zuerst  taucht  er  im  Karneval  und  Herbst  1726  im 
Teatro  S.  Angelo  zu  Venedig  auf.  Er  sang  dort  in  Antonio  Vivaldis  „Dorilla 
in  Tempe"  den  Nomio^  in  Francesco  Brusas  „Medea  e  Giasone"  den 
Egeo^  und  schließlich  in  Vivaldis  „Farnace"  den  Gilade^.  Auch  in  den 
beiden  Folgejahren  trat  Finazzi  in  der  Lagunenstadt  auf,  diesmal  aber 
im  Teatro  S.  Cassiano^  Schon  damals  muß  die  Stimme  Finazzis  Auf- 
sehen erregt  haben,  denn  der  bekannte  Theaterunternehmer  Santo  Buri- 
gotti  nahm  ihn  mit  nach  Breslau.  Dort  wirkte  Finazzi  waehrend  der 
vom  14.  September  1728  bis  14.  September  1729  waehrenden  Stagione 


'  Gerber,  Lexikon  I,   col.  410. 

2  Hamburg,  Staatsarchiv:  Cl.VIl,   Lit.  Li  No.  12iL  Vol.  iJ.  No.  1. 

^  Katalog  der  Academia  filarmonica    zu  Bologna  von  Alfredo  Bonoro. 

4  T.  Wiel,  I  Teatri  Musicali  Veneziani  .  .  .  1897,  No.  250. 

5  T.  Wiel,  a.  a.  O.  No.  252. 
«  T.  Wiel,  a.  a.  O.  No.  255. 

"  T.  Wiel,  a.  a.  O.  No.  262,  276,  277. 


CCIV 


des  Impresario  als  Diskantkastrat  ^  Als  Santo  Burigotti  nach  dieser 
Spielzeit  Breslau  verließ,  da  er  finanziell  sein  Unternehmen  nicht  zu 
halten  vermochte,  uebernahmen  Antonio  Pantaleoni,  Burigottis  Theater- 
maler, und  der  Geiger  und  Komponist  Francesco  Darbes  die  Direktion. 
Finazzi  blieb  bei  der  neuen  Direktion,  bis  auch  sie  im  September  1730 
abgewirtschaftet  hatte^.  Wohin  sich  Finazzi  nunmehr  wandte,  war  nicht 
festzustellen.  1732  sang  er  zur  Karnevalszeit  wieder  im  Teatro  S.  Angelo 
zu  Venedig^.  Dann  verschwindet  sein  Name  wieder  auf  einige  Jahre, 
erst  1737  ist  er  in  Bologna  nachweisbar.  Dort  sang  er  im  Teatro  Malvezzi 
drei  Abende  in  der  Oper  „Siface"  fuer  den  beruehmten  Salimbeni^ 
und  erhielt  dafuer  L.  105.  —  ^  Zwei  Jahre  spaeter  war  Finazzi  am  Hofe 
zu  Modena  und  trat  im  Karneval  im  Teatro  Molza  in  den  Opern 
„Artaserse*"  und  „II  Bajazette**  auf.  Er  wird  als  Virtuoso  al  servizio  di 
S.  A.  S.  bezeichnet^.  Spaeter  nannte  er  sich  Maestro  di  Capella  di 
Sereniss.  Duca  di  Modena  ^  Ob  er  diese  Stellung  innegehabt  hat  und 
wie  lange  er  in  Modena  geblieben  ist,  konnte  nicht  festgestellt  werden. 
1743  tauchte  er  bei  Pietro  Mingottis  Truppe  in  Linz  auf  ^  Mit  Mingotti 
reiste  er  waehrend  des  folgenden  Jahres  nach  Hamburg ^  Prag '°  und 
Leipzig^'.     In  Hamburg   scheint   er   sich   schnell    eingelebt   zu   haben. 


^  H.  Borcherdt,  Geschichte  der  italienischen  Oper  in  Breslau  II.  Zeit- 
schrift des  Vereins  fuer  Geschichte  Schlesiens.  Band  44.  1910.  pg.  46.  — 
Vergl.  auch  die  Textbuecher  zu:  ,L' innocenza  riconosciuta  in  Engleberta", 
„Die  hintergangene  und  gerochene  Treu"  und  zur  Serenata  per  musica : 
„L'amore  universale"   (Breslau,   Stadtbibliothek:  Yv.  984,  1,  2.   985,1). 

2  H.  Borcherdt,  a.  a.  O.  pag.  47.  —  Vergl.  auch  die  Textbuecher  zu: 
„Theseus  in  Creta",  „Andromache*  und  „Hercules  auf  dem  Flusse  Termodon" 
(Breslau,   Stadtbibliothek:  Yv.  984,  3  —  5). 

3  T.  Wiel,  a.  a.  O.  No.  328,  329. 

*  Vergl.  H.  Riemann,  Musiklexikon  1916. 

5  C.  Ricci,   I  Teatri  di   Bologna  .  .  .    1888,   pg.  546. 

6  A.  Gandini,   Cronistoria  dei  Teatri  di  Modena  .  .  .  1873,  I,  pg.  59/60. 

7  Vergl.  Anhang  II,  No.  89. 

8  Vergl.  Anhang  II,  No.  139. 

9  Vergl.  Anhang  II,  No.  139,  27,  89,  140. 

10  Vergl.  Anhang  II,  No.  89. 

''  Vergl.  Anhang  II,   No.  3.   —  Vergl.  auch  pg.  31   Anm.  1. 


ccv 


denn  dort  nahm  er  von  1746  an  seinen  Wohnsitz  •.  Nachzuweisen  ist,  daß 
er  im  Februar  1745^  und  1746  ^  in  Hamburg  bei  Mingottis  Stagione 
als  Saenger  mitwirkte.  Am  16.  Februar  1746  gelangte  sogar  die  von 
ihm  komponierte  Oper  „II  Temistocle"  in  der  Hansastadt  zur  Auffuehrung. 
Schon  vorher  war  unter  Mingottis  Leitung  im  Karneval  1744  zu  Prag 
und  im  Juli  desselben  Jahres  ein  Intermezzo  von  ihm  unter  dem  Titel 
„II  matrimonio  sconcertato,  dalla  forza  di  bacco"^  aufgefuehrt  worden. 
Das  Intermezzo  „La  pace  campestre",  von  dem  Gerber  berichtet ^  war 
nicht  aufzufinden. 

Von  1746  an  lebte  Finazzi,  wie  schon  erwaehnt,  in  Hamburg. 
Er  hat  sich  dort  „zehn  Jahre  lang  mit  Information  in  der  Music  auf 
einem  sehr  anstaendigen  Fuß  unterhalten^.  Er  trat  waehrend  dieser 
Jahre  auch  zum  Protestantismus  ueber.  „Mit  dem  Eintritt  des  1756^sil 
Jahres"  erwarb  er  eine  „Land-Oekonomie  in  dem  Adelichen  Gate  Jirs- 
beck"  [Jersbeck],  wo  er  sich  ein  Landhaus  und  Wirtschaftsgebaeude 
erbauen  ließ.  Dort  lebte  er  mit  Gertrud  Steinmetz,  einer  Wittwe  und 
deren  Knaben,  in  wilder  Ehe.  Treulich  pflegte  sie  ihn,  als  er  das 
Unglueck  hatte,  beide  Beine  zu  brechen.  Euer  die  Erziehung  ihres 
Sohnes,  der  ungefaehr  1750  geboren  war,  sorgte  Finazzi;  er  ließ  ihn 
in  Hamburg  die  Schule  besuchen.  Im  Jahre  1761  wollte  sich  Finazzi 
mit  der  Wittwe  verheiraten ;  der  Pastor  zu  Sülfeld  weigerte  sich  aber, 
die  Trauung  zu  vollziehen,  da  Finazzi  ein  Kastrat  war.  Die  Angelegen- 
heit kam  vor  den  Hamburger  Senat.  Am  2.  April  1762  wurde  dann 
folgendes  entscheidende  Aktenstueck  aufgenommen : 

„Syndicus  Sdiuback  reasumit  die  Sache  wegen  der  von  Filippo 
Finazzi  einem  56jährigen  Eunucho  gesuchten  Erlaubniß  sich  mit  Ger- 
druth Steinmatz  copuliren  zu  lassen,  legit  ein  von  //^  LL  Rassow 
entworfenes  P.  [ro]  M.  [emoria]  von  dem  Statu  causae,  und  die  Abschrift 
eines  von   der  Frau   [Maria  Anne]  v.  Alfeldt  [geb.  v.  Kurtzrock]   cum 


1  Hamburg,   Staatsarchiv:   Cl.  VII.   Lit.  Li  No.  12i-  Vol.  U  No.  4. 

2  Vergl.  Anhang  II.  No.  114. 

3  Vergl.  Anhang  II,  No.  129. 

4  Vergl.  Anhang  II,  No.  89. 

^  Gerber,  Lexikon  I,   col.  410. 

«  Hamburg,  Staatsarchiv:  CI.  VII,  Lit.  Li  No.  12i-  Vol.  U  No.  1. 


CCVI 


Domino  Curatore  unterschriebenen  Reverses,  worinn  das  dabiiim  pt^ 

Jurisdictionis  gehoben  wird. 

C.  daß,  wenn  gedachter  Finazzi  bei  einem  oder  andern  Landprediger 
kein  Bedenken  finden  moegte,  ihn  unter  vorgaengiger  obrigkeit- 
lichen Erlaubniß,  und  nach  gesdiehener  ProcLamation  zu  copuliren, 
sodann  die  Erlaubniß  von  demjenigen  wohlweisen  Landherrn, 
worunter  derselbige  Prediger  stehet,  zu  ertheilen," 

Der  Geistliche,  der  kein  Bedenken  trug,  den  Kastraten  zu  trauen,  war 
der  Pastor  von  Moorfieth,  der,  wie  es  in  der  Kirchenbucheintragung  ' 
heißt,  „auf  einem  benachbarten  Garten",  d.  h.  in  einem  Landhause  eines 
Hamburgers  im  Billwaerder,  am  21.  April  1762  das  Paar  zusammengab. 
Ueber  die  weiteren  Schicksale  Finazzis  war  nichts  zu  ermitteln,  er  soll 
am  21.  April  1776  ^  in  Hamburg  gestorben  sein. 


'  Mitteilung  des  Staatsarchives  Hamburg  an  den  Verfasser  vom  28.  IX. 
1916.    II  No.  1331. 

2  Gerber,   Lexikon  I,   col.  410. 


CCVII 


II. 

THEMATISCHES  VERZEICHNIS 
DER  WERKE  VON  FILIPPO  FINAZZl 


A.  Vokalkompositionen 

1]  VICantate  (fuer  eine  Sopranstimme  mit  Begleitung  des  Streichquartetts) 

Partitur:  Rostock,  Univ.-Bibl.    Mus.  saec.  XVIII.  16,  1 

(gezeichnet  1754) 

Cantata  I 

Largo 

Aria :  E^l^^r^gZ|SE=EE^^r^E=I==Ef^E^^^^^ 

^^ ^4i;;^r-r-^  -^-^±g:zi^:!z:^z=i!:->^--T=:t:z^r=l=:=: 

Ca  -  re    pian  -  te     a  -  ma-to  -  ri    -  o,         a-ma  -  to     -     ri  -  o 


Allegro  assai 


Aria  :  - 


.F=5 


m- 


Vor-rei  tanto    ri  -   gor  che  si    po-tesse  al  -  men       strapar  il 


Cantata  II 


Aria : 


W 


Larghetto 


n 


4^ 


it=:: 


'^■^Eu-tH^-t-^^-^ 


:^- 


Plan    -  ger  viddi  appresso  a  un  fon  -  te   u  -  na  bei  -  ia     pasto-rella 


Aria :  - 


;&-2-^ 


;^-pELg_._;^'^|:;:g-.-p:r 


Guarda 


r  af-fan-no     mi-o     spec  -  chia-ti  nel  mio  co  -  re 


^  Eugen  Schmitz  charakterisiert  diese  Kantaten  in  seiner  »Geschichte  der  Kantate 
und  des  geistlichen  Konzertes'  1 1914  pg.  156  mit  folgenden  Worten  :  ,Er  (Filippo  Finazzi) 
bietet  echt  neapolitanische  Virtuosenmusik.  In  der  Melodik  unterlaeuft  dabei  auch 
manches  Frische,  wie  z.  B.  die  Mozart  vorahnende  Arie:  'Ch' io  mai  vi  possa  lasciar 
amare'  a.  d.  Kantate:  'D'amore  il  primo  dardo'.  Unbedeutend  ist  durchweg  die  fuer 
Streichorchester  geschriebene  Instrumentalbegleitung ;  selbst  die  'Violette  obligate'  in 
der  E-dur-Arie  'Mi  piaci  ancor'  der  Kantate  'Mentre  solingo'  besdiraenken  sich  auf 
einfachste  harmonische  Fuellung.  So  bleibt  auch  ein  Accompagnetto  i.  d.  Kantate 
Nel  mio  sonno'  ohne  staerkere  Wirkung." 


CCVIII 


Cantala  III 


Andante,  e  staccato 


Aria  :  - 


D'  a  -  mo  -  re    il  pri-mo     dar  -  do,   che  m*  a      pia  -  ga-to  il      core  i 


Allegro 

9 • 


Aria  :  \^  — +i"-^ft— ^ — ^ 


Ch'io  mai  vi  -    pos  -   sa       las  -  ciar  d'a    -    ma    -    re^  non     lo      cre- 


Cantata  IV 
Aria  :  -- 


Adagio 


:a=i 


■H'^^'-=t 


Nel  mio     son  -  no      al  -  men  tal    -    o    -    ra  ^ 
Allegro 

Aria :  E=i^r5z:i!zz:Ä 


E 


V — > 


&=ligi 


I — 


f- 


iz: 


Cantata  V 


Par  -  ti    con     1'  om-bra,    con     1'  ombra  t      ver 


Adagio 


Mi      pia  -  ci    an  -  cor  sdeg-na  -  ta,      t'a  -  do  -  ro  ancor  cru  -  de  -le^ 
Allegro 


» 


A- .  [g>a^gggs^ggggipfa|se 


Tor  -  na  -  te       se    -    re  -  ni     begl'as  -  tri,  begl'as  -  tri    d'a-mo-re* 


Cantata  VI 

Aria  :  E^^E^E 


Allegretto 


Men  -  zo 
Allegro 


gne  -  ra       di  -  ci, 


spe  -  ra        di  -  ci 


-^    ■ 


Aria :  E=^5ig=|czf-3z::^?iz^r=^=q^^ 


i^ D_f: ^ 

A   SCO  -  gli,  e  ri  -  e  pro  -  cel-le 


-ß — *— 


r  in  -fi  -  do  mar  d'  a  mar 


1  Text  aus  Metastasios  Cantata  1. 

2  Text  aus  Metastasios  Cantata  II. 

3  Text  aus  Metastasios  Cantata  XII :  II  Sogno. 

*  Diese  Arie  wird  begleitet  von  Viol.  I,  II,  '2  Violette  obligate'  und  Basso. 
^  Text  aus  Metastasios  .AchilleV 


CCIX 


2]  Zwoelf  I Italiaenische I  Oden  I  fuer  /  Liebhaber  des  Spielens  und  Singens.  / 
Auf  die  /  leichteste  Weise  in  Musik  gesetzt  /  von  /  Filippo  Finazzi.  / 
Hamburg,  aus  M.  C.  Bock  Buchdruckerey  (1775). 

Exemplar:    Augsburg,  Bibliothek 
Berlin,   Kgl.  Bibliothek 
Bruxelles,   Conservatoire 
Dresden,   Bibl.  Erich  H.  Müller  (Abschrift) 
Leipzig,   Stadtbibliothek 
London,   British  Museum   (unvollstaendig) 
I 


I ^ — s — • — s — •-T-^-t— ^-T-^ — • — a-T-»- 1-5 — •— f-T-' — •-S — zrj-m—1 


Tir-si,  mio   ca  -  ro     Tir  -    si,     ah 


tu      non     sai       quäl  pe  -  na 


Ifint-| 


f=^- 


ö: 


•—f-j — ' \—- 1 — * T— H— ■-4— # = — ]—■ ' — 

J .^ — B. — L-i — I — I L_S L H— ^-  *         I — 


11  Tempo  giusto 


It 


ß—0 


'^t=ü-^- 


EpÖES^^^^^^:tE^!^:3^x.;^,____._,, 


}  Ec  -  CO  quel  fie  -  ro  is  -   tan  -  te^  Ni  -  ce  mia,  Ni-ce  ad  -  di  -  o 


:=:1- 


III 


Andante  amoroso 


r      ^  ^  ■> 


Doppo  il  fa  -  ta  -  le   is  -  tan-te 


che  mi  dices  -  ti  ad  -  di  -  o 


iSife 


■tr 


-I ^ 


ß-0   ß 


üi: 


-# — # 


!ELi=fet^tS^i=3 


IV        Un  poco  allegro    ^„^^ 


-^A 


m 


S^i^^E 


^_  ^- 


=rt3=tj: 


^- 


Del  -  le  vi  -  cende    u  -  ma  -  ne    tut 


to    provai    fin    o  -  ra 


S^e 


-5- 


^E^^ 


:z^ 


:S^ 


:t=Ä 


1  Text  aus  Metastasios  .La  Partenza*,  Canzonetta 


ccx 


V 


Vivace 


Do  -  ril-la  e  che  sa  -  rä, 


i- 

Di    ques-ta   tua  bel-tä? 


Di 


VI        Andantino 

D'un  vi  -  ser  -  to     lu  -  sin-ghier      gli  occhi  tür-bi  quan  -  to    bei  -  li 


VII      Allegretto 


-Jv 


^^^^M\-m^m 


Gra-zie  agl'ingan  -  ni 


tu  -  oi 


^ 


m-t=n^ 


villi    Andantino 


fin  res  -  pi 


ro,  o 


-1-^  -T  — iZ T  — I -2 1 1 


ü -"T-»— # 


-# ß 1-;-+-|--|— I F 0 ß-0- 


-m 1 r-, — I — 1 r— — I 1 w 1 w—^  ^ 

-H  — hj-  }/+-^mm^ml i [j tll  1—     ^ 


Pia  -  ca  gli  sdeg  -  ni^  tu    -    oi  per-do-no  a-ma     -     te      Ni-ce 


aii=i= 


IX        Amoroso 


i-t 


^—^~0'—ß—0-l--^^—t-i  h 


Van-ti  che     sei        dis  -  ciol-to  Dagli     a  -  mo  -    ro-siaf-  fan-ni 


m^^^^^m^^m 


7^=r-0 


^t^ 


rtr 


1  Text  aus  Metastasios  Canzonetta  .Libertä  a  Nice'. 
-'  Text  aus  Metastasios  Canzonetta  „Palinoda  a  Nice' 


CCXI 


X         Allegro 


ß-!5^-r-0 


i_p — m — # — ^ 1  H— ( — |— I — 3—  - 

-f- — »^^    ! \-¥^^^-^'-^m—\-  : 


Gia  riede  prima  -  ve 


ra,i  Col  suo  fiorito    as  -  pet    -     to.    Eil 


Ä^HUl 


Tl- 


:1: 


:zi|: 


-.-2?- 


-^4 1— / 


t=^-- 


XI        Andante 


Or  che     nie-ga  i     do- ni     su-oi^      La  stagion    de' fiori  -  a  -  mi-ca 


=9^^^^ 


±-2 


-Z^iz/zt: 


0- 


■  ^_-  -I • 1 — r- ■ m -• 


XII       Andante 


(r 


Si,     si,      be  -  viam      vez-zo    -    sa     Clo-ri         vez-zo-sa      CIo  ri 


I— fwtff ' — ^ 


Si,      si,      be  -  viam      vez-zo    -    sa      Clo-ri 


vez-zo-sa       Clo-ri 


^  -T-L^ 


E^-fetS 


xii^ 


:^: 


zrz^zi 


::-t; 


-# 


q: 


:d: 


»-!_   I 1 — 0 — I 


3]  Ana:  'Ah  frenate  il  pianto  imbelLe' 

Text  aus  Metastasios   „Temistocle " 

Partitur:  Schwerin,  Reg.-Bibl.  1836  (Autograph?) 
(gezeichnet  1746) 
Dresden,  Bibl.  Erich  H.  Müller  (Abschrift) 
Allegro  assai 


k 


%  -3 (^'-t—  !&i  i 


i 


tE^}^^=i-r- 


'M^^^^^m 


Ah! 


fre  -  na  -  te,      fre  -  na  -  te     il  pianto  im-bel-le 


1  Text  aus  Metastasios  Canzonetta  .Primavera'. 
-  Text  aus  Metastasios  Canzonetta  .L'Estate'. 


CCXII 


4]  Aria:  'AI  furor  d' aversa  sorte' 

Text  aus  Metastasios   „Temistocle " 

Partitur:   Schwerin,   Reg.-Bibl.  1835  (Autograph?) 
(gezeichnet  1746) 

Dresden,  Bibl.  Erich  H.  Müller  (Abschrift) 
Largo 


m 


AI    f  u  -  ror     d'  a  -  ver 


sa 


Sorte,     d'a-ver 


sa 


sor  -  te 


5]  Aria:  'Deh  respirar  lasciatemi* 

Text  aus  Metastasios   „Artaserse* 

Partitur:      Dresden,   Bibl.  Erich  H.  Müller 
Stimmen:  Koenigsberg,  Kgl.  Bibliothek.    Red.  88  (G.) 
(Vioi.  e  Voce,  Viol.  I.  II.  Via.  Vcl.    Sopr.  e  B.) 
Andante 


^^m&m^^^^^^^^^ 


Deh    res  -  pi  -  rar      la  -  sola  -  te- mi      qualche  mo  -  men-to,  in    pa-ce 


6]  Aria:  'Non  m' abbaglia  quel  lampo  fugace' 
Text  aus  Metastasios   „Temistocle* 

Partitur:   Schwerin,   Reg.-Bibl.  1834  (Autograph  ?) 
(gezeichnet  1746) 

Dresden,  Bibl.  Erich  H.  Müller   (Abschrift) 
Moderato 


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Non  m'ab  -  bag  -  Ha  quel   lam   -  po  fu  -  ga  -  ce 


non  m'ab- 


7]  Aria:  'Numi  se  giusti  siete' 

Text  aus  Metastasios   „Adriano" 

Partitur:   Berlin,  Kgl.  Bibliothek.    Mus.  Ms.  17105  No.  2 
Dresden,   Bibl.  Erich   H.  Müller  (Abschrift) 
Allegro  assai 


l^ä^^^^^ 


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Nu-mi        se  giusti     sie-te        se  giusti     sie-te    ren  -  de  -  te  a      me  quel 


CCXIII 


8]  Aria:  'Quel  labbro  adorato' 

Text  aus  Metastasios    „Demetrio" 

Partitur:   Berlin,  Kgl.  Bibliothek.   Mus.  Ms.  17105,  No.  3  (Autograph?) 
Bruxelles,  Conservatoire.    Ms.  3859 
Dresden,   Bibl.  Erich   H.  Müller  (Abschrift) 
Andante  ^  X  -«. 


m- 


Quel  lab  -    bro,    quel  lab-bro  ado  -  ra  -  to  m'e    gra  -  to,  m'ac  -  cende 


9]  'Sit  salvüs  Ulis  decus' 

Partitur :   Bologna,  Archiv  der  Accademia  filarmonica  ' 


10]  Duetto:  'Dimmi  di'  infido  sei' 

Partitur:  Berlin,  Kgl.  Bibliothek.    Mus.  Ms.  17105,  No.  42 
Dresden,   Bibl.  Erich   H.  Müller  (Abschrift) 


Andante 


:|^=£i^= ^-jj: 


N         ■#■      ■#•   fa^     ^    _  -  ^    L 


Dimmi  ch'  In-fi  -  do     sei   uc  -  ci  di  mi     sc        voi 


1  Vergl.  pg.  CCIII  Anm.  3. 

2  Dieser  Band  (Mus.  Ms.  17  105)  der  Kgl.  Bibliothek  Berlin   enthaelt  außer  den 
vorliegend  verzeichneten  Werken  Finazzis  noch  folgende  Kompositionen: 

No.    1:   Aria  delV  Opera  Demetrio  del  Sigr.  David  Perez  ('Giusti  Dei,  da  vol 

non  chiede  . . .") 
No.  2  —  4:    von  Finazzi  s.  o.  No.  7 — 9. 

No.  5:   Allegro  ('Saggio  guerriero  antico  mai  . . ."  fuer  VI.  I,  II,  Via.  Sopr.  B.) 
No.  6:   Solimano  del  Sigr.  Perez  (Rec.  und  Arie  der  Persane  "Mi  troverai  nel 

seno  barbaro  . .  .*) 
No.  7:    Duetto  del  Sgr.  Pergolesi  ('Aremo  pegno  almeno  ...') 
No.  8:   [Arial  Del  Sigr.  Zoppis  ("Ah,  se  macchiar  quest' anima  . . .') 
No.  9:   [Aria]  Del  Sigr.  Zoppis  ("Caro  ti  lascio  ...") 

No.  10:  DelJean  Chretien  Bach  (Recitativu.  Arie  der  Diana:  ,Se  tiranni,  oh  dei ...") 
No.  11 :  Von  Christian  Bach  aus  der  Oper  Rinaldo  ("E  ben  si  vada  trionfi  . . .") 
No.  12:  [Aria  des  Orantio]  Del  Sigr.  Pietro  Guglielmi  ("Delle  che  l'idol  ...") 
No.  13:   [Aria]  Del  Sgr.  Baidassar  Galuppi  detto  Buranello.   San  Samuel  anno 

1754  ("Voglio  Stare  in  allegria  ...") 
No.  14:   Duetto  del  Sigr.  Buranello  ('Eccomi  al  nostro  pietade  ...") 
No.  15:  Aria  del  Sigr.  Buranello  ("Sento  il  cor  che  mi  . . .") 
No.  16:   Rondo  del  Sigr.  Bertoni  ("La  verginella  come  la  rosa  ...") 
No.  17:  Aria  del  Sigr.  Hendel  [sie!]  ("Se  dal  ciel  voi  calenate  ...*) 
No.  18:   Alceste  Lulli.   Scene  huitieme  ("O  dieux,  quel  spectacle  funeste  . . .") 
No.  19:   Rondo,  La  sposa  l'amante,  del  Sigr.  Giov.  Amadeo  Naumann   ('La 

sposa  l'amante  deh  cerca  dov'e  ..."). 


CCXIV 


B.  Instrumentalkompositionen 

1]  VI  Sinfonie.^  I  Dedicate^  /  a  sua  Altezza  Serenissima  /  FE  DE  RICO 
CARLO  /  Ereditario  di  Norveggia,  Duca  /  d' Olsatia  -  Slesvig,  Stor- 
mania,  e  /  Dittmarsia  regnante  di  Ploen,  /  Conte  di  Oldenburgo,  e 
Delmenhorst.  /  Da  Filippo  Finazzi  /  Maestro  di  Capella,  et  Academico 
Philharmonico.  /  Amburgo  presso  li  Sig^  Petit  e  Dumontier  /  Vicino 
alla  Borsa.  / 

Partitur : 

Stimmen  :  Rostock,  Univ.-Bibl.  Mus.  saec.  XVIII,  16,  2  (Viol.I.II.Vla.B.) 


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-0 -4 


|^;Ejzr|;3^E3ij^gjfg:t£p=j^ji:5E£E9fej:^^5p^ 


Larghetto 


r— A-2 , ^^0 — 5-g — .ü — s — 0  -T-0-\ — \—  H-  ß-0 — '-»-s ^-T-^ltr-l mfT'i 1 — ,     • 


Allegro 


^l«^te^^ 


Ö==t: 


ß—0-0- 


tz:;:4:z:p=:p:zi: 


-^-i-^..j«-^-H-: 


1  A.  Goehler  erwaehnt  in  seinem  Verzeichnis  der  in  den  Frankfurter  und  Leip- 
ziger Meßkatalogen  der  Jahre  1564  bis  1759  angezeigten  Musikalien,  Leipzig  1902' 
Teil  3  pg.  5,  folgende  Sinfonien  Finazzis,  die  wahrscheinlich  mit  den  oben  verzeichneten 
identisch  sind : 

65.  Filippo  Finazzi.    Sinfonie  Via  4  dedicate  a  S.  A.  S.  il  Duca  de  Olestein,  Ploen, 
di  F.  Finaczi  Accademico  Philarmonico.   Lpzg.  in  Com.  b.  A.  H.  Holle.   G  540.    Sp. 

66.  (Id.?)  VI  Sinfonie,  da  F.  F.  fol.    Diese  Messe  bei  David  Iversen  von  Altona 
zu  haben.    G  570. 

2  Die  Widmung  lautet: 

Altezza  Serenissima 
Se  io  ardisco  meliere  ai  piedi  di  V^  A^  S^  delle  Sinfonie  di  mia  com- 
posizione,  non  e  /  giä  di' io  le  stimi  degned  questo  luogo.  Mi  do  solo  V  onore  di 
presentarle  come  /  degV omaggi  rispettosi  di' io  devo  all' Augusto  Principe  die  mi 
accorda  la  di  lui  /  graziosa  protezzione  e  padronanza.  Si  degni  dunque  ricever 
questo  debole  contra-  I  segno  della  mia  inalterabile  devozione.  Egli  e  ben  vero 
die  il  perfetto  gusto  che  /  L'  A^_a   Va_  ha  per  la   musica   dovrebbe   Intimi  dirmima 


ccx\^ 


Sinfonia  II 
Allegro 


^  ^    tr  tr  ^^ 


Andante  commodo 


tr^ 


♦    tr 


E^|:-;£E_^3E^fe,^£|_=£a^^|^^^ 


Allegro  assai 


^iliiä^l^^f^^lü^^^l^ 


Sinfonia  III 


Allegro  assai 


^^. 


^^-'^ 1 !    !    !    r m—^-^-\-\ U»>»M= w—^—^-T— 

V  J 

Un  poco  andante 


Allegro 


-^l- 


nw^m^mimri^^^i 


9 — ;z-|—  !       T 


siccome  io  conosco  troppo  /  La  dilei  generosa  indulgenza,  non  posso  se  non 
lusingarmi  d' un  accogli-  /  mento  favorevole. 

II  mio  zelo  mi  servirä  di  merito ;  e  se  l/^L  ^4??  S?_  ha  ben  voluto  altre  volle 
onorare  della  sua  approvazione  altre  Opere  di  mia  penna,  se  ha  potuto  con 
qualdie  piacere  /  udir  cantare  all' Opera  della  Arie  die  ho  composte per  il pubblico: 
io  la  supplico  umilmente  d'  aggradire  la  perfetta  armonia  die  regna  fra  i  sen- 
timenti  del  mio  /  cuore  e  le  obligazioni  del  mio  dovere. 

Penetrato  cosi  da  an  profondo  rispetto,  e  venerazzioni  io  restringo  e  con- 
fino  I  la  mia  fortuna  a  qiiella  d'essere./  DiVostra  Altezza  Serenissima  / 

Amburgo.  li  20.  Maggio  1754.  Vmi'n?.  Dev^n^.  et  Obligo  Servitore 

Filippo  Finazzi. 


23 


CCXVI 


Sinfonia  IV 

Allegretto  ^ 


-a^— y 


;r:si?3±firS^fcBdj5^-|; 


^tt^^!^öt:t^: 


i/rt  /70C0  andante 


E^gz|Et^-'*^ 


I  3  3 


Fü^fl  /2on  troppo  presto 


Sinfonia  V 

Allegro 

I       I       I 
# — « — # •  - 


t=-x=^ 


^ ä~^-w-» 


Andantino 


Allegro 


^^Ü^it^ffiis^f^ 


Sinfonia  VI 
Allegro 


Andante 


=fe^=¥=!^ 


• — # g-#-j— — — -^-# •-Tfl^ gZZT  ^==! l_l^^^, 


Tempo  giusto 


^i-*_,^_,J*L,^£-rXtiittififcr5: 


-^— ^— I 


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::^J=;i- 


CCXVII 


2]  Sonata  per  Cembalo  solo 

Exemplar:  Schwerin,   Reg.-Bibl.  1837 

Dresden,  Bibl.  Erich  H.  Müller  (Abschrift) 
Allegro 


^^^^^^^^^^^m. 


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E^ES^l^^EEt^^ti^cttirfc^^rr^Tziz— > 


Siciliana 


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Allegro 


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m—^ 1 — I — I — — ,— — J 


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23== 


CCXVIII 


III. 

VERZEICHNIS  DER  TEXTBUECHER 
VON  FILIPPO  FINAZZIS  WERKEN 


Adelaide  (Hamburg  1744  mit  P.  Scalabrini) 

Adelaide  (Leipzig  1744  mit  P.  Scalabrini) 

(II)  matrimonio  sconcertato  dalla  forza  di  bacco  (Prag  1744 

(II)  Temistocle  (Hamburg  1746) 

(II)  Tempio  di  Melpomene,  su  le  rive  delV Alstra 

(Hamburg  1747  mit  C.  Hachmeister,  P.  Scalabrini, 
Ph.  Telemann,  Wich). 

Alle  Textbuecher  sind  im  Anhang  II  dieser  Arbeit  verzeichnet. 


ANHANG  VI 


PAOLO  SCALABRINl 

LEBEN  UND  WERKE 


CCXXI 


I. 

PAOLO  SCALABRINIS  LEBEN 
1713-1806 

Quellen:    Th.  Overskou,  Den  danske  Skueplads  II.     1856. 
A.  Thrane,  Fra  Hofviolonernes  Tid.     1904. 

PAOLO  SCALABRINI  wurde  angeblich  1713  in  Bologna  geboren. 
Ueber  seine  Jugendschicksale  war  nichts  zu  ermitteln.  Im  Jahre  1742 
taucht  er  zur  Faschingszeit  in  Graz  bei  der  Gesellschaft  Pietro  Mingottis 
auf.  Dort  wurde  ein  „Oronte,  Re  de  Sciti"  aufgefuehrt,  zu  dem  er  einige 
Arien  und  die  Rezitative  komponiert  hatte.  Er  blieb  bei  der  Truppe 
und  machte  ihre  Irrfahrten  durch  Oesterreich  und  Deutschland  mit.  Erst 
in  Kopenhagen/  wo  er  am  11.  Februar  1748  zum  Nachfolger  Scheibes 
als  Koeniglicher  Kapellmeister  ernannt  wurde,  schied  er  aus  dem  Ver- 
bände der  Truppe  aus.  Aber  auch  dann  komponierte  er  noch  fuer  die 
Mingottische  Truppe  Opern.  Gleich  nach  .seiner  Ankunft  in  Kopen- 
hagen hatte  er  sich  mit  der  Intermezzosaengerin  Grazia  Melini  verheiratet, 
die  1748  zur  Hofopernsaengerin  ernannt  wurde.  (Sie  starb  am  16.  Februar 
1781  zu  Kopenhagen  im  Alter  von  61  Jahren.)  1753  aber  wurde  Scala- 
brini  schon  wieder  seines  Amtes  entsetzt,  da  Sarti  am  1.  April  desselben 
Jahres  zum  Hofkapellmeister  ernannt  wurde.  Scalabrini  begab  sich  von 
Kopenhagen  fort;  wohin  er  sich  wandte,  ist  leider  nicht  mehr  festzu- 
stellen. 1767  wurde  ihm  mitgeteilt,  daß  seine  Pension,  wenn  er  nicht 
wieder  nach  Kopenhagen  kaeme,  aufhoeren  werde.  Nicht  lange  nach  dem 
Salbungsfest  1768  stellte  sich  Scalabrini  dem  Hofe  wiederum  zur  Ver- 
fuegung,  und  da  seine  Pension  wirklich  cessiert  war,  erhielt  er  zur 
Entschaedigung  Sartis  Gage  vom  1.  Januar  1768  an.  Nicht  lange  sollte 
aber  Scalabrini  den  Genuß  dieser  Gage  haben,  denn  Sarti  kehrte  zurueck 
und  erhob  sie  vom  22.  Juli  1768  an  wieder  fuer  sich.  Scalabrini  erhielt 
seine  Pension  wieder,  auch  wurde  sie  ihm  noch  fuer  die  Zeit,  in  der 
sie  ausgefallen  war,  nachgezahlt.  Nach  der  Landesverweisung  Sartis 
(20.  Mai?)  1775  wurde  Scalabrini  wieder  Hofkapellmeister.  Vom  1.  Januar 
1776  an  wurde  ihm  Sartis  Gehah  angewiesen.    Bis  zu  seinem  70.  Jahre 

1  Vergl.  pg.  83/84. 


CCXXII 


blieb  Scalabrini  in  Kopenhagen,  dann  fand  er  es  nach  dem  Tode  seiner 
Frau  an  der  Zeit,  in  sein  Geburtsland  zurueckzukehren.  1781  wurde  er 
mit  halber  Gage  in  Pension  verabschiedet.  Er  verbrachte  den  Rest 
seines  Lebens  in  Lucca,  wo  er  am  23.  Februar  1806  als  93jaehriger 
Greis  starb. 

Die  Bedeutung  Scalabrinis  fuer  das  daenische  Musikleben  liegt  darin, 
daß  er  der  erste  war,  der  eine  daenische  Oper  schuf.  1758  komponierte 
er  „Den  belonnede  Karlighed"  (Die  belohnte  Liebe)  ueber  einen 
urspruenglich  italienischen  Text,  der  aber  ins  Daenische  uebersetzt  wurde. 
Dies  war  das  erste  von  daenischen  Saengern  aufgefuehrte  daenische  Sing- 
spiel. Nur  eins  von  Scalabrinis  Werken  ueberlebte  ihn,  die  Musik  zu 
Wessels  Parodie:  „Kaerlighed  uden  Stromper"  (1775).  Mit  diesem 
Werk  versetzte  er  selbst  der  italienischen  Oper,  die  er  einst  in  Daene- 
mark  eingefuehrt  hatte,  den  Todesstoß. 


CCXXIII 

II. 

THEMATISCHES  VERZEICHNIS 
DER  WERKE  VON  PAOLO  SCALABRINl 

A.  Vollstaendige  Opern 

1]  Den  behnnede  Kcerlighed  eller  De  tro  Elskende  (1758)' 
Partitur:   (nicht  vorhanden?) 

2]  Kcerlighed  uden  Stramper  (1775)- 

Partitur:   Kopenhagen,   Kgl.  Bibliothek  (2  Exemplare,   (Mscr.)   davon 

eins  fast  durchgaengig  auf  3   Systemen   notiert) 
Klavierauszug:    Gedruckt    unter   dem  Titel:    Scalabrini,    Kcerlighed 

uden   Stromper.    Klaverudtog  med  Tekst  ved  Axel  Grandjean. 

Kjobenhavn,  Leipzig.    Wilhelm  Hansen,   Musik  Forlag.     (Sam- 

fundet  til  Udgivelse  af  Dansk  Musik.    2.  Raekke  No.  27.    1909) 


1  Aumont  &  Collin,  Det  Danske  Nationaltheater  1748  —  1889,  V,  1  pg.  69,  be- 
richten ueber  das  Werk : 

Den  bel0nnede  Koerlighed  eller  De  tro  tlskende,  Komisk  Syngestykke  i  3  Akter ; 
Musiken  af  Scalabrini.  Teksten  oversat,  efter  en  anonym  italiensk  Libretto  (L'Amor 
primiato  o  sia  Gli  amanti  fedeli),  af  Windtmalle. 

Uberto.  en  Indvaaner  af  Rom,  Husbond,  Horatii  Yen.  forelsket  i  Lisette.  — 
Lisette,  hans  Tjenestepige.  —  Dorilla.  Horatii  Datier,  forelsket  i  Filindo  og  dennes 
forlovede  Briid.  —  Filindo,  en  dansk  adelig  Kavaler,  forelsket  i  Dorilla.  —  Ulla. 
Tjennestepige  hos  Dorilla.  —  Pepone,  en  gammel  Tjener  hos  Horatius,  nii  hos 
Uberto.  forelsket  i  Ulla. 

Skiiepladsen  er  ved  en  Lystgaarde  paa  Landet.  Uberto  tilharende.  i  Egnen 
ved  Rom. 

Den  belgnnede  Kcerlighed  opfgrtes:  1758 — 59:  Dec.  29.;  Jan.  3.,  15..  22.  — 
(alt  4  Gange. 

2  Aumont  &  Collin:  Det  Danske  Nationaltheater  1748—1889,  V,  1  pg.  508/509, 
berichten  ueber  die  Auffuehrungen  des  Werkes  folgendes : 

Kcerlighed  uden  Stremper,  Sergespil  i  5  Akter  [med  Epilog,  denne  gaves  dog 
kun  ved  nogle  Forestillinger,  forste  Gang  20.  Febr.  1775,  derefter  14.  MaJ  1779, 
1793—94.  18.  Okt.  og  21.  Nov.  1811  samt  16.  Marls  1832/  af  Johan  Herman  Wessel. 
med  Musik  af  Salabrini  [denne  gaves  dog  ikke  25.  Marls  1828,  da  der  benyttedes 
'nye  Melodier']. 

Johann  von  Ehrenpreis.  Skrceddersvend :  Beck.  Saabye,  18.  April  1785.  Beck 
(27.  Dec.  1786).  Saabye  (l.  Nov.  1793).  Lindgreen.  12.  Okt.  1811.  C.  Winslttw, 
25.  Marls  1828.  C.  N.  Rosenkilde,  20.  Dec.  1830.  —  Grethe.  Johans  Forlovede:  Mad. 
Knudsen.   Mad.  Preisler.  18.  April  1785.  Mad.  Knudsen  (27.  Dec.  1786).   Mad.  Preisler 


CCXXIV 

3]  Oraklet  (1776)  • 

Partitur:  (Mscr.  2  Bd.)  Kopenhagen,  Kgl.  Bibliothek.  (Oraklet.  Et 
Syngespil  I  To  Handlinger  efter  det  Franske  af  Saint- Foix  og 
det  Tydske  af  Geliert.  Musiken  er  af  Hans  Kongl.  Maj.  Hof 
Kapelmester  Hr.  Scalabrini) 

4]  Musig uen  til  Comoedien:  Den  forliebte  Skildrer 

Partitur:  (Mscr.)  Kopenhagen,  Kgl.  Bibliothek.  (Auf  dem  aeußeren 
Deckel:    „Partitur  til  Sicilianeren  af  Scalibrini ") 

(26.  Sept.  1188).  Mad.  Dahlen.  23.  Sept.  1803.  Jfr.  Jargensen,  25.  Marts  1828.  Jfr. 
J.  Rosenkilde.  3.  Juni  1847.  —  Mette,  Grethes  Fortrolige:  Jfr.  Halle.  Jfr.  Morell? 
Jfr.  Fogh  (?  22.  Dec.  1777).  Mad.  Gielstrup  [(?  24.  April  1782)].  Jfr.  Winther,  1.  Nov. 
1793.  Jfr.  Sßlver,  23.  Sept.  1803.  [Mad.  A.  D.  Liebe,  16.  Marts  1813.]  Mad.  Winslew, 
25.  Marts  1828.  Mad.  L.  Phister,  3.  Juni  1847.  —  Mads,  Grethes  ulykkelige  Elsker: 
Musted.  Urberg  (?  22.  Dec.  1777).  Ibsen,  26.  Sept.  1788.  Rosing,  23.  Sept.  1803. 
H.  C.  Knudsen,  20.  Dec.  1806.  Carl  Bruun,  12.  Okt.  1811.  Rind,  30.  Okt.  1816. 
C.  N.  Rosenkilde,  5.  Dec.  1821.  Phister,  20.  Dec.  1830.  -  Jespet,  Madses  Fortrolige: 
Hortulan.  Sahm  (?  22.  Dec.  1877).  Gielstrup  (?  24.  April  1782).  Kruse,  16.  Febr.  1804. 
P.  Holm,  5.  Dec.  1821.    C.  Foersom,  25.  Marts  1828.  P.  Holm  (20.  Dec.  1830).  Sdineider 

3.  Juni  1847).  —  Mercurius i Epilogen: Schwarz,  14.  Maj  1779.  Lindgreen.  1.  Nov. 

1793.   Enholm,  18.  Okt.  1811.    N.  P.  Nielsen,  16.  Marts  1832. 

Kaerlighed  uden  Stremper  opfertes :  1772—73:  Marts  26.,  29.,  31.  (for  For- 
fatteren);  April  2.,  14.,  19.,  26.,  29.;  1773-74:  Dec.  7.;  April  IL;  1774-75:  Nov. 
21.,  23.;  Febr.  20.;  1775-76:  April  9.,  29.;  1716-77:  Febr.  17.;  1777-78:  Dec  22.; 
1778-79:  Maj  14.;  1779—80:  Maj  IL;  1780-81:  Jan.  22.;  Febr.  16.;  1781-82:  April 
24.;  1784-85:  April  18.,  19.;  1786-87:  Dec.  21.  (for  Wessels  San);  Febr.  20.;  1788  -  89: 
Sept.  26.;  Maj  4.;  1793-94:  Nov.  L;  Febr.  24.;  1794-95:  Febr.  9.;  1803-04:  Sept.  23.; 
Febr.  16.,  Maj  5.;  1806  -  07:  Dec.  20.  (forSaabye);  Jan.  22.;  1807—08:  Jan.  IL;  Febr.  19.; 
1809  09:  Marts  4.;  April  17.;  1811—12:  Okt.  12.,  18.;  Nov.  21.;  1812—13:  Marts  16.; 
1813  -14:  Nov.  8.;  1816  17:  Okt.  30.;  Dec.  28.;  Febr.  16.;  1817—18:  Dec.  29.;  1819-20: 
Okt.  11.  (50.  Opf.);  1821—22:  Dec.  5.;  Jan.  10.;  1823-24:  Jan.  22.;  Marts  2.;  1825  26: 
Jan.  27.;  1826-27:  Marts  27.;  1827-28:  Marts  25.;  1830-31:  Dec.  20.,  29.;  Febr.  3.; 
1831—32:  Marts  16,  20.;  1832    33:  Jan.  19.;  S.-F.  1847:  Juni  3.  —  ialt  64  Gange. 

1  Aumont  &  Coliin,  Det  Danske  Nationaltheater  1748  —  1889,  V,  2  pg.  134/135, 
berichten  ueber  die  Auffuehrungen  des  Werkes  folgendes : 

Oraklet,  Syngestykke  i  2  Akter,  Musiken  af  Paolo  Scalabrini,  Teksten  af  Saint- 
Foix  (L  Oracle)  og  Chr.  Geliert  (Das  Orakel),  oversat  af  P.  T.  Wandal. 

Souveraine,  en  Fe:  Jfr.  Winther.  Alcindor,  hendes  Sfsn:  Elsbetg.  Rosing. 
19.  Jan.  1778.  Lucinde  en  Prinsesse,  opd ragen  af  Feen :  Mad.  Walter.  Jfr.  J.  C.  Olsen  ? 
Jfr.  C.  M&ller,  19.  Jan.  1778. 

Oraklet  opfsurtes:  1775—76:  April  23.,  30.;  1776  77:  Nov.  4.;  Dec.  3.;  April  8.; 
1777-78:  Jan.  19.  —  ialt  6  Gange. 


ccxxv 


B.  Ballette 

1]  B&nderne  og  Herrerne  paa  Lystgaarden  (1775)' 
Partitur:    (nicht  erhalten?) 

C.  Kleinere  Gelegenheitskompositionen - 

1]  Geniernes  Fest  (1760)-^ 

Partitur:  (Mscr.)  Kopenhagen,  Kgl.  Bibliothek  (Geniernes  Fest,  i 
Anledning  af  den  hoypriselige  Danske  Enevolds  Regerings 
forste  jubelaar) 

2]  Cereris  og  Thetedis  Strid  (1774) 

Partitur:  (Mscr.)  Kopenhagen,  Kgl.  Bibliothek  (Cereris  Og  Thetedis 
Strid.  En  Prologue  I  Anledning  Af  Hans  Kongelige  Hoihcds 
Arveprindsens   Formaeling) 

3]  Landsbye-  Hßitiden  (1775) 

Partitur:  (Mscr.)  Kgl.  Bibliothek.  (Landsbye  Hoitiden.  Et  Forspil  1 
Anledning  af  Kongens  Födsels-Fest) 

D.  Vokalkompositionen 

1]  Aria:  'Ahi  die  per  te  svenato' 

Partitur :    Bruxelles,  Conservatoire.     Ms.  4856 

Dresden,   Bibl.  Erich  H.  Müller  (Abschrift) 
Andante 

Ahi    che    per     te      sve     -     na    -     to 

'  Aumont  &  Collin,  Det  Danske  Nationaltheater  1748  —  1889,  V,  2  pg.  467, 
berichten  als  einzige  mir  bekannte  Quelle  ueber  das  Werk  folgendes : 

Banderne  og  Herrerne  paa  Lystgaarden.  Ballet  i  1  Akt  af  Vinc.  Galeotti, 
Musiken  af  P.  Scalabrini  og  Claus  Schall  (1757—1835). 

Bisnderne  og  Herrerne  paa  Lystgaarden  opfartes :  1775  76:  Dec.  15..  22..  29.; 
Jan.  5.:  Febr.  23.:  Marts  1.,  4.;  April  19.;  1776-77:  April  7.,  //.,  17..  29.;  Maj  9.; 
1777—78:  Marts  3..  10..  16;  April  10.;  Maj  7.;  1778  19:  Okt.  16..  19.;  Jan.  14.; 
Marts  23.;  1781-82:  Marts  14.  -    ialt  23  Gange. 

2  Nach  Mitteilung  von  Erik  Abrahamsen- Kopenhagen. 

3  Aumont  &  CoHin,  Det  Danske  Nationaltheater  1748-1889,  V,  I  pg.  302,  be- 
richten ueber  die  Auffuehrungen  des  Werkes  folgendes : 

Geniernes  Fest,  i  Anledning  af  den  h0Jpriselige  danske  Enevolds  -  Regerings 
fßrste  Jubel- Aar  1760.  af  Niels  Prahl,  med  Musik  af  Scalabrini  og  Dans  af  Antonio  Como. 

Lyksaligheden :  Mad.  Como.  —  Fem  Genier. 

Geniernes  Fest  opfertes:  1760-  61:  Oct.  17.,  20..  24.;  Jan.  26.,  30.;  Marts  SO.; 
April  1.  —  ialt  7  Gange. 


CCXXVI 


2]  Aria:  'Comincia  con  diletto' 

Partitur:    Schwerin,  Reg.-Bibl.  4813 

Dresden,   Bibl.  Erich  H.  Müller  (Abschrift) 

Stimmen:  Schwerin,  Reg.-Bibl. 4815.  (Voce,  Viol.I.Il.  Vla,B.  Cor.I.II.) 


EjISEEl: 


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mm    -     cia 


con        di 


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3]  Aria:  'Da  te  partd 

Text  aus  Zenos  „Venceslao" 

Partitur:    Wien,  Hofbibliothek.     M  17033  No.  10 

Dresden,   Bibl.  Erich  H.  Müller  (Abschrift) 
Andantino 


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Da 


te 


par  -  to 


e  par 


to     afflit 


to 


4]  Aria:  'Deh  t' arresta  amato  bene' 

Partitur:  Parma,   Bibl.  Pal.   (C.  1.2.   Viol.  Viola.  Ob.    Corni  B.) 


5]  Aria:  'Di  che  a  sua  voglia  e legge re' 

Text  aus  Metastasios   „Temistocle " 
Partitur:      Dresden,   Bibl.  Erich  H.  Müller 
Stimmen:  Rostock,  Univ.- Bibl.  Mus.  saec.  XVIII.  56,  5 


Di  che  a     sua      voglia     e    -     leg  -  ge  -  re 


ö]  Aria:  'Ombra  amate' 

Partitur:     Dresden,   Bibl.  Erich  H.  Müller 

Stimmen:  Rostock,   Univ.- Bibl.  Mus.  saec.  XVIII.  56,  6 

(Sopr.  Viol.  I.  II.    Cor.  I.  II.   Via.  B.) 
Presto 


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TSEir.l 


Om    -    bra      ama  -  te 


che     er-ran  -  ti  cd    in     -     quie-ti 


CCXXVII 


7]  Aria:  'Perche  cosi,  cosi  crudeL' 

Partitur:     Schwerin,  Reg.-Bibl.  4814 

Dresden,   Bibl.  Erich  H.  Müller  ^Abschrift) 
Stimmen:  Schwerin,  Reg.-Bibl.  4814.    (Viol.  1.  II.  Vcl.  Cemb.) 

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Per  -  che 


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de! 


8]  Aria:  'Perche  mio  bei  tesoro' 

Partitur:  Bruxelles,  Conservatoire.    M.  4855 

Dresden,   Bibl.  Erich  H.  Müller  (Abschrift 


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Per    -    che    mio    bei     te   -  so  -  ro      fug 
9]  Duetto:  'Ah  die  iL  caro  amato  bene' 


gi  gli  sguardi     mi-ei 


Stimmen  mit  Baß:  Schwerin,  Reg.-Bibl. 

D-esden,   Bibl.  Erich  H.  Müller  (Abschrift) 
Larghetto 

p^=^^¥=S^=2-i^^"i=^i=i=#— 5^^=1 

■m  —  # S— # — rj--  • — 


, ^ 5i. • 


3h:^e 


Ah  che  11    ca  -  ro 


a  -  ma    to 


be  -  ne 


E.   Instrumentalkompositionen 

1]  Sinphonia  neV  Opera  Artaserse 

Partitur:     Dresden,   Bibl.  Erich  H.  Müller 

Stimmen:  Kopenhagen,  Kgl.  Bibliothek.   (Viol.  I.  II.    Cor.  I.  II.   Via.  B. 

Allegro  ^  ^        ♦ 


-Izi 


, •— " 


"Andante 


Allegro 


:^^^i'^i:}3^SSifeM^i 


CCXXVIII 

2]  Sinfonie  in  Cdur 

Partitur:     Bruxelles,  Conservatoire  :  Ms.  7977  No.  II 
Dresden,   Bibl.  Erich  H.  Müller  (Abschrift) 

Stimmen:  Berlin,  Kgl.  Bibliothek.    Mus.  ms.  19162  (Viol.  I.  IL  Via.  B.) 


Allegro 


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Andante 


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Allegro  Assai 


|?gE^^-Er:k|EEEgE|Egg-rEE^E|EggE|E^i:^|EEEgE^ 


3]  Sinfonie  in  G  dur 


Partitur:   Bruxelles,   Conservatoire:  Ms.  7877  No.  III 
Dresden,  Bibl.  Erich  H.  Müller  (Abschrift) 


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CCXXIX 


4]  Sinfonie  in  Ddur 

Partitur:  Bruxelles,  Conservatoire :  Ms.  7877  No.  I 
Dresden,   Bibl.  Erich  H.  Müller  (Abschrift) 


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-0-0-0-^-0-0-0—0. 


5]  Sinfonie  in  Ddur 


Partitur  :     Bruxelles,  Conservatoire  :   Ms.  7877  No.  IV 
Dresden,   Bibl.  Erich  H.  Müller  (Abschrift) 
Stimmen:  Berlin,  Kgl.  Bibliothek.  Mus.  Ms.  19 61 2.  (Viol.I.II.  Vla.B.) 


Allegro 


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Allegro  assai 


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ccxxx 


6]  Sinfonie  in  Fdur 

Partitur:     Bruxelles.   Conservatoire  :   Ms.  7877  No.  V 
Dresden.   Bibl.  Erich  H.  Müller  (Abschrift) 

Stimmen:  Berlin.   Kgl.  Bibl.    Mus.  Ms.  19610.   iViol.  1.  11.   Via.  B. 


Allegro 


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Andante 
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7]  Sinfonie  in  Bdur 

Partitur:    Bruxelles.   Conservatoire:   Ms.  7877  No.VI 
Dresden.    Bibl.  Erich  H.  Müller  (Abschrift) 


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CCXXXl 


III. 

VERZEICHNIS  DER  TEXTBUECHER 
VON  PAOLO  SCALABRINIS  WERKEN 


Adelaide  (Hamburg  1744,   mit  F.  Finazzi) 
Adelaide  (Leipzig  1744,  mit  F.  Finazzi) 
L'Adriano  (Kopenhagen  1749) 
Alessandro  nell' Indie  (Kopenhagen  1749) 
Angelica  e  Medoro  (Hamburg  1746) 
Anagilda  (Kopenhagen  1772) 

[Washington,   Library  of  Congress.     Schatz  9514] 
Antigono  (Hamburg  1744) 
Antigono  (Prag  1744) 
(L')Armino  (Hamburg  1746) 
Artaserse  (Hamburg  1745) 
Artaserse  (Hamburg  1746) 
Artaserse  (Kopenhagen  1752) 
(II)  Catone  in  Utica  (Hamburg  1744) 
Demetrio  (Hamburg  1744) 
Didone  (Hamburg  1744) 
Didone  (Hamburg  1746) 
Didone  (Kopenhagen  1748) 
Diomeda  (Hamburg  1745) 
Epilogo  (Hamburg  1745) 

(La)  gara,  osia  la  pace  degl' eroi  (Hamburg  1746) 
(II)  Giuseppe  riconosciuto  (Hamburg  1746) 
[II]  Giuseppe  riconosciuto  (Bologna  1750) 

fVergl.  Eitner,   Quellen-Lexikon  X.  pg.  458] 
Kcerlighed  uden  Stramper  (Kopenhagen  1745) 

[Kopenhagen,  Kgl.  Bibliothek] 


24 


CCXXXII 


Lucio  Vero  (Hamburg  1746) 

(II)  marito  vizioso  (Kopenhagen  1750) 

Merope  (Hamburg  1747) 

*  Oraklet  (Kopenhagen  1776) 

[Washington,  Library  of  Congress.    Schatz  9517] 
Oronte,  Re  de  Sciti  (Graz  1742) 
Prologo  (Hamburg  1745) 
(La)  Semiramide  riconoscluta  (Graz  1743) 
(La)  Semiramide  riconoscluta  (Hamburg  1745) 

*  (La)  Semiramide  riconoscluta  (Kopenhagen  1749) 

[Kopenhagen,  Kgl.  Bibliothek] 
Slrbace  (Graz  1742) 
Slroe  (Linz  1743) 
Slroe  (Kopenhagen  1749) 
(II)  Templo  dl  Melpomene,  su  le  rlve  delV Alstra  (Hamburg  1747, 

mit  F.  Finazzi,   C.  Hachmeister,  Ph.  Telemann,  Wich) 
Venceslao  (Linz  1743) 
Venceslao  (Graz  1744) 
Venceslao  (Kopenhagen  1748) 
*Vlrlate  (Kopenhagen  1750) 

[Kopenhagen,  Universitaets- Bibliothek] 

*  Alle  Textbuecher,  außer  den  mit  *  bezeichneten  sind  im  Anhang  II  dieser  Arbeit 

verzeichnet. 


ALPHABETISCHES  VERZEICHNIS 
DER  ERWAEHNTEN  ARIEN 


24^ 


ccxxxv 


Gesangnummer 

Werk 

Szene 

Auffuehrung 

Entlehnt  aus 

Anh. 

II 

No. 

A  capir  tante  dolcezze  (Duett) 

Arminio 

111,16 

Hamburg  1746 

23 

A  me  schiffenza  (Duett)     .    . 

Amor  fa  l'uomo 
cieco 

I 

Hamburg  1743 

— 

11 

La  finta  cameriera 

1.17 

Graz  1745 

— 

60 

A  quel  bei  ciglio 

Arsace 

III,  1 

Graz  1737 

— 

24 

A  questa  pellegrina     .... 

11  marito  ciocatore 

II 

Prag  1744 

— 

87 

A  scogli,  e  rie  procelle  .    .    . 

Vergl.pg.CCVIII 

— 

— 

— 

— 

— 

A  si  gentile  amante    .... 

Catone  in  Utica 

I.  2 

Hamburg  1744 

— 

36 

Sirbace 

II,  3 

Graz  1742 

— 

123 

A  trionfar  mi  chiama  .... 

Merope 

Anh. 

Hamburg  1747 

Metastasio, 
Didone 

92 

A  tuttl  i  nostri  dei  lo  giuro 

Alessandro  nell' 
Indie 

I.  6 

Graz  1738 

— 

6 

A  un  cor  forte      

Lucio  Vero 

I.  1 

Hamburg  1746 

— 

86 

A  voi  donai,  il  mio  corc    .    . 

Fiammetta 

11,7 

Hamburg  1745 

-- 

59 

Abbiam  penato,  e  ver  .    .    .    . 
Abbiam  vinto,  e  1*  India  adori . 

Fiammetta 
Sirbace 

III,  6 
I.  3 

Hamburg  1745 
Graz  1742 

Metastasio, 
Ipermcstra 

59 
123 

Ad  ogni  punto  io  cedo  (Duett) 

La  finta  cameriera 

III,  6 

Graz  1745 

— 

60 

La  giardiniera 
contessa 

II 

Hamburg  1744 

— 

72 

Adorerö  fedele 

La  finta  schiava 

I.  3 

Graz  1746 

— 

63 

Adorerö  tacendo   . 

Arsace 

III,  2 

Graz  1737 

— 

24 

Affetti  di  sposa 

L'  innocenza  . . . 

III,  4 

Graz  1738 

76 

Agitata  da  due  venti  .... 

Venceslao 

II.  11 

Graz? 

138 

Agitata  dal  furore 

Arsace 

III,  6 

Hamburg  1748 

— 

25 

Agitata  e  Talma  mia  .... 

La  caduta  di 
Bajazetto 

II,  9 

Graz  1737 

— 

33 

Agitato  il  mio  cor  si  confonde 

Artasersc 

1,14 

Hamburg  1743 



27 

Agitato  questo  core     .... 

L'  innocenza  . . . 

II,  9 

Graz  1738 

— 

78 

Agitato  questo  petto    .... 

Siroe,  Re  di  Persia 

11,14 

Graz  1738 

— 

124 

Ah,  che  il  caro  amato  bene  . . . 

Siroe,  Re  di  Persia 

11,14 

Linz  1743 

125 

Vergl.  pg.  ccxxvii     (Duett) 

— 

— 

— 

— 

— 

Ah,  che  nel  dirti  addio  .    .   . 
Ah,  che  per  te  svenato  .    .    . 

Arminio 

11,12 

Hamburg  1746 

Metastasio, 
Issipile 

23 

Vergl.  pg.  CCXXV 

Ah,  che  s'  avesi  il  seno     .    . 

L'  innocenza  . . . 

III,  6 

Graz  1738 

— 

78 

CCXXXVI 


Gesangnummer 

Werk 

Szene    Auffuehrung 

Entlehnt  aus 

Anh. 
II 

Ah,  dami,  o  caro     

11  matrimonio 
sconcertato 

II 

Prag  1744 

— 

89 

Ah,  frenate  11  pianto  imbelle  . 
Vergl.  pg.CLII  Anm.l  u.  pg.CCXI 

Temistocle 

— 

Hamburg  1746 

Metastasio, 
Temistocle 

129 

Ah,  ingrato,  t'  inganni     .    .    . 
Ah!   Mi  vien  da  ridere  .    .    . 

Giramondo 
Pedronco  pittore 

II.  1 
III 

Hamburg  1745 
Graz  1738 

Metastasio, 
Adriano 

73 
102 

Ah !   Mia  vita  . .  tu  sei  .    .    . 

La  giardiniera 
contessa 

I 

Hamburg  1744 

— 

72 

Ah!  no'  1  so.  Si.  So.  Ma  che? 

Arsace 

III,  9     Graz  1737 

— 

24 

Ah,  non  lasciarmi,  nö     .    .    . 

Didone 

II,  3     Hamburg  1746 

i 

Metastasio, 
Didone 

49 

Ah,  se  macchiar  quest'anima  . 

Vergl.  pg.  CCXIII  Anm.  2 

Ah,  si  resti  ..  amor  mi  sgrida  . 

Demetrio 

11,13 

Graz  1742 

Metastasio, 
Isacco 

43 

Ah,  si  resti  . .  onor  mi  sgrida  . 

Ahi,  che  per  te  svenato     .    . 

Vergl.  pg.  CCXXV 
AI  colpi  d'amore 

Adelaide 
Argenide 

Argenide 

1,10 
11,13 

I.  5 

Leipzig  1744 
Dresden  1746 

Graz  1755 

1  Metastasio, 
j   Temistocle 

3 

21 

19 

Aimable  vainqueur 

La  preziosa 
ridicola 

II 

Hamburg  1746 

— 

107 

AI  caro  idolo  mio 

Oronte,RedeSciti 

I,  2 

Hamburg  1745 

— 

100 

AI  dispetto  di  certe  smorfiose 
AI  furor  d'aversa  sorte       .    . 

Vergl. pg.CLII  Anm. lu.  pg.CCXII 

La  preziosa 
ridicola 
Temistocle 

I 

Hamburg  1746 
Hamburg  1746 

Metastasio, 
Temistocle 

107 

AI  spiacer  che  in  me  s'  asconde 

Antigono 

1.12 

Prag  1744 

— 

16 

AI  tuo  merto,  al  tuo  valore  . 

Alessandro  in 
Persia 

II,  1 

Graz  1740 

— 

9 

Alla  selva,  al  prato,  al  rlo     . 

Vergl.  pg.  CXXVI  Anm.  1 

Orazio 

I.  5 

Leipzig  1745 

— 

96 

Allo  splendore  di  questo  acciaro 

L'innocenza  .. . 

II.  7     Graz  1738 

— 

78 

Aller,  che  avrö  piü  core    .    . 

Venceslao 

II.  2 

Graz  ? 

— 

138 

Aller,  che  il  pescatore    .    .    . 

Giramondo 

I,  1 

Hamburg  1745            — 

73 

Aller,  che  irata  freme     .    .    . 
Alma  grande,  e  nata  al  re 

Alessandro  nell' 

Indie 
Demetrio 

III,  9 
I,  6 

Graz  1738 
Hamburg  1744 

6 

44 

Almen  la  parca  irata  .... 
Almen  potesse  un  core  .    .    . 

Catone  in  Utica 
Merope 

11,13 
III.  4 

Graz  1740 
Hamburg  1747 

Metastasio, 
Siface 

35 
92 

Almen  se  non  poss'  io    .    .    . 

Amor,  odio,  e 
pentimento 
Tigrane 

11,13 
III,  4 

Graz  1740 
Leipzig  1751 

1  Metastasio, 
jClem.diTito 

14 
132 

CCXXXVII 


Gesangnummer 


Werk 


Anh. 


Szene  j  Auffuehrung  i  Entlehnt  aus  |   ii 


No. 


Ama,  ma  col  mio  cor     .   . 

Ama,  si,  spera,  se  vuoi  .  . 
Amerö  costante  e  forte  .  . 
Amico  il  fato  mi  guida  in  porto 

Amico,  io  mi  riposo    .    .   . 

Amor  io  pcnai  d'  amore     . 

Amor  nel  petto  (Duett) 

Amor  non  prometto,  non  niega 
pietä     

Amore  e  un  gran  furbetto  . 


Amori  piü  non  voglio  . 
Anch'  io  fra  lacci  e  vero 
Anche  il  colombo  freme 

Anche  il  nocchier  difende 
Arder  voglio  a  quella  face 
Aremo  pegno  almeno     . 

Vergl.  pg.  CCXIII  Anm.  2 

Arma  di  sdegno  il  core 
Armata  di  furore  .... 


Arrida  il  ciel  sereno 
Arriderä  pietoso    .    . 


Arsa  da  rai  cocenti 

Atro  carcere  tu  serri 
Audace  superba    .    . 


Darbaro  ov'  e  il  cor  mio  . 
Barbaro  si  vedrai  .  .  .  . 
Barbaro  traditor 

Bei  lumi  vezzosetti     .    .    . 


Lucio  Papirio 

dittatore 
Adelaide 

Partenope 

Demetrio 

Arsace 

Siroe,  Re  di  Persia 

La  finta  Tedescha 

Didone 

La  finta  cameriera 

La  giardiniera 
contessa 

La  Partenope 

Demetrio 

La  verita 
neir  inganno 

Diomeda 

Merope 


Ipermestra 

Sirbace 

Adelaide 

II  Demetrio 

Hypermestra 

Lucio  Papirio 
dittatore 

La  fede  tradita 

Lucio  Vero 


Argenide 
Artaserse 
Adelaide 

Amor,  odio  e 
pentimento 


1.14 

11,10 
II,  1 
II.  7 

II,  2 
I.  5 
II 

Anh. 
1,10 
I 

II,  7 
1.4 
1,10 

II,  5 
I.  8 

111,11 
II,  2 


Graz  1739 

Graz  1739 
Hamburg  1746 
Hamburg  1744 

Hamburg  1748 
Graz  1738 
Hamburg  1746 

Hamburg  1746 
Graz  1745 
Hamburg  1744 

Hamburg  1746 
Hamburg  1744 
Graz  1738 

Hamburg  1745 


Hamburg  1740 


Graz  1742 


84 


I,  8  I  Leipzig  1744 
1,11     Graz  1742 
II,  1     Linz  1743 
I,  6     Graz  1739 

III,  1     Graz  1736 
II,  4     Hamburg  1746 


III,  8  Graz  1745 

1,15  j  Graz  1738 

III,  2  !  Graz  1739 

III,  1  Graz  1740 


!        — 

2 

'         — 

101 

Metastasio, 
Siroe 

44 
25 

— 

124 

— 

65 

— 

49 

— 

60 

— 

72 

— 

101 

— 

44 

1 

1 

143 

51 

Zeno,  Merope 

92 

Goldoni, 
Gustavo 

80 

Metastasio, 
Gioas 

123 
3 

\  Goldoni, 
j   Gustavo 

43 

81 

— 

84 

— 

57 

— 

86 

19 

26 

Goldoni, 

2 

Oronte 


14 


CCXXXVIII 


Gesangnummer 


Anh 

Werk  Szene  I  Auttuehrung  ,  Entlehnt  aus  i    n 

I  !  :  No. 


Bei  labbro  lusinghiero    .    . 

Bei  piacere  saria  d'  un  core 

Bei  volto  credimi  .... 
Bell'  alme,  ch'  ingannate 
Belle  mie  calde  lagrime  . 
Ben  so,  d'  un  vago  ciglio  . 
Benche  fuma  e  tempesta  . 
Benche  giusto  a  vendicarmi 

Vergl.  pg.  94 

Benche  per  te  mi  palpita  . 
Benche  spiri  a  ciel  sereno 
Benche  un  ogetto  per  me  delira 

Bramar  di  perdere 


Brami  la  morte  mia 
Bramo  11  consorte  mio 


V>ada  dal  Ciel  un  fulmine    . 

Vergl.  pg.  94 

Cadrä  fra  poco  in  cenere   .    . 
Cadrö,  ma  quäl  si  mira  .    .    . 

Cangi  le  sue  vicende   (Chor) 
Cangia  l'amore  in  sdegno 
Cara  Dorina.   Ah  che  gusto 

Cara  lo  sai,  se  io  t'amo 

Cara  non  mi  conosci  .    .    . 
Cara  parte  di  quest'alma  . 

Cara  pur  mia  tu  sei  (Duett) 
Cara  t'inganna 

Cara  ti  lascio,  addio    .    .    . 


Didone                  |  II,  7 

Didone                  '  II,  7 

Oronte.RedeSciti  I,  5 

Orazio                   i  II,  7 

La  Semiramide  I,  5 

Siroe,RediPersia  III,  1 

La  Vendetta  vinta  II,  9 

Temistocle  ,  1,14 


Artaserse 

La  Vendetta  vinta 

Amor,  odio  e 
pentimento 

Diomeda 

Sirbace 

La  furba  e  lo 
sciocco 


Temistocle 

Didone 

Lucio  Papirio 
dittatore 

Bajazet 

Siroe,  RediPersia 

La  giardiniera 
contessa 

Adelaide 

Artaserse 
Venceslao 

Demetrio 
Oronte.RedeSciti 
Oronte,RedeSciti 
Tigrane 


Hamburg  1744 
Hamburg  1746 
Hamburg  1745 

Leipzig  1745 
Hamburg  1745 
Graz  1738 
Graz  1738 
Hamburg  1746 


Metastasio, 
Semiramide 


I,  1   I  Graz  1738 

II,  1  !  Graz  1738 

I,  4     Graz  1740 


I.  1 

II,  9 
II 


III.  7 

III,  8 
1.12 

III,  8 
I.  9 
II 

I,  6 

II,  9 
11,4 

111,13 
II,  8 
II,  6 
II,  5 


Hamburg  1745 

Graz  1742 
Hamburg  1747 


Hamburg  1746 


Metastasio, 
Artaserse 


Hamburg  1746     Metastasio, 

Didone 
Graz  1739  — 


Hamburg  1748 
Graz  1738 
Hamburg  1744 


Leipzig  1744 

Hamburg  1746 
Graz  ? 

Graz  1742 
Graz  1742 
Hamburg  1745 
Leipzig  1751 


Goldoni, 
Gronte 


Zeno, 
Venceslao 


4& 

49 
100 

96 
114 
124 
142 
129 


26 

142 

14 

51 

12a 
66 


129 

49 
84 

I  32 
|124 

I  72 


30 
138 

4a 
99 

lOQ 
132 


CCXXXIX 


Gesangnummer 


Werk  Szene  •  Auffuehrung     Entlehnt  aus     ii 

No. 


Care  piante  amatorio  .    . 

Vergl.  pg.  CCVII 
Care  pupille  amate      .    . 
Cari  accenti  del  mio  bene 
Cari  accenti  lusinghieri  . 
Caro,  l'amico  fato  (Duett) 
Caro  mio  ben  perdona   . 
Caro  son  tua  cosi    .    .    . 

Caro  sposo,  amato  bene 
Caro  ti  lascio 

Vergl.  pg.  CCXIII  Anm.  2 

Cedo  alla  sorte     .... 


Celar  la  gelosia    .... 
Cervetta  timida     .... 
Ch'  io  doni  11  cor  a  te? 
Ch'  io  mai  vi  possa     .    . 

Vergl.  pg.  XCVII  Anm.  1  und 
pg.  CCVIII 

Che  al  padre  mio  mi  rendi 

Che  bei  movimento     .    . 

Che  bei  vecchio  rimbambito 

(Duett) 

Che  bella  speme 

Che  cosa  gustosa     .... 

Che  cosa  vuol  far?  (Duett) 

Che  dolce  piacere    (Quartett) 
Che  furia,  che  mostro     .    .    . 

Che  gran  pena  trafigge  il  mio 
core 


Che  gran  tormento  .    .    . 
Che  joli  fisonomi  (Duett) 
Che  legge  spietata  .    .    . 


Che  mai  io  possa  .  .  . 
Che  palpitar  gia  sentomi 
Che  pena  che  morte   .    . 


La  Vendetta  vinta  II,  5 
Hypermestra  j  I,  9 
Sirbace  '  III,  7 

Ipermestra  1,10 

Oronte,RedeSciti  II,  4 
Arminio  II,  8 


Bajazet 


Giramondo 

Rosmira 

Semiramide ... 

Rosmira 

La  finta  chiava 

Tigrane 

Pericca  eVarrone 

II  vecchio  Pazzo 
in  Amore 

Orazio 

Perrica  e  Varrone 

La  preziosa 
ridicola 

Orazio 

La  caduta  di 
Bajazetto 

L'  innocenza  .  .  . 
Ciro  riconosciuto 
Fiammetta 
Catone  in  Utica 

Oronte,  RedeSciti 
La  -finta  chiava 
Temistocle 


III,  4 


Graz  1738        '  — 

Linz  1743  — 

Graz  1742        ^  - 

Hamburg  1740  — 

Hamburg  1745  — 

Hamburg  1746  Metaslasio, 
Olimpiade 

Hamburg  1748  — 


III,  5     Hamburg  1745 


II,  8 

11,12 

1.  8 

III,  5 


Graz  1739 
Graz  1743 
Graz  1739 
Graz  1746 


III,  1     Leipzig  1751 
II         Graz  1737 

III         Graz  1736 

I 
II,  6  '  Leipzig  1745 

I  Graz  1737 

II       1  Hamburg  1746 

! 

III,  6  ■  Hamburg  1745 
II,  4     Graz  1737 


III,  3 

111,10 

II,  8 

I,  3 

I.  2 
III,  9 


Graz  1738 
Graz  1739 
Hamburg  1745 
Dresden   1747 

Graz  1742 
Graz  1746 


Metastasio, 
Achille 


Metastasio, 
Siroe 


Metastasio, 
Catone 


III,  5     Hamburg  1746 


142 
81 

123 
80 

100 
23 

32 


73 

110 
113 
110 

63 

132 
103 
136 

66 
103 
107 

97 

33 

78 
38 
59 

37 

99 

63 

129 


CCXL 


Gesangnummer 


Werk  Szene     Auffuehrung     Entlehntaus     ii 

'  No. 


Che  pena  e  questa 


Che  vicenda,  che  sorte  crudele 
Chi  brama,  che  splenda  .  . 
Chi  mai  d'  iniqua  Stella  .    .    . 


Chi  mi  disprezza  amante   .    . 

Chi   ml    toglie   ii    mio   doice 
compagno 

Chi  nasce  in  rozzo  letto    .    . 

Chi  non  sa,  che  sia  piacere  . 

Chi  non  sente,  per  chi  langue 

Chi  puoi  rispondermi?    .    .    . 

Chi  stä  a  servire 

Chi  un  dolce  amor  condanna 

Chiamami  pur  cosi  .... 

Chiamami  traditore      .    .    . 
Cialtronaccio  (Duett)  .    .    . 

Ciö  mi  basta,  giä  t*  intendo 
Col  favor  d'  amica  Stella    . 

Col  tuo  nome,  Arsinoe,  bella 

Col  tuo  parlar  audace     .    .    . 
Cola  sul  praticello 


Combatutta  da  tantc  vicende 

Come  appunto  un  litigante    . 

Come  chi  gioca  alle  palle 

(Terzetto) 

Come  in  vano  ii  mare  irato  .     Tigrane 


Catone  in  Utica 

11,15 

Hamburg  1744 

1 

36 

Ipermestra 

II, 

3 

Hamburg  1746            — 

82 

Catone  in  Utica 

I, 

3 

Graz  1740        .          — 

35 

Tullo  Ostilio 

I. 

4 

Graz  1737 

134 

Arsace 

III. 

7 

Hamburg  1748 

25 

Artaserse 

III. 

6 

Hamburg  1743 

\  Metastasio, 

27 

Artaserse 

I. 

6 

Hamburg  1746 

Temistocle 

30 

Catone  in  Utica 

I. 

6 

Hamburg  1744 

. 

36 

Alessandro 
in  Persia 

III, 

3 

j 

Graz  1740 

— 

9 

L'  innocenza  . . . 

II, 

1 

i 
Graz  1738                  — 

76 

Demetrio 

I, 

6 

Graz  1742                   — 

43 

Adelaide 

11.11 

Graz  1739 

— 

2 

Alessandro 
in  Persia 

II, 

8 

Graz  1740 

— 

9 

Tullo  Ostilio 

II, 

8 

Graz  1737 

— 

134 

Giramondo 

I. 

6 

Hamburg  1745,           — 

73 

Catone  in  Utica 

1,10 

Dresden  1747      Metastasio, 
Catone 

37 

Didone 
Argenide 

11,12 
11,11 

Hamburg  1 746     Metastasio, 

Didone 
Dresden  1746             — 

49 

21 

La  preciosa 
ridicola 

III 

Hamburg  1746            — 

107 

Ciro  riconosciuto 

I, 

2 

Graz  1739 

— 

38 

Arsace 

II. 

6 

Graz  1737 

— 

24 

Arsace 

II, 

4 

Hamburg  1748            — 

25 

La  verita 

II, 

9 

Graz  1738                  — 

143 

neir  inganno 

Demetrio 

1,10 

Graz  1742 

— 

43 

La  finta  cameriera 

II, 

9 

Graz  1745 

— 

60 

La  giardiniera 
contessa 

II 

Hamburg  1744 

— 

72 

Catone  in  Utica 

III, 

4 

Dresden  1747 

Metastasio, 
Catone 

37 

Giramondo 

III. 

6 

Hamburg  1745 

— 

73 

Orazio 

1,13 

Leipzig  1745 

— 

96 

I,  8  I  Leipzig  1751 


132 


CCXLI 


Gesangnummer 

Werk 

Szene 

Auffuehrung 

Entlehnt  aus     ii 

No. 

Come  l'onda  in  mezzo  al  mare 

Lucio  Papirio 
dittatore 

1,15 

Graz  1739 

84 

Come  nave  in  mezzo  all'  onde 

Demetrio 

1.14 

Hamburg  1744 

-              44 

1 

Come  in  vana  il  mare  irato 

Alessandro 
in  Persia 

11,16 

Graz  1740 

9 

Cominci  Erosmina 

La  finta  cameriera 

III,  9 

Graz  1745 

—              60 

Vergl   auch  No.  61 

Comincia  con  diletto  .... 

Semiramide  . . . 

111,10 

Graz  1743 

113 

Vergl.  auch  pg.  CCXXVI 

Semiramide  . . . 

111,10 

Hamburg  1745 

—            114 

Commune   a   tutti   il   giubilo 

(Chor) 

La  finta  cameriera 

111,10 

Graz  1745 

—              60 

Compassion,  aiuto,  ahime  .   . 

L'alfier  Fanfarone 

II 

Graz  1737 

—              10 

Compatisca  . .  La  camerlera   . 

La  finta  cameriera 

11,  4 

Graz  1745 

-              60 

Con  eco  giuliva  (Chor)     .    . 

Sirbace 

111,12 

Graz  1742 

-             123 

Con  l'avra  placida 

Demetrio 

1,10 

Hamburg  1744 

—              44 

Con  la  morte  dell'  indegno    . 

Arsace 

I,  4 

Graz  1737 

—              24 

Con  si  bei  nome  in  fronte 
Con  tanto  stranutare  ... 

Catone  in  Utica 

11  vecchio  Pazzo 
in  Amorc 

l  1 

I 

:;Dresden  1747 
Graz  1736 

Metastasio,       37 
Catone 
-            136 

Confusa  e  timidetta     .... 

Catone  in  Utica 

11,15 

Graz  1740 

35 

Confusa  smarrita      .    .     •  .    . 

Alessandro 

I.  2 

Graz  1740 

1                          9 

Confusi  i  miei  pensieri  .    . 

Congiura  pure  il  fato  . 

Conservami  il  tuo  affetto  . 

Conservami  la  bella     .    .  . 

Consiglio  a  noi  consiglio  . 

Contento  amoroso    .... 
Contento  tu  sarai  (Duett) 

Corro  . .  volo  . .  e  dove,  o  Dio 


Cosi  la  navicella 


in  Persia 

Catone  in  Utica  III,  2 

Ciro  riconosciuto  II,  1 1 

Arsace  III,  1 

Tigrane  Anh. 

Tullo  Ostilio  I,  7 

La  finta  schiava  1,10 

Monsieur  de  II 
Porsugnacco 

La  fede  tradita  ...  II,  1 

Le  Gelosie  fra  III 
Grullo 

Lucio  Vero  111,10 
dittatore             | 

La  verita  11,10 
neir  inganno 

Didone  III,  4 
abbandonata      1 


Dresden  1747 
Graz  1739 
Hamburg  1748 

Leipzig  1757 
Graz  1737 
Graz  1746 
Hamburg  1745 

Graz  1736 
Hamburg  1745 

Graz  1739        ' 

Graz  1738        \ 

i 

Graz  1737 


Metastasio, 
Catone 


Goldoni, 
Bertoldo 


37 
38 
25 

132 

134 

63 

105 

57 
69 

84 

143 


Zeno,  46 

Scipione 


CCXLII 


Gesangnummer 


■\nh 

NX'erk  Szene    Auffuehrung     Entlehntaus     ii 

No. 


Cosi,  0  Dio,  soffrir  degg'  io 
Cosi  stä 

Cosi  voglio,  via  non  piü    .    . 
Cospetto  di  bacco 

Costanza  mio  core  .... 

Credi  tu  di  lusingarmi  ? 

i 

r 

U'amor  ti  parlo  ingrato 

D'  amore  ii  primo  dardo     .    .  I 

Vergl.pg.CCVIIAnm.lu.pgCCVIII 

D'  instabile  fortuna 

D'un  cor  che  adora  e  tace    . 
D'un  genio  che  m'accende   . 


D'  un  viserto  lusinghier  .    .    . 
Vergl.  pg.  CCX 

Da  me  t'ascondi,  ingrato  .    . 

Da  piü  affanni  combattuta 

Da  piü  venti  ogn'  or  percossa 

Da  quel'  tuo  gentil   sembiante 

Da  questi  labbri  ascolta 

Da  te  lontan  mia  vita     .    . 

Da  te  parto,  e  parto  afflitto 

Vergl.  auch  pg.  CCXXVI 

Dal  suo  gentil  sembiante  . 
Dalla  bartaglia      


Dalle  flamme,  e  dalle  stragg 
De  numi  la  clemenza      .    . 
Debil  speme  in  me  s'  avanza 
Deh  fermate.    Ove  tu  sei? 
Deh  lascia  mio  bene  .    .    . 
Deh  in  vita  di  serba  (Quartelt) 


Giramondo 

La  furba  e  la 
sciocco 

La  finta  Tedescha 

11  vecchio  Pazzo 
in  Amore 

Didone 

Didone 

Tullo  Ostilio 


Tigrane 

Adelaide 
Catone  in  Utica 
La  finta  cameriera 
Tigrane 

Rosmira 

Tullo  Ostilio 

La  Vendetta  vinta 

Oronte.RedeSciti 

Giramondo 

Adelaide 

Venceslao 

Venceslao 

Amor,  odio,  e 
pentimento 

La  caduta  di 
Bajazetto 

Tullo  Ostilio 
La  gara  .  . . 
La  fede  tradita 
Arsace 

Oronte.RedeSciti 
Catone  in  Utica 


II,  9  Hamburg  1745 

I  Hamburg  1747 

I  Hamburg  1746 

III  Graz  1736 

I,  6  Hamburg  1744 

I,  6  Hamburg  1746 

II,  2  Graz  1737 


II,  8     Leipzig  1751 


11,16  Graz  1739 

II,  6  Dresden  1747 

1,17  Graz  1745 

Anh.  Leipzig  1757 

I,  9  Graz  1739 

III,  7  Graz  1737 

III,  3  Graz  1738 

ill,  4  Hamburg  1745 

I,  9  Hamburg  1745 

II,  4  Leipzig  1744 

11,11  Linz  1743 

11,11  Hamburg  1744 

Anh.  Graz  1740 

III,  4  Graz  1737 

III,  5  Graz  1737 

II  Hamburg  1747 

I,  7  Graz  1736 

III,  3  Graz  1737 

1,11  Graz  1742 

III,  9  Dresden  1747 


Metastasio, 
Cantata  I 


73 
66 

65 
136 

48 

49 

134 


132 


2 
37 


Metastasio,      ^^ 
Semiramide    132 


—  HO 
134 

—  142 

—  100 

—  73 

—  '     3 

\       Zeno,        ^^^ 
I  Venceslao    149 

14 


Metastasio, 
Demetrio 


Metastasio, 
Catone 


33 

134 
68 
57 
24 
99 
37 


CCXLIII 


Gesangnummer 

Werk            j 

Szene 

Auftuehrung 

,    ,                   Anh. 

hntlehntaus     ii 

No. 

Deh  non  temer,  ben  mio  .    . 

Fiammetta 

11,  9 

Hamburg  1745 

59 

Deh  per  pietä,  ben  mio     .    . 

Sirbace 

11,10 

Graz  1742 

123 

Deh  respirar  lasciatemi  .    .    . 

La  finta  cameriera 

111,  8 

Leipzig  1745 

\  Metastasio, 

61 

Vergl.  pg.  CCXII 

La  finta  cameriera 

III,  8 

Hamburg  1745 

1   Artaserse 

62 

Deh  t'  arresta  amato  bene 

— 

— 

— 

Vergl.  pg.  CCXXVI 

• 

De  ti  placa;  e  quel  tuo  core  . 
Vergl.  auch  No.  127 

Farnace,  Re  di 
Ponto 

11,  9 

Hamburg  1747 

— 

54 

Del  carnefice  la  spada    .    .    . 

La  verita  nell' 
inganno 

I.  8 

Graz  1738 

— 

143 

Del  crudele  vö  col  sangue 

L'  innocenza  . . . 

1.  1 

Graz  1738 

76 

Del  fiero  tuo  dolore    .... 

Sirbace 

I,  5 

Graz  1742 

— 

123 

Del  figlio  amato 

La  Vendetta  vinta 

111,  8 

Graz  1738 

— 

142 

Del  sen  gli  ardori    ..... 

Rosmira 

11.  7 

Graz  1739 

Metastasio, 
Achille 

HO 

Deliro  notte,  e  zorno  (Duetto) 

Orazio 

11,12 

Leipzig  1745 

— 

96 

Della  fronde  il  disinganno 

La  finta  schiava 

111,14 

Graz  1746 

— 

63 

Delle,  che  1'  idol      ..... 

— 

— 

— 

— 

— 

Vergl.  pg.  CCXIII  Anm.  2 

Delle  vicende  umane  .... 

— 

— 

— 

— 

— 

Vergl.  pg.  CCIX 

Dentro  quegli  occhi  belli   .    . 

La  finta  cameriera 

11.  5 

Graz  1745 

— 

60 

Destrier  che  all'  armi  usato    . 
Destrier  feroce 

Artaserse 
Adelaide 

1.14 
II,  9 

Hamburg  1746 
Leipzig  1744 

Met.,Alessan- 
dronellelndie 

30 
3 

Oronte.RedeSciti 

II,  7 

Hamburg  1745 

100 

Di  che  a  sua  voglia  eleggere    . 
Vergl.  pg.  CCXXVI 

— 

— 

— 

Metastasio, 
Temistocle 

— 

Di  cingone  11  sen  viene     .    . 

L'  innocenza  . . . 

I.  4 

Graz  1738 

— 

76 

Di  quell'  ingiusto  sdegno    .    . 

Demetrio 

I,  1 

Graz  1742 

\  Metastasio, 

43 

Demetrio 

I,  1 

Hamburg  1744 

j    Demetrio 

44 

Di  quella  fronte  un  raggio    . 

Siroe,  Re  di  Persia 

111,12 

Graz  1738 

Metastasio, 
Temistocle 

124 

Di  quest'  alma  il  fier  tormento 

Didone 

11,  9 

Hamburg  1744 

— 

48 

Di  rendermi  la  calma      .    .    . 

Venceslao 

1.14 

Graz  ? 

1  Met.,Aless. 

138 

Venceslao 

1,13 

Hamburg  1743 

1  nelle  Indie 

139 

Di  templi,  d'  altari 

La  gara  . .'. 

III 

Hamburg  1746 

— 

68 

Di  un  caro  diletto  (Duett)     . 

Melissa 

I 

Graz  1738 

— 

91 

Dica  ogni  un  quelche  si  place 

L'alfierFanfarone 

I 

Graz  1737 

— 

10 

CCXLIV 


Gesangnummer 


Werk  I  Szene    Auffuehrung     Entlehnt  aus     ii 

I  No. 


Dice,  che  t'  e  fedele    .    •  .    . 

Dimmi  bell'  Idol  mio  (Duett) 
Dimmi,  ch'  infido  sei  .    . 

Vergl.  pg.  CCXIII 

Dimmi  che  un  empio  sei 

Diria  forse  il  commissario 
Dirti  signor  vorrei   .    .    . 


Disperato  in  mar  turbato 
Dolce  speme  lusinghera 

Donne  belle,  udite  . 
Dono  d'  amica  sorte 

Dopo  il  fatale  istante 
Vergl.  pg.  CCIX 

Dopo  r  orribile     .    . 
Dorilla  e  che  sara    . 

Vergl.  pg.  CCX 

Dove  son  le  mie  ritorte 
Dove  vai,  orribil  mostro 
Dovea  svenarti  allora  . 


Dunque,  oh  Dei,  sprezzato 
sono      


Dure  ritorte 


m 


EL  assai  galante  .  .  . 
E  ben  si  vada  trionfi  . 

Vergl.  pg.  CCXIII  Anm.  2 

E  follia  se  nasconde  . 
E  la  fede  degl'  amante 
E  pena  troppo  barbara 


Demetrio 

Demetrio 

La  furba  e  lo 
sciocco 

Semiramide 

Partenope 

La  finta  tedescha 
Semiramide  ... 
Semiramide  ... 
Hypermestra 

Farnace,  Re  di 
Ponto 

Melissa 

La  fede  tradita 

Ipermestra 


Merope 

Arminio 

La  finta  Tedescha 

Catone  in  Utica 

Orazio 
Venceslao 


La  preziosa 
ridicola 


Catone  in  Utica 
Siroe,  RediPersia 
Arminio 


11,  4     Graz  1742 
II,  4     Hamburg  1744 
II         Hamburg  1747 

11,10     Hamburg  1745 

! 

I,  9     Hamburg  1746 

11  Hamburg  1746 

I,  4     Graz  1743 
I,  4     Hamburg  1745 
I,  6  1  Linz  1743 

HI,  3     Hamburg  1747 

II  '  Graz  1738 
111,  5  Graz  1736 
111,10     Hamburg  1740 


111,11 


[  Metastasio, 

43 

f    Demetrio 

44 

— 

66 

— 

114 

Metastasio, 

101 

Artaserse 

— 

65 

— 

113 

— 

114 

Metastasio, 

81 

Demetrio 

— 

54 

91 

-- 

57 

— 

80 

Hamburg  1 747  Zeno,  Merope     92 


III,  2     Hamburg  1746 


II 
11,13 


Hamburg  1746  — 

Dresden  1747     Metastasio, 
1     Catone 


11,11     Hamburg  1745 
III,  1  i  Graz 


II 


Hamburg  1746 


Zeno, 
Venceslao 


!    23 
65 

37 

97 
138 


107 


1,15     Dresden  1747       Metastasio,       37 

Catone 


I.  5 


Linz  1743 


Metastasio,     125 
Demetrio     , 


II,  5  1  Hamburg  1746     Metastasio,   [    23 

Antigono 


CCXLV 


Gesangnummer 

Werk 

Szene 

Auffuehrung     Entlehntaus 

Anh. 
II 

E  se  reco  io  non  vivrö  .    .   . 

Venceslao 

III,  2 

Graz  ? 

^ 

138 

E  strano  il  mio  tormento   .    . 

Catone  in  Utica 

II.  7 

Hamburg  1744 

-- 

36 

Ipermestra 

III.  6 

Hamburg  1746 

— 

82 

E'  strano  il  mio  martire  .    .   . 

La  Vendetta  vinta 

III,  6 

Graz  1738 

— 

142 

E  voi  vi  contentate  (Duett)  . 

La  Gelosie  frä 
Grullo  ... 

I 

Hamburg  1745 

— 

69 

Ecco  qua  quel  caporale  .    .    . 

La  vedova 
ingegnosa 

II 

Hamburg  1743 

137 

Ecco  quel  fiero  istante    .    .   . 

Vergl.  pg.  CCIX 

— 

— 

— 

Metastasio, 
La  Partenza 

— 

Eccomi  al  nostro  pietade    .    . 

— 

— 

— 

— 

— 

Vergl.  pg.  CCVIII  Anm.  2 

Eh  mio  padrone  (Duetto)  .    . 

Orazio 

III,  3 

Leipzig  1745 

— 

96 

Empio!  Chi  sä  vorrei  .... 

Diomeda 

I.  8 

Hamburg  1745 

— 

51 

Esser  mia  dovrä  la  bella    .    . 

Adelaide 

III,  9 

Graz  1739 

— 

2 

Ka  sovente  nube  oscura  .   . 

Alessandro  in 
Persia 

I.  6 

Graz  1740 

— 

9 

Fanno  l'api  ingcgnose    .   .   . 

Venceslao 

I.  1 

Graz  ? 

— 

138 

Venceslao 

I.  1 

Linz  1743 

— 

139 

Farfalletta  . .  amorosetta     .    . 

Merope 

II,  9 

Hamburg  1747 

— 

92 

Fate  largo  ad  atalanta    .    .    . 

La  vcrita  nell' 
inganno 

III,  4 

Graz  1738 

— 

143 

Fastoso  il  dio  d'  amore  (Chor) 

Adelaide 

111,16 

Graz  1739 

— 

2 

Adelaide 

111,12 

Leipzig  1744 

— 

3 

Fermo  lo  scoglio  in  mare 

Hypermestra 

I.ll 

Linz  1743 
Hamburg  1743 

— 

81 

Fiammette  amable 

Fiammetta 

III,  8 

Hamburg  1745 

59 

Fiero  sdegno  il  cor  m'accende 

Argenide 

II,  3 

Graz  1745 

— 

19 

Figlia  mia,  non  pianger     .    . 

Bajazet 

III,  8 

Hamburg  1748 

— 

32 

Figlia  sei  d'  un  vinto  re     .    . 

La  fede  tradita 

I,  9 

Graz  1736 

— 

57 

Figlio  t'  acchetta,  e  spera  .    . 

La  Vendetta  vinta 

II,  3 

Graz  1738 

— 

142 

Filaura!  Serva  sua  (Terzett)  . 

Fiammetta 

III.IO 

Hamburg  1745 

— 

59 

Finch e  non  trova  un  fönte    . 

Orazio 

1,10 

Leipzig  1745 

— 

96 

Einehe  un  zeffiro  soave     .    . 

Hypermestra 

11.  4 

Linz  1743 

Metastasio, 
Ezio 

81 

Folie  Chi  oppone  i  suoi  (Chor) 

Giuseppe  ricono- 
sciuto 

II 

Hamburg  1746 

— 

74 

CCXLVI 


Gesangnummer 

Werk             1 

Szene    Auftuehrung 

Entlehntaus 

Anh. 

II 
No. 

Folie  e  ben,  chi  amornon  prezza 
Forte  nel  petto  mio    .    .   .   .  ' 

Alessandro  in 

Persia 
L'  innocenza  . . . 

11,  7 
III,  5 

Graz  1740 
Graz  1738 

— 

9 

78 

Fosco  talora  il  ciel 

Lucio  Vero 

I.IO 

Hamburg  1746 

— 

86 

Four  di  casa  (Duett)  .... 

La  fintaTedescha 

I 

Hamburg  1746 

— 

65 

Frä  dubbi  affetti  miei     .    .    . 
Frä  due  sirti  . .  cd'ora  in  quella 

Siroe,  Redi  Persia 
L'  innocenza  . . . 

11,12 
1,10 

Graz  1738        i 
Graz  1738 

Metastasio, 
Siroe 

124 
78 

Frä  l'alme  fortunate    .... 

La  gara  . . . 

II 

Hamburg  1746 

— 

68 

Frä  l'ombre  del  timor    .    .    . 

Venceslao 

III,  4 

Graz  ? 

— 

138 

Fra  le  scuri  sanguinose  .    .    . 

Lucio  Papirio 
dittatore 

11,11 

Graz  1739 

— 

84 

Frä  lo  splendor 

Frä  mille  affetti 

Didone 

La  caduta  di 
Bajazetto 

I.  3 
III,  6 

Hamburg  1746 
Graz  1737 

Metastasio, 
Didone 

49 

33 

Frä  mille  penc  ancor  .... 

Merope 

II,  7 

Hamburg  1747 

— 

92 

Frä  mille  pensieri 

Artaserse 

III,  6 

Graz  1738 

— 

26 

Diomeda 

II.  2 

Hamburg  1745 

— 

51 

La  finta  cameriera 

II.  7 

Graz  1745 

— 

60 

Fra  miseri  infelici  (Duett) 

La  Vendetta  vinta 

11,10 

Graz  1738 

—  . 

142 

Fra  plausi,  e  giubili  (Chor)  . 

Fiammetta    - 

11,14 

Hamburg  1745 

— 

59 

Fra  sdegno  ed  amore     .    .    . 
Fra  speme,  e  timore    .... 

Argenide 
Giramondo 

11,13 
11,3 

Graz  1745 
Hamburg  1745 

Metastasio, 
Siroe 

19 
73 

Frä  suoni,  e  giubili  (Chor)   . 

Giramondo 

II,  9 

Hamburg  1745 

— 

73 

Fra  tante  vicende 

Fiammetta 

II,  5 

Hamburg  1745 

— 

59 

Fra  tanti  pensieri 

La  fede  tradita  . . . 

1,10 

Graz  1736 

]  Metastasio, 

57 

Merope 

II.  7 

Hamburg  1747 

j    Demetrio 

92 

Fra  timore  il  mio  core   .    .    . 

Bajazet 

I,  5 

Hamburg  1748 

— 

32 

Fragil  nave  allor  che  vede    . 

Antigono 

I.  8 

Prag  1744 

— 

16 

Frema  l'Asia,  e  il  mondo  tremi 

La  caduta  di 
Bajazetto 

1,10 

Graz  1737 

— 

33 

Fremerä  l'orgoglio  insano 

Merope 

I.  5 

Hamburg  1738 

92 

Frena  quell'  alma  altera  .    .    . 

i  Demetrio 

II,  8 

Graz  1742 

43 

Demetrio 

II,  8 

Hamburg  1744 

— 

44 

Frenate  lo  sdegno 

Le  Gelosie  frä 
Grullo  ... 

I 

Hamburg  1745 

— 

69 

Fuggi  dagl'  occhi  miei    .    .    . 

Semiramide 

11,11 
III,  7 

1   Graz  1746 

1  Metastasio, 

/    C ; :j_ 

115 

Siroe,  Redi  Persia    III,  3 


Graz  1738  '  124 


CCXLVII 


Gesangnummer 

Werk 

Szene 

Auffuehrung 

Entlehnt  aus 

Anh. 

II 
No. 

Fuggite  0  martiri  (Chor)   .    . 

Tullo  Ostilio 

III,  9 

Graz  1737 

134 

Fuggite,  0  semplici     .... 

La  Parten ope 

11,  3 

Hamburg  1746 

101 

Rosmira 

II,  3 

Graz  1739 



HO 

Furibonda  la  mia  spada     .    . 

Antigono 

II.  7 

Prag  1744 

16 

Argenide 

I,  2 

Graz  1745 

— 

19 

vJelido  in  ogni  vena     .    .    . 

Argenide 
Artaserse 

III,  5 
11,14 

Graz  1745 
Graz  1738 

Metastasio, 
(      Siroe 

19 

26 

Farnace  ... 

II,  8 

Hamburg  1747 

54 

Gelosia,  d'  un  cor  tormento  . 

Amor,  odio  e 
pentimento 

II.  7 

Graz  1740 

14 

Gelosmina,  tu  sei  cotta  .    .    . 

Pedronco  pittore 

I 

Graz  1738 

— 

102 

Getta  il  nocchier 

Gia  da  fieri  rimorsi  agitato   . 

Clemenza  di  Tito 

Farnace,  Re  di 
Ponto 

111,11 
II,  2 

Hamburg  1745 
Hamburg  1747 

Metastasio, 
Giern,  di  Tito 

- 

40 
54 

Gia  il  cor  mi  dice,  ch'6  da  sperar 

Semiramide 

II,  7 

Hamburg  1745 

— 

114 

Gia  il  destin  secondar  parmi  . 

Venceslao 

I,  2 

Graz  ? 

— 

138 

Gia  presso  al  termine     .    .    . 

Oronte,RediSciti 

III,  6 

Hamburg  1745 

Metastasio, 
Adriano 

100 

Gia  riede  primavera    .... 
Vergl.  pg.  CCXI 

Gia  ripiena  di  smania  e  furore 

Tigrane 

11,11 

Leipzig  1751 

Metastasio, 
Primavera, 
Canzonetta 

132 

Gia  un  lampo  di  speranza    . 

Ipermestra 

I,  4 

Hamburg  1746 

— 

82 

Gia  vedo,  ch'amore    .... 

Oronte,  Re  di  Sciti 

I,  7 

Hamburg  1745 

— 

100 

Giacche  cosi  ti  place  .... 

Tigrane 

I,  7 

Leipzig  1751 

— 

132 

Giacche  non  posso  il  capo    . 

Farnace,  Re  di 
Ponto 

III,  1 

Hamburg  1747 

— 

54 

Giano  tu  bifronte  divo  .    .    . 

Tullo  Ostilio 

II.  4 

Graz  1737 

— 

134 

Giovani  cari  amanti    .... 
Giovinetta  vaga,  e  bella     .    . 

Giramondo 

Monsieur  de 
Porsugnacco 

I,  2 
1 

Hamburg  1745 
Hamburg  1745 

Zeno, 
Cajo  Fabrizio 

73 
105 

Giusta  Dea,  che  in  ciel  risplendi 
(Chor) 

Diomeda 

111.14 

Hamburg  1745 

51 

Giusti  Del  da  voi  non  chiede 

Argenide 

III,  7 

Graz  1745 

1 

( Metastasio, 
Demetrio 

19 

Vergl.  auch  pg.  CCXIII  Anm.  2 

Demetrio 

III,  8 

Graz  1742 

43 

Demetrio 

III.  8 

Hamburg  1744 

44 

Giusti  numi!  che  scorgete 

La  Verita 
neir  inganno 

I,  1 

Graz  1738 

. 

143 

25 


CCXLVIII 


Gesangnummer 


Werk 


Szene  I  Auffuehrung     Entlehnt  aus     ii 

I  I  N'o. 


Goda  ciascuno  (Chor)    .    .    . 
Goda  pur  il  vostro  amore 
Godi,  e  spera  ..  e  sai  perche 
Grandi,  e  ver,  son  le  tue  pene 

Grata  sono  al  tuo  bei  core 

Grazie  agl'  inganni  .... 

Vergl.  pg.  CCX 

Guarda  frä  molti  fiori     .    . 

Guarda  l'affano  mio    .    .   . 
Vergl.  pg.  CCVII 

Guardami,  e  trema  .... 

Guardami  sposo  ingrato 

Guerra,  strage,  sangue  e  morte 

Guerrier  d'  incontro  fiero    .    . 


H 


a  un  gusto  da  morire    . 


1  cenni  d'  un  sovrano     .    .   . 
'  hö  un  covata  d'  annitrocoli  . 

ciel  mi  vuole  oppresso  .    . 

cor  non  e  piu  mio  .... 

core  in  petto 

guerrier  forte 

mio  amor  costante,  e  forte 
mio  amor  sia  come  un  raggio 
mio  caro,  e  dolce  amore  . 
mio  cor,  il  mio  petto  .  . 
mio  figlio  sventurato  .  .  . 
nocchier,  che  lascia  il  porto 

povero  mio  core 

ruscel  con  1'  acque  chiare  . 


Orazio 

Lucio  Vero 

Rosmira 

Alessandro  in 
Persia 

Catone  in  Utica 


La  fede  tradita . 


Venceslao 

Venceslao 

La  caduta  di 
Bajazetto 

Catone  in  Utica 


Orazio 


La  fede  tradita  . . . 

Le  Gelosie  frä 
Grullo  . . . 

Bajazet 

Partenope 

La  f  inta  cameriera 

La  gara  . . . 

Partenope 

L'  innocenza  . . . 

Orazio 

Giro  riconosciuto 

Merope 

Semiramide 

La  fede  tradita  ... 

Farnace,  Re  di 
Ponto 


III,  6 
1.12 

III,  1 
I.ll 

II.  7 


I,  3 


I.  3 
1,12 
1,12. 

1.15 


I.  1 


II.  7 
I 

III,  3 

I.  8 

III.  6 
III 

1,13 

II.  4 
I.  3 

III,  8 
II.  2 

III.  5 

II,  2 

II.  7 


Hamburg  1745 
Hamburg  1746 
Graz  1739 
Graz  1740 

Dresden  1747 


Graz  1736 


Hamburg  1744 
Graz  ? 
Graz  1737 

Hamburg  1744 


Leipzig  1745 


Graz  1736 
Hamburg  1745 

Hamburg  1748 

Hamburg  1746 
Graz  1745 
Hamburg  1746 
Hamburg  1746 
Graz  1738 
Hamburg  1745 
Graz  1739 
Hamburg  1747 
Hamburg  1745 
Graz  1736 
Hamburg  1747 


Metastasio, 
Olimpiade 


Metastasio, 
LibertäaNice, 
I  Canzonetta 


Metastasio, 
Semiramide 


97 

86 

110 

9 

37 


57 


140 

138 

33 

36 


96 


57 
69 

32 

101 
60 
68 

101 
76 
97 
38 
92 

114 
57 
54 


CCXLIX 


Gesangnummer 

Werk 

Szene 

Auffuehrung 

Entlehnt  aus 

Anh. 

II 

No. 

11  saggio  nocchiero 

Amor  odio  e 
pentimento 

III. 

4 

Graz  1740 

— 

14 

11  sangue  d'  ira  acceso    .    .    . 

Arsace 

I. 

4 

Hamburg  1748 

— 

25 

11  soldato  che  vä  in  guerra    . 

Le  Gelosie  fra 
Grullo  . . . 

III 

Hamburg  1745 

— 

69 

11  tuo  gran  merito  (Duett)    . 

Perrica  e  Varrone 

II 

. 

Graz  1737 

— 

103 

Impallidisce  in  campo     .    .    . 

Ipermestra 

II, 

7 

Hamburg  1740 

Metastasio, 
Issipile 

80 

Imparate  a  maritarvi  (Duetto) 

Monsieur  de 
Porsugnacco 

II 

Hamburg  1745 

— 

105 

In  dolce  amato  oggetto  .   .   . 

Merope 

Anh. 

Hamburg  1747 

— 

92 

In  lasciarti,  cara  sposa    .    .   . 

Lucio  Vero 

II. 

5 

Hamburg  1746 

— 

86 

In  mezzo  alle  tempeste  .    .    . 

Alessandro  in 
Persia 

III, 

7 

Graz  1740 

Metastasio, 
Semiramide 

9 

In  pittorica  postura 

Pedronco  pittore 

I 

Graz  1738 

102 

11  pittore 

I 

Hamburg  1748 

— 

104 

In  questo  fatal  giorno     .    .    . 

La  finta  schiava 

11,12 

Graz  1746 

— 

63 

Ipermestra 

III. 

9 

Hamburg  1740 

— 

80 

In  seno  ai  vaghi  fiori     .    .    . 

Ipermestra 

I. 

4 

Hamburg  1740 

80 

In  seno  al  furore      .... 

Hypermestra 

11. 

3 

Linz  1743 

81 

In  si  torbida  procella  .... 

La  verita 
neir  inganno 

Catone  in  Utica 

Catone  in  Utica 

I. 

II. 
II, 

4 

8 
8 

Graz  1738 

Hamburg  1744 
Dresden  1747 

\      Zeno, 
Alessandro 
'     Severo 

143 

36 

37 

In  suoi  nemici  affetti  (Chor)  . 

Siroc.Redi  Persia 

111,14 

Graz  1738 

— 

124 

Siroe.Redi  Persia 

111,14 

Linz  1743 

— 

125 

In  van  mi  favella 

Lucio  Vero 

III. 

1 

Hamburg  1746 

— 

86 

In  van  pretendete 

La  gara  . . . 

I 

Hamburg  1746 

— 

68 

In  vano  tu  speri 

Adelaide 

II. 

6 

Leipzig  1744 

— 

3 

Incerto  e  il  vostro  core  .    .    . 

Merope 

I. 

3 

Hamburg  1738 

— 

92 

Indegno,  spietato      .    .    •  .    . 

La  finta  schiava 

III, 

2 

Graz  1746 

— 

63 

Infelice,  e  sventurato   .... 

Farnace,  Re  di 
Ponte 

I. 

2 

Hamburg  1747 

Metastasio, 
Didone 

54 

Innamorata  dolce  mia  fiamma 

Adelaide 

I, 

5 

Graz  1739 

— 

2 

Ig  crudel?    Giusto  rigore  .    . 
(Quartett) 

Farnace,  Re  di 
Ponto 

III, 

7 

Hamburg  1747 

— 

54 

lo  fui  quäl  passaggiero  .    .    . 

Merope 

III. 

1 

Hamburg  1747 

— 

92 

lo  giä  sento  (Duett)    .... 

11  marito  cioca- 
tore  . . . 

III 

Prag  1744 

87 

25  = 


CCL 


Gesangnummer 


Werk 


Szene  i  Auffuehrung 


X-,      1    I  Anh. 

hntiehnt  aus     ii 

No. 


lo  giä  sento  nel  mio  core 

lo  ho  un  vespago 

lo  lo  so.    Si  ben,  per  te   .    . 

lo  lo  voglio  sminuzzare     .    . 

lo  parto  amato  bene  (Duett) 
lo  sarei  troppo  inumano     .    . 

lo  son  cavagliero 

lo  son  quäl  pellegrino     .    .    . 

lo  son  quel  Romano   .... 
lo  son  re  giusto,  e  severo 

lo  ti  baccio,   o  mano  augusta 

lo  ti  lascio,   e  forse  oh  Dio ! 
(Duett) 

lo  veggo  in  lontananza  .    . 


L'  alma  gelar  mi  sento     .    . 

L'  amor  che  si  tace     .    .    .    . 
L'  augel,  che  more,  e  nasce 

L'  augeletto 

L'  augelin  che  in  lacci  stretto 
L'  aura  bramata     .    .    . 
L'  aver  pietä  mi  place 
L'  esperto  nocchiero     . 
L'idea  mi  diletta     .    . 
L'  incerto  mio  pensier 

L'  occhio  nero   .... 


L'  onda  che  mormora 


La  finta  schiava  II,  8 

La  finta  cameriera  I,  4 

Melissa                 !  I 

Monsieur  de         i  II 
Porsugnacco 


Graz  1746 
Graz  1745 
Graz  1738 
Hamburg  1745 


63 

60 

91 

105 


Partenope 

III.  3 

Hamburg  1746 

1 

101 

Catone  in  Utica 

III,  4 

,  Graz  1740 

— 

35 

Catone  in  ütica 

III,  4 

Hamburg  1744 

— 

36 

Perrica  e  Varrone 

I 

Graz  1737 

— 

103 

Argenide 
Hypermestra 

II,  2 

Graz  1745 
Linz   1743 

j    Goldoni, 
j  Gustavo? 

19 
81 

La  gara  . . . 

I 

Hamburg  1746 

— 

68 

11  matrimonio 
sconcertato  . . . 

I 

Prag  1744 

— 

89 

V  innocenza  . . . 

III,  6 

Graz  1738 



78 

Arminio 

111,10 

Hamburg  1746 

— 

23 

1 

Alessandro  in 
Persia 

Didone 

II,  5 
11,13 

Graz  1740 
Hamburg  1746 

Metastasio, 
Semiramide 

1 
49 

Venceslao 

III,  4 

Hamburg  1744 

140 

Tigrane 
Argenide 

Anh. 
I,  3 

Leipzig  1751 
Graz  1745 

Goldoni,  Scu- 
ola  moderna 

132 
19 

Amor  odio  e 
pentimento 

II.  5 

Graz  1740        j 

— 

14 

Didone 
Argenide 

III,  4 
11.14 

Hamburg  1746 
Graz  1745 

Metastasio, 
Didone 

49 
19 

La  finta  cameriera 

I,  5 

Hamburg  1745            — 

62 

Venceslao 

III,  8 

Graz  ? 

_           ! 

138 

Tullo  Ostilio         1 

II,  6 

Graz  1737 

' 

134 

Ciro  riconosciuto 

1.  4 

Graz  1739                   -           ^ 

38 

Diomeda 

11,11 

Hamburg  1745 

Metastasio, 
Siroe 

51 

Amor,  odio  e 
pentimento 

I,  6 

Graz  1740 

14 

Arminio 

II,  9 

Hamburg  1746 

Metastasio, 
Siroe 

23 

CCLI 


Gesangnummer 


Werk  1  Szene    Auffuehrung     Entlehnt  aus     ii 

I  i  ,  No. 


L*  onde,  che  fremono  . 

La  bella  Irene   .    .    .    . 
La  bella  mia  sdegnata 


La  bella  tiranna  .  . 
La  cervetta  timidetta 
La  facella  d'amor 


La  fiamma,  che  m'accende 
La  fida  rondinella  .  .  .  . 
La  fortuna  se  combatte  .    . 


La  fragoletta,  La  violetta 
La  fronda  che  circonda  . 

La  peccorella     .    .    .    .    • 


La  Sorte  mia  tiranna    .    .    . 

La  sposa  l'amante,  deh  cerca 

dov'  e 

Vergl.  pg.  CCXIII  Anm.  2 

La  sposa  mia  fedele    .    .    . 

La  sul  torbido  Acheronte   . 

La  tra  le  selve  Ircane     .    . 


La  verginella  come  la  rosa 
Vergl.  pg.  CCXIII  Anm.  2 

Lascia  da  sospirar    .... 

Lascia  il  sdegno,  o  madre  amata 

Lasciami  il  caro  figlio     .    . 

Lasciami  in  pace,  oh  Dio  . 
Lasciar  l'amato  bene  .  .  . 
Lasciate  andar  amor    .    .    . 

Leggi  negl'occhi  miei    .    . 

Lei  mi  guarda,  e  poi  sospira 


Artaserse 

i  Artaserse 

Bajazet 

La  Caduta  di 
Bajazetto 

j  Adelaide 

j  TuUo  Ostilio 

La  verita 
neir  inganno 

L'  innocenza  . . . 

I  Lucio  Vero 

Farnace,  Re  di 

j       Ponto 

La  finta  cameriera 

Adelaide 

La  Vendetta  vinta 
I 
II  matrimonio 
sconcertato  . . , 


II, 

7  1 

'  II. 

5 

II, 

1 

III. 

2 

II. 

5 

III. 

1 

111,10 

I. 

2 

III. 

III 

4 
1 1 

111,11 

III,  5 

I.  4 

I.  3 

II 


Hamburg  1743 
Hamburg  1746 
Hamburg  1748 
Graz  1737 

Graz  1739 
Graz  1737 
Graz -1738 

Graz  1738 
Hamburg  1746 
Hamburg  1747 

Graz  1745 
Hamburg  1744 
Graz  1738 
Prag  1744 


Siroe.RediPersia      1,13     Graz  1738 


Tullo  Ostilio  III,  4 

La  fede  tradita  . . .     11,10 
La  Vendetta  vinta       I,  8 


La  fede  tradita  ...  II,  8 

La  Vendetta  vinta  II,  8 

La  caduta'di  II,  2 
Bajazetto 

La  finta  schiava  II,  1 1 

Bajazet  I,  3 

Le  Gelosie  frä  II 
Grullo               i 

Didone  abbando-  III,  3 
nata 

La  vedova  I 
ingegnosa 


Graz  1737 
Graz  1736 
Graz  1738 


Graz  1736 
Graz  1738 
Graz  1737 

Graz  1746 
Hamburg  1748 
Hamburg  1745 

Graz  1737 

Hamburg  1743 


I  Metastasio, 
j      Catone 

Goldoni, 

Donna 

di  Governo 

Metastasio, 
Siroe 


27 
30 
32 
33 

2 
134 
143 

78 
85 
54 

60 

4 

142 

89 

124 


134 

57 


Metastasio,   142 
Artaserse 


57 

142 
33 

63 
32 
69 

46 

137 


CCLII 


Gesangnummer 

Werk 

Szene 

Auffuehrung 

Entlehntaus     ii 
No. 

Leon  cacciato  in  selva    .    .    . 

Bajazet                 i 

II,  8     Hamburg  1748 

-             32 

Leon,  che  i  propri  figli  .    .    . 

La  finta  schiava 

II,  6 

Graz  1746 

—              63 

Leon  feroce 

Amor,  odio  e 
pentimento 

II,  9 

Graz  1740 

Zeno,           14 
Ormisda 

Leon  nella  foresta 

Ipermestra 

I,  6     Hamburg  1740 

—             80 

La  Vendetta  vinta 

III.  8 

Graz  1738 

142 

Leon  piagato  a  morte     .    .    . 

Diomeda 

L'  innocenza  . . . 

1,9 
II,  8 

Hamburg  1745 
Graz  1738 

1  Metastasio,     ^^ 
)     Adriano        75 

Lieti  0  mai  che  piü  attendiamo 
(Chor) 

La  gara  . . . 

I 

Hamburg  1746 

-              68 

Lieto  Sarai  di  quella   .... 

Siroe,RediPersia 

II,  8 

Graz  1738 

-             124 

Lode  ai  numi,  con  aura  seconda 
(Chor) 

Farnace,  Re  di 
Ponto 

I,  3 

Hamburg  1747 

54 

Luci  belle  piü  serene         .    . 

Semiramide 

II.  8 

Graz  1743 

113 

Lungi  da  te  mio  bene  (Duett) 

La  verita 
neir  inganno 

II,  3 

Graz  1738 

—            143 

Lusinghe,  o  tiranna      .... 

La  verita 
neir  inganno 

III.  2 

Graz  1738 

-            143 

Dl\a  povera  fanciulla  (Duetto) 

Monsieur  de 

I 

Hamburg  1745 

-            105 

Madame,  je  m'  en  vais    . 
Mai  r  amor  mio  verace  . 

Vergl.  auch  pg.  XCVII,  Anm 

Mala  lingua  sü  via  taci  . 
Maledetto  chi  ha  trovate 

Maravigliatevi 

Men  severe  vi  mostrate 
Meno  sdegnato  il  turbine 
Mentre  1'  erbetta   .... 
Mentre  rimbomba  il  tuono 
Menzognerra  dici     .    .    . 

Vergl.  pg.  CCVIII 

Mi  lagnerö  tacendo     .    . 

Mi  par,  che  la  speme 

Mi  par  fredda  la  tua  mano 
(Duett) 


Porsugnacco 
Fiammetta  j  11,12 

La  finta  schiava       1,11 


Giramondo  I.  1 

II  matrimonio  per  I 
forza 

Fiammetta  I.  1 

Tullo  Ostilio        j   II,  1 

La  finta  cameriera  III,  2 

Orazio  II,  2 

Ciro  riconosciuto  II,  9 


Demetrio  III,  3 

Sirbace  1,10 

II  vecchio  Pazzo  1    I 
in  Amore  ! 


Hamburg  1745 

- 

59 

Graz  1746 

Metastasio, 
Ipermestra 

63 

Hamburg  1745 

— 

73 

Graz  1739 

90 

Hamburg  1745 

— 

59 

Graz  1737 

— 

134 

Hamburg  1745 

— 

62 

Leipzig  1745 

— 

96 

Graz  1739 

— 

38 

— 

Metastasio, 
Cantata  XII 

— 

Hamburg  1744 
Graz  1742 

Metastasio, 
Siroe 

44 
123 

Graz  1736 

— 

136 

CCLIII 


Gesangnummer 


Anh. 


Werk  I  Szene    Auffuehrung  i  Entlehntaus    Tl 

I  No 


Mi  piaci  ancor  sdegnata 

Vergl.  auch  pg.  CCVII  Anm.  1 
und  pg  CCVIII 

Mi  troverai  nel  seno  barbaro 

Vergl.  pg.  CCXIII  Anm.  1 

Mi  vien  da  ridere    .... 

Mi  vien   voglia,    oh   Dio,    di 
piangere 


Mia  luce,  mio  core  (Duett) 
Mia  pastorella 


Mio  consorto  e  mio  martire 
Mio  cor  non  sospirar  .    .    . 


Mio  cor  tradito  sei  .    . 
Mira  nel  padre  esangue 

Mira  quel  cacciatore    . 

Mira  quel  ruscelletto  . 
Mirarti  piü  non  voglio 
Misero  cor  . .  oh  Dio 
Misero  figlio  sono  .  . 
Misero  non  e  tanto 
Misero,  oh  Dio,  che  fö 
Morrai  superbo  audace 


N 


a  canterina,  quando  e 
vezzosa    


Narcisi,  violette 


Nasce  il  rio  da  lieta  fönte 
Nasce  tempesta  al'  alma     .   . 

Nave  altera  che  scorre  per  l'onde 

Nel  mio  sonno  almen  talora  . 
Vergl  pg.  CCVIII 

Nel  tuo  sen  ignoto  affetto     . 


Adelaide 


Le  Gelosie  frä 
Grullo 

Monsieur  de 
Porsugnacco 

Tullo  Ostilio 

II  matrimonio 
sconcertato  . . . 

La  Partenope 

Catone  inJJtics. 

Catone  in  Utica 

Tullo  Ostilio 

Alessandro  in 
Persia 

II  matrimonio 
sconcertato  . . , 

Tigrane 

Diomeda 

Argenide 

Merope 

Diomeda 

L'  innocenza 

Sirbace 


Orazio 

La  giardiniera 
contessa 

Catone  in  Utica 

Venceslao 

Venceslao 

Arsace 


11,10     Leipzig  1744 


II 


1,11 
II 


I,  1 


Didone 


Hamburg  1745 

Hamburg  1745 

Graz  1737 
Prag  1744 


II,  2  Hamburg  1746 

I,  7  Hamburg  1744 

I,  7  Dresden  1747 

III,  3  Graz  1737 


Graz  1740 


II         Prag  1744 

i 
I,  4  I  Leipzig  1751 

III,  4     Hamburg  1745 

III,  6     Graz]1745        ! 

III,  6     Hamburg  1 747  i 

I,  5     Hamburg  1745 

II,  2  i  Graz  1738 

II,  6     Graz  1742 


I,  6  Leipzig  1745 

I  Hamburg  1744 

II,  8  Graz  1740 

1,14  Linz  1743 

1,14  1  Hamburg  1744 

I,  8  I  Graz  1737 


I,  5  I  Hamburg  1744 


69 


—  105 

—  134 

—  '  89 

—  ilOl 

i  36 

—  '37 

—  134 

—  9 

—  89 

—  132 

—  51 

—  19 
92 

—  51 

—  78 

—  123 


96 
72 

35 
139 
140 

24 


Metastasio, 
Cantata  II 


48 


CCLIV 


Gesangnummer 


Werk  1  Szene  I  Auffuehrung     Entlehntaus     ii  ' 

!  '  '  '  No. 


Nell'ardire,  che  il  seno  t'accende 
Nella  sventura  estrema    .    .    . 

Nembo  irato  oscura  il  giorno 
Nemico  tiranno 

Nö,  di  grazia  . .  O  questo  poi 
Non  accrescer  con  quel  pianto 
Non  basta  ad  un'  alma  amante 
Non  chiamarmi,  o  caro  padre 
Non  chiedo  amate  stelle    . 

Non  condannarmi,  amico    . 

Vergl.  auch  pg.  XLIX  Anm.  1 

Non  credete  a  donna  bella 

Non  credo  a  un  labro     .    . 
Non  curo  l'affetto    .... 


Catone  in  Utica 

La  verita 
neir  inganno 

Lucio  Vero 

La  caduta  di 
Bajazetto 

Fiammetta 

Sirbace 

Merope 

Giro  riconosciuto 

Venceslao 

Venceslao 

Alessandro 
neir  Indie 

II  vecchio  Pazzo 
in  Amore 

Venceslao 

Diomeda 


I,  6 

II.  6 

I,  3 

I.  3 

I,  8 

II.  7 

Anh. 

I.  5 

II,  6 

II,  6 

I,  9 

III 

Dresden  1747      Metastasio,       37 

Catone 
Graz  1738         i  —  143 


Hamburg  1746 
Graz  1737 

Hamburg  1745 
Graz  1742 
Hamburg  1747 
Graz  1739 
Linz  1743 


86 
33 

59 

123 
92 
38 


j  Metastasio,  ^39 

Hamburg  1744;  i  Demofoonte  140 

Preßburg                    —  7 
Graz  1736 


11,12 
II,  4 


Non  disperi  pelegrino  .  . 
Non  dubitar  ben  mio  .  .  . 
Non  dubitar  mio  caro  (Duett) 

Non  dura  la  sventura  .  .  . 
Non  dura  una  sventura  .    . 

Non  e  colpa  del  nocchiero 
Non  e  cosi  aggitato    .    .    . 
Non  h  ver,  non  vado  a  morte 
Non  ferma  la  sue  plante    . 

Non  fidarsti  della  sorte  .  . 
Non  fidi  al  mar,  che  freme 

Non,  follia  non  v'  e  maggiore 
Non  ha  pace  l'amor  geloso  . 

Non  ha  ragione,  ingrato     .    . 
Non  lasciar  il  ben,  che  brama 


Ipermestra  j    I,  2 

Oronte,'Re  de  Sciti     I,  6 

II  matrimonio       ;     I 
sconcertato  . . . 

Adelaide  III,  4 

Siroe,  Re  di  Persia    111,10 

Tullo  Ostilio      *  ,    I,  3 

Ipermestra  II,  2 

Tigrane  III,  2 

La  verita  III,  5 

neir  inganno 

Adelaide  i   11,15 

Demetrio  j  III,  5 

I 
Semiramide  I,  5 

Alessandro  11,13 

neir  Indie 

Didone  I,  9 

L'  innocenza  ...         I,  6 


Metastasio, 
Demofoonte 


Graz  ? 

Hamburg  1745    Metastasio, 
Demofoonte 

Hamburg  1740 

Hamburg  1745 

Prag  1744 

Graz  1739 
Linz  1743 

Graz  1737 
Hamburg  1740 
Leipzig  1751 
Graz  1738 


Leipzig  1744 

Hamburg  1744    Metastasio, 
Demetrio 
Graz  1743 

Graz  1738 


Hamburg  1746  Metastasio, 

Didone 
Graz  1738 


136 

138 

51 

80 

100 

89 

2 

125 

134 

80 

132 

143 

3 

44 

113 
6 

49 
78 


CCLV 


Gesangnummer 


Werk  Szene    Auffuehrung     Entlehntaus     ii 

\o. 


Non   m'  abbaglia   quel   lampo 
fugace 

Vergl.  pg.CLII  Anm.l  u.  pg.CCXII 

Non  m'  intendi 

Non  m'  offendi      

Non  mi  conosci  ancor     .    . 


Non  mi  interrompa 
Non  'o  piü  pace    .    .    . 
Non  paventar  ben  mio 
Non  pensi  quell  altera 
Non  piangete    .... 


Non  privarmi,  amato  padre 
Non  puoi  bell'idol  mio  .  . 
Non  rendo  amore  a  un  perfido 

Non  sä  d' amore  il  dardo 
Non  sä  temer  quest'  anima 
Non  scherzar  cosi  fastoso  . 
Non  sei  mia  figlia  .... 
Non  serve  la  testa  .... 
Non  so  frenare  il  pianto 

Non  so,  quäl  sia 


Non  so,  se  la  speranza 


Non  son  di  quelle  .... 
Non  sperar  mai  pace  .  .  . 
Non  sperate,  o  cori  indegni 

Non  speri  un  traditore  .  . 
Non  t'  inganni  la  speranza 


Non  temer,  gia  del  mio  sdegno 
Non  temer,  in  me  t'  affida     . 


Diomeda  I,  2 

Catone  in  Utica        11,14 

Oronte.RedeSciti    II,  3 

j   11,10 

Giramondo  II,  8 

Bajazet  |  III,  7 

Adelaide  i    I,  8 

Adelaide  |    I,  2 

Tullo  Ostilio  III,  2 

i 
Artaserse  |  11,10 

Oronte,RedeSciti    II,  6 


La  caduta  di 
Bajazetto 

Arsace 

La  Vendetta  vinta 

Demetrio 

Ipermestra 

Pericca  e  Varrone 

Demetrio 

Demetrio 

Lucio  Papirio 
dittatore 

Arminio 

La  finta  cameriera 

Arminio 

Farnace,  Re  di 
Ponto 

Adelaide 

Adelaide 

Venceslao 

Venceslao 

Merope 

Lucio  Vero 


II,  6 

I,  5 

I,  7 

II,  9 

II,  5 

II 

11,12 

11,12 

1.  8 


I.  7 
II,  4 


Hamburg  1745 
Graz  1740 
Hamburg  1745 

Hamburg  1745 
Hamburg  1748 
Graz  1739 
Leipzig  1744 
Graz  1737 

Graz  1738 
Graz  1742 
Graz  1737 

Graz  1737 
Graz  1738 
Graz  1742 
Hamburg  1740 
Graz  1737 
Graz  1742 
Graz  1744 
Graz  1739 


III,  3     Hamburg  1746 


1,13 

111,10 

II,  7 

I,  9  1 

1,9 

I,  6 

II,  1 

Graz  1745 
Hamburg  1746 
Hamburg  1747 

Graz  1739 
Graz  1739 
Linz  1743 
Hamburg  1744 
Hamburg  1738 
Hamburg  1746 


Metastasio, 
Temistocle 

— 

51 

— 

35 

Goldoni, 
Gronte 

100 

— 

73 

— 

32 

— 

2 

— 

3 

Metastasio, 
Giro 

134 

— ■ 

26 

— 

99 

I  Metastasio, 
j    Demetrio 

Zeno, 
Ambleto 

Metastasio, 
Zenobia 


33 

24 
142 
43 
80 
103 
43 
44 
84 

23 

60 
23 
54 

2 

2 

I  139 

140 

92 

86 


CCLVl 


Gesangnummer 


Werk  Szene     Auffuehrung     Entlehntaus     ii 

No. 


Non  ti  minaccio  sdegno 

Non  ti  scordar,  cor  mio 
Non  v'  e  piü  barbaro  .    . 

Non  vede  l'  augello     .    . 
Non  vedrai  destin  tiranno 
Non  vedranno  mai  .    .    . 
Non  vedrete  mai  .... 


Non  vi  piacque,  ingiusti  Dei 


Non  vorrei  con  tuo  dolore 

Nume,  che  all'  etera  (Duett) 

Numi,  che  proteggete     .    . 
Numi,  se  giuste  siete  .    .    . 

Vergl.  auch  pg.  CLII  Anm.  1 
und  pg.  CCXII 

Numi  voi  che  m'  ascoltate 


Catone  in  Utica        I,  2 

Adelaide  I,  7 

Lucia  Vero  I,  6 


Dresden  1747 

Graz  1739 
1  amburgl746 


Metastasio, 
Catone 


Metastasio, 
Demetrio 


37 

2 
86 


Siroe,  RediPersia 

1,15 

Graz  1738 

— 

124 

Orazio 

11,11 

Leipzig  1745 

— 

96 

Ipermestra 

I,  7 

Hamburg  1740 

— 

80 

Amor  odio  e 
pentimento 

Semiramide 

I.  7 
I,  9 

Graz  1740 
Graz  1743 

Metastasio, 
j        Giro 

14 
113 

Semiramide 

I,  8 

Hamburg  1745 

114 

Lucio  Vero 

La  verita 
neir  inganno 

II,  8 
I.  5 

Hamburg  1746 
Graz  1738 

1  Metastasio, 
(       Siroe 

86 
143 

Alessandro  in 
Persia 

11.12 

Graz  1740 

— 

9 

Oronte,RedeSciti 

I,  1 

Hamburg  1745 

Goldoni, 
Gronte 

100 

Merope 

11,12 

Hamburg  1747 

— 

92 

La  fintacameriera 

11.  7 

Hamburg  1745 

Metastasio, 
Adriano 

62 

Tullo  Ostilio 

II,  1 

Hamburg  1737 

134 

o 


dieux,  que  spectacle    . 
Vergl.  pg.  CCXIII  Anm.  2 

O  mio  caro  Sior  Pancrazio 


II  vecchio  Pazzo     II         Graz  1736 
in  Amore 


O  nel  sen  di  qualche  Stella  .     Catone  in  Utica  I,  8  Dresden  1747 

O  pace,  0  giubilo  (Chor)  .         La  gara,  o  ...  III  Hamburg  1746 

O  qu' il   me  seroit  bien  doux     II  pittore  i    I  Hamburg  1748 

O  questo,  o  quello La  finta  cameriera  '  III,  1  Graz  1745 

O  SU  gli  estivi  ardori     •    •    •  ,              —  —                ~ 
Vergl.  auch  pg.  XLIX  Anm.  1 


Metastasio, 
Catone 


O  voi  che  amanti  siete  .    .    .     Catone  in  Utica 
Odia  la  pastorella L'  innocenza  .  . 


1,15     Graz  1740 
I,  3     Graz  1738 


Metastasio, 
Alessandro 
nelle  Indie 


Metastasio, 
Issipile 


136 

37 

68 

104 

60 


35 

76 


CCLVII 


Gesangnummer 

Werk 

Szene 

Auftuehrung 

Entlehntaus 

Anh. 

11 
No. 

Odo  il  suono  de'queruli  accenti 
Oggi  e  r  arte 

Siroe,  Re  di  Persia 

La  furba  e  lo 
sciocco 

III, 

I 

4 

Graz  1738 
Hamburg  1747 

Metastasio, 
Demofoonte 

124 
66 

Ogni  nume,  ed  ogni  diva 
(Chor) 

Demetrio 

I. 

7 

Hamburg  1744 

Metastasio, 
Demetrio 

44 

Ogni  procella  infida    .... 

Amor,  odio  e 
pentimento 

Demetrio 

III,  5 
I.ll 

Graz  1740 

Hamburg  1744 

1  Metastasio, 
j    Demetrio 

14 
44 

Ognor  tu  fosti  il  mio     .    .    . 

L'  innocenza  .  .  . 
Tigrane 

I. 
II. 

3 

4 

Graz  1738 
Leipzig  1751 

1  Metastasio, 
i        Ciro 

78 
132 

Oh,  che  amico  di  buon  cuore 

Pedronco  pittore 

III 

Graz  1738 

— 

102 

Oh  che  flemma,  hö  inteso 

Giramondo 

II, 

7 

Hamburg  1745 

— 

73 

11  pittore 

II 

Hamburg  1748 

— 

104 

Oh  che  imbroglio!  Sciarlottina 

La  finta  Tedescha 

II 

HamburgJ1746 

— 

65 

Oh  che  sproposito 

Oh  che  tedio,   non  t'  intendo 

Orazio 

La  finta  Tedescha 

I, 

I 

1 

Leipzig  1745 
Hamburg  1746 

Goldoni, 
Ipocondriaco 

96 

65 

Oh  d'  Abramo,  eterno  Dio     . 
(Chor) 

Giuseppe  rico- 
nosciuto 

I 

Hamburg  1746 

74 

Oh  Dio!     Di  te  piü  perfida  . 

Diomeda 

111,10 

Hamburg  1745 

— 

51 

Oh  minaccie  fortunate    .    .    . 

Antigono 

111,10 

Prag  1744 

— 

16 

Ombra  amate 

Vergl.  pg.  CCXXVI 

— 

— 

- 

— 

Ombre  amate,  che  erranti  ed 
inquiete 

Merope 

II. 

8 

Hamburg  1747 

— 

92 

Or  che  niega  i  doni  suoi 
Vergl.  pg.  CCXI 

Or  mi  amazza,  s'  io  lo  merito 
(Duett) 

Pedronco  pittore 

11 

Graz  1738 

Metastasio, 

L'  Estate, 

Canzonetta 

102 

Or  sei  Tamiri  tu  devi  amar  . 

Semiramide 

I. 

6 

Graz  1743 

— 

113 

1   ace,  si,  si,  dolce  mia  vita 
Pallido  il  sole 


II  Tabarano 

Alessandro 
neir  Indie 


Par  che  di  giubilo Argenide 

Parmi  gia  che  s'appressi  il  mio 

bene Merope 


—  Hamburg  1745 

11,14  Graz  1738 

I,  6  Graz  1745 

Anh.  Hamburg  1747 


—  127 

—  6 

Metastasio,  19 
Ciro 

—  92 


CCLVIII 


Gesangnummer 


A     U 

Werk  Szene    Auffuehrung     Entlehnt  aus!   ii 

No. 


Parmi  giä  nel  guard'infante     . 
Vergl.  pg.  CLI 

Parti  con  Tombra 

Vergl.  pg.  CCVIII 

Parto   dunque,    o   mia  diletta 
Vergl.  pg.  LH        (Duett) 

P.  rto  ma  tu  ben  mio      .    .    . 

Parto,  mio  ben,  da  te  (Duett) 
Parto,  6  prence,  e  la  tua  sposa 
Parto,  oh  Dio!  e  te  consegno 
Parto,  quäl  pastorella  .... 

Parto,  se  vuoi  cosi 


Parto  tremante  e  spero  .    .    . 

Pascete,  si  pascete 

Passagiera  svenutrata  .... 

Passo  di  penna 

Patrij  Numi,  voi  prestate  (Chor) 
Pensa  a  scrbami  o  cara      .    . 

Pensa,  che  dei  tacer   .... 
Pensa  che  Tamor  mio    .    .    . 

Pensa  che  sposa  io  sono  (Duett) 

Pensa  che  tua  son  io  (Duett) 
Pensa  quäl  sia  l'affano  .    . 
Per  d'un  giusto  sdegne 
Per  gli  vostri  dardi     .    .    . 
Per  l'acquisto  del  suo  core 
Per  me  tutto  il  paese     .    . 

Per  pietä,  beH'idoI  mio 
Vergl.  pg.  LXVIII  Anm.  3 

Per  pietä  non  t'indurire  (Duett) 
Per  salir  alla  gloria     .... 


La  verita  I 
neir  inganno 

Rosmira  III 

L'innocenza  ...  I 

Bajazet  II 

Arsace  II 

Partenope  II 

Diomeda  III 

Ciro  riconosciuto  III 

Fiammetta  III 

Demetrio  III 

L'innocenza  ...  III 

Tullo  Ostilio  III 

Giramondo  III 

Partenop  2  I 

Rosmira  I 

Artaserse  III 

Artaserse  |  III 

Alessandro  in  III 
Persia 

Oronte,RediSciti  III 

Arminio  I 

Argenide  I 

Merope  '  III 

Lucio  Vero  III 

La  furba  e  Io  II 
sciocco 


Le  Gelosie  frä         II 
Grullo  . . . 


3  Graz  1738 

3  Graz  1739 

7  Graz  1738 

6  Hamburg  1748 

9  Graz  1737 

10  Hamburg  1746 
9  Hamburg  1745 

1  Graz  1739 

3  Hamburg  1745 

11  Hamburg  1744 

3  Graz  1738 

8  Graz  1737 

4  HambHrgl745 

5  Hamburg  1746 
5  Graz  1739 

1  Graz  1738 

1  Hamburg  1746 
5  Graz  1740 

4  Graz  1742 

9  Hamburg  1746 

2  Dresden  1746 

2  Hamburg  1747 

3  Hamburg  1746 
Hamburg  1747 


Hamburg  1745 


Metastasio,       — 
Cantata  XII 

Goldoni.Amor     — 
fäl'uomocieco 

Metastasio,      143 
Clem.  diTito 

—  110 

—  78 

—  32 

—  24 

—  101 

Metastasio,       51 
Issipile 

—  38 
59 

—  44 
76 

—  134 
73 


Metastasio, 
Ezio 


Metastasio, 
Artaserse 


La  gara 


I    Hamburg  1746 


101 

110 

26 

30 

9 

99 
23 
21 
92 
86 
66 


69 


68 


CCLIX 


Gesangnummer 


Werk  Szene  ;  Auffuehrung  I  Entlehnt  aus  I   ii 

I  I  I  No. 


Per  salvarti,  idolo  mio   .    .    .     Adelaide  I 

Per  si  caro  amato  bene  .    .    .     Tigrane  1 

Per  te  cedo  ombra  diletta      .     Venceslao  III 

Venceslao  III 

Venceslao  lil 

Per  tenerezza  11  cor     .    .    .    .  i  Semiramide  ...     |  II 

Per  tutto  il  timore !  L'  innocenza  ...       III 

Per  tutto  l'amore  perigli 

m'additta ,  Partenope  II 

Per  un  momento      Catone  in  Utica        II 

Per  voi  solo  il  ciel  mi  diede     La  Vendetta  vinta      I 

Perche  cosi  crudel Semiramide  . . .       III 

Vergl.  auch  pg.  CCXXVII  1 

Perche  due  cori  insieme    .    .     Arsace  }\ 

Perche  lasciarmi  in  vita      .    .     La  caduta  di  III 

I       Bajazetto 

Venceslao  i   II 

Venzeslao  II 

Oronte.RedeSciti!  III 

L'  innocenza  ...     j   II 

Oronte,  RedeSciti     I 

Argenide  j     I 

Hypermestra  II 

Sirbace  III 

Bajazet  III 

Farnace,  Re  di  I 

Ponto 

Oronte,  Re  de  Sciti     I 

Semiramide  ...      i  III 

Artaserse  II 

Semiramide  ...     1  III 

Siroe,  RediPersia  '  III 

La  caduta  di  111 

Bajazetto 

Siroe,  Re  di  Persia  [   II 

Sirbace 


Perche  mio  bei  tesoro    .    .    . 
Vergl.  auch  pg.  CCXXVII 

Perche  nieghi  ingrata  amore  . 
Perche  tiranno  amore  .... 
Perder  1' amato  bene  .  .  .  . 
Perfida  di  son  questi  .... 
Perfida,  quäl  furia 

Perfidi,  gia  che  in  vita   .    .    . 


Perfido,  figlio,  ingrato 
Perfido  inganatore    .    . 


Perfido  ingrato  cor  (Terzette 


Perfido  traditore 

Piange  mesta,  e  derelitta    . 

Pianger  viddi  appresso   .    . 
Vergl.  pg.  CCVII 


4  Leipzig  1744 

5  Leipzig  1751 
7     Graz  ? 

7     Linz  1743 
7  !  Hamburg  1744 

6  Hamburg  1745 
5  i  Graz  1738 

5  Hamburg  1746 
3     Graz  1740 

2  Graz  1738 

9  ,  Hamburg  1745 

7  Hamburg  1748 

3  Graz  1737 

1  Graz  ? 

1  Hamburg  1744 

6  Graz  1742 

7  Graz  1738 

4  Graz  1742 

9     Graz  1745     . 

5  Linz  1743 

5  Graz  1742 

2  j  Hamburg  1748 
11     Hamburg  1747 

'8     Graz  1742 

3  Hamburg  1745 

2  Hamburg  1746 

6  I  Graz  1743 

3  I  Linz  1743 

8  Graz  1737 

7  Linz  1743 
6  I  Graz  1742 


Metastasio, 
Ezio 


Metastasio, 
Antigono 


Metastasio, 
Demofoonte 


3 
132 
138 
139 
140 
114 
76 

101 

35 

142 

114 

25 
33 

138 
140 
99 
76 
99 
19 
81 
123 
32 
54 

99 
114 

30 
113 
125 

33 

125 
123 


CCLX 

Gesangnummer 

Werk 

Szene    Auffuehrung 

j  Entlehntaus 

|Anh. 
i    II 

Piangi,  prega:  e  ti  nega     .    . 

Arsace 

II,  7 

Graz  1737 

'    24 

Piango:  ma  non  procede    .    . 

Antigono 

II.  4 

Prag  1744 

1 

16 

Pietoso  amor,  consoli      .    .    . 
Piü  bei  piacere 

Hypermestra 
11  pittore 

I,  4 
I 

Linz  1743 
Hamburg  1748 

Goldoni, 
Oronte 

81 
t  104 

Piü  chiaro,  piü  lieto,  piü  fausta 
risplende  (Chor)    .... 

La  fede  tradita  . . . 

III,  8 

Graz  1736 



57 

Piü  non  sento  la  costanza  .    . 

Giramondo 

III,  9 

Hamburg  1745 

— 

'    73 

Piü  non  voglio  in  casa  mia  . 

Giramondo 

II,  9 

Hamburg  1745 

— 

73 

Piü  restar  oh  ciel !  non  deggio 

Catone  in  Utica 

III,  2 

Graz  1740 

35 

Piü  soavi  a  me  sareste  .    .    . 

Arminio 

11,14 

Hamburg  1746 

— 

23 

Placa  gli  sdegni 

Vergl.  pg.  CCX 

^"~ 

^ 

Metast.,  Pali- 

noda  a  Nice, 

Canzonetta 

Placide  a  miglior  vita  (Duett) 

La  fede  tradita ... 

III.  3 

Graz  1736 

Zeno, 
Gianguir 

57 

Porti  11  sol  raggio  piü  chiaro 
(Chor) 

Tigrane 

III.  7 

Leipzig  1751 

132 

Porto  nel  core  impressi  .    .    . 

Lucio  Papirio 
dittatore 

II,  3 

Graz  1739 

— 

84 

Potria  fra  tante  pene   .... 

Catone  in  Utica 

I.  8 

Graz  1740 

Metastasio, 
Achille 

35 

Precipiti  Cartago 

Didone 

III.IO 

Hamburg  1744 

— 

48 

Prender  un  moglie  e  un  gran 
imbroglio 

Melissa 

II 

Graz  1738 

91 

Prendi  il  mio  sangue  ancora 

Lucio  Papirio 
dittatore 

III.  5 

Graz  1739 

— 

84 

Prendi  intanto  (Duett)    .    .    . 

La  preziosa 
ridicola 

I 

Hamburg  1746 

— 

107 

^   Prendi  ocaro  in  questoamplesso 

Arminio 

III.  1 

Hamburg  1746 

— 

23 

Prendi  uno  sposo 

Adelaide 

1,14 

Graz  1739 

— 

2 

Adelaide 

I.  9 

Leipzig  1744 

— 

3 

Prendo  o  cara  (Duett)    .    .    . 

Orazio 

III.  5 

Leipzig  1745 

— 

96 

Pria  di  lasciate 

! 

Amor,  odio  e 
pentimento 

'''l 

Graz  1740 

— 

14 

Pria  di  saper  procura  .    .    .    .  ' 

Semiramide  . . . 

I.  3 

Graz  1746 

— 

115 

Pria  si  comandi  e  regni 

Argenide 

III,  1  ' 

Graz  1745 

— 

19 

Prigionier,  che  fä  ritorno    .    . 

Siroe,  Re  di  Persia  , 

II,  7 

Graz  1738 

Metastasio, 
Betulia 

124 

Prima  vedrai  privo 

Venceslao 

11.12 

Linz  1743 

— 

139 

Priva  del  caro  sposo   .... 

Demetrio 

11,10 

Graz  1742 

— 

43 

CCLXI 


Gesangnummer 


Werk  Szene    Auffuehrung     Entlehntaus'   ii 

INo. 


Priva  del  caro  sposo  . 


Priva  del  idol  miö  . 
Privo  del  caro  bene 


Procuri  la  pirego     .... 
Provido  e  quel  nocchiero   . 
Provo  nel  cor  fedele   .    .    . 
Puö  ben  farmi  1'  empio  fato 
Pupillette  vezzosete     .    .    . 

Pupille  adorate 

Pupille  amabile 


vjual  afflitta  Rondinella  .  . 
Qual  da  torbida  procella    .    . 

Qual  disarmata  nave  ... 
Qual  fuoco  mi  scotte  .... 
Qual  guerriero  in  campo  armato 
Quando  d'  un  fier  cavallo  .  . 
Quando  freme  altera  1'  onda  . 

Quando  1'  onda,  che  nasce  dal 
monte 

Quando  mal  ä  un  dolce  affetto 

Quando  nel  campo  vede    .    . 

Quando  nel  fiero  (fitto?)  verno 

Quando  pärto  e  non  rispondo 
Quando  s'  anno  i  figliolini 


Quando  saprai  chi  sono 


Venceslao 

Venceslao 

L'  innocenza  .    . 

Didone  abban- 
donata 

Orazio 

Venceslao 

Lafintacameriera 

La  finta  schiava 

Fiammetta 

Sirbace 

Merope 


Semiramide  . . . 

Argenide 

Lucio  Papirio 
dittatore 

Tullo  Ostilio 

Orazio 

L'  innocenza  .  . 

Giramondo 

Didone 

Farnace,  Re  di 
Ponto 


Argenide 


11,13     Linz  1743 
11,12  !  Hamburg  1744 
III,  2     Graz  1738 

II,  9     Graz  1737 

I 

III,  2     Leipzig  1745 
I,  3     Graz     ? 

1,10  Hamburg  1745 

I,  2  I  Graz  1746 

III,  2  i  Hamburg  1745 

II,  1  I  Graz  1742 

Anh.  Hamburg  1 747 


1,12     Graz  1743 

II,  7  i  Graz  1745 

I,  4     Graz  1739 

II,  3     Graz  1737 
I,  8     Leipzig  1745 
I,  8     Graz  1738 
I,  8     Hamburg  1745 
11,13  I  Hamburg  1744 
11,10     Hamburg  1744 

U,  7     Dresden   1746 


La  finta  schiava 

Amor,  odio  e 
pentimento 

Ciro  riconosciuto     111,13     Graz  1739 


II,  7     Graz  1746 
1,11     Graz  1740 


Catone  in  Utica 

La  furba  e  lo 
sciocco 

Monsieur  de 
Porsugnacco 

Didone 


1,14  Graz  1740 

III  Hamburg  1747 

III  Hamburg  1745 

I,  4  I  Hamburg  1746 


Zeno,  Amor 
generoso 


Metastasio, 
Didone 


Zeno, 
Mitridate? 

Metastasio, 
Temistocle 


139 

140 
76 
46 

96 
138 
62 
63 
59 
123 
92 


113 
19 
84 

134 
96 
78 
73 
48 
54 

21 

63 
14 

38 

35 

66 

105 


Metastasio,       49 
Didone 


CCLXII 


Gesangnummer 


Werk  I  Szene  '  Auffuehrung  I  Entlehntaus     ii 

'  !  ■  No. 


Quando  sarä  quel  di    .    .    .    . 

La  Clemenza  di 
Tito 

Ipermestra 

1,13 
Ul 

Hamburg  1740 
Hamburg  1746 

Metastasio, 
Clemenza 

40 

82 

Venceslao 

III,  3 

Linz  1743 

di  Tito 

139 

Venceslao 

III,  3 

Hamburg  1744 

140 

Quando  scende  in  nobil  petto 

Demetrio 

111,15 

Graz  1742 

Metastasio. 

43 

(Chor) 

Demetrio 

111,12 

Hamburg  1744 

Demetrio 

44 

Quando  senti  la  campana   .    . 

La  finta  cameriera 

11,12 

Graz  1745 

60 

(Duett) 

La  giardiniera 
contessa 

I 

Hamburg  1744 

— 

72 

Quando  speravä  un  di    ... 

Demetrio 

III,  3 

Graz  1742 

— 

43 

Quando  sull'  erbe  amene    .    . 

Merope 

I,  9 

Hamburg  1747 

— 

92 

Quando  veder  potrö  1'  idolo  mio 

La  finta  cameriera 

I.  5 

Graz  1745 

- 

60 

Quando  vedrai,  ch'  io  ballo   . 

Fiammetta 

III,  4 

Hamburg  1745 

— 

59 

Quando  vengo  a  recitare    .    . 

Orazio 

III,  1 

Leipzig  1745 

— 

96 

Quanti  cor  stanno  languendo 
(Duett) 

La  finta  schiava 

II.  7 

Graz  1746 

— 

63 

Quänto  amabil,    quanto  bella 

Lucio  Papirio 
dittatore 

II,  9 

Graz  1739 

— 

84 

Quanto  di  deggio  (Duett) 

11  matrimonio  per 
forza 

II 

Graz  1739 

— 

90 

Quanto  fido  1'  adorai  .... 

Ipermestra 

III,  6 

Hamburg  1740 

— 

80 

Quanto  mai  felici  siete  .    .    . 

Orazio 

I,  3 

Leipzig  1745 

Metastasio, 
Ezio 

96 

Quanto  mi  vien  da  ridere  .    . 

11  matrimonio  per 
forza 

11 

Graz  1739 

Goldoni,Amor 
fal'uomocieco 

90 

Quanto  piü  avrö  nemici     .    . 
Quel  basso  vagore 

Arminio 

La  finta  schiava 

III.13 
l,  4 

Hamburg  1746 
Graz  1746 

Zeno, 
Gianguir 

23 
63 

Quel  campo  diso 

La  preziosa 
ridicola 

II 

Hamburg  1746 

— 

107 

Quel  cor,  che  nutri  in  petto  . 

La  Vendetta  vinta 

I.  4 

Graz  1738 

142 

Quel  destin  che  il  re  diffende 

Argenide 

III.  9 

Graz  1745 

19 

Quel  destin,  con  cui  contrasti 

Arsace 

I,  6 

Graz  1737 

— 

24 

Arsace 

I,  5 

Hamburg  1748 

~ 

25 

Quel  destrier 

Quel  fasto,  quel  gran  foco    . 

La  Vendetta  vinta 
Semiramide  . . . 

111,10 
III,  8 

Graz  1738 
Graz  1743 

Metastasio, 
Olimpiade 

142 
113 

Quel  labbro  adorato    .... 

Vergl.  auch  pg.  CLII  Anm.  1 
und  pg.  CCXIII 

Demetrio 

III,  4 

Hamburg  1744 

Metastasio, 
Demetrio 

44 

CCLXIII 


1 

Gesangnummer 

Werk 

Szene  , 

1 

Auffuehrung     Entlehntaus 

Anh. 

II 

No. 

1 
Quel  labbro,  quel  ciglio    .    . 

La  finta  schiava 

I,  6 

Graz  1746 

_ 

63 

Quel  nocchier,  ch'il  suo  naviglio 

L'  innocenza  .  .  .  ! 

II,  4 

Graz  1738 

— 

78 

Quel    nocchier,    che    in    gran 
procella 

Alessandro 
neir  Indie 

III,  7 

Graz  1738 

Metastasio, 
Betulia 

6 

Quel  suo  gran  fasto    .... 

Diomeda 

III,  6 

Hamburg  1745 

— 

51 

Quel  tuo  tratto  il  cor  mi  lega 
(Duett) 

Melissa 

II 

Graz  1738 

— 

91 

Quel  vezzoso  labbro  amato  . 

Demetrio 

11,10 

Hamburg  1744 

— 

44 

Queir  ussignuolo 

La  fede  tradita  . . . 

II,  5 

Graz  1736 

Zeno,  Meride 

57 

Quest'  anima  accesa     .... 

Rosmira 

I.ll 

Graz  1739 

— 

110 

Quest'  e  la  veritä 

La  preziosa 
ridicola 

III 

Hamburg  1746 

— 

107 

Questa  bevanda 

La  preziosa 
ridicola 

II 

Hamburg  1746 

— 

107 

Questa  fronte,  e  questa  petto 

Lucio  Papirio 
dittatore 

III,  8 

Graz  1739 

— 

84 

Questo  che  sprezzi  amico  .    . 

Alessandro  in 
Persia 

1.8 

Graz  1740 

— 

9 

Questo  e  quell' uomo  (Duett) 

11  marito  ciocatore 

II 

Prag  1744 

— 

87 

Kagion  mi  parla  in  petto 

Demetrio 

I,  3 

Hamburg  1744 

_ 

44 

Rauco  tuon,  ch'al  piano  scende 

Alessandro  in 
Persia 

1,12 

Graz  1740 

— 

9 

Reco  la  pace  in  dono     .    .    . 

Hypermestra 

I.  7 

Linz  1743 

— 

81 

Rendimi  alle  ritorte     .... 

Arsace 

11,10 

Graz  1737 

— 

24 

Arsace 

II,  8 

Hamburg  1748 

— 

25 

Resta  neir  alma  impresso  .    . 

La  finta  schiava 

III,  6 

Graz  1746 

— 

63 

Resti   estinto  in  me  il  dolore 

L'  innocenza  . . . 

I,  2 

Graz  1738 

— 

76 

Ricordati,  che  padre    .... 

Venceslao 

11,10 

Graz     ? 

Zeno, 
Venceslao 

138 

Ride  il  ciel  per  me  sereno    . 

Giro  riconosciuto 

:  11,12 

Graz  1739 

- 

38 

Risponderti  vorrei 

Amor,  odio  e 
pentimento 

1    ^'  ^ 

Graz  1740 

Metastasio, 
Achille 

14 

Risveglia  lo  sdegno     .    .    . 

Ipermestra 

II,  1 

1 

Hamburg  1740 

Metastasio, 
Alessandro 
nelle  Indie 

80 

Ritorna  a  lusingarmi    .... 

'  La  fede  tradita  . . . 

II,  9 

Graz  1736 

— 

57 

Ritorna  o  caro  bene    .... 

1  Semiramide  . . . 

11.11 

Graz  1743 

— 

113 

26 


CCLXIV 


Gesangnummer 


Werk  I  Szene  j  Auffuehrung  i  Entlehnt  aus  '   ii 

I  i  I  !  No. 


Ritorni  il  primo  amore   .    .    , 

Bajazet 

11.  7 

Hamburg  1748 



32 

Ritorni  in  questo  sen  .... 

Arsace 

III,  3 

Hamburg  1748 

— 

25 

Rondinella  a  cui  rapita  .    .    . 

Amor,  odio  e 
pentimento 

1,10 

Graz"  1740 

Metastasio, 
Semiramide 

14 

Rotta  di  collo 

11  matrimonio  per 
forza 

II 

Graz  1739 

— 

90 

11  pittore 

II 

Hamburg  1748 

— 

104 

Ruffiano  ..  &  caetera  (Duett) 

L'alfier  Fanfarone 

1 

Graz  1737 

10 

O  ancor  nell'  erebo    .... 

La  Vendetta  vinta 

III,  1 

Graz  1738 

142 

S'  e  ver,  che  t'  accendi    .    .    . 

Lafede  tradita  ... 

III.  2 

Graz  1736 

— 

57 

Merope 

1,11 

Hamburg  1747 

— 

92 

S'  inganna  chi  crede    .... 

Venceslao 
Venceslao 
La  Vendetta  vinta 

I.  6 
I,  6 
I.  6 

Linz  1743 
Hamburg  1744 
Graz  1738 

Goldoni 
Diavolessa 

139 
140 
142 

Saggia  regina  (Chor)      .    .    . 

La  gara  . . . 

II 

Hamburg  1746 

— 

68 

Saggio  guerriero  antico  mai    . 
Vergl.  pg.  CCXIII  Anm.  2 

— 

— 

Metastasio, 
Adriano 

--- 

Sai  che  tu  sei  mia  vita  .   .    . 

Farnace,  Re  di 
Ponto 

III,  3 

Hamburg  1747 

— 

54 

Sai  tu  Chi  t'  ama,  chi  ?    .    .    . 

Le  Gelosie  frä 
Grullo 

III 

Hamburg  1745 

69 

Salga  al  trono  (Chor)     .    .    . 

La  Vendetta  vinta 

I.  7 

Graz  1738 

— 

142 

Samblerä  votre  maitresse  .    . 

Fiammetta 

I,  6 

Hamburg  1745 

— 

59 

Sap6r  sovrano  de  sommi  Dei 
(Chor) 

La  gara  . . . 

II 

Hamburg  1 746 

— 

68 

Saprö  anch'  io  con  mille  vezzi 

La  finta  schiava 

II,  1 

Graz  1746 

— 

63 

Sarai  buono?    (Duett)    .    .    . 

L' Alf  ier  Fanfarone 

II 

Graz  1737 

— 

10 

Sarai  sposa  al  figlio  amato    . 

Venceslao 

11,12 

Hamburg  1744 

— 

140 

Sarebbe  un  bei  diletto    .    .   . 

La  verita  nell'  in- 
ganno 

II,  8 

Graz  1738 

— 

143 

Saria  piacer  non  pena     .   .    . 

Fiammetta 

I,  2 

Hamburg  1745 

Metastasio, 
Demetrio 

59 

Sarian  per  l'Asia  in  mille  bocche 
(Recitativ) 

Demetrio 

11,12 

Hamburg  1744 

Metastasio, 
Demetrio 

44 

Scende  rapido,  e  spumante    . 

Lucio  Vero 

■ 

11,15 

Hamburg  1746 

— 

86 

CCLXV 


Gesangnummer 


A  nK 

Werk  Szene    Auffuehrung  ,  Entlehnt  aus     ii 

I  iNo. 


Scherza  il  nocchier  tallora 

Vergl.  pg.  XLIX  Anm.  1 


Scherza  la  pastorella   .    . 

Scherza  quest'  alma  mia 
Scherza  talor  sul  porto  . 
Sciarlotta  miserabile    .    . 
Sciegler  frä  mille  un  core 
Sconsolata  vedovella   .    . 

Scuote  e  fat  guerra     .    . 

Sdegno,  ingegno  .... 


Se  a  danni  miei 


Se  al  ciglio  lusinghiero  .    . 

Se  al  labbro  mio  non  credi 

Se  al  tuo  dover  non  cedi  . 

Se  all'  impero  o  giusti  Dei 

Se  alla  mia  fe  non  credi 

Se  ancor  ü  serbo  il  trono 


Se  basso  rapore    .    .    . 

Se  brami  la  morte  .    . 

Se  brami  la  mia  morte 

Se  brami  un  splenda  . 

Se  cerca,  se  dice     .    . 

Se  circonda  il  praticello 

Se  d'  essermi  fedele 


Alessandro 
neir  Indie 

Catone  in  Utica 

Didone 

Didone 

L'  innocenza  . . . 

Ipermestra 

Arminio 

Arminio 

La  finta  Tedescha 

Siroe,  RediPersia 

La  vedova  in- 
gegnosa 

La  Clemenza  di 
Tito 

Adelaide 

Didone 

Farnace,  Re  di 
Ponto 

Venceslao 

Siroe,  Re  di  Persia 

L'  innocenza  . . . 

La  verita  nell'  in- 
ganno 

La  finta  schiava 

Alessandro  in 
Persia 

Adelaide 

Arsace 

Adelaide 

Bajazet 

Catone  in  Utica 

Catone  in  Utica 

Rosmira 

Farnace,  Re  di 
Ponto 


I,  5     Preßburg  1741 


II,  6 

II,  5 

II,  5 

III.ll 

1.3 

I.  3 

I.H 

I 

I,  8 
I 


Graz  1740 
Hamburg  1744 
Hamburg  1746 
Graz  1738 
Hamburg  1740 
Hamburg  1746 
Hamburg  1746 
Hamburg  1746 
Graz  1738 
Hamburg  1743 


Se  d'  inganno  amor  si  pasce     V  innocenza 


1,13  Hamburg  1745 

1,12  Graz  1739 

I,  2  Hamburg  1744 

II,  5  Hamburg  1747 

i 

I,  9  Graz      ? 

II,  6  Graz  1738 

II,  7  Graz  1738 

I,  7  Graz  1738 

II,  4  Graz  1746 

11,11  Graz  1740 

111,^9  Hamburg  1744 

II,  3  I  Graz  1737 

III,  9  Leipzig  1744 
III,  5  Hamburg  1748 
III,  3  Hamburg  1744 
111,  3  Dresden   1747 
III,  4  Graz  1739 

I,  1  Hamburg  1747 

III.  8  Graz  1738 


] 


I  Metastasio, 
Demetrio 


Zeno, 

Alessandro 

severo 


Metastasio, 

Clemenza  di 

Tito 


Metastasio, 
Olimpiade 


35 
48 
49 
78 
80 
23 
23 
65 
124 
137 

40 

2 
48 

54 

138 
124 

76 
143 

63 
9 

4 

24 
3 
32 
36 
37 
110 
54 

76 


26=^ 


CCLXVI 


Gesangnummer 


Werk  Szene!  Auffuehrung     Entlehntaus     ii 

'  I  I  No. 


Se  dal  ciel  voi  calenate 

Vergl.  pg.  CCXIII  Anm  2 

Se  del  comun  periglio    .    . 

Vergl.  pg.  94 

Se  del  feroce 

Se  del  fiume  altera  1'  onda 

Se  due  lacrime  si  belle 

Se  fedele  al  tuo  bei  foco 

Se  fido  amor  provai    .    . 

Se  fido  r  adorai       ... 

Se  fosse  il  mio  diletto    . 


Se  gl'  estremi  orror  di  morte 

Se  il  labbro  amor  mi  niega  . 

Se  il  labbro  amor  ti  giura 

Se  il  labbro  tace,  o  Dio    .    . 


Siroe,  RediPersia      I 


La  fede  tradita  . . . 

Venceslao 

Lucio  Vero 

Oronte.RediSciti 

Hypermestra 

Alessandro 
neir  Indie 

Argenide 

La  finta  schiava 

Siroe,  RediPersia 

Alessandro  in 
Persia 


Se  il  caro  figlio j  Rosmira 


Se  il  crudo  fato 

Se  il  mio  paterno  amore   . 

Se  il  tuo  volto  m'  innamora 

Se  in  campo  armato    .    . 

Se  la  bella  Tortorella 

Se  la  campagna  inonda 

Se  la  Sorte  mia  tiranna  . 

Se  la  tua  fe  mi  rendi 

Se  lascio,  il  mio  bene    . 

Se  mai  d'  un  core  che  langue 
Se  mai  piü,  sia  maledetto     . 


Didone  abban- 
donata 


II 

I 

III 

II 

II 

II 

I 

III 

I 


Arminio  I 

Argenide  I 

Siroe,  RediPersia  I 

Farnace,  Re  di  I 
Ponto 

Catone  in  Utica  II 


II 


Merope  II 

Artaserse  III 

Artaserse  III 

La  finta  schiava  I 

Adelaide  II 


17 


6 
10 

6 
15 

2 
3 
6 
4 


4 

4 
1 

7 

11 


13 

2 

2 

11 

16 


Merope  Anh. 

La  furba  e  lo  III 

sciocco 

Monsieur  de  III 

Porsugnacco 


Graz  1738 
Graz  1736 


Metastasio, 
Artaserse 


6     Graz    ? 


Hamburg  1746 
Graz  1742 
Linz  1743 
Graz  1738 

Graz  1745 
Graz  1746 
Linz  1743 
Graz  1740 


13     Graz  1739 


Hamburg  1747  - 

Dresden   1747     Metastasio, 
Catone 


7     Graz  1737 


Hamburg  1747 
Hamburg  1743 
Hamburg  1746 
Graz  1746 
Leipzig  1744 

Hamburg  1747 
Hamburg  1747 

Hamburg  1745 


Metastasio, 
Siface 


124 
57 


Zeno,  Rivali    138 
generosi 

-  86 

—  99 
81 

—  6 

19 

-  63 

-  125 

—  9 


Metastasio,  HO 
Siroe 

Hamburg  1 746 1          —  23 

Graz  1745           j  Metastasio,  ^9 

Graz  1738          j       Siroe  i24 


54 

37 
46 

92 
27 
30 
63 
3 

92 
66 

105 


CCLXVII 


Gesangnummer 

Werk 

Szene 

Auftuehrung 

Entlehnt  aus 

Anh. 
11 

No. 

Se  mi  ricusa  1'  amante    .    .    . 

Arsace 

I,  2 

Hamburg  1748 

^_ 

25 

Se  mi  vien  la  bizzaria    .    .    . 

Orazio 

II.  4 

Leipzig  1745 

96 

Se  non  credi  alle  parole    . 

L'alfier  Fanfarone 

II 

Graz  1737 

''.-.. 

10 

Se  non  posso  su  quel  trono  . 

Demetrio 

I.  8 

Graz  1742 

— 

43 

Demetrio 

I,  8 

Hamburg  1744 

- 

44 

Se  non  t'  avessi  amato  (Duett) 

Argenide 

1,10 

Graz  1745 

19 

Se  non  ti  basta  ancora       .    . 

Cadula  di  Baja- 
zetto 

III,  1 

Graz  1737 

— 

33 

Se  pago  ancor  non  e  (Terzett) 

Cadula  di  Baja- 
zetto 

III,  9 

Graz  1737 

33 

Se  per  me  tu  senti  amore 

Adelaide 

I,  5 

Leipzig  1744 

— 

3 

Se  possono  tanto 

Farnace,  Re  di 
Ponto 

III,  4 

Hamburg  1747 

• 

Metastasio, 
Alessandro 
nelle  Indie 

54 

Se  questo  core  accende      .    . 

Sirbace 

III,  2 

Graz  1742 

— 

123 

Se  questo  mio  core     .... 

Didone 

III,  3 

Hamburg  1744 

— 

48 

Didone 

III,  3 

Hamburg  1746 

— 

49 

Se  resto  sul  lido  ...... 

Didone 

1,10 

Hamburg  1 746 

Metastasio, , 
Didone 

49 

Se  sapessi  come  io  stö  (Duett) 

La  furba  e  lo 
sciocco 

I 

Hamburg  1747 

66 

Se  sciolgere  non  vuoi     .    .    . 

Demetrio 

II,  9 

Hamburg  1744 

Metastasio, 
Catone 

44 

Se  sia  grande  il  batticore  .    . 
Se  spunta  amica  Stella    .    .    . 

11  matrimonio  per 
forza 

I 

Graz  1739 

: 

90 

Vergl.  pg.  XCVII  Anm.  1 

Se  talor  volubil  sorte   (Chor) 

Alessandro  in 
Persia 

111,10 

Graz  1740 

— 

9 

Se  tanto  e  a  te  fedele    .    .    . 

Arsace 

II,  5 

Hamburg  1748 

25 

Se  tanto  place 

Arsace 

II,  6 

Hamburg  1748 

Metastasio, 
Siface 

25 

Sc  ti  seconda  il  fato  .... 

Semiramide  . . . 

I.  8 

Graz  1746 

— 

115 

Se  tiranni,  oh  dei    .    .    .    .   .^ 

— 

— 

— 

- 

— 

Vergl.  pg.  CCXIII  Anm.  2     "      ' 

Se  torna  il  gelo  usato     .    .    . 

Argenide 

III,  6 

Dresden  1746 

— 

21 

La  fede  tradita  e 
vendicata 

I.  8 

Graz  1736 

— 

57 

Semiramide  . . . 

III,  9 

Graz  1746 

— 

115 

Se  trova  ritegna 

Demetrio 

1.14 

Graz  1742 

— 

43 

Oronte,RedeSciti 

I.  4 

Hamburg  1745 

— 

100 

CCLXVIII 


Gesangnummer 


Anh. 

Werk  Szene    Auffuehrung     Entlehntaus     ii 

I  No. 


Se  tu  mi  vuoi  felice    .    . 

Se  tu  vedessi,  oh  Dio 

Se  tu  voi  che  la  femina  goda 
loda 

Se  tutti  i  miei  pensieri  . 

Se  un  baleno  di  sereno  . 
Se  un  di  1'  amato  bene  . 
Se  un  dolce  amore  .  .  . 
Se  v'  e  alcun,  che  per  pietä 
Se  v'  e,  che  mi  dice  .  . 
Se  vive  amante  un  core 

Se  viver  non  poss'  io  .    . 


La  caduta  di 
Bajazetto 

Lucio  Papirio 
dittatore 

II  vecchio  Pazzo 
in  Amore 

Diomeda 

Venceslao 

Partenope 

L'  innocenza  . . . 

Pericca  e  Varrone 

Venceslao 

Adelaide 

Demetrio 

Siroe,  Re  di  Persia 


Se  volgessero  le  stelle  (Chor)    Oronte.RedeSciti 
Sei  bella,  e  sei  vezzosa      .    .     TuUo  Ostilio 

Vergl.  auch  pg.  94 

Sei  tu  cieco,  e  non  t'auvedi  .     La  Vendetta  vinta 

Semplice  farfalletta Giramondo 

Semplicetta  Tortorella     .    .    .     Venceslao 

Venceslao 

Sempre  per  lei  nel  core     .    .     Arsace 

Senta,  in  cortesia La  vedova  in- 

gegnosa 
Sentir  d'un  vago  oggetto  .    .     Fiammetta 

Sentirsi  piagare La  caduta  di 

1      Bajazetto 
Sento  brillarmi  in  seno  .    .    .     Semiramide  . . . 

Sentod'ira  qu'est  anima  accela     La  finta  schiava 

Sento  il  cor,  che  mi    .    .    .    .  — 

Vergl.  pg.  CCXIII  Anm  2 

Sento  in  riva  all'altre  spondc     Amor  odio  e 

pentimento 
Sento  nel  core Arsace 

Sento,  oh  Dio ..  l'amor ..  il  regno     Arsace 

Senza  temer  la  sorte   ....     Ciro  riconosciuto 


II,  3 
II,  6 

II 


III 

I 

III 

II 


III 
III 
II 

III 
II 

I 

I 

III 

III 

I 


3 

4 

10 

6 
8 
5 
1 

8 
1 

5 
10 
8 
8 
7 

11 


III, 

7 

in. 

9 

HI, 

7 

III. 

3 

I, 

3 

II. 

12 

III. 

9 

Graz  1737 
Graz  1739 

Graz  1736 

Hamburg  1745 

Linz  1743 
Hamburg  1746 
Graz  1738 
Graz  1737 
Graz    ? 
Leipzig  1744 
Graz  1742 
Graz  1738 

Hamburg  1745 
Graz  1737 

Graz  1738 
Hamburg  1745 
Linz  1743 
Hamburg  1744 
Graz  1737 
Hamburg  1743 

Hamburg  1 745 
Graz  1737 

Graz  1743 
Graz  1746 

Graz  1740 

Graz  1737 
Graz  1737 
Graz  1739 


Metastasio, 
Demetrio 


Metastasio, 
Alessandro 
nelle  Indie 

Goldoni. 
Oronte 


Metastasio, 
Demetrio 


33 
84 

136 

51 

139 
10t 

78 

103 

138 

3 

43 
124 

100 
134 

142 

73 
139 
140 

24 
137 

59 
33 

113 
63 

14 

24 
24 

38 


CCLXIX 


Gesangnummer 

1 
Werk             i 

Szene    Auffuehrung     Entlehntaus     ii 

1                                                                       No. 

Ser  Colagianni 

Orazio 

11.15 

Hamburg  1745 

-              97 

Serba  pur  altri  rai 

Partenope 

II.  9 

Hamburg  1746 

— 

101 

Serbar  amor,  e  fede    .... 

Lucio  Vero 

I,  7 

Hamburg  1746 

— 

86 

Serbi  nel  seno  un  core  ... 

Arsace 

II,  8 

Graz  1737 

— 

24 

Serena  o  bella  il  ciglio  .    .    . 

Venceslao 

II,  5 

Graz? 

~ 

138 

Venceslao 

II.  5 

Hamburg  1744 

— 

140 

Serpilla  diletta  (Duett)    .    .    . 

11  marito  cioca- 
tore  . . . 

I 

Prag  1744 

87 

Sforza  quel  core  ingrato     .    . 

Arsace 

11,10 

Hamburg  1748 

25 

Sgombra  daH'anima     .... 

Arminio 

I.  6 

Hamburg  1746 

Metastasio, 
Siroe 

23 

Si  beviam  vezzosa  . . .  (Duett) 

— 

— 

— 

— 

— 

Vergl.  pg.  CCXI 

Si  che  dunque?  (Duett)  .    .    . 

Pedrono  pittore 

III 

Graz  1738 

— 

102 

Si  fa  sera,  e  il  forestiero    .    . 

La  preziosa  ridi- 
cola 

II 

Hamburg  1746 

107 

Si  lo  vedo,  e  mio  periglio 

Farnace,  Re  di 
Ponto 

1.12 

Hamburg  1747 

— 

54 

Si  serva  all'amante     .... 

Argenide 

III,  6 

Graz  1745 

— 

19 

Si  si  maledetta     ...... 

11  marito  cioca- 
tore  . . . 

I 

Prag  1744 

— 

87 

Si  tu  giä  m'intendi 

Fiammetta 

1.9 

Hamburg  1745 

59 

Si  vö  1'  empio  al  suo  svenato 

Didone 

I.  3 

Hamburg  1746 

— 

49 

Sia  campioni  su  guerrieri  (Chor) 

Farnace,  Re  di 
Ponto 

I.  5 

Hamburg  1747 

— 

54 

Siehe,  Signor  Gerondo  (Duett) 

11  matrimonio  per 
forza 

I 

Graz  1739 

90 

Siete  barbare  amate  stelle 

Semiramide 

II.  8 

Graz  1746 

— 

115 

Signor  giudice,  giustizia     .    . 

11  marito  cioca- 
tore  . . . 

II 

Prag  1744 

— 

86 

Signor  Lamberto  caro     .    .    . 

Orazio 

11,15 

Leipzig  1745 

— 

96 

Signor  padre,  scusi  lei  (Terzett) 

Giramondo 

1.13 

Hamburg  1745 

— 

73 

Signor  Pancrazio  mio  .... 

La  finta  cameriera 

11,11 

Graz  1745 

— 

60 

Signora  Griletta,  Vi  parlo  alla 
schietta 

L'alfier  Fanf  arone 

I 

Graz  1737 

— 

10 

Sit  salvus  illis  decus   .... 

— 

— 

— 

— 

^- 

Vergl.  pg.  CCXIII 

! 

Sinche  non  miro  il  perfide    . 

L'  innocenza  . . . 

!    1.7 

1 

Graz  1738 

1 

— 

76 

So,  che  ingannar  vorresti   .    . 

La  finta  schiava 

III,  8 

Graz  1746 

— 

63 

So  che  pietä  non  hai     ... 

Catone  in  Utica 

II.  3 

Dresden  1747 

Metastasio, 

37 

1  Rosmira 

,  II,  2 

Graz  1739 

Catone 

HO 

CCLXX 


Gesangnummer 


Werk 


Szene    Auffuehrung 


,    ,  Anh. 

hntleiintaus     ii 

No. 


So  che  presto  ognun  s'avvede 
So,  che  sperarti  amante  .    .   . 

So  degl'affetti  miei     .    .    .    . 

Soavi  spirino 

Soccorila  . .  aspetta      .... 
Soffre  talor  del  vento      .    .    . 


Soffri  mia  dolce  speme  (Duett) 
Soffrir  de  foli  amanti  .... 
Sogna  cosi  la  sponda  .... 

Sol  quella  pace 

Solo  effetto  era  d'amore    .    . 

Sommi  Dei,  se  giusti  siete 
(Duett) 

Son  confusa  pastorella    .    .    . 


Son  cosi  spiritosetta    .... 

Son  guerriero,  e  voglio  guerra 

Son  lieto  e  gustoso  (Duett)  . 
Son  qual  misera  colomba  .  . 
Son  qual  nave,  ch'agitata  .    . 

Son  qual  nave,  che  frante  le  vele 

Son  qual  nave  esposta  ai  venti 

Son  quel  fiume,  che  gonfio 
d'umori 


Temistocle 

Lucio  Papirio 
dittatore 


I,  6     Hamburg  1746 
I,  7     Graz  1739 


Metastasio,     129 
Ciro 

—  84 


Son  ragazza  e  son  bellina 
(Duett) 

Son  regina,  e  sono  amante 


Farnace,  Re  di 
Ponto 

I,  8 

Hamburg  1747 

— 

54 

Lucio  Vero 

in,  9     Hamburg  1746 

— 

86 

L'  innocenza  . . . 

II,  6 

Graz  1738 

— 

78 

Merope 

II.  4 

Hamburg  1747 

1 

92 

Rosmira 

La  verita 
neir  inganno 

11,10 
II,  2 

Graz  1739 
Graz  1738 

Metastasio, 
Catone 

110 
143 

Fiammetta 

11,11 

Hamburg  1745 

— 

59 

La  finta  schiava 

II,  5 

Graz  1746 

63 

Demetrio 

111,11     Graz  1741 

_ 

43 

Fiammetta 

II,  4     Hamburg  1745 

— 

59 

Argenide 

III,  9 

Dresden  1746 

Metastasio, 
Ipermestra 

21 

Alessandro 
neir  Indie 

II,  6 

Graz  1738 

6 

Diomeda 

La  finta  cameriera 

Hypermestra 

II,  1 
III,  2 
II.  7 

Hamburg  1745 
Graz  1745 
Linz  1743 

Metastasio, 

[  Alessandro 

nelle  Indie 

51 
60 
81 

La  preziosa  ridi- 
cola 

III 

Hamburg  1746 

— 

107 

La  vedova  in- 
gegnosa 

II 

Hamburg  1743 

— 

137 

Pericca  e  Varone 

I 

Graz  1737 

- 

103 

La  fede  tradita 

III,  6 

Graz  1736 

— 

57 

V  innocenza  . . . 

III,  2 

Graz  1738 

— 

78 

Lucio  Papirio 
dittatore 

11,13 

Graz  1739 

— 

84 

Bajazet 

I,  6  ! 

Hamburg  1748 

— 

32 

La  fede  tradita  . . . 

III,  4 

Graz  1736 

— 

57 

Oronte,  Re  de  Sciti 

11,10 

Hamburg  1745 

Metastasio, 
Didone 

100 

La  vedova  in- 
gegnosa 

I 

Hamburg  1743 

— 

137 

Didone 

I,  1 

Hamburg  1746 

Metastasio, 
Didone 

49 

CCLXXI 


Gesangnummer 


Werk 


Anh. 


Szene!  Auftuehrung  j  Entlehntaus     ii 


i  No. 


Son  sventurato      .    . 
Son  tanto  semplicina 

Son  tocco,  con  cotto 
Son  vinto,  giä  cedo 

Son  zitella     .... 


Sono  innocente     .    . 

Sono  ofesso  e  voglio  il  sangue 
(Duett) 

Sorge  tall'ora 

Speme  di  dolce  calma    . 

Speme  gradita  aH'alma  . 
Spera  si,  che  menzognera 
Sperai  vicino  al  lido   .    . 

Speranza  foriera    .... 
Spero,  pavento  e  bramo 

Spezza  lo  stral  piagatto 
Spiega  le  vele  al  vento 
Splenda  fra  noi  seren  (Chor) 
Splendete  sereni  .  . 
Sposa  non  vieni  .  . 
Sposo  ascolta !  ah  giace  estinto 
Sprezzami  pure,  ingrata  .    . 

Stä  madama  al  tavolino 

Stando  a  canto  ali'idol  mio 


Star  alligra  brava     .    .    . 

Stramboncino  mio  carino 
(Duett) 

Stringer  fra  lacci  un  core 

Stringetti  a  questo  seno  . 


Fiammetta 

Le  Gelosie  frä 
Grullo 


II,  3 


L'alfier  Fanfarone     II 


La  caduta  di 
Bajazetto 

II  vecchio  Pazzo 
in  Amore 

Orazio 

Sirbace 

Didone  abban- 
donata 

Didone 

Tigrane 

La  finta  cameriera 

Ca  tone  in  Utica 

Antigono 

Venceslao 

Ipermestra 

TuUo  Ostilio 

Oronte,  Re  di  Sciti 

Hypermestra 

Orazio 

Arminio 

La  finta  cameriera 

Lucio  Vero 

Alessandro  in 
Persia 

La  preziosa  ridi- 
•cola 

Adelaide 

II  Trabarano 

La  vedova  in- 
gegnosa 

Adelaide 

Artaserse 


I,  9 


II 
III 

I 

II 

II 

I 

III 

II 

III 

II 

I 

I 

III 

II 

II 

I 

III 

II 


9 
7 
12 
1 
3 

3 

4 

1 

12 

9 

15 

13 

11 

6 

14 


I 
11,12 

II 


Hamburg  1745    Metastasio, 

Adriano 
Hamburg  1745  ,  — 


Graz  1737 
Graz  1737 

Graz  1736 

Leipzig  1745 
Graz  1742 

Graz  1737 

Hamburg  1746 
Leipzig  1751 
Graz  1745 
Graz  1740 
Prag  1744 

Graz  ? 

Hamburg  1740 
Graz  1737 
Graz  1742 
Linz  1743 
Leipzig  1745 
Hamburg  1746 
Graz  1745 
Hamburg  1746 
Graz  1740 

Hamburg  1746 

Graz  1739 

Hamburg  1745 
Hamburg  1743 


Metastasio, 
Demofoonte 


Zeno, 
Gianguir 


III,  3  I  Leipzig  1744 
1,11  :  Graz  1738 


59 
69 

10 
33 

136 

96 
123 

46 

49 
132 
60 
35 
16 

138 
80 

134 
99 
81 
96 
23 
60 
86 
9 

107 


127 
137 

3 
26 


CCLXXII 


Gesangnummer 


Werk 


Anh. 


Szene  i  Auffuehrung  l  Entlehntaus     ii 


No. 


Stringi  1'  amata  sposa  .... 

Stringi  questo  petto  (Duett)  . 
Su  i  confini  che  tormento 
Su  la  tomba  coronata     .    .    . 

Su  le  sfere ..  sol  scherzi  il  piacere 
Su  quel  caro  volto  esangue 


Su,  SU,  accingetevi  .    .    . 
Su,  SU,  Messenij  (Chor) 

Sudore,  che  al  mio  figlio 
(Duett) 

Superba  d'orgoglio  .    .    . 

Superbo  di  me  stesso     . 


I    inganno  se  speri 
T'  intendo  ingrata 

T'  intendo  mio  core 


T'  intendo,  si,  mio  cor 

Tacerö:  se  tu  lo  brami 

Talor  da  fresca  brina  . 
Talor  frä  I'  onda  infida 
Talor  se  il  vento  freme 

Tanti  in  sen,  se  affani  siete  - 
Te  caro  padre  sol  devo  amar 
Te  r  ho  detto,  io  son  soldato 

Temer  di  perdere 

Temi:  trema 


Ipermestra 

Hypermestra 

Venceslao 

L'  innocenza  . . 

Lucio  Papirio 
dittatore 

Ipermestra 

Hypermestra 

Lucio  Vero 

Ipermestra 
Merope 

La  caduta  di 
Bajazetto 

Adelaide 

Bajazet 

Hypermestra 

Sirbace 


Adelaide 
Rosmira 

Ipermestra 

Oronte,RejdeSciti 

j  Amor,  odio  e 
pentimento 

Venceslao 

Rosmira 

La  gara  . . . 

Alessandro 
neir  Indie 

Antigono 

Siroe,  Re  di  Persia 

Melissa 

Arsace 

La  verita  nell'  in- 
ganno 


1,  9  Hamburg  1740 

I,  9  Linz  1743 

III,  1  Graz  ? 

111.11  Graz  1738 
III,  7  Graz  1739 

111,14  Hamburg  1740 

111.12  Linz  1743 

III,  7  j  Hamburg  1746 

I,  5  I  Hamburg  1740 

I,  2  Hamburg  1747 

II,  8  Graz  1737 

1,15  I  Graz  1739 

II,  2  Hamburg  1748 

III,  8  I  Linz  1743 

I,  8  Graz  1742 


III,  2     Leipzig  1744 
II,  5     Graz  1739 

II,  3     Hamburg  1740 

III,  5     Hamburg  1745 

II,  3  I  Graz  1740 

i 

I,  1  j  Hamburg  1744 

III,  2  '  Graz  1739 

II  'Hamburg  1746 
II,  4     Graz  1738 

III,  7  Prag  1744 

II,  6     Linz  1743 

I         Graz  1738 

I,  3     Hamburg  1748 

III,  8     Graz  1738 


Zeno, 
LuciojVero 

Zeno, 
Merope 


[  Metastasio, 
(  Olimpiade 


Metastasio, 
Demofoonte 


Metastasio, 
Siface 

Metastasio, 
Didone 


Metastasio, 
Semiramide 


80 

81 

138 

78 

84 

80 
81 

86 

80 
92 

33 

2 

32 

81 

123 


3 
110 

80 
100 

14 

140 

110 

68 

6 

16 

125 

91 

25 

143 


CCLXXIII 


Gesangnummer 

Werk 

Szene 

Auftuehrung 

Entlehntaus 

.\nh. 
II 

No. 

Temo  in  un  punto,  e  tremo  . 

Anninio 

m,  5 

Hamburg  1746 

^^^ 

23 

Tergi  1'  amare  lagrime    .   .    . 

Arsace 

I,  8 

Hamburg  1748 

25 

Tesa  la  fatal  rete 

La  caduta  di 
Bajazetto 

11,11 

Graz  1737 

— 

33 

Catone  in  Utica 

11,15 

Dresden    1747 

— 

37 

Ti  circondi  la  gforia  d*  allori 

Partenope 

1,15 

Hamburg  1746 

- 

101 

(Chor) 

Rosmira 

1,15 

Graz  1739 

— 

110 

Ti  consiglio  a  far  ritomo  .   . 

Venceslao 

I,  5 

Graz    ? 

(       Zeno, 

138 

Venceslao 

I,  5 

Hamburg  1744 

i   Venceslao 

140 

Ti  credevi  aver  trovata  .    .    . 

La  furba  e  lo 
sciocco 

III 

Hamburg  1747 

— 

66 

Monsieur  de 
Porsugnacco 

III 

Hamburg  1745 

105 

Ti  lascio  core  ingrato  .... 

Arsace 

I.  6 

Hamburg  1748 

— 

25 

Ti  lascio  in  braccio  al  vino  . 
(Duett) 

11  matrimonio 
sconcertato  . . . 

II 

Prag  1744 

— 

89 

Ti  prego,  idolo  mio     .... 

La  Vendetta  vinta 

H,  4 

Graz  1738 

— 

142 

Ti  ritira  traditora  (Duett)   .    . 

Pedronco  pittore 

I 

Graz  1738 

— 

102 

Ti  sente  quest'  alma    .... 

Orazio 

III.  4 

Leipzig  1745 

— 

96 

Ti  sento  nel  core 

La  caduta  di 
Bajazetto 

UI,  5 

Graz  1737 

33 

Ti  sento,  si  ti  sento    .... 

Argenide 

11,12 

Graz  1745 

— 

19 

Tirsi,  mio  caro  Tirsi    .... 

— 

— 

— 

— 

— 

Vergl.  pg  CCIX 

Tomate  sereni  begl'  astri    .    . 
Vergl.  pe  CCVIII 

— 

— 

Metastasio, 
Achille 

- 

Torni  al  cor  l'antica  pace  (Chor 
Tomi  il  vezzo  sul  tuo  volto 
Tortora  che  sorprende     .    . 

Tra  da  lacci  1'  idolo  mio  . 

Tra  gli  content!  (Chor)  .  . 
Traditor,  della  mia  fede 

Tremo  per  1'  idol  mio     .  . 

Troppo  ad'  un'  alma  e  caro 
Vergl.  auch  pg.  XCVII  Anm.  1 

Troppo  agitato,  e  il  core    . 
Tu  bella  mia  chiami    .    .    . 


Fiammetta 
L'  innocenza 
L'  innocenza 

Adelaide 
Orazio 
Partenope 
Didone 


111,10     Hamburg  1745 
I,  9     Graz  1738 
I,  6  :  Graz  1738 

111,12  j  Graz  1739 
III,  6  I  Leipzig  1745 
III,  2     Hamburg  1746 
I,  5     Hamburg  1746 


Metastasio, 
Issipile 


Metastasio, 
Ipermestra 


La  finta  schiava        I,  5     Graz  1746 


Temistocle  . 

II  matrimonio 
sconcertato 


II,  6     Hamburg  1746 
I  Prag  1744 


59 
78 
76 

2 

96 

101 

49 

63 

129 
89 


CCLXXIV 


Gesangnummer 


Werk  I  Szene    Auffuehrung   !  Entlehntaus     ii 

No. 


Tu  d'  ämor  mi  parli  ingrato 
Tu  fosti  guerriero     .... 
Tu  r  insulti !  oh  sventurato 
Tu  m'  ami,  lo  vedo      .    .    . 


Tu  mi  dice  bei  labro,  ch'io  speri 

Tu  mi  guardi  al  suol  tiranno 
Tu  mi  guardi,  e  ti  confondi  . 


Tu  mi  scorgi  al  gran  disegno 


Sirbace 

La  gara  . . . 

Bajazet 

Siroe,  RediPersia 

Venceslao 

Venceslao 

Amor,  odio  e 
pentimento 

Merope 

Didone  abban- 
donata 

Didone 

Didone 


Tu  per  me  fosti  ingrato      .    .     Arsace 

Tu  sciegliesti  un  fido  ämante     Amor,  odio  e 

pentimento 

Tuona  il  cielo,  e  spaventato  .     Adelaide 

Tutta  sdegno  col  mio  sangue     Arsace 


1,  2 
III 

II,  4 

I,  6 

II.  2 

II  2 

I.  5 

Anh. 

II.  3 

II,  3 

I,  2 

I,  9 

II,  2 

11,11 

III,  6 


Tutte  d'  averno 


Oronte,  RedeSciti    111,  7 


Tutti  nemici,  e  rei Sirbace 


11,11 


U 


n  aurea  placida   .    . 


Un  caro,  e  dolce  sguardo 
Un  certo  freddo  orrore 

Un  ciglio  che  geme    . 
Un  consorte  sciagurato 

Un  cor  piü  misero  .    . 

Un  empio  m'accusa,  ed' 
menzognero     .    .    . 

Un  guardo  solo  ancor 

Un  incudine  e  il  mio  core 
;  Duett) 


Antigono 

Sirbace 

La  fede  tradita 

V innocenza  . . 


1,11 

111,10 
I,  5 
II,  3 


Siroe,  Re  di  Persia    III,  4 

Alessandro  in  1,  3 
Persia 

II  marito  cioca-  I 
tore  . . . 

Sirbace  II,  8 

Merope  Anh. 

Tullo  Ostilio  I,  1 
II  pittore                i   II 


Graz  1742 

Hamburg  1746 

Hamburg  1748 

Graz  1738 

Linz  1743 

Hamburg  1744  — 

Graz  1740  - 

Hamburg  1747  l  — 

Graz  1737  -     ■ 

Hamburg  1744'  — 

Hamburg  1746     Metastasio, 
I       Didone 

Graz  1737 

Graz  1740 

Leipzig  1744 

Graz  1737 

Hamburg  1745 

Graz  1742  Metastasio, 

Adriano 


Prag  1744 
Graz  1742 
Graz  1736 
Graz  1738 
Linz  1743 
Graz  1740 

Prag  1744 

Graz  1742 

Hamburg  1747 
Graz  1737 
Hamburg  1748 


123 

68 

32 

124 

139 

140 

14 

92 
46 

48 

49 

24 
14 

3 

24 

100 

123 


Zeno, 
Ormisda 

16 
123 

57 

— 

76 

— 

125 

— 

9 

— 

87 

— 

123 

— 

92 

— 

134 

— 

104 

CCLXXV 


Gesangnummer 


Werk  Szene    Auftuehrung     Entlehntaus     ii 

;  No. 


Un  labbro,  un  cor  non  v'e    . 

Catone  in  Utica 

III,  2 

Hamburg  1744 

36 

Un  pensiero  Vendetta  mi  grida 

La  verita 
neir  inganno 

II,  5 

Graz  1738 

Zeno, 
Engelberta 

143 

Un  solo  pomo  avea     .... 

La-gara  . . . 

III 

Hamburg  1746 

— 

68 

Un  visino  rotondetto    .... 

Giramondo 

III,  2 

Hamburg  1745 

— 

73 

Usignol  fra  rami  ascoso     .    . 

Alessandro  in 
Persia 

I,  9 

Graz  1740 

9 

V  ä  dair  amor  portata    .    .    . 

Catone  in  Utica 

I,  3 

i 
Hamburg  1744            — 

36 

Va  lusignando  amore  .... 

Didone  abban- 
donata 

11,13 

Graz  1737 

Metastasio, 
Didone 

46 

Vä  per  poco  lontano  .... 

Adelaide 

Ul 

Graz  1739 

— 

2 

Va  tra  le  selve  ingrato  .    .    . 

Oronte.RedeSciti 

II.  9 

Graz  1742 

_ 

99 

Vado  costante  a  morte   .    .    . 

Venceslao 

III,  5 

Graz    ? 

138 

Venceslao 
Venceslao 

III,  5 
III,  5 

Linz  1743 
Hamburg  1744 

Zeno, 
Venceslao 

139 
140 

Vado  . .  Ma  dove,  o  Dio  ?     . 

Didone  abban- 
donata 

111,10 

Graz  1737 

— 

46 

Didone 

III.IO 

Hamburg  1746 

— 

49 

Vado,  0  bella,  e  ti  consola    . 

Sirbace 

I.  4 

Graz  1742 

— 

123 

Valerio  aspettami,  mio  cor,  mio 
vezzo    

Tullo  Ostilio 

III,  2 

Graz  1737 

134 

Vanne  a  colei,  che  adori    .    . 

Adelaide 

I,  4 

Graz  1739 

— 

2 

Adelaide 

I,  3 

Leipzig  1744 

— 

3 

Vanne  pure,  vanne  altero  .    . 

Semiramide  . . . 

III,  3 

Graz  1743 

— 

113 

Siroe.Redi  Persia 

I.  1 

Linz  1743 

— 

125 

Vanne,  sospira,  priega    .    .    . 

Ipermestra 

II,  6 

Hamburg  1740 

— 

80 

Vantärsi  a  ben  ragione  .    .    . 

Antigono 

I,  1 

Prag  1744 

— 

16 

Vantl  che  sei  disciolto    .    .    . 

— 



— 

— 

— 

Vergl.  pg.  CCX 

Varca  il  mar  di  sponda  in  sponda 

La  Clemenza  di 
Tito 

111,11 

Hamburg  1745 

Metastasio, 
Galatea 

40 

\'ede  il  nocchier  la  sponda    . 
Veder,  che  mi  lascia   .... 

Catone  in  Utica 
Semiramide  . . . 

II,  6 
III,  9 

Hamburg  1744 
Hamburg  1745 

Metastasio, 
Irene,  cantata 

36 
114 

Veder  parmi  in  campo  armati 

Farnace,  Re  di 
Ponlo 

II,  6 

Hamburg  1747 

— 

54 

Vedeste  mal  sul  prato    .    .    . 

Artaserse 

III.  2 

Graz  1738 

Metastasio, 
Siroe 

26 

CCLXXVI 


Gesangnummer 

Werk 

Szene  i  Auffuehrung  ^ 

1 
Entlehntaus  i 

Anh. 

II 
No. 

Vedi  nel  mio  perdono    .    .    . 
Vedi  che  gonfio  e  il  fiume   . 

Didone 
Bäjazet 

II,  4 
I.  1 

Hamburg  1746 
Hamburg  1748 

Metastasio, 
Didone 

4» 

32 

Vedo  ben,  che  si  vorria     .    . 

Fiammetta 

I,  4 

Hamburg  1745 

— 

59 

Vedrai  fra  momenti     .... 

Argenide 

11,10 

Graz  1745 

_ 

19 

Vedrö  con  alma  forte     .    .   . 

Lucio  Papirio 
dittatore 

III,  9 

Graz  1739 

— 

84 

Vedrö  se  in  faccia  a  morte    . 

Arminio 

II,  7 

Hamburg  1746 

— 

2a 

Vegga  il  reo  su  questo  cigHo 

Arsace 

I.  2 

Graz  1737 

— 

24 

Veggio  il  ciel  turbato  e  nero 

La  fede  tradita  . . . 

I,  2 

Graz  1736 

__ 

57 

Veggio  la  sponda    ..... 

La  verita  nell'  in- 
ganno 

III,  9 

Graz  1738 

Metastasio, 
Didone 

143 

Veggo  r  oribili  furie    .... 

Adelaide 

III,  7 

Leipzig  1744 

Goldoni, 
Oronte 

3 

Vendetta  mi  chiede     .    .    . 

Lucio  Vero 

11,12 

Hamburg  1746 

86 

Venga  la  morte 

Giro  riconosciuto 

II,  7 

Graz  1739 

— 

38 

Venga  morte  io  non  pavento 

Bäjazet 

1,2 

Hamburg  1748 

— 

32 

Venga  nemico  e  poi    .    .    .    . 

Rosmira 

I.  7 

Graz  1739 

— 

HO 

Vengo  a  morte,  e  non  mi  duole 

Arsace 

III,  2 

Hamburg  1748 

— 

25 

Venite  o  content! 

Amor,  odio  e 
pentimento 

111,11 

Graz  1740 

— 

14 

Vi  diro,  son  quäl  vago  cicisbeo 

Giramondo 

III,  2 

Hamburg  1745 

— 

73 

Vi  sarä  Stella  demente  .   .    . 

Tullo  Ostilio 

II,  9 

Graz  1737 

— 

134 

Vi  sento  si,  vi  sento  .... 
Via,  monsü,  potete  andare 

Adelaide 
Fiammetta 

III,  3 
1,12 

Graz  1739 
Hamburg  1745 

Zeno, 
Astarto 

2 
59 

(Duett) 

11  pittore 

I 

Hamburg  1748 

— 

104 

Via  SU  miei  padroni    .... 

Giramondo 

III,  9 

Hamburg  1745 

— 

73 

Vieni,  non  ti  sgomenti    .    .    . 

Tigrane 

III,  3 

Leipzig  1751 

— 

132 

Vieni  pur,  che  poi  contento  . 

Semiramide  . . . 

II,  2 

Graz,  1743 

— 

113 

Vieni  pur,  che  qui  di  sfido   . 

Giramondo 

III,  9 

Hamburg  1745 

— 

73 

Vinto  d'amor  lo  sdegno     .    . 

La  Vendetta  vinta 

111,13 

Graz  1738 

-- 

142 

Vittima  sanguinosa  .    •   .    .    . 

Antigono 

11.11 

Prag  1744 

— 

16 

Oronte,RedeSciti 

11.15 

Graz  1742 

— 

99 

Viva  il  prode  Ernando,  viva , 
(Chor) 

Venceslao 

I,  1 
1,11 

\  Graz  ? 

— 

138 

Viva  Roma,  eterno  viva     .    . 

Lucio  Papirio 

111,13 

Graz  1739 

84 

Viva,  Viva  Partenope  bella 
(Chor) 


dittatore 
Partenope 

Rosmira 


III,  7 
III.  7 


Hamburg  1746 
Graz  1739 


101 

110 


CCLXXVII 


Gesangnummer 


Anh. 


Vii'erk  Szene    Auftuehrung     Entlehnt  aus  *Tl 

No 


Viva,  Viva  Partenope,  viva 
(Chor) 

Vivi  e  regno  fortunato  (Chor) 


Vivi  superbo,  e  regna     . 

Vogl'ü  consorte  mio  .    .    . 
Voglio  anch'io  come  fan  l'altre 
Voglio  11  padre  vendicato  . 
Voglio  Stare  in  allegria  .    . 

Vergl.  pg.  CCXIII  Anm.  2 

Voi  che  credete  ai  pianti   . 

Voi  che  languite 

Voi  che  provate 

Voi  che  regnate 

Voi  che  sciolto  il  cuore  avete 
Voi  di  bellezza  siete  un  incanto 
Voi  leggette  in  ogni  core  . 

Volgimi,  o  cara 


Volgo  dubbioso  il  passo 
Vorrebe  il  mio  amore     .    . 
Vorrebe  un  laccio  stringere 

Vorrei  da*  lacci  sciogliere 

Vorrei  del  mio  dolore 

Vorrei  sperare  e  sento  . 

Vorrei  spiegare  oh  Dio  . 

Vorrei  tanto  rigor    .    .  . 


Vergl.  pg.  CCVII 

Vuol  Vendetta  il  mio  dolore 
Vuö  sperar  per  mio  contento 


Partenope 

Rosmira 

Venceslao 

Venceslao 

Venceslao 

Didone 

II  pittore 
Fiammetta 
L'  innocenza 


La  caduta  di 
Bajazetto 

Antigono 

Temistocle 

Arsace 

Giramondo 

Bajazet 

Giramondo 

Gronte,  Re  de  Sciti 

La  verita 

neir  inganno 

Arsace 

Tullo  Ostilio 

La  caduta  di 
Bajazetto 

Demetrio 

Adelaide 

Sirbace 

Artaserse 


Arminio 

Lucio  Papirio 
dittatore 


I 
11,10 

III,  4 


1,  9 

II,  5 

I.  5 


I. 

1 

1  I. 

1  1 

jIII. 

9 

m, 

9  ! 

III, 

9 

iii. 

1 

Hamburg  1746 
Graz  1739 
Graz  ? 
Linz  1743 
Hamburg  1744 
Hamburg  1746 

Hamburg  1748 
i 
;  Hamburg  1745 

Graz  1738 


II,  5     Graz  1737 

II,  8     Prag  1744 
11,12     Hamburg  1746 

1,12  I  Graz  1737 
II,  2     Hamburg  1745 

I,  4  ;  Hamburg  1748 
II,  6  Hamburg  1745 
11,10     Graz  1742 

III,  3     Graz  1738 


Hamburg  1748 
Graz  1737 
Graz  1737 


I,  4  Graz  1742 

1,16  Graz  1739 

I,  2  Graz  1742 

1,13  ,  Ham*burgl746' 


I,  8     Hamburg  1746 
II,  5     Graz  1739 


Zeno, 
Venceslao 


Metastasio, 
Didone 


Metastasio, 
Zenobia 


Zeno, 
Demetrio 


101 
110 

138 

139 

140 

49 

104 
59 
78 


33 

16 
129 
24 
73 
32 
73 
99 

143 

25 

134 

33 

43 

2 

123 

30 


23 

84 


REG  ISTER 


27 


CCLXXXI 


-Abacco,  Joseph  Clemens  Ferdinand 
dair     92 

Abele,  Hyazinth     86  Anm.  4 

Abert,  Hermann 

Niccolo  Jommelli  . . .   CXXIX  Anm.  1 

— ,  Neuausgabe  von  Glucks  „Nozze  d'Er- 
cole  e  d'Ebe"  69,  69  Anm.  1, 
CXXIII  Anm.  2 

— .  Neuausgabe  von  Pergolesis  „Serva 
padrona"  CXLV  Anm.  1;  CXLVI 
Anm.  1 

Abrahamsen,  Erik     CCXXV  Anm.  2 

Alberti,  Giuseppe 

9,  11  Anm.  3,  12,  13,  14,  21 

Anh.  II,  No.  2.7,  9, 14,  26,  33,  35,  36, 
38,  46,  48,  57,  76,  84,  110,  124, 
134,  142 

— ,  La  fede  ne'  tradimenti  11,11  Anm.  2 
Anh.  II  No.  56 

Albertis,  ? 

Catone  in   Utica     Anh.  II  No.  37 

Albinoni,  Tommaso 

Catone  in  Utica     Anh.  II   No.  37 

Albuzio,  Ottavio     13 

Anh.  II  No.  3,  4,  6,  16,  17,  24,  2o,  27, 
43,44,  50,  54,  55,76,  78,  81,  99, 
100,  113,  114,  123,  125,  131,  139, 
140,  143 

Alfeldt,  Maria  Anne  von     CCV 

Altona     CCXIV  Anm.  1 

Ament,  Johann 

134  Anm.  3,    138  Anm.  1 

Archive  s.  u.  den  Staedten 

Arragoni,    Francesco    s.  u.  Arrigoni, 
Francesco 


Arrigoni,  Francesco 

13,  23  Anm.  1,  24,  64,  73,  79,  81 

Anh.  II  No.  3,  4,  6,  16,  24,  27,  43, 
44,  50,  54,  55,  78,  81,  99,  100, 
114,  123,  125,131,138,139,  140, 
141,  143 

Augsburg     Bibliothek  CCIX 
Augustinelli,  Aluisa    141,  141  Anm.  3 
— ,  Angiola     141,  141  Anm.  2 
Auletta,  Pietro 

L' impressario  ...  105,  105  Anm.  5, 
106,  107,  108 

— ,  Maestro  di  musica     CXXVI  Anm. 

— ,   Orazio     CXXVI  Anm. 

— ,  Aria :   Alla  selva  . . .     CXXVI  Anm. 

— ,  Arie  :  Oh  che  sproposito  . . .   CXXVI 
Anm. 

Aumont  &  Collin 

Det  Danske  Nationaltheater  . . . 
CCXXIII  Anm.l,  2,  CCXIV  Anm.  1, 
CCXXVAnm.1,3 


jDach,  Christian 

Rinaldo     CCXIII  Anm.  2 

— ,  Arie  d.  Diana :  Se  tiranni  . . .    CCXIII 
Anm.  2 

Badschau  s.  u.  Palschau,  Joh.  Gottfried 
Baeraeth,  Caterina     33 

Anh.  II  No.  36,  44,  48,  114 

Bambini,  Eustacchio     9 

— ,  Pravita  castigata   9,  Anh.  II  No.  106 

— ,  Laura     9 

Anh.  II  No.  106 


27* 


CCLXXXII 


Barba,  Daniele     21 

Anh.  II  No.  7 
Barberis,  Caterina     XCVII  Anm.  1 

Barlocci,  Giovanni 

La  finta  cameriera  . ..    36,  36  Anm.  3, 

38,  38  Anm.  2,  42,  4:^  Anm.  3 
Anh.  II  No.  60,  61,  62 

Barr(e),  .  .  .  von 

Tempio    di    Melpomene    .  .  .        64, 
64  Anm.  6,  7,  65,  66,  66  Anm.  1 

Anh.  I    No.  88,  89,  90 

Anh.  II  No.  131 
Basseris,  Pompeo     XCVII  Anm.  1 
Bassi[Negri?],  Catterina     13  Anm.  11 
Basteris,  Caterina     XCVII  Anm.  1 
— ,  Pompeo     XCVII  Anm.  1 

Battaglini,  Domenico     9 

Anh.  II  No.  38,  106 
Baumgarten,  ...  (Signora)     73 
Beccaroni  s.  u.  Beccheroni,  Gaspera 

Beccheroni,  Gaspera 

36,  64,  88,  90,  91,  92,  93 
Anh.  II,  No.  15,  59,  60,  61,  62,  69, 
70,73,96,97,  104,105,107,128, 
131 
Becharoni  s.  u.  Beccheroni,  Gaspera 
Beck,  . . .     CCXXIII  Anm.  2 
Beckhoff,  . . .     Anh.  III  No.  VII 

Beckstedt,  Detlev 

82  Anm.  3,  124  Anm.  1,  132  Anm.  4, 
134  Anm.  4 

Behn,  ...  (Hofvioloner)      102 

Bellavitte,  Innocente     135,  136 
Anh.  II  No.  22,  71 


Belmuro,  Andrea 

Tabarano :     34,    34    Anm.    14,    82, 
82  Anm.  9,   106,  106  Anm.  2,  109 

Anh.  II  No.  127,  128 
Beluzzi,  . . .   (Signor)       Anh.  II  No.  71 
— ,   ...   (Signora)     Anh.  II  No.  71 

Belvederi,  Cecilia  Buina     44,  64 

Anh.  II  No.  15,  23,  129,  131 

Berg,  Christen     109 

Bergamo     LIII  Anm.  1,  CCIII 

Berlin      16  Anm.  1,  87 

— ,  Bibliothek,  Kgl.,  83  Anm.  4,  XLVll, 
LIII,  LVII,  LXIII,  LXVI,  LXVII,  LXX, 
LXXXI,  LXXXV,  XCIII,  XCVI,  CII, 
CXII,  CXV,  CXXVII,  CXXXI, 
CXXXIX,  CXLVI,  CLIIAnm.  1, 
CLIV,  CLXIII,  CCIX,  CCXII,  CCXIII, 
CCXIIIAnm.2,CCXXVIII,CCXXIX, 
CCXXX 

Berling,  Ernesto  Enrico 

Anh.  II  No.31 ,  50,  67,70,  88, 128, 141 

Bernardi,  Bartolomeo    83,  83  Anm.  2 

Bernasconi,  Andrea 

Demetrio     LXXXI  Anm.  1 
— ,  Arie:   Ragion  mi  parla  in  petto  ... 

Anh.  II  No.  44 
Berner,  ...  (Violinist)     138  Anm.  1 
Bertalotti,  Giovanni     131,  132,  135 

Anh.  II  No.  39,  71,  83,  94,  145 

Bertoni,  . . . 

Rondo :    La  verginella  .  .  .       CCXIII 
Anm.  2 
Bestuchef,  juengerer  Graf  von     70 

Beyer,  Abraham     113 
Beyer,  J.  J.  [Johann  Ignaz?] 
12,  12  Anm.  1 


CCLXXXIII 


Bibliotheken  s.  u.  den  Staedten,  Privat- 
bibliotheken  unter  dem  Namen  der 
Besitzer 


117 
s.  u.  Pirker,  Marianna 
CCVI 


Bigottini,  . . 

Birckerin 
Bircknerinn 

Billwaerder  (b.  Hamburg 

Bischoff,  F. 

Zur  Geschichte  des  Theaters  in  Graz 
10,  22,  23  Anm.  1,  36,  46 

Bluemner,  . . . 

Geschichte  des  Theaters  zu  Leipzig 
7  Anm.  1 

Boccardi,  Michel  Angelo 

Alessandro  nell' Indie     13,  13  Anm.  1 
Anh.  II  No.  6 

Bock,  M.  C.     CCIX 

Bologna     CVI  Anm.  1,    CCIII,    CCIV, 
CCXXl,  CCXXXI 

-  ,  Liceo  musicale     CVI  Anm.  1,  CCIII, 
CCIII  Anm.  3,  CCXIII,  CCXIII  Anm.  1 

Bologna,  Agostino     136 
Anh.  II  No.  22,  85 

Bonn     99,  140,  141 

Bonnefon,  . . .  (Taenzer)     35  Anm.  5 
Anh.  I  No.  26 

Bonoro,  A. 

Catalogo  . . .     CCIII  Anm.  3 

Borcherdt,  H. 

Geschichte  der  italienischen  Oper  in 
Breslau    1 10  Anm.l,CCIVAnm.l,2 

Braad(e),   Boerge 

82  Anm.  3,    134  Anm.  4 

Brambilla,  Maria    s.  u.  Camati -Bram- 
billa,  Maria 

Braunschweig     112,  136  Anm.  2 


Breitendich,...  (Hofviolon) 
83  Anm.  3 

Breslau     39,  110,  CCIII,  CCIV 

— ,  Staatsarchiv      110  Anm.  1 

— ,  Stadtarchiv      110,  110  Anm.  2 

— ,  Stadtbibliothek     CCIV  Anm.  1,  2 

Brockes 

Anh.  III  No.  II,  III,  IV,  XVII,  XVIII.  XIX 
— ,   Epilogo     44,  44  Anm.  4 
Anh.  II  No.  53 

Bruehl,  . . .  von     71,  85 

Bruenn     7—9,  CXXXIV,  CXXXV 

— ,  Stadthaltereiarchiv     7 

— ,  Franz-Museum    8  Anm.l ,  CCXXXV 

Brusa,  Francesco 

Medea  e  Giasone  CCIII,  CCIII  Anm.  5 

Bruun,  Carl     CCXXIII  Anm.  2 
— ,  Joergen     82  Anm.  3 

Bruxelles 

Conservatoire  CCIX,  CCXIII,  CCXXV, 
CCXXVII,  CCXXVIII,  CCXXIX, 
CCXXX 

Buchholtz,  . . .  (Hofviolon)    83  Anm.  3 

Buina,  Rosalba     44,  64 

Anh.  II  No.  15,  23,   129,   131 

Burigotti,  Santo     CCIII,  CCIV 

v>ajo,  Bartolomeo     9 

Anh.  II  No.  106 

Calmus,  Georgy 

Antwort  ...      CXIX   Anm.  2 

Calvetti,  Lucia     72,  79,  81 

Anh.  II  No.  37,  50,  54,  55.    141 


CCLXXXIV 


Camal-Brambilla,  Maria  s.  u.  Camati- 
Brambilla,  Maria 

Camati-Brambilla,  Maria  detta  la  Fa- 
rinella     23  Anm.  1 

Canini,  Settimio 

3,  36,  49,  52,  53,  67,  69 

Anh.  II  No.  19,  20,  21,  28,  29,  37,  41 , 
63,  64,  92,  93,  115,  117,  118 
Carcani,  . . . 

Ipermestra     Anh.  II  No.  49 

Cardini,  Rosa  di  Venezia     9 
Anh.  II  No.  106 

Carl  VII.  (Kaiser)    Anh.  III  No.  XII,  XIII 

Carlesene  s.  u.  Vogler,  Carl  . . . 

Carlini,  Rosa     Anh.  II  No.  71,  94 

Casati,  Antonio 

67, 79,  81,  87, 90,  96, 100, 100  Anm.  3 

Anh.  II  No.  25,  31,  32,  37,  42,  50, 
54,  55,  92,  130,  141 

Catani,  Alessandro     24,  33 

Anh.  I  No.  13 

Anh.  II  No.  11,12,  13,  17,  27,  36,  44, 
48,  50,  72,  86,  89,  114,  1^2,  127, 
135,  136,  139,  140,  141 

Cerri,  Joh.  Baptista 

Anh.  III  No.  XXXVIII 

Cesari,  Giovanni  Antonio 

15,   16,  20,  30,   120 

Anh.  II    No.  3,  4,  16,  80,  85,  111 

Anh.  III  No.  XXXI,  XXXIII 

Champeaux,  ...  de 

Anh.  III  No.  XXXII,  XXXIII,  XXXV, 
XXXVII 

Chechini,  ...  (Sgra.)     89 

Cherubini,  Bartholomeo     36 

Anh.  II  No.  15,  23,  51,  59,  60,  61, 
62,  73,  95,  96,  97,   129 


Chiarini,  Pietro 

Argenide     LVIII  Anm.  1 

— ,  Arie  :  Con  1'  avra  placida  . . . 
Anh.  II  No.  44 

— ,  Arie  :  Quel  vezzoso  labbro  amato  . . . 
Anh.  II  No.  44 

Christian  VI.  (Koenig  von  Daenemark) 

77 

Christian  (Kronprinz  von  Daenemark) 
92,  124 

Chrysander,  Friedrich 

Mattheson's  Verzeichnis  ...  15,  27, 
32,  39,  41,  42,  57,  87,  111,  XLIII 
Anm.  1 ,  XLVII  Anm.  1 ,  LV  Anm.  1 , 
LVII  Anm.  1,  LXII  Anm.  1,  LXVI 
Anm.  1 ,  LXX  Anm.  1 ,  LXXV  Anm.  1 . 
LXXVIII  Anm.  3,  LXXXI  Anm.  4, 
LXXXV  Anm.  1,  LXXXVII  Anm.  1, 
XCIIIAnm.l,  CIIAnm.  1,2,  CXII 
Anm.l,  CXVAnm.l,  CXXAnm.l, 
CXXIII  Anm.  1,  CXXVII  Anm.  1, 
CXXIX  Anm.l,  CXXXI  Anm.l, 
CXXXVI  Anm.  1,  CLIII  Anm.  1,  2, 
CLXI  Anm.  1 

Cinti,  Giuseppe     141 

Clamer,  . . .     Anh.  III  No.  XXXV 

Clein,  ...  (Violinist)     138  Anm.  1 

Clitau,  T.     80 

Anh.  II  No.  55 

Cluch,   ...   s.  u.  Gluck,  Chr.  W. 

Coldorf,  Johann     1 13 

CoUoredo,  . . .   Reichsgraf  von 
Anh.  III  No.  XXV 

Como,  Antonio 

136,  136  Anm.  2,   CCXXV  Anm.  3 

Como-Geringhelli,  Anna 

136,  136  Anm.  2,  CCXXV  Anm.  3 


CCLXXXV 


Conradi,  ...    (spaetere    Graefin    Gru- 
zewska)      16,    16  Anm.  1 

Constantein,  Charles  Antoin 

132  Anm.  4,    134  Anm.  4 

Constantin,  Louis 

Anh.  III  No.  XXXVII 

Constantini)  ...s.u.  Constantein,  Charles 
Antoin 

Corauci,  Gio.  Batta     136 

Anh.  II  No.  22,  85 

Cornelio,  Lodovico     99,   100 

Anh.  II  No.  5,  8,  45 

Coriti,  Anna     Anh.  II  No.  94 

Cornelys,  . . .  (Madame)  s.  u.  Pompeati, 
Teresa 

Cosimi,  Anna     13  Anm.  11 

Costa,  Rosa 

23  Anm.l ,  24,  31 ,  33,  35,  35  Anm.  4, 

44,  59,  77,  99 

Anh.  I    No.  74,  75 

Anh.  II  No.  3,  4,  5,  8,  16,  17,  27, 
36,  43,  44,  45,  48,  81,  99,  100, 
113,   123,   125,   126 

Costantini,  ...   s.  u.  Constantein,  C.  A. 

— ,  Giacinta  (detta  Spinola)     12,   13 
Anh.  II  No.  33,  46 

Craatz,  . . .  (Hofmusikus)     83  Anm.  3 

Crichi,  Ferdinando    s.  u.  Erichi,   Fer- 
dinando 

Croce,  Giovanni     1 10,  124,  131,  135 
Anh.  II  No.  18,  71,  77,  83,  94,  111, 
112,  132,  145 

Cuzzoni,  Francesca  (spaetere  Sandoni) 
15,   15  Anm.  1,  16,  20 
Anh.  II  No.  80 


Dahlen,  . . .  (Mad.)     CCXXIII  Anm.  2 

Dannese,  Veneranda     14 

Anh.  II  No.  9 

Darbes,  Francesco 

78,  98,  98  Anm.  2,  102,  102  Anm.  2, 
CCIV 

— ,  La  gara  osia  la  pace  degl'  eroi  45 
Anh.  II  No.  68 

— ,  II  marito  vizioso  104,  104  Anm.  2, 4, 
105,   105  Anm.  2,   109 
Anh.  II  No.  88 

— ,  Prologo     44,   44  Anm.  3 
Anh.  II  No.  108 

— ,    Tempio    di    Melpomene      64,    64 
Anm.  6,  7,  65,   66,  66  Anm.  1 
Anh.  I    No.  88,  89,  90 
Anh.  II  No.'131 

Denner,  Johann     98  Anm.  1 
Denzia  di  Venezia  s.  u.  Peruzzi,  Teresa 
Diener,  Johann  Otto     83  Anm.  3 
Dobbeler,  ...  de     Anh.  III  No.  XXIII 

Donini,  Antonio     135 

Anh.  II  No.  18,  71,  83 

Dresden  16  Anm.  1,  31  Anm.  1,  43, 
50,  52  —  55,  59,  67,  68—72,  73, 
85—86,  95,  1 40  Anm.  1 ,  LVII  Anm.  1 , 
LX,  LX  Anm.  2,  LXI,  LXVIII,  LXVIII 
Anm.  1,  LXXV,  LXXVI,  LXXVIII, 
LXXVIII  Anm.  1,  LXXXI  Anm.  2, 
CXXIII,    CXXIII   Anm.l,    CLXXXIX 

— ,  Kgl.  Bibliothek  XLVI,  LH,  LVII 
Anm.  1 ,  LXI,  LXVIII,  LXXVI,  LXXVIII, 
LXXXI,  LXXXIX,  XCV,  CII,  CXXIII, 
CXXIV,  CXXV,  CXXVI,  CXXXIV, 
CXLIV,  CXLV,  CLI,  CLVII  Anm.l, 
CLXII 


CCLXXXVI 


Dresden,  Hauptstaatsarchiv    31  Anm.l, 

53,  69  Anm.2,  71  Anm.  2,  72  Anm.2 
bis  4,  85  Anm.  4,   86,   102  Anm.  2 

— .  Historischer  Kern  DresdnischerMerk- 
vv'uerdigkeiten     52,  53,   53  Anm.  3, 

54,  54  Anm.  1-4,  55,  55  Anm.  1-4, 
68  Anm.  1 ,  2,  4,  72  Anm.  1,  85 
Anm.l,  3,  LXI  Anm.l,  LXVIIIAnm.2, 
LXXVI  Anm.  1,  LXXVllI  Anm.  2, 
CXXIII  Anm.  2,   CXXIV  Anm.  1 

— ,    Geschichte   der   Hof-  und   Privat- 
Theater  ...      85  Anm.  3 

Drewsen,  Jacob     139 

Dundini,  Francesca     36 

Anh.  II  No.  23,  51,  59,   60,  62,  95, 
96,  97,    129 


tbert,  Johann     32  Anm.  2 

Ecrichi,  Ferdinando  s.  u.  Erichi,  Fer- 
dinando 

Ehlers,  Ch.      82  Anm.  3 

Eitner,  Robert 

Quellenlexikon  78  Anm.2,  83Anm.4, 
105  Anm.  5,  122  Anm.  1,  132 
Anm.  4,  140  Anm.  2,  CVI  Anm.  1, 
CXXVI  Anm.,  CLIII  Anm.  3, 
CCXXXI 

Eisberg,  . . .     CCXXIV  Anm.  1 

(d*)  Elvert,  Christian 

Geschichte  des  Theaters  in  Maehren 
und  Oesterr.- Schlesien     7 

Englaender,  R. 

Johann    Gottlieb    Naumann 
127  Anm.  1 

Enholm,   . . .     CCXXIII  Anm.  2 


Erichi,  Ferdinando     36,  49 

Anh.  II  No.  19,   20,   21,  28,  41,  63, 
64,    117 

Este     LIII  Anm.  1 

Eyer,  ...   (Hofviolon)     83  Anm.  3 


Faber,  . . .     Anh.  III  No.  XXXVII 
Fabrice,   . . .  von     Anh.  III  No.  XVI 
Fabris,   ...  (Madame)     91 

— ,  Elena     131 

Anh.  II  No.  94,    145 

Farinella,  La    s.  u.  Camati -Brambilla, 
Maria 

Federico,  Gennaro  Antonio 

Serva  padrona  14,  14  Anm.  5,  27, 
27  Anm.  1,  3—7,  30,  30  Anm.  4, 
34,  34  Anm.  9 

104,  105,  106,  107,  108,  109,  120, 
120  Anm.  2.  4—7,  12,  125,  126, 
126  Anm.  4,  7 

Anh.  I  No.  1,  2,  3,  4,  5,  107,  109, 
110,  111,  113,  117,  120,  122 

Anh.  II  No.  119,  120,  121,  122 

Fehr,  Max     XCVII  Anm.  1 

— ,  Apostolo  Zeno  .  .  .  CHI  Anm.  1, 
CXVIII  Anm.  1,  2,  CXXIII  Anm.  1, 
CLXII  Anm.  2,   CLXVII   Anm.  1 

Feichtinger,  Johann  Michael 

Anh.  II  No.  81,    125,   139 

Fickler,  Nikolaus     113 

Filiberti,  Marianna     135 
Anh.  II  No.  18,  71,  83 

Finacci,  F. 


Financi,  F. 


s.  u.  Finazzi,  Filippo 


CCLXXXVIl 


Finazzi,  Filippo 

3,   24,  31  Anm.  1,   CCI  — CCXVII 
Anh.  II  No.3,  27,  114,  129,  139,  140 
Anh.  V  (Leben  und  Werke) 

—  ,   Adelaide     31,  31  Anm.  2,  33,  33 

Anm.  4,  6,  CCXVIII,   CCXXXI 
Anh.  I  No.  15,  16 
Anh.  II  No.  3,  4 

— ,   Adriano     CLIl  Anm.  1,   CCXVIII 

—  ,   Demetrio     CLII  Anm.  1 

— .   11  matrimonio  sconcertato  dalla  forza 
di  bacco    30,  30  Anm.  5,  33,  33 
Anm.  5,  CCV,  CCV  Anm.  4,  CCXVIII 
Anh.  II  No.  89 

— ,  Lapacecampestre  CCV,  CCV  Anm.  5 

,Temistocle  44,  44  Anm.  10,  CLII 
Anm.  1,  CCV,  CCXVIII 

Anh.  II  No.  129 

— ,  Tempio  di  Melpomene  64,  64 
Anm.  6,  7,  65,  66,  66  Anm.  1, 
CCXVIII,  CCXXXI 

Anh.  I    No.  88,  89,  90 

Anh.  II  No.  131 

Fiorillo,  Ignazio 

Cantate     91 

— ,   Catone  in   Utica     Anh.  II  No.  37 
Fitzky,  Norberto 

Anh.  II  No.  12,   16,  89,    121 
Flora,  Margarita     12,  14 

Anh.  II  No.  2,  6,  9,  14,  24,  33,  35, 
46,  57,  78,  84,   110,   134,   143 

Florenz     LXIV  Anm.  1 

Florimo,  F. 

La  scuola  musicale  . . .  LIII  Anm.  1 
(Zeile  7  lies  Serpilla  statt  Sorpilla  !), 
C  (lies  Florimo  !) 


Foersom,  C.     CCXXIII  Anm.  2 

Fogh,   .  .  .   (Jfr.)     CCXXIII  Anm.  2 

Forcellini,  Giacinta     67,  69,  79,  81 
Anh. II  No.37,  50,  54,  55,  92,  93, 141 

Francesco  Stefano,  Duca  di  Lorena . . . 

21 

Franck,  Johann     98  Anm.  1 
Francke,  Christian     82  Anm.  3 

Frankfurt  a.  M. 

40,   41,  42,   CCXIV  Anm.  1 

Franz  1.  (Kaiser)     40,  41,  43,  59,  63 
Anh.  II  No.  144 

Friedhoff,  ...  (Hofviolon)    83  Anm.  3 

Friedrich  V.  (Koenig  von  Daenemark) 

27,  43,  77,  78,  79,  84,  91,  102 
Anm.2,3,  122,123,127,128,  131, 
131  Anm.  3.   135,   137,   138,  139 

Anh.  III  No.  II,  III 
Friedrich  August  11.  (Koenig  von  Polen) 
52,  53,  53  Anm.  1,  54,  55,  68,  71 

Friedrich     Christian      (Kurprinz    von 
Sachsen)     68 

Fuerstenau,  Moritz 

Zur  Geschichte  der  Musik  und  des 
Theaters  am  Hofe  zu  Dresden  52, 
53,  55,  55  Anm.  5,  68,  85,  86, 
86  Anm.  1,   100  Anm.  2 

LXI  Anm.  1,   LXVIII  Anm.  2 
Fyscher,  C.  F.     82  Anm.  3 


Cjabiato,  Giuseppe     14 

Anh.  II  No.  84 
Gade,  N.  W.     96  Anm.  6 
Gaettens,  Joh.  Chr.      125  Anm.  3 


CCLXXXVIII 


Gaggiotti,  Pellegrino 

13,  36,  64,  67,  79,  88,  99,  100,  102, 
124,    124  Anm.  6 

Anh.  II  No.  5,  8,  15,  24,  45,  59,  60, 
61,  62,  67,  69,70,73,75,76,  88, 
92,  95,  96,  97,  103,  104, 105,  107, 
117,  126,  128,  131,  133,  141 

Gajotti,  P.  s.  u.  Gaggiotti,  P. 

Galeazzi,  Antonio 

Beimira  in  Greta     LVIII  Anm.  1 

Galeotti,  Marianna 

124,  131,  135,  136 

Anh.  II  No.  18,  22,  71,  77,  83,  85, 
94,  112,  145 

— ,  Vinc. 

Bonderne  og  Herrerne  paa  Lyst- 
gaarden     GGXXV,  GGXXV  Anm.  1 

— ,  Vittoria     136 

Anh.  II  No.  22,  85 

Gallas,  Joseph  Graf     50 

Anh.  II  No.  64 

Galuppi,  Baldassare 

Argenide  36, 36 Anm. 1,50, 50  Anm. 1, 
52,  52  Anm.  2,  LVIII  Anm.  1 

Anh.  II  No.  19,  20,  21 

Arminio     23  Anm.  1 

La  Galamita   di    Guori      140,    140 
Anm.  2 

Ermelinda     23  Anm.  1 

Vologeso       23  Anm.  1 

Arie :   Gostanza  mio  core   . . . 
Anh.  II  No.  49 

Aria :  Santo  il  cor  . . .  GGXIII  Anm.  2 

Aria :  Voglio  stare  in  allegria   .  .  . 
GGXIII  Anm.  2 

Duetto  :  Eccomi  al  nostro  pietade  ... 
CGXIII  Anm.  2 


Gandini,  A. 

Gronistoria  dei  Teatri  di  Modena  . . . 
GGIV  Anm.  6 

Gasparini,  Giovanna     14 

Anh.  II  No.  9 

Gawalowsky,  W. 

Grazer  Theater  vor  150  Jahren      10 

Gehlen,  J.  L.  van     Anh.  II  No.  62,  1 19 

Geliert,  Chr. 

Das  Orakel  GGXXIV,GCXXIVAnm.l 

Gerardini,    Maddalena    detta  la  Sela- 

rina      21 

Anh.  II  No.  7,  43,  99,   113,    123 
Gerber,  E.  L. 

Lexikon  1 :    16  Anm.  1 

53  Anm.  2,   69  Anm.  2,  GGIII,  GGIII 

Anm.  1,  GGV,  GGV  Anm.  5,  GGVl 

Anm.  2 

Lexikon  II:    16  Anm.  1 

Geringhelli,  Anna  s.  u.  Gomo-Gering- 
helli,  Anna 

Giaccomozzi,  M.  s.  u.  Giacomazzi,  M. 

Giacomazzi,  Margaritha 

23  Anm.  1,  36,  49,  52,  53,  55,  92 

Anh.  II  No.  19,   20,  21,  28,  29,  41, 
63,  64,   115,   117,   118 

Giacomelli,  Geminiano 

L'Arsace      12,    12  Anm.  10 
Anh.  II  No.  24 

— ,  Arie:  Bei  labro  lusinghiero  ...  vergl. 
Anh.  II  No.  49 

Gielstrup,  . . .     GGXXIII  Anm.  2 

— ,  (Mad.)     GGXXIII  Anm.  2 

Giocamazzi,  Margaritha    s.  u.  Giaco- 
mazzi,  Margaritha 


CCLXXXIX 


Giro,  Anna     14 

Anh.  II  No.  14,  35,  38,  84,  HO 

Giusti,  Aloise 

Argenide  36,  50,  50  Anm.  2,  52 
Anm.  2,  36  Anm.  1,  LVIII  Anm.  1 

Anh.  II  No.  19,  20,  21 

— ,   Motezuma     LVIII  Anm.  1 

— ,  Girolamo 

Argenide     LVIII  Anm.  1 
— ,   Beimira  in   Creta     LVIII  Anm.  1 
— ,  Motezuma     LVIII  Anm.  1 

Gluck,  Christoph  Willibald 

3,  69,  70,  83.  84,  84  Anm.  1 ,  87,  88, 
89,  90,  91,  92,  93  (Brief),  96,  141 

— ,   Contessa  de  Numi     94,   96 

— .  Pinta  schiava     46,   46  Anm.  2, 
47-  49,  50,  50  Anm.  2 

Anh.  II  No.  63,  64 

— ,   Ipermestra     XCVII  Anm.  1 

— ,  Nozze  d' Ercole  e  d' Ehe     69,   69 
Anm.  1 

Anh.  II  No.  93 

— ,  Orfeo  ed  Euridice     84  Anm.  1 

— ,  Telemacco     84  Anm.  1 

— ,  Tigrane     XCVII  Anm.  1 

Godiche,  Andreas  Hartvig 

Anh.  II  No.  5,  8,  18,  22,  39,  45,  71, 
75.  77,  83.  85,  94,  98,  112,  126. 
130,  133,  145 

Goehler,  A. 

Verzeichnis  der  in  den  Frankfurter 
und  Leipziger  Musikkatalogen  . . . 
CCXIV  Anm.  1 

Goldoni,  Cario 

Amor  fä  l'uomo  cieco  28,  28  Anm.  6, 
30,  30  Anm.  3,  31,  31  Anm.  3 

Anh.  II  No.  11,  12,  13,  90  (nadi  II: 
Quando  mi  vien  . . .  zu  ergaenzen) 


Goldoni,  Cario 

Diavolessa  Anh.  II  No.  139, 140, 142 

— ,  Bertoldo   ...     Anh.  II  No.  25 

— ,  Donna  di  Governo  Anh.  II  No.  89 
(nadt  II :  La  peccorella  ...  zu  er- 
gaenzen) 

— ,  Gustavo    Anh.  II  No.  19,  43,  80,  81 

— ,  Ipocondriaco     Anh.  II  No.  96 

— ,  Oronte     22,   22  Anm.  3 

Anh.  II  No.  2,  3,  81,  99,  100 

— ,  Scuola  moderna      Anh.  II  No.  132 

— ,  Tigrane      HO,    HO  Anm.  3 
Anh.  II  No.  132 

Gottwald,  . . .   (Hofviolon  )    83  Anm.  3 

Grandi,  Prudenza  s.u.  Sani-Grandi, 
Prudenza 

Grandjean,  Axel     CCXXIII 

Grassi,  Andrea     136 

Anh.  II  No.  22,   85 

Graun,  ? 

Catone  in  Utica     Anh.  II  No.  37 

Graz  10  —  14,  16,  22-23.  27.  36, 
37,  39,  46,  47-49,  50,  XLIII,  XLVIII, 
L,  LI,  LIII,  LVIII,  LXIII,  LXVI,  LXXI, 
LXXII,LXXIII,LXXVI.LXXIX,LXXXII, 
LXXXIV.  LXXXVII,  LXXXIX,  XC, 
XCI,  XCVI,  CVI,  CIX,  CX,  CXVI, 
CXXI,  CXXIV,  CXXVIII,  CXXXII. 
CXXXVII,  CXXXIX,  CXLII,  CXIJII, 
CXLV,  CXLVI.  CXLVIII,  CLV.  CLVII, 
CLVIII,  CLXIII,  CLXV,  CCXXI, 
CCXXXII 

— ,  Steiermaerkische  Landesbibliothek 
XLV,  XLIX,  LI,  LIV,  LIX,  LXV,  LXVII, 
LXXII,  LXXIV,  LXXVI,  LXXX, 
LXXXIII,  XCI,  XCIX, CVIII, CX,  CX VII, 
CXXI,  CXXII,  CXXIX,  CXXXII, 
CXXXVIII,  CXL.  CXLIII,  CXLV, 
CXLVII,  CXLIX,  CLVII,  CLVIII,  CLIX, 
CLXIV,  CLXVI 


ccxc 


Graz,  Steiermaerkisches  Landesarchiv 
l.XXII,  CXXXIV.  LXXXVII.  LXXXIX, 
XCI,  XCIII,  CX,  CXXV 

— ,  Jahresbericht  (LXXXI)  des  Steier- 
maerk.  Landesmuseums  Joanneum 
lieber  das  Jahr  1892  LXXII,  LXXXIV, 
LXXXVII,  LXXXIX,  XCI.  XCIII  (lies 
pg.  63),  CX,  CXXV 

Greve,  ... 

Anh.  III    No.  VII,   VIII,    IX,    XI,    XII, 
XIII,  XIV,  XV,  XXI,  XXII 

Gruzewsky,  ...  Graf      16  Anm.  1 

Gruzewska, ...  Graefin  s.u.  Conradi,  ... 

Gualandi,  Diamante     13  Anm.  1 1 

Guetzau,  J.     82  Anm.  3 

Guglielmi,  Pietro 

Arie  :  Delle  che  l'idol    CCXIII  Anm.  2 

Guidi,  Antonio     Anh.  II  No.  94 
Gundersen,  Niels     82  Anm.  3 


JH-aas,  R. 


Johann  Georg  Schuerer  85  Anm.  2, 
100  Anm.  2 

Hachmeister,  Carl  Christoph 

Tempio  di  Melpomene  64,  64  Anm.  6, 
7,  65,  66,  66  Anm.  1 ,  CLIII  Anm.  3, 
CCXVIII,  CCXXXII 

Anh.  I    No.  88,   89,  90 

Anh.  II  No.  131 

Hackmeister,  C.  C.  s.  u.  Hachmeister, 
C.  C. 

Haendel,  G.  F. 

Aria:   Se  dal  ciel  . . .    CCXIII  Anm.  2 

Hagedorn,  Friedrich  von    32  Anm.  2 
— ,   Poetische  Werke     32  Anm.  2 


Hagedorn,  Friedrich  von 

Tempio    di     Melpomene        64,     64 
Anm.  6,  7,  65,  66,  66  Anm.  1 

Anh.  I    No.  88,  89,  90 

Anh.  II  No.  131 

Hager,  Christoph  von    87,  89,  90,  96 

Anh.  II  No.  25,  31,  32,  42,   130 
Halle,   . . .  (Jfr.)     CCXXIII  Anm.  2 

Hamburg  15  —  20,  24,  27,  28,  31 
39,  41.  42,  52,  53,  56,  57—66,  67 
69,  72,  73,  74,  86,  87—89,  95,  95 
Anm.  2,  96,  104  Anm.  6,  105  Anm. 1 
3,  4.  106  Anm.  3,  1 1 1  -120,  126 
133.  134,  I  — XXXIX,  XLIII,  XLVI 
XLVII,  XLVIIAnm.l,  LH,  LV.  LVI 
LVII,  LXII,  LXV,  LXVI,  LXVII,  LXIX 
LXX,  LXX  Anm.  1,  LXXIV,  LXXV 
LXXVII,  LXXX,  LXXXI,  LXXXIV 
LXXXV,  LXXXVI,  LXXXVII 
LXXXVIII,  LXXXIX,  XCII,  XCIII 
XCVI,  C,  CI,  CII,  CIV,  CV,  C\l 
CXI,  CXII,  CXIV,  CXV,  CXVIII,  CXIX 
CXIX  Anm.  2,  CXX,  CXXI,  CXXII 
CXXIII,  CXXVII,  CXXIX,  cxxx 
CXXXXI,  CXXXIIII,  CXXXIV,  cxxxv 
CXXXVI,  CXXXVII,  CXXXVIII,  CXLI 
CXLV,  CXLVI,  CL,  CLI,  CLIII,  CLIV 
CLVII,  CLVIII,  CLXI,  CLXII,  CLXVI 
CLXIX  — CXCII,  CCIII,  CCIV,  CCV 
CCVI,  CCIX,  CCXIV,  CCXIV  Anm.  2 
CCXVIII,  CCXXXI,  CCXXXII 

— ,  Staatsarchiv     32,  42,  57,  87,  111 
111  Anm.l.  112  Anm.l,  113  Anm. 1 
115   Anm.  1,   4,    117   Anm.  1,    133 
CLXIX -CXCII,  CCIII  Anm.  2,  CCV 
Anm.  1,  2,   CCVI  Anm.  1 

— ,  Stadtbibliothek  I— XXXIX,  XLIII, 
XLVII,  LH,  LV,  LVI,  LVII  Anm.  2, 
LXIIl,  LXVI,  LXVII,  LXIX,  LXX, 
LXXV,  LXXVII,  LXXXI,  LXXXV, 
LXXXVI,  LXXXVII,  LXXXVIIL 
LXXXIX,  XCIII,   XCVI.    C,    CI,   CIL 


CCXCI 


CIV,  CV,  CVI,  CXII,  CXIV,  cxv, 
CXIX,  CXIX  Anm.  2,  CXX,  CXXI, 
CXXVII,  CXXX,  CXXXI,  CXXXIII, 
CXXXIV,  CXXXVI,  CXXXVIl,  CXLI, 
CXLV,  CL,  CLI,  CLIII,  CLIV,  CLVII, 
CLVIII,  CLXI,  CLXII,  CLXVI 

Hamburger  Correspondent 

27  Anm.  10,  28  Anm.  1 

Hament,   . . .   (Trompeter)  s.  u.  Ament, 
Johann 

Hammerich,  Angul     84  Anm.  1 

Hannover     CLXXXVI 

Hansen,  P.    Den  Danske  Skueplads  77 

-,  Wilhelm     CCXXIII 

Hartwig,  ...  (Hofviolon)     83  Anm.  3 

Hasse,  Johann  Adolf 

Alessandro  .  .  .      13,   13  Anm.  1,   21, 

21  Anm.  1 
Anh.  II  No.  6,  7 

— ,  Antigono    34  Anm.  5,  LVII  Anm.  1 

— ,  Artaserse      13,    13  Anm.  4,    LXVI 
Anm.  2 
Anh.  II  No.  26 

— ,  Attalo,  re  di  Bitinia     C  Anm.  1 

— ,  Clemenza  di  Tito     43,  43  Anm.  1, 
44,  52,  52Anm.3,  88,  88 Anm. 1-7 
Anh.  I    No.  92,  93,  94,  95,  97,  98,1 00 
Anh.  II  No.  40,  41,  42 

— ,  Demetrio     LXXXI  Anm.  2 

— ,  Didone     Anh.  II  No.  49 

— ,   Pinta  Tedescha     59,  59  Anm.  16, 
106,  106  Anm.  3,  109.  C  Anm.  1 
Anh.  II  No.  65 

— ,  Leucippo     85,  85  Anm.  1 


Hasse,  Johann  Adolf 

Oronte      34,    34    Anm.  15,    CXXIX 
Anm.  1 

Anh.  II  No.  100 

— ,   Pantaleone  e   Carlotta     C  Anm.  1 

— ,  Semiramide  riconosciuta  46,  46 
Anm.  1,  50,  50  Anm.  3,  51.  51 
Anm.  1 

Anh.  II  No.  115,   116,   117,    118 

— ,  Tabarano  34,  34  Anm.  14,  82,  82 
Anm.  9,    106,   106  Anm.  2,    109 

Anh.  II  No.  127,   128 

— ,  Tutore  e  la  pupilla    34,  34  Anm.  10 
Anh.  II  No.  135 

— ,  Arie:  Comenave  in  mezzo  all'onde... 
Anh.  II  No.  44 

Heil,  Christian  Wilhelm     70 

Hendel,  G.  F.  s.  u.  Haendel,  G.  F. 

Hinsch,  ...  (Dr.)  Anh.  III  No.  III, VI,  XX 

Holle,  A.  H.     CCXIV  Anm.  1 

Holm,   P.     CCXXIII  Anm.  2 

Holzbauer,  Ignaz  Jacob     24  Anm.  2 

— ,  Rosalia     24,  92 

Anh.  II  No.  125 

Hortulan,  ...     CCXXIII  Anm.  2 
Hubertusburg     LVII  Anm.  1 

Ibsen,  . . .     CCXXIII  Anm.  2 
Irant,   ...   s.  u.  Franck,  Johann 

Isola,  Anna     13 

Anh.  II  No.  24,  76,  103,  119 

Iversen,  David     CCXIV  Anm.  1 
— ,  Johannes  Erasmus 

78Anm.2,82Anm.3,  lOlAnm.6,109 


CCXCII 


Jacobsen,  Henrich 

132  Anm.  4,  134  Anm.  4,  138  Anm.  1 

— ,  Johann     132  Anm.  4 

Jalleri,  Otto     82  Anm.  3 

Jardini,  Teresia  de  s.  u.  Vestris  Teresia 

Jersbeck  (bei  Hamburg.)     CCV 

Jommelli,  Niccolo 

Catone  in  Utica     LXXXI  Anm.  3 
Anh.  II  No.  37,  44 

— ,   Oronte     34,   34  Anm.  15,   CXXIX 
Anm.  1 

Anh.  II  No.  100 
Jorgensen   .  . .   (Jfr.)    CCXXIII  Anm.  2 

Jozzi,  Giuseppe 

94,  99,    100,   100  Anm.  4 
Anh.  II  No.  5,   8,  45,    126 

JVarl  s.  u.  Vogler,   Karl 

—  von  Bayern  (Kurfuerst)     68 

Kayserin  (Keiser),   ...  (Madame) 
45,  45  Anm.  6,  64 
Anh.  I    No.  70 
Anh.  II  No.  131 

Keiser,  ...   s.  u.  Kayserin,  . . . 

Kellinghusen  ...  (Decan)     87 

Kirchhoff,  Christian    134,  138  Anm.  1 

Kirkhoff,   .  .  .   (Trompeter)    s.  u.  Kirch- 
lioff,   Christian 

Klagenfurt     13  Anm.  11 

Klefeker,   ...  (Syndicus)     43 

Anh.  III  No.  II,  III,  IV,  V,  VI,  Vil,  X, 
XI,  XV,  XVI,  XVII,  XXXIV 

Kleinmayr,  Gio.  Federico 
13  Anm.  11 


Klemm,  G.    Chronik  der  Stadt  Dresden 

68  Anm.  3 
Klug,   ...   s.u.  Gluck,   Chr.  W. 

Kneschke,  Emil 

Zur  Geschichte  des  Theaters  und  der 
Musik  zu   Leipzig     7   Anm.  1 

Knudsen,  . . .  (  Mad.)    CCXXIII  Anm.  2 
— ,   H.  C.     CCXXIII  Anm.  2 

Koch,  Christopher     134 

Koeln     33,  35,  59,  79,   141 

Koenig,  Conrado 

Anh.  II  No.  40,  53,    108 

Koenigsberg     Kgl.  Bibliothek  CCXII 

Kopenhagen  3,  72,  74,  77-84,  85, 
86,  88,  96—98,  99  —  109,  121,  122 
bis  124,  125,  127—132,  133,  134 
bis  135,  136  —  139,  XLVII,  L,  LVII, 
LXI,  LXIX,  LXIX  Anm.  2,  LXXVIl, 
LXXXII,  LXXXVI,  LXXXIX,  CI,  CHI, 
CVI,  CVIII,  CXV,  CXVIII,  CXX, 
CXXIV,  CXXVIl,  CXXXIX.  CL,  CLI, 
CLIII,  CLV,  CLXII,  CLXVIl,  CLXVII 
Anm.  1,  CCXXI,  CCXXII,  CCXXIII, 
CCXXXI,   CCXXXII 

— ,  Kgl.  Bibliothek  100  Anm.  7,  105 
Anm.  2,  5,  XLVII,  L.  LVII,  LXI, 
LXIX,  LXXVIl,  LXXXII.  LXXXVI, 
LXXXIX.  CI,  cm,  CVI,  CXVI,  CXVIII, 
CXX,  CXXIV,  CXXVIl,  CXXXIX, 
CLI,  CLIII,  CLV,  CLXIII,  CLXVII, 
CCXXIII,CCXXIV,  CCXXV,  CCXXVII, 
CCXXXI,  CCXXXII 

— ,   Borgretten      139  Anm.  1 

— ,  Rigsarkivet  78  Anm.  1,2,  79  Anm  1 
bis  5,  82  Anm.  1  —  3,  86  Anm.  3, 
95  Anm.  3,  97  Anm.  1,  6—10,  98 
Anm.l,  99  Anm.  3,  100  Anm.  4— 6, 
101  Anm.  1-6,  102  Anm.  1  —  4, 
123  Anm.  1  —  5,  124  Anm.  1,  128 
Anm.l,    130  Anm.l,    131  Anm.l — 3, 


CCXCIII 


132  Anm.  2  —  4,  134  Anm.  2  —  4, 
135  Anm.  1— 3,  137  Anm.  1,  138 
Anm.  1,2,    139  Anm.  2 

Kopenhagen,   Universitaets- Bibliothek 
100  Anm.  13,  CCXXXII 

Kopp,  ...  (Monsieur)     92,  95  Anm.  2 

Kragh,  Hendrich     82  Anm.  3 

Krauss,  R.  Marianna  Pirker   12  Anm.  3 

Kruse,  . . .     CCXXIII  Anm.  2 

Kurtzrock,  Maria  Anne  von  s.u.Alfeldt, 
Maria  Anne 

Laibach     90 

Lalli,  Domenico 

II  gran  Mogol     CVIII  Anm.  1 

— ,   L'  innocenza  difesa  nelT  inganno 
124,   124  Anm.  5 
Anh.  II  No.  77 

Lambertini,  Dominica  141, 141  Anm.  1 

Lampugnani     Didone 

Anh.  II  No.  49 

— ,  Pinta  schiava  46,  46  Anm.  2, 
47—49,  50,  50  Anm.  2 

Anh.  II  No.  63,  64 

— ,  Semiramide 
Anh.  II  No.  49 

Landerer,  J.  M. 

Geschichte  der  Schaubuehne  zu 
Preßburg     21 

Latilla,  Gaetano 

Don   Colascione     CIV  Anm.  1 

— ,  Pinta  cameriera  36,  36  Anm.  3, 
38,  38  Anm.  2,  42,  42  Anm.  3, 
CIV  Anm.  1 

Anh.  II  Nr.  60,  61,  62 


Latilla,  Gaetano 

Giardiniera  contessa  34,  34  Anm.  3, 
11,  105,  105  Anm.  3,  106,  107, 
108 

Anh.  I    No.  21 

Anh.  II  No.  72 

— ,  Orazio  36,  36  Anm.  2,  38,  38 
Anm.  1,  39,  39  Anm.  4  — 12,  97, 
97  Anm.  3 

Anh.  I  No.  27,  28,  29,  30,  35,  39, 
40,  46,  50,  53 

Anh.  II  No.  95,  96,  97,  98 
Laurencie  L.  de  la     CXXVI  Anm. 

Laurent,  Pierre 

•   122,  122  Anm.  1,    132,  132  Anm.  1 
Anh.  II  No.  71,  94 

Leipzig  7,  7  Anm.  1,  31,  32,  38,  39, 
41,  46,  50,  51,  52,  53,  55,  66,  67, 
72,  73,  74,  86,  110,  140,  XLIII,  LH, 
XCV,  CXLIV,  CLIV,  CCIV,  CCXIV 
Anm.l,  CCXVIII,  CCXXIII,  CCXXXII 

— ,  Stadtbibliothek  LH,  LXX.  LXXXV, 
LXXXIX,  CXIX,  CXXIII,  CXXV, 
CXXVII,  CXLI,  CLV,  CLVII,  CLXII, 
CCIX 

Leris,  ...  de  Dictionnaire  portatife  . . . 
69  Anm.  2 

Lessing,  G.  E.  Hamburgische  Drama- 
turgie    66  Anm.  4 

Liebe,  A.  D.  (Mad.)     CCXXIII  Anm.  2 

Liebeskind,  J. 

Prgaenzungen  und  Nachtraege  zu 
dem  themat.  Verz.  der  Werke  von 
Chr.  W.  V.  Gluck  v.  A.  Wotquenne 
XCVII  Anm.  1 

Lillie,    Ludolf  Henrich      104  Anm.  4 
Linde,  Gabriel     123,   139 


CCXCIV 


Lindener,  Joergen  Friedrich 

78  Anm.  2,    82  Anm.  3,    98Anm.  1, 

101  Anm.  6 

Lindgreen,  . . .     CCXXIII  Anm.  2 

Lindhorst,  M. 

132  Anm.  4,  134Anm.4,  138  Anm.  1 

Lindner,   ...   s.  u.  Lindener,  J.  F. 

— ,   O.     Die    erste    stehende  deutsche 
Oper     15,  27 

Linthorn   ...   s.  u.  Lindhorst,  M. 

Linz  21,  24,  27,  28,  CXII,  CXLIX, 
CLIX,  CLXII  Anm.l,  CCIV,  CCXXXII 

Lipowsky,  F.  J. 

Baierisches  Musik-Lexikon  86  Anm.  4 

Lipstorp,   ...   (Syndicus)     44 
Anh.  III  No.  XXIII,  XXIV 

Locatelli,  Giovanna  s.  u.  Stella,  Gio- 
vanna  della 

— ,  Gio.  Battista  Matrimonio  scon- 
certato,  dalla  forza  di  bacco  30, 
30  Anm.  5,    33,  33  Anm.  5 

Anh.  II  No.  89 

Lochau,  . . . 

Anh.  III  No.  XXV,  XXVII,  XXVIII 

LoUe,   ...  (Hoboist)     138  Anm.l 

Lolli,  Dorotea     14 

Anh.  II  No.  35,  38,  84,    110 

London     87,  88 

— ,  British  Museum  CXXVI  Anm.CCIX 

Louise  (Koenigin  von  Daenemark) 

28,    77,    79,    90,    91,    94,   95,    96, 

102  Anm.  4 

Lucca     L  Anm.  1,  CCXXII 
— ,  Elisabetta  di     13 

Anh.  II  No.  2,    124,   143 

Lucchetti,  Francesco     23  Anm.  1 


Luebeck    45,53,56,57,120,121,124, 
125,    126,    134  Anm.  4,    CLXXXVII 

— ,   Stadtbibliothek     56 

Luebeckische  Anzeigen 

121  Anm.  1,  2,    125  Anm.  1,  2 

Lulli,  G.  B. 

Alceste     CCXIII  Anm.  2 

Lund,  Conrad  Petersen    124  Anm.l, 
132  Anm.  4,  134  Anm.  4,  138  Anm.l 

Lundt,  C.  P.  s.  u.  Lund,  C.  P. 

Lydicke,   .  .  .  (Hoboist)     138  Anm.  1 

Lyndorf,   ...   s.  u.  Lindhorst,  M. 


JYlaccari,  Giacomo 

Pinta  schiava     XCVII  Anm.  1 

Maffei,  Scipione 

66,  66  Anm.  3,  4,     68,  68  Anm.  2 
Anh.  I    No.  91 

Anh.  II  No.  92  (nach  „Text"  zu  er- 
gaenzen) 

Magagnoli,  Ginevra    24,  33,  34,  79 

Anh.  I    No.  13 

Anh.  II  No.  11,  12,  13,  17,  27,  36, 
44,  48,  50,  72,  87,  89,  114,  122, 
127,   135,   137,   140,   141 

Magazin  des  Buch-  und  Kunsthandels 

132  Anm.  4 

Malucelli,  Anna     141 

Manna,  Gennaro 

Siroe     Anh.  II  No.  44 

Mannari,  . . .     XCVII  Anm.  1 
Maria  Anna  von  Sachsen     68 
Maria  Antonia  Walpurgis  von  Bayern 

55,  68,   72 


ccxcv 


Maria  Josepha  (Gemahlin  Friedrich 
Augusts  II.   von   Polen)     54,  68 

MariaTheresia  (Kaiserin)  2 1 .  23,  41 ,  59 

Anh.  II  No.  82,  109 

Mariani,  Tommaso 

Vedova  ingegnosa  28,28Anm.l — 3, 

105,  106,  107,  108 
Anh.  I    No.  8,  9 
Anh.  II  No.  137 

Marquard,  ...  (Maurermeister) 
112  Anm.  2 

Martfeldt,  Hinr.     82  Anm.  3 

Marx,  A.  B. 

Gluck  und  die  Oper     96  Anm.  6 

Masi,  Aniello    98  Anm.  1,  101  Anm.  6 

— ,  Maria 

87,  90,  91,  94,  96,  98  Anm.l,  100 

Anh.  II  No.  5,  8,  25,  31,  32,  42,  45, 
126,  130 

Massi,  Anastasia     141 

Mattheson,  J.      16  Anm.  1 

— ,  Der  musikalische  Patriot  15,  16 
Anm.  2,  27,  32,  32  Anm.  1,  33 
Anm.  7,  8,  34  Anm.  1,  5,  39,  39 
Anm.  3,  40  Anm.  7,  41,  41  Anm.  1, 
42,  43  Anm.l,  44  Anm.  5,  45  Anm. 7, 
57,  64,  66  Anm.  2,  86,  86  Anm.  1 ,  2, 
111,  XLIII  Anm.  1,  XLVII  Anm.l, 
LV  Anm.l,  LVII  Anm.l,  LXII  Anm.l, 
LXVI  Anm.  1,  LXX  Anm.  1,  LXXV 
Anm.  1,  LXXVIII  Anm.  3,  LXXXI 
Anm.  4,  LXXXV  Anm.l,  LXXXVII 
Anm.l,  XCIII  Anm.l,  CIIAnm.1.2, 
CXII  Anm.  1,  CXV  Anm.  1,  CXX 
Anm.  1,  CXXIII  Anm.  1,  CXXVII 
Anm.  1,  CXXIX  Anm.  1,  CXXXI 
Anm.l,  CXXXVI  Anm.l,  CLII  Anm.l, 
CLIII  Anm.  1,  2,   CLXI  Anm.  1 


Mauclair,  Catnille 

A  travers  la  vie  de  Gluck   84  Anm.  1 

Maximilian  Joseph  von  Bayern     68 
Mazi,  Maria  s.  u.  Masi,  Maria 

Mazioli,  Giuseppe 

24,    135,   136,   136  Anm.  3 

Anh.  II  No.  17,  22,  71,  125,  139, 
140,   145 

Mazzoni,  Anna     36,  49,   52,  53,  55 

Anh.  II  No.  19,  20,  21,  28,  29.  41, 

63,  64,  115,  117,  118 

Mellela,  Laura     36,  49 

Anh.  II  No.  19,  20,  21,  28,  41,  63, 

64,  117 

Melini-Scalabrini,  Grazia 

79,  90,   102,   124,  CCXXI 

Anh.  II  No.  5,  8,  67,  75,  88,  126,  133 

Melschede,  Paul  Engelbert 

78  Anm.  2,   82  Anm.  3,   101  Anm.  6 

Mennicke,  C. 

Hasse  und  die  Brueder  Graun  .  .  . 
43  Anm.  1,  88  Anm.  1,  XLVIII 
Anm.  1 ,  XLIX  Anm.  1 ,  LVII  Anm.  1 , 
LXVI  Anm.  1,  LXXVIII  Anm.  2,  3, 
C  Anm.  1,  CXXIX  Anm.  1,  CXLII 
Anm.  1,  CXLIV  Anm.  1,  CLI 
Anm.  1,  3,   CLVII  Anm.  1 

Mentzel,  H.  M.     71 

Menzel,  E. 

Das     alte     Frankfurter    Schauspiel- 


haus 


41 


— ,  Geschichte  der  Schauspielkunst  in 
Frankfurt     41 

Merlo,  . . .  von     141 
Mestre     LIII  Anm.  1 


28 


CCXCVI 


Metastasio,  Pietro     129 

— ,  Achille     CCVIII,  CCVIll  Anm.  5 
Anh.  II  No.  14,  35,  73,   110 

— ,  Adriano      100,    100  Anm.  8,    CLIl 
Anm.  1,   CCXII,   CCXIIl  Anm.  2 
Anh.  II  No.  5,   51,    59,  62,  72   (zu 
ergaenzen  nach:  II,  I)  76,  100,  123 

— ,  Alessandro    nelle    Indie        13,    13 
Anm.l,  21,  21  Anm.  1,  100,  100 
Anm.  10,   XLIK  Anm.  1 
Anh.  II  No.  6,  7,  8,  30,  51,  54,  60, 
80,  81,   124,   138,   139 

— ,   Angelica  e  Medoro    Anh.  II  No.l5 

— ,  Antigono     30,  30  Anm.  2,  34,  34 
Anm.  5,    134,    134  Anm.  1 
Anh.  II    No.  16,    17,    18,    23    (II,  5 
lies  Antigono),  25 

— ,  Artaserse  13,  13  Anm.  4,  21,  27 
27  Anm.  8,  28,  52,  52  Anm.  4, 
59,  59  Anm.  5  —  13,  64,  64  Anm.  2, 
97,  97  Anm.  2,  124,  124  Anm.  2, 
LXVIII  Anm.  3,  LXIX  Anm.  2, 
CCXII 

Anh.  I  No.  6,  7,  74,  75,  76,  77,  78, 
80,  82,  84 

Anh.  II  No.  26,  27,  28,  29,  30,  31, 
51,  57,  61,  62,   101 

— ,   Betulia     Anh.  II  No.  6,    124 

— ,   Cantate  I     CCVII  Anm.  1,  CCVIII, 

CCVIII  Anm.  1 
-  ,   Cantate  II      CCVIII,  CCVIII  Anm.  2 
— ,   Cantate  XII  CCVIII,  CCVIII  Anm.  3 
— ,  Canzonetten  s.  u.  den  Titeln 
— ,  Catone  in  Utica     14,   14  Anm.  9, 
34,  34  Anm.  8,   72,   72  Anm.  1 
Anh.  I    No.  21,   22 
Anh.  II  No.  4,  9,  35,  36,  37,  38,  44, 
92,    110,   142,   143 


Metastasio,  Pietro 

Ciro  riconosciuto      14,    14  Anm.  4, 

134,    134  Anm.  5 
Anh.  II  No.  14,  19,  38,  39,  40,  78, 

113,   114,   129,   132,   134 

— ,   Clemenza  di  Tito     43,  43  Anm.l, 

44,  52,  52  Anrn^.  3,  88,  88  Anm. 1-7 

Anh.  I   No.92,  93'94,95,97,98,  100 

Anh.  II  No.  14,  40,  42,  82,  132,  139, 

140,  143 

— ,   Contessa  de  Numi     92,   94 

— ,  Demetrio  34,  34  Anm.  6,  XLIX 
Anm.  1,   CCXIIl  Anm.  1 

Anh.  II  No.  7,  14,  19,  35,  43  (nach 
1, 1  zu  ergaenzen),  44,  48,  49,  51, 
57,  59,  81,  86,  92,  125,  139,  140 

— ,   Demofoonte      100,   100  Anm.  12 
Anh.  II  No,  (2  nach  111,4  zu  streichen), 
16,  32,  45,  51,  54,  99,  110,  114, 
124,  125,  139,  140 

— ,  Didone  12,  12  Anm.  5,  22,  22 
Anm.  1,  33,  33  Anm.  7,  59,  59 
Anm.  5,  14,  15,  82,  82  Anm.  6 

Anh.  I    No.  17,  79,  81 

Anh.  II  No.  21,  46  (II,  13  stammt 
auch  aus  der  „ Didone'',  ist  also  zu 
streichen),  48,  49,  50,  54,  92,  100, 
140,  143 

— ,  Estate  (Canzonetta)     CCXI,  CCXI 

Anm.  2 
— ,  Ezio     Anh.  II  No.  73,  76,  81,  96 
— ,   Galatea     Anh.  II  No.  40 
— ,  Gioas     Anh.  II  No.  123 
— ,   Giuseppe  riconosciuto  Anh.  II  No. 74 
— ,  Impressario  ...     104,  104  Anm.  3. 
105,   105  Anm.  5,   106,  107,  108 
Anh.  II  No.  75 


CCXCVII 


Metastasio,  Pietro 

Ipermestra      134,   134  Anm.  7 

Anh.  II  No.  21,  49,  59,  (60  nach  II,  I 
muß  es  Semiramide  statt  Ipermestra 
heißen),  63,  (81  nach  Text:  Meta- 
stasio zu  streichen),  83 

— .   Irene  (Cantate)     Anh.  II  No.  36 

— .  Isacco  (zu  ergaenzen  nach  CCXIII 
Anm.  2  No.  8) 

— .  Issipile     Anh.  II   No.  23,   51,    76, 

80,  (124  nach  II,  12  muß  es  Siroe 
statt  Issipile  heißen) 

— ,  Libertä  a  Nice  (Canzonetta)  CCX, 
CCX  Anm.  1 

— ,   Olimpiade      132,   132  Anm.  5 

.Anh.  II  No.  9,  23,  32,  36,  37,  81, 
94,   123,   142 

— ,  Palinoda  a  Nice  (Canzonetta)  CCX, 
CCX  Anm.  2 

— ,  Partenza  (Canzonetta)  CCIX,  CCIX 
Anm.  1 

— ,  Primavera  (Canzonetta)  CCXI, 
CCXI  Anm.  1 

— ,  Re  pastore  120,  120Anm.  4— 7, 
12,    124,    124  Anm.  4 

Anh.  I    No.  109,  110,  111,  113,  117 

Anh.  II  No.  {96  nach  1,5  zu  streichen) 
111,  112 

— ,  Semiramide  35,  35  Anm.l,  2,  46, 
46  Anm.  1,  50,  50  Anm.  3,  51, 
51    Anm.  1 

Anh.  II  No.  6,  9,  14,  32,  49,  60  (//,/ 
lies  Semiramide  statt  Ipermestra), 
100,114,  115,  116,  118,124,132, 
140 

— ,  Siface  Anh.  II  No.  3,  14  {nach 
II,  3  zu  ergaenzen),  25,  35 


Metastasio,  Pietro 

Siroe  24,  28,  28  Anm.  5,  100, 
100  Anm.  9 

Anh.  I    No.  132,    133 

Anh.  II  No.  19,  23,  26,  44,  51,  54, 
63,  86,  110,  124  {nach  11,12  muß 
es  Siroe  statt  Issipile  heißen),  125, 
126,   143 

— ,   Sogno  s.  u.  Cantate  XII 

— ,  Temistocle    100,  100  Anm.  1 1,  CLII 
Anm.l,  CCXI,  CCXII,  CCXXVI 

Anh.  II  No.  3,  21,  25,  27,  30,  35,  36, 
43,  124,  129,  130 

— ,  Zenobia     Anh.  II  No.  23,  99 

Meyrin,  Cattarina  di  Vienna     13 

Anh.  II  No.  6,  24,  76,  78,  90,  91, 
102,   143 

Micheli,  Giovanni  di  Padova     12,  13 

Anh.  II  No.  10,  33,  38,  46,  57,  90, 
91,    102,   134,   136 

Mingotti,  Angelo 

3,  7  —  9  (in  Bruenn),  10  —  14  (in 
Graz),  15  —  20  (in  Hamburg),  27, 
30,  36  (in  Graz),  37  (in  Prag),  39, 
46  —  49  (in  Graz),  50  (in  Prag),  51 
(in  Leipzig),  52  —  55  (in  Dresden), 
67  (in  Leipzig),  68,  73  (in  Leipzig), 
85,  86  (in  Dresden),  140,  141  (in 
Bonn)  —  Anh.  II  No.  6,  19,  20,  24, 
60,  63,  64,  78,  80,  106,  117,  143 

— ,  Pietro 

3,  10—14  (in  Graz),  21  (in  Preß- 
burg), 22,  23  (in  Graz),  24  (in  Linz), 
27,  28  (in  Hamburg),  29,  30  (in 
Prag),  31  (in  Leipzig),  32  —  35  (in 
Hamburg),  36,  38  (in  Leipzig),  39, 
40  (in  Hamburg),  41  (in  Frankfurt), 
42  —  45  (in  Hamburg),  46,  53,  56 
(in  Luebeck),  57 — 66  (in  Hamburg), 
67  (in  Leipzig),  68 — 72  (in  Dresden), 


28* 


CCXCVIII 


73  (in  Leipzig),  74  (in  Hamburg), 
77 — 84  (in  Kopenhagen),  85,  86 
(in  Dresden),  87-89  (in  Hamburg), 
90  —  98  (in  Kopenhagen),  99  —  109 
(in  Kopenhagen),  HO  (in  Leipzig), 
111  —  120  (in  Hamburg),  121  (in 
Luebeck),  122-  124  (in  Hamburg), 
125  (in  Luebeck),  126  (in  Hamburg), 
127—132  (in  Kopenhagen),  133 
(in  Hamburg),  134,  135  (in  Kopen- 
hagen), 136  — 139  (in  Kopenhagen), 
CCIV,    CCV,    CCXXI     —     Anh.I 

—  Anh.  II  No.  2,  7,  14,  33,  35,  43, 
46,  57,76,  81,  82,  84,99,  101,110, 
113,   123,   124,   134,  135,  139,  142 

-  Anh.  III  No.  I  — III,  VII  — XIII, 
XV-XXI,  XXIII -XXV,  XXIX-XXXI, 
XXXIV,  XXXVI -XXXIX  —  Anh.  IV 

Mingotti,    Regina     (s.  a.  u.  Valentini, 
Regina) 
3,  64,  65,  66,  67,  69,  71,  71  Anm.  2, 
73,  86,  86  Anm.  4 

Anh.  I    No.  88,  89,  90 
Anh.  II  No.  37,  92,  93,    131 

Mitteilungen    der    k.   k.    Maehrisch- 
Schlesischen  Gesellschaft   zur   Be- 

foerderung  des  Ackerbaues  ...     7 

Mittermayer,  ...     131,   135 

Anh.  II  No.  71,  94 
Mizler,   . . .    Musikalische  Bibliothek 

52,  52  Anm.  1,  53 

Modena     CCIV 

Moeller,  Niels  Hansen     80,  81 

Anh.  II  No.  55 

Moltke,  A.  G.      123,   139 

Montevialli-Rubini,  Angelica     13 

Anh.  II  No.  6,  24,  78,   143 

Monti,  Cecilia  Romana     9,  12,  13 
Anh.  II  No.  10,   46,  106,  134,  136 


Morel,   ...   (Madame)    Anh.  II  No.  94 

— ,  (Sgra.)     Anh.  II  No.  71,   94 

Morell,  . . .  (Jfr.)     CCXXIII  Anm.  2 

Moro,  Elisabetta     13 

Anh.  II  No.  2,  26,   124,    142 

Mozart,  W.  A.     CCVII  Anm.  1 

Melier,  C.  (Jfr.)     CCXXIV  Anm.  1 

Mueller,   ...   (Hanswurst)     41 

— ,   Erich   H.      110  Anm.  2 

— ,  Privatbibliothek  zu  Dresden  CCIX, 
CCXI,  CCXII,  CCXIII,CCXVII,CCXXV, 
CCXXVI,  CCXXVII,  CCXXVIII, 
CCXXIX,  ccxxx 

Muenchen     71   Anm.  2 

— ,  Hof-  und  Staatsbibliothek  LXXXI 
Anm.  1,   CXXVI  Anm. 

— ,   Kreisarchiv      71    Anm.  2 

Muenchow,  . . .  von  (Etatsminister)   1 1 0 

Museen   s.  u.  den  Staedten 

Musikforeningens  Festskrift 

82  Anm.  4,   83  Anm.  1 

Musted,   . .  .     CCXXIII  Anm.  2 


Warici,  Barbara     36 

Anh.  II  No.  60,   95 
Naumann,  Johann  Gottlieb 

127  Anm.  1 

Rondo  :   La  sposa  1'  amante     CCXIII 
Anm.  2 

Neapel     35  Anm.  4 

LIII  Anm.  1   {Zeile  5  lies  Neapel  statt 
Venedig),  C  Anm.  1 

[Negri,  Catterina]  s.u.  Bassi,  Caterina 


CCXCIX 


Negri,  Gio.  Domenico 

13  Anm.  11,   100 
Anh.  II  No.  8,  45,   126 

— ,  Pasquale     36,  49,  53 

Anh.  II    No.  19,    20,    63,    64,    115, 
117,   118 

Neuber,  Caroline     41 

Neuburg  a.  d.  Donau     86  Anm.  4 

Nicolini,  ...     41,  89,   112 
Anh.  III  No.  XXV 

Nielsen,  N.  P.     CCXXIII  Anm.  2 

Nieri,  Pietro     Anh.  II  No.  94 

Nichli,  Giovanbattista 

Anh.  II  No.  94 

Ninertz,  ...  s.  u.  Sievert,  . . . 

Noverre,  Jean  George 

69  Anm.  2,   70 


(L'^Observateur,  des  spectacles  ... 

136  Anm.  2 

(Die)  Oesterreichisch-Ungarische  Mo- 
narchie in  Wort  und  Bild     10,  21 

Olsen,  J.  C.  (Jfr.)      CCXXIV  Anm.  1 

Orci,  Francesco     23  Anm.  1 

Orlandi,  Chiara     9,  12,  13 

Anh.  II  No.  33,  46,  57,    106,   134 

— ,  Giovanna 

Anh.  II  No.  94 

Orlandini,  Giuseppe 

L'  impressario  dell'  isole  Canarie 
104,  104Anm.3,   105, 105  Anm. 5, 
106,   107,   108 

Anh.  II  No.  75 


Orlandini,  Giuseppe 

Monsieur  de  Porsugnacco 

42,  42  Anm.  4,  104,  104  Anm.  6, 
105,  106,  107,  108,  109,  CXXXIII 
Anm.  2 

Anh.   II    No.  105 

— ,  Preziosa  ridicola     44,  44  Anm.  9 
Anh.  II  No.  107 

— ,  Arie  :   Passagiera  svenurata  . . . 
Anh.  II  No.  44 

Ortmann   . . .  (Hofviolon)     83  Anm.  3 

Ortwaldt,  . . .   (Burggerichtspraesident) 

139 
Overskou,  Th. 

Den  danskeSkueplads  77,  83  Anm.  3, 
90,  99,  100  Anm.  3,  101,  104, 
104  Anm.  5,  109  Anm.  1,  122, 
124  Anm.  3,  6,  127,  134,  136, 
136  Anm.  1,  3,  CCXXI 


ir achta,  Franz  Joseph  Graf     50 

Anh.  II  No.  117 

Palomba,  Antonio 

Orazio  36,  36  Anm.  2,  38,  38  Anm.  1, 

39,  39  Anm.  4  —  12,  97,  97  Anm.  3 
Anh.  I  No.  27,  28,  29,  30,  35,  39, 

40,  46,  50,  53 

Anh.  II  No.  95,  96,  97,  98 

Palschau,  Johann  Gottfried 

78  Anm.  2,  82  Anm.  3,  98  Anm.  1, 
124  Anm.  1,    138  Anm.  1 
Palskau,  J.  G.   s.  u.  Palschau,  J.  G. 

Pantaleoni,  Antonio     CCIV 

Paradies,  Domenico 

Alessandro  in  Persia    14,  14  Anm.  8, 

L  Anm.  1 
Anh.  II  No.  9 


ccc 


Paradies,  Domenico 

Catone  in   Utica     Anh.  II  No.  37 

— ,   Le  gelüsie  frä  Grullo  e  Moschetta 

44,  44  Anm.  6,  45,  45  Anm.  5,  97, 

97  Anm.  5,  106,  106  Anm.l,  107, 

108,    109 

Anh.  I  No.  69  —  Anh.  II  No.  69,  70 

Pariati,  Pietro 

Arianna  e  Teseo      136,  136  Anm.  5 
Anh.  II  No.  22 

Paris     69  Anm.  2 
— ,  Bibliothek  des  Konservatoriums 
XCVII  Anm.  1 

Parma     CLXVII  Anm.  1 
Bibl.  Pal.     CCXXVI 

Passarini,  Francesco 

Amore  e  fortuna     LIII  Anm.  1 

Paulsen,   . . .  (Weinbuerger) 
Anh.  III  No.  XVI 

Pendesichi,  Samaritana   23  Anm.  1,36 
Anh.  II  No.  23,  51,  59,  60,  61,  62, 
73,  95,  96,  97,  129 

Pereni,  Antonio     39,  64 

Anh.  II  No.  51,  59,  61,  62,  68,  69, 
70,  73,  96,  97,  98,  105,  107,  131 

Perez,  David 

Demetrio     CCXIII 

— ,   Solimano     CCXIII 

Pergolesi,  Giovan-Battista 

Amor  fä  I'uomo  cieco  28,  28  Anm.  6, 
30,  30  Anm.  3,  31,  31   Anm.  3 

Anh.  II  No.  11,   12,   13 
— ,  Maestro  di   musica     CXXVI  Anm. 
— ,   Olimpiade     Anh.  II  No.  37 


Pergolesi,  Giovan-Battista 

Orazio  36,  36  Anm.  2,  38,  38 
Anm.  1,  39,  39  Anm.  4-12,  97, 
97  Anm.  3 

Anh.  I  No.  27,  28,  29,  30,  35,  39, 
40,  46,  50,  53 

Anh.  II  No.  95,  96,  97,  98 

— ,  Serva  padrona  14,  14  Anm.  5, 
27,  27 Anm.l,  3— 7,  30,  30 Anm. 4, 
34,  34  Anm.  9,  104,  105,  106, 
107,  108,  109,  120,  120  Anm.  2, 
4—7,  12,  125,  126,  126  Anm.  4,7 

Anh.  I  No.  1,  2,  3,  4,  5,  107,  109, 
110,  111,  113,  117,  120,  122 

Anh.  II  No.  119,  120,  121,  122 

— ,  Duett:  Aremo  pegno  almeno  ... 
CCXIII  Anm.  2 

Pericoli,  Pasquale     124  Anm.  1 

Perini,  Giuseppe     36,  49 

Anh.  II  No.  19,  20,  21,  28,  29,  41, 
63,  64,   115,   117,   118 

Peruzzi,  Teresa,  detta  Denzia  di  Venezia 
9,    12 

Anh.  II  No.  2,  6,  24,  26,  33,  46,  57, 
76,  78,  106,  124,  134,  142,  143 

Petit  et  Dumontier     CCXIV 

Phister,  . . .     CCXXIII  Anm.  2 

— ,   L.  (Mad.)     CCXXIII  Anm.  2 

Picinelli,  Peter     22 

Pillnitz  (b.  Dresden)  69,  CXXIII.  CXXIV 

Piovano,  Fr. 

A  propos  d'une  recente  biographie 
de  Leonard  Leo     LXVIII  Anm.  2 

Pircher,  Marianna  s.  u. Pirker, Marianna 


CCCI 


Pirker,  Marianna 

3,11,  12,  12  Anm.3,  14,  15,  16,  20, 
86,  88,  88  Anm.l6,  90,  91,  92,  93, 
94,  96,  99,  100,  100  Anm.  5 

Anh.  II  No.  2,  5,  6,  7,  8,  9,  14,  24,  26, 
31,32,33,35,38,42,  45,  46,  57, 
76,78,80,84,  110,124,126,  130, 
134,  142,  143 

— ,  Briefe  90,  90  Anm.  1,  91,  92,  93, 
94,  94  Anm.  1,  95  Anm.  1,2,  96 
Anm.  1  —  6,  99,  99  Anm.  1,  2,  100 
Anm.  7 

— ,  Franz  Joseph  Carl 

11,  15,  16,  21,  90,  91,  92,  93,  95 

Anm.  2,  99 
Anh.  II  No.  2,  6,  7,  9,  14,  24,  26,  35, 

76,  78,  84,  110,  124,  142 

— ,  Briefe     86,  88,  92 

Pohl,  C.  F. 

Mozart  und  Haydn  in  London  95 
Anm.  2 

Poma,  Giuseppe     110,  120 
Anh.  II    No.  111,   132 
Anh.  III   No.  XXXI,    XXXII,    XXXIII, 
XXXIV,  XXXV,  XXXVI 

Pompeati,  ...  (Sigr.)     92 

— ,  Teresa  (^spaetere  Cornelys) 

87,  90,  91 ,  92,  94,  95,  95  Anm.  2,  96 

Anh.  I    No.  104 

Anh.  II  No.  25,  31,  32,  42,   130 

Porci,  Filippo  s.  u.  Porzi,  Filippo 
— ,  Rosa  s.  u.  Porzi,  Rosa 

Porpora,  Niccolo     71,  73 

— ,   Demetrio     Anh.  II  No.  44 

— ,  Aria:  Tesa  la  fatal  rete  . . .  Anh.  II 
No.  37 

Porta,  Giovanni 

Amor  di  sangue     LIII  Anm.  1 

— ,  Amore  e  fortuna     LIII  Anm.  1 
— ,  Amore  odio  e  pentimento  LIII  Anm.  1 


Porzi,  Filippo     36,  49,  51,  52,  53 

Anh.  II  No.  19,  20,  21,  28,  41,  63, 
64,  117 

— ,  Rosa     36,  49 

Anh.  II  No.  19,  20,  21,  28,  41,  63, 
64,  117 

Porzzi,   Filippo  s.  u.  Porzi,  Filippo 

— ,  Rosa  s.  u.  Porzi,  Rosa 

Post  Rytter     96  Anm.  6 

Prag  7,  7  Anm.  2,  23,  23  Anm.  2,  24, 
28,  29-30,  37,  39,  50,  51,  52,  III,  IV, 
XXXVIII,  LH,  LV,  LVII  Anm.  2,  LVIII 
Anm.  1,  LIX,  XCIX,  CXIX,  CXX, 
CXLIII,  CXLIV,  CXLV,  CXCIII  bis 
CXCIX,  CCIV,  CCXVIII,  CCXXXI 

— ,  K.  K.  Statthalterei -Archiv  CXCIII 
bis  CXCIX 

— ,  Museum  Regni  Bohemiae  LX, 
XCIX,   CXLIV 

Prahl,  Niels 

Geniernes  Fest     CCXXV  Anm.  3 

Prato     LXIV  Anm.  1 

Preisler,  . . .  (Mad.)     CCXXIII  Anm.  2 

Preßburg     21,  22,  XLIX 

Pulli,  . . .  Arie :  Speme  di  dolce  calma ... 
Anh.  II  No.  49 


Ixaab,  Carlo  Giuseppe  Graf  von 

59,  60,  62 
Anh.  II    No.  101 

Anh.  III    No.  XII,    XIII,    XVIII.    XIX, 
XXV,  XXXIV 

— ,  Graefin  Carolina  Wilhelmina    59 

Anh.  II  No.  82 


CCCII 


Rais,   ...    s.  u.  Ross,  Martin 

Rantzau-Ascheberg,  . . .  Graf  von 

128,  130,  131,  135 

Rassow,  Johann  Henrich 

115,   116,  CCV 
Anh.  III  No.  XXXVII 

Reden -Esbeck,  F.  J.  von 

Caroline  Neuber  ...     31   Anm.  1 

Rehlender,  Clas  Hermann     113 
Rentzel,  . . .   Anh.  III  No.XXVII,  XXXVII 

Ricci,  C. 

I  Teatri   di  Bologna      CCIV  Anm.  5 

Ricciarelli,  Giuseppe 

131,   131   Anm.  3,   133 
Anh.  II    No.  94,   145 
Anh.  III  No.  XXXIX 

Ricciorelli,  ...  s.  u.  Ricciarelli 

Riecke,  . . .     Anh.  III  No.  XXI,  XXII 

Riemann,  Hugo     86  Anm.  4 

— ,   Musik-Lexikon      13  Anm.  10,    15 
Anm.  1,    CCIV  Anm.  4 

— ,   Opern-Lexikon     CIV  Anm.  1 

Riemer,  . . . 

Leipzigisches  Jahrbuch  31,31  Anm.  1 , 
38,  51,  67,  73 

Riemschneider  ...  (Hofsaenger) 
83  Anm.  3 

Rille,  A.     7  Anm.  3 

Rind,   . . .     CCXXIII  Anm.  2 

Rizzi,  ...     140 

Rom     LXVIII  Anm.  2,  3,   CIV  Anm.  1 

Romani,  Angiola     21,  24,   100 
Anh.  II     No.  3,  4,  5,  7,  16,  17,  27, 
36,  43,  44,  48,  81,  99,  100,  113, 
114,  123,  125,  126,  139,  140 


Romanini,  ...      140 

Romanino,  ...    s.  u.  Bologna,  Agostino 

Ronchetti,  Elisabetta     1 1 0 

Anh.  II  No.  111,  132 

Ross,  Martin      124  Anm.  1 

Rosa,  Giuseppe     1 10 

Anh.  II  Nr.  132 

— ,   Laura     23  Anm.  1 

Rosenkilde,  C.  N.     CCXXIII  Anm.  2 

— ,  J.  (Jfr)     CCXXIII  Anm.  2 

Roseno,  Minetta  di     110 

Anh.  II  No.  132 

Rosing,  . . . 

CCXXIII    Anm.  2,    CCXXIV  Anm.  1 

Rossi,  Carlo  Aurelio     136 

Anh.  II  No.  22,   85 

— ,  Natale     Anh.  II  No.  94 

Rostock 

Universitaets- Bibliothek       CCVII, 
CCXIV,  CCXXVI 

Rovigo     LIII  Anm.  1 

Royeriani  (Eredi)     Anh.  II  No.  7 


Saabye,  . . .     CCXXIII  Anm.  2 

Saint- Foix,  ... 

L'  Oracle     CCXXIV,  CCXXIV  Anm.  I 

Salimbeni,  Feiice    CCIV,  CCIV  Anm.  4 

Saluzzi,  Giovanbattista     131 

Anh.  II  No.  94,  145 


CCCIII 


Salvi,  Antonio 

Adelaide     31,   31    Anm.  2,    33,    33 
Anm.  4,   6 

Anh.  I    No.  15,   16 

Anh.  II  No.  3,  4 

— ,  L'  Arsace  (Amore  e  maesta  osia 
r  Arsace)  12,  12  Anm.  10,  LXIV 
Anm.  1 

Anh.  II  No.  24 

Salvioli,  ...     Bibliografia  universale  ... 

L  Anm.  1,  LIII  Anm.  1,  LVIII  Anm.  1, 
LXIV  Anm.  1 

Sandoni,  Francesca  s.  u.  Cuzzoni, 
Francesca 

Sani,  Agata     36 

Anh.  II  No.  95 

Sani-Grandi,  Prudenza     131,   135 
Anh.  II  No.  18,   71,  83,  94,    145 

Sarti,  Giuseppe 

3,  95  Anm.  3,    127,    131,    135,  136, 
138  Anm.  1,  CCXXI 

— ,  Antigono      134,   134  Anm.  1 
Anh.  II  No.  18 

— .  Arianna  e  Teseo  136,  136  Anm.  5 
Anh.  II  No.  22 

— ,  Ciro  riconosciuto  134,  134  Anm.  5 
Anh.  II  No.  39 

— ,  Vologeso      132,    132    Anm.  6, 
CLXVII  Anm.  1 
Anh.  II  No.  145 

Scalabrini,  Grazia  s.  u.  Melini-Scala- 
brini,   Grazia 

— ,  Paolo  3,55,69,82,83,  83  Anm.  3, 
86,  91,  92,  94,  95,  95  Anm.  2,  96, 
98  Anm.  1,  101  Anm.  6,  102,  102 
Anm.  4,  124,  124  Anm.  1,  127,  132 
Anm. 4,  134 Anm. 4,  135,  LVIIAnm.l, 
CLXII  Anm.  2 

Anh.  VI  (Leben  und  Werke) 


Scalabrini,  Paolo 

Adelaide      31,    31   Anm.  2,    33,    33 

Anm.  4,  6,  CCXVIII,  CCXXXI 
Anh.  I    No.  15,   16,   19 
Anh.  II  No.  3,  4 

— ,  Adriano    100,  100  Anm.  8,  CCXXXI 

Anh.  II  No.  5 
-  ,  Alessandro    nell'  Indie      100,    100 
Anm.  10,  CCXXXI 

Anh.  II  No.  8 

— ,  Alessandro  severo 

Anh.  II  No.  37 
— ,  Angelica  e  Medoro    45,  45  Anm.  4, 
CCXXXI 

Anh.  I    No.  69 

Anh.  II   No.  15 

— ,  Anagilda     CCXXXI 
— ,  Antigono      30,    30    Anm.  2,    34, 
34  Anm.  5,  CCXXXI 

Anh.  II  No.  16,  17 
— ,  Arminio    44,  44  Anm.  7, 8,  CCXXXI 

Anh.  II  No.  23 

Anh.  I    No.  66,  67 

— ,  Artaserse  27,  27  Anm.  8,  28,  59, 
59Anm.  5  — 13,  64,  64  Anm.  2, 
97,  97  Anm.  2,  124,  124  Anm.  2, 
LXIX  Anm.  2,  CCXXVII  (Ouver- 
türe!), CCXXXI 

Anh.  I  No.  6,  7,  75,  76,  77,  78,  80, 
82,  84 

Anh.  II  No.  27,  30,  31 

— ,   Den  belonnede  Kaerlighed 

CCXXII,    CCXXIII,  CCXXIII  Anm.  1 

— ,  Benderne  og  Herrerne  paa  Lyst- 
gaarden    CCXXV,  CCXXV  Anm.  1 

— ,   Cajo  Fabricio     22 


CCCIV 


Scalabrini,  Paolo 

— ,   Catone    in  Utica     34,  34  Anm.  8, 
72,   72  Anm.  1,   CCXXXI 
Anh.  I    No.  21,  22 
Anh.  II  No.  36,  37 

— ,   Cereris  og  Thetedis  Strid    CCXXV 

— ,   Demetrio      34,    34    Anm.   6,    69, 
CCXXXI 

Anh.  II  Nr.  44,  49 

— ,   Didone     22,    22   Anm.  1,    33,    33 
Anm.  7,   59,   59  Anm.  5,    14,    15, 
82,   82  Anm.  6,   CCXXXI 
Anh.  I    No.  17,  79,  81 
Anh.  II  No.  48,  49,  50,  51 

— ,   Diomeda       40,    40    Anm.  7  — 14, 
CCXXXI 

Anh.  I    No.  41 ,  42,  45,  54,  55,  62,  63 

Anh.  II  No.51 

— ,  Epilogo     44,  44  Anm.  4,  CCXXXI 
Anh.  II  No.  53 

— ,   Den   forliebte  Skilderer     CCXXIV 

— ,  La    gara,    osia   la   pace    degl'  eroi 
44,   44  Anm.  11,   CCXXXI 
Anh.  II  No.  68 

— ,   Geniernes  Fest     CCXXV.  CCXXV 
Anm.  3 

— ,  Giuseppe  riconosciuto  45, 45  Anm. 2, 
CVI  Anm.  1,  CCXXXI 
Anh.  II  No.  74 

— ,  Kaerlighed  uden  Stromper  CCXXII, 
CCXXIII,  CCXXIII  Anm.  2,  CCXXXI 

'  - ,  Landsbye   Hoitiden     CCXXV 

— ,  Lucio  Vero     59,   59  Anm.  17,   64, 
64  Anm.  1,   CCXXXII 
Anh.  I    No.  83,  85 
Anh.  II  No.  86 


Scalabrini,  Paolo 

— ,  Marito  vizioso  104,  104  Anm.  2,  4, 
105,    105  Anm.  2,   109,   CCXXXII 

Anh.  II  No.  88 

— .  Merope  66,  66  Anm.  2,  3,  68, 
68  Anm.  2,   CCXXXII 

Anh.  I    No.  91 
Anh.  II  No.  92 
— ,   Oraklet  CCXXIV,  CCXXIV  Anm.  1, 
CCXXXII 

— ,  Oronte  22,  22  Anm.  3,  CCXXI. 
CCXXXII 

Anh.  II  No.  99 

— ,  Prologo    44,  44  Anm.  3,  CCXXXII 

Anh.  II  No.  108 

— ,  Semiramide  riconosciuta  22,  22 
Anm.  5,  35,  35  Anm.  1,  2,  100, 
100  Anm.  7,   CCXXXII 

Anh.  I    Nr.  24 

Anh.  II  No.  114 

— ,  Sirbace    22,  22  Anm.  2,  CCXXXII 

Anh.  II  No.  123 

— ,  Siroe  24,  28,  28  Anm.  5,  100, 
100  Anm.  9,   CCXXXII 

Anh.  II  No.  125,   126 
— ,  Tempio    di    Melpomene      64,    64 
Anm.  6,  7,    65,    66,    66  Anm.  1, 
CCXVIII,  CCXXXII 

Anh.  I    No.  88,  89,  90 

Anh.  II  No.  131 
— ,  Venceslao      24,    34,    34  Anm.  2, 
82,    82    Anm.  7,    CLXIl    Anm.  2. 
CCXXXII 

Anh.  II  No.  140,   141 
— ,  Viriate  100,  100  Anm.  13,  CCXXXII 
— ,  Arie:  Se  non  posso  SU  quel  trono... 

Anh.  II  No.  44 
— ,  Arie:   Frena  quell' alma  altera  ... 

Anh.  II  No.  44 


cccv 


Scarlatti,  Rosa     110.   124 

Anh.  II  No.  77,    111,    112,   132 

Schall,  Claus 

Benderne    og    Herrerne    paa    Lyst- 
gaarden     CCXXV  Anm.  1 

Scheibe,  Joh.  Adolf 

77,  77  Anm.  2,  78,  78  Anm.  2,  83, 
83  Anm.  2.  84,  84  Anm.  1,  CCXXI 

— ,  Thusnelda     83,   83  Anm.  4 
Schell   ...     Anh.  III  No.VIII 

Schiassi,  . . . 

Demetrio     Anh.  II  No.  44 

Schiffmann,  K. 

Drama    und  Theater   in  Oesterreich 
ob   der  Enns     24  Anm.  1 

Schiller,    Jos.    (Rechtspraktikant)     29 

Schindler,   Joh.  Caspar     82   Anm.  3 

Schleswig     133 

— ,  Archiv      133  Anm.  1 

Schlossar,  A. 

Zur  Geschichte  des  Grazer  Theaters 
im    18.  Jahrhundert      10 

— ,  Inneroesterreichisches     Stadtleben 
vor   hundert  Jahren      10 

Schlüter,   . . .     Anh.  III  No.  XXXV 

Schmaltz,  Gidron 

78  Anm.  2,   82  Anm.  3,   98  Anm.  1, 
101    Anm.  6,    124  Anm.  1 

Schmalz,   ...  s.  u.  Schmaltz,   Gidron 

Schmitz,  Eugen 

Geschichte   der  Kantate  . . .     CCVII 
Anm.  1 

Schneider,  . . .     CCXXIII  Anm.  2 

Schoenberg,  ...  Graf  von     41 

Schoenemann,  ...     113,   117,  133 
Anh.  III  No.  XXVIII,  XXXVII    ' 


Schroeder,  Johann    29,  30,  30  Anm.  1 
Anh.  IV 

— ,  Johann  Heinrich     56,   125 
CXCVI,  CXCIX 

Schroeter,    Johann     s.  u.   Schroeder, 
Johann 

Schuback,  . . .     CCV 
Anh.  III  No.  XX 

Schuerer,  Johann  Georg 

Calandro     85,  85  Anm.  2 

Schuetze,  J. 

Hamburgische  Theatergeschichte 
15,  27,  27  Anm.  9,  32,  34  Anm. 12, 
35  Anm.  3,  4.  39,  39  Anm.  2,  42, 
42  Anm.  2,  3,   57,  59  Anm.  5,  6, 
66  Anm.  6,  74,  87,  88,  111,  126 

Schuldt,  Joachim     113 

Schulte,   . . .     Anh.  III  No.  XXXVII 

Schuster,  Giuseppe     53,  53  Anm.  2, 
LX  Anm.  2,  LXVIII  Anm.  1 ,  LXXVIII 
Anm.  1 
Anh.  II  No.  21,  28,  29,  41 

— ,  Joseph     53  Anm.  2 

Schwarz   ...     CCXXIII  Anm.  2 

Schwerin 

Regierungsbibliothek  CLII  Anm.  1, 
CCXI,  CCXII,  CCXVII.  CCXXVI, 
CCXXVIl 

Scogli,  Domenico     132,   135 
Anh.  II  No.  18,  71,  83,  94 

Segalini,  Adelaide     36,  49,  55 

Anh.  II  No.  19,  20,  21,  28,  29,  41, 
64,  64,   115,   117,   118 

Seidwitz,  . . .  Graf  von 

Anh.  III  No.  XVI,  XVIII,  XIX 

Selarina,  La  s.u.  Gerardini,  Maddalena 


CCCVI 


Sentrupp,   ...   (Wittwe)      112   Anm.  2 
Sieversen,   ...  s.  u.  Sievert,  P.  H. 
Sievert,  Peter  Hindrich 

78  Anm.  2,   98  Anm.  1,  101  Anm.  6 

Silvani,  Francesco 

Pinta  schiava  46,  46  Anm.  2, 
47-49,  50,  50  Anm.  2 

Anh.  II  No.  63,  64 
— ,   Virtu   trionfante     Anh.  II  No.  132 
Simon,  . . . 

Anh.  III  No.  XI,  XII,XIII,  XIV,  XV 
Sittard,  J. 

Geschichte  des  Musik-  und  Concert- 
wesens  in  Hamburg  15,  27,  32, 
42,  57 

— ,  Zur  Geschichte  der  Musik  und  des 
Theaters  am  Wuerttembergischen 
Hofe      12  Anm.  3 

Siverts,  ...  s.u.  Sievert,  Peter  Hindrich 

Smals,  ...     I 

Smaltz,  ...    ) 

Soeniksen,  C.     82  Anm.  3 

Sonneck,  O.  G. 

Catalogue  of  Opera  Librettos  . . . 
59  Anm.  16,  107  Anm.  2,  108 
Anm.l,  XLVAnm.l,  XLVI  Anm.l, 
XLVII  Anm.  1,  XLIX  Anm.l,  LH 
Anm.l,  Uli  Anm.l,  LVII  Anm.l, 
LVIII  Anm.l,  LXIV  Anm.l,  LXVII 
Anm.  1,  LXVIII  Anm.  3,  LXIX 
Anm.  2,  LXXVIII  Anm.  3,  LXXXI 
Anm.  2,  4,  C  Anm.l,  CIV  Anm.l, 
CVIII  Anm.  1  {lies  pg.  632  statt 
622),  CXVIII  Anm.  1,  CXIX 
Anm.  2,  CXXV  Anm.  1,  CXXVI 
Anm.,  CXXXIII  Anm.  2,  CLXII 
Anm.  1,   CLXVII  Anm.  1 

- ,   11   Giocatore     CXIX  Anm.  2 


s.  u.  Schmaltz,  Gidron 


Sonneck,  O.  G. 

Zu   Georgy  Calmus  Notiz   . . . 
CXIX  Anm.  2 

— ,   Die  drei  Fassungen  des  Hasse'schen 
Artaserse     LXVI  Anm.  1 

Selver,   . . .  (Jfr.)     CCXXIII  Anm.  2 

S0nderborg     84 

Sparkier,  ...  s.  u.  Sparkjaer 

Sparkjaer,   ...  (Hofviolon) 
83  Anm.  3,    134  Anm.  4 

Spiering,  Giovanni  Enrico  60—63. 
CXIX  Anm.  2 

Anh.  II  No.  1,  4,  11,  15,  17,  23,  25, 
27,  30,  32,  36,  42,44,48,49,51, 
59,  62,  65,  66,  68,  69,  72,  73,  74, 
82,86,92,97,  100,  101,  104,105, 
107,  109,  111,  114,  122,  127, 
129,   131,   135,   137,   140,   144 

Sprekelsen,  . . .  von 

Anh.  III  No.  XVII,  XVIII,  XIX 

Spina,  Paspuale     23  Anm.  1 
Spinola  La  s.  u.  Costantini,  Giacinta 

Stampiglia,  Silvio 

La  Partenope     59,  59  Anm.  1 
Anh.  I    No.  172 
Anh.  II  No.  101 

Standly,  Karl     82  Anm.  3 

Ste.  Elisabeth,  Herzog  de 
Anh.  III  No.  XXXII 

Steinmetz,  Gertrud     CCV 

Stella,  Giovanna  della  (spaetere  Mdme, 
LocateUi)  13,  13  Anm.  10,  21,  24, 
3 1 ,  33,  35,  35  Anm.  4, 44, 77, 79, 8 1 

Anh.  II  No.  2,  4,  16,  17,  27,  36,  38, 
43,  44,  48,  50,  54,  55,  81,  99, 100, 
113,  114,  123,  124,  125,139,140, 
141,  142 


CCCVII 


stiehl,  C. 

Geschichte  des  Theaters  in  Luebeck 
56,  121,  125 

— ,  Musikgeschichte  der  Stadt  Luebeck 
56,  121,  125 

Stockholm      127 

Stoessel  (Vedova)     Anh.  II  No.  37 

Stoll,   G.  A.       82  Anm.  3.   98  Anm.  1 

Stolle,   ...   (Tanzmeister j      124 

— ,  Giacomina     124 

Anh.  II  No.  112 

Storck,   ...  (Hofviolon)     83  Anm.  3 
Stuttgart     92 
— ,   Haus-  und  Staatsarchiv 
88  Anm.  16,   90,   99 

Suhm,  . . .     CCXXIII  Anm.  2 

Susani,  Antonia      13,   13  Anm.  11 
Anh.  II  No.  26 

Swoboda,  Giacomo  Massimiliano     8 

Anh.  II  No.  106 


X  ache,  Joh.  Christoph 

132  Anm.  4,  134  Anm.  4,  138  Anm.  1 

Tack(e)  s.  u.  Tache,  Joh.  Christoph 

Tagliavini,  Rosa     136 

Anh.  II  No.  22,  85 

Talcke,  Henrico  Christoforo 

Anh.  II  No.  13 

Tedeschi,  Faustina     141 

Telemann,  Georg  Philipp 

Miriways     35  Anm.  5 
Anh.  I  No.  26 


Telemann,  Georg  Philipp 

Tempio  di  Melpomene  64.  64 
Anm.  6,  7,  65,  66,  66  Anm.  1, 
CCXVIII,  CCXXXIl 

Anh.  I    No.  88,   89,  90 

Anh.  II  No.  131 

Terdocci,  Giuliano     22 

Anh.  II  No.  43,   99,    113,    123 

Torelli,  Rosa  s.  u.  Costa,  Rosa 

Teuber,  O. 

Geschichte  des  Prager  Theaters 
23  Anm.  2,  29,  37,  50,  LX,  XCIX, 
CXLIV 

Thayer,  W. 

L.v.  Beethovens  Leben  35, 35  Anm. 4, 
100  Anm.  1,    140,    141 

Thrane,  C. 

Sarti   in   Kopenhagen      127 

— ,  Fra  HofvioIernesTid  77,77Anm.2, 
90,  95  Anm.  3,  99,  109  Anm.  1, 
127,  CCXXI 

Toeppe,  ...     CXCVI 

Torelli,  Ignatius     100,  100  Anm.  6 

Torti,  Teresa     23  Anm.  1 

Trotti,   . .  .   (Marchese) 

Preciosa  ridicola     44,  44  Anm.  9 
Anh.  II  No.  107 

Turchetti,  Giustina  s.  u.  Turcotti,  Giu- 
stina 

Turcotti,  Giustina 

67,  69,  73,  79  81,  82,  87,  90,  91, 
96,  97,  97  Anm.  9 

Anh.  II  No.  25  (Teresa!),  31,  37, 
42,  50,  54,  55,  92,  93,    130 

Turin     LXXXI  Anm.  2 


CCCVIII 


Urberg,   . . .     CCXXIII  Anm.  2 

Uttini,  Francesco 

3,   127,   127  Anm.  1,    131 

— ,  Olimpiade      127,  132,  132  Anm  5 
Anh.  II  No.  94 


Valentini,  Regina  (s.  a.  u.  Mingotti, 
Regina)  30,  39,  45,  45  Anm.  6, 
53,  66 

Anh.  I    No.  70 

Anh.  II  No.  3,  4,  15,  16,  17,  23,  27, 
36,  44,  48,  51,  59,  73,  97,  114, 
129,  140 

Vanesci,  Francesco 

Alessandro  in  Persia  14,  14  Anm.  8, 
L  Anm.  1 

Anh.  II  No.  9 
Veiten,  Andreas     141 

Venedig 

141,  L  Anm.  1,  LIII  Anm.  1  {Zeile  5 
lies  Neapel  statt  Venedig),  LVIII 
Anm.  1,  LXXXI  Anm.  2,  XCVII 
Anm.  1,  CXXVI  Anm.,  CXXIII 
Anm.  2,  CLXVII  Anm.  1,  CCIII, 
CCIV 

Venturini,  Maria     124 

Anh.  II  No.  77,  112 

Verocai,  ...     95 

Veroni,  Alessandro     14 

Anh.  II  No.  9,   14,  35 

Vestris,  Gaetano     69  Anm.  2,  70 

— ,  Theresia  (spaetere  Jardini) 
69  Anm.  2,  70 

Viarelli,  ...      15 


Vinci,  Leonardo 

Artaserse      52,    52  Anm.  4,    LXVIII 
Anm.  2 

Anh.  II  No.  28,  29 

— ,   Serpilla  e  Bacocco     CXIX  Anm.  2 

— ,   Catone    in    Utica     Anh.  II    No.  37 

— ,  La  finta  schiava     46,  46  Anm.  2, 
47—49,  50,  50  Anm.  2 
Anh.  II  No.  63,  64 

Vinzi,   ...  s.  u.  Vinci,  Leonardo 

Violetta,  Ferdinande    Anh.  II  No.  94 

Vivaldi,  Antonio 

Dorilla  inTempe  CCIII,  CCIII  Anm.  5 

— ,  Gilade     CCIII,   CCIII  Anm.  6 
— ,  Motezuma     LVIII  Anm.  1 

Vogler,  Carl  Wilhelm 

124  Anm.  1,  132  Anm.  4,  134  Anm.  4 

Volkmann,  H. 

Emanuel  d' Astorga      15   Anm.  1 

Voltmar,  . . .  (Hofviolon)     83  Anm.  3 


Vr  agner,  .  .  .     (Geheimer  Cabinets- 
I  Canzellist)     70 

— ,  Jeremias      134,   138  Anm.  1 
Waldberg,  . . .  von     85 
Wandal,   P.  T.     CCXXIV  Anm.  1 

Washington 

Library  of  Congress  XLVII,  XLIX, 
LVII  Anm.  1,  LXVIII,  LXIX,  LXXXI, 
cm,  CVIII,  CXVIII,  CXXVI  Anm., 
CLXII,  CCXXXI,  CCXXXII 


CCCIX 


Werner,  Francesco     88,  90 
Anh.  II  No.  25,  32,   104,   130 

Werschowetz,  Karl  Felix  Graf     50 

Anh.  II  No.  117 

Wessel,  Johann  Hermann 

Kaerlighed  uden  Stromper  CCXXII, 
CCXXIII,  CCXXIII  Anm.  2 

Wette,  ...  der     Anh.  III  No.  I 

Wich,  ...  von     88,  91,  93 

— ,  Tempio  di  Melpomene  64,  64 
Anm.  6,  7,'  65,  66,  66  Anm.  1, 
CCXVIII,  CCXXXII 

Anh.  I    No.  88,  89,  90 

Anh.  II  No.  131 

Widmanstadi,  ...  (Eredi)     47—49 

Anh.  II  No.  2,  6,  9,  10,  14,  19,  24, 
26,  33,  35,  38,  43,  46,  57,  60, 
63,  76,  78,  84,  90,  91,  95,  99, 
102,  103,  110,  113,  115,  116, 
123,  124,  134,  136,  138,  142, 
143 

Wiel,  T. 

I  Teatri  Musicali  Veneziani  ...  69 
Anm.  2,  106  Anm.  4,  107  Anm.  2, 
108  Anm.  1,  141  Anm.  1,  2,  3, 
LIII  Anm.  1,  LVIII  Anm.  1,  XCVII 
Anm.  1,  CXXVI  Anm.,  CXXXIII 
Anm.  2,  CCIII  Anm.  4-7,  CCIV 
Anm.  3 

Wien 

87,  CLXXXII,  CLXXXIII,  CLXXXVII, 
CXCVII 

--,  K.  K.  Hofbibliothek  140  Anm.  2, 
LXXXI  Anm.  3,   CCXXVI 

— ,  Bibliothek  der  Gesellschaft  der 
Musikfreunde      12   Anm.  1 


Wilcken 


(Hoboist)      138  Anm.  1 


Willers  (Wittwe  Erben)      120 
Anh.  III  No.  XXXVI 

Winckler,  ...     115,   118,   119 

Anh.  III  No.  VII,  IX,  XXV,  XXVI, 
XXVIII,  XXIX.  XXX,  XXXII,  XXXIII, 
XXXIV,  XXXIX 

Windtm0lle,   . .  .     CCXXIII  Anm.  1 

Winslow,  .  . .  (Mad)    CCXXIII  Anm.  2 
— ,   C.     CCXXIII  Anm.  2 

Winther,  ...   (Hofviolon)     83  Anm.  3 

— ,   ...(Jfr.)  CCXXIII  Anm.  2,  CCXXIV 
Anm.  1 

Wotquenne,  Alfred 

Baldassare  Galuppi  140  Anm.  2, 
LVIII  Anm.  1,    LX  Anm.  1 

— ,  Thematisches  Verzeichnis  der  Werke 
von  Chr.  W.  v.  Gluck    84  Anm.  1, 
.      XCVII  Anm.  1 

Wustmann,  G. 

Quellen  zur  Geschichte  Leipzigs  ßl , 
31  Anm.  1,  38,  51,  67,  73,   110 


zLaghini,  Giacomo     15,  20 

Anh.  II  No.  80 

Zeno,  Apostolo 

Ambletto      Anh.  II    No.   84    {zu  er- 
gaenzen  nach  1,8) 

— ,  Alessandro  severo  Anh.  II  No.  2, 
36,  37,  48,  {113  nach  11,12  zu 
streichen ) 

— ,  Amor   genoroso     Anh.   II    No.   46 

-    ,  Astarto     Anh.  II  No.  2 

— ,   Cajo  Fabricio     Anh.  II  No.  73 


cccx 


Zeno,  Apostolo 

— ,  Demetrio     Anh.  II  No.  43 

— ,   Engelberta     Anh.  II  No.  143 

—  ,   Gianguir      134,    134  Anm.  6 
Anh.  II  No.  2,  23,  57,   71 

— ,  Lucio  Papirio     136,    136  Anm.  4, 
CXVIII  Anm.  2 

Anh.  II  No.  85 
— ,   Lucio  Vero     CLXVIII  Anm.  1 

Anh.  II  No.  86 

— ,   Meride     Anh.  II  No.  57 

— ,  Merope     Anh.  II  No.  92 

— ,   Mitridate     Anh.  II  No.  38 

— ,   Ormisda    Anh.  II  No.  14,  16  {nach 
1,11  zu  ergaenzen),    123 


Zeno,  Apostolo 

— ,  Rivali    generosi     Anh.   II    No.  138 

",   Scipione     Anh.  II  No.  46 

— ,   Venceslao  82,  82  Anm.  7,  CCXXVI 
Anh.  II  No.  138,    139,   140,   141 

— ,  Vologeso    132, 132Anm.6,CLXVII 
Anm.  1 
Anh.  II  No.  145 

Zopis,  Francesco 

Didone     Anh.  II  No.  49 

— ,  Lucio  Papirio  dittatore  14, 14  Anm.  6 
Anh.  II  No.  84 

— ,   Aria :   Ah,  se  macchiar  ...     CCXIII 
Anm.  2 

— ,   Aria:   Caro  ti  lascio  CCXIII  Anm.  2 


Mueller  von  Asow,  Erich 
Hermann 

Angelo  und  Pietro  Mingotti 

92Ö5551 


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