< ' )
;i
), '
THE LIBRARY
OF
THE UNIVERSITY
OF CALIFORNIA
LOS ANGELES
Digitized by the Internet Archive
in 2007 with funding from
IVIicrosoft Corporation
http://www.archive.org/details/correggioOOmeyei.ala
K
T
-v^^r—
/f
Cni^i^ejSiio.
,=j.
«on
Julitt^ SRetjcr.
1871.
^^f^
yJ;^S'/'
j< iftya';
^J
A
;'"0
Ml
C 0 r r c 9 9 t 0*
'r'^l
M:
^rrcnnio.
SJoii
3 u I i u § mc\)cx.
2^cr(ag ©on aBtll^etm (Sngelmatin.
1871.
Xa^ ''Jledjt tei Ueberfe^un^ in fvenite Ovvad>on ijai fid) ter 33evfafjev
unt) tev ^evlegev »cvt)et|a(ten.
txud ri'M !P\(itli>vi unt ■'p.ulcl in Vcipjiij.
Dorujort
Oon ^en gvo^en tDiciftcrii , mUijt ^cu -f>o()epiinft ^cr
ttalicnifd)cu SJiderei bcjcid)ncn imb Mc nicbcinc 5lunft iibev^
f)aupt ^u il^rcr ^i^oUcnbun^ ^^fubvt \)abt\\ , ift (ioncg^to bciu
n>citcven ^rci^ bcr ©cbilbctcn nid)t ivcniger bcfannt, k\\^
Sconarbo ba ^^inci, 9J?id)cIan^e(o unb JHafael; t)on [cincv
fiinfttcrifc^cn 61gcntpmlid)fcit [d)eint man fogar im ©an^cu
cin bcftimnitcre^ 33i(b ju I)abcn. 5t(Icin l>on fcineni l^cbcu
get)cn nur ein )^Oi^x biinttc 6ageu urn ; unb \m^ [cine ©evfc
antangt, [o [inb ^tDav Don cinigen, bie mc()v burc^ 3iit^^i
a(es au^ ©riinben aUgcmeiner befannt gctvorbcn, niand)c
'^(nefbctcn im Umlauf, abcr im Ucbrigen I)at man t^on il)non
\m i>on alien anberen (in«bcfonbcie in ^cutfc^lanb) nur
cine liicf ent)afte , unfid)ere unb mit 5vrtt)umern aller ''}{xi be-
l)aftetc ^unbe. Unb fo n^enig man bie ofter^ mer!n>uibigc
@e[(^id)te bev ^i(ber fennt, fo u>entg n)ciB man won il)iem
Urfpvun^, t)on be^ 9)^eifter^ 6d)affen, beffen ^tnfang, ^oit=
pug unb dnbe. 28a^ enblid) [eine ^ebeutung aniangt, fo
ift biefe ^tuar im ^lUgemeinen al^ eine ben groBten ^unftlevn
ebenbiirti^e anerfannt, im 33efonbcren aber in n)iberfpred)enbcn
Urt^eilen ^<w\\ \)erfd)iebcn aufgefa^t tuorbcn.
^ie^ finb bie ©riinbe , bie mid) antrieben bem 9)ieiftev, bev
mid) immev fel^r ange^ogen , ein befonbere^ €tubium ju Unbmen
1S4S372
VI 2?cvuHnt.
iinb bv\^ (5i\^cImub bciTctbcn bcm t»cut[d)cn ^c\qx barjubictcn.
3nbcni ic^ abcr gcrabc Mcfcu ^JJciftov ^u evfovfitcn trad)tctc,
ftcuib mir nod) ciu '^Inbcrc^ i^or tern '^tugc: bic 3i*^Hnin!tc
luinilid) unb ba^ ©cfcu ber 9}ialcm, \om\t fic in i^m fic^
auei>vccl)cn , in h\^ rid)ti^c Sid)t ^u jtcUcn. 3)ic^ jc^t nod)
tt)un ivoden, fann frcilid) ben (Sinen tcrmcffcn, ben '^(nbevn
iiberflufng ev[d)einen. T)ie 9}ivilerei \\t bie ^nnjl ber ?ien^eit;
man mod)te benfen, eben bc§t)vilb lie^e it)r 3Sefen f)inKing-
U(^ ju Jagc, [o ba§ 9Ud)t0 me^r baviiber ^u fai^en unive,
pber ivcr S'ieue^ baviiber [agen wolik eben nnr bie Sanne
I)atte — 9kue^ ju fagen. Unb bod) ijl beni nid)t [o.
2)ie[elben ©iberivriid^e , bie fid) in ber 33enrt()ei(ung (?orreg-
gio'ci finben , finben fid) auc^ in ben t)eutigen 5(n[id)ten iiber
bie iDialerei. 2)a^er [d)ien fid.) mir fiir beren 5lia^gleid)un3 ^^^^
Otic^tic^e jn ergcben, inbem in ber (vr!enntni§ (Forreg^io'cs
felber a(0 tiinftter^ ba^ 9tid)tigc crftrebt miirbe. 3)enn (iox'
reggio l)at i>or 5l(Iem bie^ (ligent()iimUd)e: in i()m — natiir=
lid) inner()alb ber (^renjen , bie feiner tunft burd) feine 9iatur=
aniage gejogen finb — fommt bie 9}ialerei a(^ folc^c, rein
unb i^oU , of)ne bie (linmi[d)ung anberer 3^^^^^^ unb (Sinfliiffe,
ju i()rem i^oUenbeten 5luebrud.
2)ic tjorliegenbe ^^Irbcit ift in fnappcren llmriffen fd)on
in bem ton mir I)erau0gegebenen Dieuen 5itiinft(erferifon er-
fd)ienen. ©eiter auegefii^rt unb in einc [reiere (5orm ge=
brad)t, mod)te fie nun einem gro^eren Seferfrei^ fic^ j^uu^en-
ben. '^Inorbnum^ unb (lintt)ei(ung fmb bie gteic^en geblieben.
(Sd)on bort war id) bemii{)t einc Sef)anblung0mei[e ^u finben,
tvelc^c fou^ol ben Sefer befriebigen fonnte , ber eine fortlaufenbe
unb geftaltenbc €d)ilberung Der(angt , ale aud) bem Vicbl)aber
unb tenner burc^ uberfid)tlid)e 6iiitl)ei(ung fomie burd) ein
))ra!tifd) angelcgte^, auf ftrenge ^'ritif gegriinbete^ 2>erjeid)ni§
SBorn>tM-t. VII
bcr 2Bcrfc jcbc gcti?unfd)te ^liK^funft ju gcbcn i>cvniod)tc. 3)a^
33ud) [c^im niir bicfflkn ^(nforbcrungcn §u ftcUcu. C^in 9ln-
bcrc^ ift bic (^cfrf)ic^tc C^^orvcgc^io'^ imb fcinc^ 6d)affcn^, cin
^^(nbcvc^ bic ®cfd)id)tc fcincv ©cvfc. ^lud) in bicfcr nnvb bcv
!^efcv nmnc^c^ 9)ievfu>iivbigc finbcn; allcin 9cniifd)t mit bcv
2)arj^cUiing fcince !^cbcn^ t)attc [ic bicfc nid)t [on>ot bcrcid;cvt
al^ »cmnvvt. ^al)cv ^ictt id) bic 9lu^cinanbcv()aUung bcibcv
%{}(\k and) ^icv fiiv gccignct. 3n fiin[t^c[c^ic^tlid)cn 9)iono=
9va))()icn, bac^tc id), [oUtc man iDvcicvIci ju Dcvtnnbcn tvad^tcn :
fvcic, ben 9Jtciftcr [o incl unc nic^Iid) in bcni ikn-Ivuifc [cinc^
Scbcn^ unb [cincr Xl^atigfcit cvfaffcnbc @c^i(bcvung , Unffcn^
fd)aft(icf)c Scgviinbung unb ^ra!tifd)c, and) fiir ben ©cbvauc^
im ©njclncn gccignctc 9{novbnung.
9Jiand)cni 6annnlcv nnrb , I)offc id) , 't>a^ bcigcfiigtc ^cv=
jci(^ni§ bcv m6) C^.ovvcggio gcftod)cncn 33ldttcv, nac^ cincm
tvitifcf)cn Sd)cnta gcovbnct, cine nic^t ununllfonimcnc 3"S^it>c
[cin. 2)iefev unfc^cinbave %\)dl bcv ^Ivbcit tinivc i^on cineni
dinjclncn !aum ju bctt»dltigcn gciDcfcn; ^u [einev 2)uvc()fuf)vung
bin ict) bcv fvcunbHc()cn 5){itu>iv!ung bcv l^cvvcn ^^vof. S. (^viincv
(58ovj^anb bc« tupfcvfttd)fabincts^ in 2)vcsbcn) , (^. 28. 9tcib
(i^ovftanb bcv ^upfcv|licf)[aninilun9 am bviti[cf)cn SOiufeum),
2Bil(). €cf)mibt in SDiunc^en, SSeffcU) in S^cvlin unb bcm
33cvlcgcr, 'i^cvvn 28. (En^elmann, bcv cin veic^c^ 3)iatevial
ba^u licfcvtc, ju bcfonbcvcm 2)anfc l>cvpflid)tet. 2luc^ ^xw^
[id)tlic^ bcv '^anb^eid)nungen f)abe icf) i)on ben <^cvvcn ©vuncv
unb 9teib manni^fac^c [ci)d^bavc ^lusfunft evf)altcn.
9)logc c^ nun'bem 23uc()c gelingcn, [icf) fvcunblic^c Scfcv
ju crn>evbcn, unb fo juv 23evbvcitung bcv ^cnntni^ unb ©iir*
bipng be^ gvo^cn 9Jicifl:ev<^ "Cia^ €einigc beitva^cn. %xo^
allcv il)vcv ^^anbevungen unb 6d)icffalc ift bic 9[)?cf)v^a()l
fcincv 28cv!e, bavuntcv bic fc^onften, bi^ auf unfcve lagc
gc!oinincn; aiif it^rcu 33cfi^, tt)vc (lr()altung u^ar man
[d)on (anoic bc^ad}t, tbtn ba man [d)cn lanc^e if)rcn im=
t>crgan^lict)en SBcvtl) cmpfanb uiit^ cvfanutc. 5H>cv 9)iand)C0
ttai^oii ift jc^t mir nod) Otuinc. Oft cvwccft [cin ^v-
[)M mitten im ®enup t>cn met)mutl)igen ©ebanfcn: u>ic
lan^c noc^, unb bic 9iad)U>c(t jtnkt t>on jcncn €d)opfunoien
bcv gvoBen ^iinjilcr, bavin bic none 3<^it il)v 3bcal bcv
6c^onf)cit, i>olIenbct in fcincv 5trt mic iia^ plaftifd)c bcv
(^vicc^cn, cin= fiiv adcmal vcvfovpcvt ^t — nuv nod;
[pavlic^c STviiimmev! Urn [o mdjx mag unfevc ^dt , bcv
tiod) ein DoUcvcv %nhM t)cvgonnt iji, bic ^flicf)t ^bcn,
ba0 %ibcn!cn jcncv t)oI)cn 3[)iciftcv fcll^u()altcn unb bal)cv fo
u>cit mi)glid) tcbenbig bcv^uftcllcn ; b. b. au^ bcm X^unfct
bcv abgclaufencn ^dkw unb bcm um()iillcnbcn ^c^linggc-
mdc^fc bcv Sateen bic ^cvftvcutcn ^cftc fid)cvcv 9iad)vid)tcn
l)cv\)ovju()o(cn unb ju [ammcln, bamit bic 9lnfd)auung bcv
2Bcvfc unb bic f^vfovfd)ung bc^ 3iiHiinincn()ang^ i^on i'cbcn
unb ^(vbcit ^u vcvlnnbcn, cnbtid) bic fo gcu>onncncn ^y^t buvd)
bic vid)tigc dvfcuntnip bcv C£igcntf)iimlid)!cit bc« 9}Knftcve ^u
cincm mogHd)(t tvcucn 5(bbi(bc ^ufammcn^ufaffcn.
a)Hind)cu, im 3um 1871.
l^ev i^evfaffev.
3nl)alt0tier^eid)ni6.
(Srfter ^nl
X)a« Scben unb 6(^affen be$ 9}?ciftev«.
er|ie« tapitel.
!5)ie Sagen u6er fein ?e6en.
2cit:
Seine gefc^tc^tnd;c 33ebcututig. — ®te evfteu 9Jac^rtd^ten iiBer tl^n, bie
Svja(;(ungen bc^S SBafavi unb meitcve ©agcn. — S)a5 angcbtic^e 58t(b=
nig beS ^iinflk-rS. — Sbarafteijitge. ®er entftettcnbe Serid^t bc6
SSajari unb bc8 9Jieifiev8 toermeintlic^eS Unglilcf ;<
3tt)eite« tapitet. •
5)ie Uvt^eile ber cergangenen (S^3od^en u6er fetne ^unjt
unb fein @inf(u^.
8eurt()ei(ung bcS Safari unb beren 9Jo^»irIung. — SBuibigung bc8
a)ieiftcv6 burd^ bie Savocci. — 2)a§ [iebjef)nte unb ad^tjeljnte 3a^v=
l^unbeit. — 9?cuere gorfc^ungen 37
:Dritte« ^a))itel.
Nugent) unb ^ugbllbung.
(Seine gamilie unb it)v SSoblftanb. — (Srfle 2tu8bilbung. 3)ei- Of)eim
Sovcn'jO. — 3Iufcnt^aU in SD^obena unb SDZantua. SDiantcgna unb
fein Sinflujj. — 2)er angeblicf;e 2lufentl)alt in 9toni. — Sovreggio'6
oHgemeine SBitbung. — 2)ie 2lvbeiten ber Sugenbjeit 5(;
S3ierte8^a^)itel.
3)ie erften 9Bevfe ber 9Jfei|lerfd)aft unb bie Serufung n<x6:}
^arnia.
Soneggio als 9)ieiflcv in bcv §eimat. — 3)tc crfie gvogc ?[rljeit: 5Wa=
bonna beS Ijeil. gvan^i^tuS. — S93crfe toon 1515—1518: 2l(tartafcl
j^ 3nt)ott«»ergeic^ni6.
«eitc
bei ^eil. aWartfja. SrtJJt^cbon. 3?cinia(ung bei l^eit. ^atl^odna.
2)te Sritavtafel in Sltlnnea. — Serujung x\a6) faxma (1518). ®ie
SOflalereicn tm 9?onnenflofler ©an ^aolo 93
t^itnfteg ta^itel.
^eivot. jDie 5lrbeiten ttor ben t^regfomalereien in ©an
©iotoanm (1519—1521).
J^amiUen»ei-^aItniffe. §eiiat. — 2)ie 33ilbev biefer Saljre : Noli me tan-
gere. Slnktcnbc 2JJabonna. 2){abonna bcKa (Scfta. Sa 3i"gaiella.
— g^awhcr biefev SDtabonnenbtlber. 2)ie [tillenbe iDfabonna. —
^a{\6}i. CEorreggio'g. — Scce §omp. S^riftuS auf bent Oeibcig . . 12t>
©ec^fteS ^apitet.
35ie 9)ta(ereien in ©an ©tooanni ju ■I3arma.
2)te gresfen in ber ^u^:pel unb in ber Sribilne. — Uebciftcblung nad^
^.parma (1522). — S)ic Stttartafcln in ©an ®io»anni: ®a8 2)?ai'
t^rium ber ^iU. ^lacibus unb gta4>ia unb bie '^3tetd 156
©icbentcg ^a^)itel.
®ie Domfu^jpel ju ^atma. (Sorreggio al8 Stlb^auer unt 2Ir(^ite!t.
3n3ei fkinere grc6!obt(bei : Serfiinbigung unb 9)?abonna bclla ©cala. —
Slujtrag fiiv ben 2)om. luSmaluug bcv §:nppd. — Sorreggio'S
tcnntniffe in ber '^Jlaftif unb 5tr^iteftur 175
2ld^te8 ^apitel.
:Die 5lttartafetn aug ter ^dt ber fjijci^ftcn (Sntoidflung. ,
2)te Stad^t. — aJiabonna beS l^eil. ©ebaftian. — 2)^abcnna bella @co^
betta. — ai^labonna beS ^cit. §iercn^mu6. — SDlabonna be« "^eif.
@eorg. 3)ie bii^enbe 9)tagbatena 194
gfJeunteg ta^ttel.
9Jucffe^r in t)ie ^etmat unb neue 2;^dttgfeit.
Jetjtc Srlebniffc in ^arrna. Sob ber ©attin. Siiidfel^r m6) Sorreggio
(1530). — SBejiel^ungen jnr gilrfitn 33ercnica ©ambara unb gum
$ofc »on ayiantua. — 3)ie SBefteQung fiir ^aifer .tarl V 221
3e:^nte8 ^a^)ite(.
®ie m^t^ologifc^en @ema(be.
Oiu^jiter unb 2lntio^>c. — ©c^ule be« Slmor. — ^mi ®arfteQungen be«
©anijmeb. — So. — 2eba. — 2)anac. — 2)ic Sugenb unb ba« Saftcr 234
<£CltC
(5lfte« tapitet.
?c^te sBefteHung. @etn frtt^ev Slob. — ®ein @o^n ^onH)cntc. — 2(u8>
gang feincv gamiUc . 257
!5)er S^arafter unb tie ^Bebeutung feinev funjl.
©egenftanb unb Snl^alt feinei 2)ar[teIIung. 2?cr[}altni6 ju SlRid^cIangelc
unb ben 3ettgeno[feu. *&eiue (Stclluug jum Sf^riftcnt^uni. ®a8
k(5te 3tfl ^er SRateret unb ba>j @mnti(^e. — SBcUcnbung bei male-
vifd^en 2)arfteIIung. ®ic 3>ertiefung im Staunre. SScvfiir^ung. S)^i<^'
nung. ®ie aJtalerei be« ^'tc^teS. Sa8 §eabunfe(. Scr gortf^rltt
gcgcn ?eonarbo ba SBInci. — §ol)e StuSbifbung ber tcc^nif(i^cn iKittet
unb SBe^anblung 266
Zweiter Theil.
Die Werke des fleisters.
A. Verzeichniss der achten sowie der angeblichen Gemalde.
a) Aecht 299
I. Monumentale Malereien : Fresken; erhalteii 299
II. Oelgemalde. Beglaubigt und erhalten 305
III. Beglaubigt aber nicht erhalten 317
rv. Mit Grund als acht bezeichnet 322
V. Bilder von zweifelhafter Aechtheit, unsichere und verschol-
lene Werke 355
b) Angeblich 371
I. Bilder deren jetziger Verbleib bekannt ist 373
II. Kopien, welche fiir Originalarbeiten ausgegeben werden (meist
erhalten) 389
III. Bilder, welche verschollen sind oder deren gegenwartiger
Verbleib unbekannt 400
IV. Darstellungen, welche nur noch duich Stiche bekannt sind. 413
V. Skizzen und Studien 416
B. Handzeichnungen 421
xn
SnftaUgwi-jeidOntB-
Seite
C. Topographisches Verzeichniss der erhalteneu Weike . . 431
D. Verzeichniss von Werken des Meisters in alteren be-
riihmten Sammlungen 439
Bildnisse des Kiinstlers 453
Urkundenbeilage 456
Verzeichniss der Stiche, Radirungen, Lithographien und
Originalphotographien nach den achten sowie nacli
den angeblichen Werken des Meisters 467
I. Nach beglaubigten und erhalteneu Werken.
A. Nach Fresken 470
B. Nach Oelgemiilden 475
11. Nach Gemalden, die ihm als iicht mit Grund zugeschrleben
werden.
A. Religiose Darstellungen 480
B. Mythologische und allegorische Darstellungen 489
III. Nach Bildern , deren Aechtheit zweifelhaft ist , denen aber
achte Darstellungen zu Grunde liegen, und nach alten
Kopien von achten aber verlorenen Bildern 493
IV. Nach Gemalden, welche dem Meister falschlich zugeschrleben
Oder durchaus zweifelhaft sind.
A. Religiose Darstellungen 494
B. Mythologische und allegorische Darstellungen 501
C. Bildnisse und andere Darstellungen 50^
V. Nach Zeichnungen 507
SSerBejferungen.
@. 146, 2(nm. 133: jlatt b) dlo. 117-130 ae« b) 5«o. 119-131. - 3u
<B. 216—218, 3(nm. 185. 3n bem SSornjort ju ben ebcn erfd^ienencn Sviefcn bev
Savoline @(i>legel, f^5atercn ©duelling (i*et^)jii!, 1871) bcmevft bcr ^evan^gcbev @.
SQSai^, bo{3 ba8 ©e^n'ad; „3)te ©emcilbe" gum 2;()eit ijoit (Savotine kvviKjvc. 2)ie
bavin mttget^ttten 5lnfic^ten liBer bic gvo^en 2Rcifter ertjalten babuvc^ nnv urn \o
flvBgeveg Sntevcffe ; bie begabte ^xan iibte anf bte vomanti|d;c ®d^ule gcrabc gu
ibrer Sliltcjeit einen bebcutjamcn ginflug. —
@. 410, 3lnm. 116: [tatt ^avi« 1S64 UeS ^ari8 1857— 5S.
2)n§ 8ekn uiiD Sdiaffcn M SSReifteri
1^
iKcijer, GMtCijijip.
^
erjle^ Siapikl
Mt Sagen ubtt fein £cfaem
<5einc gcfd)id)tli(^c 93ebcutung. — '^xe ctjlen 9tfl^rid>tcn iibct ifjn, bie
%ja^Iungcn be§ Safari unb weitcte Sagcn. — tiad ongcbliAc 23ilbm§
bc§ ^iinjilcr^. — Gtjarofter^iige. Xicr cntftellcnbc Seridjt beg Safoti unb
bed aReijierd uermeintUdjed Ungliid.
Unter ben gro^en a)?eiftcrn, n?elc!^e ben §e^epun!t ber itatte^
ntf(^cn 9Jia(eret (^cjeicfenen, ntmmt (Ecrreggio fctpol burd^ fetn ^efcen
tr>te burd) feine ^unftwetfc, etne ganj eigent^umlic^e unb abgefonberte
<Stettung etn. @c^on fein ©iogra^l^ 33afart nennt i^n »pittore singu-
larissimo«unb meint camitS3eice6, foroct fcinc ^ertoorragenbe Sebcu*
tung al§ feinen befonberen (E^arafter. 3)en furjen 9?a(^ric^ten, roeld^e
er iiber ben aj?eifter bringt, fc^trft er bie S3emerfung torau« : aud^
in ber Scmbarbei ^abe bie grc§e 9J?utter 'D'iatur, urn nidbt fiir ^?arteiifd^
3U gelten, feltene tiinftler i?cn jener Slrt ^eroorgebrac^t, beren fc^on
SSiete unb fcit Sangem bent to^fanifd^en 8anbe juv 3ierbe gereic^ten.
3^ie0 3u8^ft^"^"^Br ta6 i^m, ber in feiner ^unft ein guter ^(orentiner
geworben, fic^er nic^t (eid^t n)urbe, mac^te er cffenbar bent Sorreggio
3U Siebe ; fca^er er aud^ ni(^t anfte^t, i^m unter eben biefen (ombar*
tifd^en 3)Zeiftern eine ber erften ©tellen an^uweifen. Unter i^nen, fo
fiigt er ^inju, ^obe Slntonio ba Sorreggio, mit bem f(^onften ®eifte
begabt, fid^ bie „mocerne" !t)arfteltung«n)eife ijoflfommen ju Sigen
4 1. Xii Sagcn Uber fein Seben.
gemad)t unb fei fo btnnen turjem etn fcttener unb fcetDunbern^mett^er
^unftter gemorben.
Unter ber „mobernen9)?anter", toir toitrben fecffer @tt( obcr^unft*
tpeife fagen, terftanb SSafart bie ^ret^eit ber raalerifdjen ©avfteflung
iikr^aupt, tote fie fic^ nad} bent 23organge ten Seonarbo ba SSinct
unter ben aJZeiftern ber ttatienifi^en ^tiitejeit (be^ (Einquecento) ou«»
gc6ilbct. ')
Sfiun iDU^te jtt»ar 93afart Don Scrreggto ntd^t tiet ; afletn ba|
btefer 4o coHfonimen" bie neue 2lrt errei(i)te, urn „in irenigen Sal^ren"
ein tounberbarer ^ttnftler ju tcerben, erfc^ien i^m fcebeutfam unb
mertourbig. Unb in ber Zf}at : ber burd^aug malerifd^en Slnfc^auung
unb iBe^onbtung l^at biefer 23Zeifter nad^ dimx fceftimmten ®eite il^ren
^ocf>ften Slugbrud gegeben. (Sr ^at ben ganjen 9fveij ber (5rfc!^einung
in jenem @^ie( be^ Sic^teg erfa^t, bas bie SSelt ber i^ormen unb garbeu
^erau^^ebt unb bod^ n^ieber in feinent eigenen ©d^immer aufleft; er
^at bamit ben momentanen 3^9 ^^^ 8e6eng in feiner freieften S3e*
wegung terbunben. '3)iefe Don feiner ©trenge me^r gebunbene S3e*
njegt^eit ber (Srfd^einung, bie im Sid^te i^r gan^eg Seben ebenfo offen*
bart aU ^rei^gibt, ift mobern nod^ in einer iceiteren iSeceutung bee
Sorted, ate SSafori eg cerftanb. Sir njercen fe^en, wie iid) barin
bog moberne 3Ser^a(tni§ beg @ei[teg jur 3Be(t unb junt S^riftent^um
in ber entfd^iebenften Seife funbgibt.
liefer ©teflung entf^)rid)t, ba^ fid^ Sorreggio faft n>ie mit einem
©d^Iage »on ben 3iormen ber oorangegangenen tunft (cggefagt unb
fofort fiir bie neue 5tufd;auung, fo n?eit fie »on i^m augging, bag
|)5c^fte geteiftet i/at. 9leben aJJic^eiangelo 'i}at er auf bie ^unft beg
17. 3a^r^unbertg ben gri3§ten (ginf(u§ geiibt, noc^ tiefer aber ber
9)Jatcrei beg barauf folgenben 3eitatterg feinen (S^arafter eingepragt.
1) G. V a s a r i , Le Vite de' piu eccellenti Pittori, Scultori e Archi-
telti. Firenze, Le Monnier. 18J6 — 57. VII. 7.
@etne gcfd&ld^tltd^e ^Scbeuhtng. 5
@etn ©tufcium f}ahm fid^ gegcn fcag (Snte beg 16. Sa^r^unfcertg ing=
befonfcere fcte (Savacci angelegen fein taffen. @r ge^orte ju fcen 33ov*
bittern, tarnad^ fctefe ernften unc fcenfenben 2)2etfter ber 9kcbHutc
bte in i^ren ^eitgenoffen jur (eeren 9)?ctniei' ^erabgefunfene tunft 511
erneuern tra^teten. 2(nbrerfeitg ^at con 3^m bie ^unft beg dtctoto
ntd^t b(o§ bie nac()^altigfte Slnregung, fonbern gerabeju bag 9)?ufter
empfangen, bavnaci^ fie im materifc^en @rf)mu(f i^rer ^ird)en unb
■^Palclfte eine in i^ver 2lrt untougfeare ©c^on^eit erreic^te. 9)?erfn)iirbig,
icie berfelbe a)ieifter in bent einen gatle bie afabemifd^e ©rneuerung
ber ^unft, gegeniiber ben SWonieriften, mitbewirfen, in bent anberen
eine Makxti ^ert>orrufen fonnte, bie bei aflem 9ieij bodb n^ieber ftarf
mit aJJanier be^aftet ift.
Slllein cieg gerabe be5eid;net bie njeittragenbe iBebeutung Sorreg*
gio'g, fon^ie feine eigent^iimtici^e (2tet(ung im Senbe)>unfte 5»eier
€pod^en. Sag auf bie (Saracci jo grofeen ©inbrnd ntaci^tc, mar nic^t
blo^ ber „reine nnb toorne^nte ®ti(" beg SJJeifterg^), fonbern bie mate-
rif^e Srfc^einung, tt)e(df)e ntit ber i^iille beg Sebeng ben 3ciwber einer
finnlidjen, aber unbefangenen ©c^on^eit »erbinbet. (Sben bieg, frei=
(ic^ abgetrennt ton iener ebleren Sigenfi^aft, entf^^rai^ burd^oug bent
3eita(ter beg 9^ofofo unb beftintmte feine ^unft. @o bilbeten bie Sa*
racci fetbft, inbent fie bag ©tubium beg Slllegri berbreiteten, ben Ueber*
gang ju biefer 9)klerei beg 18, 3a^r^unbertg. S23ie aber jebe neu-
beginnenbe ^unftepod^e, n^etd^e auf bie gro^en 23orbi(ber priicfgreift,
not^a^enbig aud^ njieber an Sorreggio an!ni:)3ft, ber bod^ in ber eben
2) SBorte in bcm befannten ©onette itii Slgoftiuo Saracci (f. Malvasia,
Felsina Pittrice. Bologna 1678. I. 159), bo8, etgentUc^ etn Sobgebtc^t auf ben
Seitgenoffifc^eu aOklec 9Jicco{6 bett' Slbbate bie ®runbfa(je bev @^ule — bte fie
jretltd^ feI6er nuv jum Zl)cxi befofgte — in bejeic^nenber ?5«ffung toortrSgt. Unter
bem »stilo puro e sovrano« war o^ne 3»eiK^ i'ev entfc^ieben ausgeprcigte, nte=
mats in anbere 2)iauieren abinenbe <StiI beS aJieifierS gemeint, ber jebe goim
„mit ©efd^mad unb Inmut^" (ttic einmat Stnntbale Saracci ftc^ auSbriicft) }u
«rfaffen tuugte.
^ 1. Die «2agm fltet fcin Sefeoi.
ofclQufenten iJJerictc nc(^ forteirft: ba« jctgt fic^ oon ^fieuem in
3JafaeI 2)?eng«. X)tefcr, mit ci^nlid^cn, wenn auc^ fd)irad>eren
®eftre6ungen, n?ie tie Saracci, ift ein ebenfo begeifterter ©eivunbcrer
ce^ a)?eiftcr^. (Sr war jUgleic^ unter ten (Srften, tie tern !i<eben unb
ben Serfen beffetbcn genauer narfjfcrfc^ten ; menigften^ fammelte er
bie tpenigen iiberlieferten ^Jadbrid^ten unb t^eitte mit, rca^ er bcn
feinen iBiltern au^ eigener 3(nfc^auung ^otte fennen (ernen.
X>ie gro^e Sigent^umUc^feit te^ ^iinftlers, irelc^c tiefen u^eit*
txagenben (Sinflufe beroirfte, gibt i^m neben ten erften SDieiftern ber
italicnifc^en Wlaiexd unb auf gleic^er ^o^e mit i^nen feinen ^ia%.
2Bag nd^cr feiner tunft eine fo :^er»ortagente 'BteUt anrceift, fann
fic^ erft im SSerlauf unferer Sc^ilterung ergeben ; aber fcweit fic^ i^re
©ebeutung gefd^ic^tlic^ au^geprdgt ^at , Idpt fic^ :^ier fd^cn i^rer
gcbenfen.
T)ie grc^en Sinquecentiften ^aben natiirlic^ 3eter jeine augge*
^rdgte 2ttt; bafe fie biefc l^aben, ge^ort wefentlic^ ju i^rer e<M)d)e*
moc^enben ©tellung. SlUcin in ber ^iftorifc^en Xragweite terfetben,
in ben Sirfungen, ttelc^e toon biefer (Sigenart eineig 3eten au^ge*
gangen, finb fie fid? nirfjt g(eirf), 3n iener befonteren 9kturanlage,
toetd^e Don ber uorangegangenen ^unft nur 2(nleitung unb einjelne
SInregungen empfdngt , bagegen aug ber eigenen ^aft be^ ®eniuei
ganj neue ®ebiete eroffnet unb neue (gtriJmungen auefentet, tarin
Bnnen fi(^ mit Sorreggio nur ncc^ ^eonarto ta33inci unb
aWicfjelangelo meffen. Unt fe^en teir auf tie 3a^r^unterte (ang
fortiDirfenbe ^aft i^rer Hunftweife iiber^au^Jt, fo fte^t i^m an dm--
flufe nur ber eine 2JZic^eIange(o gteic^. Unsweifel^aft ^at 9iafae(
ni(^t minber t>on feinen ^agen an big auf bie unfrigen bie tunft be*
ftimmt, n)ie er jugleic^ in i^rem 2{uf= unb 9iiebergang ten eigentUc^en
f)6^epunft be-jeic^net. Slttein feine Sirffamfeit ift eine me^r an^--
gleic^enbc unb jufammenfaffenbe , aefc^e an bie oorangegangenen
aJJeiftcr ni(^t bIo| anfniipft, fonbern il^re Strbeit loeiterfu^rt, in tie
©cine gcfd^i^tlid^e Scbcutung. 7
neue Slnfd^iauung unb fcte fommenben ^^ttaUer iiberleitet unb fo ba^
fefte, bag i^erjjorragetibe aiJJittelgUeb einer ununterbrod^enen ^ette
bitbet. <2etne (gtetlung in ber ©efd^id^te ber tunft entfpridjt infofern
feiner g(etc^ma§tg auggebilbeten dlatux, we(cf>e bie ijerfd^icbencn ©ei^
ten ber Srfd^etnung ju einem gema^lgten ©anjen jufammenfa^te.
Sorreggio aber l^at ber ^iinft gan^jcr B^itatter fein befonbereg , ein
ganj eigent^iintUci^eg @e^>rdge gegeben. (5r fie^t ba6 Seben unb bie
Selt ber X)tnge in einem neuen, in einem anberen Sid^te, a(« feine
SSorganger unb 3ettgeno[fen , unb begriinbet fo eine ^unft i)on ganj
eigenem S^rafter , barin eine nad^f otgenbe B^it i^re Sluffaffung beg
Sebeng am wa^rften unb (cbenbigften auggefprocijen fanb. Ueberafl,
aud(> an ber unfd)einbarften ©telle , laffen fid) bie beuttid^en ®^uren
biefeg (Sinfluffeg entbeden. Ser in !5)orffirrf>en ft(^ umfie^t ober bie
frommen 3lnbad>ti5bi(ber alteren T)atuntg an ben Ipdufern bead^tet,
nid)t blo^ in 3tatien , f onbern and} in 3Jiitte(» , ®iibbeutfd^(anb unb
Xirol, ber roirb oft in ber ^eit. Sungfrau beg 5)orffiinftIerg eine 3J?a'
bonna beg (Sorreggio a(g Urbilb n>ieber erfennen. 3Ser bogegen bie
frij^tid^en SDIalereien in fransijfifd()en unb beutfc^en "ipaldften beg »ori*
gen 3a^r^unbertg mit einem nid^t ungeiibten Stuge betrad^tet, ber toxxh
in aden Scfen beg gemalten ^tmmelg bie correggegfen (5nge( fd^tteben
unb gaufeln fe^en. (Sine fold^e ©e^alt lag in bem ©eniug beg 0Jiei*
fterg, ba^ er bie ^unft ganjer (Spod^en, ingbefonberf bie beg 18. QaifX'-
^unbertg, gleid^fam toorbilbete.
SlUerbingg fa^te Sorreggio mit biefer fo entfd^iebenen (Sigenart
bie (Srfd^einung nur toon einer beftintmten ©eite unb bilbete aUt^ Seben,
bag in ben ^reig feiner 2tnfdf)auung trat , nur in biefen beftimmten
^ormen. (Sr fannte bag (Sd^one nur im 9?eijenben, in ber be^egten
2lnmut^ , bag (Sr^abene nur in ber i^orm beg gemilberten , freunbIidE>
entgegen!ommenben (Srnfteg. 2lud> bag ®ro§e, bag ©trenge unb
Siirbetoolle mu^te biefem (S^arafter fid^ fiigen, unb n)o eg i^m attju=
fe!^r ttoiberftrebte, ba in ber 2;^at ift fein 2lugbru(f , ben ber OJleifter
fi 1. S)ie @ageu iiber fetn geben.
iibvigend imr ou«na^m^n>ei]e fuc^te, mifetuugen. ^a8 ®ro^e lag
uber^u)>t nic^t in feinen a)?itte(n, noc^ in feiner (Smpfinbung, fc
ioenig tine iene« 3beal, bag bie dlatnx uberfd>reitet. (Sr tft in biefer
^ejie^ung ba« gerabe ©egent^eit »ou 9Jiicf)eIangeto, init bent er fouft
ciele berwanbte Buge ^at. 3^m fe^a bie ©ro^e. SlUein bie gotm, in
toetd^er er ba« Seben jum 2(ugbrucE bringt , ift ton einer 23otIenbung
nnb einent 3fl»^e^-*' '^^^^^^ ^irfung f iir atle ^eiten eine um f o gro^ere
a)iad;t :^at, al6 biefe gorm an fic^ eine ac^t menid)Iid;e, drf)t natiir*
lid^e ift unb bod; feine^wegg ber ibealen i^ciutevung entbe^vt.
®o^ (Sorteggio einen ^ol^epunft ber tunft be5eid;net , auc^ fur
fold^e ©pod^en , bie ni^t bon feiner 2tnfd;auung be^errfc^t fine , bag
^at fid^ in bent tiefen Sntereffe beioci^rt , bamit unfer 3eitattcr feinem
Seben unb feinen Serf en nad;gegangen ift. Seine eingreifenbe Sir!*
famfeit fc^ien ntit ber ^cpf^^eriobe abgef(^toffen ; unb bod^ ^ai gleid^
on i^rem Seginn bie ncue B^it fic^ aufg (§ifrigfte mit i^m befc^oftigt.
©ein Seben freiKc^ :^at biefe nur fpdrtid^ auf^ellen fijnnen ; unter ben
i^r iiberlieferten 9kc(>ric^ten fanb fie nur njenige fid^ere 3uge , unb
auc^ bie 5(ugbeute, tozl^t neue g-orfc^ungen ergaben, n^ar nict>t gro§.
3n ber >l^at , iiber feinen ber gro^en 9)ieifter beg (Sinquecento
finb n)ir fo biirftig unteiTid^tet, a(g iiber i^n. 9?ic^t fogleid^, ^d^renc
feineg Sebeng ober nac^ feinem Xobe, trat fein (ginfluf l^eroor. 5Die
ftorentinifd>e @d^u(e, wie fie in 9ioni fid; Jveiter auggebiibet, unb bie
benejianifd^e beftimmten toorwiegenb bie ^unftiueife in ber jweiten
§dtfte beg 16. unb am Slnfange beg 17. 3a^rl;unbertg. 9iid;t einmal
cine eigentUd^e ®d^ule ^t (Sorreggio Winter (aff en. ®aju fomen bie
©tifle unb SJerborgen^eit feineg abfeitg bon ben gro^en tunftftdtten
einformig Derflie^enben Sebeng. ®ie befannteren unter ben jeitge*
niJffifd^en ©c^riftftellern nennen i^n nic^t einmat; Striofto, ber boc^
in berfelben ®egenb Stalieng geboren n^ar, gebenft feiner nic^t, n)o er
in feinem Orlanfco furiofo bie gro^en 2Kater beg ^eitalterg riit;menb
aufjd^tt. 33on Slutoren, n^elc^e, njenn and) jiinger, noc^ mit cem
3)te evfiett 9kd;rid^teii iifcer ibn: ?anbt. 9
9)?eifter gelcbt ^akn , ertcd^nen i^n, tDemi wtr »on Safari abfe^en,
nur Sobo.totco !Do(ce imb Drtenfio Saufci. \^e^terer, im %\u
fange beg 16. 3a^r^unbertg geboren, iDtbmet in fetner Sc^vift : ©iebeu
iBiic^ev »en 35ei'jeic^nt[fen, it»e(c^e bevfc^iebene iDinge betreffeu ■^) , cem
2)?eifter eine luxyt ^iotij. 5(ud^ biefe ift stemltc^ (ange nad) bent 2;obe
Scrreggio"^ gefdjrieben, a(6 ?anbi nad; einem abenteuertic^en unb «n=
fteten SBanberteben enblic^ in 23enebig fid^ nieDergelaffen ^atte. !X)ae
^u^, eine fonberbare ©ammUtng ton fnrjen, jum 2:^eil fat^rifc^en
9iac^rid)ten iiber nterfmiirbige ^]3erfonen unb iBegeben^eiten aller 2(rt
aug ber Sltten unb 9ieuen SSett , gibt einmal ouc^ etn ^ijc^ft litden=
^afteg aSerjeic^ni§ „ber S'Jeueren, n)e(c^e in ber tunft beg 9)k(en6
tiic^tig finb unb gewefen fine" ; barnnter 3)?eifter , beren ©etddjtntR
entfd^teunben ift, unb Slnbere, bie erft in jtreiter 8inie fcmmen, Vd'ah--
renb Seonarbo unb 2Ric^e(ange(o gar ni^t erwd^nt tt^erben. 3n biefer
gemifcf)ten ®efellf(^aft ift beg Sorreggio nod^ ant auSfii^rlic^ften ge=
ba(i^t: „2lntonio Stttegri toon (Sorreggio, ein fe^r treffUc^er SJJaler, me^r
toon ber ^fJatur a(g toon irgenb einem a)?eifter gefeilbet , toon n?e(c^em
man unter anberen toorjugli^en 3Berfen bie (^^eburt unfereg ^erru-
in einer ta^eUe ber ^irc^e @. ^rofpero in ^eggio fiel^t ; in ^arma ift
eine Puppet toon fetner §anb gematt ; tciner malte beffer a(g er bie
^inber, Reiner beffer bie ©eirdnber unb bie §aare tt)ie nad^ bent Seben ;
er ftarb jung, o^ne 9f{om gefel^en ju l^aben". Ob fic^ Sanbi mit biefen
53emerfungen an 23afari anfi^lo^, beffen Serf furj toor^er, im 3a^re
1550, in erfter Sluggabe erfd)ienen n^ar, ober i>h er toon feinen ita(ie=
nif^en 9fteifen l^er jene ®i(ber a\\^ eigener 5lnf^auung fannte, ift un=
gettoi^. Sluffallenb bteibt, ba§ er bag ®efd;id Sorreggio'g im aJ2a(eu
ber f)aare :^crtoor^ebt ; ein ^\\%, ben n)ir auc^ bei ^Bafari finben wer*
ben. ®en a)?a(er felber ^t er fc^tcertic^ gefannt ; fd^on bei iungen
3) Sette Libri de' Cataloghi a varie cose appartenenti. Vinegia 1552,.
p. 108.
IQ 1. S)te ©agen flfrer fein ?ckn.
Sal^rcn loar er in aUerlei (Streitigfeiten uerwid e(t , in f^olgc bcrer er
tcnn and} tor 1534 3talien t>erlaffen mupte. (5rft in ten ^afiren 1544
unb 1545 fonnte er Serfe be« 3)?eifter« gefe^en f^aben, ta er fcamale
erft »erfd^iebcne 2:^eile feine«^etmat(anfce« bereifle. 'Dafe er auf btefen
OJeifen aud^ in (Sorreggio gewefen, ge^t au« einent bcr SSriefe ^crt>or,
wclc^c cr unter bem 9lamen einer ^ucrcjia (Sonjaga tjerijffentlic^te. @r
gebcn!t barin beg tortigen 9f?ecf)t«ge(e^rten unb *>Poeten 9?ina(bo Sorfo,
beffen angefe^ene i^amilie, aug Gorfifa ftammenb, Idngft in Sorreggio
l^eimifc^ geworben roar, roie roenn er mit if>m in 2?erfe^r geftanben.
3n beffen ^au6 ging aber aud^ ber ®o^n unfcres SOJeifterg, '^omponio
Slttegri, au« unb ein *) ; unb e« ift fei^r benfbar, bafe Sanbi mit biefem
jufammengetroffen roar , unb baburc^ bag ®ebad)tni§ beg 33aterg in
i^m erneuert rourbe. (Sin befonbereg 3ntereffe mup er jetenfaUg fiir
ben aWeifter ge^abt ^aben. 2(Uein oon feincr "iperfon unb feinem Seben
*] 'Bo bcric^tct ?^ungtIcont; unb bafe cin geftiffer SBcrfcbr swifd^en kiben
bcfianbcn, Ia§t fit^ au« bcm Umftanbc i(^tic§en, bafe 9iinaIbo Sorfc fiir ^om^onio
bejilgltd^ etnc8 ten biefem in 9teggio gepaitetcn ©nmbftiicfeS 33urgfd^aft leiftete,
Wcriiber bie Urfunbe er^altcn ift. ®. Pungileoni , Memorie Istoriche di
Antonio Allegri detto il Correggio. Parma 1817—21. I. 265. 11. 264. —
9JinaIbc Serf c , bem »ir ne^ ctnige aJZate tcgcgnen »crben, batte cine ?ucregia
Scmbarbi jur ©cmartn ; bieflcicbt war biefe cine S?ertt?anbte beg ©efe^rten @io=
banni 53attifia Somfcarbi , ben ttir oI« taterlid^en grcunb unfere« 2Rcifter8 tennen
lerncn werben, unb mcglic^, bafe fd^on auf btefe 2Bcife bie SBetanntfcfjaft mit bcr
i^omilic beffelben tcrmittelt tear. 3Iudb jlanb 9?inaIbo in guten 93c5icbungen ju
bem fiirftlit^en §aufe bc« $!anbc^eng, beffen (g>ebietcrin Seronica nnr al8 @i?nnerin
unfcreg MnftlcrS antrcffcn n^erben. 3" i^reni So^nc, ©irolamo ba Sorreggio,
bcr 1539 ^arbinol n?urbe, trat 9tina(bc in bie SteUung etnc8 Scfrctar?, nac^bcm
fein Sebcn in gotge fcttjcl ber Untreue feincr ®attin al« feincr ci gcnen <>cntif(l^fn
Umtriebe febr be»cgt geacfen unb er nadbSiu^e bebiirftig ben gciftlicbcn (gtanb er=
griffcn batte. (Sr ftarb ale Sifc^of ton Strongoli. Scrrcggio felbcr fann ibn nur
al8 «inb getannt baben, bo er 1525 gcboren »ar. Crtenrio ?anbi fagt i»on i^m
in ben erwabnten iBricfcn : er fei crftaunt in Scrrcggio einen Sorfcn ju finben, bcr,
fiatt fcinen SJad^ftcn ju ermorben, bie SBittwen unb SSBaifcn t'crtbeibige, febr ft^ijne
^rcfa mac^e unb febr f(^«5ne 9teimc ©erfaffc. Bdjcn in feinem fiebjebnten 3a^re
»or Stinalbo mit einer litcrarifd^en Arbeit bentorgetreten.
3)te erjicn SJac^vlc^tcn iitev tt)u: 2)clce. H
icufete cr offenbar, and) wenn er ben ®o^n icirflic^ gefannt ^at, bcc^
nur con ^oren^fagcn.
(Sbenfo fannte fcer SStelfd^reiber ^ob. 5)olce, geboren ju SSene^
big 1508, Sorteggio offenfear nur au^ jtceiter §anb. 3n feincm „®e*
fprcid^ iiber bie ajJalerei" ^) bete^rt "iPtetvo Slretino einen gemtffen ®to.
^ranc. i^abrini iiber ba^ Sefen ber a}?a(eret, er^ebt babei, tm SBiber*
fpru(^ gegen biefen, 9?afael iiber SJitcf^elangeto, ftcttt ^Tijian, ber iiber
3lfle6 ge^riefen luirb , 3enent jur ©eite unb erao^nt bann nod) etne
Slnja^l toon aJJetftern, bie fic^ ^eroorget^an ^aben ; 5unarf)ft ^eonarbo
ba 35inci , ©torgtone , ©iutto 9?ontano unb , an biefen onfniipfenb,
Sorreggio. @« ^eipt : „2lber er (®iuUo 9?omano) lourbc iibertroffen
im tolorit fowie burd^ eine reijenbere 2lrt toon 2lntonio ba Sorreggio,
bem anmut^igften 9)Jeifter, toon bent man in ^arma ©emdtbe toon fo
grower ®(^on^eit fie^t , tcie man fie nur wiinfc^en fann. 2lHerbing6
war er ein befferer ^olorift, aU 3eic^ner". 9^ur al« ein guter QJZeifter
unter anberen gilt l^ier (Sorreggio ; toon feiner iiberragenben Sebeutung
ift feine 9?ebe. ©elbft im ^oforit wirb bo^ 2;ijian fd^Ue^tidj alien
anberen wieber toorangeftellt ; i^m allein gebii^re, fo ^ei^t eg f pater,
ber^^iu^m ber tooUfommenen gorbung. Unb l^ier aud^ feneg 3Sorurt^eit,
bag feitbem fo oft njieber^olt worben : auf bie 3eirf>nung ^be fid^ im
@runbe Sorreggio jceniger toerftanben. 2Bie eg fid^ bomit toerl^oft,
werben wir fpdter fe^en ; i^ren erften Urfprung :^at biefe SJJeinung in
5?afari, icenn berfetbe fie and) nid^t augbriicflic^ augfprid^t. Slug 33a«
f ari fd^eint iiber^aupt bag SBenige , wag ®olce an jener (Stetle iiber
unferen aJJeifter fagt, jufammengelefen ; ba§ beffen Ser! benit^t ift,
bcjeugen oud^ einige Slnefboten , weld^e i^m S)Dlce entnommen l^at.
3n toerfd^iebenen anberen ©d^riften gebenft biefer beg SJieifterg nur
gelegentlic^ ; immer freilid^ alg eineg ber auggejeic^neten a)?dnner beg
Sal^rl^unbertg. 9iirgenbg aber finbet fid(> eine @pur, ba^ er ju bem*
5) Dialogo della Pittura. Venezia 1557.
^ 1. !Dte ©ogett fiber fetn ?eben.
felbcu in ^crfbnlicber iBejie^ung gcftanfcen. ®efcf)neBeiT finb tiefe
Sdixd^tx gleid^fatt^ laiige nac^ tern Zou tee Stdegrt. Uekrbieei iraren
£<anfci \otDcl alS rolce 2lU)8(aurer, tie Jneter mit rer ^eimat (5cr=
rcggio"^ noc^ mit feinem SBo^^nfifee in SJerbincung ftancen. '^axma
|c(&ft aber ^atte tomato feinc ©c^riftfteller ton ^efceutung : eine Un*
gunft, bie an fic^ fcfcon geniigte, tcr @r^a(tung uon fce« 2)?cifter« §In=
benfen entgegenjunjirfen.
3Ba(S be6 a5afari eigene Srjdblung ontangt, fc fann aud^ fie
ol8 53eric^t eine^ ^sitS^"*^)'!^^^ "^"^t gelten , n^enn er gteid) wenigftenti
jtt)einnbjtt)anjig 3a^re jo^tte, a(^ Scrreggic ftarb. ®enn er lebte
nid^t mit il^m , fannte nicf>tg toon feiner UmgeBung , unb feinc (^'jd^*
tung ift ^ier me^r ai^ je ein (of eg @en)e6e ton ^loti'^en unb 3)Mrclien.
Reiner alfo ber eigentlict>en ^eitgenoffen nennt teg QJkifterg Xiamen,
©c^on ©canneUi, ein £unftfc6riftfte(Ier beg 17. 3a^r^unbertg , ter
ung nod^ ofter begegnen toirb, ftagt, bo§ bie SreffUcftfeit teg Sintonic
toon bent bic^ten 9^aud^ feineg orntfetigen ^uftanbeg nic^t n^enig ter*
bunfett unb ben tornel^mften Sd^riftftellern unbefannt fei.
Sorreggio fe(6er ^at ton feiner ^anb, au^er einigen 3$ertragg'
jufd^en unb unterjeic^neten Ouittungen, nic^tg ^intertaffen , n)eter
©riefe noc^ ©c^riften. ®ie gro^en greigniffe ber ^dt krii^rten t&n
nid^t; 'mit ben l^ertorragenben 2)Zdnnern, ttelrfje iamolg bie ®efrf)icfe
Stalieng beftimmten ober tod^ in n^eiteren ^reifen ton Ginflu^ waren,
ftanb er in feineriei 25er6inbung. ^tdax ^at er ^iJc^ft n^a^rfd^eintic^
fiir geberigo ®onjaga ton 9)Jantua gearbeitet, bod^ o^ne bepatb p
i:^m in eineg iener 3Ser^d(tniffe ju treten, n)ie fie bamalg jwifcben
f^rften unb tiinfttern ober ®e(e^rten fo ^dufig tt»aren. ^etbft p ten
§erren feiner 35aterftabt :^atte er nur (ofe ©ejie^ungen. SQkn ttei^
nur ton giner (S^renbejeugung , bie fie ibm gegen bag gnbe feineg
i<ebeng erttiefen ; unt ob fie i^m iiber^aupt je Stuftrdge gegeben, bleibt
ungewi^. SfiJoI ift ung ein Srief ber begabten SSeronica ©ambara,
ber ®emaUn ton ©iberto ba (Eorreggio, tern ^errn beg fteinen ?dnb=
@eiit 3tnbenfen tu ^arma. 13
d^eng, an ^Beatrice b'(Sfte, S)Zard^e)a »on SOJantua, com 3. ©e^temkv
1528 er^atten, barin fic^ eine ^o^^e iBemunfcerung beg SWeifter*? au^^
f^ric^t. Slflein, ira« au(^ bev ®runb getoefen fein mag, feine §erren
^afeen jebenfallg cerfaumt, con feinen Zakntm einen nennen^icert^en
(Sebrauc^ p mad(>en. 2luc^ mit ben gro^en SO^eiftern, obfd;on i^r x>olU
fcmmen eBenburtiger^ettgenoffe, ^at StUegri nic^t uxh^xt (S^ fd^elnt,
ba^ er nur ©tntto 9?omano , ber t>on i^eberigo ©onjaga ju a)?antua
ml fcef(^afttgt tonrbe unb auf feinen 9?eifen mot ofterS 't^avma be=
vii^rte, bafelbft !ennen gelernt, biefe SSefanntf^aft afcer feme toetteren
golgen ^atte. (S^ tft fcejeic^nenb , ba^ bte einjige iiifentUc^e 2tner!en=
nung , weld^e bem tiinftlev ju 2;^ei( wuvbe , in bem X)iptom beftanb,
mit tt)e(d^em i^n bie ^riiberfc^aft ber ^enebiftiner ju ^arma in i^re
5i?aiengenoffenfc^aft aufna^m^). (Sine S^re, mi(i)t atlerbingS and)
Xorquato %a^]o erfu^r unb bie nur benen ern)iefen tt»urbe, bie fic^ um
bie i8ruberfd)aft kjonber^ oei'bient gemad^t fatten, ©agegen nju^ten
ni(^t einmal bie iBen^o^ner ^avma'g, voa^ fie an bem aJZeiftev fatten,
bev in i^ren aJJauern feine corne^mften ^er!e l^interlaffen. ^ie fie
eineg bevfet6en fc^on ki feinen Sebjeiten aufnal^men, n^erben voir fpater
fe^en. 3)a^ fie i^n afcer nod^ loeniger nad^ feinem Zcte ju fd^ja^en
cerftanben unb !aum me^r nad) i^m unc feinen ^ifbevn frugen , k=
funbet beutlid^ ein iBrief beg 3lnntba(e Saracci an feinen O^etm Sobo=^
oico, batirt bon ^arma 28. 2l)3ri( 1580. S)arin :^eift eg : „3c^ !onnte
Derviidt tt)erben unb toeinen baritkr , toenn ic^ mir bag Ungliid beg
armen Slntonio nur uorftelle. Sin fo grower 9Q2enfc^, unb l^ier ju
©runbe ju gel^en, in einem Sanbe, wo er nid)t berftanben, nic^t p ben
©ternen eri^oben tuurbe, l^ter elenb fterben ju miiffen." greiti(^ l^atten,
n)ie 2lnni6a(e fd^on border 6emerft, bie ^armefaner bamalg wenigfteng
6) »Meretur vostrae devotionis affectus ac piae intentionis fervor ,
ut vos inter singulares nostrae Congregationis devotos ascribamus.« ®.
bie Urfunbe fcet Tiraboschi, Biblioteca Modenese. Modena 1786.
Vl. 263.
i4 *• 2)'^ Sagen il6er fein ?eben.
nur ®tnn fiir (5ffcn, Xrinfcn unfc Stcbfd^aftcn. Ob SlUegrt tutrfUc^
ung(u(f(tci^ geroefcn, ift eine onfcerc t^oge. !t)a§ er abcr unter ben
(5tnn>o:^ncrn »on 'ijJarma fo wenig, rote nac^ fetnen SBcrfcn, nad^ fei*
ncm ?cben unb (2ci>icffo( befannt roar, gel^t fd^on fcarau^ ]^ert^cr, fca^
(Sarocct meinte , er fct in ^^^arnm gcftorben. SinSrrt^um, ber bcc^
ju oUcrerft eben bort feine iSeric^tigung ^ttt finben foHen. —
®egretftt(^, ba^ ein [o ftilleS, in cngem ^reife befd>(offene« ?eben,
toon ben 3ettgenoffen faum feeac^tet unb hai^ ganj bergcffen, je^t faum
in feinen ^au^tmomenten au« biirftigen Urfunbcn l^erjufteUen ift.
2(Ke« traf jufammen, bieS abgetegene T)afein in ein immer tiefere^
!iDun!eI ju l^iiflen. X)ie Saufba^n beg ^iinftlerS ent^ielt fein (5reig=
nt§, roeld^eg tiefer in fein <Sci^icffo( eingegriffen, bent ®ange beffelben
cine ncue unb befonbere 9?icl)tung gegeben ^atte. StnbrerfeitS fatten
offenbar bie ber jc^iebenen SBenbungen feinc« ? e b e n g eben \o roenig
einen tieferen ©inf{u§ auf feine fiinftterifd)e SBirffantfeit. Da^er faKt
audf »on biefer, ben (Srjeugniffen, bie un^ »on i^r, ben Skd^ric^ten,
roeld^e un« iiber fie erl^atten finb , faum ein I'id^t auf jeneg , auf beS
SWeifterg Seben. 3"^^"^ ^f* (Eorreggio iiber bie ndc^ften ©ronjen fei=
ner ^eintat , bie obfeitg (ag »cn ben grof^en 9)?itte(pun!ten ber itatie^
nif(^en ^ultur , !aunt l^inau^gefontmen. !Die !i?ermut^ungen , er fei
in ©ologna unb 9?ont geroefen, finb unbegritnbet ; eg \pvi<i)t uiefntc^r,
roic fid^ jeigen roirb, 3lUeg bagegen. ®a^er roufeten bie ^eitgenoffen,
roenn cr an6^ aU ^iinftler ju einem geroiffen 9?uf !ant , f o gut roie
nid^tS Son feiner ''JJerfon unb ben SBanbhtngen feineg X)a)eing. Unb
a(g man enbU(i> barnac^ frug , ba roaren l^eben unc ^erfentid^feit in
tiefen ©c^attcn juriicfgetreten.
Um fo mcl^r aber (ie§ man S3eibe nun im 3tt)ietici^te ber <Sagen
f<)ie(en. 'iTtamentlid) ^at35afari, ba er »on bem roirflic^en 35erlaufc
beffelben nic^tg ju bcrid^ten rou^tc, mit 3"gen ^^ auggeftattet, bie
jroei 3a^r^unberte tang bie ^erfon unb ta^ ©c^ictfat beg 9)Zeifterg in
ganj tcrfe^rter Seteud^tung gejeigt ^aben. 3n feiner ©c^itberung
S5a[ari'« Srja^tungen. 15
crfd)eint Sorrcggio aU etn 9)?ann »on jag^after ©emiit^^art, fcer in--
bon, obfd^on eon einer gewtffen ©ut^erjigtcit, an bcr ?aft ter gciPD^n=
(ic^en Seibeufd^aften ju jcinem eigenen @d^obcn [d^n^ever getragen ^abe,
a(8 fid^ 5tcmc. 5B}et( er arm getrefen , ^afee er ntit fortgefe^ter 2ln=
ftrengung unb i8efdE>tt?erce arbeiten miiffen , um feine ^'cmrtUe ju er*
fatten; ba^er au(^ o^ne Unterta§ ju fparen gefud^t, unb fo fet er
f^Ue§(td^ fo geijig getoorben t»te nur moglid^. Txixan fniipft bann
Safari ba^ befannte SJiard^en toon fcinem 2:obe. d^ fei i^m , fo cr^
laifk man fidj, in ^arma etne 3ci^iung ton 60 @cubt in ^upfer-
mnnjc geniad^t n)orben, bamit betaben fei er nad^ Sorreggio ju g-u^e
gcgangen ; unb ba er untertoeg^ bei grower §i^e einen fu^ten 2:runf
3Saffer genommen , l^obe er fid^ ein l^eftigeg }^khix jugejogen , toon
bem er nid^t itoieber aufgeftanben. 2Bie albern ein folc^e^ 9)?arc^eu
an fid? fc^on ift, ift mit 9?ed^t bemerft n^orben : eine fo((^e ©umme in
tu^fer , bie toot einer Saft toon brei bi« toier Sentnern g(ei^ gewefen
ttocire, ju fc^(ep^>en, baju ^dtte e^ eine^ ©oliat^ beburft.
3n i^olge ber StnefDoten ^Safari's n>ar batb ba« Ungtiid be^
9)ia(er^ eine au^Jgemad^te Sad)e. ©cannelli, ber um bie SJiitte beS
17. 3a^r^unbert« e^ fid) fe^r angetegen fein lie^, Sorreggio a(« ben
gr5|ten 9J?eiftern ebenbiirtig ju toer^errtid^en , ergreift jugteid^ iebe
©elegen^eit, toon feinem Slenb unb feincm armfetigen i^eben ju
fprec^en, um toon biefer bun!(en ^olie ba^ Sid^t be^ ©eniuig um fo
glanjenber abju^eben. 3)od^ mag er n?irfUd; baran gegtaubt l^aben ;
entgegeutautenbe 9iadf)rid^ten n)aren nid>t toor^anben, unb auc^ Slnni-
ba(e Saracci fdjeint ber gteid^en Ucberjeugung gewefen ju fein. 9?oc^
mel^r ift toeiterl^in bie i^abet toon ber Strmut^ (iorreggio'g au^-
gefd;miidt worben. 3)ie So:^nung be^ aWateriS, fo oerfid^erte ein
(Siufep^e S3igeflini in einem iBriefe botirt toon Sorreggio, 10. Wax},
1688 "), fei toietmel^r bie ^iitte eine^ S9ett(er« geioefen ; n^orauf bann
■7) G. G. Bottari, Raccolta di Lettere suUa Pittura etc. Milano
1822—25. III. 499.
1^ 1. S)ic iSa^cn ilt>cv fein Men.
^^inguct in feinen 2(nna(en erja^it , fca^ SlUegvi in einem ^orfe »or
gtenb umgetommen fei unb nad) feinent Zon ber Jpunger nD(^ fciue
Rinber ge^jeinigt ^abe. i^ernerf)in irit^te ein geiciffev '^atev @eba=
ftiano 9tefta »on lV)?ai(anb, ber fief) gegen (Snbe be^ 17. 3a^r()unbert«
i>ie( mit bein ^ituftler ^u fd;affen inadjte , bie <Sage »on (5orreggio'6
Slrmut^ mit aller^anb neueu (Ev'sd^luugen (efeenbig ju er^alten,
OieuevbingtS ^at fid) befannt(irf) bie iiRomantif biefe^ vii^reiicen ^on*
f(i!te^ einer gve^en ^iinftlerfeete mit bem <Ski\t bemadUigt, unb
Oe^(enf^Iagev in feincm Xvauerfpiele (Sorveggio (1816) au« ber
3)?ifc^ung jener 2lnefboten mit eigenen 3»t^aten ton ber fraffeften
Unn)a^rfc^einUc{)feit ein fo jammerlid^e^ 3^^^^^^^ ^^i-^" ^^^ 9J?eifter«
^Men unb Sirfen ju Sege gebrac^t, bo^ »on bem Driginat auc^ nid^t
ter fteinfte 3"3 gefcUe&en ift.
Uebrigen^ trat fd;on 2tnfang» be^ J 8. 3a^r(;unDevtg gegen jene
i5a6e(n ein natiirlid;er 9^udfd)tag ein. @o fuc^te ®^erarbo :33runorto,
ter ju jener ^eit 9lad)for|c^ungen nad) bem SDieifter anfteffte, feine
3(6funit au« einem xtvifm unb cornermen §oufe abjuleiten, irdfjrenb
ba(b barmtf ein ©efc^id^tfdjreiber i^on ^eggio*) fc^on einen ganjen
Stammbaum biefe^ ^aufeiS bereit l^atte. X)arnad) icdre Sorreggio einer
atten ^^amiQe bon Sampagno(a im ©ebiete t^on (Sorreggio entj^^roffen,
metc^e bort at« Sel^en ein ®c^io^ befeffen. 2l(terbing« tommen bort
StUegri bor ; aflein ber Siterar^iftorifer Xirabo^c^i ifnt nad^genjiefen,
ta^ biefe mit ber ^^amilie beig 231aler^ nid;tg ju fd)affen ge^abt, unb
in feinen 9lotijen iiber bie tiinftler be^ ©taateig 2)iobena ben rid^tigen
Stammbaum berfelben gegeben.
3n SBa^r^eit (ebte Sorreggic, n^enn aud) nid;t in reid;en, bod^ in
ganj guten 23er^dttniffen. 3i^bem wurben feine 3lrbeiten im Durc^fd^nitt
nic^t fd;(ed)ter hzialjit, o(i8 biejenigen feiner namt;afteren ^eitgenoffen ;
in einem ^riefe an ben oben erwd^nten S3runorio com 29.a)?drjl716
8) Taccoli, Memorie storiche di Reggio. Carpi 1769. III. 495.
9Safori'8 grja^Iungen. 17
bemetft fogar ®io. 2(nt. ©raffettt, tamaU SdiUiot^^tax in 3)icfccna,
la^ in«6cfontete toon '^ricatperjonen fein Makx ju fener ^tit ^o^er
hz\affit worfcen jet, ate Sorreggio. 33ur(^gdngig fd^etnt bieg frciUd^
nic^t ric^tig. ®te allgemeinen 33er§altniffe, fcer 3Bo(ftanb fcer 33ei)oIfe'
rung, ter ganjc 3"f<^iiirt fce« Sebeng, unter fcencn Sorreggto fetnc
^unft au^iibte, ttaren fco^ flein unt befd^eiben; auc^ gab ber SO^aler
in manc^en t^dllen — fads nic^t ouc^ l^ier tie i8ertdf>te auf 2(Kard>en
beru^en — feine obfc^on mit g(eicf>er @orgfa(t au^gefii^rten fteineren
Si(ber urn gertngc "ipreife ^er unb tie^ fic^ in anberen t!dUen mit einent
3ufa|e ton ^eben^mittetn pm baaren @e(be abfincen. 3)Jan ^ot bar*
au« fc^Uefeen wotlen, bap StUegrt, inbem cr fold^e 23ergiitungen fid^
auebebungen, fic^ ate treff lichen ^au^oater emiefen. Docf> ift e« weit
«3af)rfc^einlirf)er , ta^ ^umeift ber iBefteUer biefen 23?obu« ber iBe^jO^*
lung angeboten i^abt. d^ aaren feine gro^en §erren, norf> reid^e
ftorentinijc^e ^auf (eute , fiir wetc^e ber ^iinftler arbeitete. 3)af er
bennod^ mit jeinem 33erbienft nic^t blo^ an^!am , f onbern auc^ nod^
etn)o^ eriibrigte , ge^t jc^on au^ ben jwet Slnfdufen con ©runbftiiden
^ercor, bie er in ben 3ai^ren 1530 unb 1533 offenbar au^ feinen (Sr*
jparniffen macfjte. X)a»on unb toon feinem 23ermogen uber^aupt n^irb
noc^ tie $Rebe fein.
2Bic ubrigen^ jene^ SDMrc^en toon feiner ^rmutl^ entftonben,
erftdrt fief) leic^t. 3n welc^em X)unfel aud^ fein i^eben tag, ber
a)?aler war ^u ^ertoorragenc, ate ba^ er ganj l^dtte in 3?ergeffen^eit
gerat^en fbnnen. X)aB er aurf> ben gleic^jeitigen ^iinfttern, bie feine
Serfe fennen lernten, eine ungcwb^nlic^e Stnerfennung ab^wang, ift
unjweifel^aft. (Sin B^^Si^iB tcifur, ba^ ber fd^on erwd^nte @eb.
$Refta in einem feiner iBriefe ^) beibringt, ift frettid^ me^r ate toer*
bdc^tig ; barin erjd^lt er toon ber S3ettounberung be« ©iuUo 9f?omano
fowot ai^ 5tijian"^, cer im 3a^re 1 530 ouf feiner JHeife nac^ Sotogna
9) Bottari, Raccoltaetc. III. 497.
Tlti)ti, ©ctrcgjic.
jg 1. 2)ie ©agett iiber fein Seben.
ju ^aifcr tart V. ju ^cixma in cer tird^e ®. ®io&annt bie 9J?a(eretcu
fce« a)Zeifter§ gefc^eii unb fie fe^r gepriefen l^abe. 9?e[ta bat ju bicfcr
Slngabe wa^rfc^cintid^ ten 53erid)t eine« diteren (5^e»d^r§manne8 ^•^)
benii^t, beffen ^iftorifci^e ©laubtuurcigteit ebenfato fraglirf) ift, unb
fcicfclbe bann nac^ feiner 2trt mit ancfcotcnl^aften ^nQtn toeiter au«*
geftattet. iiJerbad^tig finb iiber^aupt, xok mx noc^ fe^en werben, attc
^eriAte beS 2)lanne§ , ber eS fic^ ju einer Slrt Seben^auf gabe gemac^t
^atte, bent OJ^eifter enbUc^ p feinem cerbienten iHul^me ju ux--
l^etfcn, uni? in ber SBa^t ber 3Jiitte( ^ieju feine«»eg« bebenfUc^
roar. @o »ie( fid^ erfel^en Id§t , berul^t jene 9J?itt:^ei(ung auf btofeen
35ermut^ungen. ©d^werer aber fdllt ^ier bie ©timme 95afari'g in'^t
®eroi(^t.
95on ben SSerfen Sorreggio'^ n?u§te berfetbe iebenfatl^ roeit me^r,
al9 »on feinem 8eben , roenn i^m and^ unter 5(nberem ber grobe 3rr=
t^um begegnet ift, ^auptroerfe beS 2)teifterg be^iiglid^ ber SDrt«beftim=
mung p serroec^feln. X)effen iDJatereien ju '^axma unb ju DJZobena
i^at er roieber^ott gefe^en. ®a^ erfte Mai, wk er in feinem eigenen
Seben metbet, at^ er ouf feiner erften ^'unftreife im 3af)re 1542 oon
i^torenj nac^ 33eneDig „in roenigen 3:agen" bie tunftwerfe toon 3J?obena
unb ^orma, toon 3)Jantua unb 25erona fa^ ; bag anbere Mai ouf einer
9?eife „nad^ 3)Zobena , xoo cr toielc 3Berfe toon Sorrcggio gefe^en , unb
nad^ 9ieggio unb "^arma, mo er fic^ jwei jlage aufge^atten" i}ahz ^' .
9lun n?ar freiUd; feiner eigenen Stnfcbauung unb tunftweife, bie burc^*
au« florentinifc^ « romifd^en Urfprung^ ift, bie (Sigent^iimticbteit bed
SJteifterg toon "ilJarma e^er fremb unb-entgegen ; ba^er er benn in ber
SBiirbigung beffetben fic^ in 3Biberfpriic^e toerroicfett. 2tuc^ fatten jene
furjen Oleifen boc^ nicbt auggereic^t, i^n griinbtic^ mit ber tunftroeifc
10) Fr. Scan ne Hi, Microcosmo delta Pittura. Cesena 1657. p. 20.
") 5«a(^ einem ©riefe an 9taffaello Sorg^ini »om 9. Tlai 1566; \. Gaye,
Carteggio inedito d'artisti dei secoli XIV. XV. XVI. Firenze 1839—40.
III. 214.
S)aiari'« Si-jafalungcn. 19
(iorreggio'0 befannt ju marf>cn : wofiir mon fccn fccutHd^en ©etoeis mtt
SfJeci^t bartn gcfunben, ban SSafari etnigc ^anbseid^nungen fetner
^ammtung bem Sorrcggto jugefd^riebcn , bo fie boc^ eine gang anbere
§anb fcetunben ^^i . Stllein fo i>ic( muB man bent ^iinftleraugc 55a=
fari'g taffcn , ba§ er ba« ©ro^e unb 5ted^te audf> in ciner fremcen ^rt
anjuerfenncn tou^te. SBeit toerbcn fc^ftellid^ bic 5lnftdnbe , ttetd^e er
au^ert , toon feiner S3ctt)unberung iiberwogen. SBcnngfeidb fid^ biefe
ofterg an eingetne !(einere 3uge l^eftet, fo f^>ric^t fie boc^ auc6 riid^att*
(o« iibcr bie @ro§e be^ 9)ieifter« im ©anjen fic^ au«.
Unb barin offenbar tl^ettte 23afari bie 2lnfirf>t ton jeitgenoffifcfcen
iD^eiftern. (5r bemertt au§briicf(i^ : „9bc^ »iet tie^e fid^ ton ben
iHBerfen be8 Slntonio fagen, allein ba untcr ben auSgejeid^neten ^Mn-
nern unferer ^unft 2tl(e«, roa^ man ton il^m fie^t, a(0 gottticfe be=
wunbert wirb , ttjerbe id^ mid^ nid^t njeiter babei auf^atten". £)b frei=
(id^ bie SDJeifter, n?e(d^c al« 3£^tgenoffen Sorteggio'g in S^orenj unb
9?om on bcr ®^)i^e ber ^unft ftonben , ob in^befonbere 9?afae( unb
3)?td^etonge(o Ser!e ton itjm fannten, ift me^r ote jtoeifct^oft ; Denn
bort^in getangte nid^t^ ton feinen Slrbeiten, Joeber bei feinen ?eb-
^eiten, nodb batb nad^ feinem Xobe. ®ein 9^uf in ben bortigen
^iinftlerfreifen fonnte nut burd^ fold^e terbreitct fein, njetc^e ouf i^ren
9?cifen a)?atereien ton i^m ju ©efic^t befommen ^tten. Unb bie«
wor ber j^aU ; freitic^, toenn toir torerft ton @iu(io 9xomano obfel^en,
erft nad) feinem 2;obe. 95afari erja^lt befonberS ton ©irotomo ba
(5ar))i. "Diefer ^aU bei feinem Stufent^olt in ©ofogna im Jpoufe be^
(^rofcn ©rcotani ein Silb ton Sorreggio (g^riftug, n^etdber ber SOIaria
^JDJogbolcno erfd^eint) gefe^en ; fo tiefen (Stnbrudf ^obe boffelbe ouf t^n
gemod^t, boB er, nid^t jufrieben , boton eine ^opie ju ^oben, fid^ nodb
SDJobcno bcgeben , urn anbere SBerfe be« 3)teifta*8 fennen ju temcn.
1"-^ Mariette, Description du Cabinet de feu M. Crozat. Paris 1741.
p. 35.
2*
20 1. 3Me @agen uter fcin ?eben.
2luc^ bort ^ai>e er, noc^ me^r c*on iBewunterung unb ©taunen er=
griffcn, 53ilter tc^ (Sorrejjgio fopivt unc fei tann welter ge*
jcgcn nac^ "l-^arma, ta er ternommen, ca§ fic^ tafelBft 9)Za(ereien »cn
i^m befdnten. X^iefe iDiitti^ettungen hatk 33ajart ton @iro(amo
felber, ber fidj im 3a^re 1550 gleid^^ettig mit i^m ^u $Kom befanb,
baraatg pen %^apft 3uUug III. jum 3(uf feller iiber bie ©auten tm
iBeltebere ernannt. 3enen 2(ufent^a(t in Sotogna, ber fiir feme
tunft entfrfjeibenb trurbe, unc bie barauf fctgenben 9ieUen muR ber:=
felbe, im Slnfange be^ ^a^r^unbert^ geboren, in feiner 3ugenb ober
bod^ im frit^en 3)?annegatter gemac^t f}ahm ; benn er roax bortl^in ge*
jogen, um fic^ com fclo^en <2d^i(berma(er, ber er bei feinem SJoter
Meiben foUte, ^um ^iinftkr aud^ubilben. Se^r balb alio wad) bem
Xobe Sorreggic"^ f^at er beffen Sitter in 3)?obena unb ^arma ge»
fe^en ; benn ta$ er biefen felbft nic^t gefannt, ge^t beutlid) aiitf feiner
33iograp^ie bei SSafori l^ercor. Un^weifel^aft ^at bann ©irotomo
»ict ba^u beigetragen, ben 9Ju^m beg SDJeiftere in 9?om 5U »erbreiten,
wobei nur jU bemerfen, la^ fc^on bamat^ ein Silb beffelben uber
bog ©ebiet feiner ^T^dtigfeit ^inau^ na<i) iBoIcgna gefcmmen war.
Slu^erbem er^dfylt 2$afari ton ®iuUc Otomanc : biefer f)aht befannt,
nac^bem er beg SOJeifterg X)anae unb feine Seba gefe^en, er n^iffe fcinc
3WQ(erci, bie biefer gleicbfcmme. il^ie fc^on bemerft, bie Mnftkr
tbnnen fid^ ^etfcnlic^ wol getannt ^aben, n^enn and) tag SSer^dttniB
nic^t weiter fiifirte. X)er (Srftere tarn, fcn ^^eterigo ©on^aga gerufen,
1524 nad^ 3D?antua unb nal^m bcrt fiir (ange 3a^re feinen SBo^nfi^;
im 3Jidr5 1540 ftanb cr bann mit ben Sauauffe^ern ber ©tcccata ju
"^Qxma in Unter^anbtung, um 3ei<^nungen ju 9)?a(ereien in biefer
^rc^e lu Uefern. Sa^rfc^ein(icf> n^ar er fcbon friifjer »cn SOkntua
aug in ^arma geo'efen unb mit Sorreggic ^ufammengetrcffen. 3eben=
fallg fc^eint er beffen 9Dia(ereien ^u 1?arma gefe^en ^u ^aben ; beren
(Sinfliiffe finb in feinen Serfen im faiai^o bet Zc an gan^ beftimmten
3ugcn wieber^uerfennen. — Ob Fijian ebenfaUg iene a)?alereien, unb
SBafari"? Srsablungen. 21
jwar fd^on im 3a^re 1530 gefe^en, muB ta^tngeftcflt bletben; i>on
fccr barauf fcejugltdbcn ^ue!cotc n^irb nod^ bte 9?ebe fein.
25afart gebenft iibrigen^ an mef)r a(^ etner ©telle ber ^o^en 5tn=
erfennung, ipelc^c SoiTcggic unter ben ^unftteni faub. ©etne ^io=
gra^l^ie jc^liej^t er mit einem (ateinifc^en Gptgramm, welcfte^ eiu
florcnttnifd^er (Stclmann, i^ahio @egnt, ouf Slnfud^en „aHer dJtakv"
ju (S^ren beg 9)?etfterg gebic^tet l^abe. @(^on in biefcn ®iftid&en wirb
(Eorreggtc a(« „9)?aler cer ©rajien" gepriefen , eine SSejeic^nung , t)on
ber Befanntltd^ ba« 18. unb 19. 3a:^r^unbert U^ jum Uefcerbru^ ®e^
brand^ gemad^t ^afcen. B"9lci<^ *^^^^ 'J"! fcinen friil^en 2;ob ange*
f^ielt. 9loc^ bet beg 9)?etftcrg l^ebjetten fle^en bte (E^arittnnen jum
Jupiter, nnr @r folle fie ntaten biirfen ; 3upiter zx^oxt bie ©itte unb
er^ebt pto^Iic^ „ben 3iing(ing" jn ben ®eftirnen , bamit er bie narften
©ottinnen fd^aue unb um jo beffer fie barftette ^^) . ®em n)ar in ber
'3) Hujus cum regeret mortales spiritus artus
Pictoris, Charites supplicuere Jovi.
Non alia pingi dextra, Pater alme, rogamus :
Hunc praeter, nulli pingere nos liceat.
Annuit his votis summi regnator Olympic
Et juvenem subito sydera ad alta tulit,
Ut posset melius Charitum simulacra referre
Praesens, et nudas cerneret inde Deas.
2)er 'Seltfamfeit ^atbcrmag l^ter bte 33erbeutf(^ung fte^en, icelc^e ©anbrart
{%mt\(i)i Ifabentie ber eblen 93au=, S3ilb= unb 9Jta^lere^funfte. 9f?iirnt>erg 1675)
toon biefen 33erfcn gegeten ^at :
2(I8 ju Sovveggio Stnton im Seben tt?ar
erfd^teite »or bem 2;;^rott beS 3m3ttev8 bte ©c^aav
ber eblen ©ratien mit etner S3itt : @ie f^uac^cn ;
%6} Scatter, ta^ un8 boc^ »on fetnem aJial^ter mac^en
al8 toon beS 2tnton8 §anb : 2)er ®(^Iu§ »arb fefl gemad^t,
unb Stnton Batb barauf in§ §immel« ®c^Io§ gebracfjt.
Unb njetl er bann nun ^at bte ©otter bto§ gefe^en,
fo fan toor fetner ilunft fein Silnftler mel^r bejie^en.
^lum^jer lagt ftd^ n)ol bie Iei(f)te Inmut^ , reet^e fic^ bcm lateinifd^en (Sptgramm
nic^t attf^^rec^en Ia§t, nid^t ttotebergeben, batoon abgcfebcn, bag ber ®inn be« tetjten
j2 1. S)ie "Sagtn iiber fetn ?eScn.
erften 3(udga6e »on 23afan'g Sett noc^ ein jiceite^ (5^>tgramm l^tn^^u^
gefiigt, ta« mit tern l^iftic^on fc^lofe :
3^n 6eipunbcrt tie ^>etmat, bewunbcrn bcr *^3c unb bie Silken,
Unb e« umfte^n fcin @rab trauernb bic Aiinftler jumat.
Xia« cr^eUt to^ au^ ticfen einjelnen 3cugni[fen: fo SBenigc
auc^ ten iJJJaler oon 2(nge)id>t fannten, fo tunfet unc miterfprec^ent
tie ciirftigen ^Dcac^ric^ten iihzx i^n roaren, turcf> tenner ^atte fic^ jein
9Juf in ireitere ^iinftterfretfe serbreitet, unt) in ciejen ja^ite ev fc^on
bait nac^ feinem Xofce unter cie erften SOleifter. Um fo unbefangener
bic« Urt^eit »ar, fca ju feinem cer grope 3Dialer in ^erfonlic^er ^e»
jie^ung geftanfcen, um fo tt^drmer war auc^ cie iSewunterung.
Unb nun ein folc^er 3)knn, con feinem giirften befc^ii^t, nur
»on SOionc^en ju monumentaten 2lrbeiten berufen, auf ein fleineg ®e*
btet 3totien§ fein i'ebenlang befdjrdnft, perfonlic^ nic^t einmal ge*
tannt — , bag roar ein ungeroo^nlic^eg Sd>auft>ie(. (Sin fo feltene^,
bafe man eg fic^ gern nod) feltfamer benfen moc^te. !Der ®runb einc§
fo geringen unb bunflen Dafeing fcfjien nur bie iBef^rdnft^eit einer
fteinbiirgerlic^en ©jiftens, bie 2lrmut^ fein '5U fonnen, unb fein !Iob,
la ber iKJJeifter ftorb o^ne bie ®unft grower @rfo(ge unb o^ne ben
9iu^m ijffentlic^er Stnerfennung, eine i^otge biefe^ (Stenb^. 3nbe^, bie
2lrmutf| reid^te nid^t ganj au«, bied ®c^i(ffa( ju erftdren. Unbefannt
war nic^t, bap er boc^ tie! befc^dftigt geroefen unbfeineiBitberoerfauft
^atte; nur ^atte er felber offenbar feinen 23erfucf) gcmac^t, bie engen
©c^ranfen feineg gebenS unb 2Birfen« ju ertoeitern. ©r mu^te alfo
root »on dngftUc^er ®emut^«art , in f (einen ©eroo^n^eiten befangen,
\a — geijig geroefen fein. liefer Iet?tere iBorrourf, ben i^m 3>afari —
oieUeid^t nac^ ^orenfagcn — gemac^t unb roomit er nirf^t blo§ fein
2>ifti(^cn8 gar ni^t getroffen tji. 2)er f oet i>ric^t eS m(^t o^ne gctti^it ou«, bag
bie eigentlidje ^etmat be8 2Jieifter« ki ben ©ottinncn be« 9teije8 fei; unb freilid?
©erftanb benSHaler bie fc^aerfaUige beut'c^Cv^unft ju Santrart'« 3"t ebcnfo »enig,
oI« biefer bag S^sigromm.
w
3Safari'8 (Svici^lungcn. 23
Sefeen, fonbern and) fetnen S^aratter in ein falfc^eg \<id)t gefe^t ^at,
ift burci^ ntcf>t« begriinbet. ®c^c»n aJJengg f^at 6enier!t, xok biefer Sr«=
ja^lung bte eigenen i8i(ber beg 302eifterg tt)tberf|)red^en , tnbem bag
iD^otertat, toag er ju jeiner SOZaleret berioenbete, burc^aug toon ber
beften, ja toon foftBarer 2lrt war. ®ag t^eure Ultramarin ^abe er faft
in toerfd^wenberifc^er Seife gebrauc^t, ber feinften 'iadt unb ebenjo
nur ber beften 2:afe(n unb Seintoanb fic^ bebient. ^iDie Stnttocnbung fo
treffUd^er Mittti mag baju beigetragen ^aben, ba^ mancf)e feiner SdiU
ber faft in i^rem frifc^en ©lanje er^alten fd^einen. (Sr foil fogar big-
ttoeilen feine ®emalbe mit ©olb grunbirt ^aben, um eine gro^ere
iHc^twirhing gu erjielen. Sie bem and) fein mag, iebenfallg war
(Sorreggio ein 3)2etfter, ber fic(> nid^t leic^t genugt^at unb feine ^ilber
burd^weg mit unermiibUd^er ©orgfait tooUenbete, fe(bft btejenigen,
toelc^e er auS irgenb weld^en ©runben fiir geringen ''^JreiS ^erjugeben
bac(>te. SJJit bem ©eij toertragt fid^ eine fo(dE>e 2trt ju arbeiten nid^t,
unb leid^t fie^t man , wie biefe Sigenfd(>aft in bie ®age nur mit auf*
^genommen worben, um ben toermeintlid^en Xob ju er!taren. Uebrigeng
^atte iene i^abel nodt) i^ren befonberen ^Reij burd^ ben ^ontraft : ein
fo grower SJJater, ber fid) on einem ©ad mit ^upfergelb tobt^
fc^(e^3^te !
3tuc^ nod^ nac^ 33afori ift bie ©age gefc^dftig geroefen, bag
i'eben beg SO^eifterg mit einjelnen ^vio,zn augjuftatten. !Da:^in ge^ort
jene befannte (Srja^Cung, bie, foweit fid> toerfolgen ia'^t, juerft ber ^
•i^ater S^iefta aufgebrac^t: bei einer Stnwefen^eit in i8o(ogno ^aU ^[^
Sorreggio toor bem S3ilbe ber ^ei(. Saecilia toon 9iafae( (frii^er in ^H
ber ^ird^e @. (Siotoonni a 3JJonte) auggerufen: „5tud^ id^ bin '>Makx".
3ur 3eit / i>fl fcei^ 3JZeifter aflenfaflg in iBotogna gewefen fein fonnte,
b. ^. im 3ungUnggatter, tear bie (Saecilia noc^ gar nid^t bort; iiber*
bieg werben toir fei^en, ba^ er :^od)ft wa^rfd^einlid) fo wenig in Sbo--
logna tt)ie in 9?om geroefen ift. SOJogUd^, baf bie t^abet entftanben,
inbem man ^infic^tUd^ ber ^ompofition in einer gigur auf bem ^ilbe
24 1- ®i2 ©ogen fiber fetn ?eben.
ccr ^ci[. 3)?artf)a ten Sorreggic eine 2(rt ccn Mefcer^olung fcc§
"^auluei auf fcev (iaecilia te« 9^afaet ju fincen meinte. 5)er tunere
®runc aber fiir toS iDJdrdben Uegt in tern ©egenfa^e cer auRcren
l^ekn^fteUungcn ^^on 9?afae( unb unferem 2J2eifter. J)ie)er joUte
btm »on i^iirften unc 'ipdpften ©efeierten gegeniiber tod^ aud) feinen
DoUen 3Bert^ em)>funccn ^aben : fe mc^r er ein grcpe« iBerf O^afoefci
beirunfcerte, feineg eigenen ebenbiirttgen Xatoitee &ett?ufet gewcrtcu
fein. Dem acfoten ©eniuiS fie^t ein f etcher fgtofj am unpaffencen
Orte gar nic^t gteic^. Qx lag iiberDem, wie »ir fe^en ttjerten, nicbt
in i)cr 2lrt bee; Sorreggio.
©nblidb ^aben fid^ noc^ fcurrf> DJii^terftdntniffe unb Srrt^iimer
tern Seben te^ 9JZeifter« fatfdje 3iige ange^dngt. Dal^in ge^ort i>ct
SlUem, bei feiner iBittung^gefc^icbte, bie ^ejeic^nung ber terjcbieceneu
Scl^rer, bie er ge^abt ^aben foU. SBeiterl^in ^at man i^m eine jrocite
Qf}t ongebi^tet. :33alb foil biefe jioeite t^*ou, nacbbem i^m angeblidi
bie erfte 1526 geftcrben, eine ®iaco))ino »on greyer ®d)on^eit gc--
tpefen fein, njoran bann einer ber fpdteren ^sBiograp^en IRatti) ta^,
2)idrc^en einer ungtiicflic^en @^e fniipft; bale eine SD^a^jofa, mit
wetcber £iinft(erfamiUe con "^^Jarma unfer StUegri audi fonft in 33er=
binbung gcbrad^t n)irb. 3ene erfte i5affung beg Srrtbuma cntftant
au« einem 35erfe^en ber Xaufbiici^er ton *i)5arma, wefcbe 1527 ge=
legentlid^ ber Saufe eineS ber ^inber be^ 9Jca(er^ ftott be^ n>abren
9iameng ber i5rau, ©irolama, ben ton ©iaco^ina fe^ten. "Die Un=
ricf)tigteit biefer 3tngabe , n)e(cf)e bem eintragenben ©c^reiber jur Vaft
fdllt, ergibt fid^ fc^on oug bem Umftanbe, ba§ ®iro(oma in notarieUen
Urfunben ton 1528 ai^ noc^ tebenb eritd^nt ttirb. ^en jweiten 3rr=
t^um :^at ber fonft fe^r gewiffen^afte Xirabo^cbi unabficfetncb tern i8cne=
biftiner SOkurijio B^^^^^ta aufgebiircet. ^erfetbe f oUte in einer ton i^m
^intertaffenen Uteinifc^en ^anbfc^rift iiber bie tircben ton >15arma'*i
"; ©egentoartig not^ in ber SibUotbe! i>a^db\i.
■W
S)a« angebtid^c 53ilbnt§ be« tiinfltev«. 25
jcne ®tro(ama fiir einc S^od^ter tc§ ^tetro 3Iarto SOZajjofa au^gegeben
l^afcen. 91i(^t« antere« abtx kric^tet S^^l'ota , aU bo^ fid; ^Intcnie
ju "ipavnta niecergelaffen , bort ge^eiratet unfc i?on feiner i^vau ;pierc=
n^ma fete unt fcie ^inber ge^abt ^ah^.
@c 6a(c iDar in ber Z^at nad^ bem STobe (5orreggto'0 m^ 2tn=
benfcn feiner '^erfonIi(^!ett nnb feiner no^eren ^ebensumftcinbe er^
tofd^en, bo^ 33afari, al§ er 1542, b. if. ac^t 3al^re Uo^ nac^ bem
Sobe beffetben , in ^arnta unb a)?cbena voax , ntc^t« ^la^ereiS mebr
bariifcer erfal^ren fonnte. Safari berid^tet aud^, ba§ er fid^ toergeblid)
bentu^t, ein ^itbnif be^tiinftler^ oufjutreiben ; benn er fetbft ^abe
fid^ nid^t gematt, nod^ ein 5tnberer, ba er fo flein unb befdbeiben
iiW. ©ennod^ fel^It e§ nicbt an einer reii^en 3<^^t toon angeblid^cn
iSiltniffen be^ 9D?eifter^ i^} . ^ein einjigeS aber ift barunter, beffen
Sled^t^eit begtaubigt ober aud^ nur ica^rfd^einlidf) n^are. !5)a§ S3ilb in
ber ©ienefer Stu^gabe beg 33afari ^6), fca§ einigen Slnf^jrud^ auf 5ledbt=
■^eit ju l^aben fd)ien, ift nad^ einem ©cmcilbe, bag fid^ in cincr 35itta beg
^'ijnigg toon ©arbinien bei 2:urin, ber fogen. 93igna betia QfJegina, be^
fonb , aug ber ®a(erie ber a)?arfgrafen toon a)?onferrat ftammte unb
angebftd^ nad^ einem in ^arma befinblic^en Driginalbitbe fo^jirt war.
Sg ftetit einen SJZann mittleren Sllterg toor , toon toorn gefe^en , mit
langem unb bic^tem ©art. i'anji (ag auf bemfelben bie Sluffd^rift :
Slntoniug Sorrigiug f. (alfo fecit) ; aber fd£>on bie ®ro|e ber Sl^a^
raftere, barin biefelbe gefd^rieben trar, bewieg, ba§ bamit nur bie
bargeftellte '^erfontidbfeit bejeid^net fein foUte. 3$on biefem ®i(be
er^iett 3DZid^e(e Slntonioli, ein flei^iger ©efd^id^tgforfd^er toon (5or«
reggio, ber fid^ gegen (Snbe beg toorigen 3a^rl^unbertg toiel mit bem
2)?eifter befcfjciftigte, burc^ 2:irabogcf)i eine ^o^ie, ttoonad^ er bag S3ilt
fiir bag ^ortrot eineg ^riefterg Stntonio (Sorreggio, 9ieftorg toon
15) @. ba8 Berjetc^nt^ ber gejioc^eneu 53itbniffe tm j^etten S^^ett.
16) SBon ®eCa SBatte, 1791—1794.
26 J- 2)ic Sagen iibcr ^ein Scten.
<£. aJiartino , erfldrie. 5)iefe^ tei-mehitticfce ^ortrat fc^cint ju tix--
f^iebenen i)Jad?biltungen im Btxd) benugt roorfcen -^u fein. (Sin
anberce iBi(tni|, nad; einem Stic^e teei iBugatti, finbet fid> in jirei
anberen 2(u«gaben be« SSafori, fon>ie in ber beutfcfeen Ueberfe^ung >-) ;
e« jeigt ben SDJeifter a(« einen fc6on etaag runjUgen ^a^lfo^jf in J?or»
gcbeugter .paltung. Seld^e^ Original ber ©tedder iBugatti ocr 3tugen
^atte, roiffen n>ir nid^t ; narf) Van'5i ^dtte er eine 3eici()nung fo^irt, bic
fic^ in ber fcgen. ©aUeria pcrtatile be« Seb. 9tefta befanb, einer
©ommtung, bie in bie ambrofianifc^e iBiblot^ef ju 3)?ailanb uber»
gegangen ift. 2luc^ *i|Jungi(eoni beric^tet, ba^ ber ^op^ in bicfer
3etcf)nung mit bem (Sticf)e con iBugatti iibereinftimme. Va^ iBIatt,
bie (^amilie be^ Sorreggio genannt, ^eigt einen fa^tfcpfigen
2)?ann unb eine ^tau mit tier ^inbern, brei ^naben unb ein
SOfidbc^en, v^ddfz barfu^ unb drntlic^ getteibet finb. X)o« pa^te frci*
lic^ in bie ^(dne be« ^ater 9iefto , ber auf jebe SBeife tai 3ntereff c
fiir (icrreggic jU roecfen fuc^te. 5ltlein biefer ^atte mngefefirt brei
Zbiifttx unb einen (So^n unb ftarb fcf)on im tier^^igften 3a^re, fonntc
ai\o n>eber auf Oiunjeln noc^ auf einen ^a^tfo^jf '2(nfpruc^ mac^en.
SSiel 2le^n(tc^feit mit bem 2:^|>ug biefer iBilbniffe ^at ba^jenige ber
iBolognefer 33af ari » Sluggabe 1648—1653), in ^oij gefc^nitten.
•Daffelbe ift roa^rfdieinlic^ nac^ bem frii^er in ber i5(orentiner ^itti*
®alerie befinblic^en ^ilbe ouf 'l?apier, barnac^ eine 1779 (ioneggio
5U (S^ren gefd^lagene ^upfermiinje bon 3cn'^^io 2Beber gefd^nitten ift.
— X)ag ben (Sd^riften con 9?atti unb a)Jengei iiber Sorreggio ^^j bei*
gegebene *i|3ortrdt ift fe§r n?a^rfd)einlid? nac^ einem ©emdlbe be«
■Doffo X)offi, bo« fic^ frii^er in ®enua befanb unb bann nac^ (5ng-
17) auggabe bee ®io. Sottari, 9tcm 1759; ^lorcntincr Stu^gabe 1767 f. ;
Ueberfe^jung son ?. ®(t)orn unb @. gcrficr, Stuttgart unb lubingcn 1832 f.
'•^j C. G. Ratti, Notice storiche sincere intorno la Vita e le Opere
del celebre Pittore Antonio AUegri da Correggio. Finale 1781. — A.
R. Mengs, Opere pubblicate da G. N. Azara. Roma 1787.
2)a» angebltc^e 8iIbniB beS tunftkr«. 27
iant gefommen ift, (S« tft atterbing^ mcgttc^, ba^ ®o[fo ^offi in
aO^antua mit Sorreggto jufammengetroffen , boc(> fe^tt bafiir jebc
S3urgfc^aft. 2luf ber 9^ucffeite befinbet fic^, nad? bem 33eric^te be«
OJatti, ber eine ^opie bacon ferttgte, bie 3ni(f)nft: Retratto de
Maestro Antonio da Correggio, fatto per mano de Dosso Dossi ;
aber e« ift fe:^r jweifel^aft, ob biefe 3nfc^rift alt unb ad^t, unb wenn
fie oc^t, ob bamit unfer SD^eifter ober nidjt cielme^r ber SJiiniator
Stntonio SSernieri ca Sorreggio, ber and} fonft biSiDeilen mit jenem
»erirec^fe(t worben, gemeint ift^"). yJiogUd;, ba^ bag SilbniB baf*
felbe ift, ba« in Sorreggio 1638 mit bem 9lad^iaffe be6 ©rafen ®iro*
lamo ©ernieri in ben iBefi^ be« '^rebigerorbeng uberging. — 2tuc^
im X)om 3U ^arma wirb eine i^igur in ben ^*e«!en be6 Sattanjio
®ambara, ber bafelbft con 1568—1573 arbeitete, ber ^rofil!o^f
eineg ©reifeS in wei^em ®ei»anbe, iiber bem '^Portal im ^au^tfc^iffe,
fiir ia^ iBitbni^ (Eorreggio'g au^gegeben. Slflein ®ambara ift Sin
3a^r cor bem ^Eobe beg !^el^teren geboren, unb wenn cr benfetben mit
jenem ^ilbe n)ir!Uc^ ^t barftellen tootlen, fo bteibt immer nod^ bie
§rage nac^ bem Originate, bag er »or fid^ ge^abt l^otte. SHit gleic^er
iEBiUfiir ift ein mit ber ^eber gejeirf>neter ^opf cor einem SSanbe mit
^'upferftic^en nad^ Sorreggio'g SBerfen, ber fid^ in ber iBibliot^ef ju
*iparma befinbet , mit feinem 92amen bejeic^net. 9^od^ finbet fi^ in
bem often Originatcerjeid^niffe ber ®a(erie j^arnefe ju ^arma ein
„i8i(bni§ beg Sorreggio" atfo angefii^rt : „(5in 3}?ann mit fd^warjem
^art unb fd^tcarj gefleibet, mit @^)i^enfragen" ; bag iBilb ift cer*
fdjoUen. 2;irabogd^i enbli(^ erwa^nt ein '^^ortrdt im :S3efi^e beg :perrn
®iu(iani ju aJiobena, bag aud^ geftod^en icorben , jweifeft aber felbft
ftarf on ber 2led()t^eit beffelben 20) . 9iod^ njeniger glaubwiirbig finb
19) (Sine ^o^ie biefeS ^ortrat« befanb fid^ iu ber ©aleric SSoboniana ju^armo ;
barnacf> ift baS bem Sevte »on ^ungikoni torgefc^tc SKebaiKonbilbnig geftoc^en.
^0) aKit ber offcnbar a^^clr^^^en Snjc^rijt : Imago sui a se ipso, unb barun=
ler: Antonio AUegri da Correggio d'an. 31.
28 1. 2>ie ©agen iibev fein i'ebcn.
fete iifcrigcn im ^weiten Ziftii angefii^rten, nac^ angebUc^en Crigina(en
gcftodjenen iBitfcniffe. —
28afart trar fic^er tarin red)t bevicfetet, taj5 ton SciTeggio ttcter
er felbft nod) ein Stnterer ein 33ilcni^ gemalt ^a6e. (Srft geraume 3eit
ndc^ feinent Xoce, al« fi^ bo« Sincenfcn beg SDIetfter^ in n?ettercn
^etfcn crneucrte, ewadbte bag ©etutfni^ fid^ fcine 3ugc 5" oci^*
gegenwartigen ; unt nun n)u^te man auf He eine ocer antere Seife
jein ^^Jortrdt ^u finten occr ju mac^en. 3" feinen i^ebjeiten irar fein
^nfe^en nici^t oerbreitet genug, er felber ju oereinfamt, a(S ta^ fiA
ein nam^after ^nnftgenoffe gefunben ^dtte, fein i8i(b ber 3)lit» unc
i)kd^n)e(t ju iibertiefern. Unt fid^ felbft ju portrdtiren , baju trar er,
loie 23afavi bemerft, ju beft^eiben, l^iett ju geringe (Stiicfe auf
fic^ felbft.
3iuc^ bafiir freitid^ , ob biefe ©igenfd^aft cem 2D?eifter n?irflic!b
jufam, ^aben toir fctne gefd^icbtUc^e Siirgfc^aft. 2Bu§te 93ofari fo
tocntg con feinem duperen Scben, fo fannte er nod^ aeniger tie
innere '^crfonlid^fett beg SJJanneg. 'A^k anceren <2timmen aber,
n^elc^e fi^ im 16. unb 17. 3a^r^unbert bariiber ^aben ferne^men
taffen, fd^epften nur aug abgeteiteten Cuellen, jum 3^^ei( aug 35afari
felber, ober auS ungemiffer miinblic^er Uebertieferung. 9Ber fonnte
t>on bem SSefen beg ftiinftierg fid^ere 9kd^ri^t ^aben, iiber bcffcn
<Sd>icffa(e feine tunbe, ton bem fein perfi3n(ic^eg 3c"9"^B' fein S^rief,
iiirfjt einmal ein iBitbnife er^atten toax'i
X)a^er ift au^, ttaS iiber (S^arafter unb ©emiit^gart ceg (ior-
reggio berid(>tet toirb, nur mit 23orfic^t aufjune^men. Sg berui^t mot
gumctft auf ©c^tiiffen, bie man oug ber Singefd)rdntt§eit feincg
§ebeng gejogen ; ober l^od^fteng mag 23af ari Sinigeg iiber i^n ton
®iuUo iRomano ge^ort I>aben, fallg ciefer toirflic^ ben 9)2eifter per-
fonlic^ getannt i^at. Sllfo auc^ wag ung ton beffen ®emiitl?geigen^
fc^aften iiberliefert tt)irb, mu^ auf feine innere Sa^rl^eit genauer an=
gefel^en werben. Unb ju einem ganj firf)eren (Srgebniffe ift aucb bei
Stjaraftci-jiige. S)er entfteUenbc 33erid^t be6 SJafart. 29
einer fo(rf)en '^rufunci faiim ju gelangen. !Denn eg fel^tt un^ ja jefc-
iDebe 9?a(^vtd^t, tie un« in bie ©eele feinev ^erfonlic^feit einen un*
mtttetfcarcn ©inblid gcwa^rte. 9iut con manc^en Umftcinben feiner
X^otigfett unb au§evn S^iftenj finb mx je^t burc^ Ur!unben genau
unteiTtc^tet. Unb \o hkibt ung nur iibrig, »on bem (5^ava!ter feiner
Seffe, jenen X^atfadjen unb ben allgemeinen Umri^linien feineg
!i?e6en« auf fein 3nnen(eben, feinc ©emiit^^art juriidpfc^lie^en unb
baran bie ciUeren aJJitt^eilungen itaUenifcf>ev @d>rtftftefler ju priifen.
^on feiner Sefcbeiben^eit, feinem geniigfamen Sefen berirf>tet
auc^ ©cannelli : „D^ne (S^rgeij, »on mci^igen ©innen, ftitlev unb
gefe^ter 2Irt, i)erf(^ma^te er eg nid^t gan^ ffir fic^ ju (eben, c^ne fein
©liicf 5U fuc^en in ben gro^en ©tcibten ferner Sanber unb bei giirften
unc 33ornc^men". (5g ift bag nur bie 2lug[ii^rung beg 3^9^^' ^^i^
fc^on 33afavi ^er»orge:^o6en : iener jurMgejogenen 2trt beg 3Jknneg,
ber „U)enig aug fid> ntad^te unb immer mit SBeuigem fic^ begniigte".
^ei ten ©ro^en fid^ gettenb ju ntod^en, i^r^ ®unft ju benuljen
fc^eint Sorreggio nid)t berftanben ju ^aben; auc^ ^atte er toot nid^t
bie ^erfon(id;!eit, bie jum na^eren ^er!e^r mit torne^men ^erren
felbft ber ^ertorragenbe tiinftler nic^t entrat^en fann. 9cac^bem er
bie S3i(ber fiir geberigo ©onjaga tooUenbet 'i)aUz — bie 9?ad^rid^t »on
biefer ^efteltung atg glaubiriirbig angenommen — , war bamit aud^
feine S3ejie^ung ju bem ^^iirften geloft. ©iefer fiimmerte fid^ bod^
fonft tie( um tunft unb tiinftler, ftanb mit Xijian in bertraulic^er,
\a freunbfc^aft(icber 23erbinbung, evoffnete bem ®iu(io 9?omauo in
iDkntua bag auggebe^ntefte j^elb fiir feine ard>iteftonifd^e unb mate*
rif^e X^dtigfeit unb tiebte, nad^ ben Sorten beg 23afari, biefen
^JJeifter me^r, atg fid^ fagen td^t. O^ne weitere t^otgen fd^einen ha--
gegen bie Stuftrdge gebtieben ju fein, toetct;e Sorreggio fur geberigo
auggefii^rt ifatk. Sot ift Be^au)>tet toorben, ba^ biefer ben SUJater,
um i^m feine befonbere 2luerfennung ju be^eugen, jum „Satatiere"
gemac^t ^abe. !Diefe 'Diac^ri(i)t toottte ber franjofifd^e ©tedder 9?atoenet,
30 1- ®i« ©agen iiber fetn ?eben.
TOcId^er fid^ cigcn« te§ Sorrcggio ^a(6cr nac^ *i|5arma fecgeben unt oud>
etne S9iogro)?^ie bcffetben im ©innc ^atte, t>cn bem ®rafen ©aftone
bcfla Jlone bi SfJe'^jonico l^aben, ber feinerfeitg bem i'ebcn beg ^iinftter^
nadbforfcfjte unb au^ „fi(^^^^" 'Dofumenten" toon jenem Umftanbe
^enntni§ l^aBen iPoUte. Slflein btefe (Srsd^tung, burcfi ntcfitg toerbiirgt,
ift fd^on on fid^ ^oc^ft untoal^rfd^einlic^. ©onjaga j^eint fic^ um ben
aJJeifter, nac^bem bie ©Kber afcgeliefert toaren, nid^t weiter gefiimmert
ju l^aben; obtttot biefelben jum ©efdbenf fiir ^ort V. beftimmt ge=
njefen unb fc^on barin ficb funbgafc, ton ffod) ber Makx gefcfcci^t voax.
a^ fprid^t toielme^r Stfleg bafiir, ba^ Sorreggto nac^ 35o({enbung
biefer Slrfceiten, bie einige 3a^re tor fetnen 2;ob fiet, ukr6au|3t nur
nod^ njenige ©eftellungen er^atten.
'Darin ^at 35afari njol bag 9^idbtige getroffen : ber 9J?eifter n^ar
im 33erfe'^r mit ber Sett jag^aft, er fetber ftrebte iiber bie engen ©ren^
jen feineS Sebeng unb feiner SBirfjamteit nid^t ^inaug. 9Zidbtg ift bei
il^m »on bem SSanberteben , bag bie l^eroorrogenben ^iinftter ber ta=
matigen B^it fenn^eid^net ; auf ben Umfreig meniger 9)leiten, 5tt)ifdben
(Sorreggio , 3Wantua , '^arma , SJiobena unb ^Reggio befdbranfen fidb
feine ^ieifen. Sttle feine Hrdfte, atle feine SBiinfdbe fc^einen fid^ in ber
ftitten, cingejogenen Stugiibung feiner tunft gefammett ju ^aben. ©e-
jeid^nenb ift oud(> unb ba^er wenigfteng jum 2;^eit gtaubl^aft, loag
35afari iiber bie 2lrt unb SBeife metbet , toie er biefetbe tricb. @r fei
in ber ^unft »malinconico« geujefen — b. ^., rid(>tig uberfefet, nidbt
fc^wermiit^ig , f onbem finnenb unb nad^benftid^ — , ben SJJu^fetig^
feitcn feineg iBerufeg l^ingegeben unb barauf aug , jebe ©dfjtDierigteit,
tocld^c eg oud^ fei, ju finben unb ju tijfen. Unb an eincr anbercn
@tct(e : er :^abe nid^t gegtaubt, feine ^unft, beren ©d^wierigfeiten er
tt)o( fannte, mit ber 33oUfommen^eit ju iiben, bie er gerne eiTeidbt ^dtte.
25afari'g 2teu§erung ift nirf)t fo ju ne^men , alg ob SotTeggio bei cer
2lrbeit bum^fen ©inneg gen)efen unb in bie Bn^eifel eineg fetbftquo(e=
rifcben ©riibterg fidb uertoren ^tte. ©erabc bag ©egentbeit tiegt in
S^arafterjiige. 2)er entftetteitbe S3erid^t be8 SJafari. 31
ber SBirtung feiner Sdxiux au^gefprod^cn ; benn in t^r berbinbct [id^
einc ungebroc^ene §citcrfeit mit bcm 9^etj eincr fc^ctnbar mufttog in
fici^ Dottcnbeten (Srfd^einung. ®egen bte ©cfcnettfertigfeit, iDorauf fic^
33afari unb feine ^^itgenoffen ntc^t tpcntg ju gute t^ten, mufete natuv=
lid^ bie @orgfa(t , mit ber Sorreggio jur freieftcn 1)arftetlung , aber
erft nadi} Uebertoiubuug ber grofeten ©cbwierigfeiten , gelangte , ernft
unb miil^fom erfci>einen. 2(t(ein aUerbing^, er na^m bie Arbeit nid^t
(et(j^t unc roanbte auf jcbe, inbcm er ein i^m beutlid^ t»orfc^tt)ebenbe«
3te( mit alien 3JJittetn berf otgte , mit unermubticbem gteiji aite feine
^afte. ©erabc bie^ bitbet, mt fi(^ jeigen wirb, einen befonberen 3ug
feineS fiinftlerifc&en (S^arafter6 : bie 33erbinbung geniaten iSc^affen^
mit einer burcbau^ bewu^ten 33erecf>nung unc 23ernjenbnng atler
9J«ttet.
SBie ernft e« Sorreggic mit feiner ^unft meinte , bafiir fpric^t
nod^ eine anbere 9iad^ricbt, bie an fidf> gtaubwiirbig ift unc mnn a\x6)
nidbt t)on einem 3eitgenoffen, bod^ bon einem ©d^riftfteUer unb SDJatcr
be8 16. 3a^r:^unbert« l^erru^rt. (Sine DJiitt^eilung, n^eldbe nicfet am
33afari ftammt, wie fid^ aud^ aug ber angebangten 2tnefbote iiber ben
3$erfauf eine« i8itbe« ergibt, beren footer ju gcbenfen ift. Somajjo
fc^rcibt a(fo iiber i^n : „33or 5tllem aber miiffen roix be« Stntonio ba
Sorreggio gebenfen, ber gleic^ n)ie 2l^et(e« jeber 3eit bie onberen
9)?eifter aufforberte, feine 3J?a(ereien ju befprccf)en unc ju tabein
(b. 1^. atfo 5U fritifiren; , obgleid^ fie corjugUii) unb bewunbern^wertl^
maren , inbem er bie (S^renbejeugung unc f)ccbadbtung Slnberer faft
a(^ @^ott aufna^m"'-') . IDa^ ift in ber 2Beife ber ©djriftfteller jener
3ett ettDaS ftar! aufgetragen ; aber ber 3w9 f^^^t fc^m SKanne nid^t
ungtctd^, ber in feiner 2lrt immer bie l^od^fte 33otIenbung anftrebte unb
fid^ nid^t teid^t genug t^at. Uebrigen« aud^ ^ier wieber ber ^uq einer
iibergro§en 33efd^eiben^eit, ber an du^erer ®(aubn)iirbig!eit nun um
21) Idea del Tempio della Pittura. Milano 15S9. p. 115.
;}2 I- 2;ie Sagen iiter 'ein ?c5en.
fo me^r geiinnnt, at« '^omajjo fidjer aue einer anberen CueUe fcenn
^Safari fct>o^)fte. ^ine getmffe Stnerfeniumg fanb wol tev a)?eifter;
aber gefdjagt, t'cre^rt, betintntert ju werteu , roar ev offenbar nici^t
geroc^nt, unc trenig t^at tie 2)citiDe(t fein (gelbftgefii^t ju f>ebcn. —
:pier t:^ut fic^ nun tie g-rage auf : cb biefeg SJiiper^dltniB jai^
fc^en I'einer :^ol^en :5i3egabung, ccren ev fid) ficber betcupt geirefen, unb
tern eng begrenjten ©ebiete feinev Sl^dtigfeit , ber tnapp ^ugemeffenen
2(nevfennung nidjt bccb auf fein ©emiit^ triidenb juriicfroivfte. !J)aB
fein 9iu§m nii^t ber traft entfpracf;, bie er in fid; fii^fte, fonnte i^n
tag nic^t nocf> ntef>r eingeic^iirf)tert , nocf) me^r in fief) ^uriicfgctrieben
tjaben? 3^m fonnte nid;t oerbcrgen fein, roie dxaiad unt 3}?ic^e(-
angelo, beren Diamen ganj StoUen erfiitlten, bamat^ ju 9iom gcfeicrt
iDurben, oon 't^dpften unb giirften tie gtdnjentften 3hiftrdge cr*
^ielten, ird^renb er in "^ISarma fiir Oionnen unt ^J)tonc6e ju matcn
^atte. 'Die na^eliegenbe 33erg(eid)ung mit feineni eigenen (Sd)ictfa(
moc^te (eid;t ju biiftern O^etanfen fii^rcn. Sie man aud; SBafarid
Sorte ne^meu mag, bap er ten 3)?eifter nic^t fiir gliidUd; ge^aften,
IdBt fic^ beutttc^ :^erau^fu^len. 2tuc^ barauf fpielt ter iBiograp^ an,
tap bem ^unftter ber Vo^n nic^t rourbe, ber ibm gebii^rte. (ix be-
merft einmat : „Sic^erUd; roar 2(ntonio bei feinen Vlebjciten jeter ®unft
unb jeber S^re rocrt^, roie nad; feinem Xobe jebeis miiutlid;en unb
fc^riftlid^en ^iadbru^me". ©ap er aber an „®unft unb (i^re" feinen
grofeen 3eitgcnoffen nad;ftanb, fonnte er ba^ nic^t felbft em^^funben
baben? Unt fo rodre benfbar, fener 3>ermut^ung , fein a)ii§gefc^id
rodre i^m ^jU ^erjen gegangen, Idge bcc^ (Stroa^ ju ®runbe.
(Sinen anteren ^ug noc^ fiigt 3>afari ^inju, ber, roenu er roirf=
(id^ im Sefen bei8 a)?eifter^ tag , i^m mand;e triibe Stuube bereiten
mufete. „Obgletc^ bon natiirUc^er @ute, fo fagt 23afari, betriibte er
i\d) me^r ai^ billig bariiber, ta^ er bie '^aften jener i^eibenfc^aften
a*age, roeldje geroo^nUc^ tie 2)Zenfd>en bebrdngen"; b. ^. ta^ er jencn
ii^cicenfc^aften unterlag, roelci^en tie meiften SD^enfc^en unterliegen.
^ 2)e« 2Rei[ter« bermeinttic^eS Unglilcf. 33
Sflm \o tarn bie ©telle cerftmiben u>evben 22) . ®oc^ ift , \m^ 25afavi
nd^er mit biefev Sleu^erung genteint ^at, ntc^t ju ermittetn. Da^ er
ben ^Jiac^brurf auf bie •(^etbenfd;aften unb i^re fdjobticbe Sirfung legen
tPoUte, fc^eint fid; frfjon au« bent ©egenfa^e ju ergeben, barin er biefe
@eite beei S^arattev^ mit bev natiivti^en ®iite ftetlt. (*v tpiU wot
fagen : (Sorreggio fei me^v aU biUig fon ben l^eibenfd^aften itberrodltigt
TOorben unb ^a6e ^inter^er bie« ober boc^ bie }^oig,m betlagt , bie er
boftcn iw erteiben gef;a6t. 9Jici^t« in bar %tfat ift unn''a^rfd)einlid^er,
n>enn ^ier unter ben geroe^nUc^en Veibenfc^aften biefenigen ber @inne
Derftanben fein folten. Sine auf ®enu^ angetegte unb begierige ^Jiatur
war (^orreggio fid^er nt^t; and) tr>iberfpra(^e biefer 3wg ber eigenen
@d;i(berung 33afari'g. ®anj fatfd) aber mare e«, toon bent 9f?eij ber
finntic^en (grfc^einung, ber fict> in feinen ©itbern finbet, auf maflefe
@inn(ic^!eit int a)?enfd>en ,^urud5ufcl)Ue^eu. T)enn fc gro§ unb ge^
tpinnenb jener Oteij ift, er ge^t gan^^ auf in ber ntaterifc^en @d>5n^eit
unb ^at ba^er intnter in feiner SBirhuig ein ibealeei (Stentent. @o we*
nig er teibenfc^aftti(^e6 33ertangen ern>edt, fo n)enig ift er einem fotd^en
entfprungen. Unb more ber 3Weifter Siebfd^aften, einent au^gelaffenen
\*eben unb etn>a gar ber i^Iafd^e ergeben gemefen, fidjer mii^te bie ©age
bacon 3lHer(ei ju berici^ten. — SOieint aber 3Safari nitr, ba§ Sorreggio
ben Drud' ber fleinen ^eibenfd;aften be^ taglic^en ?ebeu« fc^werer at«
not^menbig entpfunben tfob^: fo merben toir gteic^ fe^en, wie aud^
einent fotd^en S^arafterjuge bie (Sigentpnttid^feit be« ^unftterS wiber*
f priest.
1)00^ man mu§ fic^ iiber^aupt ^iiten, 3Safari'6 5fi3orte adju genau
ju ne^men ; meber ift er in feinen ^lu^briiden immer gliidtic(> , noc^
jeic^net er ftd^ burd^ togifc^e ®eban!enDerbinbung au6. 9Jiit ienen
©etrac^tungen iiber S^rafter unb 'itbm be6 3J?anne§ wotlte er roa^r'
22) @ie lautct : »Ancora che e' fusse tirato da una bonta naturale , si
affligeva nientedimanco piu del dovere nel portare i pesi di quelle passioni
che ordinariamente opprimono gli uomini.o
SDltpet, (£ox«89ic. 3
34 1- ®if ®agen ilfcer fein ?ebcu.
fd^einltd^ niir bic« (Sine au^fcriicfen : an fcer ©iivbe eineg fciirftigen unt
tnii^famen 8eben« l^at fcer drme (Sorreggio in iefcer S3ejie^ung jd^n)er
getroaen. @r jal^lt bonn fciefe i^eiben einjcln auf : p feiner eigenen
S3eid^tt»crbe i^ahc ber ^iinftler fiir fcie gamiUe arbeiten miiffen ; menf^-
Ud^e !^eibenfd>aften fe^ten il^m o^nebem ju (um jo f(^(immcr, moc^te
fcer gliicfUc^ere S3iograp^ benfen , fcer fcae( ?eben jieniUcfj (eid^t na^in
— um fo fd^ttmmer , fco t^m fcie ^^iot^ awf fcem S)ladtn fa§) ; jogar
feine ilunft mac^te er fid^ fo fc^nier roic nur moglid^. Unb rooi^er tiefe
a)?einung beg Slretiner^, ber ton bem inneren $i?efen bec( ^Jiannees
l^od^ften^g burd^ §orenfagen n?i|fen fonnte? 3Bei( er ©d^fiiffe jog ant
fcer au^ern ^eben^tage, mt fie au« fcer ^^ernc feinen Slugen fic^ bor=
fteUtc. !Dem (Sd^ii^Ung ber aWebici unb einer 9?ei^e t>on ^cipften
mu^te fcie @tiUe fciefe^ fleinen ^Dafeinig , in fceffen biirgerlic^en ®ren=
jen fcag @d^i(ffa( fceg SDJenfdfjen wie fcie ^aufba^n beg ^iinftferg be^
f(^(offen blieb, fiimmerlic^, toll inncrer unb au^erer iBefcrdngniffe er=
fc^einen.
3n SBa^r^eit §aben wir feinen ®runb onjune^men, roeber bafe
iSorreggio fccn menfc^lid;en 'i^eifcenfc^aften mel^r ate red^t fic^ iiber=
taffen, noc^ fca^ er feine Vebenglage beflagt ijah^. 2Bar er t»on 'iJJatur
oug befd^eifcen unfc geniigfam, cin ^luj,, ber i§m allgemein beigefegt
iDurbe unb bie gropte 5fi>a^rfd)einUd>feit fiir fic^ ^at — , fo tt>ar er aud;
mit bem xoat il^m bag Soog befd^ieb unfc er fetber erreic^te jufriefcen.
©ic geniigfomen ^^iaturcn finfc nic^t ungtiicflid^, nocf> aufgelegt ju
bunflen ©efcanfen. Unfc roenn er o^ne (5§rgeij roor, roie ©canneUi
l^ertoor^ebt, fo ternal^m er aud^ neifclog »on fcen ©rfolgen 9iofoerg
unfc aJJid^etongelo'g.
©lirfen toir in fcaS Seben fceg 3Jieifterg mit einem Sluge, fcad
feine Serfe gegenadrtig f)at unfc aug i^nen ein S3i(fc ju getoinnen
fuc^t toon fcem ®eifte, fcer fie gefc^affen, l^alten wir fciefe ginfcriide
jufommen mit fcem Senigen, n^ag roir toon feinen l^ebengumftdnfcen
itoiffen: fo er^alten njtr toon f einem 5Bef en eine ganj anfcere SSor^
3ufiiebene ScfcenSlogc unb @ttmmung. " 35
ftcUung, a(« fid^ burd^ bte bunfet gefarbte @d^i(beruug SSafori'g alU
mdtig Devbreltet ^at. (Sin gro^eg ^latent, berufen au^ neuer 3tn=
fc^auung dkiu^ ju jc^affen unb olfo mtt bcr ^aft be^ ©eniuei an^--
geftattet ; oerfe^en mit aflen a)2itte(n, bie ^oc^fte Slu^bKbung, bie i^m
oergonnt tft ju erreid^en ; t*on !einen fremben ©infCuffen betvrt, nie-
raalg t)on feiner (Sigentpnttid^feit unb bent il^r gcftecften 3^^^^ ^^''
wet^eub (roa^ fid^ 5. ^. »on 9?afae( nic^t fagen (o^t) ; unabtaffig bc»
mii^t, toaS er barjuftellen unternintmt ju tooUenbeter (Srfd^einung ju
bvingen, unb bie« immer mit ^tpeifeUo^ gliid lid(>em (Srgebni^ : f 0 t»er«
wirtUdjt er, wa^ energifd^) au^gefproc^en in feiner @eele liegt, mit
fcltcner (Sid^erl^eit unb mit ber ^'af t einer ungebrod^enen S^otur, ol^ne
3n>iefpatt im 3nnern unb o^ne ^amp\ nac^ 3lu§en. SBomit unter
fo(d^en Umftcinben ber ^nftler fid^ t^iitte quaten foUen, ift nid^t abju*
fe^en. Unb rooxan fe^lte e^ im ®ruube feinem du^eren *^eben, feiner
©teUung? T)ie gro^ten Slrbeiten, i\i benen "^arma [ic^ auffd)U)ang,
fielen i^m p ; unb rod^renb bie 33erl?d(tni[fe ber pnel^menben gamilic
gut ficf> aniiefeen, »erme^rte fid^ jugleic^ fein 2$ermogen. dv tonnte,
aud> n)enn bie 2lrbeit«!raft nad;Ue^, auf ein gIiicElid;e« fitter »er^
trauen. ^lein tear alterbingS ber Umfrei^ feineg !Cafein^, in bem fo
®ro^e^ gefd^affen wurbe. StUein er war trefflid^ auggefiitlt. Unb ber
borin (ebte, trad^tete nid^t bariiber ^inau« unb fanb in i^m offenbar
ein befd^eibeneg ®iM.
3ur »5Uigen ®en)i§l^eit roirb bie6, n^enn man »on ber ^mpfin-
bungSweife, bie au^ feinen @^5pfungen j^rid^t, auf bie ©timmungen
im 3)ienfd^en jurMfd^Iie^t. -SSei feinem aJfJeifter ^at man ^ieju ein
grb^ereS 9?ed^t, al^ bei Sorreggio. ^enn eg ift faft burd^iceg biefetbe
Xonart ber ®efii:^te, n^etd^e ouS feinen SKerfen flingt ; unb fetbft luo
er bem ©egenftanbe gema^ eine anbere anfd^tagen mu^, fpielt biefe
bennod^ in fene gewol^nte ^iniiber. Unjnjeifel^ft, n)ei( e« ber Sion
feiner eigenen 9ktur toar. Unb niemats ift biefe ©efii^t^weife in'6
©ewattfame gefpannt, niemat« au8 ^dm))fen mii^fam errungen ober
3*
36 1. 3>ie <Sagen fiber jein Scbon.
tDibcvftrefcenfcen Umftanben abgenct^igt, fo ta^ fic^, mt etoa beim
^unioriftcn, »orau^fc^en lie^e, [ie fte^e jugleid^ im ©cgenfa^c ju
ciiier fcuntetu ^e^tfeite im 3!)feufcl;en. ©onbern imnter ift fie ber
f^ielenbe, un»erfummevte (Sr^^u^ einev offenen imc unbefangeneii
3^atur. Sir werben fe^en, roie cie SBerfe (Sovreggio'^ bie c^ani^ Xon-
Iciter ber [ro^lid;en (Smpfintungen bur^laufen, oon ter ftillen Jpeiter^
fcit cine6 gleic^md^igen ®(iid^ unb bent l^olben ^'^"'^^^ finnti^en
gntjMcn^ big p "s^uft unc 3ubct eincr aueigetaffeuen <Se(igfeit. (5^
ift bejeic^nenb, ta§ (Sorreggio uuter aUen 2)ieiftern perft ees »erftan=
beti, Dag 'iad)dn einer ftitien iituertic^eu i^-euDe tar^uftcUen, unt io
borjuftellen, ia^ eg ben ^efc^auer jur ^^iac^empfinbung niitgetuinnt.
!X)ag ^otte fd^on Seonarbo oerfuc^t, aber nic^t erreid^t ; tag l^ac^eln
feiner ^ouen (bie freilic^ tiefere ^Jiaturen fine , ale ciefenigen unfereg
3Jieifterg) ^at intnier etoag ©tarreg, faft :33efremcenteg. (itwag ten
jenent gliicfUd^en Vac^eln mag aud) in Der Seele cog i^linftlerg ge^
legen ^aben, roie auf feinem 'i!eben ein Sblid pon cem mitben, felbft
aUe ©c^atten curd^leud^tenben ©onnenfc^ein feiner ^Dialeret.
3tt>eite§ iJa^jitel
Bit MrtljeUe htt tiergtingenen €pod\tn fiber ftint
Jiunjl nnh ftixi €m)ltt|,
<Bcurtl)cihing bf« Safari unb bcrcn 92ad)totrfung. — fgiirbigung bc«
3D?ci|ifrg burd) bic 6oracci. — X>ag ftcbjc^ntc unb ad^tjeljntc 3al)ts
J)unbert. — Slcucre Jorfdjungcn.
Songc 3eit nod^ naci^ feinem 2;obe 6Keb ba« 'Dunfel iibcr ben
©c^tcffalen unt fcev >J3erfon be« a)ieifter«. ®a8 16. unb 17. Sal^r*
^untert, welc^e at« 9tac^foIger unter bent unmittelBoren @influ§ ber
Sinquecentiften ftanben, be:^teften fiir beren Serfe ba« (ebl^aftefte
3ntereffe ; aber t^re ^ejiel^ung baju roax etne corwiegenb prafttfd^e,
unb toon t^rer cigenen ^unftiibung in 2ln[^ru(^ genomnten, bad^ten
fie nt^t baran, nac^ ben 3Ser:^dttni[fen unb Seben«umftanben ber
gro§en aJJetfter ju forfd^en. ©o ujieber^olt S3org^tnt^=*) nur bic
Slngaben be«2Safari; Slrntcnini'^^) fogar beffen 3rrtl^um ^infic^tlic^
cer Suppetbitber in 'tPorma. Unb noc^ ini 17. 3a^r^unbert tou^te
©cannelli, obtcot er fid> augfii^rlid^ iiber Sorreggio berbreitet,
nid^t ta^ ©eringfte iiber i^n unb fein Seben , fonbern malte nur mit
noc^ ftarteren i^arben tie ^ahti feines Ungtiicfes au«. @eine 3Jiitt:^ei*
23) II Kiposo , in cui si tratta della Pittura e della Scultura dei piu
illustri Professori antichi e moderni. Firenze 1584. pp. 374. 378.
2*1 De' veri Precetti della Piitura. Ravenna 1587. p. 55.
t
38 2. a)ie Urt^ieUe ber toergaitgencn evp«^en il^« ["«« ftuiijl ; (etn (SinfUlg.
lungen finb nur infofern Don 3ntereffe , ate fie un« fiber ben 35erb(etb
Don tttel^reren ®ematten beg 3)?etfter« tm 17. 3a:^r:^unbert Slu^tunft
geben. ©coramuccta^'^) bertc^tet nur fiber bte kfannten ©itber 511
^arnta unb 9)Zobena. iB a ( b i n u c c t '^*'] enrdtjnt jeiner nur beitduficj,
ba er 5. iB. bet (Sefare Stretufi t»on beffen ^opten nacf> t^m ]>rid^t ober
bet i^eberigo San'occto toon ben ^ei^nungen (Eorreggio'e, metc^e iener
»on ^arnto mit fic^ na^m. Unb boc^ ffatU [ic^ berfetbe jur Slufgabe
gemac^t, 93afart ju erganjen unb feine 3rrt^fimer ju bertd^tigen ; er
^otte alfo and) auf feiner (ombarcifc^en 9?eife, bie er eigen^ urn bie
bortigen ©c^ulen fennen ju ternen tm Siuftrage beg ^arbinolg Seopotb
toon 9)?ebtct unternominen , fiber (Sorreggto nic!^tg erfa^ren fijnnen.
3n "iparnta felbft fd;ten fc^on gegen (Snbe be« 1 6. 3a:^r^unbertg beffen
©ebdc^tnt^ fo gut tt)te ertoft^en. 2lnntba(e Sarocct Dernal^nt bort
ntc^tg, wte fc^on bemerft, wag t:^m bte gatfc^l^ett ber ^l^afari'fd^en
9?ac^ri(^ten aufgeberft ^dtte. 3a, etne ber gro^eren bortigen Slrbeiten
beg aWaterg war berart oergeffen, ba^ (Saracci, ber bod^ beffen 3Serten
mit begeiftertem (5ifer nacf;ging, nid^t einmat tjon beren S^'iftcnj
^enntnit erl^iett.
®er @d>atten aber, ber t)on SSafari'g (gd^ilberung auf ben
SOJenfd^en fiet, fc^ien ffir eine Seile aud^ ben '3kd;ru^m beg
^ fin ft I erg ju t)erbuntetn. Salb nad^ feinem ^Tobe, wie loir ge=
fe^en, ftanb biefer ^od^ in ben Slugen ber einfic^tigen ^^itgenoffen ;
aUmdtig jebod^ fd^eint ber me^r ober minber (eife 2:abe(, n>e(cl>en ber
3lretiner feiner S3enntnberung betmifd^t, fidf> weiter oerbreitet unb bag
Urt^eil beftimmt ju ^aben. (Sin ^^ugni^ baffir ^aben loir f(^on in
Sob. X)otce gefunben. 2lud; bie ^Inertennung, wetd^e il^m ber fd^on
genanitte gomajjo in feiner 2lb:^anblung fiber bie ajklerei miber=
25) Le Finezze de' Pennelli Italian!. Perugia 1672.
'*) Notizie de' Professori del Disegno da Cimabue in qua. (Srfle 2tu«=
gabe. Firenze 108 1 f.
SBeurt^etlung beS Safari unb bcien Slad^ttJtrtung. 39
fo^ren ta^t, tft nur eine bebingte ; fie befd^rdnft fid^ auf ben ^oto=
riften, rii^mt feme Stc^timrfungen, tnSbefonbeve btejentgen, loobet bag
Stc^t — tDet(^e« ^omajjo „5n)eiteg ^auptUd^t" nennt — »on einer
i^igur tm ©itce felber ouSge^t, nennt i^n aber boc!^ fd)Ue§ttd() unter
ben ^otoriften „nie^r eigent^umtid^ aU l^ercorragenb" ^'j , Unb me^r
noc^ : in feiner ©d^rift „3bee beg 2:empelg ber SD^aterei" 2'') , luorin
er in ber allegorifd^en Seife feiner 3eit bie fieben ©runbfoulen be-
jeid^nen xoiU, weld^e ben 2:ent^)et ber 9)ia(erei tragen, unb nad^ biefem
©d^ema feine ^ll^eorie corbringt, nennt er ol6 biefe Ipauptftu^en neben
aWantegna, Seonorbo, 9?afael, ajJid^elangeto unb Xijian — nod^
©oubenjio t^errart unb *iPoUboro ba (Sarataggto : jtoei ^iinftter, bie
toenn aud^ in il^rer 3lrt bebeutenb bod; feinegwegg ju ben ba^nbred^en=
ben a)ieiftern gel^oren. SSon (^'orreggio ift faum beitciufig bie $Rebe.
^ierin fpiett freitid^ SiMiir beg 3::^eoretiferg mit; allein unferen
9)?eifter ^dtte er fo nid^t umge^en fonnen, roenn biefem unter ben
®r5§ten fein ^la\^ fd^on gefid^ert geioefen n)are.
®o ^atte man fid^ aflmalig baran geiuc^nt, Son-eggio nur otg
§fo(ortften ju betradf>ten, ujorin bann S3org^ini allerbingg fo n^ett ging
^^u be^aupten : man !onne fagen, ba§ er im ^otorit aUe SJleifter uber=
troffen fiabe. 33on feiner ^unft im Uebrigen mar faum bie 9?ebe.
©telit man 9$afari'g Urt^eile jufammen, fo fommt man ju bem=
feiben (Srgebni^. „}^ixx gewi^ (a§t fid^ annel^men, fagt er einmat, ba§
fein tiinftler beffer mit ben garben umging, nod^ mit me^r 9ieij unb
^Relief gemalt ^at, wie er". Unb an einer anberen ©tette : „^er 3D?a*
teret mod^te er ein gro§eg ©efd^enf, inbem er bie garben bel^anbette
mit dd^ter aJJeifterfrf)aft". '^ud) fonft riil^mt er bei ben einjetnen $Ber»
fen bie foloriftifd^e Slugfii^rung, tt)ie ingbefonbere bei ber 3J?abonna
27) Trattato della Pittura. Milano 1584. pp. 27. 211. 219. 228. 3ln
tc^tcrer @teUe l^eifit e8 : »piu tosto singolar che raro«.
28) Idea del Tempio della Pittura. Milano 1 5S9.
40 2 ti'ie Urt^eile ber loergangenen (g^oc^en Uber felne ^unfl; fein ginflufe.
be« ^eil. ^ieron^mu^, roetd^e uber^au)3t ben aJ?a(ern burrf) i^re n>un'
berbore t^arbung ate na^eju uniibertreffttc^e •I'ciftung erfcbtenen fei ;
jiDci anbere ©ematbe, t)te t>etl. i)tarf>t unb (S^riftuei am Oelberg,
tt}cld(>e ftd^ bamal^ in 9teggio befanben, erregten burd> i^re befcnbere
^ic^toirfung offenbar feine etgcne rM^attlofe iBewunberung. Sttlein
l^infic^tUc^ ber 2luffaffung ber ^orm, ber 3etc^nung unb ber ^ompo=
fitton mad)t er atlerlei, wenn auc^ ntrf)t ganj offene 3?orbe^a[te.
„SBare Slntonio au^ ber 'I'ombarbei ^erausgefomnien unb in ^om ge=
wefen, \o i)atk er Sunber get^an unb 3$telen ju frfjaffen gemac^t,
welc^e 5U fetner 3fit fur gro§ galten. T)a fetne Silber fc gut waren,
o^ne ha% er antife nod^ gute moberne 5Berfe gefe^en, fo ergibt fic!^
ton felbft, ba§, n^enn er biefe gefe^en ^dtte, er feine Slrbeiten unenb»
(ic^ terbeffert unb bergeftalt fortfc^reitenb' bie ^oc^fte (Stufe eiTetc^t
^dtte". Dag njar eg alfo, n)oran eg i^m nac^ ber iDieinung 2$a]'art'g
fe^lte : Sluebilbung nac^ ber 'Antife unb na^ ben Ser!en 3?afaef g unb
SJJid^elangclo'g, b. ^. Maffifc^e 3eic^nung unb ^ei^anblnng ber ^orm
foiDte ®ro§e unb 9?^t^mug ber Hompofition. 2Bir njerben fv^dter fe^en,
n?te beibe Slnftdnbe wenig am ^la^e iuaren , ta (^oiTeggio Don Dorn--
^erein ein gauj onbereg 3iel cerfolgte. 3n gleid^em ©inne Id^t fid>
23afari nod) on etner anberen (gteUe toernel^men. ^dtte er nid^t feine
SBerte fo oortrefflic^ auggefiii^rt, feine 3ei^nungen toiirben il^m unter
ben ^nftlern nic^t ben 'Jiamen oerfc^afft ^aben, luel^en feine 39itber
]^aben. ^flun meiter : „Diefe tunft (b. ^. bie 3)?atereii ift fo fc^tt>er
unb ^at fo t>tele ^au^tfeiten, ta^ (5in SDieifter fe^r ^dufig fie nic^t alle
erreic^en fann. @g giebt ^iete, bie gottUc^ gejeic^net ^aben, aber in
ber i^drbung unoollfommen geblieben finb ; unb loieber anbere ^aben
beiDunberngioert^ gemalt, aber nic^t ^Ib fo gut gejeic^net. Dag 3tUeg
pngt oon bem 33erftdnbni^ ah unb oon ber Uebung , loetd^e man fic^
in ber 3ugenb envirbt, ber (Sine im ^eic^nen, rcr Slnbeve im iiJJhlen.
2Bcil man aber SlUcg ternt , um eg in feinen 3Berfen ju jener 93oU=
fommen^eit ju bringen, loelc^e iiberali ^eic^nung unb ^^otorit oerbin^
^
' SBeurt^eilung be« SSafart unb beren 9?ad^t»trfung. 41
bet : fo terbient be|tt>egen Sovre^gto gvo^ee; !^o6, iiiDent er ben ®tpf e(
ber 33otlfommen^eit in ben Serfen erretd^t ^ai , roeld^e er in Oet unb
in i^re^fe gematt". Diefe le^te ©(^(uj^fofgerung, in i^rev unerwarteten
Senbung fa[t !omifd>, ift dfjarafteriftifd^ nic^t Uc^ fiir 33afari'« ©d^reib--
toetfe , fonbern inigbefonbere fiir fein 33erl^a[ten ju unferem a)ieifter.
Man crn)artet : Sorreggio war jttjar ein f ortrefflidjcr St'olorift, allein
auf bie ^eic^nung l^at er \i6) nic^t fo fei^r cerftanben. jDa« mag feboc^
23afari nici^t fo offen augfprecfjen ; er biegt iineber ein unb ^itft fic^,
inbent er p(i5l?(id> toon ber ^^irfjnung fc^toeigt unb bent yjieifter bie
^o^fte 23oHfommen^eit juf^^rid^t — n)o( oerftanben, loie er freiiic^ nur
anpbeuten wagt, im ^olorit. (§r fii^ttc n>ol auc^, ba§ fi^ i^m jener
33ortt)urf fo o^ne 2Seitere^ ni^t mac^en (affe. ^iir feine Stnf^ouung
(ag in biefer ^unft etwa^ i^rembe^ , i^re '^uf faff ung ber i^orm , i^re
Darftellung^ireife iiber^aupt n^ar i^m ganj unb gar ungewo^nt ; allein
ta^ ^ier rein malevifd; genomnien baei f)bd;fte erreic^t wax , bariiber
^otte er fetnen ^w^ifet. So^ i^m au^erbem gro§e Slc^tung abjn^ang,
roar bie feine unb forgfame T)urrf)fit:^rung ; um fo griJ^ere, a(« er unb
feine ®enoffen auf tiefen 33or5ug fiir inimer »erjic^ten inu^ten. 3ene«
Urt^eil aber, fo fc^roanfenb e^ an fic^ ift, gab bann boc^ fiir bie 9iac^ft*
fotgenben ben 'i(u^fd^(ag : Sorreggio war unb btieb S^olorift — loomit
jugfeid^, ou« bent bamaligen ®efid^t«)?unft, feine SD^dngel au«(gef|>ro=
c^cn waren. SD^ne Untfc^roeife finbet fic^ biefe SJ^einung noc^ bei
©anbrart au^gecriidt, ber im Sefenttid^en bem i^afari nad;f^reibt,
l^iebei aber fenen ®d)(u§ jiel^t, ben Safari fd^einbar nic^t ^ie^en mocbte.
(S^ ^ei^t bei i^m : „®eiui§ ift ecs, ta'^ tein a)ia^(er bdffer mit ben ^ax--
ben umge^en fbnnen , ober mit fo frblic^em 3Bo(ftanb , fo gtatt unb
oertrieben, Unb, fleifd;ig, unb mit folc^er Sieblidjfeit, ja and;, ta^ fei=
ner female fo er^ebt ol^ne ©dfjatten, gema^let, ate eben biefer ilntonio,
unb man atfo r>on i^m »o( fagen fan , M^ er basi eine ^aupt'@tud
ber 3JJa^Ierel) , ndm(id) ca^ wol marten , me^r at« alle anbere t)er=
ftanben, ob er bann fd;on im anbern §au^t'®tud, namlid^ im ^dd}^
42 2. 2)ie Urt^eile bet tergangenen &fo6)tn iiber feme ^nfl; fetn einflug.
nen , ntd^t fo gut , ai^ im luot mal^ten getoefen , f o luirb bo^ nid^t^
fetn gropes ^^ob ^inbern" u. f. f. 2'-').
%n6} fonfl mag Safari ©d^utb geiuefen fetn, baf? man ben 9Kct=
ftcr nid^t in feiner ganjen S3ebeutung, tn feinem tiefen etgent^unilic^en
iBert^e ju fc^a^en luufete. 25afari l^ielt fic^, fc^on ales 9Jiann ton gad^,
bann audb au& jener Unfa^tgfeit, bem eigentlid^en SBefen (5on-eggio'«
beijufommen, mtt feiner S3eiDunberung an einjelne befontere Biige. Hn
ben ^aU bcr ©ewdnber, an bas geii>innenbe !!^ad^e(n ber tleinen SngeC
an bie foftlic^cn Sanbfd^aften, an bie SSerfiirjungen — »or Slllem aber
an bie natiirlid^e unb taufd^enbe S3e^anblung ber §aare, bacon 33afari
fo ^ingeriffen ift , ba§ er loieberl^ott barauf ^u fpredf)en f ommt. T)a^
eine 3)Jal l^at eg gar ben Slnfd^ein , at« ob ^ierin ein epod;emad^enbeg
33erbienft be« Sorreggio (age unb i^m be^Ib in^befonbere afle OJiater
jDanf toiffen miilten. (Sg ^ei^t: „Qx toax <Sc^u(b, ba§ ber i^omborbei
bie Slugen aufgingen (bag n)iU fagen : er juerft 'i)at bie tombarbifd^en
3)?oler in bie neue 9)?anier eingefii^rt) , n)o bann f o oiele -fc^cne Za--
(ente in ber SQJaterei aufgetreten finb, inbem fie feinen @^)uren folgenb
riil^mlic^e unb benftuiirbige 3Ber!e l^ercorgebrac^t l^aben ; ba er ung
ndmlid^ §aare , bie bod^ fo fd^njer barjuftellen finb , mit f o grower
t^eic^tigfeit gemalt jeigte unb une (e^rte , wie man bag madden niiiffe ;
iDofiir i^m benn aud^ alle 9J?a(er etttigen Dant fc^ulbig finb". 3lurf)
bieg §aar(ob, in biefem 3ufcimmen^ange, ^at fein S'omifd^e^ ; ee( fie^t
au«, o(« ob beg 9J?eifterg 2lrt bie f)aare ju malen ben iGombarben bie
Slugen gcijffnet l^dtte. l^e^teres bejiel^t fid^ mot el^er auf ben Dormer*
gel^enben 2lu«f^>rud^, ber Sorreggio'g malerifd^e a)?etfterfc^aft itber»
^aupt l^ertoor^ebt. SJafari fiigte 6fter« feinc fSdl?e fo gut er eben
tonnte unb war menig befiimmert urn i^re togifc^e 23erfniipfung ober
2;rcnnung. 2lUein ba§ er oor biefem ©efc^id ber ^aarmaterei bie
allergro^tc 2(c^tung ^atte, er^ellt auc^ barauf, bafe er fc^on in ber
28) Xeutf(^e •afabcmte. I. 91.
SSBiiibtguna beg SDleifterg buid^ bte Saiacct. 43
Smtettung jum brttten ^^ette feiner iBiograpl^ien befonbere^ ©etutc^t
barauf legt ■"') . ©iefeS fleine ©d;rtftftud fud;t fo gut ioie m5gltd; bte
^auptjuge anjugeben , iDoburc^ bte a)Zetftcr ber iBliitejeit fid^ foiDot
con i^ren 93orgdttgern ai^ uitter ftd^ unterfc^etben. §ter evi^citt (5or=
reggio fetnett "^iai^ jtDtfc^en Slitbrea bel @arto uiib '^^Jarittigmtano, unb
gteic^, nad^bein ganj ric^ttg, aber itur int SSorbeige^eit fetner „an*
ntutl^igften i^eb^af ttg!eit" gebad^t tft, wtrb feineSlrt bte^aave ju itiaten
riilimenb unb augfii^rltd; l^ertoorge^oben. 3m ®runbe ^at ^Safari fo
Uitrec^t ittci^t, bartn etn Unterf(^etbuitgg3eic(>eit gegen bte frit^ere
(Spod>e unb anbere a}ieifter ju finben. (g« tft lutrflici^ an Dent, ba§
toor unb neben tl^nt fein Slnberer, and) 9iafael nic^t, ftd^ fo auf bie
ntalertfc^e ^e^anbtung ber ^aare berftanb : auf tl^ren „®olbton" unb
ben @d^etn natitvtic^er Seid^tigfeit , ber ba«( §aar in fetner ntafftgen
i^itfle ^alt unb jugletd^ fetne i^einl^ett er!ennen ld§t. 2luc^ l^terin be=
md^rte fid; iene eollftdnbige Ueberwinbung bee( @tofflid>en, wetc^e
(Sorreggio ougjeicf>net. Iflein »erfe^rt war natiirtic^, biefeg Wltxtmai
uberalt toranjuf e^en , wd^renb an eben iener ©telle „an ©rajie unb
fd^iJner 3Jianier" gar ein '^^Jarmtgianino il^m oorgejogen ioirb. —
Ueber biefeS §aarIob war in^befonbere @ c a n n e U i erboft , ber bei
jeber ©elegeit^eit gegen 23afari ju i^elbe jie^t, ba§ er fo untergeorbnete
Dinge l^eroorgel^oben, bagegen „bie wa^rl^aft ftaunen^loert^en (Sigen*
fd^aften be« OJieifterg ntit ©tiflfd^weigen iibergangen" ^ah^. —
3nbe§ nid^t (ange nte^r foUte bie ^zit au^bteiben , bie Sorreggio
5U boHen S^ren brad^te. Sn^befonbere Ue^en bie (Sara|cci, n)etd)e
nad> ben gro^en 5!3orbi(bern bie ^unft ju erneuern trad^teten , feine
attfeitige Siirbigung fid^ angelegen fein. ®d^on ber Slettefte ber bret
^unftter, ber befonnene ^^obobico, unter beffen Seitung fpdter bie ganje
©d^ute ftanb, l^atte feine beiben a3ettern auf ben SJJeifter ^ingewiefcn.
%i^ aber nun Slnnibate int Sitter bon jwanjig Sa^ren nad^ ^arma
30) 2lu8gak Le Monnier. VII. 7.
44 2. 2)tf Urtl^etle ber Brrgangenen (S^soc^en fiber feme ^uitp; fern ©nflufe.
tarn, ta wax er »cn tern %nhM fetner 23?ertc gerabcju ^tngertffen.
X)te(er Slufent^att ^at im !i^cbcn ber Siinfttcr offenbar (Spod^e gemad^t ;
benn burd^ ben ©ruber kh^a^t aufgeforbert , fam and) 2lgoftino nac^
•^omta, (cb gleic^, ob fpciter, l^at t^r SSiograp^ 9)?alt»afia nic^t ht-
fttmmcn fonncn) , unb fiier entfc^ieb fic^ ber (Stnffuf^ , ben Sorreggio
auf t^rc gan^e ^unftoeife ^aben follte. 5Bte 3(nniba(e ben 93Zeifter mtt
rofd>em 3Serftanbnt^, mit jener ©nfid^t, wetd^e ber SSegetfterung etne«
cmpfdngltc^en STalente^ i>er(te:^en tft, ^^on alien @etten ju faffen n)u§te,
ergtbt firf> au8 ben fd^on gebad)ten Sriefen an feinen Ol^etm. (Sr bc==
rounbert tn^bef onbere , in 93erbinbung mit ber ®trenge unb bem 33er»
ftdnbnt§ ber ^eic^nung, bte 3lnmut^, bie Vebenbigfett be^ ^oIcrtt« unb
Die natiirlid^e ^eidbtigfeit ber t)arfteflung. 'Jiamentlid^ i)cU er, im
®egenfa^ 5um ^iinfttic^en unb ©emad^ten , iaii t^m in ber ^unft fei=
ner ^ettgenoffcn oft genug entgegentrat , bie itberjeugenbe 3Ka^r^eit
ber (5rfd?einung, il^r gegenttcirtige^ I'eben toieber^olt ^ert»or. (5r nennt
ba« bie 2(ufrid)tigfeit unb 9?einl^eit be6 iWeifters unb briicft bieg ein
anber ''Mai \o ou« : in ben SBerfen ber Slnberen feien bie 3^inge bor»
geftellt, tt)ie fie adcnfallg fein fijnnen, in ben Serfen biefeg 9)?anne«
aber , ioie fie in SBal^r^eit finb. Slnnibale , beffen 'Ba<i)z S^ieben unb
S^reiben nic^t n^ar, brauc^t ungefd^icfte SBenbungen unb fagt fetber,
ba^ er fic^ nic^t beut(icf> au^briicfen fonne, aber ganj wot wiffe maS er
mctne; unb in ber Z^at, ber ©inn feiner ©riefe ift f(ar. 3Ba« i:^n
5ur ^^ewunberung ]^inri§ txtax bie collfommene Vebenbigfeit, bie gan^
^liatur fc^eint unb coc^ iiber bie S^ieaKtdt l^inau^ immer »on ber ^od^»
ften Slnmut^ ift. 93on biefem (Sinbrud erfullt , befinnt er ficb feinen
2(ugenbticf Sorreggio jogar iiber 9^afae( ju fteUen. (Sine foIi^e 'Mx-
tung war nur moglic^ burd^ iaH ^ufammentreffen unb bie g(eidbe 2lu^=
bilbung alter l^arfteUungeimittel ; unb ba§ bieg in (Sorreggio ber
goU, ba^ cr nic^t blo§ ^otorift n>ar, ^at Slnnibate fofort erfannt.
dm *^un!t , ber freilid^ aud^ nad> i^m i^ftere; wieber iiberfel^en worcen
ift; e« wirb fid? nccfo jeigen, weB^alb. X)oc^ ^at auc^ b"2(gincourt in
SSiirbiguug beS ajieifterS burc^ bie Saracci. 45
fetnem gro|en Serte-'^) in einev mel fpdteven B^it anf jene 93erbin«
bung »on ^eic^nuug uuc l^olortt, auf ten „^o^en (Sinflang ter ^ox--
men unb i^arben" ben ^J{act>brud gelegt.
Uebrigen^g (;a6en »on ben nam^aften Wlakxn , beren '^txi in bie
^,tt)eite §dlfte bess fed;je^nten nnb in Den '^Infang t>e^ [iebsel^nten 3a^r^
^unbevtsJ fdllt , nid>t btoji tie Saracci ben tiefgreifenben (Sinflufe be«
3)ieifter^ erfa^vcn. ®te aflerbing* betrieben fein ©tubiuni am eifrig^
ften unb mit jener gen?iffen{)often ©riinbUd^feit, wetc^e fie p Ut^ebern
einer becentenDen ®ct)ute mact>te. 3lUein tass ii$orbilb be^g iOfeifterss
t»on ^arma griff ani^ in Die ^unftiueife romifc^er unb fleventinifc^er
iOhler umgeftattenb ein. 3n 9ftoni war ti> ineibefonbere SSaroccio,
beffen unge»b^nlid>e« 2:a(ent burd^ biefen (Sinflu§ ^to^lid; eine neue
^fJid^tung na^m, unb in Sl^orenj furf)ten bie (Sarbi ba Sigoli, "^pagani
unb (Sriftofano 5tKori an Die ©telle beg fatten unb manierirten Sor=
menjpie(i3, ju Der bie 9iad)a^mung 3)iic()e(angelo'«( gefii^rt ^atte, nad?
Dem SDiufter Sorreggio'g *^eben unb 2Barme einer anmutl^igen ^or-
fteHung ju fe^en. Do§ fie freiUc^, mt aud^ :Saroccio, inbem fie einer
iiberfommenen lilJ^anier ju entrinnen fud^ten, bo(^ fc^tie^lic^ mit i^rem
neuen SSorbitbe wiebcr in eine anbere uerfieten, bag lag in ben i8ebin=
gungen i^reS Patents, bag ju einer griinbtic^en unb a!abemifc^en 9?e'
form, wie fie »on DenSaracci augging, nici^t gefd^affen war. UnD wir
§oben fd^on gefe^en, bie ^unft beg ^Piieifterg ^atte biefe boppelte SD^ad^t :
in eine grunbfa^lirf^e (Srneuerung wefentUd^ einjugreifen unb bod^ aud;
anbrerfeitg auf eine Stnfd^auung einpmrfen, beren 3beat eine manie*
rirte ©d^bnl^eit ift.
^od^ in anbercr ^infic^t, a(g in iener gleid^md^igen 33oUenbung
nad^ ^orm unb i^arbe, ftellten bie Saracci ben 3}ieifter fe^r ^oc^, fa
an bie (®^)i^e ber gro^en SOialer : in ber (Sigent^iimli^feit feiner ^unft==
31) Seroux d'Agin court, Histoire de I'Art par les Monuments
etc Paris 1823. Fol.
46 2. 3)ic Urt^cilc ber toergangenen @^o<i^cn fiber feinc ^unfl; jein Sinflu^.
tDcife, ber ®et6ftanbigfett fetner Slnfd^auung. 1)1616 fd^ien iibrigeiig
bait nad} feinem Itbe fd^on Ortenfio Vanbi ertannt ju ^ben , ba er
i^n ben ebclften a)ietfter nannte, „nie^r ton ber i)latm gebilbet, ale;
oon trgcnb etnem 9)Zet[ter". 2tnf bie (Sigenart Scrreggto'S tommt
9lnni6a(e in jeinem ^weiten ©riefe an ben O^eim font 28, %px\[ 1580
auigfu^rltc^ ju fpred^en : ,;©ie ®ebanfen be^ (^orreggio finb feinc eige= .
nen ©ebonfen , feine eigenen (Jrfinbungen gemefen ; man fie^t , ta%
er fie au^ feinem ^o^f e ge^olt unb au^ fid> gefunben l^at , inbem er
bann bIo§ bie SfJotnr bamit »>erg(id^. 2lUe Slnberen ^ben fid^ ouf
etn)a6 geftii^t, n)o6 nid^t i^r (Sigen wax, bie Sinen anf ^ a}iobeU, bie
^2tnberen auf <Statnen ober auf tupferftid^e". 3luc^ ba^ 17. 3a]^rl^un=
bert t»erfaumte nid^t, jene (Sigenfc^aft rii^menb ^ertorju^eben. ®o
finbet fid) in iBetlori^^^j tie Steu^erung : ,,'Der oorj^iigtic^fte unter ben
Vombarbcn (n)omit eben unfer a)ieifter gemeint ift) f)at nur bie 9iatur
nad^geat^mt (b. 1^. er ift !einer anberen ^unfmeife gefo(gt) unb ^at fid^
feine Slrt ganj au^ fid^ gebitbet".
giir baci 17. 3a^r^unbert gab iiberf^aupt ba^ Urt^eil ber (Saracci
ben Slu^f^tag. Dod^ ^atte eg f(^on auS eigenem Stntrieb einc unbe<
fangene f)ingabe an ben 3)ieifter , unb xozx immer f on ^iinftlern unb
^ennern feiner ern>a^nt, gibt riictl^attlog ber jauberifd^en 3iUrfung
^u^brucf, welcfje feine 3Berfe ouf einen offenen ©inn audiiben. 2luc^
je^t wieber roirb ber malerifc^e Qteij ^er»orge^oben ; aber nic^t me^r
in bem bebingten @inne, wic eg bag 16. 3a^r:^unbert get^an ^atte.
^ne fe^r cntfd^iebenc S3e»unberung ia^t fd^on Stnfangg beg 17. 3a^r-
^unbertg 2;affoni berne^men: „'!pUniug lobt bie SDkfereien beg
tlpeUeg — mit bem unfer ^iinftler iiber^aupt gern terg(id;en wirb —
oor alien anberen H)egen i^rer ^^nmut^, i^rer fd;onen 5lugfii^rung unb
i^rer reijtotlen garbe; abcr loer ift l^icrin jemalg 5lntonio gleic^*
**) Le Vite de' Pittori, de' Scultori e degli Architetti moderni.
Koma 1(572.
S)a8 ftcbjel^nte unb ad^tjel^nte Sa^rl^unbert. 47
gefommen, tDclc^er ber 9J?aIerei in bcr gorbe, im Slu^brud beg SfJeijeg
unb ber Stnmut^ bac( aufeerftc ^tet geftecft l^at?"^^) 95on ber 3$er=
^rrUd^ung, roetd^e i^m at^bann @canne((i angcbei:^en (ie§ , max
fc^on bte 9?ebe. (Sorreggio , ^M^ad unb Ziiian ftnb il^m bie etgent=
lid^en ©rb^en ber aJialeret, unb (Srfteren bejetc^net er, inbem er narf)
bent „9}?tfrofogntug beg 3)?enfc^en" fetnen a}?tfro!ogmug ber aJJalerei
eint^eitt, alg bag f)aupt beffelben. @te^t man i?on jeiner fci^wulftigen
unb aflegortfirenben '5)arftellunggn>eife ah, fo tritft er in ber S^aratte*
riftif beg 3Jia(erg im ©anj^en bcx^ bag 9^ic^tige. ©inmal nennt er i^n
untcr ben ^eroorragenben 33ertretern ber mobernen 2)lalerei ©en-
ienigen, „ber ^auptfdd^Ud; bog ^id ber fdjonen 9latiirUci>feit getroffen"
^abe. (Sin begeifterteg Sob f^rid^t auc^ ©caramuccia aug: „1)ag
ift bie dd^te Ouinteff enj ber guten QJianier ; bu brauc^ft nic^t tueiter
,p fudf>en. ^Denn ^ier ftnb bie foftbarften 3uit>eten berborgen unb alle
lh:afte ber ^unft, bie in unferem jc^toierigen SSeruf nur bentbar finb.
— O bu ®eift meineg 2lntonio ba (Sorreggio, weld^en 9Jieifter ^dtteft
bu ge^bt, »on bem jo l^immtifd^e ^ix^t bu ^dtteft ternen fonnen?"^^)
3m 18. 3a^r^unbert ftanben bonn bie ^itnftter fowol o(g bag
funftgenie|enbe '^ubti!um gerabeju unter ber ^errfd^oft ber correg^
gegfen SOIalerei. ®ie 9^eifen t»on funftgebilbeten 2lug(dnbern nadf
3taUen !amen bamatg in ©ebraud^ ; i^nen fotgten in :53riefen unb
©erid^ten bie 13Jiitt^ei(ungen iiber bie em^fangenen (Sinbritde. @o
oerfiinbeten je^t nii^t bto§ bie eigenen Sanbgleute, fonbern auc^ bie
i^emben ben Q^iu^m (Sorreggio'g. !©ie ^un)'t - unb 9fJeifeberi(^te ber
S3taint)itle, 9?id^arb, 9ti^arbfon, ©e Sal'anbe, (So^in,
®e S3roffeg=*^) [inb t»oK SSenjunberung fiir ben aJieiftcr; aud^ oon
33) Pensieri diversi. Carpi 1620. Cap. X, Lib. 19,
34) a. a. O. p. 182.
35) 3)e« §enn tton SUintoiUc 9ieife6efd^rctbung buic^ §ottanb, Obei=
beutfc^tanb unb bie ©c^tccij, befonberS aber burc^ 3talicn. Uebcrfefet toon
3. 2;. ^o^kr. ^cmgo 17G4. — Abbe Richard, Description historique et
48 2. !Die Urt^eUe bcr toergangencn @po(i^en ilbev feme ^unjl ; fein Sinflufe.
i^nen raumen i^m SOianc^e ten '-BoiTang fogar t»or 9?afael ein. i8i«=
ireileii, nne v ^- f*ei (Sod>iu, tritt freiUct> noct> ter 33orii>uvf intovret-
ter 3<^«c^""«9 iiuf > ^il^^i" l^li^B «"«* f cw^ (^^efidjte^^untte eiuer be[timm=
ten flaffifc^en ©c^ule unb ol^ne ter ^egeiftevung (5intrag ju t^uu.
Damat^ emad^te auci^ uneber tai^ 3nteve[fe an ber '^Perfon, am \^eberi
unb on ben ©c^icffalcn be«( 3)ia(er« ; auf bic 33erfud^e tiefer ^^ladf--
fcrfc^ungen unb i^ve (Srgebiiiffc wire gfeic^ tic ^Kebe fommeu.
3n unferem 3a^r^unbcrt akr follte if>m fein iKu^m, feine ^er^
oiMTOgenbe iBebeutung , n>enn and) nic^t bcftritten , toct> aujei '3ieue
gejc^mdtert n)erben. 'hit neueae itunftftitif i)cit in i^m einen ber erften
3Ketfter ber ©[utejeit anertannt; ober fie finbet an i^m ju tabehi
unb ^at i^n namentUd) befd)u(bigt ben 3?erfaU ter 3)ia(erei eingeteitet
ju ^abeii. ^efonber«( ftreng ^at i^n einer ber feinften tenner ter
Oienaiffance , ^urctl;arbt, beurt^eilt, n>enn er g(eid) feine ^o^e
53egabung anertennt ; er i^aht bie ^unft entfittlid^t, inbeni i^m jcb'
roeber 3n^alt nur SJorwant getoefen fei beroegteg Seben in finn(id)
reijenber t^orm ju fc^iltern. T)iefer ©tantpunft ter mobernen ^tit,
n)eld)e mit beftimmten ibealen "itnforberungen an tie ^unft ^erantritt,
ift bag (Srgebnil einer befonberen '^(uffaffungeiweife unferer ^iit unb
trifft nic^t ia^ Sefen be« a)?eifter«. 3n ber X^at ift ber me^r naiuen
Stnfc^auung frii^erer (Spod^en eine feld^e ^^etrac^tung gor nicbt ge=
fommen. ^iefe l^atten feinen 3lugenblid '^irg, ba^ bie vei^cnbe ^iUr*
fung ber corregge^ten 3)?alerei einen tun!(en ^iutergrunr baben
tonne ; ta^ i)kx gegen bie ^Jtein^eit unb Siirte ter ^'uuft gefiintigt
unb ber erfte 3lnfto^ gegeben fei, fie oon i^rer ^o^e in tad nietrige
critique de I'ltalie. Dijon 1766. — Richardson, Description de divers
fameux Tableaux etc. qui se trouvent en Italic (2)ritter Jbeil jum Traite
de la Peinture et de la Sculpture). Amsterdam 1728. — DeLaLande,
Voyage d'un Francais en Italie fait dans les Annees llGb et 1766. Venise
1769. — Cochin, Voyage d'ltalie. Paris 1769. — Ch. de Brosses,
Lettres historiques et critiques sur I'ltalie. Paris An VII.
9?cucre tvttif unb gorfd^ungen. 49
®efcict ftnnlid^er 9?ei5tnittet unb cine3 entteerten @d^einf^iefe mit
jc^onen gormen i^etabsufcringen. Senn ftc^ bt^weiten teife ber Zahd
an btefe SBerfe luagte, fo ric(;tete er fid; gegen bie imgetDo^nte ©ar^
ftellungStueife ber ^^orm, toeit er ^tev bie S3efttmmt:^eit einer ftreng
unb rein burc^gefiil^rten 8inie ober ^o(^ften§ bie ©ebunben^eit ber
S3etvegung oermi^te. 9'iun fonnte atterbing^ fc^einen, n^ie toenn
biefer SSabet burc^ jenen ernfteren SSoricurf erft red^t begriinbet tourbe
unb atfo bie neuere ^riti! nic^t6 get^an tf'dttt , ate fotc^e 'Jlnftdnbe ju
i)ertiefen, bie angebtic^en 2)langel (5orreggio'§ auf i'^re int SBefen
biefer ^unft fetber tiegenben 3Burjetn juriicfsufiil^ren. 3lflein »ir totX'-
ben fe^en, ba^ bem nid;t fo ift, unb ba^ voa^ man bent abater jum
33orn)urf madden mod^te metme^r bavauf berul^t, ba^ er bie 3)Zalerei
ju i^rem ^oc^ften, aber and; au^erfteu ^kk gefii^rt, ju il^ren te^teu
t^-olgen au^gebilbet l^at. —
®d^on mit bem 18. 3a^r^unbert beginnen »ie bemerft bie SSer-
fud^e (Sorreggio'g !^eben aufjuflaren ; erft feitbem ift altmalig au(^ bie
<5agen^iille gefatlcn, bie fic^ um fein ftiUeg ©afein getegt :^atte. T)aju
l^abeu freitid) bie ©emii^ungen be^ f^on genannten ^ater ©ebaftiano
9?efta t>om (Snbe be^ 1 7 . 3al;r^unbertg nic^t mitge^otf en, f o fel^r auc^ bie^
fer barauf au« loar, f on atlen ©eiten ^Jotijen iiber ben 9)Zeifter ju fam=
metn unb fein ®eba^tni§ in jeber SSejie^ung n^ieber^erjuftetlen. @ein
gorfc^ung^eifer ^tte jum 2:^ei( ^erfiJntid^e S3en)eggrunbe. (Sr ^atte
eine retd^t^altige ©ammtung ton 3ei^iiungen jufommengebrac^t, ba^
»on er einen gro^en 2;^eit fur ^Irbeiten (Sorreggio'« ^iett , n^a^renb
bie 9Jie^rjal^l berfetben toon onberer §anb nad^ 3)Jotioen be« OJiei'
fterg l^erriil^rte; ia, nad^ einer Slu^fage beg fd^on genannten Sonte
^Jesjonico foflten fie fammttid^ oon ber §anb bes ^^ranco fein^*^).
36) G. Campori, Lettere artistiche inedite. Modena 1806, p. 281.
— Unter jenem franco fonnte faum ber ©iotoanni SSattifta Bon Sjcnettg, gen.
©emoki, gemeint fein , ber jwar »tel gctc^nete , aber ^au^tfad^Itc^ iu ber 9Jianter
SJtic^elangeto'g unb mit einer Sirodfen^cit , n>ct^e fiir bie 5lrt unfereS SOieijierS
50 2. "Die Urt^cile bcr ©trflangeneu (S<5o<^en fiber feinc Sunfl; fein Sin^ug.
aKijgtid^, ta§ 3iefta felber in gutem (Slaubcn luav. 'JKIcin i^m war
barum ju t^un tie @ammlung, tie il^m t^euer '^u fte^en gefommcn,
on ben OJJann ju bringen •'"; . Doju roar not^roenrig fiir ten a32eifter
ein gefteigerte« 3ntereffe ju cerbreiten ; unt fo bradbte er iibcr fceffen
Seben eine 3lnja^( »on 9)2arct?en auf, roetd^e geeignet fd^ienen eine
ticfe unfc nac^^attige 2;^eilna^me ju errocden. Sr mog pm jT^eit
fetbft toran geglaubt ^oben; tenn er ^antelte au« einer feltfamen
9)?ifcfeung con )>erfenlid^en 3tntvieben unfc t^on aufricbtigcr ^-l?ere^mng
fiir ten gro^en ^Dialer, beffen 9iu^m er aufsufrifdjen fuc^te unt bem in
(Sorreggio ein '^enfmal ju fe^en er felber roieber ju O^fern bereit roar.
(Sin mer!n)iirtigeig ©eifpiel tafiir, roie er ju feinen ^?iacbrid>ten tarn unt
welc^e -IRittel er aufroanfcte urn bofiir ©eroeifc beijubringen , roerten
tcir bei ber Unterjud^ung t>on (5orreggio«( angeblictem Slufent^alte in
9?om fennen (ernen. Den (Srjciblungen bee yjianncei, ben Slnettoten,
tie er in Umtauf brac^te, ift natiirlic^ fein ®lauben ju fc^enfen, unt
tie »ielfac^n ^einii^ungen , t>on benen fein ©riefroec^fel jeugt,
mijgen uur ben einen ^Jiu^en ge^abt ^oben , bem ^^?eben be« 3Jietfter«
eine grofecre ^ufmerffamfeit ,^ujun)enten. Uebrigen« ift nur ein flei-
JDcnig geeignet war ; fonbern tpabrfdbeinlid) Soicnjo franco ooii Sologno, ber fid)
in bcr SScifc ber Soracci ouSbilbetc. Cbcr fottte 9iejjonico ©iooanni Sanfranco
im @inne ge^abt baben, ber, au« ber @c^ule ber Soracci fommenb, Sorreggic
toerf(^iebentli(b nad^ijubilbeu fu(^te '<
3^) er nanute fie ^rnaffo be' ^ittori unb gab i^rcn Catalog unter bem
litcl i>erau8: Inciice del libro intitolalo Parnasso de' Pittori, in cui si con-
tengono varj disegni originali raccolti in Koma da S. Kesta. In Perugia
1707. — 2)ie ganije ©amntlang wurbe tra^rld^cinlic^ toon 93kr(^etti, bem Si[d^of
toon Sreijo, angefauft. jDeffen Sieffe, (Mtoalicre SKar^etti t>on ^iftoja, filing fie
bann um 600 ^f6. @t. an ben I'orb ©omeiS to«. 2)ie[en 93erfauf toermittelte 3«>^n
lalman, ber in einem 93ricfc toom 2. SWorj 1709 an ben i'orb iiber bic ©ammtung
berit^tet unb fte bie fc^Bnfie Suropa'« nennt , fotool ^infii^tlid) ber @d^i>n^eit al«
ber 3aM ber ©latter. 2)iee 8ob roar icbcnfall* , wo? ben erften ^unft anlangt,
ilbertrieben. S)a« 9Ja^erc iiber ben u^iteren 5Berbleib ber >®ammlung unb bie
Beic^nungen Sorreggio'8, rcelc^e fie entboUen ftoben fofl, toergl. ben gaeitcn X^cil
(^eit^nungcu/ .
ner X^ett feincr ©riefe in ber ^rieffammtung be« S^ottavi afcgebrudt ;
tDcitau^ ber gro^ere Zfftii , an ben 3JJaIer (Stufeppe 9)?agnai?acca ge=^
rtc^tet, ift nad^ (Snglonb gefontmen ^^) .
3n ben erften 3o^ren beg 18. 3a^r^nnbert« ^tte bann ber
©d^iDeijer abater Sobotoico Slntonto Datoib (gefcoren 1648), ber foft
fein ganjeg Seben in 3talien jugebrac^t ju ^ben fc^eint , eine ®io=
gro))i^ie Sorreggio'« unternontmen. ®ie ift nic^t gebrucft worben, ba
fie einen 2;^eil eine« groferen SBerfeg bilbete, bag 2)?anuf!ript gebtie=
feen 39) . §ter tear perft bag alte SOJorc^engewebe infofern jerriffen,
alg :©aoib umgef e^rt ju beweif en f ud^te , bag ber aJteifter aug ebtem
unb begiitertem §aufe gen)efen fei. Diefe neue ^^abet, tueld^e nur bie
^iidfeite ber alten tear , wurbe con (Sl^erarbo .^runorio aufgenom=
men, 1716 in einent S3riefe DeroffentUdjt unb fanb bann meitere SSer-
breitung ^o) . 2lud> ber befannte (Sammter unb tenner "^ierre Srojat
befc^oftigte fi^ am Slnfange beg Saki^unbertg ciel mit bem Men
(Sorreggio'g unb fommelte 3}JateriaUen tap. X)oc^ fam bie ©c^rift,
bie er im @inne l^atte, nid^t ju ©tanbe.
3^nen f olgte 9f? a f a e ( S[Rengg, unb mit i^m begann nun, »er*
bunben mit!ritifd^ergorfc^ung, bag einge^enbe@tubium beg3J?eifterg.
(Sg ift fd^on oben bemer!t, xovt bejeid^nenb eg ift, bafe gerabe SJJengg
biefe Slrbeit iiberna^m; ein 9)Zater, weniger bebeutenb burd^ fein
2;alent alg burc^ feine ©itbung nac^ ben gro^en aJJeiftern, aetd^e bie
(Srneuerung biefer 53orbiteer anftrebte , unb jmifd^en ber ablaufenben
unb ber neu on^ebenben ^eriobe mitten inne ftefenb. 3Son ben alten
38) Tiraboschi a. a. O. VI. 247.
3^! 9Kit bem Xitel : 11 Disinganno delle principali notizie ed erudizioni
delle Arti del Disegno.
*0) Risposta deir 111. Sig. Abate N. N. di Correggio ad un Cavaliere
Accademico, che I'ha ricercato della vera origine e condizione del famoso
Pittore A. Allegri da Correggio. Bologna 1716. — 9Jiit geiingen ^banberun*
gen l»ieber abgcbrudt con Soccoli in ben Memorie Storiche di Reggio a. a. O.
unter bem 9Zamen be8 3lbbate Sarto Salenti.
4 ♦
52 2. Die Urt^ctlc ber ucrgangcnett ^podfcn fiber fctue Itunp ; fetn (5inPu§.
Strt^iimcrn ift atlerfcingS manrfjer, j. Sd. berienige bet jtoeifad^en
®^c, in feine ©d^rift iibergegangen. Sltlein gegen bie liberlieferten
^Wod^ric^ten ter^lt er fic!^ stueifet^aft unb berid^tigenb, unb tor %Uem
lofet cr fid^ etne oKfeitige JBiirbigung ber Sunftmeife (Sorreggio'g aw
gelegcn fetn, tnbem er nd^er auf bie Derfd^iebenen Serfe einge^t unb
pgteic^ iiber i^re @d)idjate, i^re SBanberungen berid^tet. piefe
<Sc^ritt „Ueber be« 3tntcnio 3(Uegri l^eben unb 5Berfe" in italienifd^ev
©praise erjd;ten jum erften yjiate im ^at^re 1 780 ^') . 3lud) in anberen
Slufja^en be^ DJJengg ift bon ber I)arfteUung^n)eife unb ben Silcern
be« a)?eifter« ofter« unb au^fu^rlid^ bie 9ftebe^2). 3m 3ol^re 1781
crfd^ien ju ®enua eine weitere S3iograp;^ie beffelben toon bem ©enuefer
3Hoter Sarlo ®iufe^)^e 9?atti, ber ficf> ouc^ fonft mit ^"unftfc^rift?
ftetterei abgegeben unb ju biefem 2Bertd)en, nne er felbft berid;tet, ton
SDJengg angeregt u^orben ^■'; . Die«i atlerbingci nod; in eincr onberen
-^eife, roie er eei nieinte ; benn e^ finben fid^ ^ier nic^t blo^ biefelben
3lngaben fonbern aud^ biefelben ©ebanfen unb iBctrac^tungen, trie bci
aWengg, unb eg fc^eint, einem ^JJknuffriv^te beffetben entnomnten, ba«
9?otti im iBefi^ ^atte. 3" berfelben B^it ftedte ber fd^on genannte
3)?i^e(e StntontoU eifrige Okd^forfc^ungen nad; ben \<ebengumftdnben
?lltegri'g on unb fammette ju bem (Snbe ni^t b(o§ alle jerftreuten
9toti3cn fonbern fpiirte aud^ Urfunben auf, bie iiber man^e ^unfte
neueg ?id^t cerbreiteten ; bod^ ift bieSlrbeit nid^t juStanbe gefommen,
n)oI aber ein grower !J^ei( feine^ 9Jiateriate footer i>on 'ipungiteoni beniiW
n)orben. Strooi^ f^^dter, 1786, ^t ber griinbtic^e unb gemiffenl^ofte 2;i^
rabogc^i, iBibliot^efar con SDIobena, einen grofeeren Stuffa^ iiber (5or=
reggio »eroffent(id^t, ber am meiften baju beigetragen ^at, beffen Seben
*') 3n ber ®eforamtau«gafce fetner ©d^rtftcu : Opere di Antonio Raffaello
Mengs etc., pubblicate da G. N. d'Azara. Parma 17S0. II. 135—191.
.-lii.jia, 3nber@efammtau«gak: 1. 45-72. 163—171. II. 70—72.
< 43) Notizie storiche sincere intomo la Vita e le Opere del celebre
Pittore Antonio Allegri da Correggio. Finale 1781.
"■'*'"'•■ 9?eitere gorfd^ungen. 53
aufjuKaven, iene ^abeln iinb 3n:tpmer jii jerftreuen unb jitm Z^di
nac^ aufgefunbenen ©otumenten ben tra^ren @arf)bevl^att barjutegen '^) .
@g ift etne fe^^r berbtenftttc^e , mtt ac(>t ^tftorifc^em @tnn unternom*
ntene Slrbett, ivenn fie auc^ an »erfd^tebenen ^un!ten ju !einen fid^eren
Srgebniffen getangt; auc^ bie 9^ad^forf(^ungen iiber Sled^t^ett, §er*
fontmen unb SSerBtetb bev SBerfe — icetc^e fi(^ an ba« ^^atfac^Iid^e
fatten, o^ne auf fiinfttertfc^e ^ittt fic^ einjulaffen — finb jum
griJ§eren Vcjtxi bte ®runb(age fiir f^atere Unterfuc^ungen getoorben.
®cgen (Snbe beg 3a:^r;^unbertg !^at fic^ bann bcr "^ater 3reneo 3lff6
»tet mtt bent SJZetfter bef(^afttgt, tn^befonbere iiber etn ntonumentateS
3Ber! be[felfcen, ba6 lange oerfd^olten geit)efen, perft ausfii^^rttc^cr
beric^tet *•') . SBetter^tn ^at ber 'ipater Sutgt "ipungKeoni in einent brei*
banbigen Ser!e afle borangegangenen gorfc^ungen pfantntengefa^t,
oUe auf Sorreggio bejiiglid^en ©ofuntente beigebrac^t, bornad^ bie noc^
umtaufenben Srrtl^iinter berid^tigt unb auf biefer @runb(age bag Ceben
be« ^unftletg p erjal^len bevfuc^t ^e) . Sllletn fein S3u(^, ungegtiebert,
o^ne SDrbnung angetegt, in weitfd^toeifiger unb i^o^fig pl^rafenl^after
SSeife au^gefii^rt, ift nic^tg toeitev, at« eine flei^ige ^wf^^^Jn^"*
ftellung beg 9J?ateriatg — bag er jubent gro^tentl^eitg toon feincm
SSorganger Slntonioti itberf omnten unb , o:^ne fid^ barauf ju berufen,
benit^t l^at. ^Jiac^bem bann noc^ Wx6)i{t 8eoni bie Serfe beg SJieifterg
in einer eigenen ©c^rift befprod^en *^) , ^at neuerbingg ^ietro 9)?artini
in uberfic^tlid^er 3!)arfteUung ben ton ^ungileoni gefantmetten ©toff
(mit nid^t er^eblid^en neuen B"!^^^^) ju einent beuttic^eren Silbe ber*
**) 3n ben Notizie de' Pittori etc. natii degli Stati del Duca di Mo-
dena, im fec^ften 53aube ber Biblioteca Modenese. Modena 1786. VI.
234—302.
*5) Ragionamento sopra una stanza depinta del A. Allegri da Cor-
reggio nel Monastero di S. Paolo. Parma 1794.
^) 3n ber fc^on gettannten Memorie istoriche di Ant. Allegri. Parma
1817—21.
*') Pitture di Ant. Allegri da Correggio. Modena 1841. ■.:^ ...^ ;-.t^.
54 2. ©te Urt^etU ber cergangenen (5;>oc^en iiber jetne ^nfl, jetn Sinflu^.
arbcitet ***) . 2Son au^Idnbifc^en ^utorcn, njeldje iiber Son-eggio an^--
fiit^rlic^er cjefc^ricbcn , ift nut ^. 'i\ (SoftUfe ju ertm^nen, cer
namentlicb iiber tie ^J)?aln)eife beffelben einge^enDe unb bemerfeng'-
loert^e Seobad^titngen angefteflt ^ot ***) .
(Sine ©cmerhtng noc^ iiber ben ^larrnn be« 3Jiaterg , el^c mir ju
feinem ^^eben unb feinen 2Berfcn iiberge^en. ®d^on ^Safari nennt i^n
bi^iceiteuGerreggio [c^tecfjttueg. (Sr fii^rte auperbem nc(^benS3ei=
namen Vie to ober Sieti. @o unterjeid^nete er \idf felbft, fic^er nic^t
au0 ©c^erj ober Uebemtutl^, wie mon root gcnteint l^at, ouf Ouit=
tungcn fiir bae( ^lofter @. ©tooanni unb ba« T)omfa^ttel in ^ormo,
rod^renb i^n biefe, nad) ber SSeife fener 3eit, meiftenS nur Stutonio
ba Sorejo unb bic in Sorreggio au^gcftelltcn offentlic^en Urfunben
Slntonio be 2ltlegrid nennen. 2luc^ in ber t»on Jirabo^c^i mitget^eit=
ten Siufjeic^nung be« ^irc^enbuc!^^ »on @. ^anccsco juiSorrcggio iiber
fein S9egrdbni§ wirb cr al« 9)beftro 2lntonio bi Sltegri ober be' Sllegro
depiutore genannt. ^Dagegen unterfdjrcibt fetn (So!^n 1590 etn ®ut<=
CK^ten iiber ein ©emdlbe be« (J^iambattifta 2:iti ju ^l^axma : lo Pom-
ponio Lieti pittore di iiiaiio propria. 33eranlo[fung jU tiefent
^einamen gaben wa^rfc^eintid^ bie gele^rten Senebiftiner toon <B.
©iooanni in '^ma, al« fie Slntonio nebft feinen (SItern, f^au unb
^nbern in bie (Saffinefifc^e Congregation aufna^men. 3n ber bar=
iiber 1521 au«fgcfertigten (ateinifdjen Urfunbe iiberfe^ten fie, wie ta«
fcamalg auc^ unter ben ^umaniften ber ^raud; wax, ben ^Jiamen
SlUegro [i. ^. gro^Uc^, burc^ 8actu8-^"). ©eit (Snbe beg 16. 3a^r^
**) Studj intorno 11 C'orreggio. Parma 1S65.
*') Materials for a History of Oil Painting. London. U. (1869.)
209—265.
^) Ser^r f(^eint ber 9iame Slntonto ?teti nic^t »orge!ommen ju |ein , benn
bie 2tufj(^rrft auf ber dtMkitt ber SSermalnng ber ^etl. ^at^arina in ber ©remitage
j« Petersburg : »LausDeo; per Donna Matilda d'Este Antonio Lieto da
Correggio fece il presente quadretto per sua divozione , anno 1517«, rii^rt
fitter loon einer {^iiteren jpanb ^er.
»v
9?euere gorfd^ungen. 55
"^unbert^ iotrb bcr SHeifter gemctnl^tn nad) fetnem ®eburt«orte Sor^
rcggto genannt ; au(^ in ben Sriefen be« Slnntbale (Sorocci finbct fid^
biefe ©ejeici^nung.
Uebrtgeng n)irb mtt bent iJlamen Slntonto ca Sorreggto
an6f ber gleic^jeitige SDZintator ^Intonto Serntert, ber bi« ju
jctnem ac^tje^nten 3a^re ©d^uler be« Sorreggio gen^efen [etn foil,
unb etn jiingerer, gegen ben 3lu0gang be^ 1 b. 3a^r^unbert« tebenber
^JJieiftev bejeid^net, bon beffen Slrbeiten fic^ nirgenb« (Smal^nung
finbet. (Sg ift ntd^t unmbgtic^, ba§ fteinere unb gertngere 3Ber!e, bie
ber Sugenbjeit Sorreggto'g bt^weiten jugcfc^rieben n^erben, toon Sinem
biefer ^eiben ^errii^ven , n)ie audf> ba« ongebUd^ toon t)o[fo ^Doffi gc-
matte :8ilbni§ be« a)leifter« ienen 9Kintatov toorfteUen fbnnte.
Dritte^ Bapittl
Seine 5<*»n'lif «n^ '!)t JBolftanb. — Grjtc ^JUt^bilbung. !I)et Dl)eim
Sorcnjo. — ?lufcntt)olt in 2Wobena unb SRantua. !linantcgna unb fcin
6influ§. — 1>er angeblid^c 9lufcntf)oIt in JHom. — Gorreggio'^ aUgcmcine
^ilbung. — T)ic 9trbciten b« 3w9fn^J«it-
Slntonto SlQegri ift in Sorreggto, einem ©tabtd^en jiDtfc^cn
3Jiobena unb 9?eggio untoett ten ^^e^terem , tamaU bem @i^e eine«
fleinen i^itrftenl^ofes, \ci}x iDa^vfc^einltd^ im 3a^re 1494 geboren. 1)ie*
fe« ©eburtgjal^r ergtbt fid^ au« etner Snfc^rif t , lueld^e aflerbingg erft
1690 »on ®iro(amo Sonti in Sorreggio jum Slnbenfen beg 3J?etfter«
gefe^t ift unb wetd^e au^fagt, ba§ Sorreggio 1534 im cierjigften
Sebeni2iia^re geftorben fei. T)ie 2:ou[biid^er Don Sorveggio veid;en nur
bi« 1496 juriicf; bod^ toerfic^evt "ipungileDni, ba^ nad(? jroei bafelbft
be[inblid^en Urfunben, njeld^e er ntd^t ndl^er bejeid^net, ber ®eburt«=
tag beg ^Jieifterg jn)ifd>cn ben 1. ^^^bruor unb ben 14. Dttober ju
fe^en fei. Slntonio'g 3Sater tt>ar ein taufmann, ^ellegrino Slllegri
ober ''^Jeregrinug be ^Iflegvig (mit bem Seinamen X)omani, geftorben
1. aJJarj 1542), toermdlt mit ©ernorbina ^iajjola aug bem ©efc^tec^t
bet Ormani obev Slromani (geftorben 1545). "ipeUegrino, beffen ®at=
tin eine SJiitgift con 1 00 "iixz, eine bamate ni^t ganj unbebeutenbe
©umnte, in bie (S^e gebrac^t ^atte, tebte in nid^t ungiinftigen 33er»
@eine gatntlte unb i^r aSoIflanb. 57
mogengtoer^altniffen. 1516 eriuarb berfetbe etn S^ud^gefc^oft, na^m
aUx au^erbem mtt einem getDtffen 95incen5o aJJartant toon @an 3}iar=
tino in 9ito jtoei ©rimbftiide fiir neun 3al^re in ^ad^t, toobei fie fid^
toer^)flic^teten 150 ©otbbufaten inner^^alb eineg Sal^teS ju ja^Ien unb
ben britten 2::^eil bacon [ogteic^ ertegten. Unjn)etfe(^fte B^ic^sn ^^^^^
5une:^menben SSotftanbeS. Sin benfelben SSincenjo ber^eiratete "i^efle-
grino 1519 feine Zodi^kx Saterina, ftattete fie aber erft fpater, n^ie
bag bamats ber Sbxau^ njar, ndmtic^ tm 3uni 1521 mit einer Tlit'-
gift toon 100 ®oIbbu!aten an«. !DaB fein 3Sermi3gen fortoa^renb fic^
nte^rte, ergibt am beuttic^ften fein 2;eftament, bag er im 3a^re 1 538,
»ier 3a^re nac^ bent Xotz feineg ©o^neS , ausfteflte ; er toermac(>te
barin feiner (5n!eUn gvoncegca , ber S^od^ter unfereg 3Jieifterg , jur
ajlitgift bie bamatg anfe:^nlid(>e ©umme oon 250 @cubt in ®o(b. 3n
jenem 3al^re 1519 cerbefferten fid^ aud^, toermittelft ber ©d^enfung
eineg D^eimg »on miitterlid^er @eite, bie eigeneu Umftanbe beg iungen
Slntonio. Sltg fid^ bann biefer gegen (5nbe beffelben Sal^reg bermatte,
brad^te i^m feine iunge i^rau einc fiir iene ^eit ntd^t unbetrod^tlid^e
SKitgift ju. Slug bent SlUen Id^t fid^ mit ©id^er^eit entne^men, ba§
Sorreggio in be^abigen biirgertid^en 23erl^altniffen aufgeiuad^fen iwar
unb tebte.
(Sg n)irb berid^tet, ba§ "ipellegrino feinen @o^n jum ©tubium ber
3Biffenfd>aften — »(lelle lettere«, njorunter bamotg bie ^umanifti*
fd^en ©tubien iiber^aupt cerftanben tcaren — beftimmt ^atte. ©od^
fd^eint bie ^^iad^rid^t ntd^t oerbiirgt, unb jebenfaflg l^at fic^ Slntonto
fd^on in fritt^em Sllter ber SJialerei jugeiuenbet. Sorreggio ^atte, loie
bamatg alle, aud^ bie fteineren Orte 3taUeng, feine einl^eimifd^en
titnftter. ®er !Ieine §of bern^enbete etwag auf bie ^flege beg tunft*
:^anbn)er!g — j.S3. ber Slrajjifabrifation — , njie anbrerfeitg, noment*
lid) feit bie jibeite ®emalin beg ©iberto, 33eronica ®ambara, beffen
aJZittet^unft bilbete, auf biejenige ber SBiffenfd^aften. 2lud^ fur bie
^'iinftter fanb fid^ manege to^nenbe Slrbeit. @o tie^ eine SSorgangertn
I^g 3. 3ttgenb im\y Susl^tlbun^.
Dcr SSeronica, i^flncc«ca bi ©ranbenburgc (eine '^rtnjcfftn aue fur--
fiirfttici^ feranbenburgifd^cm ^aufe , tie ®eniatin bc« ®orfo »on Gor--
reggio, 1 507 einen '^aia)t in reic^en 9?enatffance := i^ornten erbaucn,
Der bann mit 3Banbmalereieu auggeftattet luurbe. T)ie erfte Stnleitung
ju fetner ^unft, une iiber^aupt feinc erfte 53ilbung, foimte atjo bcr
iunge Slntonio (eid^t in feiner Umgebung empfangen. 2Ber inbeffen
feine Secret gcicefen, bariiber fe^ten aiit Derbiirgten Diac^ricbten.
Dofe er ben erften UnteiTirf>t ton feinem O^eim Soxeujo er^oltcn , ber
ebenfatlg ju Sorreggio (ebte, ift nur \ti}x n)a^rfc^etnlicf>, o^ne ta^ ta--
fiir cine iBiirgf^aft Dortage.
Dtefer O^eim, ber gegen (Snce 1527 ftarb unb con bem un8
feine Ser!e er^alten [inb, ip'xdt in cer ^unftgefc^id^te eine jipeibeutige
unb eigentUd> fomifdje i^igur, bie ol^ne jene iBejie^ung ju bent gro^en
^effen ber ^ea(^tung !aum wertl^ mare. X)enn ob e« I'orenjo unrtltc^
bi« sum tiinftter gebrac^t, ift noc^ oerfc^iebenen ^3iac^ric^ten faft
jvoeifel^aft. 3n einer ©d^rift beg fd^on erwa^nten 9tinatbo Sorfo
toon 1542 finbet fic^ bie ©telle: „gleic^ einem unferer 'tSflakx
toon Sorreggio mit 9^amen SDieifter Sorenjo , ber einen '^on)en bar^
fteUen rooUte, aber eine 3iege malte unb borunter bie 3nfd^rift fe^te :
(Sin Sonje"^*). Sine jener befannten ^iinftlerane!boten, roeld^e in tocr»
fd^iebcncr §orm auftreten ; bie jubem jeigt, roic toon alien <Seitcn bie
(Sage gefd^aftig roar, bag bunfte Seben beg berii^mten Sorreggio unb
ttoog i^m nur nai^e ftanb mit fettfamen 3^9^^^ *aug5uftatten. 21llein
Jtoenn jene gabel fic^ airtlid^ ouf ben Ol^eim beg Antonio bejog : f o
tocrrdt^ fie roenigfteng fo toiel, ba§ biefer ein fe^r mittelmd^iger ^JOhlcr
©at. 3n ber X^at bejeugen bie toon ^ungileoni in Sorreggio aufge*
funbcnen Urtunben, ba^ Sorenjo jumeift mit ^anbroer!gmdfeigcr
3Ralcrarbcit betraut tourbe. Dod^ finbet fic^ auc^, ba^ er im 3o^rc
^^) 3n ben ^ommentarten bc8 9i. Sorfo ju ben ©ebtc^ten ber 2?ittoria fio=
lomta : Dichiarazione sopra la prima e seconda parte delle Rime di Vitt.
Colonna. Bologna 1542.
(Srfte au»btibung. Der O^tm Jorcnjo. 59
1503 fiir tai ^lofter ©. i^*ance«co ein i8tlc gclicfert ^ot: freilid) urn
fel^r gcringen '^rei«. 3n bem dlteren ^alaftc ju ©orreggto, ben ber
§ert? be^ ^^dnbc^en^, (^raf ©tberto, 1498 mit a)?alereicn fd^miicfen
tte§, tt)ar ber grieg etneg ©aales^ mit !Darftet(ungen nac^ ben aWeta-
morp^ofen Dl^tb'si gemalt; babet fanb fic^ bteSeseic^nungLaurentius
P. villein biefe ^^rbeit, )x>^^^ eintge 33ern)anbtfrf)aft mit ben 3ugenb=
twerfen unfereg 3)Zeifter^ gejeigt ^aben jod, erfd)ien boc^ ju gut, um
fie bem D^eim Sorenjo ju^ufc^reiben. — 'SDiefer xoax jweimal tter*
matt, an eine Saterina Salcagni unb an eine SiHaria 'i^rato t)on (San
iDlartine, unb f^atk au« biefen (Sl^en brei Zid^kx unb einen @o^n,
^Jiamend Ouirino, ber axidf a)?aler gen)orben fein, e^ aber jn Slic^tg
gebrad^t ^aben fofl. Sluc^ feine jiceite i^au fct>eint »or i^m geftorben
ju fein, ijietteic^t aud^ bie ^inber, ta er am 11. Wlat^ 1527 feine
fdmmtU(^e §abe an feinen S3ruber '^ellegrino, ben 95ater be« gro^en
3)^ater(&, ate( (Sdjenfung unter Sebenben abtrat unb fi(^ nur Den 9^ie§=
brau(^ toorbe^ielt. ©anj unt>ermiJgenb fann er nic^t getoefen fein, ba
er fd^on 1482 cin tteine^ ®runb[tM toon einem Slntonio B^^^S^^^ ge=
fauft ^atte. Diefe Umftdnbe finb infofern ni(^t o^ne Sebeutung, ot«
fie einen iBeitrag ju ben 33ermogen«Der^dltniffen ber i^amilie geben.
•^ernte ber junge 5lntonio toon biefem D^eim bie ^nfang^griinbe
feiner ^unft, fo fam er unter fctc^em '^e^rer jebenfatt^ nic^t bariiber
^inau«. a)ioglic^, ba^ er bann noci^ unter einem anberen jebenfatt^
cbenfo mittetmo^igen ^kCer feiner 33aterftabt 9iamen^ Slntonio S3ar=
to(otti (mit bem iBeinamen 2;ognino) arbeitete, ba ein ^^-e^fobitb bef=
felben mit ben 3ugenbn)er!en be« Sorreggtc eine gen)iffe 2le^n(i(f>feit
gejeigt ^aben foE. 2)te^r aU eine getoiffe te(^nifd^e Uebung in ber
jtemperamalerei mire er aud^ unter biefem nic^t gelernt l^aben. 33oII*
ftdnbig im Ungeiwiffen finb mx iiber feine aeitere (Sntwicfelung. ^a^
2;irabo^c^i ^atte eine dlterc ^anbfc^riftlic^e Cluelle oon ^arma Die
D^eime be« ^|Jarmigtanino, luelrfjer ber nam^aftefte ^fiadjlDtger unfere«
i(Tfeifter« geworben, Mid^dz unb '^ier 3IariD a)?ajjoIa, aU bie gel^rer
60 3. Sugenb unb Siusbllbung.
be« jungen Slntonio bejeic^net. Slfletn btefe Ouellc f^)rtrf)t nur in un=
fid^ercr Seife bie 2)?etnung Slnberev au^, o^ne [te ju beftdtigen ^^) .
®ne ^nna^tnc, fcie iiberfcieg t'orau^fc^en irurbe, ba§ Slntonio fc^on in
jartent 3lUer nad} ^arnta gefommen ; njofiir fic^ fonft nic^t ber gc=
ringfte Slnl^altspunft finbct.
jDagegen nteint 9)?eng8, ba^ Sorreggio unter jtt>ei a)Ja(ern in
SWobeno, bie tamaU in einem gewiffcn Stnfcl^en ftonben, bent f(^on
1510 geftorbenen grance^co Siand^i, genannt i^errari ober ?frari,
unb ^etlegrino 9JJunori feine ©tubien gemac^t ^abz. T)iefe Slngabe
finbet, menigftenS xoa^ ben erfteren anlangt, in bent atten 59iogra^^en
ber ^iinftler toon 9J2obeno cine S3eftotigung, n^obei fid^ biefer ouf bie
S^ronif be8 gleic^jeitig ntit Sorreggio lebenben 2:ontmafo ?ancilotto
ftit^t ^3) . Sflm ift jwar bie bejiiglic^e ©telle ein ^n\a^ beS ©^accini,
bee ^erauggcberg ber S^roni! ■^*) , unb ni(^t« baton finbet fid^ in bent
eigen^nbigen aJJonuffript bes (El^roniften. Slllein bieg ift noc^ fein
®runb, bie 2lu«fage, n)e(d^e ^ViX^ai be8 ©pacdni war, furjweg ju
toern3erfen. ©ianantonio ©^jaccini, ber fetber toon 9}?obena unb ein
nid^t ungefd^idter '^ortrdtntoter itoar, lebte nid^t ganj l^unbert 3al^re
fpdter ats ^^errari unb fonnte ganj n)o( iiber biefen SOJeifter beg(au=
bigte Dkd^rid^ten l^aben; bof er aber ben *^anci(otto, ber iiber bie
•fiinftler nur ganj !urje 9Zotijen bringt , l^infid^tUd^ berfelben ju er*
gdnjcn fuc^tc, war natiirlid^. ^ic i^roge nad^ ber fiinft(erifd>en 5(ug*
bttbung unb ben Sel^rern Sorreggio'g ift bei ber rofd^en unb eigen*
52) 2)te OueUe ijl eine in ber Sibliotl^e! ju ''^arma noc^ wor^anbcne latemifd^e
@(i^rift bc8 %aiti% 5Kaurijto 3a^5^ata iiber bie ^irt^en eon ''l^arma. 9iac^bem bic=
jer bie beibcn SKater ^DJagjola emSfjnt, fiigt cr ^inju : Ex quorum schola putant
nonnuUi fuisse Antonium Corrigium.
53) Lodovico Vedriani, Raccolta de' Pittori, Scultori et Architetti
Modenesi etc. Modena 1662. p. 39.
5*) @o toermHt:^etc f(!^on 2irafco«c^i unb 'i|3ungi(eDni fanb bie« i>atcr in ber
erfien originalcn^anbf^rijt be« ^ancilotto, welrfje fi(^ in ber 33it>UotI>eI gn SDiobena
bepnbet, befiStigt. ®a^er beibe glaubten bie 2lu8|agc be« 3?ebriani t^crh)erfe^ ju
mOlfcn.
@ein Secret granc. 33tanc^i, gen. grari. 61
t^umlt(^en ^ttptdelung, He er genommen, eine \o totd^ttge, fca^ e«
fid^ wol ter yjiiil^e terlol^ut aUen ®^uren nad^jugel^en , tie ju einem
(Srgebnif fii^ren !onnen. ^et bent SJiangel fid^erer gefd^td^tltd^er
^eugniffe unb bei ben Bn^^if^tii ii'^^^* tiic Slngabe beg ©paccini fann
nur bie 33erglei(^ung ber Serfe betber 2)?eifter ju einem (Srgebni^
fii^ren. Unb biefe jetgt in ber Z^at in ben (S^emalcen beg ^ax\ beut*
Uc^e aiier!ma(e, roeld^e ju Sorreggio ^iniifeerteiten. (Sin Sugenbtttev!
beg Se^teren, bie 9)iabeniia beg ^ei(. ^anjigfng (in ©vegben), »cn
wetdier fpater bie QfJebe fein roirb, be!unbet in me^reven Biigen eine
entfd;iebene 3Sertranbtfc!^aft mit einem im ?ouJ?re befinblid^en ^itbe
beg levari, einer t^ronenben 9J?abonna sn)ifd>en jnjei ^eitigen ; ing*
befonbere in ber '2tnorbnung , bem (E^arafter ber ^5|)fe unb bem mit
^agretiefg uerfel^enen ST^rone ^^) . ^mc. S3iand^i fd^eint ben Sinflu^
beg grancia erfal^ren unb benfelben in 3)?obena weiter toerbreitet p
^aben ; and) bei i^m finbet fid; ber Slugbrucf fener fanften unb innigen
<Sm^)fint)ung, tT)e(cf>e bem grancia mit ber umbrifd;en @d^u(e gemein,
aber in i^m ju einem natiirlid^en 3)?a^ gemilbert tt)ar. SBir n)erben
fe^en, wie biefe (Smpfinbunggweife in Sorreggio nod> nad^*, aber aud^
augflang. Serec^tigt fo bie 33erg(eid^ung ber 9}?eifter ju bet 3ln»
na^me, ba^ ber junge 5tntonio fid^ nod; i8iand>i weiter gebilbet, fo
ftel;t berfelben gefd^id^ttid^ n^cnigfteng nid^tg entgegen. ©er grari
TOor a{g etn „t)olIf ommener 3)Zeifter" in 9)?obena befannt ; and) bag
^itb im fi^oubre , anmut^ig in ber 'DarfteUung unb ^armonifd^ in ber
i^arbe, bejeugt feine Xiid^tigfeit. 'Jlun ftarb ber 9)Zeifter atlerbingg
fd>on 1510, alg (Sorreggio erft fed^jel^n 3al^re jal^lte; unb jwar nad^
55) @tne fold^c S?emanbtf(^aft jetgt aud^ bie SSerfilnbigung in ber ©aterte gu
SKobena , icclc^e f lii^er bem granceSco gvancta jugefd^riefccn wuibe , neuerbingS
aber al8 cin ad^te« SSert beg grari er!annt hjorben ift {na6} brtefHd^er aJlttttjeilung
tjen §errn ®. grtgjoni). — aJiit ber obigen 3lu8fil^rung ftimmt auc^ iibcrein:
O. Mundler, Essai d'une Analyse critique de la Notice des Tableaux
Italiens du Louvre. Paris 1850. p. 40. ■;
62 3. 3ugenb unb ?lu8bttbung.
33ebriani brclunbfiefesig 3a:^re att , ioa^renb fpcitere ©d^riftftefler i^n
fci^on mit breiunbfec^i^tg 3a^ren fterbeii (affen. Sie bent and} fein
mog, Sorreggto fann wol nod^ »on i^m 3lnlettung em^fangen ^aben;
tt)emgften« tear e« bomolg nicbt fetten , ta^ bev iunge tiinftler rait
funf;ie^n 3a^ren fd;on geiibt genug tear, urn eine toeitere unb be[tim=
menbe lu^bttbung ju erl^alten. (S« ift fe^r ma^rjc^einlic^, M^ ber
33oter 'ijSetlegrtno, ote ber @o^n in Sorreggio ntc^t« me^r lernen
fonnte, fid) entf(f>lo§ i^n nadb bem roenig cntfernten 3)?obena j^u einem
tiid^tigen 9Jteifter in bie I'^e^re i^u geben. ^ier mag, trie auc^ imraer
bo6 nakre 33erpltni§ stt)ifd)en *^e]^rer unb <2d}hkx geioefen, ber
junge ^^ntonio unter bem (Sinflufe be« ®iand)i einige ^^xt gearbcitet
^aben unb nad^ bem 2;obe beffelben noc^ Sorreggio juriidgefe^rt fein.
3ebcnfoa« ^otte er bofelbft fcfeon om ©eginn be« 3a^re« 1511 wieber
jeinen ^2(ufent^a(t, ba er bort fdjon am 12. 3anuar ein .^nablein aug
iem |>aufe 3Sigarini iiber bie ^aufe ^ob. —
■Damit aber war (iorreggio'^ ^el^rjeit nit^t ooUenbet. Slud^ feine
frii^eften un« eri^altenen 2Ber!e jeigen (Sigenfd)atten , welc^e noci^ auf
eine anbere ©d^ule ^intoeifen, aU bie be« ^iandbi unb mittelbar be«
t^oncia.
"Die (ombarbif(^e 9J?a(erei, in^befonbere in "^^abua, a)?antua unb
Umgegent, ftanb um bie Senbe be« 15. unb 16. 3o^r^unbert« in^^
befonbere unter ber (Sinwirfung i^on ^nbrea9J?antegna. Dof
ani) (Sorreggio ein ©c^iiter beffelben gewefen, biefe ^}iadbric^t tritt mit
atler :©e[timmt^eit fd()on im 17. 3a:^r^unbert auf; meine^ ©iffenss
perft in ©cannelli, ber biefelbe ai^ bie „a)?einung ber gro^ten tenner
ber SOiaterei" anfii^rt. ®iefe ®e^au))tung, wetc^e footer wieber be=
ftritten worben, (a^t fid^ nid^t o^ne 3Beitere§ abroeifen. 3^^^ ^^^
3Jiantegna felber fann Slntonio eine unmittefbare 2lnleitung nid^t er^
fatten ^aben, ba er erft in feinem ^wiJlften 3a^re ftanb, al« jener 3Keifter
ftarb (im 3a!^re 1506, nid^t, toie man noc^ im oortgen 3a^r^unbert
gtoubte, 1517). 3iUein bo§ er fid) unter bem ©inftuffe oon beffen
Slufentbolt in 9)?ontua. 3Rantegna unb fein (Sinflug. 63
@d>u(e sum SSftakx »oUenb« auggebibct, do§ iikr^aupt tae^ ©eifpief
bicfer @(i)u(e auf i^n uiit feine ^unftroetfe U'»eientttc^ eingetuirft, ift
flon^ un;\n)etfe(^aft. Darin ^at jcne fd^on fru^e siemUd^ toerbreitete
■Jlnna^tne fid^er ^fJec^t ; einertet nun, 06 er, roie man fid> gebad^t ^at,
n>enigftenfii untev bem noc^ (ebenbcn @o^ne be^ ^nbrea, bem ^^m-
ce«co ajiantegna , in SDhntna felber gelemt unb mit tcmjelben ge*
arbeitet, ocer nuv nac^ ten bortigen Serten ^Jlnbrea'^ ftubirt i/aU.
(irftereg ift aUerbing^ fauA anpnel^men ; ^ance^co 9)iantegna ftanb
bei bem §crm t>on 9)?antua in teiner befcnberen ®nabe unb mufete
5fter^, nad> ^u^colbo fevroiefen, ben §of meiben. %\ici) roar Sor=
veggie fcbon Dorgerurft genug, uni fid> fctbftcinbig nad> einem SDiufter
roeiterjubitben. Da| er aber in tern entfc^eibenben ^Uder, wo in bem
reifcnben Xalente gro^e (Jinbriide ju nac^^attiger Sirtung fidb feft^
fe^en, nad^ 9)iantua gefommen, ift aud^ feinem Men nad^ XDa^x-
fc^einlicfe. Die *^eft, n)c(d>e 1511 (Sorreggio ^eimfud;te, beroog me(e
(Sinmo^ner unt f 0 aud^ ^JZanfxeto , ben ^errn be« ^onbc^ene , ben
sBorgdnger unb ^Batev be^s ®iberto , fid) nod) ^JJiantua in ©id^er^eit
gu bringen. ipungilecni nimmt fogar on, bo^ ber junge a)ia(er im
©efolge beffelbcn mitgefommen fei ; bod^ f^rid^t nid^t« fiir bicfe 2$eT=
mut^ung, bo fic^ fonft ber ftcine §of foum um i^n gefummert ju
baben fd)eint. Uebrigen« ^at fic^ ''IPungifeoni alit OJM^e gegeben Sor*
reggio'd ainwefenbeit in 9)?antua in ten 3a^ren 1511— 1513 p er=
I)ortcn unb tiefe ju tiefem ^xotde nomentlid^ nac^ Urfunben fud^en ;
bod^ fubrten tie te§ba(b angeftellten i^orfd^ungen ju feinem (5r-
gebni^ ^^) .
^j 95on ?. 6. 95o(ta (bent SJerfaffer toon Notizie su gli Artifici Manto-
vani, 1777, battc ^ungtkoni bie yiadfdibt, bap biefer „©oi 3abren in bflnbf(^rift=
lid>en ®euft»uibigfeiten", \vil6)t noc^b^t in ben SKet^feljaflen bed Sieges tierloren
gegaugen, cine genaue ^ngabe ber3«tt gefunben, ba ber junge Megri mit ben
^erren ©on Sorreggio in iOJantua geroefen fei. "^ungiteqni manbte fid^ an ^aSqnate
(iobbe , ber fi(^ mit bcv aWantuaner Sunftgefc^idbte toiel befc^aitigte , um au« ben
64 3. 3ugenb unb 3(u«bitbung.
^flein toenn aud^ atle gefd)id^tUcf>en S3en>eife fel^ten : au« inneren
©riinben ift nid^t tpeniger gewife, bafe ter juuge ^lltegrt in SDfantUva
unter bem entf($iebenen (Sinfluffe 9)?antegna'^ feiue le^te ^el^rjeit
burc^gemacf>t ^abc. §ier ^at fid; bie xa)d)^ (Sntfaltung i>onjogen, bie
lua^rfc^eiiilic^ fc^ou in iDZebena begonnen , unb ^ier iinirbe Sorveggio .
jum 9)?eifter. @o gro^ fetne 5kturan(age mar , fomol i^re gtiicfUd^e
(Sntroidetung ote beftimmte ©igenfd^aften fciner DarfteUung (affen
fic^ — njenigften^ nac^ einer ®eite — fc^ted)terbing«( nur erKaten
burc^ bie griinbUc^e ^enntnig unb ben tief cingreifenben ^influ^ ber
2Ber!e »on 3)?antegna.
3n 9!)iontegna trof mit bem eingel^enben ®tubium ber ^ijr)>er*
formcn nod^ ber ^ntife, ba^ er t>on feinem Se^rer ©quarcione iiber-
fommen ^tte oinb n^eiter au^bitbete, bie naturaUftifrf)e 9?ic^tung fciner
3eit in merfwiirbiger 3Beife jufammen. 3nbem er beibe ^kk ju i>er=
cinigen fuc^te, fant e^ i^ni »or 3lIIem barauf an , auf ber gemalten
i^loc^e cic ntenfd^Uc^e ©eftatt unb i^re SSewegung fou>ot mit aller
^>taftifd)en SSeftimmtl^eit il^rer Gormen, ai^ mit ijoUer O^eatitdt t»ie im
9iaume unb an i^rem'iPla^e erfd;einen ju laffen. X)a^er er nnablaffig
bemiil^t war ben rid^tigen lugenvninft ju finben, barnad(> bie DarfteUung
ftreng perf))eftit)if^ burd;juf ii^ren, fomit aud^ am temfe(ben bie ^orper^
formen ju »ertiirjen ; unb bamit nid>t genug, nal^m er gerne nod^ ben
?lugenpunft im :©i(be felber berart, bo^ er mit bemfenigen be« ^e^
fd^auer^ fic^ bedte. ^m (5in!(ang bamit fud^te er auc^ in ber maleri*
fc^en ©e^anb(ung, namentUd; in ber ^*e^foted^nif, n^eiter ju gel^en
al^ bi^^er , urn e« in biefer JBejie^ung gteic^fall^ jum iiberjeugenben
bortigen Slrd^itoeu bie erwiinjc^tc 2lu8funft ju er^Iten : i^m ttege am §cijcn , ob
ftc^ jtic^t irgcnb cin ©otument finben laffc, au8 bem fi(^ bie Slnwefeu^elt be8 2ln=
tonio ill aKanhia jiuifdjen 1511 nnb 1513 mit @i(l^ert)cit crgebe. Snbeg bliebcn
bie toon Ciobbe angefieUteii 9ia(^fovid)uncjcn cvfolg(o« (|. bicfen iBrieftrcd^fel bei
Carlo d'Arco, Delle Arti e degli Artefici di Mantova. Mantova 1857.
U. 240—244).
3Iufent^a(t in 9Jlantua. 2Jiantegna unb fetn Sinflug. 65
<Sd^etn ber 9?ealitdt ju bringen ; unb cnbttd^, ungefdi^r gteid^setttg mtt
Seonarbo ba 25ind, toenn oucb ntc^t in berfclben materifdjen SBetfe, burcfo
ba^ mannigfattige 2Bec^fe(fptet donSid^t imb ©d^atten unb bieSlbtonung
ber garben ie nad^ ber Sntfernung ben ©eftalten bcfle JRuubung ju
geben. ^ir wercen fe^en, wie entfd;teben bie gteic^en Sigenfrfjaf ten in
ben ^JJJatereien unfere^ aJieifterg ^ercortreten. 3Sor 2tt(em aber ift ein
fc^r bejeid^nenber 3u9 berfctben, bie SSerfiirjung ber ^iguren oon bem
Slugenpunfte be« ®efc^auer« au« genomnten, in^befonbere an ben
©cdengemdlfcen, tt)o bie i^ormen imnter in ber perfpeftit>ifcf)en 9?id)*
tung oon unten nad) oben gefe^en finb — , biefer 3ug, foujol bie
SSorliebe fiir biefe ^arfteflung^roeife a(« bie gro^e @efc^irf(ic{?feit,
tDetd;e (Sorreggio barin beiod^rt, finb nur burd; Den 2lnfcf?lu§ an
a)?antegna ju begreifen. 3n ber fIorentinifd^=romifc^en 2)?alerei finbet
ftc^ nic^t^ oon biefem ®treben nac^ bem »oUen @dE)ein ber SBirfUd^teit
in ber rdumtic^en X)arfteUung ber menfc^tic^en ©eftatt ; auc^ in ben
iibrigen oberitalienifd^en ©c^ulen tritt e« ju biefer ^dt nic^t ^ercor.
@^ ift SQlantegno unb feinen ©d^iitern burd^au^ eigentpmUd^. ^Die
berart fotgerid^tig bur^gefii^rte SSerfurjung bebingt aber eine fo
griinblidje ^enntni§ be« menfd^Ud^en ^orperg in alien feinen Sagen
unb ©ewegungen, wie fie nur burc^ bie f ortgefe^te 3trbeit eine^ ganjen
!(ieben6 ober, fofl fie rafd^er erworben werben, burd^ bag »orbereitenbe
©tubtum nad^ einem fd^on cor^anbenen iDJufter ermijglid^t wirb.
Offenbar fam Sorreggio ju biefer XiarfteUung^weife , beren er batb
mdd>tig war, auf bem le|teren Sege. Unb bieSlnregung, bie9?ealitdt
ber Srf(^einung in biefer 5Beife feftju^alten, empfing er in 9)kntua
urn fo e^er, al« ber ^vlq uad^ bem eotten @d^ein ber 9iatiirlid^Ieit in
feinem eigenen 2;atente tog.
9Jtontua xoax bamats unb nod^ nad^bem ber <Bi% einer fel^r
mannigfaltigen unb reid^ entttjidetten ^unftiibung, wetd^e auf ben
jungen Slntonio tief unb nac^^altig einn^irfen mu^te. OJJantegna, »on
gobobico ®onjago, bem §errn beg 8anbe«, feit 1468 berufen, ^atte
9W<<)« t , SoTteggip. 5.
^ 3. 3ugenb unb ^uSBUbung.
tort mit feiner @c^it(e tie grcfete 2:&attgfeit entfaltet, in ©taffelei-
bilbcrn fotDcl o(« in mcnumentaten i)J?atereien. <5cf)on im 3aBre
1474^^) tpar cin ^auptwerf te§ SOJeifter^ tcllentet: tic t^ce^fcn in
tcr Santera te" ^po]i im Saftellc ti Gorte; im atten @c6lo§ tcr
©onjoga in ben 9?aumen, roelAe je^t jum^lrdjimo nctarile terwenbet
finb. ?tn ben SBdnben bie gamilie be« I'cb. C^onjaga fci« ju ben jun--
geren ^nafeen l^etab in i>er](^iebenen (Situationen ; bie gett>o(bte 1)ccfe
grau in grau gemalt mit einer Cmamentaticn , iretAe ten ^n^olf
2)icbai(Ion^ mit rcmifdjen ^aiferbiiften , tie ccn (^enien getragen
tuerben, gebtttct ift. Sae con ben 2Banbma(ereien nod) erbalten
(foum ber britte 2;^cil, , erfiiUt aud> benjenigen, ber bie grcfeen iQJerte
QfJafaefg unb 9!)lid)e(ange(c'^ ju ^cm gefe^en, mit unbebtngter ^e*
rounberung ; ii6er»a(tigenb ift ber (?inbrucf ter tcUen 9^ea(itat, cer
greifbaren ©egenwdrtigfeit te^ 'I'eben^, terbunten mit ter etetften
erfd^einung. |)ier frf)eint mit einem 9)h(e tag §ijrf)fte erreic^t , unb
mit jencr urjpriingUcben, nod^ burd^ nid^td abgeicbnvcfoten ^raft,
welc^e ben bal^nbrecfjcnten ®eiftern eigcn ift unb i^ren 5Berfen eine
faft erfd^uttembe ®roBe gibt. Unb in ter 2;^at, ®rc§ere? bat in tiefer
Slrt tie ^unft nie unt nirgent^ geleiftet. X)ie 3Birfung fcbon tiefer
SBanbmatereicn ouf ten jungen (Ecrreggic mu§ entfc^eitent gewcfen
fetn unb fenen Xrieb feiner eigenen i)Zatur, bag natiirti(^e ?eben big
5ur 2;dufcbung ^u tergegenirdrtigen, auf bag ^'ebl^aftefte erregt ^aben.
?ltg fein unmittelbareg 33orbi(t aber (affen fidb gerate^u bie ^JJJalereien
an ter ^edfe erfennen. 3n ter yJiitte ter 2Bc(bung ift ein geoffneteg
9^unb getnalt, loie loenn bier ter ^immet in tog ©emacb ^erein^
fcf>aute, unb mit einer ©atuftrabe eerfeben, a(g cb btc T'ecfe roirfticfc
einen folc^en arc^itettcnifc^en 2lbfcb(u§ :^dtte. 35cn au§cn, ten ber
btauen Suft fid^ obbebenb , bUd en ein paar reijenbe i^rauenfe^jfe iibev
57) 9ltc6t 1484, ttte bie ^erauSgeber be6 Vasari Ed. Le Monnier, V. 170
unt 213 trrt^iimtic^ angeten.
Stufent^alt in SJiantua. SDiantegna unb fein (Sinflug. 07
ten atanb be« ©elanter^ ifexab ; tagegen fte^en auf cent untcven ©e^
fims fceffetben unt inner^atb eintge nadte ^ndblein, in terf-c^tetenen
©tettungen 6alb Dcn corn, halt oon ^tnten gefeben, wd^reni? etn paar
anbere, wiecev oon aufeen, bte to|)fe biird) bag ©etdncer geftedt
^aben , ber eine bacon jdmmerUc^ weinenb , weil er fi^ eingettentmt
ifCLt unb nid^t tt)teber juriicf fann. ©a^ @an^e mit boUenbetem 35er*
ftdnbni§ unb ju ti3Uiget S^aufcbung ton unten nat^ oben terfurst, fo
ta^ man 5. iS. bie iiber baei ®e[tm« torragenben ^^'u^fo^len be^ einen
^inbess fie^t unr bie tourftU^en i5(etfc^f^icbten ber biden ©eind^en
^art iiber einanber Uegen. @c()on ^ier jeigt fid) fd^tagenb ter 3"f<^^'
men^ang jwifd^en ben Serfen SJiantegna'g unb benjenigen Sorreggio'«i
in ^^^arma. %iid) bie ^e^anbhmg ber Dede iiber^aupt ift in gen^iffem
@inne al^ 3}htfter fiir ben Se^teren bejeii^nenb. ©ie orbnet fi(^ ber
roirftic^en ^2trd;ite!tur nic^t ein , fonbern (dBt cie 3Bi5(bung ^o:^er er=
fcbeinen at«( fie ift unb tur(i)brid^t jubent in jenent offenen dinui ben
gef(^Ioffenen 9iaum. 3Bir werben fe^en, wie Sorreggio ciefe ntalerifd^
freie iSe^anbhing bev ©ede pm Sleu^erften treibt, »d^ vent fie bo(^
:^ier, avc^iteftonifc^ be^anbelt, bent 9?auine fid) nod^ an^upaffen mi^.
SlUein nid>t b(o§ in ber ^erf^)eftitoifd;en 25erfur5ung unb in cer
i8e^errfd;ung Dev gornt ju ciefent ^votdt erweift fid) ^ier SJ^antegna
aU bag 53ovbi(c unfereg 9J?eifterg ; fonbern auc^ in fener :^eiter fpie*
lenben Stnffaffung, welc^e (dc^elnbe 9J?dcc^entopfe unb gaufelnbe tin*
ber in eine ©jene ton ernftent (E^arafter nait fic^ ntifc^en (d^t. 9iur
l^at biefer ^ieij bei a)Jantegna nod; eine geitiffe Jperbigfeit, wie aud^
feine ^e^anblung ter ^^orm eine ftrengere, ^(aftifc^e bleibt unb er
jene fii^nen fc^webenben SSen^egungen noc^ nic^t roagt, worin Sor=^
teggio unerfd^opflic^ ift. !Doci^ ern?eifen fic^ bie (iebengtoiirtigen
®enien iiber ter 2:^iire , wetd^e fd^ivebent tie ^afe( mit ter Snfd^rift
fatten, alg tie teutlid^en 23orboten ter correggegfen "^utti.
9loc^ eine antere, jum 2;^ei( er^altene !iDedenmaIeret im (Saftetio
ti (Sorte, teren fettfamernjeife, fo tiel mir befannt, faft nirgenb^, (5r=
5* ~
Qg ■ 3. 3ugenb itnb 3lufbilbung.
tra^nimg gefd^iel^t unfc trelc^e boc^ an fete befte ^nt fce6 Sinqueccnto
erinnert^^j, war jefcenfaU^ fc^on ju Sorreggto'« ^tikn forftanten
unb jetgt einc merhDiivCige ^enDanttfc^aft mit teffen Scrfen im
'iRcnnenflofter ®. ']5aoto ju ']5arma. 3n fcer 2Bo(bung eiiier ^rt
!i<oggic, weld^e fic^ in renifelben (gtccfwert »ie bie Samero be' @po[t
befinbct, abcr ii^re je^ige ®e[talt fcurc^ einen f^)ateren Umbau er^alten
ju ^6cn fc^etnt, ift etne i^aubc mit a)?ebaiUon^ gentatt, n?orin fic^
nacfte ^naben mit 3agfcgerdt^e fv'iefenfc bejcfjdftigen. Unter bem (Sin^
fluffe a)?antegna"^, oieUeic^t con feinen S^iKern, fc^eint oud; btefe
Ornamentation gemac^t ju fein. (5ei ift wot mSglid^, ba^ biefer 2:^eil
be« ©aue^ ju ber fogenannten ©rotta gel^orte , wetc^e bie funft»er»
ftonbige 3JZaTc^e[a ^fabella ©on^^aga, feit 1490 bie ®ema^Un be^
®ianfrancc«co oon 9J?antua, mit befonberem 9?eid^t^itm aueftatten
unb fc^miicfen (ie§. @in neuerer a)?antuaner i^orfc^ev berid>tet, e^ fet
Don btefen 9?dumen ntd^td gebUeben o(i8 ein ®emac^ , beffen ^ede in
ber Seife 9)?antegna'i^ gemalt fei, unb eine @eite ber »on Sciulen ge*
tragenen ^of^atle ^^) . DJJir fc^eint, er fann bamit nur ienen toggieu'
artigen 9f?aum gemeint ^aben. Da^ ^JJ^antegna fetber feinerjeit in
jcner ©rotta gcmatt l^abe, ergibt (id) au§ einer ©telle bei einem wenig
gefannten *!J3oeten 9f?affaeltoXo«cano »om(5nbe be« 16. Ofa^r^unbert^,
ber oUertei @e)c^id>ten in 33erfen befc^rieb, unb Id^t ^id^ tieUeic^t auc^
au^ einem ^riefe tt^ i8tfc^of« oon a)?antua ?obooico ®onjaga, bc^
©rubers be« bamal« noc^ regierenben 3J?ard;efe ^^eberigo, an ben
^arbinal belle 9?o»ere com 3al)re 14S4 entne^men^*)). T}o6) \m e^
58) 9?ur (Jarlo b'Slrco in ber Qkidf onjufill^rcnben ©tettc fc^etnt barauf l^in*
iubeuten.
58) C a r 1 o d'A r c o a. a. C. II. 1 35. Uebcr bem grieS ber ^aUe finbet ftc^
no^ ein ©rud^pild ber alteu Snft^vift : . . . . zagarum conjux et ^mater fecit
anno a partu Virginia MDXXII. ®tc« 2)atuin ber SBcUcnbung be8 53aue« be»
jie^t fic^ »ol nur auf ben §of.
60) ©er SBijc^pt entfc^ulbigt feinen 53ruber , bo^ er ben aBUnf^eu be« ^ar=
binal« nic^t willfa^ren unb i^m ben SWantegna nid^t fc^icfen fiJnne; bev^elbefct
2(ufent^alt in SWantua. SWantegtia unb fetn (Sinflufe. 69
fid^ AUd^ bamit cer^alte : bo§ jcne 3)arftetUtngen fpielenfcer ^utti in
ben 9)?ebattton« ber Saube in (Sorreggio ben erften ©ebanfen angeregt
^aben ju feinen 3)k(ereien in @. ^aoto, ift im :^bc^)ften ®rabe n^ol^r*
fc^eintid^.
Slud^ fonft fe^lte e^ in 2)?antua on SBerten SO^antegno'g ntd>t,
nad^ benen er fid; loeiter au«bilben fonnte. !©ie 9J?atereien in ber
^ird^e @. Slnbtea, bent fc^onen ^auwerfe be« i^eon ^attifta 3llberti,
bog mit atler "^xad^t au^geftattet tt>urbe, in bem neueren ©c^loffe, n)o
nod^ in ber fogenannten ©cald^eria ein 9^unb6itb an ber l^ede er'^at=
ten ift, bie gre^fcn an be« DJieifter^ eigenem §anfe, bic a)?abonna
befla 93ittoria (gegentt>artig in ber ©alerie be« gouore) n)aren fid)er
fiir ©orreggio ebenfo »iele ©egenftcinbe beig ©tubiuma ; ^infid^tlid) ber
le^teren bejeugt ba^ in^bejonbere fetne etgene 9)Zabonna beg ^cit.
?5ranjieitu6. Die ^unftbtiite aber, loetd^e mit DJkntegna bort auf=
gegangen tt)ar, trieb aud^ nad; feinem S^obe nod^ fort, ba bie pxa^t--
tiefeenben ©onjaga fi(^ i^re ^flegc auf aUe SBeife angelegen fein
lie§en. 3m 3a^re 1509 berief ber 9JJardf>e)e grance^co, erft ein ge^
waltiger trieg«(^etc, bann aber begierig fein Slnben!en burd^ bietunft
wer^errlid^t ber ^Jiad^welt ju iibertaffen. Den ^errarefen Sorenjo Softa,
ber bomal« ju iSoIogna in gro^em 9fiufe ftanb ; and? waren fiir il^n
au^er ben ®o^nen 9)lantegna'g (con benen Sobomco fc^on 1 509 ftarb)
bie 3)?onfignort tptig unb ettua^ fpater ^'orenjo Seonbruno, geborener
9}?antuaner, beffen ganje Sir!jam!eit in feine ^eimat fdflt, unb ein
tiid^tiger OOietfter, teffen ®ebod>tni§, bei feinen icenigen er^altenen
3Berten, erft neuerbingg wieber l^crgcftettt tt)orben ift. T)nxd) bieSSer*
mitttung beg (Softa ^at (Sorreggio ben (Sinflu§ beg t^rancegcc ^^rancia
ttfoi aufg 9ieue erfa^ren ; ein (5tnflu§ , ber fein ©tubium beg 3)?an»
noc^ mit a3ot[enbung eineS ®cmad^c8 bef(^aftigt. JDamit tann tcinenfotts, »te bie
^eraiiggeter beS S>ofari, ©b. 2t SKonnier, annel^men, iene ^Diatcrei in ber Samero
be' @:j>ort gemetnt fein, ba bicfe fi6)n f4>on 1474 toottenbet war, fonbern nur 9)ian=
tegna'8 Slrbeit in eincm anbereu ®emoc^e. SBgt. Carlo d'Arco a. a. O. II. 69.
tcgno crgan^te, intern er in i^m tie i^d^igfcit fiir ten anmut^igen
?lu«trucf einer innigen (Smpfintunv^ entiricfeUe. Mem ter ^of be*
gniigte fic^ nicf^t nam^afte 'Dieifter in ^IRantua felbft ^u bejc^ditigen.
9?id>t njeniger wax er 6etarf)t auf ten (Srwevb au^ge^eicbnetev 3Berfe
au« ten §anten bevii^mter au«n?artiger tiinftter. Sic^ tiefc ',u cer=
fc^affen tt?ar in^befontere 3fabetta (^on'^aga unei'miitlicf>. <gie ftant
tee^a(b mit ^l^ktxo *i|Jerugino in 3?erbintung, tev 1505 ein iSilt i^r
gefdjtrft i)atte, unb in regent ^riefrcec^fel mit ^^Jietro 33em6o bent
f^^dteren ©efretdr ^v'eo'« X. unb ^reunb OJafael'^), ter alle 9)?itte(
Qufn^enten mu^te um i^r ju jwei bittern con ©iotanni Bellini ^^u
i>er^elfen. Unb in ter Zifat finten ficf> in bent reid)^a(tigen 3nt>entar
ber ton ber SOkrc^efa ^interlaffenen ^unftfc^d^e , ba^ um bie 3)Jitte
be« 16. 3a^r^unbert^ aufgefteUt lourte, fene a)?eifter reid^Iict) hx--
treten, t»ie and:^ anbere nod^, welc^e tamafa an ter "Spi^e ter ^unft
ftanten.
®o fe^en rcir Sorreggio in jenen entfc^eitenten 3a^ren , wo tie
biltenben (Sinfliiffe bie (SntiDirfelung be« 2:a(ente« beftimmen, inmitten
cine« mannigfaltigen ^unftleben^ unb unter ber (Siminrfung i^erfc^ie*
bener 9?ic^tungen, welc^e, ber ^oc^ften 33onenbung juftrebenb unb in
^ercorragenben SBerfen au^gefproc^en, jeine ^JJaturantagen ju rafdjer
S^Jeife fiJrbern mu§ten. X)enn rafc^ ging eg, tt>ie wir fe^en n>erben,
mit ber ©ntfattung feiner ^rdfte. ^3hir (Sin 9)?eifter, beffen Siitflu^
bie 33Ja(erei Sorreggio'S unjweifel^aft be^eugt, ift in OJiantua nic^t
ftertreten: '^eonarbobaSBinci. Dag x^ticeittar ber tunftfc^d^e
ber^er^ijge Pon9)Jantua oonl627 6i) weiftnureinefgfijse^^ccnarbo'g
ouf, unb corner finbet fid^ fein 'Jiame in 9J?autuaner 33er5eic^niffen
ntc^t. %u(i) md} 3)?obena fc^eineu bamalg feine 3£?erfe von i^m ge*
langt ^u fein. ifi^ol anrb ton ^irei (^emdtten beric^tet, n>e(c^e im
17. 3a^r^untert im iSefi^e teg ^erjogg ton 9)?otena gen^efen unt
") «%fcrut!ttet Carlo d'Arco a. a. C. II. 153—171.
Sinflufe i'eonorbo'g t>a $tnci. 71
&on benen bag eine, ^et(. tat^arina in ^aiber i^igur, a(« etneg ber
Jettenften iBilber" be6 a)2eifterg 8^1^«<|t tDorben *^2) ; alletn, bie %z^U
ifzit ^ugegeben , fo finb fie i^oc^ rool erft f|)ater bort^in getommen.
5)q^ bagegen (Scrveggio fetter in SOJailanb getuefen unb bort 2lr6eiten
?eonarbo'g fennen gelernt ^abe , fiir biefe ^ermut^ung fe^lt feglic^er
Sln^atopunft ; nic^t bag fteinfte Stnjeic^en ia^t fic^ enttecfen , ta^ er
iemalg feine 9?eifen iiber SDJantua unb 3J?obena ^inaug erftrecft :^dtte.
Seonarbo feinerfeitg ^ielt fic^ ton 1500— 1514 ^umeift in i^loren^, auf
unb luar wd^venb biefeg 3^^ti''^iJn^^ ""^' coriiberge^enb in ^iaitanb.
SDJogUcf), ta^ er auf einer feiner 9?eifen bamatg a)Jantua unb 9)Zobena
berii^rte, ca§ auf biefe 3Keife (Sorreggio mit bem DJieifter unb feiner
tunft befannt wurbe. iBir finb ^ier auf bem t^etbe blower ii3er*
mut^ungen ; tie ®efd>icf)te beg 3Jieifterg gibt ung fc^tec^terbingg fein
^Mittd an bie Jpanb biefe gi'age ju beantworten. "^ux feine Serfe
Derfc^affen ung bie fefte Ueber^eugung, ba^ er bie 2)Za(erei Seonarbo'g
genau gefannt ^aU, <Bo wenig er o^ne bag iBeifpiel SOkntegna'g in
ber :33e^eiTfc^ung unb in ber SSerfurjung ber i^ormen fo rafd^ ^ur
30?eifterfc^aft ^atte fommen fonnen : fo wenig ift benfbar, ba§ er o^ne
tag 3SorbiIb ^^eonarbo'g fo fru^ fc^on iene ©ic^erl^eit in ber maleri*
fc^en SDJobellirung »ermittelft feiner unb uberfeitenber Slbftufung ber
XiJne erlangt ^dtte. ^ag berii^ntte correggegfe §eflbun!e( ^at feinen
ndc^ften 23or(dufer in Seonarbo. 3$on bem nd^eren 3$er^d(tni§ beiber
9)ieifter nnrt fpdter nod^ bie 9?ebe fein.
)Slan fie^t : bie (Sigent^iim(ic^feit unfer^g iiinftterg ift nic^t fo
ju Dcrfte^en, a(g ob er fid> unab^dngig oon ben cor^erge^enben 2)iei*
ftern rein aug fic^ gebilbet l^dtte. (Sine folci^e (Sigentpmtid^feit ift in
einer lueiter enttticfetten ^unft gar nic^t mbgUcf>. ©onbern ^ier be*
t^tigt fic^ ber eigene (E^arafter barin , ba^ er bie oon ben dtteren
2)?eiftern iiberfommenen X)arfteIIunggmitte( benuljt, \a fogar i^re 2ln»
Scannelli, Microcosmo, p. 141
72 3- 3ugenb unb 3(uebilbung.
fc^aitung ^um %f}tit in fid> aufnimnit, urn bomit au« eigenem (^eifte
bag Seben con einer neuen sSeite ju foffen unfc in einer neuen ®c^on=
^eit ber (Srfd^einung auSjupragen. 2tuf/eine anbere 3Beife ift bie (Snt*
fottung ber (gigenart , i^re SSerwirflid^ung nid^t einmal mcglid) ; eS
wdi'e, wie ©enn ber ^brper fid^ ernal^ren rooUte »on feinem eigenen
t^Ieifd^ unb S3tut. T)a§ bie moberne tunft, jum X^eit burd) ben un-
umgangtidben :58rudt> mit ber ndc^ften 3Sergangen^eit bap gejwungen,
eine fotc^e (Sntfaltung rein au« fid^ fe(bft »erfud^te — mobei fie bcc^
wieber an witlfiirtid^ gewol^lte ober jufattig gefunbene 33orbitber mel^r
obcr minber fid) aniel&nen mufete — , boran f^at fie be!anntlid^ big auf
Den ^eutigen 2:ag ju (eiben. 3e griJ^er aber bie inbifibueUe ^taft be«
iDieifter^ , cer feine ^itbung toon ten 33organgern empfangen , urn fo
me^r oerarbeitet fie bie aufgenommenen (Slemente, unb mifrf)t fie fo
untrennbar in i^rer neuen ®d^5pfung, ba§ fie atg urfpriingtid^e, ein»
geBorene ^iigc berfelben erfc^einen. Unb bieg allerbingg ift in Sor*
reggio ber %aU.
Da ber Slufenf^att beg jungen 9)Zeifterg in 9J?antuo fc^on feit
bent 17. 3a^r:^unbert al« unjroeifetl^afte S^atfadje ga(t, fc bot fic^,
a(g man feinem Seben na^er nac^forfd>te, wie toon fetbft ber ®eban!e,
bo^ er bofetbft audb gearbeitet unb 2Ber!e ^interlaffen f^aht. Wlan
ging alfo eifrig alten ©puren nad^, n)etd^c auf eine folc^e X^atigfeit
l^injuweifen fd^ienen, inbem man fid^ babei ingbefonbere auf ben 33er=
faffer einer a)lantuaner 5^rd^engefd)i^te toom 5tnfange ceg 17. 3al^r«
^unbertg ftii^te '^•^) . IDerfelbe ^atte bem Stntonio toerfdbiebene in ber
SSor^oUe toon ©. 2lnbrea befinbtid^e 3)iatereien jugefd^rieben unb barin
fogar brci toerfd^iebene 9)?ameren ber Se^anblung beobad(>tet, roor*
unter biejenige ber ^fiac^a^mung 3)?antegna'« aU bie erfte ; eine^lngabe.
88) Donesmondi, Dell' Istoria Ecclesiastica di Mantova. Man-
tova 1615. II. 19.
^Ingebltd^e aKalereien in ajlantua. 73
teethe bann Don ©poteren toteber^ott toorben^^j . 2lt(etn biefc SDZate*
reien (roag bacon erl^attcn, tft ganj iifecrarbcitet) riil^rten nad^ bent
Urt^eil »on ^ennern [id&er nid^t oon (Sorreggio l^er ; and) ift gefc^tcfet^
Ud^ errotefen , ia% fie jum S^eit cent ^ronceSco 9)iantegna , einem
©ol^ne beg gro^en Slnbrea, angel^orten. (Sbenfowenig finb »on unfe*
rem 2)Jetfter bte 2Berfe, wetc^e t^m in ber ^apelle be« 9)kntegna in
berfelben Hirc^e unt) in einem ®emad) be^ SafteUo bi (Sorte beigetegt
tt)Utbcn. aJiit ber Ic^teren Slrbeit ift nja&rfc^cintid^ jene 'Derfenmalerei
in ber ^^oggie gemeint, n^eic^e, xok bemerft, fiir i^n ebenfat(« ein
©egenftanb bee ©tubium^ geroefen fein mag. iBejei^ncnb ift e«
immerl^in , ba§ er eine B^'^tang fiir ben Url^eber f old^er Serfe gait,
welc^e cen S^arafter cer a)?antegna'®d)ute befitnbeten ; o^ne SBeitereg
tourbe er mit berfelben in ben n&c^ften ^ufammen^ang gebrad)t *^'^i .
i)iocf) eine anbere SOialerei in 9)Zantna gibt jener aite ©en^ci^rsS'
mann fiir bag ^er! Sorreggio'g an^ , wobei er fogar ^injufugt , ba§
biefcr com 9)iarc^efe ^rancegco bamit beauftragt roorcen : bie ge^ar=
nifcbte )8i(tni6fignr beg ©onjaga, oor ber ^ei(. 3nngfrau !ntenb, fein
^fert), bag i^n im Sampf mit cen granjofen gerettet ^atte, jur
©eite*^''). Dag iSitb, auf bie DJiauer gematt, befanb fid^ iiber einem
iBogen ceg ©outengangeg an ber '^iajja ceUe (Srbe unb roor in ber
crften ^dtfte \)t^ 18. 3fal^r^unbertg nodf> fic^tbar; je^t finb nnr noc^
einige ®puren ber auggetofcbten garbe ju erfennen. Slllein eg finbet
fid^ feinc 9k^rid&t, icelc^e jene 3lngfage beftatigte ; nnb ba§ ®onjago.
6*) 33on Cadioli, Descrizione delle Pitture , Sculture ed Architet-
ture etc. di Mantova. Mantova 17G3, unb »on SRatti.
65) !J)afur, bafe Sovreggto in ©.Slnbrea gearbeitet, reoHte man fogar urfunb'
lid^e SBeWeife betbringen; tt)ie ?anjt (Storia Piitorica della Italia. Ed. quinta,
Firenze 1834. IV. 61) bertd^tet, ^at i^m ber f(^on erwa^nte SSotta bejeugt, bafe
in ben 33ild^ern ber Saucermaltung jencr ^ird^e Sorreggto'8 9Jame ttorlomme.
SBir ^aben jeboc^ fcbon gefe^en, ba§ ^aequate (Sobb6 in ben toerfc^icbenen Slrd^itoen
9)iantua'« nac^ einer Spur unfereS SOieifterS toergeblic^ fu(^te.
66) Donesmondi a. a. O. II. 86.
74 3. Nugent unfc "iluebilbiing.
fcer bcrufene SiJieifter urn fic^ ^atte, ben fremten, fcen ^nafccniafjren
faitm cntroac^fencn ^JO^aler mit einem foldjen Siuftrage 6ecf>rt ^dtte, ift
gegcn aUe Sa^rfcf^einlidjfeit. 2lud; ^dtte tpcl ter B^ttgenoffe a}iario
Squicola in fetner iDJantuaner (i^rcnif , icetc&e fid^ bi^^um 3a^re 1521
erftrecft, eine« folc^en Serfe^ gebac^t. Diefer ober ertcd^nt teg Sor*
reggio iiber^oupt nic^t ; wie begreif Uc^, icenn cerfelbe bort nut feinen
(gtubien in aUer Stille nac^ging.
<So miiffen icir auf aUe gefc^ic^tlirf^en ^^ugniffe fiir ben SHan-
tuaner 3lufent^oIt Sorreggio'g ijer^ic^ten. (5r ^at bort in jeiner 3tu«*
bitbung ben entfd)eibenten ^d)xitt get^an : bag ergibt fic^ ung bennoc!^
mit ©ewiB^eit au? bem (S^aratter feiner Serfe unb tnebejonbere aug
jenen (Sigenfd^aften berfetben, we(cbe auf 'i)?antegna ^uriicfn^eifen. (5r
»er»eilte bort nod> a(g l^ernenber, im 5J((ter et»a ton ac^tje^n 3a^^
ren; ^efteUungen f^eint er n>eber gefuc^t noc^ er^atten p ^aben.
@g ift fe^r n)a^rfcf^eintirf), ta% er nur nac^ ben ^eroorragenben^unft^
njerfen ftubirte, o^ne ju ben bort imrfenben 9JJeiftern, auc^ ^u i^oren^o
Softa md)t, in nd^ere iBe^ie^ung ju treten. iDiantegna fetber , ber
einjige iDJeifter, beffen perfijnlic^e Untenveifung er fic^er gefuc^t ^dtte,
tear tobt.
Sluc^ neuere tunftfc^riftfteller ne^men an , ta% fief) Sorreggio,
:^infi(^tlic^ ber SJerfiirjungen bef onberg aug ber Untenfic^t , an einem
SBorgdnger gebitbet ^aben miiffe. T)od) f(^(ie§en fie babei e^er auf
SOielojjo la ^orli, ben Sc^iiler ^ierog beUa t5i'cincegca, ber fid) in
9iom unter ©i^tug IV. augi^ei^nete, a(g auf aJhntegna *^') . iDJeiojjo
6') Siatnentlic^ i)at bieie 3lnfi£^t 33urcl^arbt Sicercne, 2. 3tufl. p. 905) i>er=
treten unb bafiir auf ba« ©au^Jtirert biefeg aReifterg f ermicfen, bie gregfomakreicn
in bev ^albfu^pel be« (5^oie« ton ®S. 2(^oftcU in 9iom. 2>ieielfcen, »om 3a^re
U72, fteflten bie ^immelfa^rt S^rifti im S^ci ber S^erubim mit ben cm))or=
Jc^aucnben 2lpcficln unb bcgleitenbeu (Sngein »cr, ii>icle bici'cr ©eftalten in ent«
ft^tebencr l^etfurjung aitg ber Untenfic^t. 3m tJorigen 3a^rbunben bci 33eieitigung
bee filler* ten ber Sanb dbgencmmen, rourbe ein ^au^Mfiagment , bev gegcn
^immel fo^renbe (S^rtftu«, auf ber Xre^^e be« Outrinal« angebvoc^t unb ©rerje^n
35er angeHic^e 3tufcnt^alt in ^cm. 75
trar aUertingg '5U jencr 3cit in 9?om fcer ein^ige 3)?eifter, ter mit
gleic^er, ja noc^ mit gro^erer iiil^n^eit a(g a)?antegno, \ml er aucf)
frei fdjtrebenfce ^^igitren fo 6e^anfce(te, tie ^or^er in fcer 53erfiir^ung
ton unten nac^ oben erfd;einen (ie§. ^^Uein ta^ dx mit tiefem iBei--
fpiefe auf (Sorreggie eingewivtt, tiefe ^ermut^ung ift o^ne jefcen
(Srunfc, n>ei( efeen fcog coUfcmmcn au^reic^enfce a)?ufter te« a3^antegna
ade gefc^ic6tlid)e 5Ba^rfd>einlic^feit fiir fic^ i^at. ^lad) fcem 33ovgange
'DJantegna'^ unb tev ^afcuaner @c^u(e irar offenbar auc^ ^J^eloj^o
auf jene Darftellung^weife gefommen ; ira^rfrf>etnlirf> turc^ tie 23er=
mitttung fene^ Slnfuino ta gorli, fcer mit a)?antegna ^u 'H^atua ge*
arbeitet ^atte unb bc6 iDfeto^^o ndc^fter Sant^mann war**^). Die
(5inn?irtung, welc^e SOMo^^o ton 33?antegna erfa^ren, 06 nun gerate^jU
oter auf Umwegen , ge^t iiber^aupt au^ teffen 'iBerfen un;^tceifet^aft
^erocr, n^enn er auc^ ^auptfdc^tic^ unter tem (Sinfluffe teei '^iero fcetta
i^ance^ca ftanb. Unb fo ift er cietme^r in biefer iBe^ie^ung ein ®e»
ncffe te^ (Eoneggio, nic^t abev fein 33or6i(b gewefen.
3utem TOiirte ta^S (e^tere 35er^dltni^ einen Umftanb oorauS'=
fe|en, ter fiir ta« l^eben ane fiir tie tunft unfere^ SOJeifter^ tie atter*
gro^te ^eteutung ^dtte ^aben miiffen, Sorreggio mii^te in 9?om ge-
wefen fein. 2llle« cereinigt fid^ ticfe SSorau^fe^ung unmogtic^ ju
ma^en. Sin fotcf>er Stufent^aft ift root oon (Sin^etnen 6e^auptet roor*
antere JBruc^ftilcfe in bev Safriflei von @. ^etcr auftewa^rt. Svcwe unb <5atal=
cafcUe (History of Oil Painting. II. 558 ftnben in bent 3Ketfier netcn »or,
tetegenben Sinfliiffen be« ^iero beQa granceSca unb bc8 @ici>anui Santi bo(^
m6) 3u3e *>pn 9Kantegna'^ @tt(. S)cc^ fe^c id; in jenen 9Malereien cine grogere
Sinn5irfnng SiJiantegna'a , a(8 bicfe jugeben; fie fceru^t ijor Mem , wie ber Seft
fc^on 6cmertt, auj ber ^seri^eftitifc^en 2)aijieUung ber ^ointen, xcddft ein §au^3t»
moment ton JDIelojjo'^ ^unft biltet unb fic^er, wenn aui) ton itim noc^ cmi6)k'
bener auggebilbet, ber 'jJabuaner @c^u(e entnommen »ar. — 5)e8 n?eit naf)cr lie=
genben StnfluffeS ton Jlnbrea 2Kantegna auf (Serreggio gebenft S3uv(f^arbt gar
ni(f)t, Dbn?cl er biefen a(8 "Sc^iiler be8 >£o()ne8, beS granc. ^Diantegna, anfii^rt.
Sr fc^cint jene aWakreien im SafteUo bi Serte nic^t na^er gefonnt 5U ^aben.
fi8) @c na^m f($on ?anjt an, a. a. C V. 32.
76 3. Sugenb unb Slu^bilbung.
ben: aber fciner ter cilteren ©c^riftfteller irei^ cation. 33afart, cer
tatocn nod^ am fid^erften ^atte ^unbe l^akn tonnen, betrad)tete e« im
(^egent^eit a(« eine au^gemac^te iSac^e, tafe Sorreggio 9iom nic^t
gcfcl^cn. 3^m erjc^ien cie« ja gerabe ats ein 5)iaci^t:^etl fiir Den Wltv
fter ; bic ©telle ift fc^on angefii^rt, barhi 33afart nteiiit, wore Slntonio
in 9iom gewefen, fo l^dtte er ^JBunber get^an unb 35ie(en, iretcf>e ju
feiner 3eit fui^ gvofe gatten, ju fc^affen gemacfct. 2tuc^ Drtenfio i^anbi
cerfic^ert, \vk mx gefe^en, nid^t gar lange nad) bent Joce Sorreggto"^,
bafe berjetbe geftorben fei o^ne 9?om ju fennen. 3n biejem '^unfte
abcr ift ba^ B^"9"^6 Sanbi'^ ntc^t o^ne ®en>td^t, ta er cics in Sor=
reggic fetber »on ^omponio, cent @o^ne Stntonio'^, Dernommen
l^aben fonnte if. oben (S. lOj. (5rft im 18. 3a^r&unbert tritt jene
^e^auptung, ta^ (Eoinreggio in 9?ont geroefen, mit einiger 33eftintmt'
l^eit auf ; unb roieber ift e« ber ^ater 9tefta , ber fie in Umlauf ge*
brac^t unb eine f5rmli(f>e ©efd^id^te boju erfunben ^ot'*^;. "Der
^iinftler l^abe in ben 3a^ren 1517 — 1520 — alfo gerabe, ta er
fdbon ber »oflen 9)?eifterfc!^aft entgegenging — in 9tom bie Slntife
ftuDirt, foroie bie Serfe ton 9?afae( unc 3)?id^elange[e , unb bann
'tRom im 3o^re 1530 jum jweiten a)?ale befuc^t. 9?efta woUte ^iefur
in feinen ^anbfd^rifttic^en Sluf^eid^nungen iiber Sorreggio'^ ?eben unb
SBerfe (an ben Maiex SDJagnacacca) „jn)i?If giittige iBeweife" bei*
gebrac^t l^aben. (Sr berief ficb cabei auf eiitige Beirf'niinBen nad^
^iafaete @emd(cen in ben i'oggien bee 33atifan«( , tie er won ber
§anb be0 a)ieifter« ju befi^en worgab ; auf ein ©ift im §ofpitatc
®. ©rigica, n?etc^e« er i^m jufctjrieb ; unb auf eben iene ^ern)anbt=
fc^aft feiner 2)ialereien mit cenjenigen be^ a)?eto5jo in ber 3(pofte[«
ftrd^e in 9(Jom. 2Bie man fie^t, ift cie 3te^nli(^>feit biefer beiben
2)?eifter in ben SJerfiirjungen fc^on fritter ju bent ©etoeife fiir ben
romifc^en ^lufent^att Sorrcggio'd gebrauc^t worben. StUein roir Joiffen
^; Indice del Parnasso de' Pittori, p. 21,
Der angc6Ii(^e 'Jlufent^alt in 9tom. 77
fd^on, morauf e« bem '^akx 9?efta anfam unb wie geft^ciftig feine
(Sinbtlbungesfraft iror fiir feinen Stntonio ein er^o^te^ Sntereffe ju
erwecfcn. ®oU t^m jufotge biefer borf) ntcfjt b(o§ in 9?om 9?afae(
topirt, fonbern in feiner 3ugenb, armfelig unb itnbefannt, 3ta(ien
burc^,^ogen unb on alien |)auptorten nac^ ben gro^en a)feiftern [tubirt
^aben. (Sin erbQnnung«tr»iirbige§ @d)aufpie(, ton bem auf bie on*
geblirf)en 3et<i)nungen dm 33efi^e be§ '^ater^ ein um fo ^ellereg \?irf)t
fieL (Srgo^lirf) ift bei 2;irabogrf)i be^ iJ^a^eren ju (efen , 3U toeld^en
3)?itte[n f(^lieBUd) ber gute ']5ater griff, um fiir feine a)?d^rc^en ein
gtaubiciirbigees B^^QoiB h^ er^atten. ®n folc^e^ n»iinf(^te er, n)ie er
be^^atb an iBigeliini, ben 'l[5farrgeift(id)en »on Sorreggio, 1698
f(^rieb, oon ber (^emeinbe biefe^ Drte^, inbem er ben ^Borttaut beg
3lttefte« , bag eine 2lnja^( ©lirger bon Sorreggio im 9^amen aller
Uebrigen unterfcf)reiben fcllten, gteic^ beilegte. 3n biefem @(^rift=
ftiicfe foUte bejeugt werben, ba§ cie ©attin beg 2(ntonio einer ))l. 91. ,
n)el4)e bann neunjig 3a^re ait getcorben, Don ber romif(^en ^Reife beg
^JOieifterg erjci^tt, biefe atg atteg aj?iitterd>en bie 9Jiitt^ei(ung einer
anberen 91. 9^ , tretc^e bann gteic^fallg ju ^o^en 3a^ren getommen,
gemad^t ^aU, big auf biefem Sege burd^ t>erfd;iebene e^rn»iirbige
3ungen greifer §aupter bie 9?acbric^t im 3a^re 1 690 an ben ^ater
9tefta getangt fei. Doc^ fd^einen bie SSiiter ber @tabt (Sorreggio ^e»
ben!en getragen ju ^aben ein fo(d)eg B^ugni^ augpftellen; eg ift
ni^tg bacon befannt gemorben.
®pdter^in oertrat 35?engg iene Slnfic^t t»on (iorreggio'g r5mifc^er
9fieife, mii er feiner %xt nad^ nur burd) bie (Sinftiiffe ber 5(ntife, 9?a*
fael'g unb a}iidt)e(ange(o'g bie (Sntwicfetung beg tiinftterg pi fo ^o^cr
aJieifterfdjaft begreifen fonnte. (Sr gtaubte ingbefonbere in ben
2lpofte(n in ber Puppet Don @. ©ioDanni bag 33orbi(t! 9JJid^e(ange(o'g
tDieber^uerfennen , unb meinte, ba^ Sorreggio nur ©tubiumg ^atber
bort ftcf> aufge^alten unb ba^er unbetannt gebUeben fei.
Slflein bat fic^ Sorreggio nac^ Dtafael unb 9Jiic^e(ange(o toeiter
7y 3. 3uge«fc unb Slusfcttfcung.
gebUcct 6a6e, ttc« anjitne^men fd^eint nttr eben tcr drrt^um. ^o
griinfclic^ terfrfjieten ift tie jlunftweife unjere^ 9)ieifter«' ten ter
ftorcntinifc^n-cmifdben 9-)?aIerei fcwie ten ter kfenteren 2(rt, mcmit
tieje tie Slntife in fic^ aufna^m , ta§ man umgefe^rt fc^on carauss
fc^Ue§en fonntc, er ^abe 9?om niemalS gefcfien. (5r ift tielleicbt ter
einjige 9)ieifter, ter ton ter tnnft feiner grofeen B^itgenoffen, n?e(cfoe
mit unt neben ifem tie eigentlicbe iBliite ter italienifcfoen aJhterei k=
jcid^nen, ganj unberii^rt gebUeben, ter feine eigene 3Beife ganj unab-
^dngig fcaten au^gebiltet bat. 3Ba§ tie Sintife anlangt, jo ift ein un*
mittetbarer 2lnfd)(u^ an tiefelbc in i^m iiber^upt ni^t fii^lbar; i^re
^inwirfung ^at er natiirUcb, intern er mitten in ter D^enaiffance
ftant, mit empfunten unt mit erlebt, aiH tie SOkcbt ter tellenteten
©c^iJnbeit, »el(^e tie neue ^unft ton ten (e^ten geffeln befreite.
!l)iefen aligemeinen Sinflup ^at fie auf i^n ge^abt. ^aju aber ge=
niigte tie 23ermitt(ung fcurc^ tie SDZantegna, fon^ie roaei er ton Ueber*
reften ter ontifen ^unft ju SDiantua unt ^arma ju ®eficbt befommeu
fonnte. Sm^efonteren aber bat er ficb nacb i^r weniger gebiltet, ale
irgcnfc ein antercr 9)ieifter feiner 3eit.
9hrgenfce( jutem fintet fic^ eine <Spur, welcbe Sorreggio in 9Jom
^interlaffen, nirgents ein ^nd^^n, ia^ tie anteren ^iinftler ton
bicfer Stnitefen^eit gen)U§t fatten, mit ibm in ^^Bejiebung getreten
wdren. Q^ ift nic^t anjune^men, tafe unfer 9}ieifter, ter tamate, aia
er 9^om befucbt baben foU, jetenfalt^ fcbon ein febr tiid)tigee SBerf
gefcbaffen ^atte, fo ganj unbeacbtet gebUeben itdre. X)iefe termeint^
Uc^e 9?eije mxi gen^b^ntic^ in ten B^itraum jwifcben ^erbft 151(5
unt ^erbft. 1519 eingefcboben ; in jene 3abre, welcbe ten Slrbeiten
Sorreggio'^ in *^arma torange^en unt n>enig SBerfe ton feiner Jpant
binterlaffen ^aben. Oiun be'5eugen aber entlicb nocb 2;aufbiid>er unt
notarieUe Urfunten tie ^turoefen^eit teg jungen 23leifterg in feiner
^cimat gorreggic am 4. Oftober 1516, am 14. 3uii 1517, im
3anuor unt 17. 3Karj 1518; in fciefer 3eit roerten ttir i^n au^er=
(Sorveggto'« aUgemetne ^ilbung. 79
fccm cafelbft mannigfad) befd)aftigt, tatauf noc^ Dor cer jweiten
^atftc be^ 3a^re« 1518 fic& nad> ^arma begcben fel^en. <Sc ift cte
3cit niAt abjune^men, tarin fetn romifc^er Slufent^att ftattgefunben
l^aben foK; cenn oon einer S^eife ton nut euugen Sot^en obcr
ioenigen 9Jicnaten fann natiirUc^ nid^t etc Oiece feitt. 3n ter jwetteu
f)o(fte bee 3a^re« 1519 gtng er tann feme (S^e ein, bie i^n tpentg'
ften« ma^renb ber erftcn 3stt ju §aufc feft^alten mu§te.
Sie fc^cn bemerft, ^at "^ater Otefta aucb basi 9)Ja^rAen »en ber
3lnt»efen^eit uufere^ 2)?eifter« in ^olcgna juerft auf ^ Hapet gebrad^t.
®te (Srja^tung fcbtcebt ucliftdnbig in berl^uft; bie fie wiecer^olen,
geben fi(i) nicf)t einmat tie a)iii^e biefe 9teifc in ta€ ?eben ^orreggio'^
ii*genbn>ie einjureifeen. *^ungi[eoni ninratt jmar alg mogtic^ an, er
l^citte biefe(6e im ©efclge ber 35ercnica ©ambara gemadbt, al^ biefe
tiacfe ©cCogna ging, um i^eo X. unb "^vani I. ocn granfreicf) i^re
§u(bigung barjubringen. Docfe ift taii eine (eere 3$ermutbung unb
um fo miiBiger, ai^ bama(6 ba§ ^tlb 9?afaer^, um roetd^ees fid^ bie
Slnetcote bewegt, no(^ gar nidbt in 55olegna war.
33ie(me^r ift faft un^njeifetfeaft, m^ ber iunge Slntonio, ba«
(Stubienja^r in 9)iccena unb ienen ^ufent^att in OJJantua abgerec^net,
bie 3iingling^iaf)re in ber ^eimat 5uge6ra(^t ^abe. ©ert aucf) ^at er
fid^ Die ^umaniftifd^e ^i(bung erroorben, bie fidb bamate bi^ p einem
gewiffen @rabe bei jebem Hiinftler »on fetbft terftanb, in ber iibrigen^
(iorreggio, »ie ta^ fein enger i'eben^treig unb geringer SSerte^r mtt
fi(^ bra^te, a)ian(^em ber jeitgenijffifc^cn 9)?eifter fid^er nacf)ftanb.
2lt« feine erften i'ebrer in ben allgemeinen @tubien nennt ^ungileoni,
ol^nc feine Ouelle anjugeben, ®iot)anni S3erni con "i^iacensa, bann
(„in ber ^oefie unb ©erebfamfeit", ^attifta 9)Jaraftori »on SOiobena,
bie alfo root beice in Sorreggio getebt ^aben miiffen. Ober cielme^r
barum , weil fie beibe tamol^ bort geiebt ^aben , fd)eint ^^ungileoni
anjune^men, ta^ fie bie Ve^rer unfere^ OJZeifter^ getpefen. 5lm mei*
ften n)iffenf(^aftUd(>e Slnregung unb Unterroeifung ^at biefer aber rool/
go •^- 3ugenb unb Slusbilbung.
wte fic^ mit ®runb »ermut^en ia^t , »on fetnem 'GanfciSntanne , bent
^rjte ©iombattifta Sombarbi em^fangen. T)erfe(6e roar "iPrDfeffor in
bologna, bann in ^^errara geroefen unb, nadj Sorreggio juriicf^
gete^rt, jum "iJJrdfibenten ber »on 33eronica ®ambara bafelbft geftifte=^
ten fleinen Stfabemie ernannt roorben. ^et i^m foil fid) Sotxeggio
in^befonbere griinbUc^e llenntnife ber Slnatomie etroorben ^aben ; bafe
er ben menfd^Kc^en ^'orper genau fannte, ^at er al6 J^iinftler ge*
niigenb bewiefen. ^^ungiteoni erga^lt aud(>, bafe Sonibarbi 1513 fei^
nem jungen <5Teunbe einen geograp^ifc^en ^obej, ben^enigen be^ ^ev-
ling^ieri, im2J?anuffriptgefcbentt^abe, worinouf einemS3(attebemertt
war: Joau Baptista Lombardi de Corrigia Art. Schol. Ferrariae
die 1. Febr., unb barunter Antonius Allegri die 2. deJugnol513.
So^er ^ungileoni biefe 'Diac^ric^t ^at, fagt er nicf)t ; fie roitrbe afler*
bing« , roenn begtaubigt , auf ein ndl^ere^ 3Ser^dltnife jwifcfjen \^e^rer
unb @rf)ii(er fc^tie^en laffen.
2Bag ju feiner tunft ge^orte, aurf> bie tec^nifrf)=n?iffenfd;aft(id)en
9$orbebingungen berfelben, ^atte jebenfoUg cer aJ^eifter griinblid) ge*
(emt. 2tu§er ber Stnatomie mu^ er bie ®efe^e ber iHnien -- . unb l^uft--
perfpeftioe genau gefannt ^aben. X)enn er toerftanb ben ^^all ber
(Sd^otten unb bie gormenDer^d(tniffe je nad(> ben oerfc^iebenen Snt*
fernungen unb ^orperflac^en fo genau ju bered^nen , ba^ bie gema(ten
giguren fo erfd)ienen, roie roenn fie wirfUc^ an jener ©telle unb im
Sid)tc berfelben rodren. SSon ber gro^en ^ei^eit unb a3?eifterfd)aft,
weld^e (Sorreggio auc^ in biefen ^ejie^ungen in feinen iBitbern be*
toiefen, roollen bann einige ©c^riftfteller auf einen reic^en ©d^a^ »on
^enntniffen in i^nt iiber^au^)t juriidfd^lie^en ; au^er ben brei ^iinften
foil er ^^itofop^ie unb aJJat^ematit ftubirt unb jebe 2lrt toon ©il*
bung ge^abt ^aben, inbem er mit ben berii^mteften '^rofefforen feiner
3eit oerfe^rte "0) . X)a§ i^e^tere^ nic^t cer gaU fein fonnte, ^at fic^
TO^ Orlandi, AbecedarioPiltorico. Firenze 1788. p. 91. 2(ud^ SUieng*
ft^fiefet ftc^ blefer %xi.\\i)\. an.
'^^
3)te ^rbeiten ber Sugenbieit. 81
un« fc^on au« feinen allgcmcinen ?eben«»er^a(tntffen ergeben. 2lurf>
ta§t fid^ cine fo au«ge6rettete iBilbung unfercm SD?cifter nic^t ju*
fd^reiben. !5)er ^ei« feiner "DarfteUungen ift burc^weg etn bef(^ranf=
ter. (Sr fetber ^at nirgenfc^ ben 33erfuc^ gemad^t i^n ju ettDettern obev
feine iBitber mtt Sejie^ungen unb ^tguren ju beretd^ern, wetc^e toon
etnem breiteren l^iftorifc^en ober m^t^ofcgifdjen 3Si[fen 3e«9i^i§
gdbcn. Seine ^nn ft toerftanb er burdf> unb burd^ ; aflein feine @arf>e
war t^ ni^t, weber ttefere ©ebanfen^jrojeffe , nod^ butd^ eine gro^e
2J?annigfaltigfeit be« ®toff« bie toerfc^iebenften ©eiten beiS 8eben<3 junt
^u^brud ju bvingen. —
Ueber bie SBerfe ber erften 3ugenb (Sorreggio'g ift un§ nur Un=
fid^eree bertd^tet. ^ungiteont gtaubt , ba§ fd^on ber ^nabe in ienem
^aloft ju (Sorreggio, ben ^^ance^ca bi ^ranbenburgo (eine ^rinjeffin
au6 branbenburgifd^em ^aufe) 1507 ^atte erbauen (affen (@. 58),
„aU 'Sd)ii(er ocer ®e^n(fe" an ben Sanbntatercien fid^ bet^eiligt :^obe.
J)iefe ffinnen ein ober jwei 3a^re nad^ ber 23olIenbung beg ^au^ aug*
gefii^rt fein. 2)Jogli^, ta^ ber fiinfje^nid^rige Slntonio jn be!oroti*
toen 9Jebenarbeiten toern)enbet murbe : bo(^ i^at bie 3Sermut^ung urn fo
geringeren Sert^, ai^ toon cer im ©an^en mittelmd^igen Ornamenta*
tion nur wenig er^atten ift. S3on gro^erem Sntereffe ift, ba| biefelbe
3uge oufwieS, toeld^e in fpdteren Slrbeiten (Sorreggio'g eine gen)iffe
SSerwanbtfd^aft fanben unb o(fo in t^m cinen btcibenben Sinbrurf
^intertaffen fatten. 2ln ber 2B5(bung beg einen ©emad^g waren toer*
fdjiebene ©ru^pen fpielenber ^inber, iiber bent f^ieg Sunetten mit aflego*
rifd^en t^iguren ; in ber SJJitte ber SiJlbung aber eine 2lrt toon gemat*
tern ^atton mit i^iguren , wdd)t in ber Slrt beg 3)iantegna aug ber
Untenfid^t toerfiirjt njaren. Se^tcreg fe^r wa^rfd^eintid^ eine ^l.a(i}='
bitbung feneg mer!n)iirbigen ©ecfenrunbeg in OJiantua. (Sg Id^t fid^
anne^ttten, ba| biefe ©arftellung, toottftdnbig neu unb iiberrafd^enb,
fo gering aud^ bie Slugfii^rung tear, auf ben jungen 3Jiater eine tiefe
^irfung gemad^t unb i^n bo^er bag Urbilb berfelbcn in 3J?antua mn
W ( t) < I , Soncggio. 6,
32 3. Sugenb uitb Siurtilbung.
fo mc^r ju d^nlicfeen ©tufcten angcregt ^at. 3$on iener 3)?alerci,
ipetd^c ^ungilconi ncc|> gefannt, ift gegentrdttig ntcbt^ meftr cr^aften.
2:ivabogct)t bericfctet nod) pen einem anberen *>l5alafte cer ^erren ton
gorreggio, tueldjcn cev @raf 9itcco(6 (ter ditere, gcftcrben uni bie
a)ftttc be6 15. 3abrbunbert« erricfitet ^attc unb ben footer SSctonica
©arabara mit a)?a(crcicn fdbmiicfen tte§. Unb jwor, „n)tc man in fci»
Tier f)eimat glaubt", turcb ben jungen Stntonio, ccr bort cie erften
SScriuc^c feiner ©efcbidlicbteit gemarfjt habt. Da« fonnte ai)c niir
cor jeincm 3(ufent^atte in 'Diocena unb 2)?antua ux gatl gewefen
fein. SScronica tarn ale @emaUn ®iberto'0 X. im 3o^re 1509 nacb
Sorrcggio; ce mii^te a(fo '2lntonio in bcmfefben Sal^rc, noci) e^e er
nad) 3)lobcna jum ij^rari tarn, jenc Serfe auggcfii^rt ^aben. Da« ift
taum nja^rfd^cinlicb. '3(uct) ging bamat^ feine ^2(uebiltung taum iibcr
ben Slnfang ^inou«, unt in cem Stdbtc^en waren genug ancere
abater t^dtig. dx mii^te cenn jcbon in jenem anteren '^aia^t ber
grancc^ca befonberc ^t'xdi^tn feine« Xalenteci gegeben, unb ciei^ ten
Slufttag ceranta^t ^oben. ^ier tann alfo f)oc^ften^ eine 33ermut^ung
bie ancere ftii|en. Sc^on ju Jirabo^c^i'^ 3^iten war tcr ^alaft ^er-
ftort unb i)on feinem @(^murf nid^t^ er&alten; ta^er biefe ^ericbte uni
fo me^r ouf fid^ bcruben miiffen.
"Do^ iibrigene unfer a)leiftcr fiir bie Jperrcn ton Sorreggio in
cinem i^rcr '^aldfte bcfc^dftigt gewefen, ntelcet and) eine ©tefle in ter
^anbfd)riftUd^en S^ronit be« Sucio 3uccarti tjon Sorreggio, melcbe
am ^eginn be« 17. 3a^r^uncertei gefc^rieben ift. @ie lautet: „3u
jcncr 3ctt (ebte Slntonio SlUegri ein bertreffUc^er 2l?a(er, n)eld)er ten
^alaft au^er^otb ter <Btatt. barin tarl V. beberbergt rourte, au^=
gcmatt batte ; ein SKaler, ben ber 9?u:^m iiber aUe anberen 9J?ater er-
^ob". 5luf lettered B^ugi^ife ^'*>^ beg 9J?eiftere 3lnfe^en ift fein gro§e«
©eioicfet JU (egen , njeil bie patriotifc^e @timme tea Vantamanne^ ee
tocrne^men Idfet ; attein bie bcftimmte i)iettung »on OJZalereien feiner
|)ant in jenem @d)loffe wirb tocb irgent einen @runb, fei e« au*
3[ngebltc^e 3Jia(ereien in ben ^alaften ju Sorreggto. 83
iiur ben atter Ueberlteferung , ge^afet ^aben. „1)er ^alaft aufecr^atfe
ter @tatt" tft offenbar fener Don bem ®rafen ^}itcco(6 erboute, wetd^en
XirafeoSci)! aU in bev 33orftabt getegen bejetd^nete. Unb fomit fc^eint
ftd^ btefer fiir feine 3lu«fage nic^t b(o§ auf miinbttd^e (Stja^tungen,
f onbern and) auf bie @tetle be« 3"ccarbi geftii^t ju ^ben ; nur fe^t
er babci miflfurlii^ bie Slrbeit in bie 3ugenbjeit be^ 3J?eifter«, n)otoon
bet 3uccarbi nic^t§ ju finben ift. '^ungiteoni be^auptet bagegen, bie
3(u6fc^miicfung ber 9taume fei furj tocr bemiBefud^e ^arl'^V. unb ju
(S^ren beiS ^o^en ®afte« borgenonimen iDorben; „bie ^erren toon
€orreggio mac^ten atfe moglic^en S3orbereitungen junt wurbigen
€m|}fang be« ^aifers?, unb ba [ie bei fic^ einen fo treff(id)en SDIater
(d. ^. (Sorreggio) fatten, fo (ie§en fie bon i^m ein obev me^rere 3im«
nter mit fc^bnen ^abeCn in ben 2Bo(bungen unb ^^iinetten fdjmiiden".
1)0^ »are atfo im ^a^re 1530 gewefen, aii tart V. auf feiner 'JHiicE*
fel^r toon ter ^rijnung ju bologna auc^ (Sorreggio berii^rte, unb
gegen ba6 (5nbe ber i'aufba^n unfere^ 9J?eifteri8, ber aflerbingS feine
le^ten 3a^re luieber in ber ^eimat jubrac^te. %tim biefe 33er*
ntut^ung ift curc^ 9iid)te( gered^tfertigt unb ba^er ^ier fd^on ju er«
lebigen, '^ungileoni beruft fic^ auf eine atte S^roni! unb meint ba*
ntit o^ne B^^^^if^^^ biefenigc be6 ^uccarbi ; toon ber ^dt aber , barin
€orreggio jene SQJatereien au^gefu^rt ^aben foti, ift bort iiber^au^^t
nic^t bie 9?ebe. ©onbern weil jene« taiferbefucf>e« in unmittelbarem '
3ufammen^ange mit bem ^alafte gebad^t ift, fotgerte "ipungiteoni o^ne
3Beitere« , ha^ and) bie (gntfte^ung^jeit ber 3)?alereien mit bemfetben
pfammenfalie. Dafiir finbet fic^ nirgenbiS auc^ nur ber fteinfte S3e* ,
leg ; ja, bie gefc^ic^tUd^en ^^atfad^en, foweit fie fid^ noc^ terfotgen
loffen, fte^en bamit in gerabem SSiberfprudb. (Srft in ber jn^eiten
^dtfte be« 3a^re§ 1 530 werben »ir ben 3JJeifter »on "^arma nac^
^orreggio jurMfe^ren fe^en ; ni(^t e^er mit^in, ate ber ^aifer auc^,
auf ber 9f{ii(freife begriffen, in bem ©tabtd^en 9{aft mad^te.
333enn iiber^aupt (^orreggio jemate fiir bie |)erren feiner ^eimat
6*
g4 •^- Sugenb unb ausbilbung.
in einem fccr '^(dfte geiiialt ^at, fo tann bteg nur jnjtfd^en ben 3a]^'
ten 1516 unb 1518 gen^efeu fein, ai^ er toon 3)?antua gefommen unt
e^e er wad} ^arma iibevfietette. Seiner i^iivftin, ber 35crcnica @am=
bara, n?are root jujutrauen, ta% [ie ta^ %aki\t in bem iiuigen 33ieifter
— ba« iibrigen^ camat^ fc^on ju 5lag getreten war — raf(t erfonnt
unb benii^t ^dtte. 33eronico gel?6rte ju ben berii^mten §rauen i^re^
Sa^r^unbertS ; a(^ Dirf)terin unrb fie »on bem ge(e^rten 3eitgeno[fen
?i(io ®ira(bi, beffen Urt^eit in ^o^em Stnfe^en ftanb, neben ber 33it=
toria (Sobnna genannt : „3)en 93Mnnern , fagt @ira(bi , fte^en iene
beicen giirftinnen unb '^oetinnen hum nad^ , beren Did^tungen fon
ben 3Keiften urn fo begieriger gelefen roerben , a(^ fie Don i^orne^men
unb berii^mten grauen »erfa§t finb"'). Slber aucf) au^erbem befa^ Die
Iperrin Don Sorreggio eine ungeroo^nUdje iBKcung ; fie foil fogar,
toa^ bomate nicf)t roenig fagen rooUte , im ®ried;ifcf)en benmnbert ge=
wcfcn fein ; roentgften^ fanb man in ter Stbtiot^e! eine^ ©ete^rten
bed 18. 3a§r^unbertd ein grierf)ifrf)eg Sdnd) au« bem berii^mten
toenejianifc&en 33er(Qge ber 2tlbu« mit ter ©emerfung in ber ®cf>rift
bei8 fec^je^nten : Ad usum Veronicae Gambarae. 3I)aB tie eb(e
^•au mit ben ^croorragenten aj?dnnern cer ^iteratur in regent 25er=
fe^r ftanb, rocrben mx nod^ fpater fe^en ; mit "^JJietro ©embo, bem fie
i^re Dic^tungen jur :S3eurt^eilung oorjutegcn nie oerfdumte , unter*
^iett fie eincn fortkufenben 33riefiDec^fe(. (Sd i^at tmd^aii^ nid^td
") Dialog! duo de poetis nostrorum tempoium. Florentia 1551. —
2)ie ©ebic^te ber SSeronico, crft in »erfc^iebencn Samnilungeu jerftrcut ifo in Rime
di diversi eccellenti Autori Bresciani etc. mandate in luce da G. Ruscelli.
Venetia 1554), crfc^ienen ncfeft einer Slnjal^I bon iJjren Siiefen geiammelt in:
Rime e Lettere di Veronica Gambara, raccolte da Felice Rizzardi. Brescia
1759. — (Sine furje ?e6engkfd|reibung »on ibr (;at ter fd^on genannte 9iinalbc
(Sorfo gegeten, beffen SBovfa^ren, »ou corfifc^em ^ertommen, xiad) Sevrcggio iiber=
gefiebelt Waren: Vita di Giberlo Terzo di Correggio, colla vita di Veronica
Gambara. Ancona 1566. Scibcr tjabe ic^ bie feljr fcltcne Sd^vift nic^t auf'
treiben Knnen. — Sine langere 93iogia)5^ie toon ®. 93. S'JmlJoni ift ber 5tu8gabe
ber ®ebi(^te toon 1759 Bcrgebrudt.
'5)te Slrbeitcn ber Sugenbjeit. 85
Untoa'^rfc^cinlic^eS , baf elne fotd^e gwu in fetter 3eit, too fic^ btc
^uttft uttb bie ^utttaniftlfc^en 2Bif[enj'df>afteit uttitttttetfear fcerii^rten
uitb tit einaitbev iiberteitetett , and} ben etn^einttfc^en ^iinftter ju 2lr=
betten 6erufen ^atte. 5Sie fel^r fie nnferen a}ieifter p f^ci^en n?n^te,
mxt nn^ itberbie^ einei* i^rer SSriefe fcejeugen. T)arnad; ia^t fic^ mit
©ic^er^eit anne^men, ba^ fie an i^m unb feinen Serten ein leb^afteiS
3ntereffe na^m ; unb fene "^aldfte ^aben ung gejeigt, ta^ bie ©rafen
teg fleinen Sanbeg junt ©c^tnud i^rer 9^dume bie tunft nid^t ux--
fd^ina^ten. ©ennod; finben wix nirgenbg, Don jenen SSermut^ungen
obgefe^en , bo^ (Sorreggio an^ ber eigenen |)einiat irgenb einen 2luf =
trag t»on ^ebeutung erl^alten ^atte. SSeronica freiU(^ mag noc^ bem
Xobe i^reg ©ematg, ber nac^ neunjd^riger (S^e fc^on 1518 erfolgte,
tie 9J?itte( baju nic^t nte^r ge^abt :^aben ; unb bie( fiir bie ^unft ^u
t^un, war ber fteine §of iiber^au^t wol nidjt im ©tanbe.
So« fonft »on SKerfen aug ber erften 3ugenb Sorreggio'g er=
jd'^tt n)irb, Id^t fic^ nod) weniger auf gtaub^ofte Uebertieferung
pritdfii^ren. @o ber :33eri(^t beg ^ater QfJefta, ba^ er bomatg fteine
anntut^ige Sanbfd^aften gematt unb 23ern)anbten junt ©efc^enf ge*
ntad)t ^aU ; eine baoon foil fic^ in ber ©aterie ber ©rafen ©onjaga
ron S^ooellara befunben ^aben ^"^) ; eine anbere im i8efi^e eineg 9Jior=
c^efe bel Sarpio, ber fie bon Xerefa bel ^o am Seginn beg 18. 3a^r*
^unbertg fted)en tie^ '^^'j . 9J?it te^terer ift un5tt>eifeI6aft bag ^itb ge»
meint, worin in einer Sanbfc^aft bie ^(ud)t xiadf 2leg^pten bargefteUt
ift ^•*) . Sine onbere ^Jtac(>rid)t, I'^on '^ungiteoni einer |)anbf(^rift bom
'^'^) 9Iacf) ber Memorie storiche di Novellara be8 ^atcv 'ijSiev 9Jiaria »on
ilJlobena (Pungileoni 11. 37). 2)od^ fintet fid^ fein [olc^eg S3ltb in ben 3ntoen=
taren ber ben ©onjaga toon DJotoeQara angefjBrtgen ^nnftfc^atje toerjeic^net ; nseber
in bem alteren (»gt. 2)iarttni II. 209), noc^ in bem neueren au« bem 18. ^a\}X'-
^unbert (ttergt. G. C a m p o r i , Eaccoltadi Cataloghi ed Inventarii Inediti etc.
Modena 1870. p. 636—676).
73) 9iad; ^atti a. a. £). p. 124.
7") ®. im jwciten I^eit bag ^Bergeit^ni^ ber SBerfc b) No. 81. ®iefe6 Sjer=
jeic^nip gibt ilber bie jttjcifel^aften, iikr bie bem SSJleiftcr jugefc^tiebenen 2Ber!e,
g^ 3. 3»geub unb 3lu6bUbung.
@nt)C fcc« 17. 3o^r^unbert« entnommen: 2(Uegri ^abe getoiffe f(eine
:83i(bcr gcmatt, bic bann in '^arma auf bem '^(a^e, b. 1^. otfo gletcl^«
fam auf bem 9)?arfte »er!auft rciirben , erwetft fid? fc^on ht^aib afe
burt^aufif unjut>ev(affig , fa ber d)}akx in fo frii^em Sitter gar nicf>t in
^arma geraefen ift.
a)?an ^at i^m bann, namentUd^ ju SInfang biefe« ^al^r^unfcert^,
aU 3ugenbmerte i>erfd()iebene 3)?abonnen ober f(eine ^eiUge i^amilien
jugefd^ric6en, beren 2tedf>t^eit me^r ober minber jtoeifel^aft ift. (Sine
SOioria init bem (5f)riftn^finbe unb bem fteinen 2:aufer, au^erbem
einigen @nget«fo^^fen, frii^er im iBefi^e ber (Sonti ^acci>ini ju
3)?antua, je^t bei ben (Srben ton 3l(eff. 9lieoo bafelbft, ^at nac^
neueren ©ewa^r^mannern einigen Slnfpruc^ auf bie Ur^eberf^aft
Sorreggio'^ ^'^J . @ie erinnert in ber Xl^at, bei toeniger ©trenge, an
bie ®d)u[e 9J?antegna'^, fte^t aber ^od^ftene auf einer 2trt Uebergang
JU Sorreggio, ol^ne fi^ mit ®runb biefem ^ufd)reiben ^u (affen. (Sine
jtteite mit ber 'ift'ii. SKnna unb cinem ^Un^, n?e(cf)e fid) frii^er ju STfantua
in *$ri»atbefi^ befanb, murbe jwar unter bem S^iamen be^ 9J?eifter^
geftoc^en unb toon San^i unter ben SBerfen (Sorreggto'^ angefui^rt, ^at
aber fein beffereS Slnred^t auf 3ted)t^ett"*'j. Sine tritte enbtid?, wieter
mit bem ^inbe unb bem fleinen So^nneei, ein fteineS ©emdfbe,
wetd^eg JU Stnfang beg 3a:^r^unbert« ^igent^um be« Waitx^ ^SBiagio
3Kartini war, tDurbe bamal^ burd^ einen feierlidf^en @^rud^ fammt*
Uc^er ^rofefforen ber Stfabemie »on ^arma fiir ein originated Serf
be« (Sorreggio erfldrt ") . Slflein man ift feitbem mit ber iBebeutung
ftfcer bie oft jc^r merfreiirbige ©efd^td^te fetncr beglaubtgtcn imb ad)ten ©ilber u. f. f.
nabere 3(u«funft. @« evgonjt iniofern btefen erftcn Zi)e\l
■'5) 9iac^ Rosini, Storia della Pittura Italiana. Pisa 1842 f. IV. 224;
Carlo d'Arco a. a. C I. 60. (g. SiJeqelc^ni^ b; No. 1.
76) 2)a8 33Ub befafe gegen (Snbc bc« 18. Sa^r^unberte ®a»cno sBettlneai
(SSerfaffcr ber ©c^nften: Delle Lettere e delle Arti Mantovane, Lettere ed
Arti Modenesi u. f. f.;, bann beffen @obne. B. S^erjeidniig b) No. 86.
") @. SSerjeic^nig b; No. 12.
Xie 3lrfceikn ber ^ugenbjeit. 87
folc^er ataDemifc^ev @utact)ten ju genau befannt getcorben, urn auf
i^rc ©timme befonbere^ ©etoid^t ju iegen ; ooltenb^ tear tamai^ bie
tenntni^ ber SOMftev noc^ ju n)entg Dorgeriidt, aU ba^ iener 2lu«*
fage irgcnb ®(auben ju fd^enfen toave^'^).
t^iir ba^ frii^efte un« er^attene Serf (5orreggio'6 :^ie(t ber
fiirjUc^ toerftorbenc Dtto a)Junbkr {nacf> briefUc^er 3Jiitt^etIung) bod
gegenwartig in ber iSrcro ju 9}?atlanb befinb(id)e Sdxit, SOMonna
mit bem ^inbe imb ben ^eil. 9)kgba(ena unb Sucia, bej. antonivs
LAETvs FAciEBAT. SD^unbler fcf>rieb mir: „1)a0 ®ema(be wirb and/
je^t noc^ tielfad? in B^'^^if^^ gcsi^gen obev entfrf)ieben aid ^opie be*
jeidjnet. ^^einem @efii^{e nac^ ift jebod; baffetbe tro^ feiner ttiiben
i^arbe, wetd^e jumeift toon bem bunften (S^runbe ^errii^rt, trolj auf*
faUenber Ungefc^icfli(^feit unb grower @d)»dd)en ber 3^i(^nu^g ein
untoerfennbared Serf bed Slllegri, unb jwar bad frii^efte, bad wir
I) on feiner ^anb befi^en. @d trogt alle bie Stnjei^en eined 33er fudged,
ben ber etma fed^je^nidf^rige 3iing(ing mac(>te, um bie i^n bewegenben
®eban!en unb Slnfd^auungen, bie fo weit ablagen oon Sttlem, mai
feine Se^rer i^m beibringen unb feine SSorbitber i^m bieten fonnten,
sum 3(udbrucf ju brtngen. X)urd^ bad ©c^wonfenbe feiner 33or*
ftellung unb ta^ Ungefdjirf feiner §anb ^inburd^ getoa^rt man beutUd^
bie gettattige Slnftrengung unb ben Sraftaufwanb bed iungen 2;a(en*
ted, gleid^fam bad 9fJingen mit feinem 33orn)urfe. 3ene innere @r*
regung ber ®efta(ten aber, jene ge'^eimni^colle 2:iefe bed Sludbrudd,
iened gro^artige Slbrodgen ber iDhffen unb jene tunftreic^e 33ert^eitung
con Sid)t unb @c^atten, bie wir in bem ^eil. granjidfud ju 3^redben
beujunbcrn, ift ^ier f^on im ^eime ent^alten".
3Serbiirgt burrf) du^ere B^ugniffe ift iibrigend biefed Silb in fei*
ner :ffieife. 2Bir finb alfo auf bie 3Jier!male in i^m felber angeiDiefen.
'*) 9to^ cine anbeie bem SJieifter beigemeffene SDiabonna mit bem ^inb unb
bem Keinen Xaufer erfd^ienfc^on^ungileoni cerbcid^tig. ©. SJerjeic^nife b) No. 82.
S8 3. Sugenb unb 3fu«btlt>ung.
Die ©timme eincd fc feinen ^ennerd wie 9){unfc(er fdUt babei fcbmer
tn'S ©eiDtd^t; fcod^ l^o6e td^ mic6 fcteSmat con ber 9?ic^ttg!eit feiner
2tn[i(f>t nic^t ufcerjcugcn foniien. 3lucl(> ber in ber italtenifcben ^Ofiaterei
ruol beiyaiicerte @. ^. SD^erelli fcune ®. i^rijjoni ^(ten, mt mir '^e^-
terer j^rieb , bag Silt nur f iir eine ^iad^a^mung aug fpaterer 3cit.
(S« ift, abgefe^cn t>on ber manget^aften ^etc^nung, ju fd^toer in ben
©c^attcn, ju unburdbfid&tig in ber gonjen garbung. aU ta^ e« audb
ciner friiben 3eit unfere^ ilJieiftere angel^oren fonnte^'*). '3lber bafe ^ier
eine ^opie nacb einem cic^ten, inbep longft fer[d;oUenen ©emalce
(Sorreggio'g oortiegt, cae f(^eint faum jiDeifet^aft. X)iefe(be T)ar«
ftellung finbet fi^ in ber ^forrhrc^e be« ffeinen Orte« Sttbinea in
ber i)idift »on tKeggioj unb gitt bort aU bie ^opie etner Za]zi, m^ldn
Sorreggic fiiv ben ^auptattar biefer ^ird)e gematt ^aben foil. X)ie3
ift ymax, n?ie fid) gleid^ jeigen ivirb, ein 3rrtl^um ; e^ ift ein ganj
anberer ©egenftanb, tt>eld>en ber 9J?eifter fiir bie tirc^e ju Sllbinea
gemalt ^at. Stllcin ia^ j;enc !DarftelIung ber a)Jabonna jnjifc^en ben
^eit. 3Jiagbalena unb ^ucia mei^rfad^ in ^o^)ien toorfomntt — eg finbet
fidb noc^ eine britte ^" — , caes beutet- bod^ bei bent correggegfen Sl^a*
rafter berfelben ouf ein ddbtecs Urbilb juriid. So fid) baffetbc ur?
fpriinglii^ befunten, wann eg entftanben, fur wen eg beftimmt ge«
n)efen, bariiber i^aben it>ir nid^t bie geringfte ^unbe. X)od> !onncn
TOtr in ben ^opien , namentlid^ aud^ in S^araWer unb ©tellung ber
giguren, einige 9Kertmate wa^rne^men, a>elc^e m^ erfte ficbere Serf
beg iUieifterg, bie SJiaconna ceg beil. ?^ranjigfug, fenn^ieicbnen ; nur
" •«>) 8Jetjei(^ni6 b) No. 2.
*>) 3ie irar 1822 im SSefi^e Dee ^iftorifei-« Sa©. (^iambattifta 3Senturi in
^cggio. ©erfelbe t)at in feiner Storia di Scandiano (Modena 1822, p. 130) bie
oben bejeic^nete irrige Stngabe aufgefteUt ; boc^ toor i^m fc^on ^ungileoni. 'iladf
biefem roar frufjer bast in SJiailanb bcfinblic^e 5Bilb in ber ©atriftci ber Airc^e
@ 9tocco JU 9icggio ; mijglid^, bag baS Originol in einer ^irc^e toon 9teggio ge^
ttoefen. SScrgl. bag Serjei(^ui§ a) No. 41.
2)ie Strbeiteii ber 3ugetibjcit. 89
noc^ ttjentger reif unb entwidclt, fo bo^ ba« Drigtnat jebenfallg oor
Ic^terem entftanben fctn tniifete.
©agegen fd>retbt ber erften '^dt (Sorreggio'g ®. ^^isjcni (nac^
briefUc^er a}Htt^eitung) cm ®emdtbe auf ^otj ju , ba^ burd^ 3Ser»
mad;tnt§ ber gamilie S3oIognint in bte Slmbrofiana ju DJJatlanb erft
neuerbingci gefommen, mir ca^er unbelonnt ift unb bort bte Sdt'
jetd^nung @cuo(a '>)5armigiana trcigt (iRo. 6) . (§« ift eine 3ungfrau
mit bent ^inbe auf ben llnieen, bem fic^ ber fieine l^eiL 3ot>anne^
nci^ert. 3n«6efonbere foil ba« S^riftu^finb na^ »erir»anbte 3uge J^it
bemienigen auf ber ^J)cabonna beg :^ei(. gronsieifug in ^Dressiben jeigen ;
bie 3ungfrau ^abe bag eigent^iimtid^e correggegfe Cdi^eln (bag u6ri*
geng fo frii^e f onft nic^t &or!ommt) , unb bag ^eitere unb !(are totorit
erinnere an ben no(^ na^en (Stnftufi grancia'g. T)ag S3i(b ift ftar!
reftaurirt unb feine gorbe jum 3:;^eit aufgeftonben^').
ajiit me^r ©id^erl^eit alg biefe t>ernieintlici)en 3ugenbtuer!e Id^t
fic^ ein anbereg bem aJieifter infofern beimeffen, alg i^erfc^iebene ©tint*
men i>on (^e»ic^t eg fiir ein ac^teg ®i(b erf (art i^aben. Tiag !(eine
®emd[ce ftellt ben 3iingting auf bem Delberge cor , ber bei Sl^rifti
©efangenne^mung bie gtuc^t ergreift unb babei fein ©ewanb in ben
§dnben ber 23erfoIger jurii(f(d§t; im ^intergrunbe bie ©efangen*
ne^mung , 3ubag ben ^errn tiiffenb unb "^etrug bem 9J?atc^ug bag
D^r ab^auenb. T)ag Original fc^eint fic^ im 17. Sa^r^unbert in
ber Safa 3)arberini ju 9fJom befunben p ^aben, f^dter aber nad^
Sngtanb gefommen unb feljt toerf(i)onen ju fein. ^^j a}?engg fa^ eine
Siecer^olung bai)on im ^efi^e eineg (Sngldnberg ju Sfiom ; er :^ielt
fie fiir eine dd^te ©fijje unb ^ob noc^ befonberg ^er»or, ba§ ber 3iing*
ting ber^^igur beg dlteften ©o^neg in berSaofoonggrup^egteic^e, wag
i^m natiirtic^ ju feiner SJieinung po|te , ber SJieifter fei in 9^om ge«
mefcn. ®a§ eg aber Sorreggio'g Slrt ganj unb gar nicbt xoax, fid^ fo
81) SBerjetc^ntg bi No. 3.
■ 8-^) SSerjeic^nig a) No. 42.
90 3. 3ugenb unb 2lu«bitbuug.
cng an bo« 3Kufter fcer ^ntite ju ^altcn, ^abcn tuir fc^on gefe^en ; jene
2le^n(ic^fett, fcic Sled^t^ctt bc« S9i(be« jugegeben, xocix fic^er nut etnc
'^ufafligc. (Sine antere Stcber^oUmg fa^ ^^anji in ?Rom ; er ^te(t fie
cbenfalle fiir d^t , obgleicb er tie tarauf t>DU i^m getefene Oa^rja^l
1 505 fiir apofr^p^ erfldrcn muBte. Diefe unc antere 2Bieter^o(ungen,
roelc^c fic^ nod^ finben, finb fic^er nur ^opien. ^^) !Da^ aber beren me^rere
Dor!ommen , f)3rirf>t bafiir , ba§ cd ein berartige« S3i(b »on ber f)anb
be« a)?eifter« gegebcn ^ahz. Slurf) ift ber corregge«te g^arafter ber
r^arftellung, fofern man fie al« eine Ougentarbeit betrac^tet, nic^t ju
oerfennen.
©igent^iimlic^ uer^dtt c« fi^ mit einem onberen^itte, ia^ gleic^*
fafl« au« ben jungen 3a^ren (Eorreggio«( ftammen foH. (S« i^aht, fo
tt>urbe erjd^tt, a(^ iSd^ilb einee sBirt^ebaufee an ber 93ia glaminia
bei 9^om getient, offenbar ju biefem ^w^d beftimmt, ta e^ jwei be=
labcne 3Wau(t^iere mit if)rem Xreiber auf tem 9)(arfc^e in einer (ieb=
(id^en^ '^anbfd^oft borftcUte. 3^a^ (Scrreggio in fetner 3ugent ein=
mat ein ©irt^S^au^fd^itt gemalt, ^dtte an fic^ nic^td i8efremten«
be«; auc^ tamat^ noc^ berii^rten fid) tnnft unt ^anbwerf oft genug.
^eiftc^ ^ing aud^ ^ier tt)ieber bie Sage einen i^rer 3iige an : bcr 9)?a(er
iiaht feine ^ed)^ nic^t beja^Ien fonnen unb bafiir tent 2Birt^e ba^
<Sc^i(b getiefert. 3Serbdci^tig ift ^ier aber in^befonbere bie Dld^e 9?om'g ;
roie TOdrc ba^ ®c^i(t bort^in gefommen? 9lur ou« ten^anberungen,
roetd^e bie Xofel mad^te , inbem fie in ber ©efeUfd^aft ton terbiirg^
ten 3Bcrten be« SDJeiftere in oerfcfciebene ^dnbe iiberging, t>at man auf
i^re Slec^t^eit juriidgefd^toffen. ^\ SlUein mit dltd^t ift tiefetbe ftar!
angcjaeifeU n)orben.
Dogegcn gaU bidder jiemtic^ aUgemein al^ ta^ frii^efte er^aUcne
Serf »en unjweifet^after 3(edbt^eit ta^ jogenannte S3ilbni§ te«
:^rjte« in ber ®alerie ^jU Dree; ten. ®cf>on tag eei mit fiinf an^
83; Serieic^nife b, No. 65—68.
M) «erjei(^ni6 b) No. 4.
3)a6 SOBirt^g^auefcfjUb. ©Ilbnife t)e« 3lrjtee. 91
beren gefdjtc^tUd) bcgtaubigten ©emcilten tt'c a}?eifter« au« ten; ©efi^e
te§ ^erjog^ toon 3Wofcena an ben jdd^fifcf>en ^of fam, erfc^ien at« ein
giittige^ 32"g"iB- ^^" Sa^r^ett abet tragt ba« i8t(b bie ^uge be^
2)?eiftei'!g ntd^t fo iiberjeugenb , ta^ e« o^ne SeitereS fiir feine %xMt
ange[e^en luerben mii^te. Hi ge^brt unjiueifel^aft ber beften (Spod^e
ber ttaUenifdf)en 9}?a(eret an ; attein ber ^In^brud i[t nirfjt bebeutenb,
bie aJJotelUrung jeigt eine geiDiffe Unfic^er^eit, unb in^befonbere ^ot
ber jlon etne ©d^were, weldje auc^ bei eincm jugenblic^en Sorreggio
ntd?t benfbor ift. T)a^ ^tlb ^t aflerbing^ burd; 35erpui}nng [tar!
gedtten, nnb \m ine( ubcv^aupt bie §anb beiS ^^eftauratore^'^JahnaroIi
baran toerborben, (d^t fic^ nii^t nie^r ermitteln. I)od) biee( and) in
2Inid)(ag gebrad;t , ^at e^ 5U irenig toon bem entfdjiebenen (Sf)orafter
bed a}?eifter«, um e^i^m at^unsweifed^aft jujufc^reiben. a)?an tonnte
bem @ti(enad> an ®iorgione benfen (niitbem e0au(^9J?eng^toerg(eid>t),
bod; ift c«iaud; fiirbiefen ju fd^wad). ^u^^J" £^1<^si"t in i^m e^eveine
fertige, a(g eine iugenbUd^e ^anb. X)ennod) luarman genbt^igt, loenn
e^ iiber^aupt ein Sovreggio fein fotlte , ta^ Serf in bie 3ugenb bc^
aj?eifter«i p fe^en ; e« ^tte fic^ in feine anbere B^tt einfiigen (affen,
bo e« ju griinblic^ toon ben fpdteren ©Kbern toerfd^ieben ift. 3lm
e^eften fd^ien e« furj toor bie 9)labonna be^ :^ei(igen j5'J-'a"3i^fui8 ju
paffen, ba^er man benn aU bag 3a^r, barin e^gemalt utorben, 1513
angegeben. ^us^^i^ W ^^^ 33ermut^ungen angeftellt, n)effen ^i(b»
ni§ eg fein fonnte. "Da^ eg ein ©ete^rter fei, beutete ^in(dngtid; bag
iBudj an, bag ber bartlofe, ernftbtidenbe 2)?ann auf ben 2:ifc^ geftii^t
^dtt. Sn alten 33erjeic^niffen ift eg immer alg „^ilbni§ beg ^Irjteg"
angetiif)rt ; am^ im ©efi^e beg ^erjogg toon SDlobena ^atte eg fc^on
biefen ^flamen. Seit nun 33afari a(g i^eunb unfereg SJJeifterg ten
Slrjt grancegco ©rillenjoni ju SUJobena anfiiljrt, fo ^at man eg fritter
fiir bag '^ortrdt beffetben auggegeben , biga>ei(en aud> fiir bagjenige
feineg SSruberg ©iooanni. Slttein M M'li iBilb ein 3ugenbtDert fein
f ottte unb, weun toon (Sorreggio, nur fein fonnte, fo traf biefe ^Bermut^ung
92 3. 3ugenb unb Slusbttbung.
nid^t p ; oenn beibc ©riiter ftanben , fo lange (Sorreggio jung max,
in boUem 3J?anne«aItcr , iro^renfc fco6 SSllcnife etnen f^on bejo'^rten
Wlann jeigt. ^ungiteoiii ftetttc ba^er bte 2tnfid)t auf, t§> fei fca« 'iPor'
trdt be« obengeuannten ©ianibatttfta Scnibavbi , ber \a bem jungen
Slntonio ein vdtertid^er ^reunb gewefen ; wofeei fic^ no^ »ermutl;en
lic§, bo^ Sombarbi bem jungen StRetfter fetnen X)an! fiir bo8 ®i(b mtt
jenem ©efd^enf be^ Sobej obgeftattet l^abe, ober umge!e:^rt. 33oraug»
fe^ungen , ble aurf> bann nod^ jweifel^aft blteben , irenn t!ai!> '^ortrdt
mit gto^erev ©idjev^ett aU Serf Sorreggto'g anjufe^en wdre. ^^)
©e^en mir bon biefeni , jubem sweifel^aften iBitbnlffe ah, jo ift
felne« auf unfere ^dt gefommen, bo« mit einigem 9f?ed)te fiir bag
5Ser! Sorreggio'g geiten fonnte. ^^iejenigen , n^eldje il^m in berfd^ie*
benen ©alerien noc^ jugefprod;en n^erben, finb atle jum SOiinbefteu
jipeifei^aft, n^enn nid^t offenbar undd>t ''**], bot>on bag (Sine in ber
®alerie toon '^arnia , »iet(eic^t bag eineg ®rafen (ganbita(e, ncc^ am
c^cften einige 3uge ber coi*regge^!en §anb jeigt, aud^ nad^ ber Slnfic^t
beg ®ted;erg 2;ogd^i, allein boc^ b(o| olg „bem(5orreggio5ugefrf)rieben"
bejeic^net , n)erben !onnte — unb i^m ebenfaUg nidf)t angel^ort. 2luc^
ift ung teinertei 9iacf>rid^t er^atten, bafe er S3ilbniffe gematt ^ahz. (5g
mag i^m benno(^ corgelommen fein, etwa fiir einjehie n»o(^abenbe
^ribatieute ton ^arma; 'iportrdtg fo(d;er '^erfoniid^feiten aber, wel^e
bic ®efd^ic^te nid^t gejeidjnet ^at unb beren Slnbenfen erlcfc^en ift, finb
in 3taUen du^erft n>enige er^aiten. ^-iir Sorreggio unb bie Sfbge^
frf>ieben^eit feineg Sebeng ift eg d^aratteriftifd^, bafe i^m bie^eiegen^eit
ju foidjen »on ber ®cfd;ici)te gefd;ii^ten ©ilbniffen nid)t »urbe. 5Be=
ber fam er mit ben gro^en §erren beg offent(id)en Sebeng in SSerii^*
rung, noc^ ftanb er in 5i5erte^r mit ben ^erborragenben SDidnnern ber
tunft unb ^Biffenfc^oft. 33ielteic^t lag and; bag fc^arfe unb energifc^e
(Srfoffen inbibibuefler ^eftiunnt^eit n^eniger in feinem 2;a(ente.
85) SSergetd^nife b) No. 5.
86) «erjel(^ni^ b; No. 45—49.
Sictte§ ^apxkl
Bit tt^tn l^ttkt bet ilteiftcrfdjaft unb lite
Betufuug nad) {larma.
(Sorreggio nl# ^Jieiftcr in bcr ^cimat. ^ic crjic grope Qlrbeit : 9J?abonno
bcS \)(\i. 5ran^i«fu«. — SBerfc Don 1515 — 1518: ^!Utttrtnfcl tex \)e'\l
9Wartfja. Xripti)d^on. Scrmcilung bet beil. ^otljorina. '^k "Jlltartofel in
^Ibinea. — 33crufung nod) ^arma (1518). T^ic 3Holercien im 9tonnens
floj)ec 8an $aolo.
@ic!^erc 'Diad^rtci^ten iiber bie fiinftierifc^e 3:^otigfeit be« 93?eiftcr«
[inb un« erft toon feinem jiDanjigften 3a^rc an uberUefert. ^te crfte
beglauHgte ^unbe toon einem Serfe fetner :panb ift au^ bent 3a^re
1514; unb e6en bieg33Ub fetber ift un^gliidUc^erweifeer^atten. S^Jod^
ctncr im 5lvc^ib ju (Sorreggio bcfinblic^en Urfunbe toom 4. 3u(t 1514
^atte cin Cluirtno 3uccarbi bem a)?inoritenf lofter tt^ ^eiL t^anjt^fu^
bafetbft einJpau^ unter berSetingungoermadbt, ba^»on ben^JJonc^en
in ber ^tofterfirc^e ein S3ilb geftiftct n3urbe ; biefe iiberUe^en ba§ |)au6
bem (Srben be^ Quirtno unb empfingen bafiir con tl^m eine (Summc
jur ^eftellung be^ S3ilbe6. @te bevtefen ju biefer 2lrbcit ben jungen
SlUegri unb gingen mit i^m, unter ^ufttmmung be^ 33ater«, ba ber
jtDanjigia^rige Slntonto nod) minberfcibrig roar, am 30. Sluguft 1514
einen 33ertrag ein , barnoc^ fic^ ber junge SJJeifter ter))flic^tete , bag
®i(b urn 100 !t)ufaten ju maten unb toon biefer @umme bie eine
94 •*■ 3)ie erfieu SBcrfe ber ;Dieifter|djaft unb bie Serufung nac^ *Par:na.
§d(tte jefort cmpfing, cte anbcrenad? 2$otIenbung bc^^UbeS em^jfan*
gen foUte. %nd) ift nod^ mtt bent T)atuni com 4. O!tobcr 1514 bic
Urfunbe er^atten, bartn '^ktco Sanbini ange^atten wtrb , bie fiir ba^
©cmdltc bcftimmte Za^ei noc!^ in biefem 9)?onat fertig ju macften. 3n
ben ^ucf)ern beg ^(ofter^ ift bann unter bem 4. 2lpri( 1515 bie (e^te
(jtoette) ^'^^^""B <*" ^^^ 3[Raler cerjeicbnet. T)iefer ^at atfo , ange*
nommen, ta^ cr bie jTafel 3(nfang 9iot»ember er^aUen , ia^ S3i(b in
ettua 6 SOIonaten i>DUenbet.
%n^ ber iBefteUung fe(bft, ausi ber ©ergfatt, mit ter tie ^xm--
jidtanev bie ganje 2lngelegen(;eit 6etrieben, er&eUt beuttid^ , ca§ i^nen
ber Stuftrag »on befonberer SBid^tigteit erfdjien , unb o^ne 3Beiterei8
lo§t fid) anne^men, Da§ fie ben ongefe^enften dJlakx cer @tabt bamit
betrauten. ^IJungiteoni gibt audi} bie 9^ec^niingen iiber ia^ bem 9J?etfter
fiir ben 9ta^men gelieferte ®o(b unb lUtranmrin (erftere^ im ''^Jrei^
»on 40, (e^tereiei con 3 ?ire) . (Sg fr^eint barau^ ^ertcrjuge^en , ba§
(Soneggio fe(ber ben 9?a^men tocrgolbet unb mit ^arbe gejicrt ^obe,
ein ^aii, cer fic^ andf fonft bei SO^alern jener ^dt finbet.
•DiefeS 2((targemalbe, bie f ogenannte 3W a b o n n a t> e ^ ^ e i (. ^ r a n»
jig fug, befiubetficb gegenmdrtig in ber^aterie^u Dregben. ^^i (5«
jcigt ung ben SReifter nocb in ber 3ugenbperiobe beg ©c^affeng unb in
einerge»Diffen2(b^angigfeit»on fcinen33orgdngcm. 3n ber^ompofition
ift no(^ bie ard^iteftonifrfjc <Strenge, tie gebunbenere Seife ber(Srf)uIen
beg Quattrocento. 9)iaria, bag ^int auf bem ed^co^e baftenb, fi^t
unter einer ton ionifd)en (Sdu(en getragenen Sogen^atle auf einem er^
l^o^ten Xf)ronfeffe(; amUnterfa^ebeffelben, p ben beicen^eitenftefien
in bie ?lrd?itettur mit eingefc^(offen jwei nacfte @nget , ein a)?ebaiUon
fiattenb, baraufJOfJofegmit ben (^efe^cgtafefn abgebitcet ift. Uebcrbcm
^aupte cer 3ungfrau auf ber tid)ten f^uft ein ^tanj Don @nge(gf5pfen
unb ju icber ©cite ^wei frei fcbwebenbe nacfte giguren fieiner (Snget,
87) SJer}et(i>nt0 a, No. S.
Sorreggto a(8 9Jieijier in bcr ^eimat. 2Rabonna be« ^eit. gronjiSfuS. 95
roobon tie eine geftiigett. 3ln ben ©eiten beg Z^xom^ je jtcei ^etUge,
fo angcorbnet , ba^ bev ^ei(. gronji^fu^ , aubeteub bem ^inbe juge=
n>enbet, unb 3o^anne« ber 2;aufer, auf bag S^riftugfinb beutenb, bent
:33efc^auer ant na^ften ftd^ gegeniiber in einer Sinie befinben ; bann
metter juriid einerfeitg neben 3o^anneg bie :^ei(. ^at^arina mit ber
9!Jiarti?rva(me unb ben einen^^u^ auf bag^fJab geftii^t, anbererfeitg ber
:^eU. Slntoniug »on ^abua mit Sitie unb 33urf) neben bem ^eit. ^ran*
jigfug. Durd^ bie ftar!e @rf>o^ung beg ©i^eg t^ront bie 3ungfrau
^0^ iiber ben |)ei(igen unb ftredt fd^ii^enb bie geoffnete Jpanb jum
i^anjigfug ^ernieber, wd^renc bag (S^riftugfinb fegnet.
Die 5luorbnung im ©anjen (auc^ bie gematten ^agretiefg im
®o(fel beg 2;^rong) erinncrn an bag iSilb beg Siand;i i^errari im
gouore, ber in OJiobena Sorreggio'g Setter gewefen. -^Sefonberg beutlid^
aber tritt bag 33orbiIb beg 3)iantegna ^ertor, nirf)t b(o| in ber iBe*
ftimmt^eit ber 3ei<^nung , ineinjetnen, ^ier no^ jag^often SSerfiir-
jungen, icie im ^o)3fe beg i^ranjigfug, unb bem ftarf gebroc^enen ©e^
foUe Der ©enjancung ; jonbern rec(>t augenjd^einlid^ in ber ®eftatt unb
^eroegung ber Sungfrau, luetrfje unmittetbar an bie SO^aconna bella
33ittoria beg "ipabuaner 9}?eifterg erinnert, icelc^e fic^ je^t in ber ®a(e«
rie beg 8ouDre befinbet. 2luc^ anbere Sinfliiffe noc^ taffen [id^ er!en»
nen. 3n ber ^attung ber ^eitigen, im Slugbrud ber topfe tritt eiite
— im i^ranjigfug big 3ur '^Sc^iDormerei gefteigerte — 3nnigfeit ber
retigiofen (Smpfinbung ^ertoor, rcelrfje, oermttte(tburrf)®ianc^igerrori,
auf bie umbrifc^e @d^u(e unb i^ancegco ^^ancia juriicfbeutet. Slud^
i^ier jener gen^innenbe Slugbrud ber @eUg!eit in ber Slnbetung, ber bie
guten SBerle biefer 3)?ei[ter fennjeic^net , unb swar mit fofc^em ^au--
bcr unb fc natiir(idf>er ^raft gefc^itbert, ba§ fid^ pterin ber junge 2ln»
tonto ben ^orbitbern bolifommen gewac^fen jeigt. 3)iejeg 'Mtxtmai
bietet ein um fo gro^ereg Sntereffe, alg Sorreggio biefe 2;onart ber
©mpfinbung nid^t wieber angefc^Iageii l^at. Slttein wie fd(>on SJiengg
bcmerfte , in. bem ^opfe ber 3)?obonna unb auc^ in bem tinbe, noc^
96 *• 2)12 «rpf" 2Berfe ber aJietfierfc^aft unb bie iBerufung nad) "iparma.
ftiirfer obcv in cent ^o^fe 3o^anne« teg 2:aufer« , jeijjt fid? beut(ic^
noc^ eine anfcere (Simmrfung: cie bcSSeonorbo fca SSinci. 3n
ber X^t ift biefeef ^tlc ein unjtoeifet^afteig 3s"3"i^ ^^^^"^ > t^»^fe t^i"
junge Sovreggio biefen 3)Jeifter nic^t minber ate ben^Jiantegna ftubirt
^atte. (Seine ^DAiconna , etroaiS mager in ben '-fi>angen unt) nic(;t ge»
rabe fd^ijn , l^at fogar ieneg Sd^'etn , we(d;eg ben weibUd^en topfen
ceg Seonarbo eigen ift. 3ng6efonbere aber oerrat^ bie Slnn^enbung beg
^ettbuntete feine ^ifbung nad^ bem (ombarbifd>en a}?eifter. 5ln man=
c^en Steflen ^t eg nod; ben etwag fd^rceren Xon, ber biefen fennjeid;=
net . wie auc^ bie Sc^atten tiefer unb brciunlic^er finb , a(g fie fpdter
bei unferem 2)ia(er fid^ finben.
@g ift bejeic^nenb fiir (Sorreggio, icie fid^ in biefent iBilte —
wenn wir ©on ben anberen (Sinfliiffen abfe^en — bie 2lnfcf)auung^*
loeifc beg QJiantegna mit ber beg ^ e on ar bo »erbinbet. i8eibe
*^rin5H)ien , bie ©id;er^eit ber 3si^nun8' J^>ef<^e bie i^orm in aUen
Sagen be^errfd^t, unb il^re iBelebung burc^ ben^lugbrucf unb bag^efl*
cunfet jum 9^eij ber materifd^en (Srf(^einung , fud^en fi(^ l^ier fc^on
ju jenem ®anjen ju oerfc^mcljen, bag ben f^jdteren Serfen beg SSltv-
fterg einen fo eigenti^iimtic^en 3^iite^* »er(ei^t. T)eut(id^ erfenntman,
ivie meifterlic^ fic^ fc^on bama£g, in feinen iungen 3af)ren , Sorreggio
auf bie i^orm berftanb ; aber noc^ tritt fie a(g wefentUdf) ^er»or , ^ebt
bie ®efta(ten ftatuarifd; fiir fid^ ^eraug unb beftimmt bie^ompofition.
3lud> finb bie Uniriffc ber ©eftatten noc^ eon einer gen^iffen §drte unb,
roenn gleid^ jum 2:^ei( fd^on aufgeloft, bod) fd;arfer auggefproc^en,
a[g in ben fpdteren Silbern. Slnbererfeitg beginnt fd;ou tie materifc^e
Sluffaffung if|re S^JoUe ju fpieten. (Sin »oC(eg !(areg Sic^t ift iiber bag
i23i(b auggegoffen unb ntdf igt fid^ namentUc^ in ben (Sngetn ju jenem
©comets beg §eflbunfe(g, bag eineg ber grofeen SDZerfntale unfereg
^JJJeifterg ift. 3tud> niifc^t fid^ f^on in ben feierlidjen (grnft ter 2ln*
orbnung , ber biefeg )6i(b fenn^^eic^net unD oon aUen fpdteren unter=
fc^eibet, roenngteic^ noc^ fe^r gemd^igt, bie ^eiterteit beg finnlic^en
Sorreggto al8 aWeiftcv in ber ^eimat. 9Jlabonna be« l^eil. 5ranji«fu«. 97
SebcnS ; fie fpric^t fic^ befonberg au^ in ben teid^t bewegten ^aben^^
figuren ber (Snge(, eon benen ba« eine '^aax, obfc^on (ebenb gebilbet,
o^nc Scitereg aU ^ort^atiben 6enu^t finb, wetd^e ben "^xon ftii^en.
Darin jeigt fid^ ber 9J?a(er , ber iiberaU Seben fuc^t unb natiir(id;e^
l^eben fd^ilbert, aud^ luo e^ ber eigenen ©ebeiitung be^ ®egen|'tanbe§
jn unberftreben fc^eint. Slnbrerfeit^ »errdt^ bie ^at^arina eine (Srregt*
^eit ber ©mpfinDung, wetrfje i^re ganje '3?atur ergriffen ^at unb faft
f(^cn iiber bai^ einf ad;e SOhfe ^inau«ge^t.
3$cr SlUem aber, vok n>irb e«(, innerl^alb ber @trenge unb 9?uf;e
ber ^(nortnung, frei unb Uc^t in bent S3i(be. 'Jiid>t mel^r brangen
fid^, n>ic nod) bei SJJantegna, bie^^'iguren engaufeinanber; 9tauntunb
^^uft ift jwif^en i^nen, fie bewegen fid; frei auf terfd^iebenen "^tdncn.
5lud^ butben fie !eine gefd;loffenen SD^iuern mel^r , n>eit ift bie §a(Ic
geoffnct, unb eine:^eitere?anbf^aftnutUd>temf)intme(, barauf bie]^od>
t^vonenbc 3ungfrou gteid;fam ju fdju'cben fc^eint, bUdt lac^enb herein.
3)a| ju ienergTei^eitinnerl^atb ber gc[d;loffenen ®ru^)pirung berjunge
yj^eifter fo rafd^ au§ fid; felber getonimen radre , ift faum benfbar ;
auc^ ^ierin wirb i^n bo6 9)iufter be« X^eonarbo iiber 9)kntegna^inau«=
gefii^rt I;aben. ©anj d^ntic^ toer^dlt eg fid^ mit ber fontroftirenben
SSewegtl^eit ber ®tieber in ben fonft ru^ig ge^ftenen i^guren. "^a^w
fommt enbtid^ bag ^ier fd^on beginnenbe augbrudgftotie unb reijenbe
@^iel ber §dnbe, eineS ber ^ennjeid^en Sorreggio'g. Die ted^nifd^e
Sel^anbtung i^rerfeitg jeigt jum OJiinbeften atle bie gortfd;ritte, 3U be*
nen fid^ bamalg bie SDetniaterei in Stalien entwidett ^atte ; ein "^ISunft,
auf ben xo'ix priidfomnien , wenn »on ber 9}?aterei unb Xed^nif beg
ajJeifterg iiber^au^jt bie 9?ebe ift.
@o befunbet fd^on biefeg Serf bie traft eineg eigentpmlid^en
Siatenteg, rodl^renb eg jugleid^ auf bie SJiufter f;inirteift, bornad^ fid^.
ber3i)ia(er gebilcet ^at. ^fiic^t^nemSJielfterfoIgtSorreggioaugfd^lie^*
Ud^, fonbern er terbinbet jwei toerfd^iebene i^ormenweifen — inbem er
eine britte jum Zifdi unb me^r nur atg eine Seimifdjung aufnimmt
98 4. 2)ie erflen SSerfe ber 9)ieiftcrfc^aft unb bic SPevufung nad) ^arnto.
— unb Icgt fc^on tamit ben ®runb ju bcr ©etbftanbigteit feiner
eigcnen ^unft. S3ergteic^en nnr ben jwanjigid^rigen (Sorreggio mit
bem 3n>eiunbjn)onjigia^rigen 9iafaet, ber bag ©^jofoftjio (in ber^rera
ju 9)?ailanb) matte, \o fe^en mx , mt in ienem n^eit entfd^iebener bie
(Sigcnt^iimtid^feit bur^brac^. 1:^^^ ©pofalijie ift gteicfefam nur ein
gelauterter ^erugino ; bie 9Jiabonna bi @. i^-ance^co gel^t auf jwei
gro^e a)ietfter ivaM unb vcrrdtl^ Doc^ jwsi^if^ ^en neuen 3)?cifter.
a)^antegna unbV^eonarbo after l^aben bentl^aratter ber gefammten obcr*
italieni^c^en ^Jialerei beftimmt, ti)ie bie florentinif(fee unb umbrii'cbe
©c^ule tie mittelitaUenijcfje. Sie ?)iafae( fiefe beicen ©c^ulen, fo
^at (Sc>rreggio in fic^ bie ^unftn>eife ieuer beicen OJfeifter ju eiuenneueu
©onjen oerfd^mot^en , \)<x^ aUerbingg auf man'd^e gro^c (^igenfcbaft
berfclben oer.^id^tete , aber bic italienifct^e a)ialerei ju i^rer ^bcbften
33liite brac^te. Sin iotd^eg 3"i«i"nif"t^ff^" t»erfd)iebener Otic^tungen
ju einer tollfommeneren ®efta(tung \ti Veben^ ift immer bag ^JQierf
jeicben epoc^emac^encer "ilieifter. ^'^)
'4i5ol balC' tarauf lieferte ber 9)?etftev noc^ ein ®emdlbe »on
tleinem i^ormat) fur biefelbe ^ird;e ber a)?inoriten ^u (iorreggio , bag
i^m roa^rfd^einlid) ton einem liat>aliere (^rancegco 9)^unari befteUt
n>ar. Denn tie itapeUe tella (^once^ione, in n?eld>er fic^ (ange bag
*) 2;irabo8<^i gtaubtc falf(^tid>, inbem cr eiuem atteicn 33erid;t folgtc, bie
SWabouna be8 bcil. gran5i«*!ii« fei fiii bie ^rc^c @. 9?iccc(o bcv (5ian5i«tanev ^joii
<Ear^)i gemalt ivorben ; bagegen ba§ »on ben JBriibevu ju (^orreggio bcPeltte Silt
(ba« waAj ibm eine fi^enbe ajtabomia mit tcmitinbc, ju i^rer i'iuteii ben tiiieenbeii
j^raiijiafuS , JU i^ver jWec^ten ben beil. Cvofc^^b barftellte, teifc^olleu ; au* in i'anji
unb gioriUo (©efc^ic^tc bev jeic^ncnben tilnfie II. ©ottingen ISOl. p. G2) ifj
biefer 3m^um iibergegangen. aSei-jeic^nife a; No. 42. Ob »ivtlic^ Sorrcggic
au(^ fiiv bic aJiinoriten ju I4ar^>i ciu S3ilb gcmalt ^abc, mug ba^ingcfteltt bleiben ,
e« ift un« feinerlei fu^ere ^unbc bavttbev erbatten. 5)a§ fid^ bcv a^Jeifter in ber
3ugenb ju (5al%^i aufge^alten, war Xirabo<?d)i gcneigt au8 einem bajelbft bei bem
2lbcotaten iSabafft cvbaltcneu ©c^iiftftiid ooni Sa^rc 1512 ju fcbliefeen, bavin em
?lntonio Sorrigio untcr ben Hcugen tjovfommt. Mcin „''^lntonio ton Sorreggio"
fonnte eine ganjc ■anjobl wn Xitw l'anb«Ieuteu be« a)ialer« beigcn.
1515. jRu^e ouf bcr gluc^t na(^ 3leg^^)ten. 99
33ilb befanb, irar toa^renb btefer gansen^eit »on ber i^amttic 2)?unori
gefc^miidt unb unter^attcn wotben. @« fteflte einc 'jRu^c auf ber
<5hid^t nad^ Sleg^pten bor, cbenfaU« mit einem ^eil. i^ranji^tu^,
it>e(d^er Dor bem S^riftu^finbe fniect, imb bem ^ei(. 3ofep^, ber mit
ber einen ^anb eincn ^^otmensiDetg erfa^t ^at »^) . (Sine ganj a^nlict)e
^ompofition tefinbet fid^ in ber 2:ribune ber Uffijien p gloren.;^,
bort fiir Original ge^atten, o^ne ba§ betannt n^cire, n)ie ba« SSilb in
bie (Valerie gefomnten **•>). Unter einem *ipa(mboume ^a(t bie n>ei^=
getleibete SDiaria, auf bem ®oben fi^enb, ba^ anf i^ren ^nicen auf=
red^t fte&enbe ^inb ; e§ redt bie :panb au§, «m bie e6en gepftiicften
X)atte(n ju ne^men, meld^e ber etiuae; jurudfte^enbe ^eil. Qfofep^ i^m
barreid^t; babei jur ®eite ber fnieenb onbetenbe t^anjt«fu^. 3)Jeng«
^ie(t M^ )Biib fiir cic^t, namentlid;, weil er fic^ einen anberen Ur«
^eber ai^ (Sorreggio nirf>t benten fonnte. !Doc^ ift bie ^led^t^eit 5fter«
beftritten unb mir namentUd) megen be$ greUen 3:one^ unb ber jiem-
lic^ fcbmeren ®eftalten fe^r jmeifell/aft; audt> ift bo« ^ilb bi^roeiten
bem ^aroccio ober bem S^iarini jugefd^rieben njorben. 3nbeffen rii^rt
bie ^omjjofition fi(^er Don Sorreggio ^er ober ift i^m menigften^ ent*
nommen "') . ®ie ;^eigt un^ ben aWeifter fd^on auf feinen eigenen ^a^nen,
@r be^anbett — inbem er eine i^egenbe be« apotr^p^en 9)?arienet>an'
gclium^ ^u ®runbe (egt — ben ^eitigen @toff mit »oUer grei^eit unb
mad;t barau^ ein anmutl^ige^ i^dwitienbitb in ^eiterer Sanbfd^aft;'
!aum nod), ba^ ber tnieenbe i^-ranji«fu6 bie religiofe ^^ebeutfamfeit
be« ®egenftanbe« Derratl^. 9iid^t^ 5*eierlid>e« in ber ^attung ber ^k---
guren , fein tieferer @rnft im ^liugbrud , ber auf ein Uebermenfc^(id^e«
^inbeutete. Der bambino ift nur ba^ (ieben^wurbige ^inb, ba« nad^
*•) ^)(uffattent> ift bie Uebcveinftimmung bicfcv 2)avpeEung mit jcntm ihtn
ei wa^nten angeblic^en ^itbe toon ^arpi. ©cfAic^te be« (S^emalb«« f . ^vg, a) No. 1 &.
*') iBerjeic^nig b) No. 55.
**') 3)a8 SWotit be« 2)att«In bavreit^enben ^o\iph wevben mx uod^ in einem
anberen, beglaubigten ®ilbe finbeu.
7*
100 4. 2)ie erpen aSerfe ber iWetfterfc^ait uob bic SSenifung na<i) *j3arma.
ben ©attcln greift ; fc^on bog ift bejeidjnenc , ba§ ein f olc^e^ SOiotic
bic ^ompofition beftimmt ^at. 1)od^ ffat bicfe noc^ nid^t bie ^etc^tig^
tett ber Slnorbnung , ©ic bie fpdteren SBerfe be^ 3Jieifter« , f ogor bie
|)altung cer aJiabonna ettoog ©estoungeneg ■>-) .
3n t)o«3a^rl516 mrb geioo^ntic^, ol^ne ba§ inbeffen baf iir nd^ere
S3en)eife oorldgen, ein 2;ri^)tl)ci^on gefe^t, ca^ (Sorreggio fiir bie
:8riiberfc^aft be^ :pofpital« bon @. 2J?orta belta 3)iifericorbia in feiner
sBoterftabt gemott ^at. (Sin ftc^eied 3f"9"^§ \)Qbt\\ xoxx »on biefem
5©er!e burci^ ben ^erfaufSaft, roeld^er in bem nod^ oorl^anbenen
^auptbuc^e iener ^riiDerfc^aft uerjeic^net ift. T)er Se^te ber ^per*
ren con (Eorreggio, >Don (Siro b'Sluftria, bradjte eg burc^ ein Ueber*
einfommen bcm 23. 9iobcmbcr 1613 um ben '^xtx^ »on 300 ©olb-
bu!atcn (ju 8 8irc) on fid^, nad^bem ber 3}?aler ©iacomo ^orboni
oon 9Joceflara am 18. December 1612 ee auf Diefe ©untme nebft
einer ju tiefernben ^opie — bie er bann felber fertigte — gejc^d^t
^atte.**^) . Dag a)Jittelbi(b war ein ®ott':^ater (^olbfigur) ober au^
(S^riftug o[g ^eitanb in ber ©lorie iiber einem ^Jiegenbogen , umgeben
Don Sngelgfopfen, bie fic^ allmdUg cent ^intergrunbe ju in bie lid^te
!iiuft oerlieren ; la.^ eine f er beiben ©eitenbilcer ein jugenbUc^er 3o-
^onneg mit bem ^teuje, la^ antere ein ^eil. 58art^c(cmdug mit feiner
f)aut in ber §anb. Ob etwag oon bem ®emd(be geblieben , fc^eint
fe^r jroeif et^aft ''^j . Denn ber im 9$atifon befinbtic^e S^riftug, ber
tiir bog 2)iittelbilb ouggegeben U)irb , ift fid^cr nic6t oon Sorreggio'g
§onb ; er ift tonm gut genug fiir eine ^opie toon ii'obomco Sorocci,
»-) Sanjt glaubt, bag biefea glorcntiiier SJilb jeue 1514 fflr bic granji«fancv
ju Sorteggio gemalte 2lltovtafeI fei, ivcld^e 2irabo8(^i fiir cerfc^oUen ^ielt. 2)abei
mieber^olt ev eine a>citerc 2tngabe bc8 Je^tereu : bag namtic^ biefc Safel jwci
©eitenfUlgel ge^abt f;abe, mit eincm ^cil. sBart^olomauS uiib cinem l)cil. 3o^an=
nc«. @« ift bies joa^rfc^ciulic^ eine ^crmec^felung mit bem nun ^Igenbcn Sitbe
Sorreggio'g.
83) au^i biefe @(^oljung«urhinbe ifi noc^ erbatten; i. ^ungileoni U. 82.
>♦♦) Skrjei(^niB a) No. 17.
v^. 1516—1517. Sri^tt^c^on. ®tc ^ett. a«art^a. 101
bafiiv man tl^n bt«t»etlcn eritort l^at , unb offenfcar nur ou8 btcf er
@c^u(e''5). !j)a8 ©ettenbtlb mtt bent ^etl. So^anneS fofltc jic^ 1841
int :33efi^e etnes ©ottore @, ®. ^iancont ju SSoIogna fcefinben "•') .
Tjk 95crmut^ung 3:ira6o8d^t'g , ba§ bie Silber bei cer '^(unberung
aJJantua'g int 3a^re 1630 ju ©runbe gegongen, ift irrtl^iintltc^, ba
fie fici) nod^ 1644 unter bev Dbl^ut ber ®rofen »on ^flotoeflara befan=^
ben unb in eben jenem ^al^ve Don 3^on @ivo juriicftoerlangt n)urben.
3lUein iiber i^r lueiteteS ©c^icffaf unb i^ren 33erfelei6 ift feine toer*
feiirgte ^^lad^ric^t ev^alten.
^)iod^ foil in jenent Oratorium beUa SOlifericorbia tjon bev §anb
beg yDZeifterg eine ^erobia^, welc^e eben tjont §en!er bag §aupt
beg ^o^anneg ent))fdngt, gewefen fein^'). 3lud^ biefeg ^i(b ift »ev=
fc^oflen.
3nt 3a^re 1517, wie eg fc^eint, matte ber ^JJeiftev nod^ ein
antereg 2t(tarbilb, bag feineu ^(a^ ebenfallg in etner ^ap^Ut beg
Oratoriumg v»on <S. 50^avia beUa 3(J?ifericorbia ju(5orreggio fanb.
!Doi*ti^in lie^ eg fein 53eftefler, SJietc^iovve^affi, bringen, ba bie^rc!^e
@. Ouirino, tuetd^e nad^ i^rem im 3a^re 1514 erfotgten ©infturj
eben neu erbaut nnirbe unb fiiv roeld^e eg nadb einer Urfunbe »om
16. 'Dejember 1517 beftimmt gett)efen, erft nad> 1550 jur 3Sofl==
enbung !am. "Dag :^itb fteUte eine ^eit. 9)?avtl^a t)or — balder ge=
wbl^nlid^ 'Eurjweg 3^te ^eit. OWart^a genannt — in ©efellfd^aft beg
2t^)ofte(g ^etrug, ber ^eil. SWagbalena unb Seon^arb. Sag aug bem
93ilbe geiDorben, ob eg \mxtiicb nocf> erl^atten, (a^t fid^ gefd^id^tlid^
nid^t toerfotgen. (Sine faum gtaubtt)iirbige 9iac^ric^t, aber toon ber=
fd^iebenen @eiten mitget^eilt, metbet : man ^ahz bie S;afel, bamit fie
nid^t, gteid^ anberen Silbern nufereg SDieifterg ju (Sorreggio, bag
95) aSerjcic^nife b) No. 10. 2)iefcv 9(nfic(|t wax aati) O. SJiiinbler, tine cv mir
bviefltd^ mittl^eUte.
96) SBerjctc^mg b) No. 11.
97) ^Betjetcintg b) No. 88.
102 4. I5)te erjien SHBerte ber aiieifterft^ajt unb bie 33«rutung na(i^ ^aima.
<®c^irffal crto^rc gcvaubt p iuerccn, mit cinem ginuffc iiberjogcii, tcr Die
Darftellung bie jur Unfeiuitltdjfeit betecft Ifabz-''^. 2luc^ wirb in cinem
^ricfe De« ®iro(amo (SoUeoni con (Eorveggio, fcer iiber tte@d^riftfteUer
tc« Sdncc^end gefdjrieben unt aucb ',u eincr ©iograp^te unferc^J "Mti-
)'ter« ';)iotijen gefammelt ^atte , an ten (ionfigtiere I)on ^Senan^io Dc
•^gace oom 26. 3uni 1776 cineei Silted ntit ccm ift'xi. ^etru« unt
^ei(. 3ungfraiien getadjt, bag nod) in cer ^irc^c @ta 2)?aria oori^an--
ben, aber \o ton gtrnife becectt fei, baB eg ben Siid be« ^'cnnerg nic^t
me^r anjie^en tonne. Dod) fc^eint fc^on tantalg bag Original, in
melc^em ^uftance immer, on feinem alten '^^la^e fid) nic^t rmifx be=
funbcn ju ^aben ; jene Xafei ioar loa^rfc^einlic^ eine ^opie, bic aud^
2;irabogc^i fiir beg Driginat ^ielt. Offenbar ift eg Doffelbe iBilb,
beffen Sanji in feiner ©efc^ic^tc cer itaUcnifdjen SWoCerei gebenft.
aiad) i^nt ftettte eg tie ^eit. '^Jetrug, 3)Jargaret^a, 932agbatena unt
9{atmunt in einer jc^onen Vanbfc^oft tar. Sg fei entroefcer burc^
^erjencampf gefc^njdrjt oter mit einem entfteUenten i5irniB abfi(^ttic^
iiberjogen, fpatcr com ^(tarc atg unnii| entfernt unt turc^ eine
ft'opic, auf ber einige ^Serdnberungen, erfe|t worbcn. ^^anji glaubt,
taB Xirabog(f)i irrt^iimlid) tiefe Sl'opie fiir tag Original ge^atten,
wei( biefer an ter ©telle ter Sl^agtatena eine ^ei(. Urfuta erwd^nc,
U)ie ticg auf ter ^opie ter ^ail fei. Dag ddjte 33ilb aber fei in tie
^^pdnbe beg 9?eftauratorg 'Antonio Strmonno gef ommen ; biefem fei eg
noc^ ter mii^famen Arbeit eineg ganjen 3a^reg gelungen ten i^mife
abpne^men , unt tag iBilt tarauf fo fd)on geworten , taf? tie ^tm-
ten in iDfenge ^erbeieitten eg ju betountern. iBag ferner^in aug tie =
fern iBilte geioorten, ift unbefannt, loenn eg nic^t tagjenige ift, tag
fi(^ gegenwdrtig in (SngUnt im ^efi^e beg \lort ^gl^burton be»
*) ®iefe J^atfa^e fonb ^ungiUom au6) in ber iiic^t uugui>erlaffirttn(£l>vonif
be* 3uccarbi envd^nt : »in S. Maria e il quadro del Correggio, ruinato pero
per timore fosse anch 'es^o esporlato«.
1517. 3)ie l^eil. aRart^a. 103
fintet. ^icg aber fc(>ctnt tnfofern nid;t mogtic^, ate te^tere« ©emdlce
nad^ Saagen'^ Seric&t ^'■') ou8 ber ©ammtung (Srcotani ju SSoIogna
ftammt'O").
Xiod^ iDtc bent oud^ fei: ba« ^Ub bei i^orb Slg^urton gtbt
un^ jebenfalte eine 25orfteflung »on jenem 3Berfe be^ (Sorrcggio,
tuet^e^ i^m ^Jfeld>iorre i^affi befteflt l^atte. Ob e« nun bae( Drigtnal
fei, iDofiir Saagcn unb (Saftlafe '^i) e^ ju fatten geneigtftnb, ober
eine ber toie.en ^o^Jten, bte bo»on gemad^t tt)orben unb beven fid^
einige (nac^ '^anjt) and) in 'iJJritoat^dufern ju (Sovreggio befanben : bte
®ti(nierfmate , n)e(c^e e^ jeigt, ftimmen ntit benfentgen iibetein,
luelc^e !^anji bent alien S3t(be jufpric^t. Sluc^ ift bte tompofition bte*
fetbe tote in bent bon ^ungileoni ernjol^nten Sertc : nur toerben in
bent englif^en i8t(be bie ^eitigen fiir "^etru^ , 9}iargaret:^a , ^laxia
^JOiagbalena iinb 5lntoniu« ton ''Pabua au^gegeben. S« ift infofcrn
oon befonberem 3ntere)'fe, ate e« bent ®ttl ber 3)Jabonna be« ^zil.
granjt^fu^ noc^ na^e ftc^t unb jontit ein loeitereg B^i^guil gibt toon
jener 3ugenbjeit bejj <Sc^affen«, Darin fid^ ber 9)iet[ter ntttten im
Uebergange »on fetnen 2$orbiIbern ju feiner eigenen 5lrt jetgt. 3Baa=
gen bemer!t : ,;Dag S3ilb ift in ber Zifdt mett ftrenger in ben gormen
unb bent gattentourf , weit bunfler in ben ©d^atten unb ben ^o!a(=
tbnen ber @en)dnber ote aUe SOZatereien fetnen (Sorreggio'«) fpateren
@tite. a^ befunbet in bieter ^ejie^ung eine bemerfen«(n>ert^e 21lel^n=
Ud^fctt ntit ber 2lttartafe( be« ^eiL granji«fu« ju 1)re«ben ; beibe finb
in bent t^erfontmlid^en ^irc^enftile unb fterrat^en ben (Sinflu^ be«
t^ance^co i^rancia, weld^er in ber ^ontbarbet biefe !DarfteIIung8form
ant reinften entiotcfclte. !Dte i^eit. SKargaret^a ertnnert ftarf an bie
tat^arina im S)regbner ©ilbe ; bte ^cid^nu^g unt> ^en)egung ber
§dnbe ftintmen ganj unb gar iiberetn. T)ic ^^arbung ift fei^r tief ge=
99) Treasures of Art. II. 99.
w; SBergeic^nig a) No. 45 unb 1)1 No. 69.
101) 31. a. O. II. 233.
104 4. 2)te erficii SBerfe bcr aWeifterfc^iajt unb bic Serufuug naiif 'l^arma.
fatten, iinfc in ux ©cwancung ccg ^cit. ^ttxu^ nod^ (^olb ange>
loenbet". Ob nun fcicfe 3;icfe ber gdrbung unb bic bun!Ien ©c^atten,
\m (Saftlafe gtauben moc^te, ber 9?eftauration jujufd^reiben finb ober
mimdfx auf 9?ed)uung ber ^opie fommen, luelc^e bae* sBitb coc^
wa^rfc^ein(ic^ ift : jo war ficf>erUd; aud; bent Originate ber ftrengere
S^arafter eigen, roetd^er jene ^dt beg aWeifteret fennjeidjnet, ba er
Don feinen 33orbi(bern junt Jii^eil noc^ abl^cingig mar. 5)a^er aud>
nod^ eine 'Jcad^tvirfung mantegneeifer X^arfteUung, fie ^^anji au^briid*
tid^ ^er»or^ebt.
Diees gibt beui iSifbe eine bejoncere ^eceutung: e« iwirft cin
weitereS Sic^t auf ben tiinftlerifc^en @ntuncfetuug«(gang (Sorrcggio'g,
liber ben un« jouft nur bag X>regcner ®emd(t)e fid^eren Stuffd^Iu^
gibt. (Sr i^otte bemnad^ big in cag 3a^r 1517 ^inein, wenigfteng
jum 3^ei[, jene ftrengere tunftmeife beibe^lten, me(d;e junfdjen i^m
unb feinen ^organgern fcie nd^ere ikrntitttung bilbet. ^3iur jum
S^cil. ^enn wenn jene 9?u^e auf ber ^lud^t in cen Uffijien p glo*
renj eine ^3iac^bi[bung cer fiir bic a)?inoriten ton (Sorreggio etroa im
3ai^re 1515 gemalten mar, fc jcigt fid> ber ^JOieifter mitten jmifd^en
jmei DarfteHungen ftvengeren @ti[(? fc^on ju iener J^rei^eit ber 2luf*
faffung unc '2(ni>rbnung gereift, tie ein mcfentltd;eg 5i)ferfnia( feincr
tunft augmad^t. '2luf ben erften iBlid erfc^eint bag feltfam ; bod^ ift
eg xt6)t root benfbar. Sir ^aben fc^on in ber S^afet beg l^eil. i^an*
jigfug 3^8^ gefunten, meldbe bie t?er»orbrec^enbe (ligent^iimlid>teit
entfd^ieben betunben; in cer tii^neu i>erbinbung cerfd^iebener 33or==
bitber jjcniet^ fid^ bie mad^fenbe ®etbftdnbigteit. Die neue Stufgabe
aber, ienc 9Ju^e auf ber gtuc^t, gemd^rte cem Xalente freieren 'BpkU
roum, benn bcr liebengmiircigc (S^arafter beg ^-iJormurfg entfprac^ ber
cigenen ^}ktur beg aJiaterg. ^utcm mag tie 3lugfii^rung nod> mand>c
3iige ber ftrengeren 3Beife gel^obt ^aben. Die Darftellung Derfd^ie=
bener ^eiliger auf (§iner Jtafel erforberte tagegen ma^tcUe ©emegt-
^eit, geierlic^feit ber '^norbnung unb ©ammtung beg Slugbrudg : mo*
1517—1519. ®te 35ermalung bei- ^eit. ft'atl)artita. 105
burc^ bcr ncil^ere 2tnfc^(u§ an bie t^-u^ereu ^ovHtber oou felbft fic^
iwieber ergafc.
!Dtc)e« frete SSer^alten ju ben 23organgevii , ba« rafrfie §er»or*
treten ber eigenen ^iinftlevnatur inner^alb einer genjiffen 5lb^ngtg*
feit, entfpvic^t gan^ bev fviil^reifen luib fd^einbar wk ntit etnem
@d(>(age entwirfelten ©igeimvt beg 9Jieifterg. Daf; bent fo war , ba^
er jene gemeffenere %xt, bie fiir feinen ®eniug einc i^effet fnax, iDenn
nic^t ^(o^lirf), boc^ 6alb unb entfd/ieben abivavf : bo^ betueifen feme
ling ev^attenen SOJateveten an^ ben Sa^ren 1518 imb 1519. 9}?an
^at jiDifcf>en biefen nnb ber SDiabonna beg :^etL ^^'anjigfug einen
®:prung gefmiben unb beg^atb nad; i^ermittclnben ^w^if^enftufen
gefiid^t; atlctn id^ finbe fd^on in bent, n^ag unr i?on ber 2;^dtig!eit
Sorreggio'g in biefen 3af;ren tmffen, eine ganj naturgema^e ^nt=
iwidelung. (Sr folgte ben SQhtftern, n^eld^e auf i^n mad^tig ein=
gewirtt fatten, ba fie feiiiem eigenen (i^eniug bertt>anbt entgegen^
fanten , er fotgte i^nen nnb iibte fid^ baran , big er in biefer Uebung
feine ^dfte gewad^fen nnb gereift fii^lte. "Dag war offenbar in ber
2:afet beg granjigfug ber i^-aW ; eg ift nid^t jn t>iet gefagt, ba^ Sor=
reggie in biefeni iBitbe, wa^ tinmen unb ®efd;icf anlangt, 9J?antegna
foiuoC atg i5rancia nnb Veenvirbo i^oUfomnien erreid)t f^at. 9hm
fonnte er fd^on aug beni il<o((en ber eigenen 'D^atur fdjaffen. !Dafe er
jundd^ft bod^ noc^ in einjetnen ii3i(bern bag S^anb niit jenen aWeiftern
nid^t ganji jerri^, l^at nid^tg ^efrembenbeg.
1)ie i^rei^eit aber , ^u bev er gelangt war , jeigt ftd(> beutlid^ in
einent ung er^attenen SJerfe, bag gewo^nUd^ in bag Sal^r 1517 ge*
fet^t unrb unb wenn nid)t biefeni bodf) bem fotgenben ^al^re angel^oren
mag: !Die 3Sermd(ung ber ^eil. tatl^orina.
(Sg finben fid^ brei l^arftettungen biefeg ®egenftanbeg ; bie einc
im f^out^re ju ^arig'"^), beren 3led^t^eit ganj unjweifet^aft ift; bie
«02) ajerscit^ntg a) No. 19.
106 4. jDie erften SBtrfe ber SKeifteift^aft unf tie ©eiufunfl nat^ 'parma,
jweitc in ten <Stufej jit 9i cap el, welc^e mit atlem iRcd^t fccm 9)ici|"ter
gleid^faflg jugcfci^rteben roirb '•^^j ; unb cine fcvitte in ter Srmitagc ju
(5t. '^eter«6urgi"^), iue(c^e 9J?onc^e fiiv Original fatten, ::!i>aagen
jebocl^ mit @runb fiir ba§ Serf eine«i ber beften Sc^iitcr (Son'cggio'fii
crfldrt. 3^^^ ^^^^ [c^tere^ ®ilb auf ber 9?iicffeite, trie jchon friiljcr
bemertt f. 2tnm. 50) , eine 3nfd^rift, iDonach Slntonio Victc ba Sor»
reggio baffelbe fiir cine "Dcnna a)?atilba b'Sfte im 3a^re 1517 gemalt
^afec. S[Ucin eine ^rin^effin 9}?atilba aM cem §aufe iSfte gab cd ca*
mate rocnigften^ am §ofc i^cn ^eiTara nit^t. Die "^Jrinjeffin fonnte
aUenfaflg au«( cem ^aitfe ber iOiarcbcfi bi <S. SOcartinc gewejen fein;
aUein auc^ bann b(eibt tie x^nfc^rift oertoc^tig, unb jc^on 'Dienge
woUte eine iBiirgfci^afi fur i^re 5Ieci^tt^eit nicf)t iibernebmen. Da« 4)ilt
ift i>on llcincrem i^ormat cite ba«jcnige im Voutre. Daei in 9icapel
befinblid^e xoax in ter ®afleria j^arnefiana , auei ter e« uad) 9ieape(
gefommen ift, unter tem 'Diamcn »piccolo 'tteineeo tSposalizio^- al^i
Originalwer! ijerjeic^net unt unrt and) je^t allgemein tafiir gebaltcn.
Da§ (Sorreggio tenfclben ®egenftanb jweimal be^antelte, tann um jo
wenigcr ilSunter nc^men, ate tiefe^ anmut^igc ^iotit fcinem !Ialente
befonber« entfprac^. Slud^ ift la^ ©itt teg l'out>re in ter Stom^ofition
terfcbieten Don bemjenigen in yizapti, wd^renb ta« 'ilJetereburger mit
tem te^teren groge Slel^ntic^teit ^eigt. Der ^eit. ©ebaftian, wetc^en
la^ '^arifer (i^emdtbe ^at, finbet fic^ auf bcn beibcn anbereu nicbt ; tie
^cp^t ber i^auen auf jcnem finb nid^t ganj in 'profit, tie 33ewegung
ift cine antcre unt bag S^rift!int, ganj unbe!leitct, fi^t freier, nur
tie eine ten 9iing ^altcnbc f)ant tcife ton ter i^rigen crfafet, auf tem
Sc^oofee ter iliaria.
Ueber bic 33eran(affung ju ten Sitbcrn im 'I'outorc unb in '-Taa^'ti
I^abcn tcir nur 33crmut§ungen. 3ene€i fed, loie Sivabo^cf^i bem
«<») «erjci*nt6 a) No. 20.
io«; 2Jerjei(^ni6 b) No. 8.
1517—1519. iBeimcituug bei ^etl. t'atl^anna im i^'oitme unb in ykaptl. 107
<g>ani)vart nad;crjdl^It, (Sovreggto fiir etne 3)ame 5)famen« ^at^avina,
t>on cer er in fc^iuerev ^'anl^ett ge^flegt tvorben fei , gemalt l^akn.
($ine ^Jiad>rtc^t, bte ju fe^r etner Mnftterancfcote gleid^ fie^t, urn
gloub^aft ju feiu , unc tool in 9tom aU eine ccr oerfc^iebenen gabeln
iiber taes ?eben be^ ^JJJetfterS umlief, a(« ©anbvart bafelbft im Sai^ve
l6o4 ca^ ^itb beim ^arbinal ^org^efe ju ©eftd^t be!am. '^ungiteoni
bagegen mctnt, (Sorveggio ^abe e« feinev (5(^H)eftev Sat^arina al^ 2ln=
gcbtnte ju i:^rev |)oc^5eit gematt, ba fie fic^ mit jenem SSicenjo Wla-
riani toermdite, bev mit bem 35ater "'^eflegrino ein ©runbftiid gepad^tet
t^atte. Man fe^t getobl^nlid) biefc ^oc^jeit in ba« 3a:^r 1519; ob
nac^ einem fic^eren ^eugniffe , ift nic^t crfid^ttic^. Sltfo nal^m man
an, ba§ Sovreggto ba^ S3iti) in bemfelben 3a^re gematt ^atte ; tDd^=
renb bag tleine ©emdlbe p ^)lcapet in ba*^ 3a^v 1517 gefe^t twurbe.
3nbeffen finbet fid) ein du§erer 3ln^a(t«|)un!t fiir biefe« !Datum nic^t.
(Sbenfo toenig ®runb ift ahtx, ta« ^arifer S3itb bem 3al^ve 1519 ju*
juiueifen ; benn ba^ biefcg ein Jpoc^jeitSgefd^en! fiir bie ©c^loefter ge=
toefen fei, ift jwar ein ganj pbfc^er ©infall, aber auc^ nid^te njeiter.
5Benn xo'ix bennod> biefc ^ilber in bie 3a:^re 1517 ober 1518 fe^en,
fo gefd)te^t bie« aug inneren (^riinben; b. 1^. ani SOJerftnalen ber
T)orftettunggn)eife unb in^befonbere ber malerifc^en iBe^anblung, i>on
wetd^er fpdter bie 9?ebe fein nnrt.
Sn biefen 3Bcrfen tritt bie @elbftdnbig!eit be« a)Jeifter«( ent=
fc^ieben ju 2;oge. Der religiefe 6^cban!e, tuelc^er bem 9JJoti» ju
(i^runbe (iegt, ift ganj suriicfgetreten ; bie d;rifttic^e SSifion, barin bie
!Cermdtung ber fungfrdulic^en ^'at^arina mit bem (S^riftugfinbe burc^
cen ^King bie Dbflige ^ingabe an ca^ (gwige bejeidjnet, gan^ in bie
(^egenwart eineg l^eiter ftnnlid)en ^ebcnd iibergegangcn. 3n ba«
Sbeate er^oben ift baffelbe nic^t mel^r burd; ^eiertid^teit ber 3lnorb'
nung ober beg 2lu«brudg , fonbern burd^ bie (Slut unb ^^einl^eit ber
jum Xon Dergeiftigten i^arbe, burd^ bog befeelenbe '^idjt, loefd^eg aud^
bie ©fatten aufl^eltt unb bie ^ijr^^er gteid^fom burdf>jittert, cnblid^
108 4. 3)ie erflen fflerfe ber 2T?etfieri<!^aft unb bie 39evnfung nad) ^arma.
tnxd} bie jorte, Ite6c»otIe i^eubtgfeit fcer bie ©eftatten belebenten
(Jmpfinbung. 'Diefe 9$crf(drung be« finn(id^en?eben« ffat yd^on3?afori
lua^r.qenommen, roo er int ?efeen beg ®tro(aino ba Sorpi crjal^tt, wie
benfelben in 3)Zobena ^umeift bieg gbttlid^e ©i(b ent^iidt ^ahe , beffcn
^8))fe fo jd^on feien, ba§ fie im "iparabiefe gemad^t fc^ienen. „§lud) ift
e« nid^t mogtid^ , fiigt er ^iir,u , fd;5nere !paare ju fe'^en , fdf>cnete
|)anbe unb ein ^olorit, bag onmut^iger unb notiirlidjer ift". (5g ift
bag "iparifer S3i(b, n?etd^eg 55afari im 2(uge ^t. 3lMe fe^r biefeg iiber=
l^aupt fd^on bie ^eitgenoffen ^^u fd^a^en tvu^tcn, ,^eigt ficb and) barin,
ba§ einer ber attcn 9J?eifter im ^c((bunfe( = @d;nitt, iMeUeid;t Ugo
ba (Sarpi ober Slntcnio bo 5^rento, in bicfer neuen "•.)J^anter eg in ^^{\
fc^nitt '"■"'. 3lud^ bie §attung ber ^^iguren ift in i^rcr 9iatiir(id^feit
Don gro^em 9?eij; ^JDJenfd^cn , bie toon bent ®liid il^reg ftitten 3"*
fammenfeing gan^ erfiidt finb , atlerbingg o^ne ben (5rnft eineg ge^
l^eimni§oo((en ®e^a(teg, aber aucb of^ne bie Unru^e einer tiefercn S3e==
',ie]^ung. <Sogar ber ^ei(. ©ebaftian — tcr befanntUdj meifteng bie-
fer 3Serma(ung beinjo^nt — mit feinen SiJunben unb ^feilen ift ganj
(getigfeit, ganj V'ebcn fein n)arm leud^tenbeg ^(eifd^, (5in 3^9 b^
fiigeften l^iebe fd^eint bie ©eftatten innerlid^ ju toerbinben ; nur n^er
ungered^t unb blinb ben 93?aBftab ber dUercn unb ftrengercn ^unft an
biefeg 3,Bert einer neuen (Specie antegte, fonnte barin, umc einigc ^n-
titer bag get^an, ben S^ora!ter ber SSoIIuft finben. — t(uf bent ''^a-
rifer S3itbe erbtidt man im ^intergrnnbe nod^ bag 2)?artt)rtl^um ber
©ebaftian unb tat^arina.
(Sigentl^iimtid^ ift biefem ^ilbe aud^ ber golbene, wie t)on Oltinen
burc^glii:^te 2:en beg i^teifc^eg , ber fc^on gan^ (Srgebnip ber cigenen
malerifd^en 3lnfc^auung tSorreggio'g ift. 3Bir luerben it>u in mel^*
rercn feincr Ser!e finben, big aud^ er in jenen feinen @d>immcr
oon 8t(^t unb Suft fid^ auftSft, ber in ben fpatcren (^emdlben beg
«06) ^ergl. bae ^erjcid^nife bev @ti*e.
9-
1518. Stltortajel in Sltbtnea. 109
SWeifterg bte befonberc %axht bet 3!)tnge gteid^jam ju cerjel^ren
fc^eint.
§ier tft noc^ eineii anceven iBUbeiS ju gebenfeii, beffen (Sntfte^ung
fic^ mit jiemlicl;ev Seftimmt^eit in bie erfte Jpatfte be^ 3a^re« 1518
fc^en tdfet, ba« abev fc^on feit ber 9JJitte be« 17. 3a^v^unbertg oer»
fd^oflen tft. (S«( luar eine ^^Itartafet fiiv bie ^farrfird^e ber tleinen
@tabt 21 1 b i u e a im ®ebiete i)on 9ieggio unb bem SKeiftev Dom (Srj»
^riefter ber ©emeiube beftettt, Don ©iocanni ®uibotto bi 9f{encop6.
^e^tereei er^ellt unstoeifel^aft aug ber nod; er^attenen (Don il3ungi(eoni
angefii^rten) Urfunbe Dom 4. October 1519, toorin 2tntonio, cer
@o^n be« ^eflegrino Stllegri, beftatigt, fiir ca^ Slttarbilb an ienen
'^Jriefter 3o^anneiS !einertei 2ln|>ruc^ me^r ju ^aben , ba cr ben 9Jeft
u^ "^reife^ bafiir mit oier jDufaten er^alten. ^2lug anberen im 2trct>iD
ber ^ird;e beroa^rten ^apieren foil i^eroorge^en, ca^ bie Soften bur^
©eitrage ber '^Pfarrfinber beftritten loorben unb (iorreggio wd^renb
ber Slu^fii^rung 20 ober 30 @olbi ^er Xag, au|erbem ^oft unb
So^nung er^olten ^abe. ®oc^ ge^en biefe "tpa^iere nur big in'«
18. Sal^r^unbert juriid unb berui^en atfo auf blower Ueberlieferung,
tvie auc^ au« cer wedjfelnben Slngabe con 20 unb 30 (Solbi ^eroor*
ge^t. Ob ba^er biefe S^iac^ric^t pcerldffig, fte^t ba^in. 9iur fo oiet
Id^t fic^ oielleic^t boraue^ entne^men, ba^ fid^ Sorreggio jur 2lug*
fii^rung beg ©emdlbeg noc^ Sllbinea felbft begab. Sie oben erwd^nt,
^at mon bie 3^arftetlung biefer Slltartafel irrti^iimlic^ fiir eine 'tSla^
bonna mit bem ^inbe jwifd^en ben ^eit. ^Diagbatena unb ^ucia an*
gefel^en. <Sc^on bie wad) einer foldjen 3Darftellung er^attenen ^o^ien
f^jred^en bagegen; Sorreggio war im 3a^re 1518 in ber Slnorbnung
unb S3ejuegung ber i^guren febenfallg U)eit freier, alg er ftc^ in biefen
Seigt. 2(u§erbem aber ergibt fid^ aug einer nod£> oori^anbenen Urfunbe
»on 1647 mit aller ^eftimmt^eit , M^ bie Jafel einen ganj anberen
©cgenftanb, ndmlic^ bie ® e b u r t b e r 3)i a r i a Dorftetlte ^o^) . 3ebe
1116) (g \}[( mcrhviivtiige @ef(i^td^te be8 ^tlbc6 im 3Jerjeic^nig a) No. 18.
-*
110 4. 2)ie eifen SBerfe bcr ajitifierff^aft unb bic ©aujung nad) ^aima.
®piir ton bcm Sttbc ift fcit (aufle i>erfcI>tDunben ; aucf> feine ^optc
baton befannt. 9^td)t einmal ein 33ericf)t baviiber ift er^atten ; unb
fo roiffen wtr untev alien iJBerten be« 9)ieiftcr«, baton mx eine ^unbe
^akn, ton biefcm am wenigften. —
<Bo fel^en mx ben jungen SOZetfter feit 1513 bi^ in rag 3a^r
1518, ten ^Utfcntbaft in 3((6inea abgererf)net , in feiner ^>ateTftabt
tielfac^ befc^aftigt. x)a% i^n g(eic^ feine erften "ffierfe ju Stnfe^en ge^
brac^t, crgibt fidb nicbt b(o| aw^ ben terf^iebenen ©eftellungen, fon-
bern and) aug bem ^aufpreife, ten er j. 33. fiir feine 3D?abonna bee
^ei(. ^an,^i«fug er^ielt. !Die <Summc ton 1 00 ©ufaten ober 400 Vire,
roelc^e nnv nngefa^v t^h 300 ©ulren fiibb. Sa^rung anfdjiagen fi>n=
nen, war fiir Die bamalige ^eit fogar betrac^tlid) ; fie wax aud^ ^o^er
alet raand.)e antere ^ei^af)(ung, bie ^orreggio enn)fing, nnf niup jum
X^eil n)ol ou« ber ^iatur jene^ il5ermd(^tniffe« erflart roerben. X)oct>
au|er biefcn Oiacbric^ten ton feinen Serten nnb ben S3esie;^nngen,
bavin fie i(?n nn« ju '^^ritaten unb ^irc^en ',eigen , n)iffen n?ir fo gut
n)ie ni(i^t« ton bem Veben , ta^ ev biS ju feinem tievunt.^wanjigften
3a^re in ber ipeimat pbrac^te. ^v^tten finb nuv einige !Xaufafte,
fomie notarieUe Urfunbcn, borin cr a(« ^^vl(^,^ genannt ift •"'). T)'\(-
felben erftrecfen ftc^ tom 12, 3!anuor 1511 bie jum 17. 9J^i^ 1518
unb be.^eugen a(fo, cal cr bie ^^u fiefem lage feinen eigentUcben ^iBo^n=
fi^ ietenfalle in ber "iJaterftabt l^itte. Dag fief) tom xliabre 1510 an
bie 53ermogeneter^d(tniffe feinee 3>atere gebeffert fatten, ift fcbon
oben bemerft. —
""! @o ijit ei uutev bem 12. 3annav 1511 al« 2;auf^>atbc eine« 'Jlntonie au«
bcm ^au|e SSigarini, untev bcm ^. Cftobcr 151 1» al« ©etoottei eincv Vlimftafia
(Slil'abetta, Xot^tcv ciuc8 (iJiannantonio Xotoaglielo, ongefiibrt; ben N.^uli l'>17
in ©cmctnic^ajt mit jcncm iWelc^iorve gaffi, bcr t^m ba3 ^Silb bev beil. 3)?artba
beftcUt botte, al« Beufle bei bcv I'efung be« leftamentcg cincr (*iobanna ba SWonte^
coruino, ebcnfo im 3anuar 151 s bei eincm -iihc tci )flotax<i g. %. sBottoni, enblid?
no(^ feu 17. M'dxi 151S a(« lauf^atbc cincr Him. ZcAta- be« grancccco ^iicrtoni
(in ben Xaufbiic^rn Don <S. Ouiciuoj.
Serufung na6) ^armo (1518). aJJafeieien im 9?onnenMo[ter @.^aolo. 1 ] \
3u ooller ^ieife ^attz fic^ unfer 9J2etfter in fccr ©title cer §ei'
mat au«ge6i(bet ; fca eroffuete fid; it;nt ptij^tid^ ein neiter unb gr5|erer
Sirfung^frei^. ^r fam nod; ^arma. fitter Sa^rfd;eiutid)feit nac^
in ber erften ^atfte be« ^oI?re« 1518. Sebenfattg ift c« ein 3rrt;^um,
feine 3lnfunft in ^arma erft in bag ^aifx 1 520 ju fel^en, ba fic^ mit
®vunb anne^men (apt, ta^ cr fd^on im f^aufe be^ 3al;veg 1519 fiir
ben ^^eneDiftinerovcen t>on ®an ®io»anni bafelfeft befd;aftigt n>ar.
2:ii*obogd;i meint benn aud^, bafe er fiir bie ^^el^teren feine erfte ^Irfceit
in *>|Jarma iikrnommen ^abe; worau^ man fdjlie^en tonntc, ba^ ibn
bie yj?ond;c i>on <San ©ioDanni bert^in feevufen. %Um\ e«( ift fe^v
wa^rfc^eintid^, ba^ CSovreggio nod; i>or^er ein onbere^ ^lofter mit )))h''
lereien au^ftattete. ii^ wax bie^ bag 9i o n n e n f t o ft e r @ a n ''^J a o t o.
Sot moglid), ba§ bie Slebtiffin biefeg ^loftevg unferen 3J?eiftev j^ur
9^eife nac^ ''l^axma tjevanta^t ^at ; i^reimbe Don i^r ftanben mit ben
^erren i>on (iorreggio in ^evbinbung. Tta atfo $l(tegri fd;on 1519
eine ^itrbeit fiir bie ©enebiftiner untcr ^dnben I;atte : fo ta§t fid; foft
mit <Sic^er^eit anne^mcn, baf? fd>on Witk biefeg 3a^re«( fene
9Jia(ereien in @an ^aoto i>et(enbet loaren. ^uttm fpredjen @tit unb
^e^anbtung berfetben fiir i^re (Sntfte(;ung t>or ben gro^eren Serfen
in ber ^irc!^e ©an ®iooanni.
1)a§ fic^ (iiorreggio auf eigene gauft unb gut ®tiid nac^ ^]5armo
begekn, um bort fiir feine ^unft ein breitereggetb ju frnben, ift !aum
anj^une^men. @o rafc^ njciren i^m bann fo gro§c ^luftrage wot nic^t
(^ugefatten. Slnbererfeitg td^t fi(^ wot anne^men, ba^ bie 5lttarn?erte,
wetc^e er fiir bie ^aterftabt unb ^Ilbinea gematt, feinen 9Juf in ber Um*
gegenb t>erbreitet l;aben. 3"^^"' t^^ten bamaig in ^^5arma feine yjJei«
fter »on t;erforragenbem ^^Infe^en, njenigfteng fol(!^enid)t, wetc^e cen
neuen unb gefteigerten ^(nfjjriid^en fatten genugt^un f5nnen. (5rifto=
fano (Safetti, ein tiic^tiger @d;iiler beg SSencjianerg ®iol>anni ^ettini,
^atte feine befte^eit fd;on um 150()ge^abt; ebenfo^obomcoba'^arma,
cer bort terfd^iebeue 3}Jabonneu in ber^lrt beg^rancegco^rancia ^in*
112 4. 2)ie erften SBerfc ber 9Kctfterf(^aft unb bie iBerufung nad^ favma.
terlaffen ^at. 3l(effanfcro Slratfci (roa^rfd^einlid) fc^on 1465 gcboren),
root fd^ioerlic^, wie Vauji angibt, ebenfaUs; ®cf>uleri8eflini"€!, jeid^uete
fic^ me^v in teforatbeu 2lrbeiten at« in ^igurenfeitfcern au« ; le|tcre
fine t»urd^ i^re ^drte, wie Durd^ i^ve au^erft trorfene i^arbe '"^j el^cr
abftofeent), wa^rent feine ^^(rabc^fen ipenigfteng eine reid)e unr ^citer
fpie(ente ^^ontafie befunben. :)ioc^ erl^alten finb bieienigen fcm3af;re
1514 in einem gewclbten ^ii^n^^i* '" bemfeiben tloftev @an '$ao(e,
in roel^em nic^t (ange barauf (icrreggio Do«( baron ftopenbe @einact>
au^pfd^miid en ^atte. Seweis genug , bo§ man ben jungen 3)ieifter
bent alien — ^^Iralbi lebte bi^ 1528 — oorjujie^en mn^te, unb ba^
fein a^^nf at^ cer eine^ ungeroiJl^nlici^en Xatenteg nocb'^^arma gebvungen
n>ar. SluBerbem max cort bamalig Die itiinftlerfamtUe ux ^JJajjcta
t^dtig, brci ^riiber, 3)Jic^eIe , ^ierilario unD t^i^i^^^'o , ber 33ater beg
berii^mteven ''^armigianine. 3ene dftcren ®Iieber loaren t>on cer
*^buoner Sc^ute ab^dngig unb jwar in cer i^ermgebung siemlict;
tiid^tig , aUein in ber dlteren iBeife ganj befangen unb J^oUfommen
rcijIoS. Die jiingeren aber fc^loffen fid; halt an Gorreggio an. @o
^atte tie ^unft, totid^z oor Sorreggio in ^arnia getrieben wurbe, fei=^
nen eigenen S^arafter ; fie war eon »erfd;ierenen (Sinfliiffen abl^dngig
unb tarn, wenn au^ einige gute Ser!e au^ i^r ^erijorgingen, fiber tie
often ©c^ronfen nic^t ^inoug.
3)ierfn)iirbig finb jene OJiotereien in @an '^jJooIo fc^on burcb ta«*
eigent^iimlic^e (Sc^idfol , ta^ fie ein poor Sa^r^uncerte long in faft
gdnjlic^e 25ergeffen^eit brocf>te. 3m Sol^re 1524 roar ndmtic^ bie
^toufur iiber bog ^tofter toer^dngt worcen , unb feine 5Rdume feitbem
foum 3emonbem jugdnglid; geroefen. 2(nnibale Sorocci erfu^r nic^ts
Don biefen Serfen De^ 2>Jeifterg, fo eifrig er ouc^ alien feinen ^rbeiten
nac^ging. Sol finbet fic^ fcbon in ^anbfd>riften be^ 17. 3a^r^nn*
»*■) SSerfilnbigung in ber ?tfabemte jii ^axma »on 1514; 2?ermalung ber
Sungfrau toon 1519, fritter im 2)rin bafelbft.
#
jDie SDfJalcretcn im irtonuenf toper @. ''^aolo. 113
bevtg nci^ere (Srtoa^nung ber 9)?alereten ; ^^^) ouc^ Srosat, ber fid; mlt
uuferem SJieifter xok frii^er bemerft mi^ad) befc!^dfttgte, tou^te ballon,
unb t)iefleic(>t ^atte eon i^m b'^lrgenbiUe bte furje 9Ja(^ric^t, bie er tax--
liber in feine 8e6en«kfc^retbungen berOJialer (1762) einriidte. villein,
einjetne befonberiS ^©egiinftigte etefleid^t au^genommen, befam fie Me=
nianb p ®efid^t. 9^atti gebenft bann t^rer, abev ganj ungenau , in=
bcm er fie ein eerborgeneS 3un>el nennt. 3^agegen 'i^atk 3JJeng«^ fie
gefe^en in ^o(ge befonberer 3Sergiinfligung , toie er felbft in einem
S3riefc an ben Saeoiiere b'Stjara, ben fpateren |)erau^geber feiner
©d^riften, metbet; ^i*^) boc!^ finbet fid^in feiner (Sd;rift eon Sorreggio'g
^eben unb SBerfen !ein Sort bariiber. IDonn fanb ber SJJaler Slntonio
®re«ciani, ba er in ber tird^e beg ^lofterg befd^dftigt war, bie ®e(egen=
^eit, bag fo angftlid^ geptete ®ema(^ griinbtid^ ju befx(^tigen ; er be=
rid^tete baruber an Xirabogc^i , ber nun juerft eon bent Ser! nci^ere
'i)iacf)rid^t gab. ^*') ®o xdox bie Slufmertfamfeit allmdlig borauf gelenft
luorben. ®en 16. 3uni 1794 wurbe enbtid^ eon ber 5lfabentie eon
"^arma bie Unterfud^ung ber i^regfen eeranla^t ; eg n^aren ^rofefforen
cieferSltabemie, leetd^e mit bem ^u^jferfted^er 9?ofafpina beiber Sefii^ti^
gung fofort bie§onb beg (SoiTeggio er!annten. Der ^erjog gerbinanb I.
nal^m barauf felbft in iSegteitung eon ®ete^rten bie ^^regfen in 2lu=
genfd^ein. ©eitbem waren fie bem aflgemeinen ©efud>e teieber geoff=
net. Unter ienen ©ete^rten befanb fic^ aud^ ber "^ater 3reneo Slffo,
ber fic^ um bie ©rforfd^ung ber ©efd^id^te unb ^iteratur ^arma'g eiel'
fad^ eerbient gemad^t l^at; biefer gab nod^ 1794 iiber bie !Darftet(un»
gen fetber, i^re ®efd^id^te unb i^re^luffinbung in einer eigenen ©d^rif t
augfii^rUc^en S3erid^t. ^'^j
i*^) 3n8befonbere in berjentgen beg ^atev 3<ii><><ita iifccr bie ifirc^cn toon
^arma; f. ^^Jmtgilconi II. 119.
"") 3n ber ri5mifc^cn ?tu«gabc feiner ©d&riftcn toon ITS'.
1") 3m 3a^re 178(5. 31. a. O. VI. 262.
'*'-) Ragionamento sopra una stanza dipinta del A. Allegri da Cor-
reggio nel Monastero di S. Paolo. Parma J 794.
9Wcl)ci, ©omflflie. ^
\ 14 4. 2)tc erfien fflerfe ber HJieificrjc^aft unb bie Scrufung nad) ^arraa.
§iuci^ ber ^uffli^n^^i^^^ng' barin fctefc3lrbeit (Sorreggto"^ mttfccm
@d)icffal ienc« ^tofterS unt tev ©ittengcfc^tc^te jener ^dt iiber^aupt
fte^t, ^at ein bcfontere^ 3ntereffe. — 5)er 9Zcnncnorccn »on @an
^]Jao(o toar reid^ begiitert, fctt ben Batten i^iecric^'g II. mtt aUcrtct
33orred^ten au^geftottet, ^ufccm burd^ eine Suite ®regor'fi( VIII. fiir
unab^angtg L>on ben iBif(^oien erf (art worben. I)at>er befa^en feinc
^itebtiffinnen , immer au^ atten ©efdjlccbtern unb auf Veben^^eit gc=
wd^lt, foi't furft(id>e SOJac^t, tie mon ^ier roie iiberatl benii^te, um ein
roettlic^ed, »on 9teic^t^um, (^enu§ unb ^unftgetragene^ Seben ^ufu^^
ren. Umfo mel^r fa^cn eg bte Dorne^men gamitien aufiBefe^ung jener
Stelten ah. <So entftanben mannigfacber :paber, (Stferjuc^t unb 3*^^^^-
trad^t unb in i^otge beffeu atter^anc Unru^en, tiefid> biei in bie ©title
be« ^tofter«i erftrerften. Umfcnft t>er^dngten 3uliuei II. unb '^eo X., um
cem Umn^ejen ju fteuern , tie Sloufur iiber alle ^tijftcr in ^axma ;
bie @(^n)eftem beriefen fid^ auf i^re atten 9$orre(^teunbn>eigertcn ten
©el^orfam. 3" Sorreggio'g 3cit"-'*fl^ 3tebtiffin »on San'^aolo 1)onna
®io»anna (errod^lt 15. 3tprit 1507), Xcc^ter te^ i^atrijier^ SDIarcc
^iocenja unb miittertict^crfeitei auei bcnt^aufe ter iBergonji, cemfd^on
bie beiben SSorgdngerinnen ber ©iocanna, jwei prac^ttiebenbe grauen,
ange^ort fatten. T)onna @io»auna aber Dcrfu^r fofort, alQ fie i^rc
@tette ontrat , mit fd^rantentojer SBitltiir unb entfad)te neuen ^roi^t,
inbem fie tie 93ern)attung ber ^teftergiiter cer ^amitie ©arimberti,
n)e(ct>e bi^^er ciefetbe innege^abt, entjog unc einem i^rer SJermanbten
iibertrug. (S« torn jum (S^timmften ; ein ©arimberti rourbe eon
tern neuen SSerroatter unb bcm iSruber ber 2lebtiffin ermorbct, ta^
tlofter nad^ ten SOWffetl^dtern curdbfudjt. iJiur nod) juna^nt bie
Sluggetaffcn^eit, al^biei^onsofen, nac^bem i^nen 332ai(anD jugefatten,
auc^ ''^Jarma einige 3eit befe^t ^ietten. ']3aut HI. mad)te enclid^ bie==
fen Slergerniffen ein Snbe. illad) bcm Xobe tcr l^iotoanna — fo
tange gtaubte man e« toc^ nocb ^inauefdneben ju muffen — rourbe bie
i*taufur wirtlicb t^oltjogen.
3)ic SKatereien im 9tonncnHofier @. ^aolo. 115
®totoanna ttebte bte ^roc^t unb eine fiirftlic^e 2tu«ftattung ber
9iaume, mt t^re SSorgdngevin Orfina. iBautufttg, wk fie wax, Ue§
fie fcit 1514 fiir i^ren ©ebraud^ eine 3lnja^I neuer ©emadber ^erric^=
ten , nid^t im a)?inbeften feeirrt burd^ bie au^eren Unvu^en unb bie
Droi^ungen ber'']5dpfte. 3^r 2lrd^ite!t mar ®iorgio ba @rbe, i^r S3ilb-
^auer ^anceSco ba ©rate , i^r SlJJaler (»or Sorreggio) ber fd^ou ge=
nanntc Slteffanbrc 2lratbi. ®a^ fie f^on 1518 (iorreggio ju feiner
Vlrbeit berief , cafiir fprid^t aud^ bog S3efinben ber fd;on frdnfelnben Wa--
tronc; feit 1519 wurbe fie bettldgerig. 3^re getftige SBiberftanbg=
fraft aber, i^re Suft ju ^ett , Seben unb ^eibnifc^er @rf)on^eit roar
ungebrodfjen. (S« ift fogar wa^rfdjeintid^, bap fie i^ren Siberfa(^eru
;,um Zxo^ i^re ^intmer in ganj n»e(ttid^er SKeife augfdt>miic!en lie^ ;
Die lateinifrf)en unb griec^ifd^en @^>rii(^e , vaddft an ben Sdnben ju
tefen roaren, jeugten i^on bent ftotjen :S3en)u|tfein i^rer (Sclbftdnbig-
feit unb bem offencn §o^n gegen t^re ^-einbe. ®o iiber cem ^aupt=
bilbe am ^amin, ber jagenben 33iana, nad^ ^lutard^: Ignem gladio
ne fodias , r^od^e bag geuer nid^t an niit cem @d>n)erte ; ou^erbem :
Jovis omnia plena; Sic erat in fatis; l)ii bene vertant; Omnia
virtuti pervia etc. ^al^er wurben aud> bie 3)?oti»e ju ben 9)^o=
tereien nid^t ber ^eit. ©dbrift, fonbern ber griedfjijdjen aJi^t^ologie
unb ber Slntite iiber^aupt entncmmen. X)ag roar freitid) bamalg bei
rer 3ierbe »on i3ffenttid)en unb *iprit>atgebdubcn fd^on jiemtidt> attge*
mein ber S3rouc^; fiir ein ^(ofter aber bod^ immer fettfam.
©iefem roettlii^en @inne, ber bie ^©eftellung eingab, !am bie 9Za-
turantage ceg SOialcrg trefflic^ entgegen. 3Son bem berouften ®egen==
I'a^e freitid^ gegen cie fird(>tid^e ©trcnge, roetd^er bie 3lebtiffin bcroegte,
rou^te er nidjtg. ©id^er ^at er fid^ iiber t>ag eigent^iimtid^e 25er^d(t=
ni^, barein Infd^auung unb '^ebengroeife ber 9?enaiffance pm^at^oIi=^
jjigmug traten, fein ii'ebentang feinc ®eban!en gemad^t. 2Bir roerbcn
f^dtcr fe^en, roie fcine eigene ^unft bie dbriftlid) retigii^fe (Sm^finbung
in eine unbefangen menfc^lidje unb fre^Iid^ roettlid^e umfe^te; aber
116 4. 2)ie erflen SBerfe ber SWeifty-fd^aft unb btc ©erufung nad} ^arma.
o^ne fca§ er eg iDoUtc unb ol^ne ba^ i^m ber '^rojefe biefer Umtoonb^
lung in'g iBerou^tfem tvat. i)tait unb unbctnupt xoax er, inbem cr
tntmer etnfoc^ tie Sc^on^eit unb bie Dofle 9iaturticf)feit be^ t'ebeng im
Sluge ^otte, ein geborener §eibe. 3^m war cev won ber Slebtiffin ge^
gebene 23orn)urf, i^r®emad^ mit(gjenenaug bem3agb(eben ber'I)iana
unb irgcnb ^^affenben mt^t^otogtfc^en ^iguren ju fc^miiden , tie ange=
meffenfte ^lufgabe. ®enn ^ier gatt eg (eiblic^e ©d^bn^eit unb bluf>en=
beg Men ju fd^ilbern in bemiRei;; frc^er unb unbefangeneriBeroegung.
(Sigent^iimlici^, ouc^ ^infic^tUc^ cer arcf)itettonifrf>en Slncrbnung,
fo^te (Sorreggio feinen 33Drn)urf. Denn irenn and) jene a}Za(eret in
ber doggie beg Softetlo ju 9)Jantua olg brouc^baree a)iuftcr ii^n ju fei«
ncr ^'finbung angeregt ^atte, fo ^aben bod^ ^ompofition unb '^nxd)--
fii^rung i^ren eigenen S^oratter. Ueber bem breiten, t>orfpringen=
bem ^amin fel^en »ir auf bem a)iantel beffelben , ber bie ^^orm einer
abgeftumpften "^^ramiire ^at, bie (ebenggro^e ^Diana, roie fie eben jur
9iu(ffe§r in ben Dl^ntp nad^ ccUbrad^ter 3;agb i^ren reic^ gejd^ni^ten
SBagen beftiegen unb mit ber auggeftredten 9?ed)ten bie3iigelergriffen
^at. ®d^on roUt ber SBagen, toon jroei^irjd^fii^en, beren^interbeine
allein fic^tbar finb , leid^t gejogen, burc^ 2Botfen pc^tig aufn^ortg.
^aum fd^eint ber eine ^n^ cer ®ijttin ben iBoben i>erlaffen ju ^aben,
benn noc^ fc^n^ebt er foft au^er^alb beg 28ageng ouf bem au^erften
9lonbe, noc^ [c^eint fie erft mit bem anberen gebogenen ^ic im Se*
griff ,fic^ ju er^eben. Unb fc^on ift fie ganj iBe^egung mit U)aUen=
ben ©emanbern, baDon fie einen Xfftxi wie ein fci^tt>eUenbeg @ege(
mit ber er^obenen Sinfen ^dlt. §a(b ju fliegen fd(>eint fie felbft
fo unb bie iSewegung beg Sageng ju befliigetn. 35abei cem ©e-
fc^auer doU jugemenbet ©ie jum ©rupe ift i^r lad;elnbeg, frifc^
entfc^toffeneg ©efic^t. :Diefe ©eftalt, ber einjige @c^mu(f ber 3©anbe,
beftimmt , be^eiTjc^t auf ben erften i&M fc^on tie ganje materifc^e
Slugftattung beg ^immerg , tie gleidjfam pr beforotit>en S3egteitung
ber (^cttin wirb. ®ie breitet fic^ in gorm einer '>iauhe an ber ge*
2)te SUialereien tm 9iionnen!(ofter €>. '^aolo. 117
luolbten fpi^bo^igen "Dede bes ©emarfjei au&. T)k\dht erfc^eint in
fec^jel^n nifd^enfcrmige ^Sogen einqetl^etlt , bcvcn ^Htp^jen ein @(^Iu§=
ftetn, au«s einem runb bevgolbeten ^-elbe mtt bcm Sappen bcr ^lebtiffin
unb t^ren 3nitinleu 3o. ^t. (Joanna ^laccntta) gebtttet unb ton
einem Slatterfranje umgeben , jufannnenfa^t. 1)iefe 9iippen tragen
bag ©tttertuerf, urn welc^e^ tap Seintanb feine 3*wsigc fcI;Ungt. 1)ie
'i^ailbe ert^ebt [ic^ iiber einem ate 9iad>a^mung eine« @tud=9ieliefe( ge=
matten i^'iefe, ber jugleid^ il^re SSerbinbung mit ben i^Bcinben »ermit=
tett. 3n bemfelben hxadjk ber Wakx fed),^c{>n Slonfolcn an , eine in
jeber (Sde unb brei auf jeber @eite, \M<i)^ ben ^Ki))^^en ber yaube ent-
fpred^en. @ie [inb au« ta))itellen mit jwei im '^xo\[i bariiber [te=
^enben !^ibber!o^)fen gebttbet; in ben 3^i>i[cf>cnraumen biefer ^on^
folen ^angen toon ^opf ju ^opf to[e Zndfcx gteid^ (^eiuinben , barin
fid^ ^erborbticfenb ©c^iiffeln unb (t^efd^c allerlei %xt befinben, ivomit
Dieflei(^t bie S3eftimmung beg ©emac^iJ jum ©peifesimmer ange=
beutet ift.
1)iefe gonje ^Berjierung ber Decfe bitbet ben iKa^mcn fitr bie
eigentlid^cn "DarfteUungen. 3n iebem jener Vaubbogen ift eine- me*
baiUonfermige Oeffuung, mit einem gruci^tget)dnge bariiber unb
i^on einer ^Idtterguirlanbe eingefa§t , bie gleic^fam einen Durc^blid
geiudt^rt auf ben ^ettblauen ^immet, ber auc^ fonft j«)ifd;en ben 9te*
benbldttern burd)fd;immcrt. 3n Jeber biefer Oeffnungen erblidt man
iDte burc^ ein genfter eine ©ruppe »on meiften^ jioei, bigweiten brei
©enien, lieblid^en nadten Snabengeftatten , bie fid^ jum 2:^ei( mit
3agbgerdt^en unb 3agb^unben im l^eiterften (5)3iele erge^en. (Ses finb
bie fteinen 3agbgefd()rten ber X)iana, bie l^ier ganj biefelbe 9toUe fpie=
ten, luie bie lofe (2)d;aar ber Sroten tm ©efolge ber Slp^robite. 3n
ben fii^nften freieften S3etoegungen fd;n)eben fie jiuifd^en bem ^pimmet
unb bem ^(dttertrert iiber bag fie bigiueilen in nedifd^em Uebermut^
bie (^(ieber i^inaugreden. ^alb greifen fie nacf) ben griid^ten, bie on
ber ^anht iiber i^nen ^dngen, batb fd^einen fie ju ftettern ober ben
118 4. 2)te crfien SBerfe ber SWetjierfd^aft rnib bte Serufung na6) ^aima.
3agfcf))cer anjuftemmen, um fid^ ubcr ben dlant ju fc^ipiiigen ; ocer
fie i^ieten niit einer 2)?a^fe, ctnem ^trf^to^^f , einen^ranj, cemOagt^
^orn ofcer ben 'ISfeiten cer T)iana , ober tummeln fid; enblic^ tdnbelnb
mit ben ^unben, ceren ^opfe man curc^ bie Oeffnung erbUcft. ©onj
fret irie i^re S3en)egung , fo ift ouc^ bie ®rup^^enbi(bung, unb wie e«
ber 2tugenbiic! beg @piel«( gibt, finb bie in Siner Deffnung toereinigten
®enien balb in nd^ere , bo(b in (ofere ©ejie^ung gefc^t. SSewun-
bernsiwert^ ift bie 3)Jannigfa(tig!eit ber fec^jei^n ®ritppen ; feine ®tel=
(ung wieber^ott fic^, iece ift anbere; beicegt unt bod) iiberaU ca^ unge=
jwungenfte l^eben.
Slu^erbem finbct fid^ am gupc jebeg ^iaubbogencf , unmittetbar
iibcr bem ^ie« , eine ^albfreiesformige \^itnette , toon einer a)?ufc^el=
guirfanbe eingeral^mt. SJierjel^n biefer \?iinetten entf)a[ten einjelne
giguren, bie beicen iibrigen ©rup^jen je brei giguren, afle L^on
ett»a ein 5^ritte( I'eben^grope unb grou in grau gemalt. (Sin f^fte=
matifc^er ^ufawmen^ang td^t fic^ in biefen (Seftalten nic^t entbeden ;
offenbar l^atte ber 3J?eifter bie ©lieberung eine«< georbneten (^anjen
ni^t im 2luge , fonbern er na^m , tt)a« i^m gerabe i^on ml^t^ifd^en
Sefen bed 2lltert^um« na^e lag unb fiinftlerijc^ taugte. (5d war ein
Ot^m^, ber fid^ an gried^ifc^e ©cinnerungen nur anlel^ntc unb feine
freic ®eftalt »on Dcr "p^antafie bed 9}?ater« empfing , unb bafe bie«=
mal bie fcufd^e unb njalbfrol^e (*^ottin ber 3agb an ber ^Spige ftanb,
barin mar jugleid^ im @inne ber 3(ebtiffin ber Cftegenfa^ gegen etc
toer^a^te !(bfterlid>e @tiUe audgefproc^en unb cod) nod) f er ©djein ber
teufc^^eit getoa^rt. 3n freier 33erbinbung aber unb l^eiterem @piel
fc^licfeen fic^ bte iibrigen ©eftalten ber alten aJJi^t^e an. l^Jur einc
oberfldd^lic^e Jlcnntni^ ber ontifen 'Sage unb ^unft ge^t au* biefen
DarfteUungen'^ertJor ; ees ift faum anjunetimen , cap SoiTeggio ba^u
ber ®ei^iilfe eined ©ele^rteu — 2lff6 fii^rt cinen @elei)rten Giorgio
^(nfelrai an — befcurft \j^\>z. Unfer iOJeifter t^atte nic^t, tine Oiafaet,
eincn 39cmbo unb Ciaftiglione im Strcife feiner i^reunbe. 5Ba^rfc^ein^
2)ie aJialevcteu im ^Jiouueuflofter @. ^45aolo. 119
Itd^er ift, ca^ er ba« cine unb anbere aWotib anttten iD^iinjen unb
^'ameen entnommen , bacon fid) Heine ©ommlungen aud^ in 'iparma
befanben, unter Stnbeven bei ^ernarbo ^ergoujt. llch'i.^cn^ f^einen
einjelne ber (S^eftaften ni^t einmal eiue beftimmte ^ejie^ung obei*i8e=
ceutung jn ^aben. 3Die fec^je^n SavfteUungen finb:
1) 1)ie ©ottin beg ®tiid« in reic^er (S^eioanbung niit bent ^uiU
tfoxn unb einem ©teuerruber, ba« fie auf eine tugel ftii^t, t>iefleid)t
mdf einev ^ef^afianifd^en ©enfmiinje, wetd^e bie 3nfci^rift tvogt For-
tunae Reduci;
2) Xiie ge^anjerte yjJinerba auf einen @peer geftii^t unb mit
brennenber i^acfel;
3) T)k brci ®rajien, in eigentpmtic^er, lofer ®rup^trung, bie
nid^tg ^laftifcbeg ^t, aber ben weiblidjen ^orper in fetner nadten
<Sc^oni^eit Don ben toerfi^iebenen <Seiten jeigt ;
4) 9?adter 3iingling, in anmut^ig nac^laffiger §altung auf eine
^anje geftuijt [Wlax^ ober ^2tboni«?);
5) @in anberer, nur um bie Jpiifte geioanbet, mit einem ^11*
^orn unb im SSegriff eine patera in ta^ i^euer eineg D^feraltarg au8=
jugie§en. ^BieUeid^t ein Bonus Eventusf eine a^nlici>e ^igur
finbet fic^ aud^ auf einigen alten aJJebaiflen , ingbefonbere auf einev
9leronifd^en mit ber 3nfd^rift Genio Augusti ;
6) !Die Srbe, (iegenbe roeibtid^e i^igur, auf einen ©teinbtod ge*
ftii^t, im Un!en ^rme bag ^^iiU^orn, in ber auggeftrecften 9^ed^ten
einen Slpfel l^attenb, ben fie eben aug einem grud^tforbe ge^
nommcn;
7) 3uno, gans nadt, mit (ang ^erabioaflenbem Jpaar, an bett
bciben mit gotbener ^ette gefeffelten |)dnben wic aufge^ongt unb mit
Dcn Slmbofen an ben git^en, nad^ bem fiinfje^nten ®efang ber
atiabe ;
m
120 ^ 3)ie erp«n SBerfe ber 2Reiflerf(^aft uub bte Sernfung uai) "•^Jarmo.
8) 6tn fi^enbcr @rci«f in lueitem (?!^eii>anb, mtt ber cinen ^anb
»>or fid> beutcnb, mit ber anbern baes |)aupt ftii^cnb ;
9) 35efta(in, <\k\(i) bent einen Gsiingling etne '^akxa in baei geucv
eine« OpferaltariS auiScttc^enb. ^^lel^ntid^ einer ^igur an\ ciner "Denf^
niiin,^e ber X)omitia mit ber 3nfc^rift Divi Caesaris Mater;
10) 1)orifc^ » to^tanifc^er jTempel mtt ber fi^cnben ©tatue u^
3u).Mtcr ;
11) 'Die bret fjjinnenben "^arjcn, gepiigett unb auf 2Bo(fcn
ftfeenb ;
1 2) 3unge ^'ou, ibea( gctuanbet, in ciligcr ®ctregung. auf ben
ausgeftrecftcn Slrmcn cinen narftcn ^'naben f^iltenb, cin ^HJotib, tag
an bie bi^^er fogenannte 3no Veufot^ea mit bem iBacd;ugfinbe er=
innert ;
13) SBeiblid^e ©eiuanbiigur mit brenncnber %(idti, in ber auei^
geftredten iKec^ten eine tugel. ^leljnlid; ber Scree mit ciner ^'^Jatera
au[ olten 3^cnfmunjen ;
14) 3unger @at^r, in cine gro^e SOfcermufd^el b(a jcnb ;
15) 3ungc ^au mit ber Oicc^ten Iciest ba«J (i^cumnb auffc^iir^
i^cnb, in ber ou^geftrcctten I'infcn cine 2;aubc. Sine il>cnu«? eine
d^nlic^c f^igur, obcr mit einer ©tume obcr brci ^almbldttern , finbet
I'ic^ auf attcn taiferlic^cn a)?ebaiUcn ;
16) 3ungcg 9Kdbc^cn, bie eine §anb im ©ciuanbc »er()iiUt, mit
ber anbern cinen B^^ig l^attenb.
DcutHd^ Seigen biefc Darfteflungen, luie frei Scrreggio mit ber
Slntitc umging unb luie er i^re iDJotiee nur benu^tc jur (Sntfattung
torperlid^er ©c^on^cit unb anmut^iger iBeiuegung. Die ^unft be«
2litert^umo fennt lueber eine nadte 3uno, noc^ gepgelte "i^arjen,
noc^ eine aJJincr»o mit ber gacfcl , noc^ cinen ©ati^r mit ber ©ec»
mufc^cl; Gorreggio nal?m fein Scbenfen, biefc X^pcn in folc^er Scife
2)ie aJialcreien im 9ionnentIo(ier *©. 'ii^aolP. 121
um,:^ugeftalten. 2lnbverfettes befann er \i6) rndjt beftimmte ^'^iguren,
bie er ivgenbiuo auf otten T)enhnd(ern gefe^en, nac^jubtlben, o^ne (id^
urn bie Sebeutung beg ^egenftanbe^ ju fummcxn. "^aM tuurbe eg
i^nt ebenfo (ei(t)t, oug fid^ felbft neue ©eftalten ju fi^affen. ^iir t^n
wax bie ftaffifc^e^^ormeniuett nur eineSrinnerung, bie i^m ju fd^onen
^JDfotiben Der^atf unb mit ber er ba^er ganj nacif feiner eigenen mate==
rifd^en 2tnfd;auung umfprang. 1)a]^er jeigt and) wol ber atlgemetne
3ufd^nitt feiner i^iguren bisiueilen 33erUHwbtjd^aft mit ber Slntife,
iiiematg aber bag "Detail ber ^ormen. @g ift eine anbere for^jertid^e
^itbung, eg finb anbere ©efid^tgjuge ; ingbefonbere ge^t aud^ feine
^eiuanbung. in breiten ^DJaf^en malerifdb angetegt, um gro§e ii^id^t^
unb 2^onfIad^cn ju er^atten, con einem ganj anberen '^rinji^j aug,
a(g bie gried^ifd^e. 3"^^!^ fli'^t ^ feinen @efta(tcn loeit me^r bie
rofd^e JBeiuegt^eit beg ^ugenblicfg. ^^itd^tg in ber Z^at befunbet me^r
bie eigent^iimUd^e ^Mft feineg 2;:atenteg, alg biefe ©etbftdnbigfeit
gegeniiber bem Slltertl^Utti. 33on biefer ©eite er^alt in i^m bag
mannigfattige, wedjfetnbe 35er^a(tni§ ber ^Renaiffance jur Slntifc
feinen (e^ten 3lugbrucf : ber 'Durd;gang burd^ bie te^tere ift toofljogen,
unb tuag babei fene fid> angeeignet ^at, fcmmt in gon^ neuen i^ormen
5Uin a5orfd;ein.
Dal^er and) bag, wag biefen einfa^en, grau in grau gemalten
©eftalten fo gro^en 9teij »er(ei^t: bieSlnmut^ ber freieften^eiuegung
unb bie tootle 9^atiirlid^feit beg Sebeng. @ie finb, u>ie bieg ber
©egenftanb mit fid^ brad^te, ru^iger, ge^attener alg bie ^inber^^
gruppen , einfadljer im ^ug ber VHnien , aber md)t minber tebenbig.
2$on fd^oner 3Birfung finb namentlid^ bie 3uno , bie iDiinertoa , bie
iungen geiuanbeten i^rauen, bie '^arjen, aud^ bie Siinglinge. 3n ben
brei (J^rajien mit il^ren fd^toetlenben Bormen tritt fd^on ftdr!er ber
flnntid^e ^Keij ^erciJr ; allein biefe ©c^onl^eit beg ^^leifd^eg ^at i^re
unbefangene i^'eube. Slnbrerfeitg fe^lt eg nic^t an einer geimffen
(^ro§e. Die brei ^arjen, in einer ®ruppirung, bie ganj (Eoi-reggic'g
122 i- 2)ie erflen SSJerfe ber aReifterfc^aft unb bie ^Sccufung nati) ^arma.
eigcne (Srfincung ift , in il^ren brciten ©eirantmaffen unc ber f larcu
©ic^er^eit il^rcr ©ctoegung , berii^reu cad (Sr^abene.
Saei ciefeii ®e[ta(ten une ten ®eniengrup^>en indbeienbcre nod^
fccn tooUen @d>ein cee Vebend gibt, ca€( ift tie toUencete molerifc^
fcurc^gefiil^rte ^JDJobeUirung. ®te (ofen fic^ rune unb fc^weUenc »on
ber i^ldd^e ah ; fo ric^tig f erftanbeu ift bie i^omi , fo fid^cr ^erauei=
gei^oben in breiten, mit fciner Stbtlnuing in cinanber uberge^enben
8ic!^t= unb ©c^ttenmaffen. Wit reifer 50?eifterfd^aft jeigt fid) (ior=
teggio ^ier fc^cu ai^ ber ipb^c feiner Stuuft. ^ ift DoUtommen §err
ber 3cic^nung, nid^t wcniger al« lt)iid^eIange(o ; allein er benu^t Diefe
^crrfd^aft, um bie !s?inie unt Die fefte ©rcnje cer ©njetfonn ganj
aufgel^en ju (affen in ber mater if c^en Sirfung. iDal^er cte SJerfd^ic-
bung ber ^5r)3er in ben freieften ©telluugen unt in ber fu^nften ^e^
tDcgtl^eit, bie i^rerfeitd wieber in tern ^ox- unt 3ut:u(ftrcten ter ®Iie=
ber baci roed^felnbe @piet bed v:ic^ted begiinftigt. 3" ^i^^^* fold^en S9e=
^onblung eignete fid> Dorjiigtic^ ter biegfame unt geienfe ^nabenletb.
Unb in ber Xffat ^ot fein iDJeifter bie unbefangene 2(nmut^ ber Sinber
im luftigen ®piel unb ten nerfifc^en Senbungen ter weid^en ^or^jer
mit fotd^er So^r^eit unt jugleid^ fo »oUentetem iKeij targeftellt aid
^orreggio. f)ier blieb er auc^ bei ter necfe fo entfeffelten Sen)egung
inner^otb ter ^fiatur, wd^rent bie ganj eigene ^tellung ber Diana in
bcm fd^toebenben Uebergong jroifc^en jtoei ganj cerfd^iebenen ^or^>er=
(agen nic^t frei con aJtanier ift.
33eibed , ta^ SSewu^tfein »iJUiger S3c^errfc^ung ber ^^orm unt
bod (Strcbcn, fiir tad ^uge ten ®d^ein wirftic^er 'Diatur 5U er=
jeugen, fuJ^rte Soi-reggio fd^on ^ier, jebod) noc^ inner^alb geiciffer
©rcnjen, ju ienen 3Ser!iirjungen , weld^e fic^ aud ber oon untcn
nadf> oben (di sotto in six gefel^enen 3?erf(^iebung ted ^br^)erd
ergeben unt ^u cinem bejeic^nenten Wertmat ted aWeifterd gemor^
ben fint.
3uni onberen aber unt oorne^mlid? ift ter malerifc^e ^Keij burt^
2)ic aiiakveien im Sioiiuenfloftei- @. "^^aolc. ' 1 23
ba^ @^nel ne^ !^id^te«( betoirft, carin aUe gormcu ju jc^ioebeu 9leid)»
fant unb jit erjittern fc^einen. X)ie ii>irf(td;e ®e(eucf>tun9 Cees ®e=
nmd^g ift iu(^t giinftig ; alleiu ber 9)ieifter ^at i^r buvd; tag eigene
i^tc^t ber C^eftalten , cag in bretten SKa^eu iiber fie aueigegoffen ift,
nac^SU^elfeu getDUpt. %i\& bem tiefeu ©riiii tev Vaube leitd^tet ivarm
unb t)oC Da«( 5*(ei)d; ber ®enieu , jUgteid) mit jener ^^^'t^eit , midjz
ber 3taliener ))morbidezza« neunt. 9ludb bie <Sd^otten finb burd^==
teud^tet unb ma^igen boc^ icieber burc^ i^reu gebroc^enen ©c^immer
bag »ot(e I'ici^t, fo ba^ nirgeuDg §ell unb '5)untel tontrafte bilbeu,
foncern in feinen attmdUgen Uebergangen ju einem ieuci>tencen ®an=
jen toerfd(>me(jen. (Sg ift bag correggegfe §eUbun!e(, icne t)iel=
gerii^mte (Sigenfd^aft beg 3}?eifterg , loeld^e ^ier fc^on wefentlid; bie
Sirfung feiner SKalerei beftimmt.
<Bo betunbet fc^on biefeg 3Berf jene (Sigent^iiintic^feit Sorreggio'g,
luelc^e i^n won alien ^eitgenoffen Don ®runb aug unterfd;eibet unb in
cer ^J)ia(erei ein neueg ^id erreic^t i^at. Sir l^aben frii^er gefe^en,
iDte cr aud> fiir feine SJiatereien in ©. ^^Jaolo in ben 3)iantuauer SBer^
fen ^JQJantegnag unc feiner fgc^ule aller 3Ba^rfd^einIid^feit nac^ ein
^Sorbilb ^atte ; aWein beg^atb ift, wag er auf folc^e 5lnregung ^in ge«
fc^affen, nid^t weniger fetbftdnbig. (Seine "^utti ^aben i\\d)t^ me^r
won iener ptaftifc^en ©d^orfe, won jener fteinartigen geftigfeit, wetc^e
Diejenigen SKantegna'g f ennjeid^net ; i^re gormen finb weid) unb
fliiffig unb il^re Seiuegungen ^ben jene grei^eit ber malerifd^en 2Sor»
ftetlung, welc^e fein @efe^ ber (Sd;were fennt. 9tafd> ift biefe (5nt=
mideiung i>or fid; gegangen, im ^^itraum n)eniger 3al^re ; unb urn fo
bebeutfamer fd^eint bieg, alg fi^ eigentlidbe ^n^ifc^enftufen, au|er ber
iJJiabonna beg ^eiL i^ranjigtug, nic^t nad^jueifen taffen. Slllein fiir
biefe frit^e Sfteife befonbere ^ebingungen aujune^men, wie OJJengg
unb Slnbere gewoUt ^aben, baju ift fein @runb wor^nben. Die ent=
fc^iebene, oorwdrtg bringenbe 2lnlage beg 3)icifterg t^at ^ier bie
f)au^>tfad^e ; unb bie ©ebingungen lagen in bem, luag bie lombarbifd^e
124 ^ 35ie erften SBerfe ber 2RetPerf^aft unb bte ©crufung nad) '^'ornta.
Stunft oor i^m geletftet unb er fi(^ angeetgnet l^atte. 5lu§erbem fam
i^m 5U ®ute, ta^ er, ton feinen fremben (Sinpffen abgc^egen, nur
in einem befttmmten ^reife ton 33orftenungen [id) teiuegte , bem cige-'
nen (^eniit^ [i^ ganj iiberlaffen !onnte. Unb fo jeigt btefes erftc
monumentalc 5Serf ben 9J?etfter fd^on auf totter §o^e , toenn auc^
ber blo^ betorattte (S^arafter ber ^arfteUung unb i^x an ^i6) unbe=
bcutenber ^egenftonb nod^ ntd^t aUe feine ^dfte jur (Sntfaltung gc=
(angen tte§en.
(Sigent^untUc^ ift ^ter auc^ bie beforattte ?lnorbnung, bie 3?er-
binbung ber^Dlalerei mit ber3lrd;iteftur. @ie tft tor Slttem nid;t arc^i=
teftonifd^ ; fie tcrtaugnet tietme:^r bie ^enjen be« baulid^en 9^auttig unb
brid^t bie Dede burd^ , um fie jur Vaube ju geftatten , burd^ bie ber
freie .f)tmmel btidt. ©ie orbnet al\o bie yj?a(erei ber 3lrd;iteftur nic^t
ein , ivenn fie aud^ i^re ?aube auf ben gemaUen ^'ie^ fe^t unb ber-
geftatt bem ^itnmerraume anfiigt. Sorreggio gel^t ^ierin ton torn=
^crcin tiet itciter at8 2l?antegna in ber <S>ciia be' @pofi im SoftcUc bi
Sortc; bort ift bie buvd^ bie SKalerei torgeftettte Dede nod^ al« ardf>i=
te!tonifd>eg (Stud be^anbett, baton and) bie Oeffnung in ber ^JOittte
einen 5:^eit au«mad>t. 3n ®. ']JaoU> bagegen Id§t bie X^ef oration bie
®efe^e ber monumentaten tunft ganj unbea^tet, inbem fie unbetuni=
mert um bie boutic^e ©runblagc, an weld^e fte bod() gebunben ift, i^re
SBirfung lebigtid^ in fid; felber fud^t unb fid^ fogar im ©egenfa^^e jum
gegebenen 9iaume il^ren eigencn fc^afft. 3n ben fotgenben Deden=
malereien ge^t bieS noc^ weiter. ^ein S^i-^^^f^^' ^^§ tamit (5orreggto
juerft ben f eften 3ufan^nien:^ang unb bag ^"f^i"!"^^"^*-''^^^^" ^^^' ^'ii^fte
gelodert , einer einfeitigen ?lue(bitbung be« 3D?a(erif^en unc in i^olge
beffen aud^ bem SSerfafle ber monumentaten 3)?a(erci bie ^a^n ge*
offnet ^at. Slttein in i^m fetbft itirft nur bie SD^ac^t ber malevifc^en
5tnfc^auung ; in i^m getangt fie fo[gerid;tig ju jener §errfc^aft,
itorouf bie 9tenaiffance in ii^rer aUmdtigen (Sntmidelung e« ah
gelegt ^atte.
jDte SKalercien tm Sionnenftojler @. ^aolo. 1 25
!5)ie Slu^fiii^rung ber DJJalcreien in ®. ^aolo tft tm ^oci^flen
(S^rabe forgfaltig unb boflenbet ju nennen. 1)te« gilt fogar toom vein
Drnamentalen , j. ^. ben 2Bibber!o^)fen , bie »ortrefflicI> gematt finb
unb ^ell auf ^etlem ®runbe bennod^ fe^r (ebenbig l^erbortreten. Sluc^
§ier, im gre§!o, finbet fic^ bie feine unb iod} breite, roeidje unb ter^
fd^meljenbe S3e^onb(ung, melc^e bent QJieifter eigen ift. 3nt Untev'
fd^iebe eon feinen fpdteren ^^re^fontalereien finb l^ier manege ©tetlen
ouf bent %xodtnm nod^ntd^ mit (gd^raffirung iibergangen ; wag
gtei(^fa(I« bafur f^rtd^t, ba^ bie Arbeit in @. '^aoio ber B^it nadb bie
erfte in ^arnta roax.
tJtl ^^ '-i
IJetrat Bie ^rbeiten not htn Jte<skoutaiereteu in
$an ajtoaannl (1519—1521).'
^amtUcnucrt)altmffe. ^cirot. — Die !8ilbct btefcr 3nl)rc : Noli nie tan-
gere. 9lnbctcnbe SRabonna. SKabonna bella 6cjia. fia SingarcUa. —
(Sboroftcv biffer iDiobonnenbilber. Die jiiUcube SWabonna. — (^alfd)e
($orreggio'#. — 6cce ^omo. (i^rijiud auf bem Celbctge.
Die ncue jl^dtigtcit in ^axma liefe fid^ fiir unferen a)?eiftev
gtud (td^ on ; ta^ i^n fd^on fein crfte« 2Bert ju 5lnf el^en brad^te , 6e=
roeifen bie rofd^ nocf)fo(genfcen gr5§ercn ©eftellungen, »on tenen c^tetd)
tie QfJcbc fein n)irb. 3" berfelben B^it fd^ien ftd^ au^ feine au^erc
?agc felbftanfctger unb gunftiger ju geftatten. Sim J. t^ebruar 1519
cermad^te in eincr fi^rmttd^en @d()enfung«of tc , roetd^c in S5etfein
9Jianfrebo'« , fce« §errn uon (Sorreggio , unb in beffen '^atafte au«=
geftcflt wurbe , fein O^eim miitterlid^er (Seit« , i^ranceSco Drmanni,
ccm „»ortrefftid^en 92effen" iregen wefentlid^er Dienfte, tie er i^m
gcleiftet ^aht, fein ganjeg ben)eg(icf)e« unb unbeweglid^e^ 23ermbgen,
in^befonbere beftel^enb au« einem ^aufe in bcr „otten 35orftabt"
(33orgo 3Secd^io) unb cerfd^icbenen Sldern l^anbc« in bemfelben ©e^
bietc. I^oc^ foUte it>m biefcr 3uw)ad^« feine« 9$crmogen« nid^t fo balb
:,u gute fommen. 3BoI ging fc^on am 4.9)ioi ieneg 3a^reg feinO^eim
mit 2:cbc ah ; allcin nun wurbc i^m bie ^bfd^oft »on cinem dtoma-
gamilientter^ltniffe. $etrat. 127
neflo aM ber gomiftc Ormannt , eincm SSerwanbten be6 i^anccdco
i?on oatertid^er @eitc, ftreitig gemod^t. (5« entfpann fid^ ein (angwteri*
ger "^roje^, nacf>bcni am 10. Dejcmkr 1521 eon ben bciben jur
©d^tid^tung bcr @od>e berufenen 9?tc^tern bcr (Sine, ©igtgmonbo
Sluguftini, ju ©unften 2lUcgri'« entfd^teben, terSlnbere aber, 3l^canio
3)ier(i, biefen 9ied^t«fprud^ fiir nic^tig er!tdrt ^tte. ^ft im 3al^re
1 528 tarn ber ©treit jum 3lu^trag, unb jtear auf ®e^ei§ teg Sonbe^*
^errn, 9)?anfTebo t>on Sorrcggto. ^Uegri er^telt bie Sonbereien,
ipelc^e in ®eminiola , einem fteinen Canbgute int S3e;^irfe »on (5ot»
rcggio gekgen tt»ar, tcd^renb ccr @c^n)efter be* »erftorbenen 9toma'
neUo, Sftfabetta 3JJainarbi, bie bcffen 9?cd^te uberfommen ^otte, ba*
|)aug unb bie 2(ecfer im ^orgo 25ec(^io jufieten. Da bie i^amitien
fid^ wrjo^nt fatten, fom c« ju eincm fcrneren 23erg(eid^; bie 3J2oi=
narbi iiberUe^ bie i^r jugetommenen getber um ben '^rei* »cn einigen
funfjig ®oIbbufoten an '^etlegrino Slflegri , ot* 3Sertreter feine* <So^^
nc« 2(ntonic. @o toax biefer erft noc^ 33eT(ouf »on no^eju je^n ^ai)--
ren unb nid^t o^ne 3lerger unb O^fer ju bem gr5§eten 2;^eil iener
@d^cntung gelangt. 'Dod^ fd^eint fd^tie^Iic^ aud^ ba* ^au* auf i^n
ijbergegangcn ju fcin ; loenigftenS i>erfoufte fein @o^n ^om^onio ben
27. Dejember 1550 ein ^ou*, baet in bemjelben ^Bovgo 2?ec^io ge»
tegen war.
Sli* ber 21ft iiber tie ®d^en!ung au^gefteUt wurce , im jweiten
aSonat beg 3a^rc8 1519, befonb fid^ Sorreggio in ber ^imat. ^h6f
in bemfelbcn 3a^re finben roir i^n wieber in '^arma befc^aftigt, too
cr feinen ftdnbigen Slufentl^alt root fd^on bamate ju ne^mcn gebad^tc.
Dod^ fd^eint cr in^bcfonbere wd^renb ber ndc^ften ^t\t oftcr* nad^
(Sorreggio ju tdngcrem ober liirserem ^Berweilen juriirfgete^rt p fein ;
fo im §crbfte 1519, wo er ben 4. unb 15. (September ot« ^zn^t ya>ti
notaricden Slftcn beiwo^^nte. ?lud^ fd^eint fid^ in biefcm 3a^re feine
Sc^TOcftcr (iaterina mit SSincenjio a)]ariani, ber, mt xoix gefel^en,
jc^on mit tern SSater in SSerbinbung geftanbcn , tjer^ciratet ju ^aben.
128 5- ^eiwt. 2)te Slvbciten ttor ben j^re^fomaUretcn in @an ©iotoanni.
5Bei bem gamiUenereigniB moc^te ter iBruber urn fc ipenij^er fe^len,
ate roa^rfc^etntid^ bamate I'd^cn feine eigeue e^etid^e 23erbinbung wx--
bereitet roar. !Denn gegeu (Snbe beffetben 3o^re8 1519 »ermd(te
auc^ er fic^ , unb ^roar mtt ber fec^je^njd^rigen ©irolama i^ranceSca
(getauft 29. SOMrj 1503), ber 2:cc^ter bee in ber @c^lac^t am Xarc
om 1 2. ^iooember 1503 gefallenen iBartotemeo aJZertini be Srag^eti^,
eineg „2Bafienh:dger«" be« aJiord^efe t>oxi 9)?antua. ©irolama brad^te
t^m cinige^ 23ermcgen ju, bod^ batirt Die ^^fic^erung ber a)?itgift erft
t)om 26. 3uli 1521, rote btejenige feiner gtetc^fall^ fd^on cermdlten
©d^roefter Saterina »om 26. 3um 1521. .Derartige nac^trdglic^e
3ufteUungen ber IDiitgift roaren bamate gebrduc^lid; ; unb bap feme
©c^roefter erft camate , ungefal^r gteic^jeitig mit feiner ®attin , bie
il^rige er^ielt, barauS fc^to^ mon root, ba| auc^ i^re ^peirat in ba«
3a]^r 1519 fiel.
2lUein aud^ biefeS iBefi^t^um^ foUte fic^ (Eorreggio nic^t fofcrt
erfreuen. ©irotama ^atte fic^ erft mit i^rem D^eim, ©ict^anni ^Izx--
lint, ber roie e« fd^eint bie (Srbfd^aft oenvattete , auSeinanberjufe^en,
unt il^ren Stnt^eil ju er^atten. @ie roar , ate i^r ®atte ju neuen 2lr=
beiten nad^ ^]Jarma juriidgefe^rt roar , in (Son:eggio jurMgebtieben,
l^otte bort am 3. (September 1521 einen <So^n, "^om^jonio, geboren,
ben ber alte t^eunb i^reS 3)ianneg, ber X)oftor®iambattifta8ombarbi,
fiber bie Saufe :^ob, unb betrieb nun namenttid^ im aJioi unb 3uni
1522 ienc Slngelegen^eit. ©nblic^ tarn om 26. 3anuar 1523 —
SlUegri roar gerabe roteber in Soneggio — bie 2;^ei(ung ju <Stanbe :
©irotamo er^ielt bie §d(fte eine« f)aufe«, ba« 60 Dulaten roert^ roar,
unb au^erbem ^^dnbereien im Sertl^e t>on 263 '©ufaten. Snbeffen
roar cr aud^ ie^t nod^ nid^t afler ©orgcn um ben geroonnenen ^2tnt^eit
lebig. T)ie ©ebritber 2lnbrea unb Quirino a)?a55oIi, SSerroanbtc fei=
ncr i^au, gtoubten ouf einige jener I'dnbcreien 3lnfprud^ ^n l^aben ;
ber^rojefe, ter ftc^ barum entf^^ann, rourbe erft nac^ einiger 3eit
gefc^lic^tct , ■ inbcm bie Wfla]^oii ^4>erjic^t leifteten. Stu^ bem ^ilUem
25ie SBitbev bev 3a^re 1 5 1 9— 1 52 1 . 129
erfeljen mx, ba^ Sorreggio el^ev Begiitert aU arm n>av, aber "^tage
genug ^atte, urn fid; fein (Stgent^inn ju [id;eru.
2Bie (ange feine i^^aii nod; in Sorreggio btieb, ivann fiesni^rem
fatten nad> '^axma iibevfiebette , ift nid;t fid;er ,^u crmittehi. 3^v
jweiteiS ^infc, gTance^ca *i?etijia, geboven 6. T)ejember 1524, foni
fd;on in ^]3arma jur 53}elt; ber (Sine ber ©ei^attevn inax ®iei>anni
©arba^ji, ber^vjt be^ ^(ofter)3@an®iooanni in^^avma. I^iefe 3:od>=^
ter i>ernid(te fic^ mit einem '^on^jeo S3runorio. 3lnd; ein bvitte^ ^1nb,
iSaterinal^ucrejia, ba^ n)ie e^ fc^eint fung geftorben, wax in *^avma ben
24. ©e^jtenrber 1526geboren; ebenfo ein merte^, '^nna@eria, ben 3.
Oftobev 1527. —
^on ben aWalereien beg 3la^re« 1519, ba« ber SDMfter batb in
*^armaba(bin Sorreggio jnbrad^te, ift un« nur nnfid;ere ^unbe er^al^
ten. 2irabogd>i nietbet, "■\: ba^ fid^ in ben^iid;ern beei ^leftcrg @.
(^ioDanni eine 3^^tung an (Sorreggio tooni 3al;re 1519 angejeigt
fanbe. Dod; ^at fici^ biefe^ X^ohunent fpater nid)t me^r toorgefunben,
unb ungett)i^ bteibt, ob eg oertoren gegangen, ober iiber(;au^^t nid^t toor*
^anben getuefen. 5lnd; "ipungileoni erjci^tt ijon einer Strbeit (Sorreggie'g
bei fenen ^enebiftinern , bie feinen gro^en 5Ber!en in ber l^ird^e »or-
angegangen fei ; t'on einem ^^ r e ^ f o g e m d ( b e in ber f [einen ^u^)pel
iiber bem fleinen ^reujgange beS @c!^(affaa(eS, ^i*) ba§ ben i^eit. S3ene'
bift in ber 33erf(drung inmitten eineg (S^org con (Sngeln barftetltc.
®iefe 3^adt>ri(^t will "ipungileoni au6 einer ungebrudten ®d;rift {;aben,
rton ber er fetne ndt^ere 9f?ec^enfd;aft gibt ; fie ift ba^er nid;t Derbiirgt.
5J)iogUd> aber, ba§ bie« biefetbe OJJaterei, t>on beren Seja^tung 2;ira=
bo^d^i f^)ric^t, ba§ alfo bie S3enebiftiner ben 3)?eifter an einem !(eineren
Serte erproben njoUten, e^e fie i^mgri^^ereSlrbeitenauftrugen. Uebri*
113) 'iftai) einem 33erid)te beS ?lbatc 5lnbrca 'Mma , tt)e(d^cr SBcmevfunflcn gu
bev ©c^vift bc8 9tatti iibcv Sovreggio nicbei-fd;iieb.
114) ,,Nello sfondo del cupolino su la cruciata del dortnitorioa. @o bei
^^ungiteoni.
130 ^- •?>eirat. 3)ic Slrbettcn aov ben greSfomalercien in @an @io»anni.
gen« tDtrb icne ^arfteUun^ , feit (ange jerftbrt , in ben iHeifeberic^tcn
beg 17. mifc 18. Sal^r^unbevtig nirgenb^ erwd^iit *'■').
Mit iDettgertngererSa^rfc^ein(td)fctt ^atman bent jungcn ^iinft-
(er in t>emfe(ben ^(ofter eine anbeve 2)?a(ei-ei jugefc^rteben , toon ber
nod; eintge 9iefte in ferbovknem 3wft«nbe er^atten finb: in einer
i)li](ift, toeldje frii^er jum ^iooijengarten ge^orte unb fid) je^t bent aU
ten 9Binter'9Jefettorinm, ba« footer bort gebout wurte, gegeniibcr be=
finbet. Die Darftedungen, benjenigen in @an ^aoio oerroanbt, ent-
fprcid^en n)ot bent (S^arattev ber9J?ei)"ter^ ; boc^ fcbeinen fie, foinetfic^
noc^ erfennen (o^t, e^er oon ©c^iitern ^erjurii^ren "" . il^on einem
berfetben, bent grance^co 9?onbani, fc^einen and^ bie iD?a(ereien in bet
5U bent ^tofter @on ®io»anni in *>Parnta ge^origen iBeneciftiner^
Slbtci ju Zcxdfiaxa ju fein; unb jroar auc^ ber X^eit berfefben , ben
man nnferem SQJeifter l^at jnfd;reiben njoflen , inbent man anna^m,
ba^ er bortl^in feinen @d)ii(er unb ®ei>ii(fen 9^ont;aui begleitet unb
i^n beif einer 2lrbeitmtterftii^tl;abe."^ 2lUein bie Quelle, woraufman
fid^ l^iebci berief i'**), fogt nic^t^ meiter, ate ta^ (iorreggio, n^al^renb
er in ^^Jorma matte, mtt feinem ©chiller 9fionbani in jTorc^iara war.
@in anberer ®runb , (Sorreggio an biefen 9Jialereien t^eihte^men '^u
p taffen, finbet fic^ nid^t. Uebrigen^ fallen biefelbeu luie cie Dor^er^
gcboc^te Slrbeit, foweit 3ionbani baran bet^eitigt voax, fid>er in eine
f^)atere 3eit, jcbenfoU^ in bie jujanjiger 3!0i^re , nad^bem ber 9J?i;ifter
fein f)au))tn)erf in ©an ®io»attni tooltenbct unb ^ad;folger in ^orma
gefunben ^atte.
(S^e oon bent^re«tenin@an®iotoannibie iKebeift, n)eld;etoirtlid;
bcm Sorreggio ange^oren, fine eine 2ln^a^t ilafelbitber, meift fleineren
Umfangg, ju erroo^nen, beren 2lu«fii^rung in tie 3a^re 1519 bie
"&) *ergei(!^nt§ a) No. 45.
"6) aSerjeic^mg bj No .53.-
1") SJcvjeic^nt^ b) No. 54.
"«; ^aubfc^vift t>c8 ^^Jatev ^aijicocd^i in ber ^Bifcliotfjef ju <Pavma.
2)ie ©ilber ber 3a^ie 1510—1521 . 131
1521 faUen foU. <Sm ntd^t geviugev X^eit berfelkn ift jjcei=
f e(f;aft , ia offenbar t>em 5)Jieifter fatfc^Iid; 5ugefd;viebeu ; i>ou biefen
fiU;re ic^ f^ter uur Dteienigen an, weldje aUgemciuev be!auut uut
fiiv dc^t ge^atteu worben finb ; bie iibrigen finben i^ve ©telle im 23ev=
jeld^nip bev Serfe. giir biejeuigeu bagegen, iue(d;e bem ^iiuftter
mit ®runb beigemeffen worben , ^at man fene (Sutfte^unggiett aiige=
nommeu, o^ue caiiir fid^ere Stn^atts^punfte ju ^abeu ; une iiberl^au^^t
biefe ^tit beef 2J2etftcr^ ju ben ungeiDiffeften feinec^i'eben«sge(;i3rt. Db-
)d;on jU voUer (Selbftdiibigfeit au^gebttbet uiib in feftc a3ei-^dttui[fc
eiugetveteu, befanberfic^ boc^bamat^ in einer 'ilJericce ce^t Uebergangij.
Den grij^ten Xffdl berfetben hxad)k ev in "iparma ju, \mx aber bort
ned; nidf>t anfaffig, bo feine junge g-rau corerft in (Sovreggio juriid^^
gebUeben wax; unb wie er ^ier erft taxan wax fein \*eben aufbem neu=
gewonnenen ^eben einjurid^ten , ]o riiftete er fief) erft ju ben gro^en
'^trbeiten bie i^m in '2tn^fid;t ftanben. 33or(duftg wax er mit fteineren
3Berfen befd)dftigt. X)a^ un^ iiber biefe n^eniger i)iad)rid;ten er(;a(=
ten finb aU iiber tene, Uegt in ber 9iatur cer ^ad)^. 23erntnt^en aber
(d§t fid) mit einigem ?Rec^te, in^befonbere luennjngteit^ innere^riinbe
bafiir f^^rec^en, ta^ jn Diefen fleineren Serfen, welc^e in bie erfte^eit
ber X^dtigfeit ^u '^arma unb toor bie gro^eren 3)ialereien in ©an
®ioJ?anni fallen, bie d)ki)X'sai)i ber ®i(ber ge^ort, oon benen gteid; bie
9iebe fein wirb. Darunter namentUd; me^rere aJiabonnen mit bem
Sinb unb bem fleinen !Idufer , bie unter fid; eine gewiff e 25eriuanbt^
fd;aft Ijaben unb jeue (Sigenfd;aften jeigen, loetc^e biefer'^^eriobe feine^
Sc^affen^ an5uge^i3ren fd^einen. '^in^'dufern unb iBefte (tern fiir berlei
!(einere sBer!e wirb eg i^m nid^t gefe^tt ^aben ; Safari berid;tet , M^
er fiir oiete :perren in ber Sombarbei iBitber fertigte, unb Slrmenini
beftdtigt in feinem fcfjon angefiil^rten SBerfe »on 1587, bap er auf fei='
ner ga^rt curd) bie '^ombarbei bei Diefen „@tdbtern" fe^r gefcf)d^te
©itber toon ^orreggio (au^er i^m nennt er noc^ Xiyian unb @iutio
^Xomftne) gefe^en Ijahc. 4)a| biefer wd^renb feineg furjen ii^ebensi
9*
132 3- ^etrat. ®ie ?[rbeltcn »or ben gre«itoinalercicn in ©an ®io»anni.
unerniufctid; t^atig war unfc \o, bci fcmev frii^ entwicfelten 9)2eifter=
fd^aft, tro^3 cer immev fergfaincn 2tu^fut;rmig met jii @tante brad^tc,
er^cUt fc^on au«t fcinen beglaiibigteu JBcr!en , t»on ceiien wix ^tuuf e
^aben. aWan foiuite tafjer tevfud^t fein jene fd>on beriil^rte "i)kd^vidn :
„t'er uni'erg(eid;lic^c ^^ialcr Slntonio 3tUcgri Ijahc gcunfje ibUtd;eu .qc^
malt, tie ju i^arma an] 5ffentlid;em ^^(a^e f ertauft unirtcn", ftatt auf
tie crfte ^ugentseit bees 3)ieifter^ auf biefc fvoteve ju beye^en. 3lUcin
tiefe Srja^lung ift oifenb^y in jeber Jpinfid;t eiue gabel. (5g fUngt
faft , ane loeun ed i^m tu^enfciDeife Don rcr §anb gegangen Juave ;
uut auperbem , ber ^nftter , ber f^on 511 gro|eu -LDJaloreien in bem
veic^en ^ionnenflofter ©an "^Paolo n^or au^erlefen n^orben, (;atte gcnnj?
nic^t nijt^ig feine ^unft in !(einer Saare auf 5ffentli(^em MaxUt an
ben )Slaim ju bringen. ^Jiein, bte iRad^rid^t ift fid^er nur einer bev
i^ciben in ienem ^Jiarc^engeu^ebe , bag biee ftiUe unb abfeite gelegcnc
^iinftlerleben ju einem armfetigen gemac^t l?at. ^u jenem ®enidlben
aber, bie nac^ ben Slusjagen ^afari'ig unbSlrmenini'g in bie\?ombarbei
gefontmen, mogen manege ber fleineren Serfe gel;5ren, bie man mit
(J^runb ber erften 3eit beg :i(ufent^a(tg ju ^^arma jun.'>ei)cn fann. 3^r
Umfang fc^on bejeugt, ba^ fie fiir private unb nic^t fiir ^ivd;en ge=^
matt waren; iM^renb unrcon ten gro^enSlltargenialben beg aJJeiftcrg
beftimmt loiffen, ta^ fie in eine fydtere 3eit fallen.
Sag freilid; ingbefonbere bag 3a^r 1519 antangt, fo ift bie^aljl
t»on 3Berfen, bie i^m pgefc^rieben werben, alljugro^. ^xoax xoax
(iorreggio wol fc^on 1518 mit ben DJialereien in ©an '^aoio fevtig ge=
worben ; unb wag er barauf in bem folgenben 3a^re fiir bie iBencbit^
tiner con ©an ®io»anni malte, war iebenfollg nic^t mel. 3ltlein gc=
rabebomalg jwifc^en'ijJarma unb feiner ii>aterftabt »iel unterroegg, torn
cr fc^werlic^ an bem einen ober anberen SOrte p lang an^altenber Wc-
beit. Um biefelbe 3eit lernte er ©irelama tennen, unb bie balb barauf
folgenbe (i^e na^m i§n wol auc^ in Infpruc^.
>Junac^ft werben einige ^DJabonnenbilber angef ii^rt , .welc^e
2)teSiIberber3a^rc 1519-1521. 133
imgefci^r in biefe ^t\t fatten foHen ; barunter 5tt)ei grd^eren Unifang^.
I^ag einc babon, etn 'iUtavblott, 3)Jafconna mit bent 3efu«*t{nbeauf bent
5lrni, ba« ber ^ei(. (5^viftop^oru« im ^cgvtff ift aitf bie ©(gutter :^u
ne^nten, nebeu \^m bev (Stjengel 9)2ic^ae( unc ju ben^itf^en ber3uniy
fran bev Slaufer, 6efanb fid; fritter, nod; ju 9JZeng«*' ^eiten in ber (^a-
(erie i^Mtti ju j^tovenj. "'■') (5«( ga(t (ange fitr einen ad;ten (Sorreggio ;
bod^ fanb fd;on SJiengS ini^ni nic!^t ben ®til beg^Jceifterei, ipenn aud>
bie ^cmpofition an btefen erinnerte ; unb ba§ (Sovveggio eg unfertig
gelaffen, cin SSlakx ber uenetianifctjen @(^u(e e^ bann boKenbet ^abe
n)ic man tool genicint ^at, ift nid)t anjune^inen. — Vai!> anbere, eine
aJiabonna mit ben bier ®d>ul^t;eiUgen tjon'^arma enuarb ber ^erjog
3J?et5i tion 9}?aitanb al« ad;t t»on bem iWaler ^albrig^i; aud^ fie
ift me^r a(« jweifel^aft. '^«)
S9eftimmter Ifat man in ba!?i 3a^r 1519 etn 5fi>erf ganj eige=
ner 2lrt gefe^t , bag bigger jiemlid) altgemein fiiv dd)t gegoUen ^at,
atlein meiner Ueberjeugung nac^ , weldje and; Don 3J?iinbler get^eilt
iDurbe, unferem SOJeifter fic^er nid>t onge^brt. (5g ftelU auf einer
.^oljtafel in !(einen i^iguren bie a^ad^cSl^JoUo'g an ^JJJarf^ag
unb bag ©c^idfat beg ^JUtibag »or, bilbete fe^r n^a^rfc^einUd) ben X)edet
eineg mufifatif(^en 3nftrumentg, etwa eineg ^'fat)ierg, unb befanb fid^
big i)or turjem im ''^Jalafte beg^erjogg^^itta p a)?ai(anb. ''■^•) !^attge
tear bie 5lec^t^eit fd;on bepolb unbejweifelt , loeit ber @tid^ beg @a=
nuto aug bem 3a^re 1562 bag Dviginat alg ein 2Ber! beg Sorreggto
angibt unb anbererfeitg ^obomco 'Dolce in feinem "Dialog itber bie^^ar^
ben toom 3a^re 1 565 toon einem ganj d^ntic^en 3Berte beg aJJeifterg
fprid>t ; '^•i) jiuei Oueflen alfo, bie in bag 16. 3a^r^unbert priid^
gel^en. 2luc^ finbet fid^ in bem alten3nbentar ber ^'unftfc^dfee, luetc^e
"9) SSerjeic^niB b) No. 89.
''^0) SScriei(f>nig b) No. 9,
'21) Ss'erjciciniS b) No. 38.
»22) Dialogo (lei Colori. Venezia 1565. St. 51, 8iucffettc.
4 '^
\'M 0. §firat 2>ie \arteiteu tor ten ^re^fptnoffififn in @an (Stotaiini
tit ',Ward,)e|'a x^fabella (*>Vii^aga con llUantita befa^ , ein |c(d;c«i ^\lt
ton fcer :pant fce^ 'iDfeiftere evii^d^nt. t^agegen fcbrieb niiv illiunbtev :
„'^txWpoUo uncaJ^arfva^^tftunbevfennBor au^ ter ^(orentiner @cfeute,
ton beftitnniter ^eic^niuig in )d;avfeu llniviffen unc »on ]^artefter?^ar^
bennnvfiing, nic^t uniua^rfdieinltd) ein fiir fen ^JWeifteranerbing^tov-
tvefftid;e«< 'iBevf ce^ ^ioffo. Ohiv Unun[fenl)eit unt (^efanfenlofigfeit
fonnten tm ^^ilb \o (ange nnb fo ^artnotfig einem 'illJeifter 5ufd>rei=
ben, tcffen .^unftti>eife tm (J^onjen lute int ©injelnen ter gerafce @e=
gcnfo^ ton alle T)em ift, wa^ UM f)kv Uax entgegentritt". j^ux bie
Urf)eberf(^aft beet Sorreggto fc^ienen nun alierbing«i jene terf^tebenen
^eugniffe in'ei ©ewic^t ju fallen. .X'od) unes ift fd)on befannt, me bate
nac^ bem 3:obe be« 9Jieiftev«( iiber fein I'eben unb fcine iBerfe i^-abeln
unb falfc^e SfJad^ric^tcn umliefcrn ; ba^er wcber bcr @ttc^ ttii ®anuto
nod} bic 3Borte 'Dotce'S an ficb eine ^eroei^froft beanfprnd^en fonnen,
unb ^ubeni mag ?e^terer ein gan^ anbere^, etiva tertovene«i ^itb ge=
meint ^aben. "Jfic^t ebenfo leid^t ivcire ba^ B^ugnif? jenee 3ntentav'ei
,^u entfrdften ; ccs ift faum benfbar, ta^s in ber au^erlefenen (gammlung
bcr 3fabetla ^onjaga, iue(d>e fic^gerne ntit ben yj?eiftern felber in3?er=
binbung fe^tc unb bireft ober turd> fid)ere 2?erntittUing i^re :©ilbev
iidi jU terfdjaffen itufUe, ein fatfd; be^eid^nete^ 'Berf fid^ befun^
ben ifaht. 2(Uein ca« ini 3ntentar ber Sfabetla (^onjaga entd^ntc
unb al« ©egenftikf einev altegorifdjen "DarfteUung angefiil>i*te ®ilb ift
bo'rt fdlfd>(id^ „^^oIIo unb 30?arfVa6" benannt ; eei ift tielmel^r eben=
fatl« eine alIegorifd;e unb jwor ouf bo« l^ofter bejiigtic^e X)arftellung,
bie fi(^ nebft i:^veni (^egenftiicfe im 3eicf;nwng«!abinet be« Voubve be=
finbet. SSon beiben unvt nod; bic ^{ebe fein. ®o fdllt and) eiefe«
3eugni^ ba^in. Ipat ubeT^au^^t — tt)enn man ber '^u^fage >Dolccci
eine gewiffc Sa^rl^eit jufpred^en u>ilt — Sorreggio einmal ienen ®e=
genftanb gematt: fo ift biefe«( ®itt jebenfaUg Ifingft terfc^oUen unc
nic^t ba^jenige be« C^erjog^ «itta. 33on bem f)evfonnnen bed
le^teren finbet fic^ jubem erft gegen 1700 fic^ere tunbe. (gd;on bie
©te^tlberbevSa^re 1519— 15-21. 135
tompofitton ceffetfeen , iue(cf)e t^erfc^iecene 23ovgange jufammenfatt,
erregt ^^etcnfeu gegcn Die Slbftammung Don unfercm iDieiftev , ber in
bei- DorfteUung eine lUiannigfaltigtett felbftdnrigcv lOiotii^e ntemals
anftrebt. 3"^ cm ^at man id;on friil^ev, j. i8. Xivaboed^i, bemevtt, ca§
tie ^e^anclung nic^t ta«s iBeid^e unc 23oUe i}at, ca«s cer cntiuicfelten
a)ianicr tee (Serreggio eigen ift. ©ai^ev aurf) ter *ipater i^Hefta, tcr
juevft ooii tern iDhilcinteviBilte bericbtete, eefiir ein 3ugentwerf f>ie(t
unt iibertice ten b(a^ge(ben gleifd^lcn fiirUebermalungerfidrte. t)a^
aber tcr "ijJater aUejeit bei tev Jpant wax Sorveggio'«J wo nur immcr
mogUc^ ju finten, wiffen toiv fc^on.
^JJiit me^r ^Jiec^t luirt tern iD^eifter ein :6tlt tm aJZatviter
^JWujeum jugefc^vieben, tas( gIeid)faUe gemeiu^in in ta« 3a^r 1519
gefe^t wirt: S^i'iftu«, ter aU (^drtner ter iDfagtalena
er[ct?eint Noli me tangere . Senigftens ift tie Darftetlung,
wenn auc^ tie Stedjtl^ett tee (J^emdltee felber fidj anjiveifeln ld§t,
fitter ale eine correggeefe anjufe^en. SDZertoiiitig imt fiir tie 2luf-
faj'fung unferee a)leiftere bejeid^nent ift ber loettltc^e S^arafter, mtt
tern er ten 33organg in @jene gefe^t :^at. 3n reijenber, baumreic^er
unb gebirgiger V^anbjc^aft fniet 2)?agba(ena, mit reic^en unb waUenben
(^eiMntern anget^an, )cf>einbar noc^ ganj bie jd>one ©unberin, bor
tern nid^t minber fc^onen, mit (eic^ter @eitenbeiuegung toorjudrte
fd^rettenben |)etlanb. ^^oft tijnnte man giauben, ee fei fener anbere
33organg gemeint, ba 3ene, bie »ie( geliebt unb ber iBelttuft nod> nic^t
ten ^Kiicfen gefe^rt ^t, mit beginnenber 9ieue cor bem ^errn nieber^
finft, luenn nict>t im ^intergrunbe ber (Sngel im geoffneten (S^rabe
unb jonft aUe B^ic^en auf ben QJioment noc^ ber Sluferfte^ung i^mmz-
fen. Jpoc^ft wo^rfc^einttd) log tiefelbe "DarfteKung tern ®ilbe ju
®runbe, ta'Z' (S^irofamo ba Sarpi, luie 33afari in beffen ^eben erjd^U,
bei ben ®rafen ^ercolani (ober (Srcotani) ju iBologna fa^ unb bae fo
gro§en Sinbrud ouf i^n mad^te, ba§ er forton ta^ ©tubium (Sorreg=
gio'e fic^ 5ur Slufgabe fe^te. 21hc^ im Seben bee StUegri eru)d^nt
•#
136 ^- ^ct™t. 2)ie '2lrbeiten »^or beii gre«fomotereien in @an ©iotianni.
23afart ted 433i(ccii5, tacf [o gut luit iveid> gemalt geivefen fei, tat^ man
e« fid^ fd^ener nti^t oovftellen tonne ; worau^ bev !iBert^ evl^eUt, ten
er bem S3Ufce beintafe. ^>(Mc^t nitnber fceutet fccffen ubevrafd;enbe unfc
nacf)l?aUtge 55?ivtiin^ aitf ®iro(ann) an, baj5 c^ bic cciTeggciSfen (Sigen^
fc^aften in ^ot;cni (^rabe gcjeigt (;a6e. Um fo lucniger vitev ift in bie=
fern i^aik anjune^mcn, ba^ ba«« ^yD?abribev iBilb bag »rfpriingUd;e
Original fei, luenn man and; feine ®efd;id;te, [einen ^auf buvd^ ter-
fd;iebene ^anbe »on bem Jpaufe ber (Srcolani an^ fceftimmt nad;su»
meifen t)erfuc^t I>at''^'). Uebrigeng bie lavage nad^ bev 3led}t^eit cnb=
giiltig ju beanttDovten ift [d;on be^t>a(b fd;ioer, lueil ba§ ^emalbe
lange burd; Uebermahing — bie u>aI;vfd;einUd; ber blinbe (Sifer eineS
iiberteuf^en ^efifeev^, um bie ^to^en ber ^J)iagbalena etwaiS ju »er=
^iiUen, terjc^ulbet ^atte — entflellt war unb bann burd; bic 3lb(ofung
berfetben bod; aud) iuieber gelitten tjat. "Der ®d;iuad;en I;a(ber, u>e[(^e
bie ^e^anblung jeigt, finb neuere Stenner geneigt, eci fiir cin 3ugenb=
loerf be«( 9)ieifteriiJ ju I;a(ten ^^ ') , lod^renb SOJengg eg ber anbeteuben
"dO^abonna in ben glorentiner Uffijien jur ®eite [tetlt, bie er fiir eineg
cer geringercn ifiJerfe (Sorreggio'g erfCart. i0?it ber ^etounberung
25afari'g unb (^irotamo'g aber fte^en biefe 2lnfid;ten gerabeju im ^Bi^
berftreit; unb ta^ eg ein 3ugenbbirD fei, bagegen fprid)t fdjon bie
freie, ganj gelijfte ^eroegung ber beiben (^eftatten , oon iener (Srregt=
^eit, tuelc^e bie reifen SBerfe Sorreggio'g !ennjeid;net. %nd) finb jenen
^ennern ju i^olge in ber 3eid;nung er]^ebtid;e 9J?ange( , ingbefonbere
in bem erl^obenen, bie ^evii^rung abioe^renben 5lrm SI;vifti. @ben
ciefe yjidngel mad;cn bie llrl;eberfd)aft Gorreggio'g fel^r bebenfUd;.
<So frei biefer und) mit ber S'orm ober oie(niet;r ber ^inie umge^t, er
^at eine ju griinbtid;e tenntni^ beg ^or))erg unb ber iBcioegung, um
'23) gScrjctd^nig a) No. 39.
'*•) ^^JaHofant, S^rifllid)e tuiift in eVMuieu. I'ei^jjtg lS5a. p. ]53. —
aaSaagcn in teu3al?i;bud;an fuiiiuuftuuffenfc^ajt. i'ci))iig 1868. I. 114,
V
i
1510—1521. 2)ic anbetenbe aWabciina, 137
cine unrflid^e SJerjeic^nung fid; ju ©c^utfcen fmimien ju ta[fen. 2(n^
teveifeit«^ ift ber '^rofilfopf ber ^J3?agba(ena »on grogem 9?eij, unb
ta«J S^tnf(^ jum XI;ei[ ton ienem (eucl;tcnben Xon, ber bein yOJeifter
eigen ift. (5ntiueber a(fo inu^ man Dovauesfe^en , ba§ ba« ^itc in
fetnen fd;irdd;even "^jJartien ftavf gelitten unb niiv tt^eilweife noc^ tic
urfpriing[id;e ^anb erfennen ia^t ; ober e8 ift bie ^nk Uopk eine«
<Sci^u(er«i, ber ba« Original in(5inigem faft ju erreic^en luu^te, in^n^
berent nid>t. 'Datier man benn aud> auf ben ©ebanfen gefoinmen, ba^
bag iBitb ton (Eorreggic 3n)ar angefangen, ton einetn ©center abcr
toUenbet iDorben fei. 3lUe«J jebod; iDot eriuogen, mi^d^te ba«> ^itb am
et>eften*eine atte ^cjjie fein.
'^td^t bagegen ift jebenfalls bie ffctne ba« (Sl^riftugfinb
!nicenb antetenbe aWabonna in ben Uffijien juglorens,
teetc^e fic^er tor bie gro§en ?lrbeiten in ®. (^ietanni unb nid)t fpater
a(g 1519 ober 1520 ^u fe^en ift. T)a^ 53i(b jeigt, fo reijenb e« ift,
bie Sigenf(^aften be«9)2a(er« in ctiua^i jag^fter^Bcife. @ci^onaJ?cnge
fanb bie 9)Ja(erei im ^o^f unb in ben .f)anben ber 3)?abonna fc^itcic^cr,
a(g fonft in ben 3Berfen Sorreggio'g ; in ber 2:^at ift im ^olorit eine
faft iibergro§e ^^^t^^it. 9Karia ift in i^rem aJJantel eigent^iimlic^
bra^irt ; ton ber ^iifte fid^ aufbaufd^enb ge^t er fd^leierartig iiber ben
^o\)\ ^eriiber unb bient bonn noc^ mit bem einen :^erabfallenben ^i^^f^t
bem G^riftu^finbe jur Unterlage. X)iefecs i0?otit, bag man ate (Sr*
finbung Sorreggio'g angef^jroc^en unb getabe(t ^at, ift nid^t neu ; eg
finbet fid> in (^emdtben ber j5(c'i"<^"tiner unb ber "Deutfc^en ©c^ute.
aud> in einem :33i(be beg 33eronefer'g ®iro(amo bai V'ibri , ift afcer
barin, fd;on burd^ bie beigegebenen §irten, mit feiertid^er 353iirbe be=
^anbelt. X^aton freitic^ ift in unfercm 33i(be nid>tg. (5g ift loie etn
liebengroiirbigeg @))iet, barin bem reid(>en, fid; baufd^enben ®en)anbe
eine faft ju gro^e 9iofle iibertragen ift ; ttie f^ielenb njenbet fid^ aud^
bie (d^elnbe 9)2abonna mit ben jiertic^ften ^dnben tere^renb bem tor
i^r Uegenben ^olben f (einen ©efd^ijpfe ju; unb gleic^ einer aninut^igen
138 3- ^ctrat. 3)ie 2tr6eiUn ecr ben gredfcmalereien in @an ©topannt.
3pt?Ue ^tfft ca« ©anjc in ^etterev Vantfc^aft tcr, rarin fic^ mtt tcr
^(^on^ctt t)c« fiifclid^en 'i'once« J^eitc einer flaffifc^en 2lrd^iteftur
UMvtfam Derbinten. ^a«( ^^id^t ift in«befontere auf fcem fleinen S^rt=
ftiiei unb bev ^J)?abonna gefammett unt tent fid) cann aUmatig in tie
Umgebung <ib, faft luie u^enn aucf) ^ier ton ten ivtj^uven ein eigencr
iiSHanj au«jftva^(te unt iveiTer fic^ f evbveitent aUmdlig auetlcinge. Dae
ift gan3 in ber 2trt bc« Sovreggio ; tod) ift ter Jon Don einer ungc=
u^o^nten i8Idffe unc entf)>ri(!^t tern faft aUju jievlic^en (S^arattev ber
ganjcn Darftelfung '"•'^ .
Seit cntfd>iebener jeigt firf) cie (Sigentljiimtic^feit l>e« iDieiftere
in cer fogenannten ^JDiabonna cetta IE eft a la Vierge au Pa-
nier), gegemodrtig in tev i)ktionalgaleric ju bonbon '2^;, bie i^ren
•JJamcn »on bem ^orbe trdgt, ber fi^ auf tent 33irte befinbet. Ueber
bie urfpriingti^e :©eftimmung beffetben ift nur gan^ Unfid;evee iiber^
tiefert ; jebenfall« fdUt eei f^dter a(« bie anbetence ^JDiatonna ju ?>lo
renj, n)a^rf(i)einlid) in tie erfte ^eit cer ^JJJalereien in i2>. (^iocanni,
atfo ttwa in tM 3o^r 1520. 3Iuc^ fo nec^ fc^einen beibe 3Berfe naf)e
jufaimnengeriicft ; aUein, \vk bemerft, (Jorreggio getangte in rafc^er
(^ntioirflung , teren einjelne ©tufen unr nid;t »erfolgen fijnnen, ju
feinev eigenen 2trt, tie ja aucb fc^on in ter i^ermdhmg cer ^ei(. ^a-
tt)arina \m in ten ^e^ten fon ®. "^aolo ganj felbftdntige ®c^b^
^fungen gob. 2Bo( ntod^te in feinen jungen 3o:^ren aud^ bann noct)
ein iBitb mie bie !(eine (^(orentiner 3J2abonna entfte^en, barin fid^ bie
eigene malerifd^e 3lnfcl^auung jueniger energifc^ au^f)3rid)t ; aUein to
er ju »joUer y}?eifterfd)aft fc^on gelangt toar, fonnte tecb bait ein i^ilt
line tie IDiabonna bella Sefta fotgcn, U)eld;e auf eine nic^t me^r
fc^UHinfente ©ic^er^eit ^inwcift. X)ie 'J)arfteUung ift biecimat ganj
cinfac^. Sie oertduft in tern ftiUen ^'reife eine« flein^du«(li^en \!e»
'2S) Serjetd^nif? a) No. 21.
»28j Setjeit^nig a) No. 22.
1519 — l.i21. OJiabenna bctta Sefta. SingareHa 139
bens* : tie ji^ente y^^avio, in ctnev V«ntfd)att, neben fic^ einen ^orb
mit einer <2d)eeve unD Vinnen, fleitet ba^ auf i^rem ©d^copc fi^ence
Sbriflfint' an, t. 1). fie i^at i^ni cben evft taei ,v>enitcl;en ulHrgeiyov-
fen, ludbrenb biefes* mit finfcfid; ungeftiimem iDfut^iuillen fict> feitu>dvtg
iiMvft, mit tern aus^geftrecften §dncdien nad^ (*ta>a« i^rcifenc; im
.^intcvgntnoe ift 3ofe)?^ mit 3ii"nicvmann«(arbeit befc^dftigt. IDicncjvJ
rit^mt an riefem ^itbc nament[id> bie '2lbtonung te«J iHc^tesJ bem ipin-
tergrunbe ju , Mii ®d>n)eben cer tiinge in ber Vuft, lyeld^e fie tev
Jcrne ju immcr bidjter um^iidt, tie Untviffe immev me^v lodert, tie
Vic^tcv tdmpft unb in bie ©c^atten V^eid;tigfeit bvingt. (is ift tan
(Srjittern ber twinge luie in einem jarten @c^(eiev toon t^ic^t unb i^uft,
auf Dass geinfte biefen tcfennen (Stementen in rev "iWatur nac^empfun^
ben, cast ^iev aid ^eUbunfet Den Jpau^Mreij bed iOilted audmad^t.
'Demfetben 3a^re 1520 u^ivb lueiter nod^ tie lOJabonna mit bem
^nbe in ter Waterie ton "DJeav^el jugefdjvieben, betannt untet bem
"i)Zamen ter 3ii^9^^"^l^^i' b. t}. ^iseunf^in- bed eigentpmlid^en
^o)?fpu^e« ber 3ungfrau ^atbev, obev ter ^Oiobonna bel So nig*
(io, fo genannt nac^ bem ^aninc^en, tad fid> auf bem ^ilbe finbet.
(Sine 33ermutbung, bie fid) nur auf tie iBe^anttungdmeife bed ®e=
mdtbed gviintet , ca und weter iibcr tie ^eit nod; bie ^eftimmung
teffetben irgenb eine "JJad^ri^t er^atten ift. ^onj miUfiirlic^ unt o^ne
fcben Sln^attdpunft ift jubem bie Stnna^me, ba^ :^ier (Sorreggio in cer
I0?atonna bad ©ittnif? feiner jungen i^xaw gegeben ffobi ; bather ed
ol^Uig unberec^tigt mdre, ami) f^ievaud auf jene (Sntftel^ungdjeit ju
fdjiiepen, boc^ ift, nod; tem iBitte felber ju urt^eiten, nid^t umoa^v*
fd^einlid), H^ e« in ben ®eginn ton (Sorreggio'd 2:^dtigfeit ju @.
(^iooanni fdUt. (Sd gibt »on biefem SBerfe einc gonje Sln^at^t ben
Sietev^otungcn oter Sl'ovnen, oon tenen einige ben ^Infprud; mad;en,
©riginot ju fein '•^^i ; unjweifelljaft ift bad dd;te ^itb, toenn auc^
'27; aSerseic^ntfe b) No. 56—60.
140 5- f>eirat. 3)ie 3lrbeiten tjor ben gredfomalereteti in ©an ©iobanni.
ftarf retufd^irt unt ^um Z^eii ubcrinalt, ta«|entge ju ^tafd, tropin
cs au« bcr ®a(erie te^ ^aufeei j^arnefe ju ^arnta gcf omnten tft '2^) .
C^anj »yc(t(ic^, etn (ieben^untrbic^ mdrrf>en^afte^ 3bl?U ift triebcr bie
3titffa[fung. 3n fc^cnev \^anbfcf)a[t fitjt y3?avia im '!|}tefil) untcr eincr
%iimt, aitf bent @c^ooj^e ba^ emgefc()(ofene (S^riftit«finb , luit bem
eincn %xmt e« umfaffenb, mit bent anbern [einen Buj^ ftii^enb ; Itebe^
Dott neigt fie fid^ ju i^nt t>era6 unb fcerii^rt fein §ait^)t mtt i^rer
®tirue. Ueber tl^r in ber "i^Inie unb junfdjen 353olfen fd^ireben un^
geflugelte ^enien, »on benen (5iner, ine^r ^ertjortretenb, B^^^^S^ ^^^^
juin ©d^attcn unb (Sd^u^e f>eruntevnetgt. 2(Ueei ift ©title unb ^JJu^e
in bem 53ilbe; 9?u^e audb frfjeinen bie ®enien in teifein @^>ie(e iftxah-
juh'ingen, ol^ne @d;eu i^crmeitt ba« neugierig bie ®rut)^e &etrad?»
tcnbe §a«d^en int na^en C^viin, unb 90?aria fetbft fenft ben ^op^ mc
in ^atbh.^aci(>em ©d^tuininer. ®(eid^ einer ftitlen Xraunierfd;etnung
toerfc^iueben audf) bie nadten ®eftatten ber (Snget nad) oben in einein
jortcn, bo« Sbr^jer^afte njie auf(t?fenben Vidjtc. ©ettfant, tuie babei
bod^ Sovreggio nod^ <incr geiuiffcn fittcnbitbtic^en 9iea(itat ftrebt unb
ba^r bcr ^Ima eine 2lrt t)on morgenldnbifd^em ^oftiint gegeben ^at ;
tiirbanartig burd^fd^tingt ein ^ud^ i^re ^k(i)tm , unb ein tangecs ®e=
luanb ntit engen 3lemtetn bebedt fie bi« ju ben ntit ©anbaten beflcibe^
ten (^ii§en. 3Bar eg feine 2lbfid;t , tins bantit bie jiibifdfje 3Bctt in
berjenigen (Srfd^einung na^e ju bringen, ti>eld;e er fid() at« bie i^r
cigent^iint(id;e bad>te: fo bejeugt aud^ bie«, tuie er bent firct)tid^en
3n^a(te biefer SSorftettungen entfrembet luar unb n)ie er fie berfer=
^"erte mit bem 5Keije luirflid^en Veben«.
Obttjot ba« S3itb burcf> Uebermatungen getitten ^at, bie eg frii^er
fogar big jur Un!ennttic^!eit entfteUt ^ben foltcn, je^t aber ^um
•J^eit n>ieber abgenommen fd^einen , ^<xi eg bod^ l^eute nod^ eine gro§e
fotoriftifc^e SBirfung. Sg ift in ben Sofatfarben luie int ©efammtton
'») 2)tc ®e((^lc^tc bc« 35i(bc«, Serjetdbnig a) No. 23.
Sljavafter bicfer aJiabonucnbilbcr. 141
fc^r tief unb fatt gefttnimt; aud; t^eidveife ba« gleifc^, fo ba^ man
and; ^ievin bie 5lbfid;t De^ ^JJJater^ erfenneu woUtc, bev a}Jabennq ein
morgen(anbifd;e(2* ober jtgeuuev^aftc^ ^nfe^en ju geben. ^icbet aUx
wevben Uebermalung unb S^erpu^ung bag 3(;rige mit »evfd;u(fet
ifahcn. 3^enned; ift, unb tro^ ber2:iefe, bcm ^itbe ein ebel[tein=
artigeg Seuc^tcn geblieben. —
'Mt man in ber 3ingaret(a be« 9}?eifter« ®attin jn crtennen
gcmeiut (;at, fo ^at man iiber^aupt »evmutl;et, ba^ i^m ^n biefcn i^QX-
fdjicbencn 3ttabonnen6iIbern B^ge feine^ ^ugUd)cn ^'ekn^ bie aJ?etii>e
gegeben f>aben. ®og ware nid;t unn)at;rfd;ein(id;, wenn nur fein ©rft-
geborner, '>Pomponio, nic^t erft im (September 1521, a(fo nad; ber
3eit, in wetc^e man gemein^in iene ©emdlbe fe^t, jur SBelt getommen
tt)dre. 3m etgenen §aufe fann er alfo , wenn btefe ^eitbeftimmung
rid^tig ift, ieneg anmut^ige @piel »en 39^utter unb ^inb, M^ ben
i^erfd;iecenen ©arftellungen ju ©runbe Uegt, nic^t betaufc^t ^aben.
@teid;t)ie( iibrigenef, roe(d;e 9iotur ber ajialer h^ohad^kt unb p jeinen
^ompofitionen benii^t l;at : biefe naio menfd)Uc^e Stuffaffung n)ar nidjt
(5rgebni§ irgenb einer au^eren Slnregung, fonbern feineg eigenen (^e-
niug. Sir werben fpdter nd^er ^u betrad^ten ^aben, n)ie fic^ bie un*
bebingte 33ern)elttic^ung ber d^riftUc^en ©toffe in ii^m wie in ben
iibrigen OWeiftern ber 9Jenaiff ance , tod) jugteid^ gonj eigent^iimtic^
unb noc^ entfd^iebener »oUjog. ©pietenb aber, ^eiter, unbefangen in
bag rein @ittenbilblid;e ^iniiberftreifenb , ganj unbefiimmert um bag
religioje ®et»id;t beg ©egenftanbeg ift bieje Slnfd^auung fetbft ba, wo
man ein ftdrfereg §ert)ortreten beg i^eierlic^en erwarten foUte. !Dieg
befonberg in ber Slnbetung ber 3J?abonna, (Sg ift, wie wenn bie
abutter an bem oor i^r Uegenben ^inbe i^re red^te greube ^dtte unb
mit ben offenen bemegten §duben jum ©piele eg (odte ; unb in biefer
fnieenben ©teltung (d^t fie fid^ ebenfo gut benfen, luie fie eben bag
^nb aug bem S3abe genommen unb nun eg trocfnen wirb, "Die
JpeiUgfeit beg DJ^omenteg, ba bie 3ungfrau bie ®ettUd;!eit beg tinbeg
V .ifeA
142 ^' ^e'trat- ®ie Strbciten oov ben gre^tomaleicien in San ©iotoanni.
o^nt uub toeve^reub uor i^nt nieccrfintt, i[t ^ier jitr blo§en i?au«Uci;cn
@cenc geworten.
^Jlod^ finbet ]trf> in toerfd^ietenen Sieber^odmgen eiue anbcrc
1)avftettunc5, wetd^e fid; tem ^tcife ciefcr ^Diatonuenbilcer turc^aue;
anfc^liept u\\r> ta^er woi in tiefelk ^dt fdUt. 'Daki i[t nuv 511 be=
ac^ten, Da^ man le^tere etwa^ wiUfiivUi^ auf bie 3a^re 1519—1521
befc^vdnft i;at ; ta^ cine unb anbere biejer SQ'ilttx mog itber bie £rfte
3eit bev groperen 'iDlalereieu in B. (^io»anni ^inau^fallen, atfo in
ta^ 3a:^v 1522. 3m 3lUgeineinen aber iinrb eS virfjtig feiu, fie j?or
jeue groj^eii 'JUtavtafefu mit tljvoneuren -Diaconnen jii fe^en , n)e(d;e
ben §b^e))uutt t>on (iorveggioS X^dtigteit bejeid;nen.
3eue DarfteUung, bie 3ungfrau, luelc^e im ^^Begriffe ift, tai?
3efuefint ju ftiUen, bem ttx tleine S^dufer griid;te bavreic^t,
ift burd) cen treffUd;en ®tic^ con 5' v. @piere'"^''j allgemein be=
fannt, ivirD aber von cen itaUenifc^eu ©c^riftftellevn nuv beildufig
evn)di;nt. ii^ finbet fid; ndmtid; nic^t tev geriugfte 2(n^a(t§^untt fie
in ba^ !<^eben beS ■iDieifter^ ivgenbiuie einjurei(;en, unb nnr not^tiirftig
taffen fic^ an^ einem fonft faum getannten ^ud^e iiber 2)iaterei (con
1052) fcie S3efi^ev einec fotc^en DavfteUung wd^venc cinee furjen
3eitraum^ im 17. 3a^v^unbert in 3taUen felber nad)U)cif en '•'*•; .
Ueber feine^ ber ^itber (iorreggio'^ finb w'lx ^infic^tUd; tees iperfont^
mene , ber ©efd^id^te , ber ^iBanberungen fo wenig unterrid;tet ate
gerobe iiber ciefe^. Um fo mertroiirbiger, ate crei Siecerl^olungen
er^alten finb , iceic^e atle brei gegrunceten ^(nfvn'ud; barauf mac^en
»on ber §anb bei3 iDieifterig auiggefii^rt ju fein. SJiiinbler, u>eid;er
©etegen^eit ^atte tie trei ®emdtbe, n'>eld;e an terfd)ietenen (Snten
(Suro^a'^ fi^ befinten , griinbtic^ unb ba(t l;inter einanber ;^u fel;en,
\6fx'\tb mir baruber :
lao) 3>n^ 'iUbext ^ariiber im iScrjeit^ittg fev aSJcrte a; No. 24.
v.
!Die ftiaeubc aWabonna. 143
ff^a^ (Sine, wetdjc^ mtr unbebingt aU tag auSgejeidbnctite er*
fc^ien unb ai^ folc^eei immer (cb^ft tm ©ebac^tnife gebliebcn ift, fal^
tc^ in ooUfonimenfter (Sr^attung in ben 3a^ren 1 842 — 44 ju oer^
fc^iebcnen yJialen in 9?om bei bent ^ortugiefifc^en Orafen Sabral,
roetc^ev bamal^ mit teg giirften Siortonia §ii[fe ©itbergefc^dfte tvieb.
3d; ifahz bag ^iii, fo oft ic^ Ringing, immer ate eine imjiDeifel^aftc
Originalf^opfung Sorreggio'g bemunbern miiffen. Tlan uevlangte
tamalg 5000 1'. @t. bafiir. ^o(i}\t wa^rfc^einlid; befincet eg fid;
gegemuartig in ben ^dnten teg i^iirften !Iorlonia jn QfJom.
„Dag jweite (Sjemplar ift bagjienige in ter ©alerie (Sfter^aji;
ju ^eft. S3ei biefem ift aug bem jldufer ein (Sngeic^en mit offenen
i^titgeln gctoorben , welc^eg in einem roei^en Zndft bem ^inbe fteine
©irnen unb tirfd^en anbietet ; biefeg, »on ter SDhitter S3ruft fic^ ah
TOenbenb, ftrerft begierig barnad^ bog linfe 5lermc^en' aug. 33iefeg
^ilt f;at fe^r geUtten, wie benn 5. S3, tic recite §anb ber 3ungfrau
mit %xm unb weipem Znd} auf ber iSruft tooflftdnbig neu gematt finfc.
I^tnnoii} finb ^opfe unb |)aare unb ber Seib beg S^riftugfinbeg nodf>
genugfam erl^atten , urn bie urfpriinglid^e garbenoberf(dd)e mit bem
roeit^en unb fetten Smpafto , bie um bie mid^m Umriffe jitterntc
!^uft , furj ben ganjen unbefc^reibtidjen S^eij ber fc^meljenben Se*
^anbhmg teg SJieifterg fo wie ben 3auber feineg ^ellbunfelg ju er^
fcnnen. Slud^ bie feinen 9{i|(^en, bie ein ^ennjeid;en faft alter feiner
^itber fint, fe^len nid>t. "Die Jpatbtone unb (Sc^atten finb, tro^
aHcr ertittenen Unbilben, noc^ oor^errfc^enb ^ertgrau unb turc^'
fic^tig.
^'iDag britte (gjcem^tar befintet fic^ in ber (Srmitage ju @t.
'iPetergburg. (Sg ift jum Unterf^iebe Don ben beiben anbern auf
§ol5 , wag tein giinftigeg SSorurt^eit erwedt , ba bie ©emdlbe Sor*
reggio'g jur SJJe^rja^t auf geinroanb finb. 3n ber gorm ift eg etwag
fd^mdler unb ^o^er alg bie jnjei anteren, welci^e faft quabrat finb.
'ihid) i)ier ift eg ein Sngetd^en, bag bem 3efug!inbe griic^te barbringt.
144 5- •ipctrat. ®ic 3lrbcitcn toov ben grcsfomalcrcicn in @an ©iobaniii.
T)iefe^ ^ilb ^at ben 2$oi-jug i>oUfommencr (Srt^altuncj imb einer jet^v
reinen Oberflad^e. X)ie 'ij5inje(fu{)vunv3 ift and) :^ier fd;en uiib fett,
^ot iebed; md;t ganj ba« ^}iad^giebige, SBeld^e, aJJavftge jugtcid^ unb
®eeleiu>oUe, ia^ (Sovveggio'i^ :5Be^anb(ung au6jeid;net; and) nid^t \o
au^geipi'od;en ift t^ier bie t'thnrenbe 2ltinofp(;are, u>etd;e feiiie ©eftal--
ten umjittevt. 'iliibrevfett^ ift iod) fainn an ber 2ted;tt)eit be« :39i(beei
;iu i^wetfeln. Unb fo mag fid; ba«i eintgevmaBen Unbcfeelte ber '']5infet*
f ii^vuug buvc^ ben Utnftanb erttciren Iviff en , ta^ ba§ ©itb eine bvttte
5Bieberljo(ung tuare".
@e weit aJiuubler. 2(u(^ SBaagen^''^) jtveifett nid;t an ber
3let;nUd;fcit be^ le^^teren ©emalbeiS; er finbet bie aJJobeltirung in
einem feiuen gebroc^enen 2:on ^ijc^ft meifterlid;. (ix fiel)t jubem in
ber Darfte((ungi8tt>etfe mi 5le^nlid;!eit mit ber 3Jhbonna be« i^eit.
©ebaftian, lUelc^e in bag 3a^r 1525 fcidt, unb mod^te balder jenee
S5ilb in biefefbe (Spod^e fe^jen. 'Dod^ fd^eint fd^on ba(b nad; ben
,:^n)anjiger 3a^rcn bie ©arftellnnge^weife beg iD('eifteriS ungefa^r bie
g(eid;e gctuefen ju fein. g-iir bie 3ted()t^eit beg '^Petergburger. i8i(beg
fprid;t nod^ ber ciu^ere Umftanb mit, ba^ eg fid^ frii^er in ber @omnu
lung ^arfg IV. i>on ©panien befanb , bem aud^ bie SJ^abonna bella
(Sefto angeI;orte. — Sluffaflenb bteibt , ba^ Sorreggio baffelbe a)?oti»
mit geringen ^eranberungen breimal gemalt i)at, wci^renb er tod) bie
betben X)arfte(Iungen ber ^ermadmg ber ^ei(. ^att^arina terfd^teben
fompaiiirte unb fonft in ber ^Inorbnung feiner 302abcnnenbitber man=
nigfattig ■max. 3nbeffen ift gerabe biefeg Wlloti'o eineg feiner retj=
voUften, unb bag mag ben 2ln(a§ ju ^JBieber^oIungen gegeben ^aben.
Da5 eg i^m auf bie ^ebeutung beg ©egenftanbeg , auf 2Bed;fe( ber
(Srfinbung unb ber ©toffe nic^t anfam, wiffen mx o^nebem ''*^].
131) a)ie ©ematbejammlung in hex f. (Svmitage gu @t. ^j5etcvv?burg. aJiiin-
(f)cn 181)1. @. 57.
132; Sevseic^nl^ a) No. 21— 2G.
StiUenbc 5Diaboniia. ga(f(^c Sorrcggio'S. 145
23ou gro^em Wi^ ift in ber "S^^at bieg mabc^enl^afte 393et6 , baS
bic javte Svuft — nur bic einc ^aiik ift entblop — unb ba§ fcinc,
teid^t um fie gelegte Oeluanb mit jiertic^er §anb ^iift unb mit feit*
n)drt^ geneigtem tdc^etnbem %ntii^, ^atbgefc^toffeneu Sluge^, ju ben
f))ie[enben ^inbern ^craWlid t. 2luf bem toeic^en , tiebUd;en ^ovper
bc« 3efu«finbei3 , ber burc^ bie SCenbung toon bev SWutter jum fteinen
Sngcl feine ganje ^(ad^e barbietet , fpielt ba^ i^oU auiggegoffene 8i(^t ;
cS cvjittert gteic^fam im buvd^fid^tigen i^leifc^ unb iiU fitv fid^ adein
cinen ^aw^^i-" ^^^- 5lUe 3Sirfung beru^t auf ber tolUg l)avm(ofeu
@rf(^cinung eineiS anmut^igen 3»g^ t>c5 302en)d;ente6en^ ; bie l^o^e
unb befonbere ^ebeutuug, tozld^t bie gott(id;e 2)Zutter mit bem ^iube
^at unb n^eld^er Slu^brud ju geben 9f?afaet 5. 35. nod^ bemii^t ift, ift
:^ier ganj juriidgetreten. 2Cir iuerbeu fpdter fe^en , tt)ie ^ievin einer
ber tiefen Unterfd^iebe Uegt , iueld;e fic^ jwifc^cn (Sorreggio unb bem
SDZeifter ton Urbino finben ; unb fiir biefen Unterfc^ieb ift eine^ ber
bejeic^nenbften ^eifpiete gerabe biefe 9Jiabonna bel tatte. Sin bo^
<Sinntid^c ftreift ber 9fleij biefer jartgebauten i^au, bie noc^ bog
SKeid^c unb ©uftige ber erften 3ugenbbiiite t^at unb in bem fii^en
Sdd^etn, in ber ettuaei unbeftimmten Slnmut^ i^rer 3ug2 eine unenb*
Ud^e ^d^igfeit fiir atle^ ©tiid be^ Seben^ toerrdt^. 2Son bem correg-
gegfen X^^)Ug ber 2)Jabonnen, ber ju biefem ©inbrucE loefentUc^ bei=
trdgt, iDtrb nod; in ber S^rafteriftif beS SD^eifterS bie 9iebe fein, njte
aud^ toon bem @pie( be« 8ic^t« unb §eHbun!e(« , bag biefe SBirfung
tooflenbet. ,
3n i^olge ber S3ett3unberung , toelc^e biefe fteinen 2JJabonnen*
bitber Sorreggio'g immer gefunben ^aben, finb feit bem 17. ^a^v
^unbert mand^ertei Sfia^al^mungen ober d^ntid^e in feiner 5lrt bel^an^^
bette ^'ompofitionen in Umtauf gefommen , bie man fiir dd^t augge^
geben, o^ne ba^ ouc^ nur fiir (Sine ber ^eweis toorldge, ba^ fie toon
bem 9)Jeifter wirltid^ ^errii^re. 3Sietme'^r Idjjt fid^ toon ber weitaug
gro^ten 5lnja^t mit ©id^er^eit annel^men, ba§ fie mit Sorreggio nid^t
146 5. §eirat. 2)ie 5Iitcitcit »or ben §re«IomaIcreicn in ©an ®io»anni.
ba« SWinfcefte jii frfiaffen ^abcn. 3""' 2;f?ci( finb fie mdjt dnmai in
feinem ®tik au«gefiU;rt unb i>erban!eu banu i[;ve Sesetd^nung bcr
^cgierbe toon ©ammtern etncn Sorreggio p 6e[i^en , n)cnn ba« un*
bcfanntc in \i)xcm 33e[i^c bcfinblid^e S3t(b aud^ nur not^biirftig nad^
bcr einen obcv anberen <Seite an ben 9}?a(er erinnert. ^nx ^Mjxialji
finb biefe Za\tii\ je^t toerfc^ollen nnb nur nod; burc^ ©tid^c be*
!annt'='3). <^]i(^ n^agt man nid;t nte'^r fo (etc^tl;in tuie friif^cr S3Uber,
bic einigc 35ertt)anbtfd^aft niit bent SJieiftcr jetgcn, i(;m jujufd(>rciben.
®crobc ba^ l^erborragenbe, entjd^iebene ®e^n-agc toon Sorreggio'^
'(5igent^um(ic^!elt mac^t , feit fid^ ble ^ennerfrfjaft me(;r au^igebreitet
l^at, 2;dufd^ungen n>eit weniger moglid;, unb nod; zijcx taiidjm ncuer-
bing^ ©ilber auf, n)e(d;e ^Jlnfprud; auf 9iafaet madden, aU fot^e mit
bent 9iamen Sorreggio'^. 3"^^"^ fii^^ ®emd(be toon if?nt, njetd^e nid^t
in ganj feftcn |)dnben fid^ befinben, nteine^ iCBiffenS fauni toorl^anben ;
ouf ben gro§en ^crftetgerungen int ^otet T>rouot ju '^arig , ido nod^
in jiingfter 3eit dd^te unb toortreff(id;e Ser!e toon 9)?eiftern erften
9Jang« mel^rfad; unter ben jammer !anten — gteid; itoie tt)enn [ie ie^t
auf ber SBanberung njaren unter ben rafd^ n>ed>fe(nbcn ®rb§en bcr
ginanswett — , ift feit 3a^ren, toon einem einjigcn geringfiigigen ^aii
afegefe^en, fein (Soneggio aufgetreten. UeBrtgen^ ^inbert bic^ Slttei?
nic^t, ba^ fid^ and; neuerbing^ noc(> in mand^en ®a(crien fogcnannte
Sorreggio'g finbcn, bic mit unfcrem 39?ciftcr niemat^ in ©crii^rung
gcftanben ^aben.
• SSon ben 3)?abonnenbi(bern , wetc^e ba^ 3Kotito ber iDZuttertiebe
mc'^r ober minber naito unb licbcn^wiirbig be^anbetn unb fc^on Ui-
ffaih jum 2:^ei( aU corregge^f erfc^eincn, mag :^ier nur eine« errod^nt
ttocrben, bag fid^ im S3efi^e bc« 9J?ard;cfe Sefarc Gam))ori ju OJiobena
Befinbet unb toon einjetncn tennern fiir ein dd;teg ©lib ge^alten loirb :
®te 3ungfrau ift bem ^inbe, ba« cBen erttoad^t fc^eint nnb i^r JU'
133) Serjctt^nig b) No. 117-130.
@€cc $omo. 147
iad^tit, be^ulflid^ auS feinenSinnen fid; to^suiDinben. Sine2(rt®egen=^
ftiid ju jener anbereit SD^abonna, ttjelc^e im iBegriffe ift bag Stint an--
5u!(eiben (aOiabomm belta (5efta)i«).
3u frii^ercn 3eiten bagegen, namentttd; tm 18.3a^r^unbert iinb
noc^ am S3eginne be^ uufrtgen , finb init leinem 9)?eifter fo Diet ^dii=
fd^ungcn unb g-olfc^ungeu borgefommen , aU mit (iorreggio. 9?ciic
SBerfe toon jeinev §anb tvoUte man um jebcu ^veig entbeden mib
wu^te man fetbft ba ju finben, tDo etngeftanbner 9Jia|en feine fcin
foUten. (5ine« ber mer!n)urbtg[ten S3ei)))ie(e biefer Slrt, ba§ bie
^unftgef^ic^te iiber^au^t fennt, ift bic toon 9)torg^en a(§ od;t ge*
ftoc^cne S^arttaa, beren fettfame ©efd^ic^te bag 23erjetd^nip ber Serfe
erja^lcn JDirb^^^).
S^eben biefen 'DarfteUungen bon burc^weg ^eiterem (S^avaftev
foUen no(^ jtoei ®emdlbe, n^etc^e ernfte unb fd;merjti(^e SDiomente bev
®cfd^tc^te(S^rifti be^anbefn, in bemfe(ben3ettraume»onl519 — 1521
entftanben fein. 3)ag Sine fteflt ©Jriftug tor ^ilatug mox
(@ccc §omo). ®a§ fid; ein fo{d;eg ^i(b ju *^arma unb ymax im
§aufe ber ®rafen ^rati befunben , ergibt fic^ unjtoeifet^aft an& bem
©tic^e toon 2lgoftino Saracci aus bem 3a^re 1 587 i^c) ^ quc^ Bejeugt
<©conneUi, ba^ eg um bic Witte bc« 17. 3al^r^unbert« nod^ im 33e==
fi^e jener gamilic toax ^■>') . 3Ketc^ ^or;en $Sert:^ man fru^jeittg bem
(S^emdtbe beilegte, erl^eflt fd^on aug ber ^Setounberung ber Saracci ;
toon 3tgoftino geftoc^en, njurbe eg jubem toon Sobotoico !o))irt. ®iefe
to^ic ift in ber i^ontoner 9?ationaIgaterie. 3IHein aud^ bag
Drigtnat foU, n)ie man allgemetn anna^m, in biefe iibergegangen fein ;
nur feften l^at man bigger bie Slec^t^eit beg ^itbeg bejtoeifeft'is).
13*) aSerjeid^ni^ b) No. 14.
«5) SBcvgeidimg b) No. 104.
»36) @. bag aSerjeid^nip ber ®tic^e.
137) a. a. D. @. 78. •
138) Viardot, Les Musees d'Espagne, d'Angleterre et de Belgique.
Paris 1843. p. 231.
148 5. §etrat. 3)ic ?lr6citcn bor ben ^^reSfomalcreien in @an ©iotoanni.
g-iir bicfefbe fprec^en abcr bte du^cren ^eugniffc feine^iDccj^g unbebingt,
unb bte ©efc^tc^te be« SBerfcg, genau tocrfotgt, ergibt el^er bag (^cgeii=
ti^eiP^ii). ©arnac^ ift bag Sonboner SSilb nur eine Steber^oUing (?)
beg longft berfd^ollenen Ortgmatg ober uoc^n)a^rfd;einli(^eraltc^'o^)ic.
SlUerbtngg eine fo bortreffUc^e, bap auc^ Saagcn uub 9D?uub(er in i^r
ben aKeifter unb beffen SSe^anblung ju erfennen toermeinten ; benn bic
etwag flaue 9)^obet(irung im torper S^rifti moc^tc auf 9?ed^nung i)on
SScrpu^ungen unb Ueberinatungen loinmen.
©urc^aug 6ejeid;nenb ift fiiv unferen a)leifter bie %xt unb 33?cife,
tt)ie cr ^ier ben fd^merjtoollen SOJoment aug ber ^eibenggef^icbtc bar-
gcftcllt f)at. ©er 9^aum ift toon ben (ebenggro^en §a(6figuren ganj
auggcfuttt, aber ouc^ in bem engen 9?a^mcn ber 95organg »otI aug-
gef))ro(^en, bic i^m ju ®runbe liegenbe Smpfinbung ju ergreifenbem
Stugbrud gebrac^t. 33or ber faft gan, bon torn gefe^eneu ^eftalt
(S^rifti mit entblo^tem Dberleib unb gebunbenen ^dnben ift SDkria,
»on ber nur bag ^Intlijj unb ein 2;^eil beg Obcrtor|>erg fid^tbar , oljiv
mdd;tig niebergefunfen , ge^atten »on 2)JagbaIena , beren ©efic^t iibcr
t^rem ^au))te ^ereorfie^t; ba^inter einerfeitg aug einem g-enfter
fd;auent! '^itotug, beffen auf S^riftug teutenbe ^anbbewegung feine
geringe 2:^ei(na^me ju erfennen gibt, auf ber anbereu ®eite im *ilJrofi(
ber ^o^^f eincg ^ieggfneci^teg. !Die (5inf ad^^eit ber gef cutoff enen ^em*
^)ofition, toetc^c in ber ma§toolten ©eberbe unb ^etoegungen ber me*
.nigcn i^iguren bod^ StUeg ju geben »ei§, ift nid^t o^ne ®r5Be. 9?ur
ben gotttid^en ^eruf (S^rifti , bie fiegreid;e Srgebung in fetn Seiben,
teethe biefem §ergange feine retigii^fe ©ebeutung berteii^t, wiirbe man
^ier toergebeng fuc^en. (Sg ift fc^(ec^t»eg ein fc^wereg menfc^Ud;cg
<Sc^i(ffa(, ttef unb ol^ne SRiid^alt cmpfunben, aber mit gaffung unb
eblem (Sd^merj getragen, fowie feine 3Birfung auf eine liebenbe
grauenfeete bargeftettt. • T)a^ MHn felbft ift berfinntid^t, nic^t ber
•») SJei-jclc^nig a) No. 40.
@cce§omo. ' 149
©ieg baviiljev. 5UIein bie treid^e S^tefe beg SluSbrucfg, btc ben
©comers in ein fd;one§ 2Ra^ etnfaffenbe WiM bevul^igt bie ©mpfin*
bung beiS S3efc^auerg unb erf^ebt fie fo auf rein menfd)Uc(>em Sege in
ba§ 3bea(e. 3nnigc§ ©efii^l finbet SBaagen felbft in ben gebunbenen
§anben 3efu funbgegeben. ®ie ^au^tunv!ung inbe§ kru^t and)
l^icr anebev auf ber jugenblid;en 9D?abonna , bev i^ornc^mfte 9f?eij auf
bet faft jauberifd^en Slnmut^ , mit bev fie Dom ®c^merje ubevwaltigt,
fcoc^ el^e biefer bag jarte (J^efa^ bric^t, bei»u§t(o« sufammenfinft.
5lud^ ift bie ®ru^3^e ber SJZaria unb 90?agba(ena am beften er:^atten,
unb fie mad;t no6) am el^ften ben (Sinbrud beS Driginafg. „T)iefe
9Karia, fo f^rieb ntir a)?iinb(er, toon einer jugenblic^ reijenben n^eibUci^en
®efta(t (ber 9J?agbatena) unterftu^t, ift ein unerreid;te« SOJeifterftiicf.
5Rie unb nirgenbg ift ein Slntli^, au§ bent j,eber iBIutgtro^fen fic^
juriidjie^t , §anbe bie ^lo^Iic^ frompf^ft erftarren, baS in iBeivu^t*
tofigfeit momentan erftorbene Seben — bies StlleS ol^ne bie geringfte
Uebertreibung , ol^ne |)afd^en wad) @ffe!t, ol^ne irgenb unMnftlerifc^eS
i8ead;ten »on 3uf atligteiten — in ergreifenberer Seife bargefteOt n)or*
ben". ®ans dl^n(ici) urt^eitt $Baagen, ber befonberg bie S^atiirlic^feit
ber ^arftettung :^ert»or^ebt. ,,9'^oc^ fc^einen i^re Sip^^en com SBeinen
5U er^ittern , aber fc^on finb bie 3Binfe( beS untt)iU!iirU(^ geoffneten
3)?unbeg erftarrt ; bie getoolbten 2lugenUber finb im S3egriff bie fid^
fc^Ue^enben 5lugen ju bebeden ; bie ^cinbe , bie eben no^ feftgel^alten
:^atten, (affen gerabe bie :Sa(uftrabe (meli^e fie »on3efu6 trennt) (06".
3n ber nur junt ^^ei( fic^tbaren SO^agbalena ift ba« jartefte 2J?it*
gefii^t au^gebriidt. ®iefe ungejtcungene ^erbinbung t>oikx 9iatiir*
lid^feit, au(^ in ber ®c(>ilberung be« ©djmerjeg , mit garter @c^on*
^eit ber (Srfc^einung , njeld^e Ueberma^ unb 23erserrung au«fd^(ie§en,
ge^ort ju ben cic^ten ©igenfc^often beS a}?eifterg. — '^^x ernften
@timmung entfprid^t bag !raftige unb tiefe ^otorit ; bie S3(affe ber
a)?aria ift noc(> ^eri?orge^oben burd^ ben ^ontraft mit bem tiefblauen
Xuc^, tuelc^eg i^r §aupt uml^iillt.-— Dl^ne i^rage fiet bag Original
150 5. ^civat. 2»ie ?lrktten toor b«it gvfS!cmalereien in @an ©iotoonnt.
in fcie 3cit ber totlen DJeife. 5)od^ ta fciefe mit tern fcd^unb*
swanjigftcn 3a^rc be^ Iun[t(er« fc^on eingetreten xoax, fo mag c«
immerl^in in ba«3a^rl520 geje^t tt>erben, line and; SBaagen mit
^ungitecni anntmmt.
©pciter bagegen fc^eint mir bag anbere @ema(te aug ber!^citeng=
gefcf>ic^te 3ejn jn fallen, ba« meift^in ebenfaUS in biefe *i|3eriobe gefe^t
tmvb: S^tifti ®ebet im (Garten toon (^et^femane (in f(cinem
format). (Sinev altcn Ucbcrlicfernng jnfofge, bie [id^ jueift bei
Somajjo i^^j finbet, [oU ber 9)?eiftev bag ©Kc fiiv einen (oter fcinen)
2lV«^t]^e!ev an 3i»^(ungg <Statt fitr eine (2d;u(b ton 4 ober 5 (Scubi
gemalt ^ben ; einc Grjaf^lung, bie fid; aud^ bel <ScanneUi finbet, aber
nici^t oic( gtanbiwiirbiger ttingt, atg bie a)?a^rc^en bon ber Strmut^ beS
3)?a(erg. Bu^fi^^ muf^te Goireggio einen 5(pot^efer entfdjcibigen , fo
\mx eg boc^ fid;er beijenige in feiner 5l>aterftabt ober in feinev nencn
§eimat 'tPavma ; aud^ fagt ^omajjo an einer anbeien ©telle, ba§ (ior=
reggio ben »Christo orante nell'orto« „in feiner ®tabt" gematt ^abe.
9cun fa^ aber SSafari bag fragtid^e Silb ireber an bem einen, nod; an
bent anberen Orte , fonbern in 9?eggio , too fid; and> bie beriil;mtc
9Jac^t befanb. Uebrigeng finben fid^ auc^ Stnbeutnngen iiber ein ganj
anbereg ^erfommen beg ®ema(beg'"). ©egenu^artig befinbet fid>
bog fteine SSitc im ©efi^e ber (Srben beg ^erjogg ton SBeUington ju
8onbonin2(^)gle^^oufe.
3Der fc^merjlid^e S?organg ift l^ier eigent^iimlid; terflart unb gc=
mitbert burd^ bie ^elenc^tnng , in itel^e Sorreggio i^n fc^^te. Ueber
bie @eftatt 3efu, n)e(d;e in n^ei^em tteib unb blaueni a)?ante( linfg im
33orbergrunbe fniet, ergie^t fid; torn ^immet aug ein Sid^tftrol^l, ber
fid^ berart in i^m fammelt, ba^ ton i^m felbft itieber alteg Sid^t aug«
jugci^en f^eint ; ingbefonbere ouf ben troftenben iiber i^m fd^iteben-
'«) Idea del Tempio etc. (1589). p. 115.
W) ®. tic ©efc^ic^tc bcffelben im 33erjeic^ni6 a) No. 27.
S^riftug aitf bem Oetttergc. 151
ben (5iige(, ireld^er mit ber ^Jec^ten auf ba« unteu Uegeiibe treuj uiit
bev 3)ornenfvone beutet unb bte Sinfe nad^ o6en er^ebt. §ett teitctjtenb
Ifcht fic^ biefe ®vup^e i)on bent bmi!(en ®nmbe ab , barin ba« Stage
evft aUmcillg bie baumveid;e r^iigeUge ^i^anbfd^nft, bie fc()Cafeuben3ihiger
unb gans in ber ^^exwt bie fjerbeieileiibeu ^rieg^fnec()te entbecft.
Uebcrall \px{<i)t fid; , and) in beni fd/Wcbenben , aiw ber imtgebenben
2;icfe tveic^ fid; tofenben l^ic^te, bie 3nnigfeit einer einbringenben,
aber gemitberten, nicfjt in ba§ (5rfd)ittternbe gefteigerten (Smpfinbung
axi^. 5lud) in 3efu ift ber ®d;mers, ber ©eetenfani^f bnrd; ben 3»g
ber ©rgebung genia^igt. ^oU tiefen ^efiit;(^ ift ba^ aufn^art^ ge=
tvenbete ^au))t; fd^on t'erflart e§ fid^ burd^ bie 9^u^e ber dnU
fagung , tttie and; in ben au^gekeiteten §dnben ber ®ebanfe au§=
gebriidt ift ber Untertt^erfung unter ben gi^ttlic^euSiden. !Den eigent»
Ud^en aJJoment be§ ^am))feg l;at Sorreggio termieben ; bejeic(>nenb
bafiir ift, ba§ er auc^ ben Sed;er, ben in ben ineiften 5)arfteIIungen
biefe^ ©egenftanbeS ber Sngel bringt, bent feinigen nic^t in bie §anb
gegeben ^at. Wit biefem gefd^madtofen ©t;mbo( tou^te feine einfa^
menfd)Uc^e Stuff affung nic6t« anjufangen. Uel)er^au|)t 1:)at and; ^ier
n?ieber ber 3^^"^^^ ^f^* materifc^en Srfd^einung baiS ®toffli(^e be6
33orgong« , bie retigiofe 33ebeutung beS a)?cmente« ganj aufgejel^rt.
SSon grower faft miniaturartiger 33ottenbung ift bie Slu^fii^rung : waS
natiirtic^ Stntaf gab bie ®en.nffen;^aftig!eit be^ ^iinftterS um fo me^r
ju bemunbern, ai^ er um fo geringen '$rei§ ba« ®itb gemalt :^aben
foUte.
5Rid^t bto§ ift in bem^itbe ba^S ^eUbunfel in jener boltfommenen
SBetfe auSgebtlbet , bie ben |)au)3ttDerfen be« aJieifter^ eigentpmtic^
ift ; fcnbern eS finbet fid; barin jene nterfwiirbige @teigerung beffet*
ben , wetd^e au6 bem ^ontraft einer intenfioen , im S3itbe felber gege-
benen 33e(euc^tung mit bem ring^ au^gebreiteten 3Dun!e( unb ber feinen
Stbtijnung alter 3)inge in biefem fid() ergibt. ^ierin ift biefeS S3itb
bemjenigen X)er SfJac^t, t>on bem fpciter bie Q^iebe fein tcirb, nal^e t?er*
152 5. §ctrat. 2)ie %vht\tcn tor ben grc8!omaIcrcicit in @an @toi>onni.
tranbt ; tt»e«:^a(b ic^ eg fcer 3eit iiad^ mel^r in fcie Sfiai)t fceS (e^teren,
etu>a unt 1525, aU eln SSorgangev beffelBen, riicfen med^te. Seteti^
fafle ift biefe Slu^bitbung fce^ ^eKfcunfet^, ivetcfje bie ganje mafcrifc^e
SBivfung be^evrfd^t , in bie reiffte '^^eriobe ton Sorreggio'g ©d^affcn
ju fe^en. ®a^ un[er S3i(b nid(>t ciel frii^er oI« 'Die 9?ad^t entftaiiben
ift, bafiir mag and} ber Umftanb f^re(f>en, ba^ eg fiir einen @in»
iDo'^ner i>on S^eggio geittatt ivcrben : beffelbeu Drteg, wo urn 9Q?eifter
^ie Tia^t beftellt irurbe. (5g ift rec^t trcl benfbar, bafe ber 5luftvag=
geber bev (e^tereu ieneS f(eine ©emcitbe ge!annt , baron feine i^'eube
gel^abt unb ben Sunfc^ gefofet ^dtte ein in ntanc^er §infid^t a^nti^eg
JU befi^en.
33on je'^er gatt bag fleine iBifb fiir ein 3J?eiftern>er! (SoiTeggio'g.
(Sben ba§ eg bei fo fteinem Umfange fo augbnidgtoofl, i?on fo grower
SBirfung ift, bag l^aben g(eicf>fe^r in alter 3eit 95afari unb Scmajjo i")
\m neuerbingg 2)lengg unb 2Baagen betounbert. ^Safari nennt bag
S3i(b bag fcftlic()fte unb fd^onfte Ser! (mit fleinen giguren), bag mon
Don bem SO^Jeifter fel^en fonnte, unb bie ©arfteHung beg ^id^teg, bie
er befonberg l^ertor^ebt, fo a^nUd^ ber SBal^ri^eit, ba^ eg fid^ beffer
nic^t uorftetlen unb augbriicfen laffe. (5r bef^reibt bann bag ®e*
mo(be unb finbet, bo§ in bem fteinen 9?aurae ber gan^^e ©egenftanb
tool toerftanben unb ouggefprod^en fei. 2lud(> 33Saagen fanb &on alien
i^m belannten @d^i(berungen beg §ergongeg biefe bie fd^onfte; er
glaube !aum , ba^ eg ein anbereg SSeifpiel gebe »on fo Diet ^unft , bie
in fo fleinem Umfange ent^atten fei*^-^).
S^iod^ wirb in bag 3a^r 1520 eine treujtragung (in ber
Slfabemie ju ^arma) gefe^t, bie ofterg unferem 2)?eifter jugefc^rieben
toorben. X)oc^ ru^rt fie fic^er nic^t oon i^m i^eri**).
i«) Trattato etc. (1584) ©.171.
**3) Treasures etc. 11. 275.
W) SJerjeit^niB b) No. 28.
Sl;rtftu6 auf bem Octbcrge, 1 53
(ge^en toir auf bie SlvBeiten Sorrcggio'8 jitriicf, tve(d;e in ten
3eitraum t)on 1519 — 1521 fallen foUen unb ttjot jum guten Xl^ett
and; fallen : jo finben vr»tr and^ in ben fleineren Sevfcn ben IDteifter,
bcr feiner gro^en Slufgabe in <B. ©iotanni gctractjfen nnb fitr fie coll^
!omnten an^geviiftet n?ar. @v be^enfd^te feine ^unft im ©ro^en line
ini tleinen; unb nun foUte fid; jeigen, ba| ev ben S^arafter, ben er
mit merfwurbiger ^-aft unb @id;er:^eit in i^r au«|)vdgte , ebenfo gut
ber tivd;enfu^^el anju^affen tru^te, al« bem miuiatuvartigen ©emalbe.
Se(fifte§ ^apikl
Bit iWaitttmi in 6rtn O^totmitnt ?it Parma.
Tsic ^TC^ffn i" ^fi^ Muv^jcI unb in bcr Ivibunc. — Ucbcrficbclung nnd)
*parma (1522). — 3)ie 9Utartafdn in (Jan ©ioimnni: I'ng 9JJttrtflviutn
bet I)cil. *piacit)ug unb '^ia\>ia unb Xic *^ieta.
^attc Sorteggto fd^on 1519, halt nad) ben 3J?a(ereten in
©. ^ao(o , eine Kcinere 3tr6eit — ton ten erica^nten jweifel^aften
Ser!en afegefe^en — fiir tie SSenebittinev i?on 'B. ©iotanni in 'ipavma
auiSgef ii^vt : fo iikma^m er nun, (ant H'cntra!t torn 6. Suti 1520,
bie Stu^molung ber ^up^>el unb ber iiber ber9]if^e be^ (S^ore tefinblic!^en
^atbfujjpet in ber ^irc^e. !Der 35ertrag fetber ift un6 ntc^t erl^alten,
fonbern nur bie terfd^iebenen 3ci^fung«fee(ege fiir bie ton (Sorreggio
gelteferte Strbeit ton "ipungtleont au6 ben §t(ofterbii^ern mitget^eiU.
Darna(^ erl^iett ber 2)?eifter fc^on an jenem 6. 3uU 30 X)ufaten 23or*
au^bejal^lung, am 23. 3anuar 1524 bagegen ben te^^ten 9?eft ber mit
i^m au^bebungenen (Summe mit 27 !Dufaten. Wlan f^at gett^c^ntic^
nac^ einer9loti5 beg^ater aJJaurijio ^ap^ota au^ bemSa^re 1690 '^s)
angenommen, ba§ ber 9)leifter fiir jene fdmmt(id;en SRakrcien 472
©olbbufaten em^fangen ^aU. dQ fjei^t bafelbft : „3c^ fa^ in bent
»libro berettinoa unter bem X)atum toon 1524 bi« 1536 auf got. 11
1*5) §anbf(^rlft in ber Sitliot^ef ju ^amta : Memorie cavate da' libri del
Monastero di S. Giovanni.
3)te grc6!cn in ber ^ii^lJcI nnb in bcr STvitMinc. 155
eine genaue ^^Jad^jijeifimg, ta^ bte ganje 2lu«gate \nx bie 9)?a(cretcu
be§ Slntotiio ba Gorreggio in ber Puppet, am ^k^, in ben ©ogen,
an ben 'ipfeilern unb an jebem anbeven Drte be^^ |)au^^tfd;iffe« '^*') [ic^
auf 472 ®o(bbu!aten 6etief' . Sa^ unter beni libro berettino ge-
meint ift, \mxh ait§ ber ©telle nid;t beuttid) ; jebenfall^ "max bies S3uc^
obcr 25erjeic^ni§ fd;on ju ^nkn Zixaho^djH, midjcx fene iBemerfung
3appata'!3 anfii^rt, nid;t me^r aufjufinben. 5S?a^r[d;eintic^ ift, ba§
3a)>)>ata fatfd; (a^, 472 ftatt 272, ober im Slbfc^reiten fid; irrte; benn
et\va anjnne^nten , ba^ jene ©itniine noc^ ben SoI)n fiir anbere Wia--
(ereien Sorreggio'S in ®. (^^iotanni in fid> begriffen l)atte, ift !einer(ei
®runb toorr^anben. T)k in ber ^'ird;e ^ente nod; t'or'^anbenen 9?ed;=
nnng^betege, in bem »Giornale« nnb bent aLibro Mastro« (§on^t=
bud;e) jweimat anfgefteflt, einmal ie nac^ ben cerfdjiebenen^iit^tungen,
n)e(d>e ber aj?eifter athncitig erf;atten, baiS anbere -iDJat nad) ben @um=
men, bie fiir bie einjelnen ^^Irbeiten au^bebungen n)orben, ergebenbeibe
9)ia(e bie ©umme toon 272 X)nfaten.
Sn ber 2;^at fc^eint (Sorreggio, 2lfle6 in 2l((em gered;net, nid^t
mel^r feefommen jn^aben. ®atoon fieten 130 nnb noc(>mate 65 5)u==
faten auf bie Slu^matung unb SSerjierung ber£u^)>e(; 5 auf^ereitung
be« (^o(be« fiir ben grieg unb bie "i^rofite bevfetben ; 6 auf bie befora-
tite 5lrbeit an ben 'iPfeitern, in^Sbefonbere bie in tanbetabern befte^en*
ben SSerjierungen ; unb 66 auf ben ringSumtaufenben grte§ unb fon*
fttgc Ornamentation. Sa^rfcfjeinti^ toax in ben erften 130 Du!aten
bcr Sol^n fiir bie SOJaterei in ber §a(bfu)j^e( ber tribune mit einbegrif -
fen. ®ie ganje @umme n^ar befc^eiben, n^ot fc^on in Stnbetrac^t beS
jungen , erft nur in fteineren ^reifen gefannten 9)ieifter« ; bod^ ^at
J. S3. 9^afaet fiir feine Seitung bc6 ®aue« i?on ©t. ^eter nici^t mel^r
aU 300 ©otbbufaten ja^rlic^ er^atten , eine S3eja^(ung , bie bei bem
i''") "Nave maggiore«. SiStveiten tuarb barunter an^ bcr Sl^or toerponben,
ju tfclc^cm bann 3<'^^«t<' ^ie ^u^^Jct ntitgcrcc^net mtt.
J56 *•• 2)ic 9)?o(crctcii in San ©iotoauni ju ^>avma.
Unterfd^ieb in ber (gtellung beifccr ^iinftter iod) jcnc anbeve aiU
5Utt>eit ab^ufte^en |c^eint. 9^adf) bem SJiunjfufc i}on 1269 irdreu
fctefe 272 Dufatcu etwa gleic^ 820 — 850 ®ii(ten fiibb. Sa^*
ntng, miirben cibzx ^eutigen jtageS bei bem teranbcrten 9)?etathucrt(}e
etwa einer ©umme t>ou 5000 ®ulbeu entfpved;en. ^ixx ehie uarf)-
traglid^c SlrBeit ant on^eren Umgange bed Sl^orS **") cnt^jfing bann
SovreggiD ncd^ om 25. Dttober 1525 56 Sire. 2luf einen ®o(bbnfa=
ten nnirben in ''Parma bama(« 5 ?irc gercc^net. Slu^crbem fc^eint ber
9)?eifter, njci^renb er in (san ®ioi>anni befc{;aftigt n^ar, fcincn Unter=
tjait torn ^(ofter kjogen, b. t). anf beffen Soften getebt ju :^aben.
©0 nimmt toenigfteng o^ne 5Beitere6 2:irabo6d?i an, ber }\6) grunblofe
93crmut^ungen nid^t leid^t ju ©cfjutben fommen (ci^t. @inc berarttge
©rganjnng ber an ben ^itnftler jn 5a:^tenben ©umme fontmt bama(«,
namcntUd^ in !(cincren 2>er!^a(tniffen, nid^t feUen Dor. I^od) ba§ Sor*
reggio aud^ feine Sol^nung im tfofter gel^abt ^abe, n^ie 5tirabo«^i fiir
tt>a^rfd^ein(id^ f^ait, ift rod nur fiir bie 3ctt fcenfbar, bie er allein in
^arnto jubrad^te, n?a^renb feine ^amitie nod^ in ber^eimatblieb. (So*
ba(b er mit ber ©attin unb bem fiirjHd^ geborenen <Si)^nlein nad^
^arnta, urn bort feinen bteibenben 5lufent^a(t ju ne^men, ^iniiberjog,
mu^te er naturlid^ feinen eigenen SBol^nfi^ l^aben. ''^^nngileoni n:ei§
fogar anjugeben (id^ fann nid^t fagen , oug n)eld(>er QueUe) , n>o fid^
berfetbe befanb : in bem @tabtt^ei( "^Pe^cara, in ber 9lad^barfc^aft t)on
®an ©icbanni. Sttlein ?eben§mitte( unb atlerlei 95orrat^e mag ber
SO^eifter auc^ bann ncd^ toom ^tofter fortbe^ogen l^aben. 2Bir werbcn
nod^ fe^en, ba^ er cfter ju ben 3a^tungen fiir bie i^m befteltten ®e=
malbe foic^e 3"f#ffe inSfJaturalienempfing. ^eine^wegS ein3eici;en,
toie fcf)on bemer!t, bap er fid^ in biirftigen Umftcinben befanb ; troi
ober ba§ fein Seben in biirgerlid^eu ^eifen unb @ett)o^n^eiten terlief .
'*") »Per la pittura fatta al Choro all' intorno p. di fuori", b. i). tvd an
etncr Stunbmauer, bie inuer^db ber kixd)t ben S^oi- umgab.
2)ic greSfen in bcr ^appd unb in bcv Sirtbuuc. 157
QJJerfiDiirbig ift, ba^ (iorreggto lud) einem ber 3<it?^it"3^^^^^^'''i5C ^'"^i"
28. 5lprU 1521 audf ein iungeg g-iitleu im SBert^e con 8 ®u!aten er^
l^ieft ; tt*a!^rfc^einUd;, ba er bamafe feine i^Qinilie noc^ in ber ^ater-
ftabt ^atte, jur (Sr(eid;terung feiner^in^ unb |)errei[en jivifd^en ^aruia
unb (Sorreggto.
!Da bte erfte B^^^i^i^S 'i^^^ ^^^ 6, 3uU 1520 t>cn ben 53enebiftU
nern geletftet luurbe, fo naljm tuol ber a)tei[ter Mt barauf bie gre^e
Slrbeit in Stngriff , b. I). natiirUd^ ntd^t mit ber SlutSfit^rung felbft,
fonbcrn mit ben Snticiirfen. !Denn borerft nur mit biefen !6e[cf>aftigt,
fanb er nod; 9Jiu|e ju jenen SiafelHlbcrn , beren \m einige ungcfa^r
in biefe ^zit I;aben fe^en ntiiffen. Sie t>iel 3^it ^^* t'^"" oi^t ^^^
ganje Ser! in ber tird;e cerioenbet ^at, (a§t fic^ nic^t genau beftim*
men. ®od; fd;eint eg, ba^ er big jum 3anuar 1523 bie Slugmalung
ber^upl^eliu ber §auptfad;e botlenbet^atte, ba i(;m bigjum 23. jeneg
aJZonatg fd;on iiber 130 ©u!aten auggeja:^(t »aren. ®abei erlitt bie
Slrbeit ber jc^iebene Unter6red;ungen, namcntlid^ e^e fein ganjeS §aug*
ttjefen nad^ ''Parma iibergeftebelt luar. Slud^ burc^ ben 1521 iiber biefe
<Stabt l^ereinbred;enben ^rieg fofl nad^ '^ungileoni bie Slugfii^rung [id;
berjiJgert l^aben. S)abei mad^t ber iBiograp^ bie etioag fonberbare
95orangfe|ung , Sorreggio ^abe jeneg im Slprii er^attene giitlen fi^
crbeten, um bamit, afe "^arma toon ben granjofen befe^t tourbe, Dor
ben ^rieggunru'^en (bie ubrigeng erft im 5luguft begannen) nac^ ^aufc
ju ftiic^ten, wo er at^bann big jum wieber^ergefteUten i^rieben Der«
iDeitt I;abe. taum glaub(id(). Slflein ba§ ber DJieifter im @ommer
1521 n)ir!(id; in ber f)eimat tear, er^cC(tf(^on aug bem 3lugfteIIitngg«
batum ber 3Jiitgift, bag tok bemerft in eben jene 3eit faflt. 3m ©ep*
tember beffelben 3a^reg h)irb if;m bann jein@o^n^omponio geboven.
®ama(g na^m er auc^ in bem ^rojeffe iiber bag (Srbe feineg D^eimg
etnen anberen Slbbolaten an, unb nod; am 8. SZouember finben wir
i^n atg B^ugen in einer notarietlen Uriunbe. @o fd^eint fid; fein
biegmatiger 2lufentl;att in Sorreggio big an ben @(^(u§ beg 3al;re^.
J 58 6- ^i*^ SDialcreicn in ©an ®ioi>annt ju ^aima.
»er(dncjert ju ^aben. (Sine loetterc Uuterljrec{;mig ^at im^evbfte 1522
ftattgefunben, bic^mat toot nur auf fiirjere 3eit. "^tn 14. Oftober
fci^(o§ naniUc^ Sniegri ju9?ei}gioeinen35ertrag mit etnem ^vtf atmanne
(d\ f;ini'td^t(i^ eincii fctefem ju Ueferncen SStlbeg ; war aber am 1. Tio-
Dcmber tinefcer in '^^arina , fca cr an jenem ©atum mit bem '^rtor ber
iBcnctiftiner iiber bic S3ema(ung beg i5rie|ef§ in ©an ®io»anni iibcv=
ein!am. ©omit fc^eint (Sorreggio ju feinev2(rbeit in ber tup^>e( ^ai^jt^
fac^Uc^ bie jweite f)d[fte beg 3a^reg 1521 unb ta^ 3a^r 1522 toer^
iDenbct JU ^aben, eine ^dt a(]o ton ctwa anbertf^alb 3a^ren. X)oc^
mup bag SBerf jc^on im a)?ai 1521 in einer bie a)?ond;e befriebigen--
ben 3i5eife begonnen gewefcn fein, ba fie bem 9)?eifter, xok xoix gefe^en,
am 15. biefeg a)Zonatg bieS^re ermiefen, i^n jumSaienmitgliebei^rer
©enofienfc^aft ju ernennen. 3m 3a^re 1523 wirb er bann bag
Uebrige gemalt :^aben , etma mag »on ben ^n^itf^t" nod; nntollenbet
tear, ben unter ber ^np))e( ringg nmfaufenben %m^ unb ingbefonbere
bie ^atbfup)>e( in ber (S^ornifc^e. T)a^ er mit jenem te^ten ©eh-age
Don 27 Dufaten om 23. Sanuar 1524 bie ganje tontraftUd^ feftge*
fe^te ^eja^fung erl^atten, befagt feine eigcn^anbige Ouittung ; barin
bejeugt er, „bie ganje ©ejal^tung unb ben 9?eft fcineg So^neg fiir bie
in ber befagten ^ird;e auggefii^rte 2)?a(erci" cm^>tangen ju l^aben unb
crfliirt fic^ „fitr gufrieben unb befriebigt unb ganjUd; hz\am" (con-
tento et satisfatto et integramente pagato) . (Sineg cer n)enigen
©c^riftftiide — Antonius manu propria [te^t barunter — , bag ung
t)on ber §anb beg ^iinftlerg erf;a(ten i[t.
@c^on Snbe beg 3a^reg 1 522 mu§ cie SOiaterei in ber ^u)>pe( f o n^eit
toorgeriidt gewefen fcin, ba^ n)enigfteng ein2;^ei(ber)'etbennad;(int[er^
nung beg ©eriifteg bor benSlugen ber ^irc^enbefud^er off en lag. !Cag ia^t
fic^ mit jiemlici^er ©ic^er:^eit aug bem Umftanbe abne^men, ba§ ber
2)Jeifter im 9Jotjember jeneg 3a^reg einen neuen gro^en 9Iuftrag fiir
bie ^pauptfirc^e ber ©tabt, ben Som, er^ieU. ginen fotc^en njerben
i^m bie Domgeifttic^en genji^ nic^t ert^eitt^aben, beborfie eineg guten
.^.■M
35tc gvcSfen in ber ti^sV^el itnb in bcv Xvihiiic. 159
(Srgebniffea fcer 5lrkiteu in ©an ©iotoanui beri'id;ert maren. !©af;cr
inu§ )"ic^ iiber biefelben nic^t Uo^ bei fccn S3encbiftinern, fonbern auc^
in tuetteren ^reifen ju 'i^avma ein nld;t gelDo^u(id;cr S3eifatt bamat^
fimbgcgebeu ^aben ; e^ tt)ar otfo tuot toon ber ^ujjpel ble SJJatevct in
ber eigentlic^en 2Bi5(6ung fd;on [ic^tbar.
3n bem ^iinftfer iDirb fpatcften^ biefer neue 5tuftrag ben (Snt-
fc^ht^ gereift l^aben, ganj unb gar mit feiner ^anittie in "i^arma [id;
ntebcrjutaffen. T)k Ue6er[iebc(ung fe^t ^ungitconi in ba« gTiif^iaf^r
1523, nad;bem ber ^roje^ mit ben ^eriuanbtcn feiner g-ran gefc^Ud;*
tet unb i^m beren S9e[il|t^um auiSgeUefert ii>ar. Sldein e§ jeigt fid^
!ein (^runb anjunc^nien , ba^ er fo fpcit erft i^rau unc ^inb ganj ju
fid; f)abt !ommen laffen. 33ie(nte^r in ber jn^eiten ^cilfte be^S 3a^reg
1522 in "iparma t'oKauf befc^dftigt unb mit 2lu6fid;t auf n)eitere
gro§e Slrbeiten, l^at er fic^ bort ivot fd^on bamattS mit ber g-ami(ic
l^on^tid^ eingerid;tet. 3!n S3ejier;ung nub SSerii^rung mit ber nat;en
33aterftabt Ukh er natiirtic^ immer.
(Sin grower 3;^eit biefer 9)?a(ereien in ®an ®ioi>anni ift erl^atten,
ober in itblem 3uftanbe. 33ielleid^t finb bon ben gro§enSre^fo=3Berten
bc§ (Sinquecento, fotueit fie iiberI;autJt nod; bor^anben finb , !eine fo
fe^r L^ernac^taffigt, fofd^n^to^ ben jerftorenben 3»t«Wen ber3eit, bem
©taub unb ber i5eud;tigfeit iiberlaffen iuorben, aU bic S^ui3|>e(gemafbe
Sorreggio'^ in ®an ©ioDanni unb im ©ome. 2Bie gteic^giittig fic^
bagegen batb nac^ 9lb(eben be« 93Mfteri^ bie "iparmefaner »er^letten,
^aben n)ir fd;on gefe^en ; bag f^eint auc^ fpater nid^t anberg gewor=
ben 5U fein , at^ biefe ©d^d^e Don ben Saracci gleid^fam neu entbedt
toaren unb bi^ in bie jiingfte B^it ®egenftdnbe be§ @tubium§ unb ber
^ewunberung gebUeben finb. 91euerbingg finb n)enigften« , e^e fie
ganj ju ®runbe ge^en , bie ^ompefitionen burd^ bie 2lquarefle bon
160 6. S>te 3Ra(ereicn in ®au @ioOauni ju 'i^arma.
STo^c^i (in fcer ^Ipinafot^e! »ou "iparma) unb tie fcarnad^ au^vjefilt^vten
©tid^c in trcuer uub iDiirbiger gorm er^alten. '^^)
3Son eigcnt^umUd;er (Srfinfcung ift fcieStu^matung ber ^u^^pef.
<Sie ift ntd^t, wte fouft bie ^^rcfiitomafereien jener 32it/ arc^ite!toui)cf?
in i^etber abget^eitt, luao iibrigeuig aud; bei ber ^up^jelfovm jeine be*
fonberen ©^wierigfeiten ^dtte. Sine einjige SavfteUung erfiittt wiet^
me(;r ben ganjen 9?aum. (Sd ift Sf;rifti §immetfa^rt im iBei=
fcin ber auf SSoIfen filjenben ^itpcftet, baei ganje ai^ ^Bifion beig unter
i^ncn befinb(ici(>en greifen 3o^annei8 gebad()t. 'Dhir eine md^igc 5ln=
50^1 t'on giguren, in fotoffatem 9Jiapftaf>, ift auf bie gro^e i!up^^e(=
-pd^e Dcrt^ciU. Sine ftare 2Bir!ung, eine beutli^e Srfd;einung bc^
®anjen unb feiner ijerfc^iebenen Z^dk toaven nur auf biefc 3Beife
ntogtid^ ; urn fo me^r aU bie^up|>c(, ol^ne'^anterne, fein bire!te5 2i(^t
^t unb nur »on tier tiefer tiegenbenSeitenfenfternerl^etltunrb. :pier
!onnte bie iDialerei nur burd^ eine gro^e (5infad;l;eit ber 2(norbnung
unb burd^ il^r eigcne^ is^id^t ju i^rem 9iei^te fommen. G^riftu^ fdjwebt
jiuifd^en (ic^ten SBoffen, beren $Rdnber ton einer Unja^l »on Sngcis*
fijpfen gleid^fam eingefaumt finb, \v>k t>on i^iinm(i)d;em @(anje terf (art
oufiDdrt^. Xiefer, mc bie ^np'^ii fid^ eviucitert, in ber mannigfattig-
ften ^^eife i^in jugciDenbet, fi^en ju je 3Ji''cien grup^irt in ben unge=
Bunbenften SSenbungen bieSlpoftet aufiBotfen, umgaufcU i>on Sngeln
obcr toielme^r ^na6en=®enien, bie auf unb jwifd^en ben $Sotten i^r
fro^U(^e^ f inbifd^eS <Spid treiben unb bie ernften ©eftaUen iiber i^nen
fd^mebenb ju tragen fd>einen.
3n ber '^at ift ^ier 3Benig ober iytid(>t« me^r ten bem feiertid^en
(5rnft beg retigiofen ^u(tu« , con ber SKei^e be6 d^riftUd;en ©otte^*
^aufed, tDcId^e bie 3)arfteIIungen ber dlteren OJZeifter 5un)a^reniud>ten.
3$ic(me^r ift bag ®anje eine25erl;err[id^ung freibewegter, ton ben gcffein
ber (Sc^ioere getijfter [eibtid^er ©d^enl^eit, bie nur gefteigert toirb bur^
•♦3j ^ccjci^utfe ber ©tid^c No 1 1 1— 1 24.
2)ie gre6fcit in bei- ^u\)pei. 161
ben Slu^brud cr^o^ter ©rreg^eit beiS tnneren Seben^. ©arauf i/atk
e^ and} (Eorreggio fcefonber^ angelegt. 3m SRaume fd;n?e6enb 6t^
i^u ftiJlUger Xdufc(>ung follten bic ®e[ta(teii erfd;eiuen ; ba^er aud; bie
25erfc^iebuucj bev .^or^ev bargeftetlt ift, mt »enn fie tcivfltd; i^on un=
ten gefe^cn aufit>arti3 \\6) bemegten. §ier ift tooHftdnbig unc mit Ud}''
net a)ieifterfc^aft jene ^erfiivjung au§ ber Untenfid)t ( »di sotto in
su« ) burd^gefiif^rt , bcrcn erfte au^gcbilbcte Setjpietc 3[Rantegna iinb
ungefd^r gteid^jeitig mit i^m SDietojso gegebcn unb bercn ©efe^je , n)ie
fvii^er Bemer!t, Sorreggio unjiucifet^aft an ben 3Bev!en beiS (Srfteven
flnbivt r;atte. Seine gvage : btefer ©c^ein (eibfic^cr 9ktiirlid)feit wax
ba nid^t rcc^t am '^ta^e, n)o e^ \idi) um bie ^eiKdvnng bei3 Sebcn^ in
cinem ibeaten 3)2omente :^anbe(te. 3l((su fet;r tritt in ber S^riftuci-
geftatt, in ben an^einanbergeftredten Slrmen, in ben anfn^drt^ fl^soge^
nen S3etnen, wetc^e bie Snie faft unmittetbar nnter bem 8eibc erfc^ei^
nen (affen, bie Uo^ !br^>evUc^e Semegung f^erbor, bie faft an ben ®cit=
tanjer erinnert ; jugteid; !ommt fo in ben Stu^brud be^ Stffeft^ eine
Svtegt^eit, tt)et(^e bev ^ol^en geierUc^feit be§ SSorgangS wiberftteitet.
®ie 5lpoftet, n^enigev elftatifc^ , nur aU begeifterte ^ufc^auer gefc^it^
bert, ^a6en eBenbe^^alb eine f(^onere Siv!ung. UnldngBar ift in
i^nen bie ©arftellung ebter ^o^er 2J?dnnli(^feit bem 2)?eifter gelnngen.
t^reiUc^ finb auc^ fie nid^t ganj freijn|^)re(^en Don einer Bi§ jur 23iiv
tuofitdt ge^enben iBetueg(i(^feit unb mannigfattigen a5ielwenbigfeit ber
©lieber. Ueberbie^ l^ier gleic^falfe !eine @^ur me^r Don ber l^erge==
brac()ten Siirbe !ird)(id()er Ztiptn, njenig ton bem 2lu«brud retigiofer
@tille nnb 3nnertid)feit. 2lIIein bie ©mpfinbung einer bie @ee(e tief
crgreifenben Sl^eilna^me, einer begeiftertenSrregt^eit, bie in einjelnen
©eftolten big jur 33erjiidung gei^t, ift bod^ l^fic^ft lebenbig au^gefproc^en
nnb gibt ber beioegten @df>bn^eit ber Sor|)er ein geiftigeg (Stement.
i^aft bnrc^aug nadt finb bie Sl^^oftel gebilbet ; bie toenigen ®ett)anb*
ftiide, luetd^e einjetne S^^eite mei^r umf|)ielen aU ter^iitlen , l^eben nur
nod^ me^r bie Sor^erformen ^erbor. (Sine 9^euerung, barin fidb dox*
9Wei)ev, (Sovtcflflip. 11
1^ G. ®ic aWatcrelen in @an ©iotoannt ju ^ortna.
reggio »on ber fird^Kd^cn Ucbevncferung ebenfo mibefangen loSfagt,
ote er ipiflfiirlid^ in ben SDJalereicn toon @an ^aolo mit ben ©eftaltcn
bcr antlten 3)ll)tf^ologie umgegangen war. S3oUenbg ift im @pie( ber
®enten ber G^arafter be^ SJeUgiofen unb g-eiertid^en aufgegeben ; fur
fie ift ber ganje 35organg nur eine ®e(egcnf;eit ju au^tgelaffcner ^in*
bertuft, bie ton ber ®e(en!igfeit ber reijenben ®Ucber ben uollften
®eferau(^ mac^t, ®ie reitcn auf ben SBolfen , batgen fid^ bamit,
f^weben halt bariiber, 6a(b barunter, fc^einen fie ju tragen ober ocn
i^nen getragcn jn n>erben unb fpiefen baf^inter i^erftccfcnS. 9]adf)
mobcrner SBorfteUung tie^c fid) faft fagen, fie finb ber Ipumor pen ber
@adf)e ; benn fie finb baljinter ge!ommen, ba^ alt ba^ retigio^=efftattf(^c
SBefcn ^ier nur no^ @pie( unb ®df>cin ber ©c^iJn^eit ift. ©in fe('
d^er ®ebQn!e tog natiirtid^ unferem SKciftcr fern ; aber eine baran
ftreifenbe i^ei^eit bcr Smpfinbung tiegt bod^ l^inter biefer Tinx--
ftetlung.
3u feiner Gotten SBirfung fommt ba^ ©anje erft burc^ ta^ iiber-
ott ^inbringenbe, 5tlte« umfrf>tt)ebenbe Sid^t. 2>om ^etten ®runbe
(ofen fic^, fetber wieber (eud^tenb, bie ©eftalten ah ; olle Sitotten finb
ii^rcrfeitg njieber er^eltt unb burct)leud^tet. 2(uf ben Dctlen warmen
S^onmaffen ber te^teren, namenttid^ in ben ^^teifi^partieen, beru^t ju
nid(>t geringem X^eite bie ^raft unb Deuttid^feit ber ^irfung. Se-
fenttid^ ift iiber^upt in biefer bcr feine warnic ©cbimmer ber nacften
S5r^)er; njcld^c . unenblid^c gd^igfeit ber mcnfd^Ud^c Seib ^at, ba«
Sid^t in fid^ aufjune^men, in fi^ fertroirfen, erjittern unb wieber au«
fidt> (eu^ten ju taffcn, f)at fein 9)ia(er beffer getDU^t, feiner mit griJpc^^
rcr 9Jieiftcrfcbaft berfinnUdjt, ai§ Sorreggio. Denn bie 3lnfcf)auung
ber 25enc5ianer, roctcbc im ^teif^e befonber^ bie warme l^ofalfarbe,
bie eigenc oft in'« ^liefe fpiclenbe ®(ut l^eroorl^cbt, ift eine rocfentlid)
onbcrc. Ucberofl ift jugteid^ ba« Sic^t gemitcert, nod^ in feiner ^od^=
ften ^aft jart abgetont, n?ie anbrerfeit^ ba« tieffte Duntel nocb in
fic^ felber njieterjulcucbten fd^eint. Dais' ^eUtunfet, ta^ ben 3)?ate*
©tc greSfcn in bci- ^u^)^)et. 163
reicn Sorreggto'g eincn fo eigent^i'tmUd^en 9?ci5 bertet^t, ift ^ier mit
bent fetufteu 23erftanbni§ ju feiner ^od)ften ^lu^bttfcung geferac^t. !Da=
mit Ijaiigt eng jufammen bag jorpcv^ofte |)erbortreten ber i^tguren,
il)vc 9?unbung, i^r ^uviicfge^en in bte Zk\t, i^x taufdjenbe^ @c^n)e=
feen im 9?aume, bai3 Sl'Jenge mit toollem 9ied^te 6ei feinem anberen
■IReiftcv fo auggef|)rod)en fanb.
'©ergeftatt ge^t auc^ ^ier bte Darftellungfei^ ju bolter Deut(irf)'
feit, bis 3um vealcit @d)ein bciS ^ekuiS, tva^renb fie bod; anbrerfcit^
ganj iiberirbifd^, ^{^antafiegebilbe, a}?arcf)en ift. ^od) entfcf)iebenev
ftnb bie ®efel^e be^ av(^iteftonifd;eu 'JiaumS aufgel^o&en, aU iit bcii
9}?atereieit »oit @. ^ooto. %ik^ gei^t in ber 8uft »or, bem ^imrnet
5U, auf SBolfen , iDetd;e attein eine 5lrt Don Safig fiir bie giguren
bitben ; in Sal^rl^eit ift bie Puppet ti>eggebad)t, unb ein |)imme{ mit
5auberifd>en ©eftatten fd)aut in bie ^irc^e. S3efannt(i(^ ift biefe ®e=
^anbtung ber ^ir(^enmatereien, inSbefonbere ber 3lu§f(^mMung ber
^m^peln, jum beftimmenben 3J?iifter fiir bag 17. unb 18. 3a^rt;unbert
geworben. ^^lan ^at biefe 5tnf(^auung, n)etd)e ficb ber monumentalen
SJerbinbung mit ber 2lrd>ite!tur iiber^ebt, unbebingt terworfen ; nidit
ganj mit 9^e(^t. 5)ie ^up^el ^at einen gan^ anberen (S^arafter aU
bie t;orijonta(e SSegrenjung; fie ift ber 93orfteUung beg ^immelg-
getuotbeg ntc^t fremb unb njiU ben ©inbrud beg frei fc^webenben 5lb*
fd>(uffeg ^erborbringcn. !t)ieg bitbet bann bie SiRaterei, atterbingg ouf
eigene |)anb, n)eiter aug unb offnet nun, bie ©teinfc^ranfen fpren*
genb, bie ^irc^e in bie tic^te !i;^uft, fiir bie g(eid;fam einbringenbe
(5(^aar ber r;immtifd>en ©eftatten. ®amit gibt fie freitic^ bie 9ftu^e
unb geieriid^feit. ard^lteftonifd^er Slnorbnung l^reig unb entfeffett t^re
giguren ju jener jubetnben ^ewegt^eit, bie ber gemeffenen @trenge
ber eigentUd(> tirt^Ud)en tunft teiberftreitet.
(Srfiartid^), ba§ jeneg Serf bie berfdjiebenfte Seurt^etlung er*
fal^ren. 9^eben faft abfaUiger ^rittf, bie fid^ neuerbingg aug bem
<Stanbpunfte moberner ^nforberungen an ben geiftigen.Sn^^alt ber
11* .
f». Dk SDlafcrclen iit 'Ban ©iottaimi ju ^armo.
T)arfte(Iung f)at ccvnei^men (affen^^'J), fcic begetfterte SetDuntcrung
frfi^ercr 3citoftcr, »cW;e [ic^ iinbefangen fccm ginbrurf l^ingegcben.
'^ijx (c^tere finb bic SBovte Don X)e 59ro[fe« be',eic^ucnb, ber urn bie
Wittt be^ le^ten 3a^r:^unbertg, fetner 3eit ein gefd;al?tev tenner, feinc
italienifd^e ^ieife mad^te: ..^Diefe 2)?a(erei beftel^t luiv au^ jwctf n)im=
bcrbaren i^lguren, bie, mit unerl^5rter ^ii^n^eit gcjeid^nct, mit fo
^erf^)eftii>ii'c^er 9tirf)tig!cit ^}(afonuiren (con unten nad^ oben gefet;en
finb), ba^ fie nid^t 3^re^g(eid^en i^aben. Unter biefen gigantifcf)en
®efta(ten Ijaben einige in 2Birf(ic^!eit nic^t mdjx al^ jn?ei ^i\^ Jpobe,
unb tod} fie^t man fie con ber t^upfo^le bt« jum @c^eite(, une wenn
fie ma^r^aft in ber Suft fcfjroebten" '■"'") . Unb barvin fnii^-^ft DesBroffc^
bie Semerfung : „(iorreggio ^at cor ^iafaet ben SSorjug, niemat^ ein
9)iuftcr jur ^iad^a^mung ge^abt ju l^aben u. f. f., hirj atte« feincr
cigenen ©rfinbung jn cerbanfen unb ber f^inreipenben ©c^on^eit feine«
®eniu«." (Sei ift Sine ©timme con ^ielen; man ben?nnberte o^ne
9?ii(!f;a(t biefe reate Sebenbigfeit ber 'Darftellnng , n?eit man an bie
^eitige ^ebeutnng bcrfelben feine 2lnfprud^e er^ob unb sugleid; ben
3auber i^rer lic^ten ©dbon^eit empfanb. 1)od^ ^at man jenc 33erfiir=
jungen, metc^e ben Dberfor^^er fainter ben unebleren X^eiten cerftcden,
con cerfd(>iebenen @eiten bem 2)?eifter jum 35orn>nrf gemacbt ; unb
ba§ er e^ barin aUerbingg ju iceit getrieben, tt^erben wir no^er an
bcm ^'uppelbitbe be« jDomeig fel^en. (Sing aber bteibt i^m and^ babei
unbeftritten : bie coUe 2)ieifterfd^aft, icomit er bie i^orm in jeber §in*
fid)t be^errfc^te.
Wlm f}at fiir fotc^e 3)?eifterfc^aft, n^etc^e aUc mogtid^en iSeice-
gungen unb 3Senbungen be« ^bperg, auc^ bie fii^nften, mit ber grop=
ten @id^er^cit barjufteflen tcei^, nad^ einem 23orbilbe gefuc^t, beffen
unmittelbareg ©tubium Sorreggio baju cer^olfen ^dtte. 9JZeng« cer*
1*9) @. 5Bui(I|>arbt, Siccrone. 2. Stufl. JeitJjtg 1S69. (S@ 964. 0G9.
ii») Lettres historiques et critiques sur I'ltalie. Paris an VII. III. 375.
2)ie greslcn in bev tu^))eL 165
roieS auf SOfJid^elangelo unb fe^te o'i^m 3S3eiteve6 corauS, ta^ toon
beffen Serfen in ber ©tftina uufer aJteifter eiue fotd^e Slnregung ent=
^faiigen ^abe. ®afcei tear, ttue iDu* uu§ evinuent, Don born^evein
angenonimen, bo§ Sorreggio in 9^om getr»efen. Slflein t>on le^terem
3rrt^nm abgefe^en, fo jeigt fid^ fc^on in bem ^rinji)) ber SSerfiivjung
etne ganj anbere Slnfd^auung, ate 93lici?e(angelc ^atk. !Diefer ftrebt
niemate an toa^ unferem a}?eifter eine §au|)tbebingung ber nia(eri]d;en
3^arfte(Iung ift : bie i^igurcn ndmUc^ au§ bem 2Iiigen^)un!te be^ iBe*
fc()auer^ ju tterfiirjen, urn bie taufd^enbe 2Bir!ung ber 9?eatitdt ju
erreic(>en. Unb iiberi^an^^t ift Sorreggio'^ 3Beife, bie ©d^on^eit ber
menfc^Uc^en ^^orm jum Slueibrucf ju bringen, eine i)erfci()iebene. Wx>
d;e(ange(o brauc^t ju feinen ©eftattungen iDUc^tige, gett?attige 'jRahu
ren, beren for^ertid^eg Seben au['^ §ocf>fte unb ntit iiberrafd^enber
Sal^r^eit burd^gebilbet ift bie aber imnter con einem tiefernften SSit*
(en, ton einem faft tragifd^en ^elbengeifte be^errfd^t erf^einen. Sor=
reggio bagegen gibt aud() ba, \x>o er in'« @roJ3e trod^tet, ben il^m eigen=
t^iimUc()en S^arafter fcfjU'tebenber 2eid^tigfeit , \a eineg beivegtid^en
©piete ber ©lieber nid;t ouf. ^wtmx bebingt bie 2lnf(^auung)SiDeife
beei i5'forentiner6 eine geftigleit ber gormerfd^einung, n>e(c^e an bie
^(aftif erinnert, njo^renb ber Sombarbe jtt)ar i^orm unb ©etoegung
fel^r beuttic^ aui8f^ri(^t, aber im ©d^immer toon Sid^t unb Suft jugteid^
i^re ©trenge milbert. ?te^n(id^ finb fie fid(> barin, ba^ iSeibe i^re
SDZeifterfd>aft ju einer grei^eit ber T)arftel(ung fii^rt, n?e(d^e bi6tt)ei(en
bi« jur Sillfur ge^t, inbem fie an bem Uo^ for^erlid^en 9?eis unge=
•iDol^nter S3en?egungen il^re ^^^-eube ^aben unb me^r barin teiften, ate
jum 2tu«brud ber (^dd^t erforberlid^ ift. ®eibe aber finb ju ii^rer
3JJeifterfd;aft auf fetbftdnbigem SSege, b. ^. unab^dngig toon einanber,
gelangt, inbem 3eber bie ^unftweife fortbitbete, tt»eld^e i^m feine 25or=
ganger iiberlieferten. — 3{nbrerfeiti3 ^atman ein unmittelbares? ^ox--
bitb fiir Sorreggio in aJJelojjo ba gorU finben tooKen. S^iid^t b(o§ im
Slttgemeinen, n?ot)on fc^on bie 9?ebe n^ar; fonbern inSbefonbere fiir
166 6. Sic iWater«tcn in <Ban Otctoanni 5U ^arma.
fcine f up):c(ma(erei i^on @an ®ioi>annt in aJietojjo'^ S*re«!en in tcv
0rc^e (g®. 3l^>oftcti ju 9iom. 5lu^ l^ier war — in einer ^alHnp^^et
— He f)imme(fa^vt G^rifti im Gf^or fcer Gl)eruHm, im iScijein bcv
eni^^orfd;auenfcen 2()>oftel unb im 3ube( miifijivencer Gncjet targeftellt.
Sie ^id^artfon bcrict>tet, l)ef;auptete in^kfcntere fcer 9)later ®ene=
tetto Sirtt, fcer fic^ »ielfa(^ mit Gorreggio bcj^ctftigte, fca| fcerfclk
einige Stpoftet 2)?ete5So'et gerabeju Up'nt l^ok. (Sg war fcie iiber*
rafci>enbe Sle^ntic^feit ter ^L^ertiirjungen an-3 ter Untenfi(^t, n)a^^ bicfc
3)<einung tcranla^te. 3i>a^ ten biefcni angeHic^en Ginfluffe be^ 9)(e=
I0550 auf Gorreggio jn I;a(ten, ^akn iinv fvii{)er gefc^en; iiberbieg
:^at ber ftrenge unb mit nrabrifc^en ^iu^tn gemifd;te (S^araftev biefeS
90?eifterg nic^t6 mit Gorreggio gemein.
®a^ ^u^^l^etgemalbe cr^a(t feinen 9lbfd()(u^ in ben iner T)arftc(=
lungen an ben ^^iffi^tn "-^^cr ''jJcnbenttf s( bcr Siitppel. 3n iebev
ein Gt.'»angeUft mit einem S!irc^ent>atet: : I'ufaS mit bem ^ei(. 2lmbrc=
fiu6, 3)?att^dng mit bem l^eit. f)ieronl)mug, 3e:^anne6 mit bem l^ctl.
Slugnftinu^, 3)krfu§ mit bem ^ei(. ©vegor, atte gtetd;faU« auf SBolfen
fi^enb. 2tnc^ biefe ©eftatten finb fo terliivjt, n>ie wenn fie ton nnten
in ben ,3">i*^f^ii ^^^i^ ^^n \f)XQm nnrfUc^en f>(a^c gefc^en n?aren, nnb
fcf^einen langfam aufivart^ jn fd;iveben. 2t((ein fie finb u>eit rnl^iger,
in ®eir»egung nnb ©cberben ma^toKer ge^atten, anc^ jnm Unter=
fc^iebe ton ben Stpoftein in fattenreic^e (Seitiinbev gel^iillt. <Sic bitben
gleictjfam bie 33ermittlcr mit ber in ber tird;e terfammctten ©emeinbe ;
ton bem 35organge iiber i^nen fd;einen fie ju ber c^rifttici^en Se^re
begeiftert jn n^erben, tt>e(d)e fie mit bem Stn^brnd tiefcr S^^eihial^me-
unb finnenber Setra{f)tnng in bie l^eiligen ©iid^er niebertcgen. (5i3
finb ebte ©eftatten, benen SBiirbe unb ®rb§e ju tertei^en bem 3)?eifter
getungen ift. 3n i^nen berul^igt fic^ unb terflingt gtei(!^fam bie
fc^n^ungtoKe (Srregt^eit be« ©anjen. 3ln fro^[id;en ©enien^^naben
aber fe^lt e^ au^ :^ier nid;t; tuftig tummeln fie fic^ 5tDifd)en ten
SKolfen bt« ju ben bie ^xoidzi begrcinjenben 3(rd;itolten ober treiben
SiegreSfcn in bci-ilin>vct. 167
gar i^r (o[c« (S^ie( mit ben 3lttvibuten bev (Soangettften unb ^tvd;en*
toater.
®er unter ber tu|)pet itmtaufenbegvie^ enbtic^, ijon t>ter runben
i^enftevu burd;]d)nitten, seigt In anmutt^iger SSerjierimg bie 3::^iere bev
(Stoangeliften mit f))ielenben ^utten jtinfc^en transeu , iBcinbern unb
ii^aubgeunnbcn. .'pier kioieg Sovreggto, ba^ er fic^ and; anf axdju
tcftontfc^e, rt;t§mifd; geine[fene Drnanientation in einer iuir!famen
yj?ifd;ung t^en Slrabe^fen unb g-igurcn u>oI »er[tanb. SBenn cr [ie
bcnnod; in fcinen monnmenta(en SBevten fo fetten anwenbete , fo k=
funbet bie^ nnv fene (5igend;iimUd;!eit fetner 2lnfd;aunng, n)etd)e bie
a)?alerci nid^t me^r ber 3(rd;iteftnr etnorbncte, jonbern bie Slneiftat*
tnng ber^Jaume in cine fefbftdnbige niaterifcfje'Darftenung sufammcn*
fa^te. 2luc^ ber iibrige gran in gran genia(te Ornanientenfc^mud ber
^ird;e ru^rt in ber |)au|)tfad;e, b. t;. in ber 3eid;nung ton (Sorreggio
^er; inSbefonbere ber ring^ mntaufenbe %xk^, bie ^'anbetaber - 33er*
jierungen ber 'ipilafter nnb bie StrabeiSten an ben 2lrc^i»o(ten. X)er
grie§ imrb »on ©enien gcbitbet, n)e(d^e \i(i} je p ^^^^icn uni
Opferattare grup|>iren. 3^ie 5lu§fii^rung biefer 5)cforation n)irb ben
(gc^ittern (5orreggio'«i , bem grance^co 9J?aria DJonbani unb einem
IDieifter ZoxtUi jugefci>rie6en ; ba^ aber luenigften^ ber ©ntwnrf un=
ferem SD^eifter angc^ort, bejeugt bag 3tuggabebud^ int Slrd^ito be« Mo--
fterS , barin nad^ 23ertrag (Sorreggto'g mit bem "i^rior S9afiUo toom
5lUer^ei[igen = Xage beg 3a^reg 1522 fiir „ben ^xk^ ringg um ben
tor^er ber ^'irc^e, bie ^itafter unb Slrd)i»o(ten miteinbegriffen" eine
iBesa^hmg ton 66 ©ufaten feftgefe^t ift ^^'') . 3n ben 2lrabeg!en unb
'5') 3luc^ fanben ftc^ untcv ben 3ci(^ttungen , njetc^e SSafari gefammctt \)atk,
©fijjcn ju iencn im griefe bcfinblicfien ©enien in 9{otl)ftijt, tcelc^e bem aWeiflei-
mit ailt^ S3cftimmtf;ctt jugefri;vieben n^urben itnb bercn bag Cabinet 9?t(?^arbfon
(Richardson, Description etc. 11. 657—662) noc^ cinige ju befi^en be^an:t5tete.
Snbeffen ift Cen3eirf;nungcnSomggio'?, wclcfie 35afavi befag, iiber^aupt nid^t jn
tmucn ; »enigften6 beftritt 2JJariettc, bcffcn Urt^eit in ben meiften gatlen »on ®e=
teidjt ift, bie STed^t^cit berjenigcn jur®omfu)>^3et, melc^e in feine ©ammtung ilber=
gegangen ttjaren.
1^ 6. ^ie ^alcretcn in <^n ®ict?annt gu ^arma.
im Sl^arafter fcer tonijjofition (e^nen fic^ biefe 23erjievungen an antifc
2?crlM(fcer, nameutlid; an 2)(otii>e ton S3a^reUefg an, jefccd^ in fcer
freieu Seife, iret(^c \mx fc^on bei fcen 9}k(evelen ton©. '>}Jao(o !cnnen
geternt ^akn. 3)oc^ finfc fie i^erfc^iefcen toon jener Ornamentation
bcr $Henaiffance , fcie in^befonfcere in S^iom »on 9xafae( unb feiner
@c^u(e auSgebilfcet n)nrbe ; and} ^ierin jeigt fic^, xok wenig Sorreggio
»on romifc^en (5influ[)en beftinimt war. 33}eit me'^r erinnern fie an
bie 23ersierung6n)eife nad^ bem 2$organge Sliberti'^ unb 9)?antegna'§,
»)on weld^er fid^ in SOtantua l^eute noc^ @))uren finben.
!De« 3)?eifterg a)?alerei in ber ^albfu^j^el ber 2:ribune ift
bafelbft nic^t me^r er^alten. 21I« fid^ im Saufe be« 16. 3a^r:^unbert6
bie ^ird^e fiir bie n^ac^fenbe (Semeinbe ju eng ertt>ie« , ber (5^or ter-
tdngert werben follte unb ba^er bie o(te 2;ribune abgekoc^en n)urbe,
um an i^rer (gtetle einen gerciumigen S^or ber Hirc^e anjufiigen, ter^
fud^te mon bog ^itb ton ber ^JJ^auer logjulofen ; atlein ber 23erfud^
mi^tang , nur bie ^au^)tgrup^)e er^iett fic^ notl^biirftig unb befinbet
fid^ gegennjcirtig in ber ^ibUotl^e! ju ^arma^^"^). Xsoc^ njurbe tor
bem Slbbruc^ faft bie ganje !DarfteIIung ton Slnnibate unb Stgoftino
Saracci in ber ^an^^tfadbe fopirt^^^)^ bann an ber neuen ^aihtnppti
Don Sefare Slretufi, fo treu er e« termod^te, toieber^olt (toUenbet con
(Srcole 'ipio unb ®io. 2tnt. ^aganino). d^ ift bie ^ronung ber
SJioria, inmitten »on ^eiligcn unb (Sngein; bie ^eiligen gefd()itbert
oI« tief erregte B^i^g^n t^^' ^iinblung , bercn Sebeutung SO^aria felber
mit (eibenfc^a|t(id()er 3nnigfeit ju empfinben fd;eint ; bie ®enien aber
bie 9)?itte(gru))))e in feftUd^em 3ube( rok umftatternb, bei ®^ie( unb
SJiufif bom ®enu§ ber @elig!eit n?ie bon eincm 33}irbel ergriffen.
!Diefe <Sd^ilberung ber anmut^igften ^'uft ift inbeffen bon einer ge*
ttiffen ©ejiert^eit nid^t freijuf^red^en. ^u gutem S^eil mag ba« auf
'52) 35crjet(^ni6 a) No. 3 a unb Svuc^jliicfe a) No. 3 b unb c.
'53] 3)lc to^ten bc8 2(nntbale mit bcr §am>tgru^>^)e, jteei gro^e ®cma(bc, 6c=
finben ftc^ gcgennjartig im 2Ku|eum ju 9?eapel.
2)ie gi-e«fen in bcr .'palbtu^^^jct bet tribune. 169
SJcc^nung ber 9fJad()al^mung !ommcn ; attein fc^on in fcen ®eberten,
bie boc^ Scrreggto'^ (Srfinbung finb , \px\d}t fid^ cine ^eftige , faft
nertoijfe (5m))finbung qu§, ebenfo in ben iBetDegiingen eine ben ^orper
ju ungetDol^nUc^ n^enbenbe Seb^aftigfeit. SIuc^ ber ^altung ber 30?a'
bonna, fo reijenb fie ift, gebrid^t e« an Sinfa^^eit, bent fronenben
(i^riftu« an Siirbe. (5« ift eben bicfer SSorftellung eine religiofe ober
tietmel^r Hrc^Ue^e ©ebeutung eigen, bie fi(^ nic^t nmge^en, nic^t in'«
9^ein = 9J?enfd^Iid^e ober in eine freie Sbeatoett auflofen tie§. !Die
feiertid^e 9?ul^e ber Stnorbnung , bie ^ier am '^iai^t gen^efen tt>are unb
bie (Sorreggio fetber in einem feiner erften SBerfc, in ber SWabonna
be« l^eit. granjisfu^, jn einem fd^Snen 2tu«bru(f gebrac^t ^atle, voax
langft t>on i^m aufgegeben. ®a« Seben in feiner bollften (5m^)finbung
JU fd^itbern , mitten in feinem (Srgu^ g(ei(^fam au^ ber @ee(e in bie
(Srfd^einung unb ba^er in iener 33ett)egt^eit, barin fid^ beibe gegen*
feitig burd^bringen , bag war bie eigenttic^e Slufgobe feiner tunft ge«
toorben.
Sflo^ matte er in ^e^fo in berfelben ^irc^e ben @ t) a n g e ti ft e n
3o:^anne« — fd^reibenb, ba« S3ud^ auf bem ©d^oo^e, in freier
fd()iJner ^altung, mit begeifterter SBenbung be« to^^feg nod(> oben —
in einer Siinette iiber ber 3:;pre bie jum tteujgang be§ ^lofter« fii^rt.
3n biefer ®eftatt, fowie in jencn ber (Soangeliften unb ^ird^entdter
(in ben ^xviddn] ^aben Sinige, in^befonbere 9)Zengg, rafaeftfc^e (Sin*
pffe entbecfen woflen, toeil fie ba§ 9}?a^ ber fd^5nen i8ett)egung, ber
ebte unb me^r ge^altene $R^t^mu6 ber i^ormen, bie ftilcoUe ®et»an»
bung an ben 3J?eifter toon Urbino erinnerten. Sldein l^ier ift !eine
anbere SSertoanbtfd^aft, at^fid^ fifterS jn^ifd^en ben SBerfen ^erbor*
ragenber a)?eifter einer au^gebifbeten @|>odf>e finbet, bie eben, n^eit fie
bie ganje ^unft i^rer3eit jufammenfaffen unb p i^rer^ol^e bringen,
bei ader SSerfd^ieben^eit mond^c ^ua,t gemeinfam l^aben unb augju*
taufd^en fd^einen. —
Slu^er ben ^-e^fen in ber ^ird^e <B. ®iobanni matte Sorreggio
170 <>• 2)ic fflloterelcn in ®an ©totannl ]n ^arnia.
fiir einc ^o^ctte fcerfelbeu nod^ jwci 9((tavbi(fcer. 9iacf> ter IVvfid^c*
rung bc« ^ater D^efta iPdre i^m and) tie ^2(u«fu^rung beg @emci(be«
fiir ben f)au^^ta(tar jugebac^t geiuefen, biefetbe jebod; ber^loftcn fjaibtx
untevbUekn. 3n ber 2:f;at f;at bie Slird;e fett bem 16. Sa^r^imbcrt
fein :pau^taltarbi(b befeffen ; allein wir iviffen, bo^ ben ^die^fagen
9*icfta'« nic^t ju trauen ift. iBcfa§ er boc^ g(etc^)faUg ju bem in Slug*
fid;t gencmntenen ©emcilbe ben angeblic^en (Snttpurf, bcr bann in ba«
Cabinet 9xic^avbfon iibergegangen fein foU; um^ aber ton biefen
3eicf;nungen im S3efit^e 9iefta'd ju fatten, ift fc^on frut^er bemerft.
3ene tayeUe war »cn tern 33enebittiner !Don ^^(actbo be( Sono,
bem Sei(^ti>ater "^Qul'ei III., gegriinbet unb e« ift nid^t umpa^rf(^cin=
(i(^, ba^ »on biefem auc^ bie beiben 2((tQrtafe(n befteflt tDurben.
2Benigften« ift faum benfbar , ba§ fid; (Scrreggio on^ eigenem Sin-
tricbe ben ©egenftanb bcr einen ai^ SBoriinirf gelvaf;(t f;aben fodte.
iBeibe befinben fi(^ te^t in ber (Valerie ju ^i^arma. ©ie eine fteUt bo«J
SfJtort^rert^uttt ber I;ei(. "ipUcibUiS unb g-lauia nox, bic
anbere einc ^ieta (betbc auf ciner 9lrt t*on grobem S^afcUeinen gc=
mott). ©ejeicfjnenb ift, ujie ber a)?eifter in jenem iWarterbiltc bie
blutige ^ataftro^^e be^anbelt ^at. 1?ie Segenbc melbet, baj^ ':131acibu^,
ber <Se^n bee* 'ipatrijiere' 2:ertuUu^, frii^ toon bem IjelL iBenerift ton
SfJurfia fiir bag (Scangelium gereonncn unb ^erongebittet , bann fiir
^u^breitung beffelben t^dtig , ju biefem ^totdt nad) ^ilJeffina jog unb
bort ein ^tofter griinbete. 3^m folgten , »on g(eid>em d^riftQdjem
Sifer getr'ieben , bie ®d;wefter i^tatia , bie ®ebriibcr (Sutpcbiu^ unb
^iftorinug. Sdati aber lanbete ein ^d^iff mit arabifdjcn ^orben,
weld^e bag Sanb toerwiifteten unb ben (S^riften einen entfe^tid^en ^lob
bereiteten. ©iefen gait eg ju fc^iltern , urn ben (Sd)ul^^^ei(igen beg
®tiftcrg !Don "^piacito ju ter^errUcfjen. tiSorreggio tt)d^tte ba^er ten
yWoment, ba^ipiacibug unb§(aoia unter ben ^enferftreid^en jufamnicn*
fin!en, nadbbem Sut^c^iug unb 23iftoriuug fd;cn gefallen finb. 2tilein
fo toortreff lic^ cie a}iolerei ift : man fie^t fof ort, cal ^ier ber ^leifter
2)ie SWtartafcIn in @an ©iotoaniii: 3)a« aJiart^iium. 171
nid;t aitf fetnent ^tttc ti>ar. !iDie ^enfev^fncd^te — in einem '^^aiu
tafief oftiim , ba« i^ve i^ovmcn h'aftig r?erau«^ebt — t^un i^re Sd'beit
line ein gen>c^ute« ®e[c^aft, mib fete ^eitigen evteibcn i:^r @d;i(!jal
jvie ein getro^nUd;e« (5r(ehu§ , mit bent Sln^bntd feligev (Svgchtng,
irie trenn fein ©comers fie berii^rte. aJJit bnrc^be^rter S3ruft unb
geiJffneten 5lrmen fdjeint glatjia ben (e^ten 2;;obe^fto§ ru^ig ju ettvar*
ten, ba6 SlntU^ entjitcft nac^ oben gewenbet , n>fl^renb ^(acibu^g mit
ffaffenber §a(guntnbe unbeivrt bent jtoeiten ®d)(agc entgegeufiel)t ;
x^d)U, in ben 9k^inen ^ineingcl^cnb, bie kiben ^xiinn^fc unb ^cpfc
ber fc()on @ntfjau)3teten. 3)ie S)op^>e(^attbIung , bie ba§ Sitb faft in
jtt>ei gonj gleic^e ^d(ften t^eilt, jevfpUttert bie ^ont^ofiticn ; n^cburc^
fd^on bie SBirfung gefc^n^ac^t ift. 3Do(^ fd^ien , waiS ber Slnorbnung
fe^tte, bie gefteigerte traft be« 2lu«brud« er[e^en ju !onnen ; burd;
ben ^ontraft ntit bent giautid)ften Untergang fonnte ber ?lu^brud
iiberinenfc^Ud^er 3Sevf(drung bo^jpelt loirffant fein. |)ier aber jeigte
fi(^ , ba^ bent ^iinftler bie eigent^iintUd^ c^riftticf>e ©ntpfinbung , ber
fronnne 5luffc^tt)ung ber ©eete mitten in ber ^6ti3btung beg gteifd(>e«,
ganj nnb gar frcntb war. Dffenbar tt»ar eg i^nt nid(>t baruni ju tl^un,
bie 3nnig!eit eineg ©laukngeiferg , ber aud^ bie SScrnid^tung iiber-
toinbet, ergreifenb ju fdjitbern ; nic^tg in feiner 9latur trieb i^n baju,
nod^ tag eg iiber^^aupt in feinen 9}Zitte(n. 2lud^ ^ier ift bent Scaler
bie ®d;iJn^eit ber (Srfd^einung bie §au)3tfadf>e; in reic^er anntut^iger
ganbfc^aft i'd^t er bie tragifd^e ©jene \pkk\\ , unb iiber ber fd;onen
i^tai^ia, beren §aupt ant iDaltenben ^aar ber |)enfer juriidjie^t,
fd^itjebt ntit "i^atnte unb t^ranj ein tieblidjer (Sngel 91ur nodf) mel^r
trttt bie ©d^onl^eit ^er»or bitrd^ ben (^egenfa^ beg 3^obegftreid^g , ber
bieg blii^enbe Seben trifft. Slllein Idugnen Id^t fid^ nid^t, ba^ ^ier
fur bie ©ntpfinbung ein 3D?ange( bleibt unb ber SBiberftreit biefer
• ©d^oit^eit ntit ber grd^(id;en SSernid^tung, ber fie ptftog an^eintfatlt,
ungelijft bteibt. 3{ud^ barin iibrigeng, in biefer ®c()i(berung »on ^lob
unb ^cin d^rifttid^er aKart^rer, ift ^orreggio junt S3orbi(b fiir bie
172 6. 2)ie SWalercien in @an ©iotannt ju farina.
fpatcre ^unft geiuorfcen, fofern bicfe gteid;faU§ im ^J)?oment fcev 3^^^'
ftijrung unb fce« Uutergang^ bie (Sc^on^eit ber g'ormen erft recf>t fpie*
len Uc§. 9^itr fudjte fie sugteid^, inbem fie in ber (gtriJnutug ber
©egenreformaticn fic^ kwegte , m'xt bem terjiicften ^lui^brud (etben*
fti^aftUd^er grontmigfeit mitten im <£c^merje etnen Befonberen @ffeft
ju erjieten. — SewunbernSroert:^ ift toieber bie malerifd^e ®urc^*
fii^rung ; auc^ im Sinjetnen »on grower Sirtung , fo j. S3. tt)te fid^
bie ©eftalt be« tocn l^inten gefe^enen |)enfer^ i^cm ^eltbtauen ©runbe
^ell ab^ebt. ®a6ei ift on fi(^ ber 3ufammenf(ang ber (eb^aften unb
todf burd^au^ mt(b ge^altenen t^ovbentone i>cm gro^ten 9?eij. 2lu^
bie @(^atten^artieen tptrfen lid^t unb l^eben bie i^orm coll ^erau6 ; eg
ift tDieber biefer 3awber ber ©eftatten, irelc^e im Vid^te fc^toeben, in
biefem f etnen (5(emente ju at^men, fid^ ju bett>egen fcbeinen.
5(urf) bie aubere 33orfteHung, bie ber ^ieta, entf^n-ad^ ntc^t ganj
bem 2:a(ente (iorreggio'^. ^aS iBitb be^anbeft nid;t fotfol ben &id^«
nam 3efu im @d;o^e ber aWario aU bietmel^r ben ouf bie ^reujab*
nai^me uumiltetbar fotgenbcn 3)?Dment. 'Den Sluebrucf eineS tieferen
@ee(en(eibens, eine^ tragifc^en 33organg^ , ber bie iBetroffenen nod;
^eftig erfd(>uttert , aber boc^ fd;on in ber ®egenfraft be^ bulbenben
©eifteg ein @egengett}id()t finbet, t>ermod;te ber a)?eifter nid^t gvinj ju
treffen. Soneggio gel^t ^ier umgefc^rt in ber naturwa^ren iDar^el*
lung beg ©c^merjeg, in^befonberc feiner :|>l^^fifd^en SStrfungen im
Sinjelnen ju n^eit, trie 5. ©. in bem tram^f ber ^cinbe unb pj^e am
i'eid^nam 3efu. 2lud^ im Stu^brud ber inneren (Sm^finbung ift (;ier
nid^t iiberad bag red^te 9)?aB ge^a(ten. ^CoUig ^n*eiggegeben erfc^eint
bie tveinenbe 2)?ogba(ena ju ^^ii^en beg ^eitanbg i^rem ©d^merje;
iibertrieben, jermii^lenb, gerabeju entftedenb ift ber hammer auc^ in
ben £opfen ber beiben anberen ju Jpaupten beg ^eifanbg ffagcnben
©eftatten (ujoDon bie eine 3o^anneg) augge^^ragt. 33on fc^iJner Sir* •
!ung ift bagegen bie o^nmad>tig ^infinfenbe 9}kbonna, an beren tniee
ber Scic^nam beg <©o^neg gete^nt ift, ergreifenb ber tontraft biefeg
3)ie 2tttartatetn in ©an ©iobanni : 3)ic <pieta. 173
guriidtretenben Men8, ber f(^»inbenben ©eete, tt)el(^c ben Setb ,^u
»erlaffcn f^cint, mit ber toofligen (Sntfeetimg ber ©eftatt S^rifti ; aud^
ber 5lu«bru(f be« iiberftanbenen Seibeiig tm ^c>)>fe bc§ le^teren ebet
unb ftill. 3m a)Zittetgruiibe, loieber in reic^er Sanb[c^a[t, ber ^aikn
beg ^reujeg mit ber Setter, iDelc^e 3ofe|)^ »on Slrtmat^ia ^erabfteigt.
9Jiaterifd^ ift auc^ bte|e§ ©Kb boflenbct unb in bem teuc^tenben 3"'
fammenf^iet ber 2:i3ne, barin bie aufge^eUten ©(fatten bie Ud;ten
©teWen nur nod; me^r l^erau^^ekn, tDnni(^tgeringerer3Bir!ung^^^).
X)iefe S^reujabna^me jeigt beuttid;, in tt>eld;en @d;ran!en (5cr=
reggio'g S^atent befc^toffen njar. ®ic ^au))tgru|)^e ber 2Raria mit
bem |)eilanb, erganjt burdEj bie im 9)?ittelgrunbe angebeutete @jene,
l^interfd^t einen reinen unb ticfcn (Sinbrud. ®enn l^ier ift eg nid^t
ber a)toment beg ^iJc^ften ©c^merjeg felber, ben ber Wakx fd)ilbert,
fonbern bie ergreifenbe, aber jur ^Ku^e juriidgefel^rte 5iuf(b[ung beg
ii^ebeng, ttjetc^e ben ®eete unb l^eib erfd;utternben ^am|?f ber SJer*
nid^tung Winter [id^ :^at. 5^iefeg ©d^toinben beg Sebeng, bag bem :^ef=
tigften 8ciben unmittelbar loic fu§e (Srmattung fotgt unb ben ^bxptx
in ber (e^ten SSeioegung ber augat^menben ©eete jetgt — bag ^at
^orreggio nic^t minber 'maifx unb anjiel^enb ju cerfinntid^en geiDU^t,
a(g bag in 8uft unb ^reube Doll empfunbene Seben. Slllein bag Seiben
in feiner ungebrod^enen ^aft, ben fd^lagenben SJJoment ber 2Sernid^=
tuug fonnen fetne ®efta(ten nid>t ertragen. Ueber»a(tigt icerbeu fie
»om ©c^merje unb unterliegen i^m iDittenlog ; o^ne SBiberftanb trifft
ber ®turm biefe reijbollen nur jum Sebenggeuu^ gefi^affenen ^efen
unb bric^t fie. ©d^on bie ^ij^fe ^aben ben gro^en ©d()nitt nid^t, ber
©d^merj unb Seiben uberbauern !ann. Unb \\>a^ fonft ben anmut^i*
gen ©efd^o^fen beg SO^alerg einen fo jtoiugenben Bug gibt, i^re big
jur ©egentoart :^eraugtretenbe 9^atur(id^!ett : gerabe bieg fd^tagt ^ier
ju i^rem Sfiad^t^eite aug. ®er ©arftetluug eineg du^erften ©d;merjeg
IB*) SBcvjei(^nt§ a) No. 9 unb 10.
174 6- 3)'*: aKaterelen in ©an Oiotoannt ju "^Jarmo.
tueic^t Sorrcggio gerne an^ ; fobatc cr fie akv unterntmmt, trelbt cv
fccn 2tu«bru(f bi^ jiir rca(iftifd>en Sa^r^eit, tie fetbft btc (SntfteKung
bcr i^ovntcn nici(>t fd;eitt. Unb fo ftcigt bcr 9)Zctfter, ber eigcntUd; miv
im 3^u'^erretd^e bcv ''^^autafie obev einer tcrftavten (Sinnlic^feit ijcU
mlfc^ ld)eiut, V'^o|lirf> in cine iBivtUd)!eit (;cva6, tie »on fleiner unb
gcwij^iUic^ev OJatuv nid^t frei ift.
5lu(^ bicfer OJealiiSmug in bev T)arftettung besi ®c^mcrje6 ift auf
bte fpiitcre ^unft iibergegangen. dli^t 6(o§ auf bie natuvaUftifd^e
afJld^tung berfe(ben, n)e((^e fcf>on oui8 eigenem ^Intrieb auf bie xHu§=
6i(tung biefeiS ^lu^c^ fic^ i>ev(egte ; fonbern and) auf bie aJJanievifteu
uuD bie 3(fabemifev, welrf;e uebcn ber (Sd^onfyeit ber g-ormcu bie 9?a=
tur(id)teit be« 3tui?bru(fi3 fid^ jur 3lufgabe fe^ten. X^ranen unb ein
weinenbe^ i^cauengefid^t fo natitrUct) adS mog(icf> unb bod^ jugteid^
nod; anmutt>ig barjuftetlen, baei gatt i^nen ffir meifter^aft. Diefe im
®runbe unmogtid>e 33ereinigung meinten fie auc^ in Sorreggio, in«»
befonbere in ber DJiagbatena bcr ^ietii ju finben. !iDaf>er ta^ ubn^
fd>tt)dngUc^e unb fd(>TOulftige §ob, bamit ©canneUi biefe i^igur, „bie
anmut^ig weinenbe", beren ffagenbe ©timnie man ^u ^orcn gtaubc,
iiberfd>iittct. 3^m in^oic^^ foU aucf) ©uercino ba (Sento, feiner ^nt
einer ber angefe^enfteu 30?eifter, erf(art ^aben : „biefe 9}iagba(ena bed
Sorreggio ift ein Sunber o^ne ©(eic^en in ber ^unft, unc fie weint
wa^r^aftig o^ne bie geringfte ©ntfteflung bed ®efic^te«". 3n bcr
a^ealitdt bed bie @ee(e erfdjiitternben 3ludbrudd t^aben biefe 9J?eifter
ben gro^en 9$orgdngcr noc^ ju iiberbieten getrac^tet ; aflein blieb ^or^
reggio wenigftend innerf;atb ber Oiatur, fo gingen f i e bid jur S^crjer-
rung fort, bie i^re illMrfung um fo met;r t>erfe^(t, aid fie boc^ nod^
cine gcwiffe ^nmutt^ ber i^ormen feft^atten n>otten unb bamit bie
baarfte ^3?iid>tern^eit ber (Smpfinbung terrat^en.
'•«$$ im ■ ■ !^nt4 M.
®iebente§ ^apitel.
Wit Bomhnppti |tt Parnm» Cotreggio als ©Ubljaucr
3wjci ficincrc Jyi^e^fobilbcr: SJcrfiinbigung unb 9)?abonna beUrt Scola. —
?luftrag fiir ben 5)om. 3(u8malung bcr itu^JVcl. — Gorrcjigio'^ ^cnnt=
niffc in bcr *^lajiif unb 5ltd)itcttur.
SBd^renb Sorreggio in @. ©iobanni 6efd)ofttgt 'wax, fii^rte er
ou^er jenet Sdiiuxn, n)a^rjdC)einU(^ um ba« 3a^r 1520, in ^arma
nod^ jwei fleinere gre§!ogema(be au«. 5^a^ eine ift eine SSerfun^
bigung, urfpriingtic^ in einer Sunette ber atten tirc^e ber Slnnun^
jiajione 155) , fpater, al^ biefe 1546 untev bem^erjog ^iev Suigi gar-
nefe jer[t5rt touvbe, um an i^rev @tcKc ein ^aftelt ju erbauen , in bie
innerc ^or^atie ber neuen ^Ird^e @. Slnnunjiata eingefe^t. ^ort
befinbet fii^ bag 33i(b ^eute noc^, aber in jiemtic^ fdf>Ummem ^uftanbe,
ba eg, ttsa^rfc^einlid^ ju frii^ an ber frifd^en 3)lauer befeftigt, burd^
geud>tig!eit fe^r gcUtten ^at. ^a\t ift nur noc^ bie ^ompoi'ition ju
evfennen , wa^renb p STiroboSc^rg 3^^^^" menigfteng ber ^o^f ber
3Jiaria nod^ gut er^otten war. 9?od^ ift iibrigeng bie „n)unberbare
©d^on^eit", wetc^e 2:irabogc^t i^nt juf^)rid)t, nic^t ganjer(ofc^en. ®er
155) gijtc^t in <S. ^^ranceSco, »ic SSafari irrt^iimlic^ beric^tet.
^^
176 '■ 3)ie 3)omtm)pet ju ^artna. Sorreggio a(« ©ilbbauev unb ardbiteft.
(Srjcngel [d^eint ebcn com ^inimct f;erab imt an^ einer 5©o(fe bcr
\i<i} fceugeuben 9)?afconna entgc.qen ju fc^aefeen; toon fprec^enbem 2lu5=
fcrucf finb bag Itd^te 3lnt(it^, ber jum 9^ebeu geoffnete 9)?unb unb bic
terfiiubenbe ®e6evbe. 3luf bcr 3Be(fe ipieber toier (cidjt bcrocgte ®e'
ntcii, iDooon Siiter iiiit ber VtUc, jpa^renb jtDct anbcre im (5d;v'itteu
ber i^itttge be^ ©rjengeliS i^r tofeS fro^e^ ®).ne( treiten. i5on te^on^
berem 9?eij abcr ift 9)?aria, toon cincr fii^en ^^efangenf^eit in i^rcr
boppetten Sen^egung : an i^rem ®ct).>u(te fnienb unb ^aih in t?o(bcr
35erfd^amtf;eit abmc^renb, ffaib boc^ mieber, bie ^anb ouf ber beHemm-
ten iBruft, liekood unb fefjnfiid;tig bcm (^nget fic^ jun^cnbenb. Die
:^ierlirf)e iSetoegung bcr bciben ^^i^it^'C" f^fet [id; in f^^atercn 33i(bern
betg gleic^cn 3n^alt^ efterS njiebcrfinbcn. Ucber bie 33eran(a[fung beg
:©t(beg ift feine i)iac^ric^t iiberticfert *^**) .
S3effer erl^atten ift bag anbere ®cma(be : SOZaria mit bcm ouf
i^rem ®d;oo§e fauernben ^inbe, gen. 9Jiabcnna bcHa ®ca(a,
beibe in liebfofenber ipattung (iiber(ebenggrc^) . Qi bcfanb fid) toa^r^
f^eintid^ iiber bent oft(id>en X^ore ber ®tabt, loctc^eg ^orta Dtomana
l^tcp, entn)eber an ber du§ercn SDIauer obcr in einem 3ininter, ioeld^eg
jum X^orgebaube gcl^orte, bei ber ^ird^e <©. aJiid^efe bait' 3lrco.
SSafari fa"^ eg nod;, n^ie aug feinen Sorten ^ertoorgeI;t, an bcm otten
^iai^e „iibcr bcm X^ore". S3ei bau(id;en 2$eranberungcn , wetc^e
unter bem *ipapftc ^au( III. 1555 mit jener ^irc^e unb bemjufolgc
ond^ mit ber 9Jiauer toorgenommen lourben, lie^ man beg toere^rten
©i(beg :^a(ber bie aWauer, barauf eg gematt n>ar, ftc^en unb mod^te
fie jur 9?iiditoanb eineg baran gcbautcn ^irc^lcing. !Da bag sBKc
jicmlid^^oc^angcbradfjt gcnjcfcn, ujurbcauc^berSaucr^o^t unbStufcn
erric^tet, um ^inaufjufii^ren : mol^er ber DIame 3)?abonna bcda <Sca(a.
3m 3al^re 1812 tpurbe bag tird^lein eingeriffen, unb nun bag ®e«
motbe mit grower ©orgfalt burc^ ben Saumeifter ^ietro ©icc^ieri toon
>96i 8Jerjei(^rti§ a) No. 5,
aJei-filnblgung unb aJiabonna beCa Scata. 1 77
ber 3}iaucr abgetoft unb mit (Si1au6ni^ be^ franjofifdjen ^rafefteii tu
• bie Slfabemie gebrad^t. — @§ trdgt bod^ and) maiinigfad^e @piiren
bcr %fd;obtgiing ; fo iniSibefonbere burc^ bie 'Jln^ettiing ton 3i>et^'
gcfd;eufen, bie e^ fid; ate ijffeutlic^e^ ^ultu^bilb gefaUeu laffen mii^te,
luie J. S3, bag 3luffet^en einer fitbernen Shone, wtid)^ IDiaria fogar
noc^ nm bie Witk be« 18. 3ia^r^unbevtg trug. — ^Dag jarttic^e
(Spiel t>on 9)?utter unb ^inb, i^v liebetolle^ Iad;e(nbev^ ©ic^^juneigen
ift ^ier in wenigen ou^brud^DoHen ^iiQcn auf bie anjie^enbfte 5Beife
toerfinnlid^t. ^Safari ioU an bent ®i(be in^kfoubere bag anmut^igc
Slotorit bei ber gtegfobe^anblnng nnb fiigt bei, ba^ eg nanient(id) oon
ben I'remben 9?eifenben, bie fonft 9iid>tg toon (Sorveggio fannten unb
otfo §ier ben SJieifter juevft tennen (ernten, auf'g §o(^[te berounbevt
wurbe. 1)ag fc^eint bod^ anjubeuten, ba§ fxc^ bag S3i(b an ber 3lu§en=
wanb ber ©tabtntauer befanb '^^) , n)ie bie 3Borte 33afari'g — sopra
una porta — ftreug genommen bejeugen, unb mitl^in bent toon biefer
@elte ^eran!ontntenben fofort ftd>tbav war. Da^ aber (Sorreggio bie
5tufgabe jufiet an biefer ©tette, mie junt ©d^u^e ber @tabt unb junt
(Sntpfang ber Sintretenbeu , bie 2)?abonna ju maten, bag ben)eift, ju
meld^ent ?lnfe^en er bamalg in "iparnta gelangt war.
isBie eg i^nt and; fpater^in bafelbft gegangen fein ntog: ba^
er ju jener ^dt , ba er bie SRatereien in ©an ©iotoanni i^rer 95ott'
enbung entgegenfii^rte, a(g 9Jieifter eine ^5c^ft el^rentootle ©tetlung in
ber©tabt einna^m, bafur bietet fid> nod^ ein onbereg unb bebeutfantereg
3tn5eid;en. 3nt §erbfte beg 3a^reg 1 522 er^iett er nantUc^ toon bein
^a\)itet beg ©omg ju ^arnta ben 3luftrag , ben gefammten S^or (mit
ber (S^orfapel(e) unb bie Puppet ber tird^e augjumaten. (Sorreggio
fd^eint biefe Slrbeit erft cinige 3a^re fpater, nad^bent er mit ber aube=
rcn in ©an ©iotoanni p (Snbe war, begonnen ju ^aben ; eine 5lujal^t
toon SDelbitbern, toefd^e wir fpater betrad^ten, ift noc^toor^^er entftanben.
'5") 35erjcic^ni6 a) No. 6.
aHe>)t't, (Soufggu'. 12
178 "• Sic 2)omfiH)H V' ^^i'"W- Sovrcgglo a(« 53Ub(iaucr unb ?trd(>itcrt.
®er mit ten ®ciftlid;cn uub S3aut>orfteI;crn fccr ^at^ebrate ah-
gefd^loffcnc SBcvtrag ift torn 3. ^Tioijeinber 1522. @r fccftimmt, fca§
DAntonio de Corrigiaa 5ltteS n?ag jum S^or ge^ore unb bte ^u^>^)e(
ncbft 33cgcu unb ^feilern , nebft ©eiuolben unb 'D'Zifd^eu, jcbod^ mit
5hiiSfd)(u^ ber iinttaufcnbeu^a|>ellen, mit 9)?ateveicn ju [ctjmiidcu ^ak,
bcvcn (^cgeuftcinbe i^m gcgcBcu iviirben unb iuctc^c bic Ticitnx , bie
^Brenje ober ben SOJarmor nac^jual^mcn l;atten , „je nac^bem eg ber
Ovt unb bie S3eftimmung be^ S3aucg, f oiuic bie <Sd;icfUcf>!eit (ragione)
uub bie @^on^eit ber 3)falei'ei felbcr Dertangen". ®agegen ma^en
fid; bic ^autoorftct^er an^cifd^ig bcm !:)Jici)"tcr Slntenio 100 Dutaten
juv 3>cvjierung biefer a)Za(ereien (iva^vfd;cin(id; mit @otb) unb :^um
Vo^n fiir befagte 9Jiaterei 1000 Dufatcn in (^V^Ib i\\ gcben, aud> bie
(S^eviifte ^erjuftcUen unb ben Sciourf ber a)?auer auf i^rc ^0==
[ten i\\ bcforgen. 35on (Seiten Sorreggio'g ift bap bemerft : nad;=
bcm er fid^ bie 5lrbeit, um tvetd^c eg fid; banbtc , ongcfel^cn , fi?nne cr
biefetk ,^ur S^re beg Drteg unb ju i(;rer (b. \). bcrS3cftetIerfott)cl a(g
bega)Jaterg) eigencn (S(;re nid)t fiir weniger alg fiir 1000 ©ufaten
iibevnel^men ; n>o6ei cr fid^au§er ben iikigen "Dicbcncrforberniffenned?
eine gro§c hammer ober gcfd^loffenei^apelle jurSlnfertigung ber^eic^*
nungen mtgbebung. 5)ie (Sa^n>cnbung, u>c(cbe tcm ^^of^ne f)>rid)t,
lafet eigenttic^ auf eine ^ol^ere g-orbcrung fd;Uc§en , ^\^ bie 33efte(ter
i^ugeftanben ; unb in ber X^at fiubct fid^ in bcm ,^u ^^?arma nod^ uor*
^anbenen ©d^riftftiid oon ber §anb beg 9J^eifterg bie @umme t>en
1200 3^u!aten angegcben, aber auggeftric^en unb bariiber 1000
gefe^t, SOJan fd^eint atfo n)a^renb beg 2>ertraggabfc^htffcg nod> nic^t
gan,^ einig gctt>efen ju fein, Sorreggio }ebodi> am (e^ten @ube nad;ge=
gcbcn ju-^bcn. Ober eg fanb ein Sluggtcid; ftatt. ©ei 2;irabogd>i
finbet fid^ bie Senbung, ^^^) ba^ ber ^J)?aler 1200 Dufaten im ®an-
'*) Sr cntna^m btefclbc etncv fvii(;aeii SJcvoffcntlic^ung \>ti S5crtiag8 burc()
Affo, Vita del Pittore Franc. Mazzola, detto 11 Parmigianino. Parma 1 7S I.
p. 30.
i>citiag fiiv bic SOlaleietcn im 35om. j 79
,^eu i^erfangte, wobet er fid) i>erpfUd;tete beren 100 aiif ben ®oIt*
geh'aud^ bet bcv SluSfii^rung gu i^erwenben; baj3 man akriiberciufant
i^m 1000 Dufaten fiir feme ganje Slrbeit p^u gebeit unb au^crbem 100
fiir jcuen ^wcd au^jube^af^Ien. 9)Zau berftmibigte fic^atfo, inbem
SoTVcggto 100 5)u!aten Don feuier ^^orberung nad;(te§. UebrigenS
\mx bie au^gemac^te ©umme fitr ieuc 3eit bebeuteiib unbiibcrftiegiucit
ben i^on ben a)ibnd;en jit @an (Siopannt geja()(ten 8ol;n ; nnd; ben
^euttgen5?evl)a(tni[fen n^iirbe fie einer@umme i^en etn)al0000 3:()(rn.
entfvn'cd;en.
(Sine fold^e govbevung won @citcn Sorreggio'^ beiv^cift, bnf? ev
fid; fctnc^ 3Bertf;eei oottfommcn bcimi^t gemovben, une an beverf cits' baei
3ugcftanbni§ ber <Snmme ntit einem nur fieincn Stbjug bie 2lnerfen=
nung bejeugt, bic er bamate a(^ i^orjiigtic^cv SO?eiftcr in '^axma ge=
funbcn. dlad) bcni 33organge ber gri3^ercn ©tdbte, bcm 53eif).ne(c
iH>n dlom unb g-iorcnj , bctrad;tete ba« tapitel bie unirbigc %\i&<
fd;ntiidung bees ®om'^ aid cine ®ad)t »on 3Bid;ttgfcit ; baiS erl^eUt
auc^ au0 ben meiteren Sluftragen, mit benen bie ®eiftUd>en jur fonfti»
.gen Slu^ftcttung ber ^ird^e bie beften 2)Zaler ju "iparma betrautcn.
Sbenfatl^im 9?oi)embcr 1522 iDurbcnbc^I^albmtt'^armtgiantne, ^^vcinc.
aJiaria 5Ronbaui, SOitc^elangcto Slnfetmi, im Dejember mit. Slieffanbro
Slrolbi bie ^ertrdge au^gefertigt. ®er i^e^tere n^ar lueit dtter aU (Sor-
reggio ; bagegen bie brei anberen iiingeren ^iinftter fid^ ir^m angefd;(of'
fen fatten unb mel^r ober minber in feiner ^eife ju arbeiten fud;ten.
Sie biefem aber bie §auptaufgabe jugefallen, fo n)ar er and; ber
^auptmeifter. 2Bir njerben fe^en, ba^ (Sorreggio cine @c(>u(e im
ftrengen @inne be^ SBortciS nid;t gebitbet Ijat unb nid;t bilben fonnte ;
aber er fanb Sln^anger unb 9^a^al^mer, unb bie jiingeren 2:alente be6
Sanbeg entmidetten fid^ untcr feinem (5inf(uffe. Se^terer fanb effen*
bar f(^on um iene ^tik ftattunb gibt einen neuen 53ei»ei^ toon ber i8e==
beutung, n)e(d;e ber a}iater in bem (^ebietc feiner SBirffamfeit eriangt
12*
A
180 7. 2)ic J)omfiH)<)el ju ^aima. Sovrcggio a(« 5)i(bf?aucr unb 'Hxdjltttt.
l^atte. Dat abev uuter \oid/m Umftanfcen i^oii cinem ^ampf mit ber
Strmut^ nid>t bie 9?et!e feiii fonnte, eri^eflt nun auf'« 9Zeue.
!j)en 29. ©eptembev 1 526 erl^iett(iorreggio toon ben ®au»ovfte;^ern
76 "Dufaten aU 9?eft jur B^'^^^nS ^^^ ^^ften 23iertel«( ber bebungenen
©umine , ba^ nad^ bent ^tftcnftiid 275 T)ufaten , ober ben Dutaten
ju 5 ^ivc unb 7 @otbi geved^net, 1400 Vire beh*ug. '^•^) (Sr Ijatte atfo
fd;on terser 1 89 X)ufaten em^fangen, bod; n>ol fru^eftem^ im 3a^re
1 526 rait ber Slrbeit begonnen ; benn e« war, nne fid^ aud^ au« einem
anberen 33ertrage 5ur2lu«nm(ungberfetben H'irt^e ergibt, ^'^") gebraud^*
1x6) ein 2$ierte( bem 9)feifter ju ja^teu, e^e er „bvi^ ©eriifte beftieg unb
bie Arbeit begann." Da^ jweite 33ierte( ipurbe i^m erft am 17. ^lo--
toeraber 15305ufeinera totten ©etrage einge^anbigt, inbem il)m bamats
at« 9ieft ber jweiten 275 !©ufaten 175, ober, ben ^ufaten bieigmal
ju jed^^ i^ire gered^net, 1050 gire'^') angerotefen njurben. 3ni 3a]^rc
1530 roerben ba'^er bie SOZatereien in cer Puppet fo jiemlid; ooUenbet
gewefen jein. ^ux 3lu«sfu^rung berienigen ini (51)ore fam eg gar nid;t;
we^^otb (Sorreggio bie Strbeit (iegen Ue§ ober tietmel^r nur jur einen
^atftc tooUjog, toerbenwir f^jater fe^en. 91oc^ |(^ienen iibrigen^ bie-
®eift(ic^en ber ^at:^ebra(e auf bie 33ot(enbung ju ^offen ; benn erft
nad^ bem 2;obe beg aJialerg mad^ten [ie an fetne (Srben auf eine (Snt-
fi^abigung toon 1 40 VHre Slnfpruc^ , n>ei( Sorreggio geftorben , o^ne
bag 2Berf in ber ^uppd ganj p tooUenben. i«-) ^er aJJeifter erf^iett
alfo fiir feineim T)om auggefii^rten gregfen, biefe 140 Sire g(cic^ un=
gefaf;r 23 1)utaten abgerec^net, 527 T)utaten ; ba aber n)a^rfc^eln(tc^
jene Heine ©umme nid^t juriidgejal^lt murbe, in ^Ba^r^eit 550 Dufa=
15^) 2irabo«d;t bered^net ben S3ctrag nail) ?tff6 auf 1471 '^jJarmefer Siieu unb
5 (Solbi.
'60) Sertrag mit ©ioigio ©anbini, genannt bet ®rano, toom 19. SWai 1536,
jur 3lu8maluug be« (S^orS, ju welc^er (Sovrcggio nic^t gefommcn tear.
>«') Wtdfi 1500, juic aWartint aiigibt.
'"■^) 3)ie8 erl^cttt, md) bem S3evid^t '•|5ungirconi'«, au^ ben ©d^ulbbilci^eru ber
^rc^c toon 1549 auf 1550.
3a^)(ungcn fin bic ajialerei in bci 2)omtiH))5cl. ©cgeiiftanb bcijdbcii. 181
ten J"') Sine ©umnie, tie ben S3ebtngungen beig urf|)ritngtici^en
3Scrtrag« n.>o( ju entfprec(;en fd^ien , ba nur bte etne |)alfte ber %xMt
get^an tear. X)a^ bie ©autovfte^er fiiv bte anbeve ^alfte noc^ auf
Sorreggto ti>arteten , ge^t auc^ auis* bent i^evtrage mit (Giorgio ®an=
btni, gen. bel (^rano ^ert^or , bavin fie btefent bie Slit^ntalnng be«
S^or^ (wCapella raaggiore«) iibevtrugen ; ev ift erft md) bent Siobe
(Sorreggto'g, ant 19. ^la'i 1536, auSgefteflt. Wit biefent a)ieiftev
tt)urbe bie Slrbeit nnt 350 (S^olbfcnbi amsbebungen (ber @cnbo loav
gteici) bent '©utaten); nnt einen ir>eit geringeren '^rei«! a(fo, ai^ ben
man Sorreggio jngeftanben l^atte.
SBeit nte^v nod^ ate bie Don ®an ©iobanni ^akn bie ^up^et*
fre^fen be« T)oini8 gclitten nnb !aum finb fie noc^ evfcnnbar. @d(>on
int 18. Sal^rl^unbei't fiagten bie vetfenben ^nnftfreunbe, ba^tti(i^t Sine
i^ignr nte^r ganj er'^atten fei. dlad) Siatti'i^ S3erid;t tuaven fie nid;t
btofe vont ^evjenquatin, fonbevn in i^olge eine§ XJiebfta^te ber fu|3fer=
nen 1)ad;p(atten in^befonbere nod; burd; einbringenbe t^end^tigfeit be=
fc^abigt loorben. T)a^ man fie gerabe babor gtei(^ 2lnfang« ju fc^it^en
gefuc^t l^atte, erl;eUt an^i jtoei noci^ erl^altenen ©d;riftftitden »ont 27.
a)?drj 1533 nnb 29. ^J(0i)ein6er 1538, tuonad; fd;on bamate bietnp^
pd mit einer ©ebednng i)on ^n^jfer nnb S3lei terfe^en lunrbe.
!Cer ©egenftanb be« tu))^>eMbei8 ift bie^mat bie § i m m e t f a l^ r t
9)? aria. 3n feinem :^od^ften 2)Zomente fc^itbert (Sorveggio ben33or==
gang : tuie luenn bie 3itngfran, nic^t getragen foiuol ate teidjt em^or=
gefd^u>nngen »on lic^ten Sotten nnb ja^dofen ©ettien , eben antangte
in ben tueit gebffneten §imntet nnb ^ier njieber em^fangen tt>iirbe tom
3ubel ber (Snget* unb §ei(igen*@(^aaren. 3:^r entgegen fc^webt in
ber fii^nften ©eiwegung ber (Srsengel ®aBriet, ringg urn tl^n teerer
lid^ter 9?annt, luie n^enn er au« unenblic^er ^^^, au« einem fd^ranfen*
ifi3) 5«ic^t 350, n)tc gorjter gur Ueberfefeung be« SSafart III. I. 64 unb nad^
i^m (S>u\)i, tiinftlerlnicfe I. 1 57, int^ilmlic^ angeben.
182 ">• S)ie S)cm!u^>^3el ju ^arma. Soncggio alS SBilbl^auer iiiib 3lr(^itc!t.
tofcn Sid()tineer ^erabtame. 23on aWeu <2citen um)'tTi3nit fcetbe in
feffellofem 9?etgen iaud^jcnb unb mufijtrenb ein sal^Uofeg (gnget^eer,
fca« burc^bieSiifte in ben freieften Senbungen ber ^cr^^cr fic^ fc^ioingt,
n)ie in &epgetnber , bie ©lieber (ofenber 8uft. Unten tm 6reiteren
gfJing ber ^upv^el, t»ov etner Slrt 33ru[tung , u^elc^e jugtetd; einen unt^
Iaufenben@orfelber tuppel ju bilben fc^eint, in rul^igerer §a(tung bie
Sl^joftet jroifd;cn ben t^enftern , meiftenS jn 3^^ien gvup^irt nnb be=
gciftext auffd;auenb ju bent ^immtifd^en 2$organg. Winter i^nen auf
bent obeven ®efim« ber iBriiftung , in ben mannigfaitigften ®tet«
(ungen unb Sogen, wieber ©enienim jartenllebergang^atterDom tna*
ben sum 3iing(ing , bie g(eicf> bienenben S3eg(eitern unb \vk im 33ov=
l^of beg ''l^arabiefeg Solgeriic^e au6 ©c^aaten gie^en , 3Bei^rau(^ge=
fa^e fc^wingcn unb ^anbetaber fatten. Snbtid^ in ben toier ^wicfeln
ber ^uippet bie »ier @cf>u^^ei(igen i)on '^axma , 3o^anneg ber '^ixv-
fer, X^omag, ^iCariue unb ^ern:^arb, fie ebenfall^ auf SBoifen bon
©enicn aufwartei getragen , nur in (eiferer iJ3eiDegung luie iuenn fie
tangfani bem ^immel jujogen. Unb jo erfcf>eint bag ®anje n>ie ein
getoattiger gtug nad^ oben , ber bie ganje Ipeerfc^oar ber c^riftUd^en
Sett in feligem ^taumet con ber (Srbe (oggeloft ^at, in immer fii^ne'
ren '^\\%t\\ aufn^ortg fii^rt unb enb(i(^ in ein ftra^lenbeS Sic()tnteer
oor bem 3luge wie oerge^en (ci^t.
3)ie 3)?ei[terfd;aft, mit luetc^er in biefer ©arfteUung bie gro§ten
©d^tvierigfeiten — fd^on biefenigen ber 3cici;nung auf ter gewolbten
gtad^e — faft fpielenb iibern^unben finb, l^at oon je^er unt; namentlid^
im 17. unb IS. 3a^r:^unbert bie (eb^aftefte iBewunberung erregt.
|)ier fei jufammengefa^t , meint fd^on ©cannetli, '"^) wag fonft bie
beften SDZeifter nur bereinjett gegeben ptten ; loie eine gottlid^e Sbee
\)^t ber einjige 5lntonio SlUegri jum Slugbrud gebrad^t, luag boc^ toon
einem menfd^lidjen @eban!en auggegangen fei. SD^engg nannte biefe
iM) %. a. 0. pp. 18 unb 19.
(£I;araftei- ber aKalerei in bcv 3)onifn)3Vtl- 183
tup^jet bie fd;cuftc toon oflen, luetd^e je gentott tuovbcn , uiifc c'%tn=
court fanb in il^r ein unetreic^teg SSorHtb. ®ie ift jugletc^, mel;r
nod} \ok bie ^np\>il toon @an ©iooanni, auf bie aWalerei be« 17. unb
18. 3a'^r^unbert§ toon gro^em (5influ§ genjefen. @c^on bie (Saracci
fatten ^ieju bie beftimmenbe 5lnregung gegekn, unb tt?a« bie tiinftfer
an biefent Serfe ^inri^, i^ot g(eid^ Slnnibale am beften au^gefproc^en.
„3^ btiefe [tarr toor ©rftaunen, fo fd^rieb er am 18. ^Iprit 1580 toon
'^Parma ouS an Sobotoico, a(« ic^ ein fo gro^eg 2Bevf fa^ , fo tool toer*
ftanben in alien ^ingen, fo treffUc^ toon unten nad> o6en (di sotto in
sii) gcfe^en, mit fo ftrenger 9?id;ttgfeit, unb boc^ sugleid^ mit f o feinem
®inn unb fotoict Slnmut^ unb einem^olorit au^gefii^rt, baei tva^rl^aft
tt)ie gteifc^ ift". ®a« n)av ea , xoaQ bie ^iinftler fo fel^r anjog : bie
33erbinbung eine^ adfeitigen 95evftanbniffe^ unb tonnenS mit etnem
fotd(>en D^eij unb biefer ?eic^tig!eit, biefer tooll!ommenen, fc!^tanfentofen
i^rei^eit berT)arfteUung.
9)?it bem (e^teren ^uge ^cingt freitic^ nod^ eine anbere (Sigenfc^aft
jufammen, bie in ber narf;fo(genben ^unft unb namenttic^ in berienigen
be^ 18. 3a^r^unbertg eine feljr n^cittragenbe 2Birfung ge^abt ^at.
3ene grei^eit ujar 5Ug(eid> bie ^oStofung tonn ber (e^ten firc^(id;en
©trenge unb geierUc!^feit, wet^e toon ber a}h(erei nod^ urn 1500 max
feftge^atten n^orben. Senn aud^ afle biefe ©eftalten mit begeiftertem
©d^ttjung sum §immet auffd()n?eben : eg ift bo^ bie toollfte, unbefan^
gene Seben^luft, n)etd;e fie ben)egt. (S« ift bejeid^nenb, ba^ fie bai^
®en)otbe ju fprengen fd^einen unb au6 ben ^irdjenmauern in bie fro^^
ti(^e 8uft ^inaugftreben. Slud^ bannt !eine fromme ©d^ranfe mel^r
bie teid^tbetoegtid^en (Stieber, unb bie ®en)onber, Joetd^e fie baufc^ig
umflattern, toerpHen fie nid;t, fonbern er^ol^en nur burd; ben ^on=
traft ben ^^w^^^* te§ narften fd^wellenben §Ieif(^eg. Sorreggio max
bergeftalt — neben a)iic(>e(angeIo, aber no^ entfd^iebener — ber (Srfte,
u>etd)er ber tunft ganj freie S^aifn eroffnete. (gr na^m i^v, im bud^*
ftabtid^en ©inne be« SBortet^, bie te^ten S3anbe toon ben §anben unb
184 "'^ S)ie 3)i>mfutJ<?fl }u 'i|?arma. Soricggio aU ©ilHwmci mib Slid^iteft.
gu§en, aiic^ tie be6 !ird;ti(^eu Ueberetti!ommen^ ; unb nun fdf>tv»ebten
unb gaufctten i^rc @efd?opfe, bie ber Srbentaft el^nebeni ent^oben n^aven,
inbem fie ber geloften ®lieber in taufenb 3i^enbungen fid? freuten, in
alien ^el^en unb !Iiefen. T'iefem Mm\} unb Uckvniutl; be« ^'eben^
entfvrac^ l^o^fonmlen i^x 2tu«'ftrcmen in bie ungenieffene 3Beite be6
^immet^, wo fie gteic^fam untev* unb em^jortauc^ten in eineni 9)?eere
eon Sid^t unb ?uft, beren enbtofeS SBed^felfpiel ben fcijonen ®efta(ten
bo)>)jetten ^mhtx t^er(ieI^ 2Ba« bie ^unft a(^ (e^te«i 3i<^f i^^ \^¥
fd;icn nun erreid^t. 'Diefe DcUe ungefeffelte Sd^cn^eit eineei nteltlid^cn
geben^ in feinent farben- unb lid;ti>onen ®d;ein, atlcr ftofflid>en
©^were unb 91ot^ enttebigt, fie iibte auf eine fpatere ^t\t, bie ^iinft=
let i»ie ba« ^ublifum, eine ^inrei^enbe ®en>alt aug.
5lflein jeigte fid^ ^ier (Scrreggic'es Sunft in i^rer t;i>d>ften 2lu«'
bilbung: fo trafen and) urn fc fc^virfer bie 9)(ange( ^en^cr, n>elc^e
feine '2lnf(^auung niit fic^ brad;te, X)ie2( ^iiu^^^'^-'ci^ ^^^n fd;n.'>ebenben
©eftalten foUte erfd^einen, ipie njenn e« ber ©efd^auer n>irfUd; iiber
ft^ fd^e ; ba« ©i^ftem ber ton untcn wad} oben gefe^enen ^^guren ift
l^ier bit^ ju feinen Ic^ten g'otgen geh'ieben. 2?en biefen ^iminlifc^en
SBefen erblidft man jundd>ft faft nur* ^eftig bewegte ^eine unb Biifee ;
aud^ bie 2)?abonna, ba^ aufmdrtiS getvenbete 3(ntli^ nic^t au(8genom=
men, ftarf berfiirjt. gaft iiberall finb bie unteren ®lieber tt>eit jur
SSruft ^inaufgejogen, unb ba^er ber ebte fc^tanfe 3Bud^« beg Ober-
fbr^jerg oerbedt. @o ift ber j^^wfe ""^ 3iM'^»"nc"^i^ng ber einjetnen
®efta(t gleid^fam burd^fd^nitten ; bei ben figurenrcic^en unb gcbrdngten
®ru)3^^en, bie jubem auf bag greiefte bcwegt finb, erfd^einen 9(rme
unb 58einc btefer luftigen ®efd^o))fe berart ineinanbergefc^oben unb
gcfrcujt, ba^ fie faum nod^ ju entoirren finb. ^ag ift frii^ bemerft
njorben unb ^at ju jeneni 9Q?drd>en 3lnta§ gegeben, ein X^eil ber
•^armefaner ^ahz luit einem 3Bi^wort, bag juerft ein 3}i\iurerle^r(ing
oufgebrad^t, bieg X)urd(>einanber »on ®(iebern fd^arf getabelt : (5or==
reggio l^abc in ber 'iDomhH)^c( nid^tg onbercg gematt a(g ein i^ofc^=
2)U SDlaievct in bcr 2)emfm)))ct itnb bte ^aintefoncr. 1 85
gertd^t fguazzetto di rane). @ogar iveitetc i^ofgen f^at man fpdter
ber 5tnefbote gegeten ; jo erja^tt ^e ^a Sanbc in feiner 3taUentfc^en
9fJetfc (1765 unb 1766), ba§ ber S!J?etfter, um eben jenem 33oru>urfe
3U kgegnen, bte ^-igitren in ber ^up^et ton @. ©toi^anni toeit grcj^er,
geringer an ^ai)i unb itber[ic(>tli(^er gel^atten 'ifaU. SBir iciffen aber,
bag biefc aWatereien jenen int 3)cme toorange'^en. Slud^ untgte bie
©age ju berid^tcn, bte ©ont^erren feien ntit bent 33?erfe fo unjufrie*
ben geu^cfen, bag fie e« noci^ toor fetner SSottenbuiig fatten ^erabfd^ta*
gen tt)oflen ; aU aBer Stijian int ®efo(ge ^arl'^ V. bitrd; (icrreggio
gefontnten (wag in bag 3al^r 1530 ju fe^en iDcire) nnb gebeten loorben
fet fid^ bie 3)?aterei anjufel^eit, ba f^abt er, ganj entjiicft ballon, bie
®eift(id^en [ofort fcete^rt, tt)ie fel^r fie fid^ getciufc^t :^atten. ®a§
n)urbe au^ nod^ in anberer SBenbung erja^tt : ^Ti^ian tfobt bie "^ar*
mefaner auf bie @rf)5nl^eit i^rer ©oinfup^jet erft aufnterffani ntac^en
ntiiffen unb babei au«gerufen : „2Benn 3^r fie ntit ®otb augfiiUt, fo
^aU 3^r nic^t fceja^tt n)a« fie wert^ ift". 5tec^te tiinftter=?lnefboten,
iDenn aud^ roaijx fein mog, bag ^lijian bie ^^egfen gefe^^en unb be^
n^unbert unb anbrerfeitg bie "iparntefaner nid^t fe^r baton erbaut ge^
toefen.
Unbenfbar ti>arc nanttid; nid;t, bag bie "iparniefaner, fei eg aM
fird^tid)en S3eben!en ober aug ienetn l^augbadenen (Sinn, ben i^nen
3(nnibaie Saracci eigeng pfd^reibt, an jenem ungen^ol^nten ®Ueber*
fpiet unb ber fiit^nen ganj neuen ©arfteflung beg l^eiligen ©egenftan*
beg 3lnftog genomnten unb bentjufolge aud^ bag ;©ontfapite( bent
Makx ein getuiffeg 3JJigfa(Ien Bejeugt l^atte. SBenigfteng fd^eint eg
jwifd^en beiben, tt»te n)ir nod^ fel^en ujerben, n^irflid^ ju a)?ig^ettig*
feiten gefontnten ju fein. T)od^ fe^lt ung beftimnttere ^f^ad^ric^t, ob
fid; biefe auf bie aJJalerei felber bejogen ober »iefleid(>t nur auf geunffe
9)?obatitoten ber 3lugfii^rung, bariiber fid^ bie ^arteien nid^t terfton*
bigen !onnten.
^infid^ttid^ ber ntonuntentafen 3(norbnung ift biefe ^u^^e( ebenfo
1 86 "i- 2)ie 2)omfu^)<>cI ju ^'arma. Goneggio ale S3ilb^aucv uiib 3(id;itcft.
be^anfcelt, tote bicjenige toon @. ©iotoonni. 2lud^ ^ier fcaS X;urd^»
bred^cn beg ardbiteftonifd^en 9taum« unb feine (SriDeiterung gteic^fam
sum ^imme(6gen)otbe ; bte6 jubelnbe ©cftaltenl^eer fc^tvmgt [ic^ in
eine fc^ranfentofe §cl^e auf. 2luc^ bie Stnorbnung jcigt eine geitjiffe
Slel^ntid^tett ; nur ift :^ter nod; ein mai^tigere^ ^^^ut^en imfc ©tro*
men ber fret jc^iDebenben ^^iguren. 3"^^"^ S^ng in biefer DJiatevei
(Sorteggio, fott>eit c« miJgli^ mar, noc^ weiter in ber S3en)egt^eit ber
einjetncn ©ruppen unb ®efta(ten. DaS jeigt fid^ aud^ in ben Slpofteln
unb ®enien an bem unteren Umtauf ber ^up|>et, beren jl^eihia^me
an bem SSorgange ber ^immelfa^rt bod^ nur ein fcfttid^e^ unb begei'
fterteg ©eiroo^nen fein fed. ^eftig erregt bag terjiidte (5mpor]'(f>auen
bie Stpoftel, nid^t bto^ im Slugbrud ber ^opfe, fonbern aud^ bie ^or-
per, unb Id^t frei i^re (ofen ©ewanber flattern ; unb bie gefc^meibigen
©tieber in alien mogtid^en ^Benbungen fd^n.nngenb,tierrid^ten bie ®enien=
fnaben i^r Dpfetamt. Ueber^aupt ge^t in ber ^ii^n^eit ber X)arfte(«
tung biefe Puppet nod^ iiber biejenige i^on @. ©ioDanni ^inaue.
S!fiid)t miifx, toie bort, rait cer^attni^ma^ig n^enigen lotoffaten Sigui'en
fud^te ber 9}Jeifter eine gro^e Sirtung ju erreid^en , fonbern mit ben
jubelnben 3}?affen ber @nge( unb ^eiUgen, mit ben §immetgfd(>aaren,
metc^e SWaria begleiten unb empfangen unc unja^tbar fid^ augbreiten,
tDci^renb gan^ atlein in ber 3)?itte beg unenbUc^en ii'ic^traumg ber (5rj-
enget il^r entgegenfd;U)ebt. 2luf beutUd^e Unterfc^eibung ber giguren
unb ©ruppen mupte i^ier (in bem gro^en 3)littetbilbe) »on oorn^erein
t)erjicf>tet werben, unb bag fid^er ^t mit ju jenem SSorumrf beg i^ofd^*
gerid^tg ben 2in(a§ gegeben. §ier mu^te bie $8ir!ung, ganj malerifd^,
bur(^ bie !CHd;t* unb 2;onmaffen erjiett werben, tt»a^renb bag 2(uge
aug bem taumetnben S^or ber ^unbertc »on fd^onen ©eftaCten balb
bie eine ba(b bie anbere ju feinem (Srgc^en fid; augfuc^en mag. X)enn
fein 3*»>eifet : bie Slnmutl^, bie ^ktiirlid^feit biefer fc^n^ebenbcn jugenb^^
Ud^en tiJrper forbert ba',u :^eraug, unb bie terf^iebenartigften Sen^
bungen befc^ciftigen ben SdM. X)a^er benn auc^ ^ier ber ^icerftreit
SKalevci in bcr 2)omhH)^'ieI. -3^ve SBirfung. 187
ber big junt boHen ©d^ein bet 9^eaUtdt getrtefcenen leibltd^en (Srfd;ei*
nung uttt bent ibealen S^arafter ber SSorfteltung iini fo fd;arfer an
ben Za^ tritt. 3« tdufd)enber @tnnlic^!eit fc^n^eflen unb runben fic^
bte i^ornien, unb einen faft bevauft^enben (Sinbrud madden in i^ver
fii^nen iBemegung bie fdjimmernben ®Ueber.
SlUein ber 3<iuber be^ Sic^te§, ber [ie umfpielt, gibt i^nen i^re
reine @d;on^ett jurM. 9Zoc^ ^eute, fo t>erbort»en ba6 S3i(b tft, ^at
e« baburd^ feine griJ^te SBirfung. ®ie6 Seud^ten unb ©^einen atler
©eftatten auf Cedent ®runbe, ba§ aucf> im '3)un!el norf) mieberjitternbe
unb in feinem ttjed^felnben i^Iuffe bie ®ruppen berbincenbe lHrf)t: bae(
erft boKenbet ^ier, iuie in @. ®to»anni, bie T)arftel(ung. (5§ ift wie
wenn in biefem (euc^tenben gteifc^ bag ^(ut |)utfirte, unb bag Sid^t,
in bag l^unfet ^ineinfd^immernb unb eg burd;bringenb, itber bie ^or-
per bie Sarnte beg Sebeng goffe. Unldugbar, auc^ in biefem mate*
rifd^en ©d^ein ift ein finnlic^er 3ug- Ittein biefe Uc^tgetran!ten i^ox--
men ^oben jugteid^ afleg ©toffIi(^e unb alle S3egierbe abgeftreift, unb
bie auggetaffene Suft ber Semegung ift ge!(drt unb gemitbert in bem
reinen glu^ beg uber afle ©eftalten ergoffenen Slet^erg.
Unb bann, bie lauterfte greube unb ©eligfeit ift in bem S^or ber
Oenien unb Sngel, in biefen btii^enben ^nabengeftatten, n^eld^e mit
ber ©d^bni^eit unoergdngtid^er 3ugenb bie unbefangenfte Sebengtuft
toerbinben. „Unfagbare §eiter!eit unb Sadden beg "iparabiefeg", j»ie
bcr einjige 3lntonio eg ^aU augbriiden fonnen, fanb fd^on (Scannelli
in ber 33omtu))pe(i"^) , unb Slnnibale Saracci fc^rieb an Sobotoico:
„1)ie ©enien Sorreggio'g at^men, (eben unb (ad^en mit einer Stnmut^
unb 3Ba^r(;eit, ba^ man mit i^nen lac^en unb fid^ freuen mu§". 3n
ber 2:^at, nie finb SDiabd^en unb ^nabeu fo natiirtid^ unb bod^ faft
gefd^ted^tglog, fo tooll momentanen Meng unb bod^ in ibealer 3ugenb
1^) 21. a. D. p. 276 : . . . . allegrezza indicibile, e riso di Paradiso, che
il solo Antonio per ogni parte, ed in ogni tempo allegro ha saputo sopra
d'ogni altro esprimere a maraviglia.
188 "i- '^K'^cmlappd in'^axma. Sorreggio al« S3ilb^)aiicr uiib ^ilici;itdt.
unb ®e[unt^ett, nie fe ^inrciilenb gefcf>iltert iv^orccn. 9iic^t miiiber
retjcnb at« bte nod> unberii^rten ^or^jer, frei »on jcber fntnmer(id)cn
^terUd^feit, finb bte (edigen t'5^)fe tntt bem unenbHc^) be^oglid^en
finblid^en Stuigbrucf. i^iutev ®5tterfinber unb bod; anfpvud^igloS im
l^eitercn <Bpki i^reg lueltUc^cn 3)afein« aiifgegaiicjen. §icr, in ben
^tnbern unb ben ^olben ®efc^b|>fen bev reifenbeu 3ugenb, ift Sor*
reggio im 5lu«brud naii^er , [iiinlic^ fre'^er unb bod; veinev (5mpfin=
bung freier unb gr5§er aU irgenb eiu 9}?eifter.
T)ci^ i^m »)er(;a(tni§mdpig bag ©r^abene unb i^-ciertid^c tt>cit
tt^eniger getingt, jeigcn im ©egenfa^ baju bie Slpoftel. 3^r beroegteS
©eba'^rcn i^ci*h*agt fid; nic^t mit ber gemeffenen 9iu^e, bie i^nen ber
3)?eifter bod^ (off en miJd^te, unb in il^ren mannigfac^eu Scnbungen,
fjaib bem ^immet, 'ifaih ber (Svbe ju, fel^lt i^rev ®ro§c loie ber ^ii^n=
l^eit i^rn- 33eir>egungen bie (Sinfad^^cit.
T)k T)omti\\^p^[ ^at SSeranUiffung ju ber intercffanten j^-age ge=
gebcn, IV ie iveit (Sorrcggio au^ ^i lb leaner geivcfen fei. !Der tau-
fd(>enbe ©d^ein nam{id(>, .^u bem bie §iguren runb unb for^^erl^aft ^er=
toortrcten, ift nid^t b(o^ erreic^t burd^ bag voKenbete 33erftanbni^ ber
35ertiirjung unb a)?obcUirung , foubern ingbefonbere nod; burd^ bie
meifterl;afte ^eobad;tuug ber 3Bir!ung im Sed;felfpie( t»on lMd(>t unb
©c^atten. '^ad) ber 9fatur fonnte bieg ber fd;ioierigen unb f(^n.>eben=
ben ©tetlungen ^alber nid^t beobad^tet fein. Slnbererfeits erfc^eint
eg unmbglid^, aug ber bto^en tenntni| beg ^orperg l^eraug unb o^ne
u>eitere §ii(fgmittel biefe auf bag fiil^nftc betvegteu ^iguren ju bilbcn.
©er ®ebanfe lag nal^e , (Sorreggio ^ahz fidf> biefetben aug 2;^on ge=
formt unb bann in bag ^^id^t bag er brauc^te gefe^t. ®ieg bebingte
aUerbingg cine genaue ^enntni§ ber ^^(aftifd^en ^unft. ^al^er fam
man auf bie 33ermut^ung — ' benn mei^v ift eg nid;t — , baft unfcr
a^eifter mit bem befannteu ^ilbner ^Segarefli von aJZobena , ber aud^
in *iparma gearbeitet ^at, no^er befaunt gen^efen , unb baft beibe fid^
Somggio al« «p(afttfer; SBev^ttnijj ju ©cgarcai. 189
gcgenfeittg itnter[tu|t^tten. a)?elneg3Btffeu«:^at juerft ©cannetit ^^e)
oon einem fotd>eu 3Ser'^dUnt[fe feevtd^tet, o^m ut»rtgen« ben ^fJamen
beg iBegarefli ju iiennen; aud> f^^rid^ter nur tt>ie Don einem ©erudite:
Sorveggto ^abe fid; »on feinem i^rennbe, ber in ienen S^agen bte S3i(b=
^auerhmft iibte, fleine 9)tobe(Ie berfd;afft ; babuvd; ober bnrd; ci^ntic^e
WxM fei fein 2;a(ent befa^igt worben bie »ortve[f(id;fte 9J?a(erei aix^--
jufii^ren n. f. w. ®atb barauf l)at 8ob. SSebriani in feinen !urjen
SSiografien 9)iobenefer ^iinftter biefen 3"S tceiter au^gebilbet ; ob auf
®rnnb einer Uebertieferung ober au« eigener 3wt^^t, ift nic^t absn=
fe^en. '^^) (Sorreggio fei baran toerjipeifett in ber ^u^|>et beg ®omg
mit ber 9J?enge ber entmorfenen giguren jn ©tanbe ju fommen ; benn
nnmogtic^, a}?anner, t^rauen unb ^inber ben ©tetlungen ansu|)affen,
bie er fiir feine ^Serfiirjnngen beburfte. "Da ^abe i^n iBegareWi er^
mut^igt unb i^m ade gtguren mit ben notl^igen ©eberben, ^na,tn unb
33en)egungen fo n^ot gebitbet, bo^ (Sorreggio fie ^aU (in ber ric^tigen
25erfttrjung unb tm rec^ten Sid^te) malen !5nnen unb „berart wunber*
bar unterftii^t jur Unfterblid^feit aufgeftiegen" fei. 3a, nac^ 33ebriani
ware aud^ ber umtaufenbe grieg, b. tf. wot bie®enien mit ben^anbe*'
tabern Winter ben 3lpofte(n, erft won S3egare((i in 2;^on geformt unb
barnad^ »on (Sorreggio gematt njorben. ®ie 3rrt^iimtid^feit biefer
^^lugfage auf jun^eifen, ware iiberftiiffig ; roer nid^t in atten biefen gigu*
ren nic^t bto§ ber (Svfinbung nad^ fonbern auc^ in ber ©urd^bitbung
ber i^ormen unt ©tettungen f of ort ben auggefprod^enen S^arafter (Sor*
reggio'g erfennt, ber ^at fein Sluge fiir ben 9}ieifter. 5l3ebriani fc^eint
eg »or bittern barum ju tl^un gewefen ju fein , feinen Sanbgmann
JU cer^errtid^en, ber iibrigeng einiJortrefftid^erX^onbitbnerwar. ^y^id^t
mogtid^ bto^ fonbern awci) wa'^rfd^eintid^, ba^ iBegaretti bem a)Zater
mit feinem ^(aftifd^cn ©efc^id bei ber 33erfertigung »on 3)?obetten jur
iw) 31. a. O. p. 275.
16^) Kaccolta de' Pittori, Scultori et Architetti Modonesi. Modona
1662. p. 50.
t90 7. Die !5)omfu^<)cI ju ^anna. Sorrcggio al8 SSUb^aucr unb ?trd<eft. *
^anb tear; abcr fi^er nurnad^bc[fen3lngabcunbuntcrbc[fen Settling.
SDian ^at banunoc^ iDciterc 3uge l^insugefiicit, n)e(d;e einc na'^e ©ejie^ung
.^unjc^en S3l(b^aucv unb SlZaler bejcugcn foUteii. tiorreggio foil fet*
kr in Xt}on uut f iir iBegarelli geavbeitet I?a6en, unb bvei ber ®tatuen,
bavauiS beffen ^reujabnaf^me (ictjt in ©an ^omenico ju 3)?obena be*
finbltd^) befte(?t, ben ber ^anb unfercg a)?eifter« fein. Slud; biefe
3(ngabc fc^eint aug 35ebriani ju ftammen; f^dterema^nt ncd^!^ic^arb=
fen biefc S'iguren au$ Sljon al^Serte Scvrcggio'ig, bcftintmt fie ndl;er
alei 3)?aria am ^'Upe be^ ^euje^ bon ben graucn gel;alten unt fiigt
^inju, ba^ fie tueit bor5iigUd(>er feicn, aU bie ©tatucn^egareUi'iS. '"^j
^l« bie gan.^e ©rup^e »on i^ren uripriinglid;en "i^la^e cntfernt icuvbe,
n)ollte man fogar in ber 2lrf>fell;o^lc ce^ ipieronl;mui8 bie eingegrabc^
nen beiben i8ud;ftaben A A cntbecft ^aben, ivonad; alfo oud^ bicfc '^i'-
gur ton bcv §anb be^ DJiateves :^dtte fcin miiffcn. '"'•) 3nbe|')cn bieje
^Ui3fage ift ni^t bcrbiirgt; jubem fd;reibt ber gleid;jeitige lil^ronift
Sonjitotto bog ganje Serf o^ne 3Beitereg bem ^egaretU ju , unc in
3Ba^r^eit finb in ben Derfd^iebenen ?!iguren ^^roeierlei Jpanbe nic^t ju
erfennen. 3^te beiben A A finben fid; an jencr ® telle ni^t cfcr
nic^t me^r; allerbingg aber, ^mei^orgl^i, ber ^leftaurator ber ®rn^)))e
fonb, boffelbe 3^^^^" ^"f ^^"^ ^nd^e be« ^icronl^mu^. 3ft bcin \o,
fo bleibt boc^ bie ^eutung immcr eine snjeifel^aftc. 5)ag 3"f^'""^c"'
orbeiten ber beiben 9)ieifter ift nod> treiter^in ofterg bc^anplet wor^
ben ; aud^ Sicognara unb DJtengi^ §aben angenommcn , ba^ ^egarelli
in ber Slnfertigung Don 9)iobellen jur ^u)))>elmalerei unferem iOiei=
fter gel^olfen l?abe.
3llle bief e 3eugniffe ge^en freilid; auf bieungen)iffc2lui3fage®can'
ncUi'd juriid unb ^abcn ba^er feine ben>eifenbe £raft. ®o(^ ioie
man fic!^ oud^ bag 33er-^dltnip ber beiben ^iinftler benfen mag : eine
1®) Description etc. II. 675.
'«») ^ungifconi, a. a. D. II. 195.
Somggio aH ^laftifcv; SPcd^aftulfi ju SBcgavcm. 1 91
SScrtDanbtjrfjaft j\uifd;en t^nen ift nid^t ju toer!ennen. SSegarefli ift
at« ^(afttfer in ber 5-ovmge6unc| ftvenger unb beftimmter ; ot>er er Ijat
ba^ S3en)ev}te lole Servcgglo unb etuen d^ntic^engug ber5lnmutf;. @ie
l^aben \id) tuol ^evjcnttd; gefanut; iSegarelU ^at — aUevbing^ fpatev
erft, fonjeit bte barauf bcjiigltd^cn Uriunbcn erf^atten [tub — x>id in
•^arma geavbeitet nub in bemfetben ©ormitorium toon ©an ®io»anni,
too SoiTcggio in einer Kcinen ^up^et ben ^ei(. ^enebift gemalt I)aben
foil, in ben (Scfen be^ S^vcujgetui)16e^( i^ier ©tatiten oiu^gefii^rt. 9tuv
tuirb e^er unfer SJieifter auf ben gleic(;attrigeu ^egavefli (Sinflu^ ge=
ijaht (;aben, afe untgefe(;rt. ®td;er ^at Serreggio in ;Xt;>on gebitbet,
benn ba^ i)erftanben bamate faft alkSO^alcr, unbba^ er bei feinevauf^
^oc^fte aUi^gebitbeten 9}?eifterfc(>aft fid; ber t>erfd;iebenften ^iilf^mittcl
Bebiente, ift feine grage. @o Bat er fid; gemii^ and; DJJobette krcitet,
unb Segaretti mag i^m, ba erjufeincnfd^tveknben^enien einer guten
3lnja^t beburfte, babei get;c(fen t;aben. Uebrigen^ tt>irb berid^tet, ba§ fid^
fd^on 9)Zantegna fo(d;er Don i^m felber gefertigten 3:§onfignrcn bebient
^be, um bie95erfiirjungaufber5'(ad(>e, ben5-atlber@d;atten, ba^Jpcr^
auiStreten ber gorinen im lHd;te rid;tig uneberjugcben. Unferem ^Jialer
n)aren aber ju feinen !il(;nen fd^tuebenben ©tellungen unb ,^ur ®cobad;tung
beg barauf fpietenben Sid^te^ bergteid;en 9JiobcIIe in weit ^of;erem ©rabc
erforber(id(>. Unwa^rfd^ctnlid; ift bagegen, ba§ er ju einer ^auptgru))pe
beei befreiinbeten "ipiaftifcrs? ganje g'igwi-'en gefertigt ober iiber^u|)t
felbftanbigc :23dMcerfe in Xi)m au^gcfii^rt ^(iht. • ^er ein fo i>oU*
fommener 30ia(er roar, ber ^atte bod; nur an ber eigenen ^unft bie
re^te greube. Unb »on ben gro^en 30Zeiftern bei3 (Sinquecento roar-
»or 2ltlem (Sorreggio burc^ang S)ialer. 3n il;m befttmmte ba§ SJfa*
lerifd;e and; bie Slnfd^auung ber gornt; unb menu er fid^ mand;e
feiner ^^iguren erft in Z^on bilbete, fo gefd;al; bieg eben, um feine ma*
terifd;e 33orfte(Iung ber i^ormen fo woUfommen aU mbgtid; jum 2lui3«
brucE ju bringcn.
^e^^eid^nenb ift c&, ba^ perft in (Sorreggio , im Unterfd;iebe con
192 ■<• ®ie '3)omfm)|)el gu ^arma. Soneggio a{« 33ifb{>aucr unb ?Ir(^itcft.
^eonarbo ha 33tnci , 9Jitd)e(ange(o unb 9iafae( , fid^ eine cntfd;iebeue
2;rennuug ber ^iinftc DoUjogcn f^at. ^(afttfc^e unb ar(^itefteiu|'d;e
^enntniffe ^atte er fic^ in bent 9)hBe evworben, me [ie bamats faft
jcbev 3J?eifter inne ^atte ; attein au^gebKtet, unb 'ifkx'm allerbtng^ bi«i
juv toollftdubigen §en:i'd;aft iiber a(lea}?ttte(, f)at ev ficf> nur in ber
a)?aterei. ^u einer (SrtDeitevung feiner 2:^dtigfeit hot i^m ber cnge
^rei^ bavin er (ebte oud^ teine ©etegenl^eit. T)od} ol^nebem , feinc
gonje 9iatur war une bemerft auf bag aJia(eri]d;e fo entfd^ieben ange-
legt, ba^ feine 33orfte((ungen immer tt>efentlid; • burd) bie tnalcrifd^e
■^ueibrudeiTOeife beftimint waven unb nuv turc^ [ie jn i^vem »oUcn
liRed^te famen. (Sr fa^ 3llteg nur ai^ (eud^tenben ©d^ein ouf ber
glad^e, im <Bpid ber ^eUeren unb cunfteven Xone. (Sr aud^ ^at juerft
bie aJioterei don i^rer monumentaten 2$erfcinbung mit ben anberen
^iinften ganj to^geteft, fie ganj fe(6ftdnbig be^anbett , unb , une mx
m ben ^up^^eln gefe^en , bie ©c^ranfen unb ®efe^e ber 5tr(^itettur
burc^brcdf>en (affen.
©al er iibrigenS in biefer fetber , in ber SSauf unft , nid^t unbe=
ujanbert mar, erl^ettt ou^ einem :Dofumente, bag fid^ in ben 3lrd;ioen
ber ^irc()e ber 3)?abenna, ber fcgenannten ©teccata, ju "iparnm gefunben
f}at. 9lad^ biefer am 26. ^(uguft 1525 auggeftellten Urtunbe I;attc
bie a(te „^ongregation" ber ^'ird(>e fiebenje^n unter ben nam^aftefteu
tiinftlern beg i^anbeg, an i^rer @pi|je 5lntonio SlUegri , ju einer S3e=
rat^ung berufen, toic ben t>erfd^iebenen yjJauerriffen an ber eben im
^au begriffenen 5?ird;e unb ber baburd^ bro^enben @efa^r ju begeg-
nen fei. 3n berfelben Urfunbe wurbe unferem DJJeifter , jugteid^ -mit
ben fonft wenig gefannten Silb^auern giUp^Jo ta ©onjate unb 'OMxc'
?lntomo 3wcc^i ' ^^^ 5luftrag ju 2:^eit „fur ben 2l(tar ber 3)iabonna
befonbcrg fd^one Drnamente" ju jeid^nen. ''*•) 3tud^ fene ©evufung be=
™) Uebcr cine folc^e 3ei<^nung, bie (nad^ aWartini) aflenfaO« toon (Sovreggio
^errii^ven fSnnte, f. '^txi- unter c.
Sorrcggio'8 ^cnntniffc in ber ^laftif unb Slrd^iteftuv. 193
lueift tDtefcer, toetc^e angefe^ene ©teflung in ber 2)Me ber jwan^tger
3a^re (Sorreggio ju '^axma emnal^m.
3^er ^ater 9f?efta ^at bem ^JJetfter auc^ etnen fe(6ftanbtgen 5ln==
tl^etl an Sauten ju S^axma in^befonbere an ber ^irc^e @an ®io»anni
jufd^reiben wotten. 9^atur(t(^ o^ne alien ®runb ; ber Saumeifter ber
iBenebtfttner!irc^e war iBemarbtno Subebero. !Da^ Sorreggio fid^
etgen^ mit Slrd^tteftur aBgegeben, ift nod^ wett toeniger aal^rfd^einlid^,
ofe ba| er gemeinfam mit iSegaretti ^(aftifd^e SBerfe gefertigt l^afce.
!Doju fel^lte il^m fid^erlic^ aud^ bie erforberlid^e ^enntni§ unb 2lu«bi(=
bung. !Die 2;rennung ber ^iinfte, weld^e in i^m juerft l^ercortrat,
urn bann immer entfc^iebener bie ^iinftter auf i^re beftimmten ®at*
tungen ju befc^rdnfen , beicirfte einerfeitg ©ot bie (e^te (Sntoicfetung
ber aj^alerei, tear aber anbererfeit^ not^roeubig ein SSerluft. 3n ber
ard^iteftonifc^en Umgebung ober ©nra^mung , bie einige »on (5or*
reggio'^ Sllabonnenbilbern ^aben, jeigt jid) vooi 3Serftdnbni§ ber Sau*
funft ; allein ob er im @tanbe getoejen ware einen S3ou ju entoer*
fen , ift eine anbere grage. ®a§ bie Slu^bilbung be« eigenttid^ aWa*
terifd^en bie arc^iteftonifc^e Sl^dtigfeit ber 9J?eifter , wie fie fid^ j. Sd.
nod^ bei D^afaet finbet, immer mel^r juriicf brdngte , bag jeigen \a
aud^ bie SSenejianer, wenn g(ei(^ biefelben bauti^e ^intergritnbe jur
S)ef oration il^rer Sitber treffUc^ anjubringen wiffen. 3[Bie aber biefe
go^tofung oon ber '3[rc^ite!tur auf bie a)ia(erei fetber toirfte, werben
loir nod^ f))dter fe^en.
ajicQ it , dettMjic. 13
3ld[)te§ Bapikl
Bit ^itatiaftin am htt Itii hex i}bd}^tn
!E)ic 9lad)t. — SWabonna bc^ t)cil. Scbojiion. — S^abonna bcUa €cos
bcQo. — SWabonna bc§ t)cil. ^icronumu^. — SRabonna bcS {)cil. ©corg.
^ie biiBcnbc aWagbalcna.
®ett Slnfang beg 3a^re§ 1524, fca Sovreggio feme Slrbeiten in
@an ©iotoonni fammtftd^ toKenbet^tte, unb tra^renb er in ber 1)0111*
fu^jpet kfd^aftigt war, matte er etne Slnjal^I Don Odbifbcrn, bte
ju feinen fd^cnften SBerfen gel^oren. ^n etnem berfetkn ^atte er bte
53eftellung fci^on frii^er er^alten , ton 2l(berto '^jJratonero 511 9?eggto.
©er 9$ertrag metc^en unfer SJietfter mit btefem auf einer feiner ^Heifen
jtDtfd^en "^arma unb Sorreggto am 10. O!tofeer 1522abfd(>(o|, befin*
bet fic^ nod^ ju9)Mena imSe[i^ebe«aJtardf)efe®tufe^^eSam^oriJ'i)
3n biefem @rf>rtftftu(f terpflicijtet fi(^ ber iBeftefler bem Slntonto ba
(Soaeggio, 9JJa(er, 208 Sire alter lOZiinje Don 9^eggio ju geben, unb
jwar als iBejat;lung einer STafet, bie berfelbe in afler 33ortreffUc^Ieit
"^} Slbgebrucft in : Bottari, Raccolta di Lettere etc. III. 506 ; StiraboSd^l
a. a. C. VI. 266; <PungtIeont, II. 180; @u^l, ^anfHeifertefe. Berlin 1853. 1.
152. Ueber benfetbeit ba8 Sd^iift^en : Severino Fabriani , Lettera al padre
Luigi Pungileoni sopra un autografo di Antonio AUegri riguardante la
famosa tavola della Notte. Modena 1833. @. aud) bie Urfunbcnbeilage.
2)ie9Jac^t. 195
3U mac^eu Derfproc^en, unc ouf toetc^er bie @eburt bee :perrn mit ten
baju ge^origen j^tguren bargeftcflt fein fofle , na(^ ben DJZapen unb
ber @ro§e ber etgen^dnbtgen 3eic^nung , toelc^e ber 9Jietfter Stntonic
i^m iiberbra^t ^aht. S^abei finbet m ber B")'^^' ba§ bemfetben am
gletd^enXage 408tre atterS^Jiinje au^geja^tt jeien, foiriecon ber^anc
(Sorreggio'g bie Sntpfang^befdjeintgung iiber biefe 40 Sire.
Wlan ^at bie fiir ba^ iBilb au^getnac^te ©umme au^ergcwp^ntid^
niebrig gefunben, unb in ber Z^at fd^eint fie ni(i>t im 25er^d(tniB jU
manc^en anberen ^^Sreifen ju fte^en, bie ber a)ieifter fur feine 5Dia(ereien
er^ielt. 33ei ber fc^roer ju ^ebenben Ungetoipeit iiber ben ^etrag
ber atten 8ira »on Q'ieggio f^at man freilid^ nid^t mit iBeftimmt^eit au«(=
mad&en fiJnnen , n)e[c^en Sert^ nac^ ^eutigem ©etbc jene ©umme
barftefle. Stntonio ©raffetti, ©ibliot^efar toon Syiobena , fc^tug fie
in einem iBriefe an ®^erarbo ^runorio »om 29. SOZdr^ 1716 nac^
fic^eren 2tn^a(t^punften auf etroa 50 (Sotofcubi an , ^ieit aber ctefe
@umme feine^wegg fiir gering, fonbern meinte, ba^ bamal^ faum ein
aJialer ocn "ipritoatteuten ^o^er be^a^lt njorben fei ^''^) . Sag ift ein
3rrt^um; bennod^ ift iener*iprei0 nid^t adju niebrig unb miirbe jeben^
fatl^ einem unbefannten 2)^eifter nid;t geja^lt njorben fein. 3" cinem
a^ntid^en O^efuttat fommt 2:irabo§d^i, inbem er einer Slb^anblung be^
SlntonioU iiber bie ^i)Hnje con Sorreggio fotgt. !©anac^ betrug im
3a^re 1522 ber ©olbbutaten 4 8ire, 7 @oIbi unb 6®enare (aufenber
Sliiinje Don 6orreggio, njeld^e genau biefetbe roar roie bie fogenannte
<i(te »on 9^eggio ; ba^er entfprac^en iene 208 Sire 47 unb einem f^aU
ben ©oibbufaten ober 3ed^inen, 3 ©otbi unb 9 ©enare. (Sin fold^er
'^reig, msint 2:irabogd^i, ftimmte a£(erbing§ nidE>t ju bem Serine, ben
ju feiner 3t^it bie iBer!e be« iDZeifterS fatten, ftanb aber bo^ fur (^ox^
reggio'^ eigcne 3eit nid^t ^u fe^r au§er ^Ber^dltnife ju ben 3ci^Iungen,
bie er fonft empfing. ©e ©roffeig fd^Iug ungefd^r gteic^jeitig bie
"2) <pungikont. III. 187.
13*
196 2)i« Slttartafeta au8 bev Beit bcr ^ijc^ften ©ntretdelung.
©untnte nad) fcem roaS er ju 9)Zofccna i>ernommen ^atk auf ungefa^r
600 franjoiifdfje 8i»re^ an ^"=^) , unc ®u^t neuerting^ , trie ev mctiit
narf) moglid^ft l^o^er ©d^d^ung, auf etiva 136 big 140 preu§iict>e
2;^a(er. Diefe trei S^erec^nungen ftimmen jiemtirf) iifcerein ; nuv ift
ciejentge ®\xifi'^ e^er eine ntittlere ate eine ^od)i'te @cf)d^ung. ^Dcr
Untei'fc{)teb be^ :^euttgen SO?etan»ert^e« in 2(nfd)tag gebroc^t, rodre
allerbingg eine foldje B^^^ii'^S ^orf)ften« fiir einen SJieifter eon niitt(e=
rem 5lnfe^en au^reid^enb. Sorreggio iube^, [o angeje^en er in jetnem
^•eije unb itnter ben ®eno[fen irar , fam jeittekntei nic^t jum 9iuf
eineg -Dieiftere*, ber ouf au^ergeiDo^nUc^e ^^retfe ^^nfprucf) madden
tonnte ; baju waren frf)on bie tleinen a3er^d(tniffe borin er lebtc nid;t
anget^an. 2lud> ^atte er bamatS, ate er jene iBeftellung onna^nt,
iDeber ben neuen 3luftrag fur bieDomfuppet nod^fonftige groBere2(uf*
trdge er^alten, unb um fo e^er moc^te er auc^ mit einem geringercn
"^reife jufrieben fein. X)a§ er banu aber mit ber 2(u0fii^rung nidjt
eitte, oieileic^t eben beg befc^eibenen So^neg ^alber , er^ellt aug ber
fpdten '^IbUeferunggjeit. Senigfteng wurbe bag S3ilb erft im 3a^re
1530 in ber S^apetle ber '^^ratoneri in ber ^irc^e ©an ^rogpero ju
9fJeggio aufgeftetlt. S^ieg bejagte eine noc^ ^u 5(nfang biefeg 3abr=
^unberte in eben jener ^al^iziit er^attene 3nfd)rift : Albertus et Gabriel
Patronerii haec de Hieronyaii parentis optimi sententia fieri
voluerunt Ao. MDXXX. <Sie bejog fic^ XDoi ebenfo auf bie @tif«
tung ber ^apetle wie ber 2:afeL
®ag (Semdfte befinbet fic^ lectin ber ®r eg bener (Valerie
unb ift uuter bem 9?amen ber 91 a d) t befannt ^'*) . Sg ftellt bag neu:=
geborene Sbriftugtinb unter ben §irten t>or, in einer eigent^iimlidjen
^eteud^tung, bie »on jel^er bog S3i(b jum ©egenftance befonberer S3e*
ipunbcrung gemad^t :^ot. iDer 2$organg fpielt oor anbrec^enbem 2;ag,
i"3) Lettres sur I'ltalie, III. 353— 356.
«'4) (g, bie ©efc^it^te be6 S3ilbe8 im SBerjcic^ni^ a) No. 11.
2)ie 3la6}t. 1 97
fceffen erfte jDommerung fid^ (eife am fernen ^orijonte jeigt, in etnem
toerfatlenen ®au, fcer faft ganj gegen fcie ganbfc^aft gebffnet ift. I'ao
^noblein, in fcer Grippe auf Sinnen unb einem ©tre^tager, tetrfc ton
fcer oor i^m fnieenfcen Tlaxia mtt beifcen Slrmen (iebeboll umfafet,
trd^renfc ein alterer, etn fiingerer §trte unfc etne 9}?agb 6etounfcernc
unb ftaunenfc e6 Betrad^ten. 9J?e^r im ^intergrunfce 3ofep^ mtt fcem
<Sfet, noc!^ ireiter jurucf fc^Iafenbe §irten ; in fcer red)ten ofceren Scfe
eine ©c^aar gefliigelter, jubelnfc unfc anktenfc ^erabfd^roebenfcer (Sngel.
®ie i^iguren felber, (Srfincung unfc Slnorfcnung finfc fo einfad^ ai^
moglirf) ge^aiten. ®er befonfcere D^eij fce^ ®i(t)e^ iiegt in fcem gic^te,
bag tebigtid^ »om ^inbe au^ge^t^ jundc^ft unb am ^ellften ben fe^r
<inmut^igen itber eg gebeugten ^op] fcer OJJafconna, fcann in allmdU-
ger Slbftufung tie nd^ere Umgebung ftdrfer, fcie fernere fd^tt»dc()er be=
Ieud;tet, H§ eiS firf> in fca^ [till umbreitete 3)un!et i^erliert, 9'ieu war
iibrigenig nid;t, n^ie man gegtaubt i)at, fcer @efcan!e, »om S^riftu^finfce
iHc^t auf fcie umgebenfcen g'iguren au^gel^en ju laffen ; auf bem be»
fannten 2:riptt;cf)on fce6 §ugo 33an fcer ®oeg in @. 2)iarta 9fiuot>a ju
gtorenj n)irfc 5. ®. auf fcem 9)?ittelbitfce, tag ebenfallg fcie ©eburt
3efu fcarftettt, einer ber im @d;atten fd>tt>ebenben @nge( »om ®(anje
fceg (i^riftugfinbeg be(eud;tet. SlUein biefe in bag ^ilfc felber getegte
Se(eud)tung ganj burc^fii()ren, bag tinb alg ben lidjtaugftra^Ienben
SDJittetpunft faffen unb tatnxdf ben S^arafter ber 2Birfung beftimmen :
bag ^at juerft Sorreggio unb in eigent^iimlid^er SGeife get^an. 'DaB
i:^m felber bieg an feinem 2Ber!e bag 2Befent(i(^e n^ar, ben^eift fd)on
tie QJ'iagb, toelc^c in l^ijd()fter Ucberraf(^ung fcie ^anfc t^or bag Sluge
fii^rt, alg cb fie ben bo]n (S^riftugfinbe augftromenben ©(anj nid^t
ertragen fi3nne. ©inertei nun, ob Sorreggio jeneg apofrt)V''^e (5oange=
Uum (^rotetoangetium 3acobi) gefannt ^at, idonad) fcer ^eimfel^renfce
3iofep^ fcen 9fieugeborenen finbet unb Don i^m ©tra^ten auf bag 5lntU^
ier aJ^utter fallen fiel^t , ober ob er — tt)ie i:^m 3Wan(^e fic^cr mit
Unrec^t jugemut^et l^aben — fcie Sebeutung beg S^riftent^umg f)aht
198 8. 2)te aitartafdn au« ber 3«tt ber ^ifd^ften @nttt>tcfelung.
cerfinnlid^cn ircdcn: i^m »ar jebenfaflS tag malerifc^e (gpiet be^5
§t(^teg tie ^au^tfac^e. !DQbei ift wot ju bead)ten, fcafe ta« iBitc
nid>t ju ben fogenannten i)kd^tftucfen ge^crt. (seine ^id)tn>irtung ^at
nic^tg gemein mit ten (Srfeften ton !i'am^>en« cter £er^enUrf)t, mz fie
bei ben fpateren 3taKenern unt ^ollcintern cftere tcrfcmmen ; fon*
tern eg ift ein n)ei§licf> gtanjenteg Si(^t ton eigentfjiimlic^em difaxah
ter, toie ouS einer ^ciuber* ober Steatnjcit, bag ber 9?eugeborene au^^
5UftTi3men f^eint. X)aniit ift eine mac^tige unt iiberrafc^ente 5Bir«
fung evreicf)t. @g ift ein a^nunggcotleg njimtevbareg 2(uf(eucf)ten
in tiefer 'J)dmn!erung unb ein aUmatigeg Stugflingen in tie 'Oiac^t.
<Scl^r anmutl^ig jutem, ein cic^teg ^int, ift tag ^arte ^nablein' in
fctnen Stnnen, ebenfo toieber bte faft auggefaffen bewegten, in feinem
^eUbuntel f^aih beteud^tetcn (Sngel ; torn ^bd)ften I'iebreij bag (arf>e(nb
:^erabgebeugte 2lnt(i^ ber 3)?aria. Slltein in'g ©eirc^nlidje, faft in g
©emeine ge^en bie iibrigen i5iguren. "iDer attere ^irte ift ein defter
lombarbif^er ^auer, ton faft plumper 2trt, unc cie 3)?agt mit ber
bumm crftaunten ©eberbe ^at atte Slnjeic^en il^reg (Stanbeg. 33on ber
l^eitigen S3ebeutung beg 33organgeg, bent feierlidjen Grnfte beffelben
feine (gpur me^r ; bem tdgUcf)en Seben fint tiefe 9)?enid;cn entncnt*
men unt in feiner nieberen ©etuo^n^eit befangen. Unt gennffermafeen
tritt felbft tie iteale 3Sir!ung teg Sic^t'g juriicf, intem tag a)Zdcc^en
mit torge^altener §ant eg du^erlic^ fic^ abwe^rt.
®ieg Urtl^eit ftimmt freilirf> nicf>t ganj ju ter ungemeffenen Sbt--
trunberung, n^elc^e ton je^er, namentUd) aber im 18. 3af>r^unbert
gerabe biefeg SBerf (iorreggio'g erregt ^at. ^u ja^Kofen begeifterten
S3eic^reibungen ^at eg ben reifenben ^unftfreunben 2(n(a^ gegeben.
©c^on Somajjo, fonft juriidbattenb in ber 3(nerfennung beg SOkifterg,
bejeic^net eg alg eineg ter merfroiirbigften :33i[teri'^) ; 9?aiari fpric^t
augfii^rlic^ ton bemfetben, ftaunt aber nac!^ feiner Slrt ingbefonbere
«75) Trattato della Pittura. p. 219.
3)te9?at^t. 199
btc SOZagb an, iDclc^e bte §anb »or bag 5lngefid)t ^dlt, fowie bie (Snget
iifecr ber ^iitte, bte „bietoel;r com ^immel ^erafegeregnet ate con
9}?a(ei-^anb gemac^t" ju fein fd^ienen. 3^n jog »or Slllem biefe tref*
fenbe ^JtatiirUd^feit ber ^arfteKung an, 2luf bie fpateren aber iibte
bte Std^tiuirfung einen wa^r^aft l^tnret^enben 3^^"^^^' ^"^- »/^e^'
jei^ung, gottUc^er 9iafae(, fo ruft t^or bem iSitbe 1)e 33roffeS, wenn
!eine§ beiner 2Ber!e mic^ jo ttef bewegt ^at, ate biefeg ^kx" ; i^m
jufolge fomntt ber „*ipetrug tm ®efdngni§" tm SSatifan [mit al^nltcijer
^ctenc^tung) ber 9kc^t nid^t g(et(^. 2lu(^ DJfengg joflt biejer bie
^oc^fte Slnerfennung unb fc^eint fie alien anberen SBerfen beg SDJei*
fterg Doranjuftellen. 9?id^tig bemer!t er, loie fein ^ter ber SKRater atte
SSflittei jur fd^onften SBtrfung berec^net ^at; tine 5. S3, bie ftar!e
9?eigung beg 2j(ngefid;te ber 3ungfrau not^^enbtg n^ar, bamit bag
Don unten barauf faKence Sid)t nic^t bie ofeeren 2;^ei(e befc^atte. 3n
!Dregben gait eg gleid^fallg, unter ben ©entalben, loet^e man uom
^erjog »on SJiobena erworben, aWgentein fiir bag foftbarfte unb
fcf)i3nfte. ©c^rieb man boc^ fd^tie^ftd^ feiner SBirfung ganj wunber*
bare ®inge ju : bei ?5ci(fetbe(euc()tung, fo :^ie^ eg, entbetfe man in ber
!Ddmmerung beg 3)iittelgrunbeg allerlei i^iguren, bie fonft nid^t fic^t*
bar feien ^'^) .
SKag biefe S3en)unberung l^eroorrief , war o^ne B^^^fel, neben
bem Siebreij t)on SJ^utter unb ^inb, ber 3:rium^^ ber 2!J?alerei, toelc^e
bie befeelenbe Sirfung beg Sic^teg nid;t b(o^ t^oUfommen erreid^t,
fonbern im S3itbe felber gefc^affen ju ^aben fc^ien. 3m ©egenfa^ jur
3?atiirlid;feit beg ganjen 33organgg, jur ®en)i5^n(ic^feit ber ^irten*
figuren tritt biefe mdrd^en^fte ^la6:)t ber iBeleui^tung nur um fo
ftdr!er ^erbor. ©erabe ber tontraft serftdrft bie Sir!ung. ©aju
"6) S)tefe6 SDiar^en tritt juerft auf bet Alf. Isacchi , Relatione intorno
I'originale solemta, translatione et miracoli della Madonna di Reggio.
aJiit 11 Saf. 9icggto 1619. 4. ®ie aJiabottna bi 9teggto ift eben 2)ie5«ac^t, ecu
iDctc^er ba« fc^r jdtene (£d^i-iftd;eii auSfii^rltdj banfcett.
200 ^- 2)'<^ 2lltartafetn au8 bcr 3«it bcr ^oc^pen @nttticfc(ung.
fommt fcer ^an1>tx be« §e£ltunfe(^, l^ier froftig genug au^gefproc^en,
ta"^ i^m auc^ ein wenig gebilteteS Sluge beifommen fann. 2Bie in
eine unent(id>e Xiefe tDivD ter ^M burc^ tie allmaUge Slbtonung fceei
Stents in ca« 'Dunfet l^ineingejogen ; mit merfrourfciger ©ic^er^eitfinD
ottc ©cftotten unb ®inge im 9iaum an i^ren rid^tigen ^la^ geftetlt.
Unb fo cr^It man bic (Smpfinbung »olIftanbiger Sirflid^feit, n^d^*
renb e^ boc^ erne ganj ibeate uberivbifd^e 3Belt ift, in n)elc^e unei biefeg
com ^inbe ausge^enbe Sic^t einfii^rt. T)^ntlid) aUx tritt ^kx ju
STage, wie (Eorreggio auf 3beaUtdt be^ Stu^brucf^, au[ religiofe ilCiirbe
cer ©eftalten, auf einen tiefer fie befeetenben 3n^a(t cerjic^tet, bagc*
gen feine SDIenfc^en in »oUer 9Zatiirtid^feit bttbet unb bie abetnbe,
erl^ebenbe 3Bittung burd^ bie molerifdje S3e^anblung be^ Sicf)t§ fftx--
toorbringt. Sle^ntic^ n»ie in bev Dbc^t fa^en wix i^n fd^on in feinem
S^riftug am Oelberg oerfa^ren, ber gleid;fallg fiir 9?eggio beftimmt
eine d^ntid^e 2lvt ber ©eleuc^tung jeigt. Slttein fo fd;on biefe 2Bir«
fungen, fo meifterl^aft fie burc^gefii^rt finb : e8 ift nid^t nie^r ber 3au=
ber einer in fic^ collenbeten unb befeelten (5rf(^einung, fonbern ber
9?eij eiueg getoo^ntic^en aber turd; befonbere materifd^e 2l?itte( cr^o^^
ten DlaturlebenS. Unb eben bepalb miiffen biefc fitter manc^en
anberen 2Ber!en be6 2)?eifterS nad^fte^en, barin jener 3ttu'^cr rein unb
unbefangen ei-reic^t ift.
<S^dter beftellt al« bie 9lad^t, aber fruiter Dofleubet ift ein anbe=
re§ S5i(b ber ^Dre^bener ©alerie: bie OJZabonna be« l^eil. ®e =
baftian. ^Diefer Sluftrag wurbe bem Wlakx im 3a^ve 1525 ton ber
Sriiberfd^aft beg l^ei(. ©ebaftian, einer ©c^ii^engitbe ju 2J?ocena
ertl^eitt ; iebod^ fc^roer(id(>, »ie man bi^meilen anna^m, jur (SrfiiUung
eineg ®e(iibbe«, ba« bie furj oorl^er ton ber ^]Jeft ^eimgefuc^te ©tact
get^an ^dtte i'"j . !Diefe 3)?einung beru^te rod nur auf ber ®egen=
'"^; 2)ie|c Slnfid^t ocitraten i'obocico Xav'it unt il^citge, ioivie neucibingj
no^ iKartini.
2)?abonna be8 ^eil. ©etaftian. 201
(
irart ce^ l^eit. @el6aftiQU, luelc^er ber ^eilige foIcf)er ®e(u6be wax;
ioa^venb fi(^ biefe (Segeuicart etufa(^ aug bem 9Zanteu jeuer iBriiber^
f Aaft ev![art. 3:)a« ^ilD wax fiir ben 1 525 ijoflenbeteu Stitar ber tapelle
be« ^eil. ©emintan in bem (E^or beg ®om6 ju 2)2obena gemalt, ido
eg auc^ oufgeftedt wurbe^^^j^ (gine ^ser jd^onften ©c^opfnngen beg
aJleifterg. Umfloffen toon einem ttd>ten n?ormen ©c^etn, ber allmciUg
in einen l^ellen 9iebet fi^ abtont, barang ^arte (Sngetgfo^jfe l^erttor=
bliden, t^^ront SJZaria in leic^t fi^enber ©tettung auf 3Sol!en, bag
no(fte ^nabletn ganj yon corn gejel^en anf bem ©c^oo^e. Sie toon
einem ^atbfranje ift fie toon ®enien umgeben, bie neben unb nnter
i^r ouf ben SBoIfen i^r muntereg ®pki treiben ober mit !inblic^ fro^er
5lnbad^t auf bag (S^riftftnb beuten ober ju ber ©ru^^e ber §ei(igen
fid; :^erabneigen. Siefer finb ®rei: ber nacfte ©ebaftian, etne Mii=
l^enbe 3ungtingggefta(t, mit an ben i8aum gebunbenen ^anben, aber
mit ^(b ge^enbetem ^orper unb toer^iidtem Slugbrud nad^ ber a)2utter
mit bem ^inbe emporblidenb, ju feinen gii^en ein ^alb liegenbeg,
n)enig toer^iillteg a)Jabc^en, aU ®eniug gebac^t mit bem ajZobell beg
3)omg ; auf ber anbern @eite ber l^eil. 9?o(^ug, eine ftcimmige i^igur
im ^ilgerfteib, fi^enb im ©c^tafe an einen @tein gelei^nt, bie !raftigen
©lieber in ber ^n^t ouf bag 9?atiirUd)fte geloft; in ber 9i)Me jn)i=
fc^en beiben ber fa^{to:pfige iftii. Oeminian, !nieenb in |)rdd;tig ban*
fc^enbem :Sifc^ofg»aJ?antel, l^alb ber 9J?abonna jugewenbet unb mit
ber einen §anb ju i^r :^inaufbeutenb ; anbrerfeitg mit ^M unb ^anb
fid^ nad) aupen an bie ©emeinbe ric^tenb. Zxo^ btefer bo)3^e(ten ©e-
tregung ift biefe gigur bie gleic^giiltigfte ; bag Siirbetoolle mit ber
(Srregung ju toerbinben ^at auc^ l^ier (Sorreggio ni(^t toermod^t. @onft
ift bag ©anje ma^tooll beicegt, unb toon um fo gro^erer Mrlung bag
ttounberbare @pie( toon 'n^xd^t unb |)ellDuntel. gaft in tooUem Sic^te
I'JSj Wchcx bie ©efc^tc^te unb bie Stcftauration be8 S3ilbc8 |. ajerjeic^nife a)
Ko. 12.
202 ^- 2)ie aitartofein au« ber ^dt ber ^o(i^|!en SnttDidelung.
UHb hod} in ctwag tieferem ^ton ftel^t ta6 S^rifttinb aiif bcv g(dn*
jcnben ®torie. 3Son il^m an^ ftuft bag Sid^t firf> ab in ben um^eben^
ben ®efta(ten unD milcert fi^, inbem e« in tie 6e(euc^teten ^djatttn
iiberge^t, fetter auf tern Sebaftian, tiefer auf ben ©enien unc hC'
fcnberS rei^tJoU auf bem 2lntU^ ber 9}Zaria. ^-aftig ftimmen jit biefem
mannigfadjen Seud^ten beS t^(cifrf)eg bie breiten SOhffen ber Sofat*
farben ; bag rot^e ^(eib, ber b(oue 90?ante( ber SOZabonna, ber griine
be« ©eminian.
X)iefem iBitte gibt cie 'itnortnung cer aitf 3Bc(fen (;od)t^ronenten
9)?abonna unc ber unteri^r grup).nrten ^eiUgen eine gen)iffei5eierlic^»
!eit. jDoc^ ift auc^ ^icr in ber 9Waria unb bem munter beroegten
^inbe. in ben umfpielenben ®enien unb ber ju ^§en be« ©ebaftian
getogerten SD^otanina ber S^arafter beg ^^iebreijenben i>orl^errfd(>enb ;
unb namenttid; ^t (e^tere ^^io^iix, unter biefem Dlamen — a(g ®rf>u|'
engel ton 3)iobena — feit (ange befannt, immer fiir eineg cer anmu^
t^igften ©efci^bpfe Sorreggio'g gegoften. 3n i^r fonb (gcanneCli bie
^dd>fte ©rajie, unb in i^rem 2(u0tru(f ein fo liebengroiirbigeg unb be*
fd^eibeneg Vad^en, ba^ eg jete ontere Slnmut^ iibcrtreffe. ^"") Sn ber
Zifat ift bie ^leine, in cem jarten Uebergange com l^inbe ^ur 3ung=
frau, einegberanfpre^encften fteinen Sefen, bag manfid;bcn!enfann,
3Son cer ^eiUgfeit if^reg iSerufg Ijat fie feine Sl^nung ; fie ift tooflfrb^*
lichen unfd)ultigen a)iut^n>iUeng uuD ten unben^u^tem Oieij burd^
i^re n)ei(^en reifenben gormen. Sie &erfd>ieben jeigt fid; in biefer
3)arftet(ung ber wie in einer ^nog^e nocf) einge^iiflten a)?at(^enfd^?n*
^eit tie £unft fener Sage ten ter ^eutigen, tie ten biefem a)Jetit,
gteid;fam fur bag ©eliifte eineg ©reifeg, einen jroeiteutigen unb balder
fo ^dcUdjen ©ebrauc^ gemad)t ^at. 3)?utbn)iUig finb ouc^ bie urn bie
3ungfrau gautelnten (Sngelgtnaben , n^enng(eicf> ter (Sine betenb bie
§dnte faltet. 3"^^^ baton tumme(n fid) auf ten iSolfen, wie menu
'"») Microcosmo, p. 290.
SDkbonna beCa ©cobeCa. 20 3
eS i^r ©pieljeug trdve, fcer Sine fi^t gar rittUngg baroitf ; ba^ev man
ta^ iSitb biiSireKen fc^crsweife unb ntit einem 5lnflug j)on 2^abe( bic
9?eitic^u(e genannt i)at. !J)a^ atev fiir bieei junge 25o(! ber ^eiligc-
35ovgang eine gute ®e(egen^eit fiir ©ptet unb Suft abgab, n)Dllen irtr
bent 9)?aler ntd)t terargen.
3n btefe 3ett, in bie SOJttte unb in bie jireite §a(fte ber jtvanji*
ger 3fa:^re iiter^aupt , fallen bie fd)onften SBerfe be^ SQJeifter^. @cy
5unac^ft bie fogenannte 9)labonna beHa (gcobella, jet^t in
ber ©alerie ju '^arma. 9?ad^ "^ungileoni tDurbe fie bent 9J?eifter
im 3a^re 1526 beftellt, fiir bie ^ird^e be« ^eil. ®raBe6 (©. ©epolcro}
ju ^arma, unb jtcar au6 ben bon ^ritoatleuten beigefteuerten SJiit*
tcln. 2luggcfii^rt unbboflenbet fd)eint fie Scrreggio erft jwifdjen 1527
unb 1528 ju ^aben; fo fanb 'i^ungileoni in einem ^ofuntente au^bem
2trd)ibe »on ©an ©abatore ju 'ij3arma. ©arnad^ fd(>eint bie auf bem
9?a^men befinblic^e 3infd^rift „19 3uni 1530" auf einem ^rt^um ju
beru^en ober fic^ Dielleid^t nur auf benSTag berStufftellung ju bejie^en.
I5a^ bie iBeja^Iung mit §iitfe »on S3eitragen ftattgefunben , er^ellt
an^ bem 2:eftamente eine^ S^riftofori S3onbini, ber im 3a:^re 1524
fiir ba^ „2lltarbi(b ton ®. @iufe:ppe" (fo genannt tcegen beS auf bem
iBi(bc a(§ eine ber |)auptfiguren befinblirf)en 3ofep^'«) 1 5 Sire im*
periali :^interlie^ ; and:} ge^t oug ben ^iic^ern be^ ^(ofter^ l^ertoor, ba§
ber aj?eifter ju einem 2;^ei( be§ ^reifeg t)erfd)iebene „2(rten toon ©e*
genftonben" erl^ielt. '^f")
T)a^ ®emd(be (faft lebenggro^e 5*iguren) ftellt bie 9tu^e auf ber
i^lud^t narf) Stegi^pten toor. !©ie ^eit. 3ungfrau fi^t in anmut^iger
Sanbfc^oft auf einem (Srbftiic! unter einer '5Pa(me unb l^dlt feittocirt^
mit ber einen ^anb eine ®d(>iiffet (balder ber 9lame be« iBi(be^), um
fie an einer Quelle bem am 9fJanbe im Saube lauernben (Sngel ju rei=
rf)en ober aud^ fpielenb bem S^riftueifnaben ^u toeritoeigern. 3^r jur
180) 3)ie ©efc^ic^te bc« Stlbe6 f. 93erjetd^niB a) No. 13.
204 S. 3)ie 2({tartafe(n ou« ber 3eit ber £)oc^ften (Snteltfelung.
<5eite unfc ttv>a§ juriicf ftel^t 3o)ep^ oitf tern ^iigetigen ^oten mit
fcem etncn meifter^aft j^erfur^teu i8etne ^o^er aU niit bcm anteren ;
ctoOig »orge6eugt ^at er mit cer einen er^obenen Jpanb tie ^almbldt'
ter ^erabgefentt , um mit cer anceven fcie gepfliidte i^ruc^t fcem idinfce
barjureid^en. S3ier bi^ fiinf tuftig ter[rf)(ungene, in ten 3^£^9^" ^^^
iBaumeg leic^t fc^meknfce ®enien fc^einen i§m be^iitfli^ ^^u fein.
(5^rtftu« an fcen ®(^oop fcer 9)?utter angefe^nt, ^alb ton rii(fn?art^
gefel^en, greift mit gewencetem ^opfe nac^ fcen ^5riid^ten, in fcev (eic^^
teften , jierlic^ften :pa(timg, roa^venfc er mit fcer anfceren ^aufc iiber
dMaxia ^iniiber an fcie i^rige fafet. d)h^x im ^intergrunce , jum
gro^crcn 2^ei(e ton 3ofepl^ certedt, bintet ein ©enienfnabe -•-
(§ngc( fann man fcieje leben^fro^en ®eic^o^)fe nid^t ^^eipen — fca«
SDIault^ier an einen iBaumftamm. 3^er ©efcanfe ju fcem iBitte jrfjetnt
fcer ^egenfce au§ einem a^cfri^^'^^en (Scangelium ^^') entnemmen, wo»
nac^ fcer erfc^opften ^ei(. gamilie fcer fief) tjerabfenfenfce ^aum feine
f^'iic^te, fcie trodene dtu etne dueUe bot. (Sorreggio l^at aug fciefer
©age fcag Ucblid^fteStVtl gemad^t unfc ben n?unfcerbaren 33organg fcurd^
feine ®enien reijent cerfinnUc^t : tt>eit ifceater ift ^ier , n^a^ i5iguren
unfc Slncrfcnung aniangt, fcie l^ciUge ©jene n^iefcergegeben ai^ in fcer
^dlad}^. 2t(Ie« ift ^eiter in fcem :©i(ce , mitt enegt unfc wie einge*
tauc^t in etnefonnige @timmung ; ^ell unfc teud^tenfc, mit fcenjarteften
Uebergdngen ton !^ic(>t unb (gid^atten ^eben fid^ fcie ®eftatten com
fcunffen ©runfce fcer SBatfctanfcfd^aft, fcie in einem faftigen grunbrau-
nen Sone gel^atten ift. 3)ie SOIafconna ein fc^i^neS reife^ braune^
SBeib — me^r 3)Mfcd^en aU ^an — , im S[uge unfc in fcer gotten
9]eigung fceg ^opfeS boll fcer jdrttic^ften i^iebe; ber btonfce (i^riftu^^
!nabe ein reijenfcer ^Bitfcfang, o^ne aflen Slnfpru^ auf eine gijttlic^e
iBebeutung, foft mofcern infeiner etroad frfjalf^aftenSiebeneiroiirfcigfeit.
181) ))De Infantia Salvatoris« s. Codex apocryphus Xovi Testamenti,
coUectus a J. A. Fabricio. Hamburg! 1719. I. 1S7.
aOkbonna beQa ©cobefla. 9Kabonna beg ^eil. Apiercnijmug. 205
2lud; ber 3ofep^, bent in ben meiften SJialereien be^ Sinqitecento ein
geiptffer miirrtfc^er, unteTOiirfiger (Srnft an^angt, ^at ^tereinen frozen
faft (ebemannifrf)eu ^i^S- Sorreggio ^at t^n befveit con jener Saft
etnev jiueiceutigen ©tellung unb eine^ ukrfluffigen 3ui<i?'JU^i^'^ ' bie
gewo^nlic^ auf btefer ©eftatt Itegt. 2ltle« at^met ^ier ®enu^ be6 5)a==
fein^ unt) bie greube etne§ ungetriibten ?e6enei , unb @^te( ber ®e=
ttten flingt gteid^fam btefe ©tintmung jn^edtofer Suft au6. 3nbem
fci§ na^e jur 9?ealttat bie ^ebenbigfeit ber ^arfteUung ^eraugtritt,
bleibt fie cod; ^arc^en unb befd)(offen in ber reinen SBelt bei8 male*
rifd^en ®c^ein«.
>Da« ^i(b ^at iibrigen^ in ber aflgemeinen |)armonie beg 2;ong
gelitten, wenn e^ aixdf nic^t fo oerborben ift, wie friir^er be^^auptet
njorben ; bie \^afuren fd^einen jum 2::^eil abgerieben p fein. 3Den*
noc^ Vd^t fic^, neben ber ^eflen fonnigen ©tintmung, aw^ bergarben=
reij noc^ erfennen; ben e«, caeg noci> unberii^rt ■max, inl^o^em ®rabe
ge^bt ^aben mu|. 'l^a^ reid^ blaue ©ewanb cer Maxia au| bem
tiefen aber no(^ teu(^tenben ^raungriin ber iBaume , ba§ gebcim^fte
©riin t»on 3oje|)^'i3 tleib auf ber 8uft, ba^^etlfdjimmernbeS^romgelb
unb Orange ber bariiber geiDorfenen ©raperie, ba^u ber burc^fi(^tige
©tans be§ g(eifc^e« mad;en noc^ immer, tvenn and; bei etoag gefti5r*
tern (£inf(ang, eine ^errtid^e 3Sir!ung.
®epren fdjon fene brei Slltarbitber , auf bem §o^e^un!te son
Sorreggio'ei ©d^affen entftanben, ju ben beften Seiftungen beg (Sinque'
cento: fo iibertrifft fie bod) noc^ bieSJJabonna teg^eil. §iero*
ni^mug. (Sin 2Ber!, barin fic^ bie (auterfte 2lnmutf) mit einer n^a^r*
^aft ^inrei^enben ma(erif(^en Sirfung J^erbinbet, unb eineg ber grb'^*
ten 2[Reiftern)erf e , n)e(d;eia bie Wlakxd , bie bilbenbe t'unft iiber^aupt
aufjuweifen ^aben. Sg befinbet fic^ je^t ebenfallg in ber ©alerie ju
'^arma.
^eftellt war bag iBitt fc^on 1523 con einer T)onna iBrifeibe
(Sofla con ^arma, ber Sittn)e eineg Orajio ^ergonji, um ben ^reig
206 8. ®ie Slltartafeln au8 bcv 3eit ber ^oc^fien ©ntttjicfetung.
upn 400 Sire tm^jeriati. @o tiki bcfagt wenigften^ eiu ^^eric^t , ter
|i(!^ nac^ bem 3^"8"i^ ^^^^ atteren (Srfjrtftftellern im.2lvc^tt> fcer^irc^e
^. '^tntonio 5(bbate ju '^arma befant). i^reilid) war jc^on ju Xira*
Jbo^c^i'S 3eiten ca^ @cf>riftftucf oerfd^TOunceu unc nid)t me^r auf jutret*
-ben ; ca^er mx alii iBiirgfc^aft f iir tie S^ftenj unb 2tec^t^eit beff etben
iiur jcncg B^"9"iB ^aben. :J)od^ t[t fetn ®runb an ber fo beftimmten
Slug) age unb an i^rcn (Sinjel^eiten ju jweifeht. SBeiter^in melcete
ber :33erid;t noc^, bafe Die IDame, ba [ie an bem fertigen Serfe gro^e^
©efallen fanb, bem )iilakx nod) f erfc^iecene ©efc^enfe macule, bie fei^
nem iSunfc^e jufotge in jroei iffiagen 9?ei^biinDe(n, einigen @(^effe(n
<5^etreibe unb einem ©c^mein beftanben. !©iefe 9iac^rid^t bejeugt bie
■^ingefi^rdntt^eit ber biirgertii^en 33er^a(tni[fe , barin locnn aud^ fei*
jieStteg^ arm Sorreggio tebte. 3^m geniigte eine [olc^e materiette
3ugabe jum auigbebungenen Soi^n [iir eine ber id;onften Strbeiten , ju
•eina-^eit/ wo cie f;er»orragencen ^iinftler, auc^ cen ®ro§en unD
33orne^men gegeniiber , eine angefe^ene uno betoorjugte ©tellung ein«
na^men. Uebrigen^ toax ber fiir baS ®emdlce au^ggemac^tc *^rei^
nic^t gering; 2;irabo^c^i berec^net i^n auf 80 ®o(bfcubi, ba bama(«
■5 Sire auf einen @cuto gingen, wa^auc^ jum Slnfc^lag ber3ii^tungen
(timmt, welc^e Sorreggio fiir feine greiifen in @. ©iooanni unc im
©ome empfing. 3ene ©umrne ift faft ba^ boppette berfenigen, weld^e
fiir Die^'Jac^t geja^ltwurce, unb ge^erte fd^on ju ten ^o^eren ^^Jreifen,
ipeic^e ber SJZeifter mit feinen Xafelbitbern er^ielte.
Die 32it, tsa Sorreggio bie fc^on 1523 an i^n ergangene iBe=
(tellung au^fii^rte , (d^t fic^ nur annd^ernb unb auc^ bieS nic^t mit
^eftimmt^eit angeben. 3n feiner 2lu3gabe be§ 33afari berid^tete ^oU
taxi, bafe fic^ in ^rioatbeft^ ein Sntwurf be« ®emd(beg »om Oa^re
1524 befinbe, worauig fic^ aifo anne^men (iefee, ba§ biefe^ nic^t »ie(
fpdter entftanben fei ; toc^ ift bie 2(ngabe fonft nidjt cerbiirgt unb
ibteibt ba^er jweifet^aft. ^ungiteoni bermut^et , ba§ bo« Sitb etwa
1526 gemalt fei, n)ei§ aber feine ©riinbe bafiir onsufii^ren. 5(i« bie
SDlabonna beS I;cU. ^tcron^muS. 207
©ante SoUa am 5. 3l^nt 1528 iiber i^r ©igentl^um cerfiigte, ux--
macule fie fcte Xafet ber genannten tird^e ®. Slntonio Slbbate , fiir
icelc^e fie root con Stnfang an alS ein 2Sotit?bi(b beftimmt geiuefen unfc
in ter fie tDa()rfd)ein(ic^ fc^on x>ox jenem Datum i^ren ^ta^ gefunben
l^atte. @te »irb alfo fpdtefteng im 2(nfang be^ Sa^reS 1528 totlen'
bet unb, ba nad) jenem ©(^riftftiide ber a)2eifter fe^§ SJionate bamit
jugebtac^t, fpdteften^ im 3a^re 1527 begonnen njorben fein. ^Do
fie aber ju ben 3Ber!en ber atterbeften ^tit Sorreggio'S , iDetd;e mit
1525 etioa beginnt, in jeber iBejie^ung ja^tt unb bie QJJabonna beS
l^eit. ©ebaftian noc!^ iibertrifft, fo glaube ic^ fie auc^ au^ biefem
©runbe in iene B^it, in bieSa^re 1527 — 1528 fe^en ju miiffen. ^u-
bem loirb Srifeibe jene 33erfi:gung getroffen l^aben , halt nac^bem ba«
i8i(b in ber tirci>e aufgeftellt gewefen, unb biefeS g(eic!^ na^ ber 33oII=
enbung ba^in gebrad^t »orben fein ^^'^) .
Unter einem an 8aumjn)eigen jeltartig au^gefpannten rotten
2:u(^e fi^t in blii^enber Sanbfc^aft ataxia. ((ebenSgroBe gigur) , ba«
nadte S^riftfinb im 2lrme. ^n it^rer iHnfen in ^alh fnienber ©teflung
9}?agba(ena, an bag tinb, beffen ^anbc^en in i^rem §aare f^iett, fid^
anfc^miegenb , ba« ^au^)t auf feinen gu^ :^erabgeneigt , ben fie leid^t
mit ber ^anb ftiil^t, n^ie um i^n ju !iiffen ; l^inter i:^r ein ^nabe am
©albgefci^ ried;enc. 2tuf ber anberen @eite ber 3ungfrau unb bem
^inbe jugeaenbet ber ^eil. §ieronl)mug, eine frdftige ©eftatt mit
langem SSarte, nur mit einem um bie Senben gefc^lungenen Siuc^e be*
Keibet , in ber Sinfen ein iBud^ ^aUenb , ba§ ein jwifd^en i^m unb ber
ajJabonna :^erborfe:^enber (Snget ebenfalls erfa|t :^at unb worauf ber
S^riftu^fnabe beutet.
2}?an fie^t, bie (Srfinbung ift unbebeutenb, bie tom^ofition jiem*
' li^ einfac^ unb nur in ber ^^Sewegung eigentpmtid^. Unb bod^ ift
biefe« .^Stlb , felbft mit ben erften SOieifterwerfen oon 9fiafael unb
i82i 2)ie ©efc&ic^te bea S3tlbe8 f. SSerjeic^niB a) No. 14.
208 8. Sie aitartafcfn au8 bcr 3«it bcr ^8(i^ficn @nt»tcfelung.
2)?td)e(ange(o gemeffen , immer &on curc^grcifcnber unb ttef feffelnter
5Bivfung. iSefonbevS tie) em SBerfe gegeniifcer 'w^xidjt 2(nnibate Saracci
in feinem i8riefe an Sotoinco feine ^o^e iBeunuitevung fce^ (Sorreggio
au« ; tncem er e^ mit ter ^eiL SaeciUa fce^ dlaiazi tergleid^t , tie er
fuTj corner gefe^en l^atte , finbet er ben "^auUi^ auf biefem ®ema(te,
ber i^m ',uerft ate ein SBunber erfd)ienen fei , neben jenem „ff^«^nen
©reife", bent i^eil. §ieront;mug , gerabeju ^oljevn unb l^art. "Dcnii
biefer fei gvo§ unb anmut^ig jUgteid^, unb barauf fomme e^ an. Va&
ift fveilic^ iiber ta^ 9J?aB ^inau^^gegangen ; tiefcm |)ieronvmue fe^tt
bod) 3)iand)e^ t>on bent feierUc^en @rnft mdnnUdjer iiiJurbe, ber feine
®rb§e au^ntad^en foU, S^arafter unb :pa(tung ftreifen fdjou au'g
3o^fige ober sielntel^r man merft bag 23orbi(t , bag in ben ^eftig er=
regten unb aufgebaufd^ten ^eiligen beriScirodmaler tergrobert wieber*
fe^rt. Der ^ieront^mug ift eigentUd^ bae @d;wacf)fte an cem iBitte.
i^iir Stnnibale mad>te unjweifel^aft bie t^iuffigfeit ber ©Ueber, cic
^Diannigfaltigfcit ber iBen^egung aud) ben diei^ tiefer ®eftalt aues,
bann befonberg bie 3)leifterfc^aft, bamit fie gemalt ift. iBemerfte bod>
fd^on 23afari, me fe^r biefer „mit ftaunen^tuert^er 9)?anier" gematte
f)ieronl;mu!8 oon ben ^iinftlern betuuntert lource. 2((Iein intent
(Saracci biefe ®efta(t l^ervor^ob , weil er auc^ in il^r bag '^eid^te unb
^nmut^ige ber correggegfen 2lrt fanb, war eg coc^ eigenKic^ ber ^an--
hit beg gan^en ^ilbeg , ber auf if)n wirtte. Unb ter ift in SBa^r^eit
fo gro§, ba§ man ber etwaigen 2)?dngel gar nict)t ad)ten mag. X)ag
tariiber auggegoffene Sid)t, itberall ^incringenc, aud) tie tiefen
©d^atten no^ auf^etlent , bag 1)untel auflofenb , bie reid^en 'iotaU
farben ingbefonbere ber ©etranber glanjoell (bigweilen faft mit uber*
groper traft) ^eraug^ebenc unb bod^ luieber in ten Udjten fd^immern*
ben 2;on teg ©an^en iiberteitent : tiefe ^LHc^taHtfung ift fo gewattig,
oon fo wunterbarer Saf)r^eit, ba^ man tern ^ilte mit ooUem Otec^te
ben Sflamen : „5^er 2:ag" gegeben ^at. 'X)er oolle flare 3:ag fd^eint
aug il^m unb j»ar mit feinem fc^onften §icf>te; ber 9?ame wurte
Sic ajlagbalena in bcr iWabcnna be« ^cit. §ieron^mu8. 209
poffen, and} votnn (Sorrcggio fcin ©egenftiicf , T)k ^ad^t, nic^t. gematt
^ottc. Unfc bte SSirfung ift fcicigmat urn fo grower , ofe »on aflen
$Berfen fcC'g SOIetfterg fciefe^ fca^ befter^attene ift unb un§ ben ^ciu'^et
Dergegenirdrttgt, ben feiue iBtlber in i^rem urfpriinglic^en ^wftance
ge^afet tiaUtt.
« 3Ba« aber ben Sinbrud collenbet, bag ift bcr (Sinffang , barin
mit biefem Sirf)te bic Slnmut:^ ber roeiblic^en t^iguren, bes (E^rift!inbe«
unb cer (5nge( fte^t , and) jjcm OJ^eifter fetber in !einem feiner iSitber
iibertroffen. 3m ^ndbtein, ta^ toie reitenb auf 3)Zartag 3lrm fi^t,
oofle ^eiterfeit, !inb(i(f)er Uebetmut:^ beS SebenS in ben liebtid^en
t^ormen , barauf bag ^elltuntef fur fic^ fc^on cin ^auberifd^eg <S^ie(
trcibt ; in ter 3J?aria ber ^olbefte 2lueibrucf fe(iger (Smpfinbung. T)odf
bag 2tt(eg tritt juriicf gegen ben nnfagbaren Siebrei, ber 3J?agba»
leno. (Selbft tcer con 9?cm fontmt unb nod^ bie @inne erfullt :^at
oon cen gro^en (Sincriicfen , bie er bort empfangen, »on ben mannig*
faftigen @d)i3pfungen, wetc^c bort auf i^rem giinftigften S9oben unb in
i^rer ^iJrfjften i8(ute bie 3}?alerei getrieben ^at : ber ftaunt &or biefem
i8i(be, tief ergriffen i?on ber l^inrei^enben 3(nmut^ biefer ®eftatt.
Unb weffen 2tuge babei unbefangen ift, ber fagt ]\d) : bag ift bie S3(iite
ber -IRalerei, unb <Srf)i?nereg ift nie gematt worben. t'ein S3i(b beg
Sinquecento, aud> bie ftjtinifc^e SSiaconna nid^t , l^at biefc eigent^um-
i\d)t, jugleic^ tief anjie^enbe uuD uberwaltigenbe 28ir!ung. Unb met*
(eid^t ift ung aug ber Stntife !ein (Sr^eugni^ griec^ifd^er 'iJJfafti! »on fofd^cr
^d^cn^tit unb fofd^er 93ot(enbung er^alten, alg :^ier auf i^rem i^etbc
bie aj?a(erei , bie ^unft ber ^'leujeit , erreid^t ^at. 9Ser ba 53ebenten
^egen , cergtei^en unb ertpogen wollte , ba^ l^ier tueber bic 2:icfe Seo*
narbo'g, nod> bag l^armonifd()e ®(eid^ma§ 9?afaerg, nod^ bie ®e»a(t
SD^id^elangeto'g fei, unb biefe 3tnmut^ cine @cf>5n^eit fteinerer 2lrt
barftede : bem ift fiir bag n?a'^re Sefen ber tunft bag Slugc ber*
jd^toffen. ©er begreift iiber^u^>t nid^t, ba^ in biefer (cbengtearmen
3Wtfd^ung »on ®cete unb ©inntid^feit , in biefer toon Sid^t unb S^on
210 ^- 2)ie 2lttartafctn aui ber 3eit ber l?od>i'ten Snttoicfclung.
ganj mftdrten (Srfc^einung tie ^cc^fte iBliite ce^ 9)Ja(ert)c!^en liecjt.
Unb toie iiberafl, wo fie ta^ ^ec^fte eneicfct, jo ift and) l^ier fcie ^unft
ganj eigent^iimfid^. Dae 33er^d[tniB Sorreggio'^ jur Stnttte werten
»t>ir fvater betradjten ; aUein fcbon ^ier eriretft ]'i(^, tag er, obrool
ton berjelkn berii^vt, t>on ifiren beftimmenteu ©nfliiffen n?ett freier
o(S bie gforentiner unb 9?omer gebUeben ift. Seine iDlagtatena ^at
nid^tS mcl^r con ber Stntife , roeber im ^gci^nitt unb lu^brud be8
^opfe^ , nod^ in ber bewegten Ipattung , nod) in ber ©ewanbung, tie
in breiten, »otI ^erabroaUencen a)iaffen be^ancett ift. Slntif ift an i^r
nur, roenn man ba^ Sort im toeiteren ®inne nimmt, caei 0vete,
^(iiffigc ber @efta(tung , tie feine ^cirte juriid td§t , jete^ Detail in
ba^ Scben ber ^^orm auftoft unb frei ton jebem B^^^^fl ^^^ 9?ea(itdt
boc^ ben mad^tigen ^vlq ber 9?atur l^at. 9J?obern aber im beften
©inne ift biefe toie ^ingegoffene ®efta[t, mit tem (angu'^allenben, i^rem
9Jacfen fid^ anfc^meid^etnben ^aar ton jauberifrf>em ^(ont, toti Siebe
unb 9?ei5 an ba^ S^rifttint fic^ fd)miegent, im 2tngefic^t ftille t^eben^*
freube unb ein trdumerifc^e^ 33erfenftfein in ba§ ®iM tiefer ©tunbe.
2Bie bobei bie ganje gigur im ^v^ic^te fc^roebt unb fetber leud^tet, wie erft
boburd^ bie SBirfung fic^ totlenbet, ta§ (d§t fi(^ nid^t befc^reiben.
Site bie Sliite ber -iD^alerei ift iibrigen^ tiefe 2l?agta(ena fd^on fritter
angefe^en njorten. @o fagt 3)ieng« : „Obg(eicf> ta^ ganje ®emdlbe n)un«
berbar ift, fo iibertrifft tod^ ber ^opf ber ^Biagbalena afle^ Uebrige an
©c^on^eit , unb wol (apt fid^ fagen , ta§ wer i^n nic^t gefel^en f}at,
nid^t weip, ttie roeit bie ^unft ter QJialerei e§ bringen fann". 9iac^
feiner ef(e!tifd^en 2lrt finbet er tann barin alle eigent^iimtid^en ^ov-
jiige beg 'JRafaet, be§ Simian, be^ ®iorgione, be^ 95an D^cf, @uibo
QfJeni unb "ipaoto 93eronefe — obroot mit einer fotc^en 2)iifd^ung natiir*
lid^ nid^ts get;^an rodre — , aupertem aber jene ^axt^dt unb 2(nmut^,
„»e(c^e attein ber gro§e Soi-reggio befitjt unt bie fein Stnberer jemate
nac^jua^men termodjt ^at". Unt toie De :i8roffeg tor ber DJac^t , fo
rief Sltgarotti tor ber aJJagtateua aue : „5l5erjei^e mir ter @eift 9?a*
3Jiabonna be8 ^eif. $teron^mu6. SDJabonna beS {;eil. @corg. 211
fael'^, wenn i<^ tor tiefer a}Jalerei i^m tie Zxznt breeze unt; Derfuc^t
bin bem (Eorreggio jujufluftern : ,,'Du oflein entjiid ft nticf)". 3n cie*
fern Sal^r^unbevt ^at e^ fd(>on ber (Snglanber SBilfie , einer bcr kgab*
teften SJialer ber 3eit unb etn tiic^tiger tenner, auSgefprodjcn : „X)te
a}iagbalena ift ate (S^arafter, garbe unb '^u^brucf ba« ^cUfommenfte
nid^t Mo^ toon Sorreggio'^ SBerfen, fonbern ton ter ID^aleret iiber*
9fitc^t uniDefentttc^ tragt ju bem Sinbrud be6 ©anjen bte "ooiU
enbete Slu^fu^rung kt, bie grel^eit unb aJJeifterfc^aft ber bem DJJaler
eigenen ^el^anblung. @e^r ricf>tig ^at in biefer ^infic^t SDiengs ca^s
3Ber! beurt^eilt: !ein anbereS ©emalbe ^eige neben einer foI(i)en 3ni=
paftirung unb einem jo ftarfen Sluftrag eine folc^e 3)urc^fic^tigfeit fo=
wie biefe g'ein^eit unb a)knnigfa(tig!eit ber §al6tone ; 5ugleid> feien
tie i5arkn wie ineinanber toerfc^moljen. ®ieje gteic^maBige unb bcc^
ni(^t geglattete 33e^anblung, in ben ^ellen i5(eifc^tonen biinner, in
ben tiefen Scfalfarben ftarfer im))a[tirt, weld^e, iiberatt faftig unb breit,
bag ®anje teie in (Sinem ®u[fe Dotlenbet, nirgenbiS an materiefle
^iitf^mittet, no(i) an te^nifc^e gertigfeit erinnert unb bod^ buri^ttjcg
i^ren eigenen S^arafter unb bie toofle i^rei^eit ber f)anb bewa^rt : fie
^eigt un« in (Sorreggio bie italienifd^e 2)Jakrei auf i^rer ^od^ften
@tufe. §ier be^errfd^t fie alle Wlittti unc er^o^t mit beren §anC'
l^abung , mit ber ^Irt be^ 33ortrag« ten ^anhix ber materifc^en SSir*
fung , o^ne iiber bie fiinftlerifc^e ©renje ^inanS ben falf(^en 'tRtii ber
83irtuofitat ju l^aben.
3c^ fd)Ue^e ^ier noc^ bie iibrigen 3Berfe Sorreggio'g au^ ber
^eitigen @age an, iiber beren (Sntfte^ung^jeit wir feinerlei ^unbe unb
!aum eine 25ermut^ung ^aben. 3unci<^ft bie 9)i a b o n n a b e « 1^ e i t.
® e 0 r g , je^t in ber Dre^bner ©aterie ^^'^) . iBefteItt tear ba§ iBitb
(nad^ 33afari unb Xirabo^c^ji) Don ber i8ruberf(^aft @an '^ietro SJiar^
>83) aSerjei(^ulS a) No. 15.
14*
212 8- 2)ie aitartafeln ou« ber 3eit bcv bocf)|len (SntiDtdelun,^.
tire in i9?ocena, in teren tirc^e eg fei« 1649 terblieb. Damtt ftinimt
and), ta% barauf ber ^ei(. ^tixn^ Wl}avttfx a(o 3?crmitt(er fiir tie @e*
meinte targeftellt ift. gdfc^ jetenfaU^ ift, ba^i, nne man biedreilen
angecjeben finbet, bie Za^d fiir tie '|3farr!irrf)e 2. ©iorcjic ti 9iio bei
(Sorreggio beftimmt geirefen fei. "Pungiieoni ^dtt fiir u)af;rfcbein(ic^,
to.% \ii 1531 ober 1532 gema(t iDorten, roeil nac^ einem 33ericl)t in
ber S^ronif ce^ <^anci(otto bie iBriiterfc^aft in jenem ^eitraume „i^re
"Sd^ule" iro* bamafei Cratorinm bebeutete) malen Uefe. Doc^ ift tiefe
^Bermut^ung ebenfo it>enig begfaubtgt, cii^ jene Ueberlieferung, ber '^u^
fo(ge S. ©eorg bag iBilbniB tee (Eorreggto unt tie iibrigen ^eiligen
tie feiner Winter fein foUten. Se^tereg frf>on u^i^aib unmogtid^, wciC
eg in Siberf))rud) fte^t mit bent, roag nnr ^^id^ereg »on feiner i^amitie
n)iffen.
Dag iBitb ift biegmat, feieriicber alg fonft bei Scrreggio , in
einer arcf>itettonifc^en (Sinfaffung angecrtnet, in einer ^allenartigen
^apetlc con reic^en JRenaiffance < ^ormen , welc^e bem ©runte ju
burd^ ben runbbogigen Singang eine ^eitere fonnige i^anbfd^aft i^ercin*
fe^en Id§t. Diefe (Sinra^mung feCt mit ber gemalten 2(rd)iteftur cer
umgebcnten 9)?auer im 3")^wmenbang geftanten ^aben ^ufoige
3)Jengg, nod? einer im ^sBefi^e SDcariette'g befinblic^en^antjeic^nung;,
fo bafe bag i8i(t in biefc bauUc^c Umgebung tdufdjenb n>ie on feinen
^iat} eingefiigt fcf)icn. SJiorio fi^t mit bem ^inbe, in ftorfer 3Scr=
fiirjung oug ber Untenfic^t, auf einem ^o^enX^rone, beffen rcict^
ornomentirteg *!J5cftament oUein fid)tbar ift, berart ta^ fie in ter
aWitte teg geoffneten iBogeng con, ter ^ellen Vuft teg (^runbeg fic^
ob^ebt. 3^r jur ®eite fte^en jn t^iifeen beg X^roneg linfg im 23orber=
grunbc ter 9?itter'®eorg in fcbimmernber Otiiftung, bie feinc trdftigen
^ormen ^ertor^ebt, bog eine :53ein ouf ben ^o^H teg Drodjen geftii^t,
Winter i^m ^ttxn^ )Dlaxti)x , ter 3ungfrau jugetcentet unb ouf tie
©emeinte i?inauga^eifent ; red>tg im 3Sortergrunte ter jugentiic^c
3o^nneg ter 5:duf er , nur mit tem gell befteitet, Winter i^m ter
SWabonna be8 ^etl. ®eoig. 213
greifc ©eminian , im iBegriff ton beu @c&ii(tcrn etne^ (Snge(fnaben
fcai^ 9)?oteC( ccr ^ir(^e 5U ne^men , tarna^ ta« nacfte S^riftfint (»e=
^c^rcnfc fcine 3lerm^en ftrecft. '3)te fto^Ud^en (5ngc( ctcr ®enien
finb feiegmal ganj auf tie (Srbc Dermtefen, S^rer jtoei finfc born am
®ocfeI ceg '^oftament^ , neben tent ^ei(. ®eorg , unter ©c^erj unt
5ube[ fcamit befc^aftigt, einem Written ten 9?iejen^e(m teg 9titterg
aufjufe^en, ntaftvent ein 33terter , ganj im 33ortergninte unfc in ter
3)?ittc, Slnftrengungen mad^t fceffen <Sd^n)ert ju jie^en. 2(e^n(ic^ i>ie=
(en tie 'l^utten mit ben 33}offen beg mocefconifc^en ^i3nig§ auf ter
fd)onen A)arfteUung ter ^ocfijeit 2l(ej:antefg mit Dto^-ane in ter 93i((a
g-arnefe ^n 9?om ; n?ag ^icr Sctoma alg ^eitere (Spifcte tem antifen
@toffe beifiigte , tag geftattete fid) Sorreggio c^ne '^eitereg mit tem
l^cifigen ®egenftante. 3nteffen gonj njoCte biefer feine (uftigen ^in=
ber and} in ter ^of>e ni(^t miffen ; er brac^te teren jmei plafttfd^ an,
a(g wenn fie aug Stein tt?aren, c6en in ten iSden ter Slrd^iteftur, alg
jTrager beg ^uppetanfa^Acg , ter mit einem g(e(tt6anb, mit iBlattern
itni griii^ten tariiber, i>erjiert ift; and} i>or ten ©enien fetbft f^jannen
ftrf> SSIumenfeftong fon Sogen ju iBogen. @einen alten (5rinne=
tungen aug ber @(^u(e beg SO^antegna fd^eint ber 9J?ater biefen ftei=
teren ptaftifcben unt arcbiteftonifd^en <Bdmnd entnommen in ^aben.
€inc fotc^e ©eniugftatue ift and) an tem '5}3oftament teg 2l^rcneg
fic^tbar. @ar anmut^ig terbintet fic^ fo mit tem l^eben fein crna*
mentater 3Biberfcbein in ber Strd^iteftur, unb bag ®anje eri^dtt einen
Tcic^en feftlic^en Sbarafter, »ie er fonft Sorreggio'g Slltartafeln, bei
i^rer itt)llif(^en (antfc^aftlicben Umgebung, nidbt eigen ift. 2ludb
im Uebrigen bat tag Silb , fennel turdb bie Slnorbnung ai^ burdb tag
il^ornvitten ber monnUdben (S^araftere , eine bei bem 93Jeifter fcttene
l^eiertid^feit.
llebrigeng ^at eg burd^ 9?eftauration getitten unb, tt)enn i^m aud^
bie (cuAtente Sirfung geblieben ift, tcctjt'iet con ber ^armonifc^en ^u^e
fceg^^ong certoren, bie eg fi^er urfpriinglid^ l^atte. <2c^on tepatblofet
214 8. ®ie 3tltavtafelu auSi fcer 3eit ber ^od^fien Sntivicfclung.
fid^ in tie fcf>ranfenIofe ^eirunterung, trefc^e neuerting^ biefem SBevfc
Sorveggio'i? jumeift ju X^eit geiDorfcen, nic^t unbebingt einftinimen.
3utem fe^it ben 2)?annergeftalten, fcie ^ier eine fo grofee 9\oUc f^^ielen,
fca^ iBefeelenbe eineS tteferen Se6en«in^a(te«, ber [title a^nunggocUe
(Srnft, ben tt)iv Don io(d)en j^iguren in biefem ajiomente if>re^ tteaten
X)afein« ertt»arten. ®ie ©c^on^eit, tvet^e fie je nod; ben Sebingnn*
gen i^rer terfd)iebenen SeBen^alter !ennjeid^net, ift i>on einer gen^iffen
®(eic^gii(tigfeit nic^t freisufpredjen : sttifc^en ber ©emeinbe unb ber
SDZaconna follen fie bte SSermittler bitben, alletn e^ ben^egt fie nur
eine au^ertic^e 3:i^eitna!^nte, unb ton i^rem l^eiligen S3er«f fd^eincn fie
nur ntciBig er griff en. ^ier terratlj fid) beuttic^, wtld) fii^teg 23er:^dlt*
ni§ Sorreggio ju ben c^riftlic^en (Stoffen unb i^rem retigiofen 3n*
i}alt^ einnal^m; ein 3"S' ^"f ^^" ^^^r suriidfommen n^erben. 3n
onberen 3l(tartafeln be« a)?eifterg ift er infofern n^eniger fii^tbor, al«
er in t^nen bie (Srfd^einung ber 9Kabonna jwifc^en ben §eiUgen luie
einen aIIgemein*menfci)Uc!()en 93organg in itealer 3BeIt be^antette unb
babei unfeefangen bie ^od)fte Slnmut^ beS weiblicfjen SSefeniS ju fd)i(»
bern uermo^te. §ier aber treten bie 9)?dnnerc^ara!tere bebeutfant
l^ercor, unb boc^ fe^U i^nen innerlid^e iSeceutung. Sin fic^ ift ber
i^eit. ®eorg cen einer ebten mdnnlid^en Slnmut^ ; aber bent l^arm*
(ofen Slu^brud, ber fc^onen fiegbeiuu^ten ©tellung Id§t fid^ weiter
nic^t^ abgewinnen. 2lm meiften fdllt So^anne^ auf, eben erft jum
3iingUng reifenb, ton faft n^eiblid^er Seid)^eit unb 9tunbung cer
©lieber unb finnlic^em <2d;me[5e be§ g(eif(i)e§ ; faft tedenb fe^en bie
fdjroellenben Gormen be« ^Sd^enfelg aug bent (ofe umgel^dngten, pefj'
gefiitterten, rot^braunen ©en^anb. — 3Son dc^tent 9?ei5 finb bqgegen
tricber bie f)>ielenben @enien!naben, fon^ol ber (ofe Ueberinutb ber
fleinen SKaffentrdger a(« ber me^r rul^ig ge^altene 'ilJutto mit ter
^irc^e, ein ®efd>o^f ton ber (ieblic^ften DktiirUd^feit. ©icfe ^utti
mac^ten, wie ©cannefli beric^tct, bag (gntjiiden be« ©uibo 9?eni au«.
2l(S i^n 5U bologna in feiner Serfftatt 9)?obenefer ^erren auffuc^ten.
S)ic fcilgenbc SWagbalena. 215
fca frug er, 06 jcnc ^ittten gro^ geirorfcen traren unfc fic^ ncc^ auf
jcner Zai^i te6 'B. ^tetro SD^artire befanfcen, tro er fie gelaffen l^ak ;
fccnn lebenfcig unb ton befeeltem t^(eifcf) feien fie tf?m erfc^ienen, fo
fca§ er faum glau6en fcnnte, fie feien Winter geblieben, unt er fic^
gcmc aufs ^tm baton iiberjeugen mocf)te. Slu^erbem ift auf il^ren
garten ^or^em baS @piet be^ ^eflbunfeiei, ber (icf>ten <Sd^atten unb
^afbtcne torn gro§ten 3ciuber ; wie tergeiftigt ift ba§ Seben be« i^lei*
fc^ee in biefem feinen §aucf) ce^ \?icf)te6. — (ge^r onmut^ig ift and}
ba« feitroart^ geneigte mdcrf^eni^afte §aupt ber 2}?aria, trenngteici^ bie
9?erfiirpng cine feftfame (Sc^wellung ein^etaer ^ormen ^erbeigefii^rt
l^at. 3l^rer ®eftalt ift ubrigen^ bie SSerWrjung nid^t forberlid^ ge=
wcfen ; i^re ^niee berii^ren ten Dber!br))er, unb fo ric^tig bieS ton
unten gefe^en ift, im iSitbe ern)arten mx biefe Sirfung nid^t unb
genjo^nen un6 fc^wer an ben Serein einer fo(c^en SSerfc^iebung.
(Snbtid^ befi^t bie !Dre^bner ©aflerie nod^ bie beru^mte fteine
OJtagbalena, ein iBilbc^en, ton beffen erfter SSeftimmung fid^
!einer(ei ^unbe erl^alten l^at. ^ungileoni termutl^et, ba^ eg eineg
ter te^ten 3Ser!e bee SWeifter^ fei unb in ba6 3a^r 1533 fatle,
bringt aber bofiir feinen ^eweie bei; boc^ mad^t bie ©id^erl^eit, bie
fertige 9JJeifterfd^aft ber S3e^anb(ung ttal^rfc^einlic^, bap eg aug ber
fpotern ^dt ton (Sorreggio'g <2d)affen ftamme. (5g befanb fid^ (ange
im ©efi^e ber f)er5oge ton 2)?otena unb wurbe ton biefen a(g ein
foftbareg ®ut geptet unb in ^o^en (S^ren ge^aften, ba^er eg n^ot fo
tortreffftd^ er^alten ift ^^*) . t)ag fteine ®emd(be, bag ntonc^e tenner
nic^t anftanben fiir bag 2J?eiftertt*erf beg f iinftterg ju er!(dren, 5eid()net
fic^ foiDoI burc^ bie Slnmut:^ ber Darftellung atg ben (Sd^melj ber
iBel^anbtung unb bie feine SSotfenbung aug. SJiengg fagt ton i^m,
bap eg alle @d)bn^eiten in fid) fc^Ue^e, „bie fic^ in ber 9)?aterei nur
benfen (affen, burc^ ben ^ki^, bamit eg auggefii^rt ift, burd^ bie Sm^^
18*) Uefccr afte .Qcpien unb bie ©cic^ic^te bc« SilbcS f. Sersetc^nig a) No. 28.
2-16 8. 25ie Slltavtafcln auS bcr ^dt ber ^Bc^ften entirtdelung.
^jaftirung, fcie 3Bei^^eit, tie Slnmut^ unfc ca« i^erftdnfcnij? fce^ §eU*
fcunfel^;" unb entUc^ „im^ ^i^ anteren iBiicer (Eorreggic'iS borjiigUd),
jo ift fciefeg wunfcerbar". T)k fc^one iBiiperin (iegt mit aufgeloftem
golcigen §aar in einer §o^(e unter fcuufelem Saubwerf, ganj einge»
fc^loffen »ou ^einiUcfeer ©tide ; mit bent einen gebogenen 2trm ftii^t
fie ba^ §aupt, ber anbere umfoBt ba§ ©ud;, bae auf bent ©oben
liegt unb barin fie lieft, mit finnenb trciumerifc^em Stu'Sbrucf in bent
ctt»a§ ^gefenften ©efid^te. gaft bie ganje ©eftalt umpllt ein tief=
blaueS, bunfe([eu(^tenbe^ ©eaanb ; nur bie reijenben gii^e fe^en ^er=
t)or unb bie ii^'^pige SSruft, roetd^e ba^ ^uc^ faft berii^rt, mit ben
gtanjenben Strnten. 33on ber feinften Sirfung ift ta^ fi^immernbe,
oug ber bunfetn Umgebung jart fic^ ^ebenbe S^eifi^, in^&befonbere ber
mitbe ©d^cin be^ Slngefid^teg, bai8 im ^a(6fd)atten liegenb »on bem
SBiberfd^ein erteuci^tet toirb, ber torn 2lrme unb bem iBud^e ou^ge^t.
SSon $Keue unb ©d^nterj ift in ben ^ijc^ft anmut^igen ^ixQ^n mniQ ju
fpiiren ; cietme^r f>at ein ftitt gliidUdiee! 2(ueru^en, bem fic^ ^cd)ftenei
bie leife traumerif^e !iiiJe^mut^ ber (ginfantfeit kimifd)t, biefe ©Ueccr
geliJft unb bie ©eele ju finnenber S3etrac^tung gefammelt. (Sine
©c^on^eit, bie vooi nur fiir eine Seite auf bie Sett terjic^tet ^at unb
beren ^auhtx in biefer 2l6gef(^ieben^eit unb al^nung^t>cUen ©title rer
9^atur um fo ftarfer n,nrft, at« er nnberou^t erfc^eint. Diid)t^ ift oer=
fdumt ber (Srfdjeinung ben :^oc^ften S^eij ju gekn, attee (Sinjetne toil'-
enbet, wie benn 3Keng§ bie ^arftettung ber §aare nid^t genug 6e=
tDunbcm fonnte; bie ^e^anbtung fatt unb (eu^tcnb, tief unb ftar
jugteid^ n)ie (Smaitmalerei. Da« iBitbd^en ift auf ^u^^fer ; unb jwar
fei, n)ie (Sinige be^au|)tet l^citen, bie gtdc^e tergolbet ober terfitbcrt ilj
gen^efen, um ber g-drfeung eine grofeere 5}urd)fic^tigfeit unb f)o^ere
Seud^tfraft ju geben. (5in 93erfa^ren, ba« ber 9)ia(er and) fonft noc^
angewencet ^aben fott ^^^] .
>85) 2)te SRomantlfer rcaieu c6 , ivclc^c an fccr 3Senbe uujevc8 Sa^r^unberte
in biefer ©eftalt bie binrcigeubc SBivfung bcr 2}Jalcici Sorreggio'8 gktc^fam auf'«
3)te Mfeenbe SDiagbakna . 217
^fJekn ber 3)bbonna etitipvad^ inSfeefonfcere fete licfelici^c i^igur
ber a)kgbatena bent Xaknk be6 2)?etfter^. ^er (eife finiUic^e ^n^,
bev i^rer reisi^oUen (Srfrfjeinung aurf) in ber ^u^e nod^ beigemif^t tft.
9Jeue entbecften , al8 jcne 3«it — mit faft leibenf^aftltc^em 9tii(fid^(ag gegen bag
9tofo!o — an bem ftrcng unb fii^t toevftanbeuen 9Jiuftcr ber 2(ntife unb in einer
einfeilig Jlafi'ifc^en" ^unftbetrac^tung nad) einem neuen 3beale fucf)te. ®te 9to=
manttfer, ba? mu(5 man ibncn laffen, bamals, al8 fie no^ nidjt c^riftlic^ unb nic^t
f ir(^Iic^ woven , irn^ten bo? (SiiSne ju faffen , wo fte eS fanben ; unb ibnen ent^
]^xad) bie uetlenbete 2(^i>n^eit unfcreS JJieifterS urn fo me^r, al« fie mit bem un=
umwunbenen gd;ein ciucS ijolten ttjcnngleid^ geflarten finnlii^en i?eten§ ben ge«
"^eimcn 9Jeigungen beg romantifc^cn ©eifteg entgegen!am. SSottenbS bie 9Jiagba=
lena. 2)ie sBefc^reibung, we(d>e »ou bem@emaIbe2B. Sc^Iegel gibt, bev fid) auf folc^e
©(^itberungen etoaS ju gute tbat, fowie baS ©onett, bag erbeifiigt, wirb man
nodb bcut^utage mit Snteveffe Icfen unb etwag toon bem 3aubev be8 S3itbe6 bavin
toiebevfint'cn. 3n bem ©efprad? „3)ie ©ematbe" (2(tl)enaum, 33evlin 1799, II. 92)
^cigt c8 :
„(Sovveggio l^at i^r (ber aJiagbafena) nic^t Slnmut:^ attetn gegeben : nein , fie
ift bie eigentlicf; fc^i^ne ©ecte, bie bev jufciltige 3rrtt)um fvu^ev Sugeubjeit nic^t ^at
entftetlen fijnnen. Unbetiimmert liegt fie im tiefen ©ebiifc^, icaJjv^aft einfam, feine
onbve ©cgenwavt a^nbenb, al& ben ©egenftanb i^vev ernftltc^en i8etva(^tungen. —
(gie rubt gevabep auf bem Scibe ; bag Sic^t faflt toon ber ?infen auf i^r bloubeg
§au)3t, ietoc^ nid)t blenbenb: fie ift ganj mt in ber Cb^ut fanfter ©c^atten. SJiit
bem vec^tcn %xm ftiiljt fie ben Siop\ , bie §anb greift in bag rceic^e §aar , bag um
fie bcvaugquiUt, ber fleine g^S^t ift ein icenig bavin umgebogen, bie anbevn fiebt
man nid;t; jencv tbut bie javtefte SBivfung. ®ie weig nid^ts batoon, fie gebenft
i^rer Sieije nicbt metjv. SBie fie ficb jum 33ud)e ^)erabneigt, tag fie ganj natiirtic^
im anbevn 2tvm ^cilt unb eg mit ber §anb obcn umfagt, werben i^re niebcrgefc^k=
gencn toollen 2lugcn(ibev unb langen SSim^jcvn befc^attet ; man gkubt bie @^uv
toon X^vanen in bem buntlen 9tanbe ju evbliden. @ie ^at geweint, i)ii^ wie ein
Sinb , bag toon btttevm ©c^mevj iibevwaltigt wurbe , unb nun onfangt fic^ ebenjo
finblic^ jn bevubigen. 2)avauf beutet auc^ bev bolbfelige SDJunb ; eg ift eine S8e=
wcgung bavin, bie in gvieben iibergebt. SBie vein unb toevfd^moljen finb bie iibri=
gen 3"S£ unfe bag ctlc Ctoal beg 2lntli§eg ! 9iec^tg ttoallen bie f^ijuen §aare in
ibrer giifle ^eruntcr. ©d^ultern unb 2trme finb big jum iBufen unbebedt , aber
n)ie ftttfam ! 2)og buntetblaue ©ewanb gef)t iiber ben ^o)(>i, bag ebcn ein fd^malcr
©treif batoon fi(^tbar wirb, unb ift toon binten berum, unter ben Slrmen l^in, leic^t
big ju ben giifeen jufammengeit^tagen. (Sin befd)eibnev Umvi§ ben 9tiiden ^inab
jeid;net fi^ in ben bunflen Apintevgrunti, tie ireiijeu giipc evbetten bie gvilne gin=
ftevnig ein iDcnig. 2Sie fanft ber iBoben fie ju tragen fc^eiut! ©ie tann nic^t
anbcrg ticgen, eg ift nid;tg jurcc^t gemad;teg an ber ganjen (Seftatt, nid^t ber leifcfte
Stnipvuc^".
218 ^- 2)ic aitaitafeln au« ber ^dt bev ^cc^jten Snwicfclung.
jjcrbuntcn mit ber tiefcn (Srrevjun^ bC'g See(en(eben« , treld^e tiefe
©cftalt fenii5eirf>net, vjibt i^r u6et^au^)t einen toririegent mafertfc^en
2)a8 Sonett:
3n unbcwa^vter 3ugenb fvlfd^er Stiit^e
9tiB ^JJagbaicncn thrc ©c^cnbcit bin ;
Xtn eblen @ctft beriidt etn irctc^ev Sinn,
2)aB fic in ungeroeibtcn glammen gliibte.
-gte bcrt ben ^etfanb unb bte ernftc ©iite,
2)ie au8 ibm i>rid)t, irtrb ibrcS SeilS Segitrn.
3u jeincn gitGcn finft bie giiuberin,
2Rit tief jervii'f'nem I'c^macbtenbeu ©emiitbe.
(Sntb(i>i3t »>cm Sc^mucfe liebt [ie nun, allein.
"Sen 3tim gclebnt an iia^ gcwetnte 2J*angen,
JBetradjtungen ber 33uce nac^jubangen.
3a, frcntmc ^ulbinl flieb in SiifitencBn,
iBevbirg ber SScIt ben 2lnbU(f Deiner Scbmerjen:
'25enn fonft bctbcrt noc^ Seine 9teu bic §erjen.
iWon fann nic^t laugnen, bag biefe S?erfe bie Stimmung bcS SilbeS wieber=
gcben, »cnn auc^ nac^ rcmantiidber 5E?eiie SS. Scbfegel mebr i>crgangenen ©corner,
in bie fcbcne SBii^erin binctnbidnct, al^ ber 'Slakx I'eben i'd%x. — 2ludb bie 2Jtabon=
nen bc8 beil. @ei>rg unb be« b^il- Sebaftian fowte bie dlaift beriibrt ba« ®ei>ra(^,
unb \)'m befunbet 9B. @cb(cgel etn ridbttge? S3erfianbntB fiiv ben Sielj, ben bte i8tf=
ber inSbd'onbere burd; ba« i'tcbt baben. gretltc^ gebt ibm, wie er felbft befenntunb
bie 3eit «S mit fic^ braditc, bic tiefcre ^vuntnife unb Scbatsung ber ma(erifcben 93e=
banblung ab. 2)ie Sirfung be8 ^cutrafieg in ber 3la6)t fagte i^m bcfcnber* ju.
@r bcmerft : „So icbeint mir in fciner 92ad)t baS ?ic^t gan'j cinjig gemadbt, um bic
3[rmutb unb (Sinfalt ber umgebenbcn ©cgcnftanbe wunbcrbar ju erleuc^ten". SIuc^
bier fu^t er bie @ttmmung in eincm ©onett njteberjugcben :
(Sbrifli ®eburt.
2Rcin I'iiBeg ^inblein, rciiBf icb 25ein ju ^jflegen !
3^ bin nocb matt , bod) rub' om 93iifcn rcarm ;
3^ie 9Jad)t ift bunfel, flcin bie §iitt' unb arm :
eic muBten 2)icb in biefe ^vippc legen.
«2c i>racb SKaria ; brauBen rief'S bagcgen :
i'aBt un« bincin , rcir wcllen fcincn ^arm I
Un8 n^ieS bieber ber Sngel fvober Sdjirarm,
iBertiinbigcnt ben ncugcbcrncu Segen.
S!a8 ®ac^ em^jfangt fie, unb ein gifttlicb Sit^t,
SBie um ibn ber bie frcmmcn fi^irtcn tretcn,
gntftrablt be§ ^cilanbs flcinem 2(ngcri(^t.
®ie ftcbn, fte fdbaun, fic jubein, ^>reti'cn, beten;
Der 3ungtrau miittevlicbc Sect' erfiiflt
®ic^ mit bem ®otte , ben ibr ©c^oofe ent^ttt.
2)ic M§enbe 3Dfiagta(ena. 219^
S^avafter, unb !eiu SOJetfter ^at biefen fo Doflenbet jum Slu^bvud ju
h'ingen gewit^t, ot« Sorteggio. iBefannttid^) fptelt bte aJZagbalena
nameuKid^ in bet 9)?a(ei*ei be« 17. 3a^r^unbert« etne gro^e 9iot(e;
in bcr ganjen Slnja^I ber fc^ijnen ©ii^erinnen biefer 3eit taffen fic^
bie (Sinfliiffe ber corregge^fen 2lnf(^auung toerfolgen.
2luc^ ^at ber a)Zeifter [elBer bie aJZagbatena ofter^ bargefteUt.
3n ber 3)?abonna be« l^eil. ^ieront;mu^ bejeicfjnet, nne tt)ir gefel^en,
biefe %io,Vix gerabe bie l^oc^fte iBtiite feiner tunft ; im 9]oU me tan-
gere, ittt(Scce§omo unb in ber ^reujabna^me finbet fie [id^ gleicf^fall^.
2lt(ein auc^ al^ feI6ftdnbigen ©egenftanb beg ^itbe« ^at er fie fonft
nod^ bc^anbelt, tcenn gleic^ einige biefer nun terfrf)D(Ienen 9J?agba*
Icnen i^m faffc^Ud^ jugefc()rie6en ttorben^^^^). 3Son einer — bie alfo-
fid^er fein ©erf wax — beric()tet bie fc^on genannte 95eronica ®am»
bora in einem SSriefe bom 3. (September 1528 an ^Beatrice b'(Sfte tion.
2)?antua : ' „3d; wiirbe g(auben, mic^ gegen (Sure ^errlic^feit ju toer*
fc^ten, wenn id^ nid^t (Sinigeg iiber bag SJieifterwerf ber 9J?alerei mit*
t^eitte, bag unfer Slntonio Stltegri eben jeljt bollenbet ^at, ba id^ tt)ei§,
ba§ (Sure f)errUd^fett, bie fi(^ oortreffUd^ auf fofd^e !©inge berfte'^t,
baran greube ^aben n^irb. Tsag iBifb ftetit bie SJiagbalena in bet
SBiifte toor, in eine biiftere ^i3^(e geflii^tet, um S3u§e ju t^un : fie
fnieet »on ber red)ten ®eite, mit oerfdjranften jum ^immel er^cbenen
^anben, um 3Sergebung fiir i^re ©iinben ju erfle^en; i^re fd^one
f)altung, ber Slugbrudf beg ebten teb^aften ©djmerjeg, i^r :^ocf)ft rei*
jenbeg ©efid^t madden fie ben^unberngwert^, fo ba^ jecer erftaunt »er
8emerfenS»ert^ ift noc^, bag fcamalg S33. (gc^legcl ben 9Bert^ ber ^etligen
©toffe fiir ben ^iinftler treffenb gefdja^t ^at. Sr tetra($tete e§ al8 etnen unenb=
lichen SBortljeil „einen befttmmton m^tMfc^en ^rci§ ju ^aben", unb „bte gottltd^en
^erfonen beg ®Iauben§" (fatten i^m ]u jencr ^dt feine »eitere Sebcutung ate
„fd)one fretc ©ic^tung" fiir ben 9Jiakr unb ipoetcn ju fein — traS fie im ©runbe
fiir Sorreggio auc^ nur njarcn. (grater lauteten befanntlic^ bie romantifc^en Sln-
fic^ten ganj anberg.
186) 55erjeid;ni6 b) No. 97—99.
220 8. ©ic ?((tartafehi auS ber ^dt ber ^SAften @nt»idtdung.
fie txhixdt. 3n bicfem Serf ^at er aWeg (Srl^aBene ter Siunft, tarin
er gro§er OJ?etfter ift, au^gefprod^en". ^ier a(fo eine SKagtafena in
ber iBeroegt^eit i^re^ tief erfd^utterten ®emiit:^e^. X)ic§ iih'igeiK^ tie
einjige 'Oiad^ric^t, welc^e un« ton tern 5Berfe er^alten ift ; ee ift oer=
fcftoflen. X)enn eine 9)?agtalena in a^nlici)er Stnorbnung unt <Stet'
lung, ttie(d>e nefcen dcf)ten 3Berfcn fce« DJJeifterg unt ebenfalls i^m
jugefd^riebcn au§ ber ©ammlung beiS ^el-jog's ten iBracciano Sit>ic
Oce^calc()i) p 9^oin in tie ©aterie Cr(ean« iiberging unl je^t metne^
Siffen^ gleicfefallg terfrf>olIen ift, wax jecenfatl^ undd^t unfc jeigt frf)on
im @ti(^e einen cer 3Beife Sorreggio'^ nur i^erwanbten (E^arafter i'^' .
'Der ^vief ift cin intercffanteS 3^"9i"fe i^"^ bie X^eilnaf^me,
n>e(rf>e bie ?lvbeiten unb (Svfolge be^ £iinft(er« and} bei feinen |)erven
in ber ^eimat fanben. T)a^ ^xlt war n>c{ in '^axma geina(t, n?o ficfe
ber 9)?cifter jur Stuemtatmig ber ®oin!nppe( im 3a"^re 1528 befanc,
35eronica ober t>ern)ei(te bamat^, bettor fie nad) ©ologna ging, nod;
in Gorreggio. T)a^ biefe 3}?agta(ena fiir fie gemalt geioefen, ift nocb
bent 3I^crt(aut UH' ^iBriefed nicbt an^une^men. Ueber bie perfen(id)en
^ejiel^ungen reei 9JJeifter^ ju ter begabten r^au, tie i^rerjeit neben
ber 33ittoria (Eolonna ai^ T)ic^terin „faft ben 9)?dnnern" gleici^ geftetlt
tturbe, fel^tt leiber jebe beglaubigte ^unbe. X)a§ er inetleicbt in
feiner 3ugenb einige 9tdume i^re« ^alafte^ mit 9)?alereien gefc^miicft
ijaht, aber biefe 93ermut^ung in feiner 3Beife fid) er^drten (d^t, ift
fc^on fritter erwd^nt. ©pdter fd)cint cr fauni fiir fie beid)dftigt ge»
wefen ^u fein, and) fant fid) in bem 3;ni>entar, ta^ nad) i^rem Zcu
ton il^rer ^interlaffenfc^aft aui2tgefteflt n^urbc, fein 335erf ton feiner
^anb angefii^rt. T)od) tt»erben mx hak fe^en , ba^ fie i^m ^o(^ft
wa^rfc^einlid^ einige beceutenbe 3(uftrdge terfc^affte, mid)^ in bie
Iet3ten 3a^re feined SebeniS fallen : ein ^eiveici , ta^ roenigftenei i^r
Sntereffe an bem „gro^en 9)?eifter" tief nnc nai^l^attig unb fie mit i^m
in eincr gett)iffen S9erii^rung geblieben njar.
'«■/ aSerjeic^nife b, No. 97.
9lm\\M ^apitcL
Euikkeljtr in hit ^cimat uub ntut ^Ijiitigkett
Qe^tc dricbnifi'c in *|8arma. lob bcr ©attin. JWiirftc^r noc^ Sorrcggio
(1530). — Sc^ictjungcn ^ur i5'wtitm 93etonica ©amboro unb ^um ^ofc
jjon 2Kantutt. — 25ie ©cjteUung fu'^ ^oifcc ^orl V.
^)?e6en ben religtofen ©toffen ^at (Eorreggio ofter^ unD namcnt*
ii(i) in feiner f^atern 3^^* mt^t^otogtfc^e SSoiwurfe k^antett, wte er
ja tamit auc^ feine Saufba^n in ^arma begcnnen ^atte, ©emdlce, in
tenen fid) feine (Sigent^iimlidjfeit unt 9)?eifterfd^aft nic^t minter fenn*
^jeicfonen. Doc^ e^e mir un^ fcomtt 6efd>oftigen, ^aben mir einen SdM
auf feine le^ten Sekn^ja^re unb (Sc^idfale ju werfen, cenen bie^aupt*
rcerfe tiefer ®attun^ ber ^^it nad; fe^r na^e fte^en.
(S^i fc^eint, ca^ Sorreggio, nacbtem er feine 902a(eret in ber5)om*
fnppet jum gvi)|eren X^ei( ooUencet ^atte, be^ Stufent^atte^ in 'ijJarma
iiberbriiffig jU luercen begann. 3^^^^'^^^^ w^^S baran Sc^ulb gerocfen
fein : tie fiif>te 2(ufna§me jenei? iBerfeij feiten^ cer ^^armefaner unb
namentUd? cer S^od feiner '^au. 3ene boe(^afte 23erg(eidbung mit
einem grofc^gerid)! ift roie bemertt fid)er ein 23lard)en gen)efen. 2(llein
ta% ia^ !Domfapite( au« wag fiir (Sruncen immer an jener Strfceit
3[)?and)e^ au^jufe^en njupte, bag er^eilt faft unstreifel^aft au^ einem
iBriefe be6 aJJalere iBernartino @atti, genannt ©ojaro, cer, ein ^dU
genoffe 3lUegri'g, i)on 2)land)en fiir f einen (Sc^iiler ge^atten wirb.
222 ^- 9iucffe^v in bic ^cimat unb ncue Sbatigfett.
jcbcnfaU^ ober in fciner 2)knier gemaft f;at. ®atti, i^on ter JBruter=
jc^oft ber !J)?arienfirc^e, ter fogeuannteu Steccata in "ijJarma, aufge=
fcrtert in ter (e^teren 3)?a(ereien au^jufii^ren, beforgte con ®eiten
ter ^efteUer aller^anc SiUfiir unt iibertriebene ^infpriic^e unt furf)te
fic^ cagegen ju fc^iit^en, intent er in tern ^riefe an (Sinen tevjetben
9?amen« X)amiano (Socconi taran erinnerte, mt mi ^erbes unb
Ungered^tee ^infi^tUc^ ter greeifen im Dome tern Sorreggio jugefiigt
iporben. X)a^ e« jwifd^en tiefem unt feinen 3luftragge6ern ju 9)?t§«
::^elligfeiten ge!ommen, war alfo ftatt6e!annt.
(Sinertei nun, cb ties 9$er^a(tni§ turd^ eine tatelnbe ^tif ber
na^ep oottenbeten ^uppel con <Seiten teg DomfapitelS ober ^fma
iurc^ Differenjen ^infic^tlid^ ber toeiteren 3tuSfu^rung getriibt roar :
fcie Suft an ber 3lrbeit roar cem 9)?ei[ter ietenfalls certorben. 3)2it
ber 2lueima(ung ter puppet roar erft tie §d(fte ungefci^r ter »on i^m
iibernommenen 'Arbeit get^an ; auf tie antere ^iilfte fc^eint er aus
freien ©tiicfen unb eigenem 2(ntrieb terjid^tet ju ^aben. Denn bie
©eiftlic^en fd^ienen nod^ roie frii^er bemerft ju ^offen, ba^ er fid^ jur
i^ortfe^ung ber 2)Za(erei terfte^en roiirbe, ba [ie ben 5lnfpruc^ auf
140 Sire (Sntfc^abigung, ben [ie roegen eineS fteinen an ter ^up^et
xiodf fe^Ienten ©tiicfeS 2(rbeit ju ^aben meinten , erft nac^ feinem
Slobc er^cben. Diic^t einntal bie )Sfiakxti in cer ^u)jpe( ^atte atfc
-Sorreggio ganj ocllenben roollen, obrool fo roenig fe^lte, bafe fid^ ber
SKanget ober bie frembe beenbigenbe §anb nid^t erfennen laffen. 3n
f einer ^iatnx (ag ein f otc^eS 3(bfpringen fic^er nic^t , atte feine Serfe
fc^einen roie in einem @uffe oollenbet unb finb auf taii ©orgfamfte
iurc^gefii^rt. Die Dombeftedung mu§ i^m griintUc^ cerleicet ge-
4»cfcn jcin. Unt ta i^m ^^omajjo nac^rii^mt, tap er gegen Xobcl
fcurc^auS nic^t empfinclid^ geroefen, fo miiffen tie geiftUd^en §erren,
aim i^n fo roeit ju bringen, arg an il^m genergelt ^aben. X)aiu moc^te
tann freitic^ fommen, tap tie ^^armefaner biefer neuen Wlakxzi roenig
iibjugeroinnen roufeten. ^axma uo^m an ber gro^en ^unftberoegung.
Se^te etlebmffe in iparma. Sob ber ©attin. 223
U)etc^e tamaU bem Sefcen in ben ttalienifd^en ^auptftdrten unfc fetbft
in ftetneren Drten eincn fo entfdjlebenen S^arafter aufprdgte, nur
geringen Stnt^eit , unc fetne :39ett>o^ner waren in fcer (5m|>tdng(id)feit
fur ba^ ^iinftlerijc^e ]'id;er juriidgebtieben. 'J)ie (Stumpffinnigfeit,
t»e(ci^e an i^nen 9lnnibale Saracci am (Snbe be6 16. 3al^r^uncertg
ritgte, mo(^te »on altem Datum unb fc^on unferem 902etftev fii'^l&ar
gewefen fein. Sir ^aben gefe^en, ba^ er ju ^arma feit Stnfang ber
jwanjtger 3a^re in immer fteigenbem Slnfe^en ftanb ; allein biefe
Slnerfennung muj? man fic^ auf bie funftoerftdnbigen unb funfttieben'
ten treife bef(^rdnft benfen. ®ci)ien bod^ bie 3}Zenge, ate 1580
Slnnibate an feinen 33etter jene t>on ber ^emunberung be« SJJeifterg
erfiillten 53riefe \d)xith, toon biefem faum noc^ ^unbe ju i/ahzn ; einem
Untergange g(eicf> erfdfjien \a bem 3lnniba(e fein ©d^idfat in biefem
Sanbe , „tr»o er nic^t ge!annt tt>ar" unb bag uorl^er ber iBrieffteller
„aUeg guten ©efc^macfe^ baar" nennt. Dag »aren nid;t Uo^ 9lac^=
!(dnge ber ©age, fonbern beftimmte (Sintriicfe, barin fic^ Soracci
nic!^t tdufc()en fonnte. 3^^^ 6ett)ieg ung bie SJcatonno bella ©cata,
ba^ bag 5lnfe:^en Sorreggio'g auc^ in lueitere ^reife gebrungen twar.
Slttein toon feiner tunft unb a)ieifterf(^ait cerftanb bie a)kffe^ber
'^armefaner geiui^ nid^t mel; ju bem fii^nen, jubelnb gebrdngten
©eftatten^eer cer Domfuppel mag fie erft rat^tog unb offenen ^Im--
beg , bann nergelnb unb fc^md(enb aufgef(^aut ^aben. 3Bar bem f o
unb ^atte jubem eine 2lrt 9iiidfc^Iag in ber attgemeinen SSert^fd^d^ung
ftattgefunben : fo ift begreiflic^, ba§ ber 3)?eifter, ber 5trbeit im
Dome iiberbriiffig , aud^ bem ferneren Slnfent^alte in 'iparma ah
geneigt tear.
Diefen aber mod^te i:^n me:^r nod^ ber jTob feiner ©attin »er=
teibet l^aben, ber gegen (Snbe ber jwanjiger 3ai^re, n^a^rfc^einUd) baft
nad^ 1528 unb in ^arma eintrat. Da§ fie in ber erften |)dtfte beg
3a^reg 1528 noc^ (ebte, ergibt fid^ aug ixoti Urfunben com 20. unb
22. SDMrj, bdrin fie nod^ unter ben Sebenben angefii:^rt ift. B^S^^^*^
224 9- 2:ie Siiicffctjr in bie ^elmat unb neue Sl^atigfcit.
erl^cflt tarau«, ta^ fcaS g^e^aar narf) tine tcv feinen "•S}o^n)ig in
^arma ^atte; in jencn Urfuncen certvitt ^ellegrino, fcer SSatcr
unfere« 51ntonio, in ter ^eimat Sorrcggio tie 3ntereffen L^on teffen
t^au §iercn^ma. !4)er '^vo'je^, ten tiefe mit i^ren 33ertranttcn
fiil^rtc , n?ar nid>t lange Dormer bur(^ 33erg(eic^ gefrf>(ict)tet a^'orten,
unb nun trat in jenem erfteu iDctumente »ont 20. SDZarj tie ®egen»
paxtii gegen iSeja^tung nod^ einige SOJorgen Sauted ah. 2luc^ tied
ein 3^"3"^B 1"^" ^^^ fteigenten ^Botftant ter i^amilie. SSon ter
^ieront)ma aber ift feittem nirgenbg me^r tie 9Jete, unt ta pon
i^rem 2;ote in ten ^ircf)en6uc^ern ton Sorreggio feine (S^ntr fic^
finfcet, fpric^t and} tied fiir i^r ^btefcen in "iparma, unb jn^ar
toOT 1530.
IDenn noc^ cor (Srf)tu§ tiefed 3a^re« , taum nad;tem er fiir
feine ^eraalung ter X)cmhn}^)et tie jweite 3o^(ui^g^^*ate erftatten,
fcf>eint unfer SOieifter nad^ Sorreggio juriidgefef;rt in fein , um tcrt
fi(j^ roteter anjufieteln unt ten 9Jeft feined f^ebend ju i>erbringen.
Offcnfear l^atte im Wilai jeneg Sa^re^ tie 9iiicffe§r nodf nid^t ftatt*
gefunbcn; tenn am 13. aWai 1530 pevmiet^ete ter ^ater '^edegrino,
augenfd^eiuKc^ fiir ten abroefenten ®o^n , ein im iBcrgo 3iuooo bet
ter ^irdje S. i^ance^co ge(egene^ ^an^, ta^ bei ter Sd^Uc^tung teg
^rojeffeg n)al^rfc^ein(id> an tie ©attin ^^ntonio'S gefallen war , um
ja^tftt^ 12 ^^?ire an tie @^e(eute ®io»anni unt i'ucia 9)2erlini (root
35ern}antte ter^^rau). Sdjen am 29. iTiotember 1530 faufte aber
5lntonio feibft in ter ^eimat ein ©runtftiid ecu ter 'i^ucrc^ia *ipufter(a
Don a)iantua, ter ^itttre eined ©ioijanni (iattania l^on Sorrcggio, um
195 @cubi unt 10 (Soiti. (Sd waren root tie (Srfparniffe feincr
Slrbeiten '5U ^arma , unt ineibefcntere ber neueften im Dome , roelc^e
er auf tiefe 33eife aU fidiercn ©rn^erb unt 33ermDgcn^jutt*ad;^ an-
legte. 3m i^ebruar 1531 befant er fid) roieter in '^armo, abcr nur
ooriiberge^ent, um mit ben i8autcrfte^ern tee T)om§ eine nid)t na^cr
bejcic^nete 2lnge(egenl^eit ju orbnen. 1 532 finben wir i^n in (Sot*
^Mttf)x nail) Sorreggto. 225
rcggto jtoetmal o(« ^tvia,m aufgefii^rt, ben 26. OftoBer unb 28. ®e*
jcmBer; ebenfo 1533 cen 7. unb 15. 3anuar. 2tm 8. (Se^^temBer
1533 faufte er bann J)on 9^euem einige Sldcr SonbeS. 2tm 24. 3a*
nuar 1534 enblic^ tcurbe t^m bte @^re ju 3!]^eU B^US^ ^^i fcer Slug*
fteflung ber 3Jittgtft bon 20,000 ©olbfcubi ju fctn, tceld^e Stara i?on
Sorreggio, bte Xod^ter be§ ®tan=^^ancegco, bc« bamattgen §errn beg
Sonbc^eng, ju tl^rer SSermcifung mit 3^po(ito ®am6ara er^^ielt.
2)tefe 9^et^e toon 3eugnt[fen Beftcittgt, ba^ feit (Snbe beg 3al^reg
1530 Soneggto toon 9^euem feinen 5lufent:^a(t in ber |)eimat genom*
men ^attc. SBa^rfc^eintici^ tcoi^nte er bort tnt eigenen ^aufe, toet^eg
root bag toom D^eim ererbte toar. Senlgftens toer!aufte fetn
(Sol^n '^omponto im ^Dejember 1550 um ben bamafg nid^t unbetraci^t*
lid^en ^reig toon 109 ©olbfcubi ein §aug, bag in ber a(ten SSorftabt,
im iBorgo 25ecd(>io (ag unb auf bog ^eie l^inaugfe^^enb einerfeitg an
bic ©tabtmauer anbrerfeitg an bie „i?ffentUd^e ®tra|e" grenjte , in ber
®cgenb, wetd^e ju 2;iraBogd)i'g Batten »Le ca rottew l^ief. @g ift
anjune^men, ba^ ^om|)onio bag §aug toom SSater geerbt unb biefer
barin getco^nt ^atte , tod^renb bag ber ®attin jugefoflene §aug tool
toermiet:^et 61ieb. !Denn ba^ "i^om^onio felber, ben icir atg fd^led^ten
3Birt:^fd^after noc^ fennen ternen toerben jeneg §aug ge!auft, ift faum
tDa^rfc{)einti(i>. ®er tiinftler, ber atfo bamatg jroei §aufer fotcie toer*
fd^iebene ©runbftude befa§, (ebte offenbar in guten SSerpttniffen.
2l(g (Sorreggio biefe neue Ueberfiebelung beitoerfftelligte , roar er
noc^ Bei iungen 3a^ren , im feeften aJJannegatter ; unb bennod^ fiel^t
biefe ^eimfe^r in bag !(eine Sanbftabtd^en einer 3l6!e^r toon ber Sett
g(eic(> , einem 9?Mjug aug bem gro^eren 3Bir!ungg!reife , ben er in
*iparma gefunben i/attt. Ser mag entfd^eiben , ob i^n 9[)?i§mut^ iiber
bie te^ten Srfebniffe bafetbft, Sibertoifle gegen bie au^eren ©d^roierig*
feiten , bie mit umfaffenben Stuftragen immer toerbunben finb , ob i^n
toielme^r bie 2;raucr um bie toertorene ©attin unb fein geniigfomer
(Sinn fo frii^ in bic §eimat^ ;^urii(ftrieben? §aben xoxx bod^ nid^t
t\)tx, Cottcflsip. 15
226 9- 2)te ^Mt^tv in bic §elmat unb neue 2:^attgfeit.
einmat ^enntni| c>on feinem for^^erUc^en iBefinben , ton fccr SBiter-
ftanfc^fraft feincr ^}^t;fifc^en 9^atur ; itm trie »te( tDentger nod^ »om
SBec^fet fciner ®emut^§juftanfce, feiner inneren ©timmungen. 33o(
ober ift un8 auS fcen UmripKnten feines 8e6en8 unb bent Sljarafter
feiner Strfeeiten flar getDorben, ia% cr, bartn ganj ungleic^ feinen
ebenbitrtigen ©enoffen, ben Seonarbo, 9^ofael unb 9)ii(^etange(o,
nic^t in'g 2Beite unb ®ro§e ^inau^ftrebte. ©onbern ganj erfiiUt ton
bent wag er in engerem Umfreije 5U fc^affen termoc^te unc im Sin*
flang bamit, fanb er fein ©cniigen on einem ftitten, in ^eim(id;en
©renscn eingefriebeten Dafein. 3Son feinem 91aturett , feinem ®e«
mut^c, tote e8 in ben Serfen fid^ offenbart, ift nic^t benfbar, ta% e§
in einem wenn aud^ md^igen S3ruc^ mit ber ^tit fic^ getriibt ^dtte.
Gr ^tte gar nic^tS t^on bem in bie Xiefe greifencen, big jum ^ixtit'
fpatt fortfd^reitenben 2Befen beS a)Jid^cIange(o. Unb mir fd^eint, biefeg
l^eiterc @(cic^ma§ ber <Sec(e n)irb er fid^ immer me^r ober minber ge*
mo'^rt , mit i^r au^ in ben ^emmniffen unb ©tiJrungen beg reaten
Sebeng teit^t fic^ jured^tgefunben ^aben. Sben beB^atb war eg natiir*
tic^, ba^ er einer gage augwic^ , bie teic^t 25erbrie^(id;feiten mit fid^
jog, unb wieber einlenfte in ben ftilleren gtu^ beg T)afeing, ber il^m
oltein be^aglid^ war unb i^m in feiner Suft beg Oeftalteng ben freien
(Sebrau^ ber 2rdfte Ue§. 3n Sorreggio fanb er biefe ^u:^e wieber,
bie il^m "iparma toietleii^t nic^t me^r gbnnte. Unb ba§ feine ©c^affeng*
hraft ungebroc^en, ba^ fie nod^ ben »olIen froi^en 3ug ^atte, ber il^re
beften (Srjeugniffe fennjeid^net, ba§ beweifen iiberjeugenb iene Serfc,
welc^e wir in biefe (e^ten ^al^re ju fejjen aflen ®runb ^ben. 9?idbt
minber beutUd^ be!unben fie bie ^eiterfte "^ebengauffaffung beffen ber
fie "^ertoorbra^te , feine unbefangeue §ingabe an eine 92atur , ceren
gliid(id^e<SinnUd^feit fd^merj- unb !am))f(og unb eben be§^atb ibeal ift.
2lud^ feine Slrbeitgluft wie feine Slrbeitgfraft waren ungefd^wdd^t,
uncerfiimmert. 3^ar eine grofeere Slnja^t toon SBerfen fd^eint in ben
le^ten bier ober fiinf 3!a^ren »or feinem 2;obe nid^t entftanben ju fein;
2)te SStlber filr ^arl V. 227
iDOg |a ol^nebem feet ber ©orgfatt, nttt ber er allc ©cmalbe boflenbete,
<iuc^ feine ftaunen6tt)ert^e 9Jleifterfc()aft in Slnfc^tag gebrac^t , ni(^t
ittogltd^ roax. 5lttein jugegefeen, ba^ in feine frii^ere ^dt eine rei«
<^cre S;^atig!eit fdllt, fo bejeugen bod^ bie 2Ber!e biefer (e^ten ^eriobe,
H)te bortreffUc^ ev bie neugewonnene 3Ku^e fiir neue fiinftlerifd^e
^nfgaben p Benu^en cerftanb.
9^ur toon jweien biefer 3Ber!e ^Kjen it»ir nd^ere ^unbe liBer Snt*
fte^ung unb 5lnta^. (Sntoeber noc^ in '^jJarma, inxi bebor er e§ ber*
lie§, ober in (Sorreggio 6a(b na^ ber |)eint!e:^r mu^ er fie gemalt ^a*
Iben. IDiefe allerbingS tt)eit gegriffene ^eitbeftimmnng Id^t fid^ auS ben
Dlad^ric^ten entne^men, bie iiber bie®etegenl^eit i^rer (Sntfte^ung iiber*
liefertfinb unb gro^e 2Ba:^rfc^ein(ic^!eit fur fic^l^aBen. 33afari erjd^It:
^,llnter anberen ton feinen SBer!en finb 5»ei ®ema(be , tueld^e er in
SDiantua fiir ben^erjoggeberigoILfertigte, ber fie bem ^aifer fc^iden
tociiltt: eineg fotc^en ^iirften toa^rtid^ toiirbige ®tnge." 3^iefe Sfloti^
l^atte 23afori tcal^rfc^einlii^ toon ®iulio 9?omano, ber befanntlic^ oom
^er^oge toiel befc^dftigt , (ange in a}?antua fid^ auf^iett ; fie erfd^eint
ba^er glaubtoiirbig. 9J?eng§ Bemer!t baju, 33afari berid^te, ba^ ber
^erjog bie kiben ®emd(be bent taifer 2axi V. bei ®e(egen^eit feiner
-S^rbnung int 3a^re 1530 jum (Sefc^en! madden vooUk. ®iefe nd^ere
iBeftiramung finbet fid^ bei ^Safari nid^t ; fie ift i^m »on 9)Zeng« Un*
tcrgefc^oben. villein erfunben toax fie »on 9J?eng§ auc^ nid^t ; fie be-
ru^te Dielme^r auf einer feit tange umtaufenben Ueberlieferung. !iDie*
felbe ntelbete aud^ , ba^ ®iuUo 9=Jomano , ate eg fid^ barunt l^anbelte,
fur cin foId^e§ (S^rengef(^enf einen tiid^tigen SO^eifter p finben, unferen
Antonio bent ^erjoge em:pf ol^Ien 'ifaU. ^n^^i^zi^aft bleibt , ob gerabe
3ur ^onunggfeier bie S3i(ber bent ^aifer beftiinntt gen3efen. ^un*
gileoni fe^t fie bietnte^r fpdter, in ba« Qa^x 1532 unb nintntt alfo
<xn, ba§ fie na^trdgtid^, etiDO ate ©rinnerung an ben 9}?antuaner
5lufent:^aU beg ^aiferg , biefent »on t^eberigo II. itbergeben worben
toaren. 3n ber Zifat ift tt)enig pa^rfc^einlic^ , ba^ bie ©entdtbe fo
15*
238 9- 2>ic 9iilcftc^v in bic ^eimat unb ncue X^att^feit.
red^t^eitig fatten 6eftet(t icercen fcnucn, urn gerafce jur ^tcnung etn^^
',utreffen, unb glaub^after ift, ca^ erft ge(egentUrf) cter in gotgc cer=
felben Sovreggio feinen 2(uftrag er^ielt. Deer »tetme^r — in j5o(gc
ber (Sr^efeung jur ^evsog^murfce , mit roetc^er t^eterigo , fcer tntmer
treu sum ^oifer ge^atten I?atte, am 8. 2(pril 1530 nad^ fcer Sv5nung
fcefleifcet n)uvfce. 2t(g fcann tavl V. ^JJiantua im Sa^re 1532 wieber
befucfjte,- mag ev tie i8i(fcev fcort juerft , e^e fie i^m nac^ ©eutfdjtanfc
gefc^icft wurfcen, gefe^en i^aben. X)a§ fie aber iiber^aupt fiir fcentai*
fer beftimmt njaren, bafiiv fprid^t auc^ il^r 3Serbieib ; xoxx finben fie im
16. 3a^r^unbert in 2)iabrib in ber (gammlung eineg 3)ianneS, ber
a(g ©iinftling '^P^iUppg II. jum f^janifcl;en §ofe in ben ncic^ften iBc^
jie^ungen ftanb i*^i .
(Sines noc^ fc^eint mir in jener (Srjd^Iung bebenfUc^ : beg ®iulio
9iomano Smpfe^tung unc 33ermitt(ung. ®ci feiner <S(^netIfertigfeit
troute fic^ biefer gen>i^ 2(t(eS fefbftju; we^I^alb follte er einej;ebenfattS
banfbare unb rii^mlic^e, tielleid;t aurf) fotgenreirf>e Stufgabe einem 2(n*
Deren juwenben? X)ag fonnte i^m o^nebem einen 3?ebenbu^(er jur
*2eite bringen, ber i^m in 3}iantua gefa^rlic^ ju toerben »ermod;te.
%n(i) ftanc ja ber^erjogmit ben SSene^ianern, insbefonbere mit Xijian
— »on bem er juft im 3a^re 1531 jwei^iBitber er^ielt^*^) — in man*
nigfac^er 33erbinbung, unb follte eS ©iulio nic^t fein , fo (ag eg na^e
fid> an Sinen »on 3enen ju menben. Sepalb fam man gerabe auf
Sorreggio, ber, feitbem er a(§ 3ung(ing 9)?antua cerlaffen, atlen ^n--
'jcidf^en nac^ weber ju bem $ofe ber ©cnjaga noc^ ju ber <Stabt felber
iBejie^ungen ^atte? 3c^ fommc auf cine 93ermut^ung, »e(c^e mir bie
^efteUung natiirtic^ ju erfldren fdf>eint.
18^ »ergl. ba« SJerjeid^nig a, No. 33 unb No. 34.
'*) Sine SKagbalena unb cinen §ierou>jmu§, mc au« be« §erjog8 eigcnea
Sriefen an ben a}ieiftcr au8 bemfclben 3a:^rc ^crtocrge^t. Slucfi noc^ in ben 3al^rcn
1535 unb 1539 ftanb er mit lijian in SBriefrcet^fcI , urn nseitere iBilbev toon ifjm
JU ev^alten. (©. <5arto b'2lrco a. a. C. II. 112f.
2)ie iBcfteEung ber SStlber fur ^axi V. 229
SSeronica ©ambara ftanb mit ten ®amen fce§ ^aufe^Sfte, fceren
jwei a(6 ©emaUnnen ber ©enjaga an ben 9i)?antuaner |)of !amen, in
freunbfd^aftUc^ein 33erfe^r nnb ®riefn)erf)fet ; ein B^^g^^B fcafiir ^aBen
n)ir in ienem @d;vei6en »om 3. (September 1528 an ^^eatrice b'(5fte
(jefnnben, barin 23eronica iiber ba§ nenefte ^^erf be§ 9}?eifter0 a\x^'
fii^rlid^ berid^tet. (Sinen nod^ (eb^afteren 2lnt^ci( a(§ Seotrice na^nt
3fabetla toon (Sfte, »etc^e feit 1490 an ©ianfrancegco III. toon SJkn-
tna toerntdtt nnbgeberigc'SlI. 9J?utter n^ar, an fiinftterijc^en !Dingen.
3n i^rer ©antnifung befanben fic^ nic^t nnr foftbare ©fulpturen beg
Stltert^uttig jowie ber neueren 3eit, fonbern and^ a)?atereien ber beften
IDZeifter i^rer (Spoc^e ; baruntcr jn^ei SBerfe toon Sorreggio, toon benen
Tiod^ bie SRebe fein n^irb. 3Bie fe^r uber^anpt SijabeUa fd^on frii:^5ei=
tig tl^citig ttoar, i\6} SSilber toon ben ^ertoorragenben jeitgenoffifc^en
^iinftlern ^u toerfi^affen, ^aben n)ir frii^er gefel)en ; ba^ bann fpater
bie befrennbete ©antbara fie auf Sorreggio anfmerffam mad^te , ia^t
fid^ faft mit ©irf)ert;eit annel^men. %m 2)?antnaner §ofe war alfc
ber 9)Zeifter auf biefem Umwege boc^ befannt gen>orben. Unter biefen
iCer^altniffen nnb bei ber S3eitounberung , n)e(d^e 33eronica fiir Sor=^
reggio an ben Za^ legt, bei bem ©totjc, bamit fie i^n „ben Unfrtgen"
nennt, liegt ber (Sebanfe fe^r na^e, ba§ bnrd^ i^re ^ermittlnng toom
^erren toon 9}lantna ber 2Jieifter fene 5luftroge eri^iett. 3Bir ttoiffen,
ba§ fie 1529 nnb nod; einen 2:^ei( be« Sa^reg 1530 in S3ologna fic^
<mfge^a(ten ; it;r ^ruber Uberto war ©tatt^atter bafelbft , toon Sie-
mens VII. jn biefer <Stefle berufen, (gs ^eifet aud^, fie i^ahz fid; nad^
bologna begeben, um ter^ronnng tarCsV. bortbeijun3o^nen; jeben==
fads ftanb fie biefem nid^t feme, ba i^ranberer ©ruber S3rnnoro^am=
mer^err nnb ©eneral im ©ienfte beS ^aiferS war. 3n iBoIogna war
i^r §auS ber (2amme(p(a^ ^ertoorragencer 3J?dnner, inSbefonbere ber
Siteratur ; eg war eine 2l!abemie, erjd^lt ein jiingerer Beitgenoffe^''"),
"^) 9iinaibo Sorfo in ber fc^on angefiif^rtett SeBeuSffijje ber ^^iirfttn.
230 9- ®i« 9iMfef>r in bte Cetmat unb ncue S^atigfeit.
, tto fid^ jefccn 5lag tie S3etnbo, Sapetlo , 3)?ol5a unb 2)?ouro, unfc iccr
immer con berii^mten 9)?dnnern toon gan^ (Surcpa bem fatferUdjen
unb pa^)fttici^en §ofe gefolgt njar, ficb einfanben , um mit i^r ?^agen
con l^o^em 3ntereffe ju Befprec^en. 3^r §au^ njar ber 2)iitte(punft
bee geifttgen i^ebeng unb wot aurf) eineSlrt^offiir biefiirftUdjen^dfte.
^ein B^^^if^l' ^"B f^^ ^i^^ f^"^" ^^t tar( V. sufammengettoffen.
2ltlein me^r noc^ ; ber ^aifer fc^ettit i^x jugefagt ju ^aben auf fcincr
a^iidreife nad^ X)eutfd^Iant! bci i^r in (iorreggto fic^ aufju^atten.
3n ber Zi^at berid^tet S^trabo^d^t nad^ dlteren duelien '^i), ba^ SScro*
ntca, nad^ ber ^eimat juriidgefei^rt, bort ^axi V. auf felner !Durd^*
reife ((Snbe 3)idr5 1530) bci fid^ empfangen unb bewlrt^et ^abz; er
foU jWei jTage geblieben fein. Sa6 freilid^ fonft nod^ erjd^lt irirb,
ba§ ndmlid> bie i^iirftin, nad^bem fie fene BiM'^^S^ er^alten , f(ug6 nac^
§aufe gereift fei unb ben ^ataft au^er^alb ber @tabt, ber SartV. be^
l^erbergen foUte, burd^ Sorreggio mit a)?a(ereien l^abe jd^miicfen (affen,
i^at \id) un« frii^er f(^on a[« baare i^ahzi erroiefen. 2lurf> bag fd^eint un»
toerbiirgt — 2;irabog^i n»enigfteng meiB nid)tg bacon — tap ber ^ai*
jer im Sal^re 1532 feinen S3efud^ bei 93eronica n)ieberf)ott ffaht unb
biegmal einige Slage Idnger geblieben fei ; ein jroeiter ^efiid? , an beu
fid^ aflerlei S^ermutl^ungen anfniipfen lie^en iiber ein ^ufanimentreffen.
unfereg SJieifter^ mit bem Saifer unb uber iBeftetlungen , n)e[d;e jener
am (5nbe feiner Saufba^n con bem gro^en t^urften nod(> erl^aUen — ,
wenn er nur erwiefen tcdre.
SBd^renb jeneS erften i8efud^eg , ber nid^t ^ttjeifel^aft ift , toot
Soneggio gar nid^t in ber §eimat. Slllcin red^t wol wore ben!bar^
bo§ SSeronica, fei eg je^t fei eg fd^on in iBologna, bie Slufmertfamfeit be*
^o^en ®afteg auf ben ein^eimifd^en^iinftler getenft l^dtte unb ingotge
beffen ben §erjog i^eberigo bebeuten laffen fonnte, ba^ bem taifer jttei
iSitber con Sorreggio befonberg gene^ra fein toiirben. !i)teje 33evmu*
i9») Storia della Letteratura Italiana. Modena 17SG. VIU. 111. 48.
Sie iBefteGung bcr SSUber fiic tarl V. 231
tl^ung l^at geiot^ Dtel fiir fic^. 33od^ iDte eg fid^ fcamit aud^ fcer^alten
meg : fca^ 25evomca jene 33eftet(ung fcem SOZeifter tetfc^afft ofcer fie
wenigftenS angeregt ^abt, ift iebenfalls toeit toa^rfc^etnlic^er, ate bat
es ©tulio ^Jontano get^n. Ob bann burc^ i^ve S3ermttt(ung noc^
anbere ^itber Soneggto'g an ben ^aifer gelangt feien, ift eine ^-xao^z,
fcie fic^ n)ol auftuerfen aber nic^t beantworten la^t; eg fei^tt ung bar*
iiber jebwebe 9^a^ric^t. 2tuc^ tjon einent nci^eren 3Ser!e^r jn)if(^en
ber (urn neun 3a^re alteren) fiirfttic^en Sittwe unb bem ^iinftler
toiffen loir n)ie gefagt nid^tg , ttenn xoix g(eid> mand;e Sln^altg^untte
gefunben, n)et(^e auf bie bauernbe (Sunft ber giirftin fc^Ue^en taffen.
Sir miiffen eg ba^er ben t^eutlletoniften ber ^'unftgefc^id^te iiberlaffen,
|>ier ein SSer^Uni^ augjuntalen bem etica ci^nlirf), bag 2)?ic^e(ange(o
5U 23ittorta (Solonna ^atte. 9?ur ift in bemer!en, ba^ eine uertrauUrfje
iBejie^nng bei ber eingejogenen unb tote eg fc^eint fd;iic^ternen 2lrt
beg Sorreggio ^od^ft untoal^rfd^einlic^ ift.
5lurf) fiir Sfabella ©onjaga fdfjeint (Sorreggio jtoei S3tlber gematt
p :^aben ; unb jioar toermutl^lic^ nad^bem er jene -Seftellung beg ^^ebe*
rigo fd;on auggefii^rt ^attt. ®ie finb in einem 3noentare ton ^unft=
gegenftcinben, toetd^e 3fabetla ton Sfte 3Jiard^efa Don SDlantua befa§,
oerjei^net: baffetbe mag um bie 9)Jitte beg 16. 3a^r^unbertg entwor*
fen fein ^^2] . '^a He 2Jiar(^efa ben 13. gebruar 1539, wenige 3a^re
nad^ bem S^obe Sorreggio'g ftarb, fo ift anjune^men, ba^ fie bie ®e=
motte no<i} »on i^m fetber erworben ^be ; aud^ ift toa^rfd^einlid^, ba^
biefe, toetd^e nac^ bem SlugbrucE beg SSerjeid^niffeg „uber ber ST^iire"
angebrac^t toaren, jur be!oratioen Slugftattung beg ®emad;g gel^orten.
gerner to^rben in einem 3noentar ber tunftfc^a^e ber ^tx^oQi
oon SJiantua (aug ber Srbfdjaft beg ^erjogg gerbinanb) , bag im
3a^re 1627 angefertigt ift, me^rere SJialereien, barunter aud^m^t^o*
logifd^e, toon (Sorreggio angefii^rt i^^) . S)oc^ baraug folgern p
192) @. garlo b'2lrco a. a. O. 11. 134 f.
193) gbenball. 153—171.
232 9. Sic jRudtet)r in bic §eimat unb iteue X^atigfeit.
tDoHcn, baB auc^ tiefe torn SDieifter felkv fiir bie (^onjaga beftimmt
gewefen, tpcire ganj iindfiirUd;. 5)enn nirf)t fca« 9)Hnfcefte bered^tigt
une ansune^meu, ba^ [ie au§ ber Jpanb beg iDiaterg fofort na<if 2)ian=
tuo gefommen njoven. S)ig ju ben Sal^ren 1628 — 1630, njo bie
<2ammtung ber ©onjaga jid) ouflofte unb jerftreut tourbe , finb btefe
aUejeit bemii^t gewefen , ben <Bd}ai} ton ^unftioerfen , ben fie fd^on
fcefa^en, fortiuci^renb ju mef;ren. 3ene 33i(ter (iorreggio'g fonnen
calmer footer er»orben fein ; unb , ba jene S3e[tel(ung auiggenontnten,
liber nal;ere ^ejie^ungen be§ a)?a(erg ju bent §ofe ber ®onjaga !ei»
nertei 9ca(^ri(^t, feine 2lnefcote , !eine Ueberlieferung fie^ finbet, )o ift
auc^nic^t wa^rfc^einlid;, ba§ Sorreggicin bireftem Sluftrage n^eiter fiir
ben §of befcf>dftigt geivefen.
^Me^ fprid;t cagegen, ba§ er in bic 9id^e beg C^erjogg ge!ommen,
in jenen Sa^ren ju aJhntua fetbft fid^ aufge^alten ^abe. 3n ben
SOiantuaner Slrc^iten unb ^Denfuuirbigfeiten , njetd^e iiber biefe 3eit
ntd^t unergiebig finb , finbet fic^ feine ))lot\i iiber i^n. '^ungileoni
bemii^te fic^ cergebli^ fiir ein nd^ereg 33er^dttni^ beg 2)^eifterg ^u
2)iantua in ben 3a:^ren 1530—1532 in ben bortigen Urfunben ^e--
njeife aufjutreiben ; bie S^iad^forfc^ungen, n)e(d;e ^agquote Sobbc fiir
i^n mac^te, btieben frud^tlog. 2luc^ biejenigen iiber (Sorreggio'g 2(uf'
entl^att 3U 302antua in ben Sal^ren 1511 — 1513 luaren o^ne Srfolg
gen^efen ; atlein fiir biefen fprad^en, wie toir gefe^en, innerc uni? du^ere
©riinbe , n^d^renb gegen feine in jenen fpdteren 3af?ren n^ieberl^oUe
Stntoefen^eit bafetbft fid^ otle Slnjeid^en erfidren. ^wax xoiU bann
*!J3ungi(eoni felbft im ®e^eimard;io ton SOJantua in einent $tuggabe=
buc^ toon 1538 jwei auf »Antonio da Corezo« bejiigUd^e ©tellen
gefunben l^aben, bie er mit unferem 9)ieifter in 3uf«nimenl?ang bringt.
Slllein biefe tragen bag ©atum ton 1537, cl;ne auf eine frii^ere
3eit juriirfjutDeifen, unb fpred^en febenfaflg, ba ja unfer SJJeifter fd^on
1534 ftarb, toon einem onberen Slntonio ba (EoxTeggio ; tt>a^rfd^einlid;
toon Slntonio Sernieri, ber , tt?ie oug einem <Sd^reiben ber 23eronica
(5orrcggto'§ Sesie^ungen gu SDiantua. 233
©ambara t>on 1 537 l^eroorge^t, an biefc »on ^ietro Stretinc empfol^'
len roar unb eielleid^t gteic^fallS burc^ biefe 33ermttte(ung uad} SOhntua
ge(angte. 2(uc^ in DJJantua felber ift meineg 3Ki[fen§ iiber irgenb eineiBe-
jie^ung ce^ DJJeifterg jur ©tabt in biefer fpatercn 3eit ni^t ba« ©eringfte
iikrUefcrt; feiner bev alteren ober neueren ©d^riftfteller f priest bouon.
^ein 3tt>eifet, Gorreggio ^at fiir ben ^erjog i^eberigo gearbeitet ; aber
toebcr tDurbe ev ju bem t5urften berufcn, ber ®iu(io 9?omanott)ieetnen
i^eunb ^dt unb mit 3:i5ian in iSriefroec^fet ftanb, noc^ fc^eint er an^
onberem 3tnlap wiecer nac^ SKantua gefommen ju fein. ^fJac^bem er
»on '^arma l^eimgcfei^rt, 6lie6 unb (ebte er rul^ig in (Eorreggio , unt
e^ nid^t me^r ju terlaffen. 3n 3)Zantua ^atte er feine Sauffeal^n he--
gonnen, am (Snbe berfelben warb i^m fiir ben §errn be^ Sanbe^ jener
riil^mtic^e Sluftrag. 2((lein bamitnjar, fo »ie[ fic^ fe^en (dBt, ber
gan^e 33er!e^r auci^ abget^an , ben er mit gro^en §erren unb i^iir*
ften ^atte.
SBag jene fur ^ar( V. 6eftimmten ©ematbe barftellten unb totU
c^er Wet fie icaren, ba^ njerben njir fe^en, inbem »ir nun bie m^ti^o*
logifc^en 2Berfe be§ 2)Jeifterg im ^ufiintmen^ange betrac^tcn. Unter
i^nen ujerben tt)ir folc^e finben, bie an fi(^ »on grc^em S^teij unb felte-
nem !iinftterif(^en 2Bert^ S^gteid^ a(^ eigent^umUc^e 3Ser!e be^ 2)Zeifter«(
toon iBebeutung finb , au§erbem abcr burci^ bie merfraiirbigen ©^icf*
fale, wetcbe fie erfal^rcn I^aben, ein befonbereig 3ntereffe 6ieten.
3c^ute§ ^apitel.
3u<>iter unb 5tntiopc. — Sc^ulc bcS Qlmor. — ^xoci T)arjicUungcn tei
©ttntjmcb. — 3o. — fiebtt. — T)anac. — Xk lugcnb unb bog fiajicr.
3?on ben mi^t^ologifc^cn 3Wo(creien, weld^e fcem 9}?etfter juge^
jd^rieben icerfcen, ift jutorterft, wie fru^er fcer 2lpoUo unb a)?arf^a6,
eine jtDctte ouejufd^eifcen, toelc^e tang fiir fern SBerf gegolten ^at, ob*
toot fie and) jc^on frii^er i^rem roa^ren Ur^eber ofterg jugeiDiefen
iDurfce, (5S ift fcieg fcer befannte bogenfd^ni^enfce 5lmor, ein ©i(fc bag
fi^ in tielen SSieberl^cIungen finbet, beffen Original aber baS i8el»e=
tere ju SBien befi^t. Unsweifetl^aft ein Serf be^ ^armigianino, toon
beffen Cu^ibo fd^on ^Safari f priest. (Saft(a!e oermutl^et jnjor, bap
iDcnigftenS bie Srfinbung bent Sorreggio angel^ore, bo bie Stuffaffung
unb ber (S^aralter ber ©eftalt bem 2)ieifter entf^rec^e i^-*) . 2((Iein bieg
ift fur jene Stnna^me, ber fonft SlUe« n^iberftreitet , fein augreid^enber
®runb; voo fi^ '>Parmigianino feinent 3D^eifter enger anfd^Ue^t, fca
^aben natiirlic^ feine ^iguten ein biefem toertt>anbteg Slnfel^eni'"*^).
I^ie ©ntfte^ung^jeit ber bent Sorreggio tt»irf(id^ onge^orenberi
©emdlbe ber ml;t^oIogifd^en®attung su beftiramen ift um fofc^werer,
19*) Materials etc. II. 238.
»») aSerjeit^nig bj No. 41.
(Sntfte^ung^jeit bev m)?tt)cIogtfcl^eu ©emalbe. 235
al6 fur fctefelkn, jene an ^axi V. gelangten filter abgererf)net , ade
viu^even gefrfiic^tUcben 5(n^aitg)>un!te fe^Ien. @te kianfcen fid; ^^ur
a)?e^vsQ^( — trenn man fciefe beiten ^injujci^lt — im ^efi^e ter
©onjaga con SJiantua; tod) roaven fie wte fcemerft urfpriingUd>
nur jum 2;^ei(e fiir fciefe beftimmt. i^iir icen aber Sorreggio fonft
fciefe mettUi^en ©avftellungen matte , ift nid^t einmat ju cermut^en ;
u6er biefen ^unft wiffen mx frf)ted^terbing« 9^id;tg. §i5c^ften§ ia^t
fic^ ^ie^er bie biirftige unb unbeftimmte 9iotij beS 95ofart jie^en , ba^
(Sorreggto „gteic^ern?eife S3itber unb anbere 9D2atereien inner^atb ber
^,?ombarbei fiir »iete §erren fertigte". 5)er S3iogra^^ ^atte oorljer ecn
be« 9)?eifter6 !irrf)ti(^en Sitbern in ^armo gef^jroc^en , unb an iene
S3emer!ung fniipft er gteid(> bie anbere Don ber iSeftettung be6 §erjog§.
aj^ogtic^ ba^er, ta§ er unter ben «altre pitture« , ben anberen ^U--
tereien, irettlic^e ©emcitte in ber Strt ber fiir tart V. beftimmten toer=
ftanb. 2)a ber (Stri^ oon a)?antua bi« "ilJarma mit pr Sombarfcei
gejd^tt tturbe unb ber 3)?eifter im llmhreife feiner S^ptigfeit ju einem
nid^t gen}o^nti^en Stnfe^en ge!ommen wor , tiegt in ber Slngabe ^a--
fari'g nicf>t6 Ungtaubwiirtigetg.
Sa^t un§ atfo ^ier bie (Sefc^ic^te be« 2}ieifterg ol^ne 3lu«funft :
fo ift anbrerfeitg au^ bem eigenen (S^arafter ber iBitber i^re (Snt=
fte^unggjeit faum aud^ nur anno^ernb ju beftimmen. Sir ^aben
gefe^en, xok frii^jeitig (Sorreggio pr 2)?eifterf(^aft gereift unb au^ge-
bitbet war; unb fobatc er biefe ertangt ^atte, taffen fic^ bei i^m
eigentli(^ ni(^t, toie bei anberen gro^en 9[)latern, beftimmte @tite ober
SJianieren cerfolgen. 9^act)bem er bie erfte ^eriofce — biejenige ter
ajJatonna besS l^eit. granji^tus — Winter fid^ ^atte, jene Sugenbjeit,
ba ftd^ unter ben Sinfluffen beftimmter 9J?eifter feine (Sigeut^iimtic^*
feit Sdai}T[ brad^ : tritt au^ fofort in ben erften iBitbern berjtceiten
fein S^ara!ter auiSgepragt p 2;age. Unb bem ift er o^ne SBanfen
treu geblieben. @in beutlidtjer' Unterf^ieb (ci^t fic^ inner^atb biefer
jireiten ^eriobe ^iJ^ften^ in ber iBe^anbtung be^ totorit^ »al^rne^=
236 l<^- 2>ic m^t^ologtfc^eu ©cmalte.
men ; unfc and) fcicfcr tft ein fotd^er nic^t, fcer etne neue entfd^iebcnc
^6trennung be^rimfcete. ^Ud) ben er^(tenen3Berfen5ufd;(ie^en, fceren
3ett ungefaf^v aujitgebeu mogtid; tft, fd;eint udniUd^, ba^ (SoiTeggio
61^ jum 3a^re J 524 etwa, a(jo big jur ^SoUenbung bev ^J^■l(ereien in
<S. ®ioi)anni, in ber g-artntng beg i5*teifd)eg (wie iibev^anpt) einen
trcivmeren in'g ©liif^enbe gefteigerten Sofalton 'i)at, bagegen feitbem
tie SBcivme nnb §o!a(farbe beg g-tetfd)eg imnter me:^r in ein feineg
Sicf)tgrau aUihit nnb auf(i3ft, ta^ ben farbigen ©c^ein in bie jd)im=
nternce §iUIc einev milb bnrd;(cnc^teten 8nft l^ereinnimnit. 3mmer
mt^x mxtt nnn bev 3«u'^er beg :pe(Ibun!e(g an fid;, ber bie i5arbe
toergeiftigt nnb g(eid;fam berje^rt. 2lu^erbem td^t fic^ i\o6) toon man*
ci^en ber fpdteren SBerfe fagen, bofe fie etne grogere g-rei^cit nnge-
ir>iJl)nUd;er Scu^egung jeigen; allein i>on alien gilt bag nid;t, ba ]a
ber ©egenftanb ben G^arafter ber iBetnegt^eit mitkftinimt. 3nbeffen
ift in einigen ber iBilDcr, n)e(d;e nnr nod; jn betra^ten ^aben, i)x>ax
fetne f;eftige iBewegnng, aber cine folci^c, wetc^e ben gel;einiften 2)?d«
menten ber 9iatur abgc(anfd>t ift nnb ba^er jn ir;rer SDarftetlnng bie
toUfte @id)er^eit in ber iBe^errfi^nng ber g'ormen Doraugfet^t. !Dieg
3ufantntengenotttnien mit jencm Unterfc^ieb beg Sic^ttong nnb ber lu--
ne^menben 2luft5fnng ber ?o!a(farbe fann tielleid^t mit einigem 9ted;t
bap bienen, bie ^dt ber i8i(cer n>enigfteng anndl^ernb jn beftimnten.
©em^ufofge njdre Xion ben ntl;t^ctogif(^cn 9)?a(ereien bag nnter
ber ©ejeicfjttnng 3 n)) iter nnb 5lntio|>e befannte iBi(b in ber ®a=
lerie beg SonDre ju ^arig juerft ju feijen. (Sg befanb fic^ 1627 in
ber ©ammlung ber C^^rjoge Don DJJantua'^*"'). Ueber feine @ntfte=
l^nnggjeit unb urfpriinglidje iBeftintmnng fe^lt jebe 9^ac^ric^t. 5Die
35erntutl)nng ^nngifeoni'g, eg fei in iener 3eit gemalt, atg fi(^ Gcr-
reggio nad; ©eginn feiner SDIalereien in @. ©iobanni beg Stiegeg
l^atbcr »on 'il^arma tt>ieber entfernt ^ahz, atfo im 3a^re 1521, ift o^ne
>9G) @. bie ®cfc^i(^te be8 S8ilbc« SBerjeid^nig a) No. 29.
Su^itev unb 3(ntio^)e. 237
jefce gef(^ic^t(ic^e ©runbtage. ©ennoc^ mag fca6 iBtlb ungefd^r in
fciefe 3eit fallen. (S« ^t toit fc^on bte SSermdlung ber ^eiL ^at^avina
im ^3ou»re, bte tool bent 3a^re 1518 jujutr>eifen tft :f. ®. 107), un
toarmen in »olIem 8icf>te gtii^enben i^teifd^ton unb mag nur, au^ge=
5eid^nct burc^ eine breitere gitEe be^ Sic^t^ unb bie ooHenbete @id)er'
l^eit ber iBe^anbtung, eintge 3a^re fpdter entftanben fein. 3luc^ jcnc
iBejeic^nung be^ ©egenftanbeS feeru^t auf fetner ^iftorif(f)en Uefeev*
fteferung; erft neuerbingg tft jener 3lame qufgefcmmen. (S^ gait
frii^er einfarf> fiir eine fd^lafenbe 5l3enug ; in bem 3m)entar ber ®on*
saga »on 1 627 tft eg aU „35enui8 unb fc^tafenter Supibo unb eiu
®at^r" begeid^net. 3n ber !i:^at ift nic^t wa]^rfc^ein(i(^, ba§ Sorreg*
gio bte ®age ber 5tntiope unb in bem ©ati^r ben ternjanbelten 3^"*
a(« bacd^ifd^en Saltbamonen ^aU barftellen njollen. 33ielmel^r jeigt
ber iBogen in ber §anb be^ fd^tafenben iG3eibe0 einfad^ eine SBalb*
nt^mp^e an, bie im l^eimlic^en £)icfid;t »on ber 3agb augjuru^en
fd^eint, unb bie (^egeniuart beg ebenfaUg fd^lafencen fieinen ®eniug,
beg 2lmorg, erf (art fid^ bei Sorreggio ganj »on fetbft. B^^"^ ^^^'^
ftdnbnt§ beg SSitbeg ift jebenfaflg fene @age ooflfcmmen iiberflitffi^ .
unb e^er ein ^inberni^. Sir i^aben fritter fd^on gefe^en, ba^ ber
9Jieifter um bie eigent^iimlid^c iBebeutung ber m^t^o(ogifd;en ®efta(*
ten — tie er meiftcng wot auc^ nic^t fannte — fid^ tuenig fummerte
unb i^re ©d^oitl^eit frei benu^te, um feine finnlic^ §eitere 2lnfd^auung
eineg in'g ^t^ak er^obenen Skturlebeng jum 3tugbrud ju bringen.
"^a^ ^Hi erfldrt ]id) gan^ »on fetbft unb forbert nic^t im a)Hnceften
^eraug an beftimmte i^iguren ber gried^ifc^en <2age ju benten.
, T)ic fiipe 9?u^e beg @(^(afeg ift tietteid^t nte anjiei^enber gc*
fd^itbert iDorben. 3n einem warm burd^teuc^teten 5Ba(tbun!e( liegt
bie ^Rtfvx^^t auf anfteigenbem :33oben, Dotlig nadt, bie iippigen ®Iie»
ber in ber natitrtid^ften 9Ju^e nad>tdffig gelbft, ben einen Slrm itber ia^
jurudgetel^nte §aupt gelegt. 33o(t ergie^t m bag Si^t iiber bie brei-
ten i^tdd^en beg ^orperg, ber bon cinem btauen unter bem 'StMtn
25S ^^- '^^^ mpt^ologtic^cn @cma(cc.
Itegenben Zu^t fd)immernfc fic^ ah^tht; nut auf tern ^au)?te mit
tern 9lrme fpielt tm §etlcunfe( em ^albfrf^vitten, tarin ber 5lu§bru(f
be^ Sebeng, ber ftitlen Sewegmig be^ 3lt^men6 uo^ geftetgert erfd)eiut.
9Zefeen i^r (iegt bepgelt ber Ueblic^fte 3Xmor, tief in (Sc^laf fo natur*
(ic^ terfunfen, tcie nur etn ^inb eg termag. 2tuf ber anberen @eite,
me:^r in bag !Dun!et beg 3Balbf(^atteng juriidtvetenb, ein bodfii^iger
®at^r, ein mdrd^en^afteg SBefen unb bod^ SN'^fe unb iBlut, i?or bent
S3aumftamme :^cr, baran bie 9h;mp^e ru^t, bag ®en)anb em^or^e=
benb, bag er eben, urn ber boflen ^hdt^eit i^reg ^orperg fic^ ju
freucn, jurudgejogen p fatten fc^eint. 9?ingg eine jener besaubern*
ben 3Sa(tIontjrf>aften mtt ©urdbblid in eine (euc^tenbe i^erne, toie fie
cinjig in i^rer 2lrt ber 9)?eifter 5U maten i^erftanb, ton grcfeem ^lu
fcfjnitt ber i^ormen, tief (euc^tenbcm '^aub unb mit bent follen ^and)
ber 92atur. 2lud^ bie ©d^atten in bcm bunfleren i^teifc^ beg (Satt)r
toarm unb lic^t, bie tooUenbet ntobeUirten ®Ueber fd^wellenb unb fi(^
tunbcnb in ben feinften Uebergangen, bie gornten ten nterfwiirbiger
^kturwal^rl^eit , aber breit unb gro^ gefe^en. f)art ftreift ber ge*
f^ifcerte DJZontent bie- ©renje beg Stnreijeg ^ur finntic^en Suft, unt
bod^ ift bie 3)arfteC(ung ganj frei baton ; fie gibt bie teucf>tenbe <2cben*
l^eit beg nadten Seibeg ^reig, i^rer unben)u§t l^ingeftredt in ber reinen
Suft beg (Sd^Iafeg, unb ber @at^r tergegenn^ortigt nur, n>ie wert^
fotd^e ©d^bitl^eit ift bag frol^e 5tuge p betra(^tenbent ®enu^ ju feffeln.
©ine i)latur, bie ganj I'eben ift unb bod^ bie iBegierte ber SirfUc^teit
ton fid^ ah^ait Unftreitig gel^ort bag S3i[c in biefer ntittleren ^erioce
beg 3Keifterg 5U feinen fd(;onften ^erfen.
9iic^t tiel fpoter ntag bie @d^ute beg 9lmor ju fe^en fein,
gegenn>artig in ber ??ationa(ga(erie 5U t^onbon uitb ebenfattg im
3ittentar ber ©onjaga ton 1627 ter^eid^net ^^"i . 3luc^ iiber bie Q:nU
fte^unggjeit unb ben urfpriingUd^en iSefi^er biefeg ^ilbeg ift nic^t bag
197) ggerjetd^nig a) No. 30.
<B6)nk bes SImov. 239
©ertn^fte 6e!annt. Dod^ ift an feiner 2tec^t^ett nid^t ju stpeifein,
iDcnn andif in fetnem ie^igen ^uftanbe, ba eg burd^ 9^eftaurationen
fe^r gelitten, bie alte @d;on^ett nur noc^ tl^eitoetfe ju eriennen ift.
X)ag ©emcilbe ftellt bie UnteriDeifung beg fkinen Slmor burd^ SD2erfur
bor im S3eifein ber SSenug. §ier ift and} bie ^ontpofition, bie ®rup=^
strung, anf n^elc^e fonft (Soneggio tceniger ®ett)id^t (egt — toir tt)er=
ben noc^ fe^^en tce^^lb — toon fe^r anmutl^iger SSir!ung ; umfd^tof«
fen bcn fc^oner felfi^er 8anbfcf)aft, bie nur in ber iiu^erften §i3^e
etwag f)imme( :^ereinbUcfen Ici^t, ftnb bie brei gleic^ bUi^enben ©e-
ftatten in fliiffigem \^inienjuge 5ufammenge:^a(ten. |)ier tog bent
3)Jeifter bie rl^tl^mifd^e Slnorbnung na^^c burd^ bie faft gteid^e gtcid^e,
barauf fid^ bie i^iguren feefinben. Tier fi^enbe 3}?erfur, ju bent nefeen
i^nt fte^enben Slntor geneigt, '^ilft bent ^(einen bie S3ud^ftaben beg
^a^ierg entjiffern, bag er in feinen ^anbd^en Mlt ; er ift gar eifrig
biegntat, ber gepgelte Siebeggott, unb mit reijenber 9^atiirlid^feit
fprid^t fid? bie ungewc^nte Slnftrengung ong in ber finblid^ unfee^ot*
fenen §altung ber jarten ©lieber. ^art nefcen i^nt, »on toorn gefe^en,
ben linfen Wcm auf einen Sauniftantnt geftiiljt, ntit ber red^ten §anb
faft . fd^elntifi^ auf Slntor beutenb, (eid^t »orn)artg gebeugt unb ben
ntut:^n)i(Iigen ^M auf ben Sefd^auer gerid^tet fte^t 33enug, fie efeen==
faflg gefliigett. Slnntut^ig unb (eid^t, bie fd^lanfen ®Ueber toie geloft,
ru^t fie n)enn g(ei(^ fte^enb in be^aglic^er ©timmung. 3Der bei fd^»et==
tenben Gormen bod) feine ^i5rper6au ift, o^ne an bie 2tnti!e ju erin*
nern, bon grower ©(^on'^eit; n»enigerber^o))f, ber mit feinemlofen Slug*
brud in eine nte^^r ge^o^nlid^e 9?atur :^iniiberf|)iett. 25ie n^iflfiirlid^
(Sorreggio mit ber Slntife umging, bejeugen aufg S^iene bie gliigel ber
®ottin ; ba§ fie in foli^er ©eftatt bem Sllterf^um ganjlii^ unbe!annt
war, ttju^te er fid^er, fo gut er tt)U^te, ba^ eg feine geffitgelten ^arjen
gab, bie er bod^ in ®. "ipaoto bargeftetit l^atte. @i(^er aber lag i^m
fern feiner 23enug mittelft ber @d^n)ingen, tt)ie (ginige gemeint l^aben,
eine befonbere S3ebeutung ju geben ober gar bie '^immlifc^e, Urania,
240 l<^- ^i« m^t^ologifd^en Oemalbe.
fcerart bejetc^nen ^u njoflen. 3^m er^o^ten bie (^lugcl, in eine Wdx^
c^entrelt ^tnubevfceutenb, ben ^letj ber(Srfd^einung. Dergeftalt @inn«
Iirf>feit unb 3bca(, DJatur unb i^abelretc^ in fiinft(erifc{>em ®ptel ju
terflec^ten, ift immer feme 2lrt. Ste meifter^aft er ^ubem bie i^Iitgel
bcm nienfc^Uc^en ^oxptx anjupaffen roupte, ift toon je^er anertannt
roorben ; 3Weng« finbet fie mit bem i5(eifcf>e auf ba« 9?atiirUd;fte ter*
einigt, wie roenn fie ein ®(ieb be§ '^eibeig n>dven. 3?on bem gef(iigc(*
ten Stntor fii^rt a)ieng« ein d^nlic^e^ ^Bcrt feine^ friil^eren iBefi^erg,
beg ^erjogg ten %iha an : biefe ^(ugel feien fo fd>on au^gefii^rt,
ta%, aenn ein ^inb mit ^(iigetn auf bie Se(t tame, e^ nid^t anberg
fein fbnnte. "Die crei ®efta(ten, tollig xiadt (nur iiber ein tteineS
©tiid Sd)enfe( beg 3)?ertur legt fic^ ein ©ewanb), ^e6en fid^ ijcm
tiefen trdftigen ®riin ber 2anbfd>aft (euc^tenb unb in Hii^enber ^ax'-
bung ab ; unb tro^ ber 33ef(^abigungen beg iBilbeg treten je^t noc^
bie gormen burc^ bie Sirfungen beg ^ic^tg, ber Sc^atten unb %h
tiJnungen wic ju plaftifd^er iRunbung ^eraug.
(Sine anbere DarfteHung ber 33enug mit 5lmor, bie ©ijttin,
ttelc^e bem ^naben ben i8ogcn genommen, barnad> er cergeblid^ in
bie §o^e greift, babei ein ®at^r — , tuel^e fic^ in mel^rfac^en Sie*
berl^olungen finbet, wurbe n^enigfteng ber Srfinbung nac^ bem 3)?eifter
5ugefci^rieben, o^ne ba^ man jemalg bag Original nacfjgewiefen ^atte.
T)odf fcf>eint aucf> bie 3cid^nung i^m nirfjt an^uge^oren, ba fie ^ijc^*
fteng einen i^m terwanbten (S^ar after ^at '■*'' .
3ene beiben ©emdfce fine bie einjigen tt)e(ttid^er ©attung , bie
fic^ Dor bag 3o^r 1530 fe^en (affen unb bie iiber^aupt aug bem 3eit=
raume oor biefem 3a^re befannt finb. @g fc^eint, ba^ ber 23?eifter,
feine 9J?alereien iu ®. "^Paoto auggenommen, erft in f^aterer ^dt ju
ml^t^otogifd^en ^arfteflungen 3)iu^e unb ©elegen^eit gefunben. 33or*
:^er na^men i^n ^uptfdc^lic^ tird^Uc^e 3luftrdge in 3lnf)>ruc^, looju
»W) @. iai Scrjci(^ntg ber Scrfe b) No. 40.
©an^meb. 241
oud^ feme Ketneren iSilber 6t6(if(^en 3n:^a(te« fiir ^rbatteute ju lai)--
len finb. @rft aU er fcte 9)Ja(ereten in ber 33omfuppet ju '^axma ah
l]x\6)iu^tn, bie ©tabt p bevtaffen gebad^te unb biettetd^t, ufeerbriiffig
ber mi3nc(>tf(^en unb geiftlt(f>en Slnfpriic^e unb (Stnreben, ber firc^ftc^en
^unft gerne fiir einige ^^it ben O^ucfen !e^rte : erft ba fd^eint er, toon
einigen neuen 5luftragen begiinftigt, ber welttic^en SJJaterei mel^r fid^
jugewenbet ju l^aBen. !Da^ er au6) auf biefem ^^etbe ben 9)?eifter be»
tcal^ren unb feine ^raft eigentpmtid^ gettenb madden toiirbe, bag tie^
bie ^latnx feine^ %aknk§> ertoarten.
Unter biefen 3)ia(ereien tritt, ni^ fein SBer! angefe^en, ol^ne ba^
irgcnb eine attere 9^acf>ri^t bariiber erl^alten toare, jioeimat bie !Dar=
[tctlung beg bont Slbter jum 0(^m^3 getragenen ©an^nteb auf. SBag
an biefem SSorwurf ben QJJeifter anjog; erratl^ fi(^ teid^t : ^ier voax,
ben auftrartg fc()tt>ebenben jugenblid^en ^i3rper, allenfaflg auc^ bie
eriDartenben ®5tter im Oti^ntp, in !ii^ner SSerfiirpng aug ber Unten*
fi(^t 5U jeigen, natiirtic^eg @rforberni§. (Sorreggio foG biefeg aWotit)
in einem ®emac(> beg @c^(offeg 9^occa ber ©rofen ®onjaga bi 9^ot>et*
lara, n)ie man g(ou6t 1530, in greg!o fcel^anbeft ^kn. 33iefe §er»
ren beg !(einen 2dnb(^eng 92otoe{Iara waren ein ©eitenjtceig ber 9Kan=
tuaner ©onjaga; ®raf Slteffanbro I., ber oon 1515—1530 regierte
l^atte feit 1518 jur ®ema(in eine Sloc^ter beg ©iberto ba Sorreggio,
beg Sanbegl^errn unfereg 3J?eifterg, bie burd^ i^re getel^rte ©itbung
]^er»orragenbe (Softanja, ber bag aufbtii^enbe 9?obet(ara ni(^t wenig
in berbanfen l^atte. ^m fie:^t, bie -iDJbgtie^feit einer na^en ©ejie*
l^ung ber giirftin jum tiinftler ift gegeben ; aucf> finben fic^ im 3n*
bentar ber grciflid^en 53i{berfamm(ung, bag urn 1600 auggeftedt fein
mag, berfc^iebene Serfe bon (Sorreggio angefit:^rt, bie freilic^ fammt*
(id^ berfd^oflen ju fein fd^einen unb beren Slec^t^eit ba^er unberbiirgt
ift^'J). ^mfiglid^ ater ift red^t tcol, ba| ber SJieifter au^ fur biefen
199) 2)te[e8 3ntoeutar , fo toeit e8 2Berfe tton Sorveggto ent^alt, ift mttget^cilt
toon maxtini a. a. D. @. 209.
242 I'*- ®'f mvtl^Iogift^en ®ematbe,
Keineu ©ettenjwetg bet ®onjaga befc^aftigt ge\»efen unb tie !Dc(fe
eineg ®ao(eg in i^rem @c()to[fe au^gcmalt l^at^oo). ©olcett ba€ fcctt*
^er ftammenbe, wod^ er^altene unb in ber ©alerte t>on 3)? o b e n a je^jt
aufbeiDo^rte 9)Jebat(Ion in feinem t'crborbenen 3uftanbe ben ^iinftler
errot^en (o^t, fonnte Sorreggio — tiefletd^t aber aud^ eln ©c^iiler
ober 92a(^fo(ger? — fetn Ur^efeer fein. ^^ ift eben jene 3)ai*fteIIung
beg t)om 3tbler emporgetragenen ©ani^meb, ber jii fd^Iafeu fd^eint unb
ntit bent D6er!orpa- auf bem einen ber au^gebreiteten iS'^uget ru'^t.
3upiter, ouf Solfen [i^jenb, ift bereit ben geraubten bungling aufju-
nc^men ; ju feiner Sm!en mel^r juruc! jwet ganj jugenblic^e @ottin«
nen, gtetd^fallg ouf SBoIten fi^enb unb in anmut^iger §a(tung bem
®d^auf))iel jugetoenbet. Sltle ^^Iguren finb (eb^aft beicegt, ftarf au^
ber Untenfic^t i^crfiirst unb jeigen eine offenbare 23era'»anbtfcf)aft ju
ber SDZalerci ber ®omfup|)eI. 9?ur ift »om ®etatl ju irenig erl^alten,
um mit ©id^erl^eit bie §anb beg a}ietfterg er!ennen p !bnneu. X)ag
©teid^e ift ber gati ntit einent cerliirjten ®enien!nabem, ber ebenfaflg
toon ber ©ede jeneg ©enta^g in ^Jlotoellara abgenommen fici^ in ber
©aterie ju a}^obena befinbet^o^.
Ste^nlid^ in ber ©arfteflung ift cin Delgematbe ntit bem entfii^r=
ten ©an^meb, bo8 bie ®a(erie beS SSieuer 33 etc eb ere befi^t,
boc^ o^ne 3upiter unb bie ©cttinnen. 3n freier ^^uft \d)mU ber
Slbler mit bem 3iingUng ; barunter eine fd^cne bergige Sanbf^aft aug
ber §b^e gefe^en, xoo Don einem g-etfen auS ber jurudgetaffene §unb
feinem geraubten §errn angfttid^ nac^bellt. T)a^ Sitb gilt n)ot mit
9led^t fiir ein 2Berf Sorreggio'g, obir>o[ eg, iwie tt)ir bei feiner ®e»
fd^ic^te fe^en icerben , frii^ wati^ ©pauien gef cmmen bort fiir einen
'^ormigianino angefe^en t^urbe. 33oc(> ift eg weit toeniger anf^jrec^enb
200) @« ifl bariiber eine etgcnc (Sd^rift erfc^lenen : Notice sur les Fresques
trouvees dans la Salle du Casino nomme di Sopra propriety anciennement
des Gonzagues Contes de Novellara. Par L, M. M. Livorno 1850.
201) gSerjetci^nt^ a) No. 38 a unb No. 38 b.
©an^meb. 2*43
<ite bte iiBrtgcn ©ematbe btefer ©attiing. 'Cie SStrtuofttat in ber1)ar»
ftcHung ber ^^ontt, in ber S3e^ertfc^ung ber fd^tt>terigftcn ©cnjegungcu
tritt ^ier a(« jolci^e ^erbor ; eg fe^lt ber unfcefangene QfJeij, mit tpetdjem
jonft ber 9J?eifter ba« 6eftimmte ml^t^ifc^e OJiotito p eiitem SSorgang
teS SebenS iiber^aupt ober jur natiirltd^en ©d^onl^ett ber ©rfc^einung
ertDcitert. 3n ber S9e:^anbtung§t»eife ftel^t ba« SKb X>er 3o fe^t na^e,
ton tcetc^er gletd^ bie Q^Jebe fein njtrb, unb tft ba'^er g(eid^ biefer in bte
-fpatere ^zxt beS 9Jietfter8, nac^ ober furj oor 1530 ju fe^en. Ueber
jetnc (Sntfte^ung l^aben »ir feine 9Ja(^rtc^t ; irtr wtffen nur , ba§ eg
fanrmt ^er So au« ©^jonten in ben S3efiij beg ^aiferg 9fiubotf II.
crft nad^ ^rag unb bann narf> 3Bien gefommen. Unm5g(ic^ xoaxt
nid^t, ba§ fci^on ^ar( V. aud^ biefe ©ematbe fid^ berjd^afft ^abc,
noc^bem er an fenen , njetd^e er »om ^erjog »on 3)Zantuo junt ®e«
f(!^cnfe er^alten , ®efoflen gefunben ; fie bilben mit biefert gteic^fam
<incn Keinen 3^)^^"^ ^^^ ?ie6egfagen Su^jiterg. 2lu^ ift ofterg njenig*
fteng toon ^er 3o fee^auptet tuorben, fca^ fie fiir ben ^aifer beftimmt
^ewefen ober bod^ in feinen 33efi^ iibergegangcn fci. 3rgenb eine ber*
(affige ^unbe ift bariifeer nid^t er^alten unb eg gebrid^t fiir iene ^n--
iia^me, fotool tt)og '©en ©an^mcbeg alg '^k So betrifft, an einem 6e»
ftimmten 2lnl^altg^>unft. S9eibe fijnnen, 6ei ben Sanberungen metd^e
fd^on im 16. Sa^rl^unbert ntand^e i>on Sorreggio'g SBerten angetreten
:^aben, ebenfo gut auf anberem 3Bege nad^ ©panien unb in bie ©antrn*
lung beg 3lntonio ^erej, xoo fie juerft auftauc^en, gefommen fein 202) .
4Beibe fd^einen iibrigeng, ba fie ungefa^r bon gteid^er @ro§c finb unb
toot in biefelbe 3eit fallen, ©egenftiicfe ju bilben. 'Corf> ift bie 23cr*
loonbtfd^aft beg ©egenftanbeg bei beiben nur eine au^erlid^e , unb 'Die
So ge^brt i^rem ganjen S^aratter na^ bielmel^r ju ciner onbcren
9ieil^e bon S3itbem, bie voir nun betrad^ten tootten.
202j 2)ie ©efc^tc^te beiber SSitber erja^t baa ^erjeid^ntg ber SSerfe a) No. 31
unb 32. 2)lc 2)er 3o tfl namentdd^ »er»ide(t, tueil ofterg eine alte Stopk mit bent
Original ber»ed^felt worben.
16*
214 10. S)te m^t^otogifd^n ©ematbe.
^en banfbaren ©toff ber 8ie6e6fagcn 3upiter« l^at fid^ tie ^a-
tcret ber 9f?enatffance nid^t entgel^en taffcn ; ^ter Uefe fid) bie ©c^iJnl^eit
jugenblic^er j^oxrmn tm ^od^ften SOZomente beg ©innentebeng fd^itcern
unb boc(> jugleic^ toer!(aren im ibealcn @d>em ber 'iD^^t^e, in bcr
retnen Suft etneg ber $StrfUd^teit entriicften ©otter- unb gabelrcid^eg.
(Sg tiegt in ber S^atur ber SWateret, an berartigen @toffen i^re
SOJeifterfd^aft ju iiben , fobatb fie ba§ ^od^fte aj?a§ ber i^r geg5nnten
(Sntroidelung erreid^t ^at. ^enn ^ier oermag fie bie ^bd^fte ^*oft
t^rer !Darfteflung§mittet ju bewd^ren, inbem fie '5ug(eic^ mit bent
9^ei5 ber ^^ornten in tiefer ©rregung , mit bent Slu^brud beg gefteigcr=^
ten leiblic^en ?eben8 bie touternbe aJtad^t ber ^unft ^ur Slnfc^auung
bringt. §ier liegt, loag man aud^ bagegen fagen mag , nad^ einer
@eite ^in bag le^te 3^el ^er SD^alerei , bie :^od;fte Slugbitbung beg
aJZaierifc^en ; ein ^unft ber fiir bie SBiirbigung unfereg SDleifterg ton
ber gr5§ten SSebeutung ift unb ber bo^er bei feiner (S^arafteriftif wit-
ber aufjunel^men ift. ©iefe (e^te (Sntroicfetung nimmt bie aJ?ateret
ingbefonbere bann, njenn fie iiber bie 25ot(enbung ber ^^orm , tt3etd^c
fie fd^on erreid^t i^at , l^inaugftrebt unb nid^t me^r bie i^arbe bIo§ atg
ajJittet benu^t biefe ju beleben , f onbern umgefe'^rt bie gorm in ber
gdrbung, im (Stemente begXong, atg bem l^odfjften Slugbrucfg^
mittel fiir bie (Srregt^eit unb bie i^iifle beg 8ebeng , aufgel^en Id^t.
jDal^er ^aben neben Sorreggto unb anberen lombarbifc^en 3)?eifterii
namenttid^ bie ^Benejianer biefe ©attung auggebiibet , obwol aud^ bie
anberen itatienifd^en ©d^ulen, bod^ mit minberem ©(iid, fid^ bariu
toerfuc^t l^aben. SlUerDingg l^aben bann bie fpdteren 3taUener, fowoL
bie aJianieriften alg bie Slfabemtfer unb Sf^aturaliften , mit alljugro^er
SSortiebe biefen ©toffen fid^ jugeioenbet ; bei il^nen ift eine aug ber ^'unft
l^eraugtretenbe 5lbfic^t unb bie ©eimifd^ung eineg unlauteren O^eijcg
— ben fie ubrigeng oft nid^t einmal erreid^en — offenbar. 'Jiod^ fel^r
gefd^idft aber tergrobert in ber ^arftellung , fint fie in ber (Smpfin=
bung, bem |)afc^en na^SBirfung.unb in berUnnatur einer iibertegten
3)te ?iebe«fagen 3u^itcr8 al§ ©toff ber 2JiaIerei. 245
<2innU^feit entartet. 3)?it biefer ^unft unfc i^ren ^'(o^d^n ^aben bte
aJJetfter ber gitten 3ett ntd^t ba§ SJiinbefte ju [c^affen ; un6e[angen ftellen
fie bte finnlic^e @c^i3nl^eit unb i^v gefteigerteiS 8eben bar, tceil ^ier bie
utalerifc^e (grfc^etniing ben l^fid^ften ^auhzx erreid^en fonn. Unb Dor
Mem Sorreggto. luf biefem i^elbe iibertrifft er aC(e SDMfter, tnbem
ex am SBetteften gel^t im 2tu6bruc! finutic^er (Srregung, 6i§ ju ben
^oflungen be« $Raujc^e«, unb bod^ ganj unbefangen bkibt, n^eit er
fetnen Slugenblid auf^ort feinen ©toff malerifd() ju fe^en unb ju be*
l^anbeln.
^fiatiirUd^ famen bem ©treben ber -LfJialeret, ba§ Seben toon btefer
"©cite — tooju i^r bie ©agen be§ Slltert^umS bie giinftigften ©toffe
iieferten — ju fd^itbern , bte Stnfpritd^e ber SSefteller , bie ^Jetgungen
unb 2lnfd;auungen ber gebilbeten ^(affen entgegen. ®ie loettlic^e
Slu^ftattung ber ^aldfte , bie greube am fd^iJnen t^ormenfpiel unb an
bem ^eiteren ^uttuiS ber 2lnti!e', ba^ 2$er[tdnbni§ unb bie retd^ »or=^
!^anbenen Witki fiir gebilbeten ®enu^ beg Seben«, bag 5lIIeS bereitete
ten Soben, barin jene ^unftgattitng natiirgemd^ aufir>uc^8. 2lud^
•Sorreggio erful;r biefe au6 ben aflgemeinen ©itten unb 3uftanben
l^ertoorge^enbe Slnregung ; eine fitrftlic^e iSeftellung, njie n)ir gefe^en,
^at n)enigften« ju jn>eien [einer ^ier^er ge^ijrigen SBerfe bie SSeranlaf^
jung gegeben. 2Bo( werben i^m bie ©egenftdnbe ber ^arfteltung nic^t
•genau beftimmt gewefenfein; allein ^eibnifc^ , m^t^o(ogifrf> njirb fie
ier ^erjog f^eberigo bertangt l^aben. >Denn ba§ biefe ©toffe ber $err
J3on aJiantua t>ox Slltem liebte, er^eflt aud^ au« ben Sluftrdgen, toetd^e
<S^iuUo jRomano fitr i^n au^fiil^rte. Unb njenn Sorreggio bie an=
niut^igen 2iebe«rdn!e 3upiterg »d^(te , fo fotgte er toot einem 9^atur»
pge beg eigenen S^aienteg , nju^te aber o^ne B^^if^^ SUS^e^t^ / b^^
folc^e jDarftellungen bem fiirftlid^en 5luftraggeber xok bem faifertid^en
^mpfdnger toiflfommen fein toiirben. 2lud^ bag itbrigeng bejeid^net
jene iner!»itrbige ^txt , ba^ ber gitrft ein fotd^eg (Si^rengefd^enf fiir
ten ^o^en Conner roo^lte : fo unbefangen ber tiinftter fotd^e 3Sor*
246 *^- 10. 2)te mpt^otogtfc^en ©cmalbe.
gangc, bie man l^eutjutage jum SOZinbeften al^ berfan^tic^ anfe^ew
iDurbe , bamatg matte , e6enfo arglo^ lourteu t'erg(eid)en iBttter ai^
^unftwerfe, auf teren iBefi^ man ftolj iDar, Don ben gro^en §erren
fcefteUt unb entgegengenommen. ^eiveiig geniig, ba^ fiir fie bie ®e=
malbe bag 3^cifce"tige unb Unreine ntd^t fatten, bag in i^nen big=
n?ei(en eine furjfid^tige unb niid^terne ^rittf ber 3Jeujeit fin ben modKe,
unb bag allerbingg bie moberne H'unft mit folc^en !CarfteUungen geru
»er6inbet.
5DeT an ^arl V. gefenbeten ®i(ber war en ber atlgemeinen 2ln*
gaBe naci^ ^roei. Db aud^ 3^ie 3d, roeld^e mx junddjft Betrac^ten, fiir
ben ^aifev Beftimmt gewefen, ^aben mx unentfd^ieben laffen miiffen,
3)ag Original befinbet fic^ im iBeltebere ju Sien; eine atte gute
So^)ie, loelc^e bfterg fiir ac^t ge^atten toorben, Don 3ntereffe aud^
tnxd} bog ®d^i(ffa( bag fie in ben §anben beg frommetnben §ersog^
Don Drteang erfal^ren, imS3erIiner3)Jufeum 203) .
Setter a(g eg l^ier (Son-eggio get:^an , fann bie ^unft in ber
!5)arfte(Iung finnlic^er Suft unb ©c^onl^eit iiber^aupt ni^t gef;en.
i^aft ganj Dom 9?iicfen gefel^en , ber Ober!orper ettt)ag juviicfgetei^nt^
fi^t ouf einem !teinen (Srb:^iigel bie Doflig nadte So ; fie aUein l^erDor^
teuc^tenb aug bem nebetigen ©eroolf , bag ringg fie umgibt unb aucfy
bie ganbfc^aft nur toie im^Ddmmertic^tl^erDortretenld^t. ^aumiftbag-
§aupt Su^iterg , beffen Sippen fic^ auf bie i^rigen l^eften , in ben um*
l^iittenben Solfen erfennbar; fo auc^ feine f)anb, n»e(d^e ujie an*
einem 3ftebet fid^ geftaltenb i^ren 8eib ober^aib ber ^iifte umfa^t.
So' pit mit ber einen ^anb bie $BoI!e umfd^tungen, n^eld^e ben (^t*
tiebten birgt. Unbefc^reibtic^ ift im Uebrigen bie ^bc^ft augbrucfgDofle
f)altung ber ©lieber: bag am ^oben im feic^ten Ouetl mit ben ^z^tn
aufgeftii^te Sein, bag ben ^or^er ber Umarmung entgegen^ebt ; ber
Dom Seib teeggel^attene Slrm , ber big in bie ^ingerfpi^en bie §in^
203) SScrjeic^ntg b) No. 73.
S)ie 3o. 247
gebung , bie ©rregung , bie afle ^^ormen burd^jittert, toerfinntid^t ; ba^
feitoart« ftar! jutiidgeneigte SlntUlj enblid^ „nut golbigem ^aar unb
jartrot^Uc^er 2Bange" »ott 9ffctj ber fiifeften Smpfinbung; fo au«*
brudStoofl , metnt 9)?eng6 , ba^ iDenn man tabe(n toollte, e§ efcen btefe
embringenbe Sa^rl^eit be« Slu^brucf^ luare. ^f^ioc?^ icirb am 9?anbe
be« S3i(be6 ber ^opf einer §lrf(^!u^ fic^tbar , bie jum Zxnnl jum
bitn!ehi Quett fic^ netgt. ©ic^er nic^t etne 3lnf;pteUing aiif bie ^er=
ttjanbluug 3o'g in bie „fd)immernbe ^u^", noci) , luie man auc^ ge»
gtaubt ^at, auf ba^ 33er(angen ber Ciebe; Dielme^r eine But^'^t,
tue(d;e ben SSorgang aU ^a6e( eine^ ungetriibten 9^atitr(eben6 ber
$Sirflic^feit noc^ weiter entriicft. ®ie^ t^ut auc^ bie ^e^anbfung,
njenngleic^ anbrerfeita bie 9taturn)a^r^eit ber X>arftel(ung fo toeit a(g
mogtid) ge^t. ©anj aufge(5ft ift ber finnUd;e ®4ein ber 8o!atfarbe in
bem feinen'(S(ement be^ Slon^ ; auf bem fc^onen ^iJr^er fpieten toer-
f (arenb baS 8i(^t unb ber milbe ©c^immer be§ ^etlbunfefe , unb me^r
noc^ al^ ber Stu^brud n^irft ba« Seuc^ten ber ^S'ormen, barin bie ^luU
tt»arme beg gleifd^es »ie tjergeiftigt ift, au^ bem umgebenben ®un!e(,
ba0 in feinen ©c^atten au^ bie ©eftatt besS ®ctteg birgt. Seiber f)at
bag SSilb fe^r gelitten unb ta§t nur jum 2:^eit noc^ erfennen , ttjaS eg
einft geiuefen fein mu§.
X)ie beiben fiir ^art V. beftimmten S3i(ber bejeic^net SSafari atg
„@ine nacEtc 8eba unb (Sine SSenug", ^injufiigenb, ba^ in bem einen
eine tcunberbare Sanbfc^aft tvar, tok fie nur Sorreggio maten fonnte,
unb einige 5lmoretten, vozi^z auf einem '^robirfteine bie ©piljen i^rev
•ilJfeite t^erfui^ten, foicie in ber SSenus ein !(areg burc^ ©teine flie^en* .
beg SBaffer, bag i^re gii^e babete. Dffenbar begel^t :^ier 23afari eine
bo^)^)eIte 33ern)ec^gtung. ©ag eine ber Don i^m bef^ro^enen SSilber
ift nid^t eine SSenug , fonbern trie unjiweifel^aft aug ber SSefd^reibung
ber Slmoretten ^ercorge^t, 'Die Danae, tr»e(d^e fid^ gegenioartig in ber
©alerie :53org^efeju9'lom befinbet; auf i^r finb bie '^feile » fd^ar=
fenben ober *|)rufenben ^iebeggotter. Slnbrerfeitg ift nic^t in biefem
248 10. Die m^t^ologlf^cn ©cntalbc. -
^Ute fcie Sanfcfc^aft, fonfccrn in l^ex 8eta, unb in biefer aud^ bag
bie i^iipe ber ^auptfiguv bene^enbe 3Baffer. ^etjterc, bie 2eba, ift im
:©erliner9)iufeum. Ueber bie ® efd^id^te ber beiben ©ematbe unb
i^re fe^r merfroiirbigen ©d^idjale, tt)eld^e jugteic^ ein 3^"3"iB geben,
baB langft nad^ bem Xobe beg 2)?eifterg bie ®age fogar !nod^ fcine
:©i(ber umjpielte, bcrid^tet bas 33erjeid^ni^ ber S}erfe -^^) .
I^ag ®ilt cer ?eba ^at in i^olge ber 23erftiimme(ungen , bie e§
erfa^ren, nid^t uner^eblidb getitten ; Qud^ in ber geinl^eit unb ^armc=
nie beg Xong. ^at man bod^ be^au^tet, bag eg faft jerftort gewefen
unb aug ben arg befd^dDigten ^rudiftiicfen nur not:^biirftig tt)ieber ju»
fammengeflicft roorben. ®o fd^limm ift eg i§m wet nicf)t ergangen ;
aber mannigfad^e 23er[etjungen ^at eg — oud^ burd^ 9?etujc^en — er*
titten. 'I^ag ift nid^t ju ijergeffen , tocnn man bie SBirfung beg nod^
immer fe^r reijenben ^ilbeg rid^tig njurbigen xoiU. ®ie ^ompofition
ift reid^er unb mannigfattiger a(g fonft in bcrartigen Darftellungen
teg 2)ieifterg. ©g ift eigenttic^ ?eba mit i^ren ©efpielinnen , tie
fic^ in iip^jiger, .bergiger unb baumreid^er i^antfd^aft babenb unb ton*
belnb am Saffer ergo^en ; ba fd^einen ®d^tt>ane fie iiberrafd^t ju ^a^
ben unb geben nun bem <Spiet einen anberen , einen cbenfo mard^en*
a(g fd^a[ff;aften S^arafter. !Dod^ fonnte man terfud^t fein bie (Sefpie*
linnen ber'^ebo fiir biefe felbftinterfd^iebenenSejie^ungen jum@c^ir»an
JU :^alten. 3n ter 2)iitte beg 33ilbeg, unter einem mdc^tigen ^aum»
ftamm jmifd^en tief (eud^tentem 8aub, fitjt auf unebenem (Srbreid^ 8eba,
bie @^)i^en ber giipe com burd^fid^tigen Staffer bene^t. !X)er ©d^wan
^at fid^ fad^te, bagfiil^ltman beutlid^, in i^ren®d^oo^er^oben, f(^mei=
d^elnb wintet er ben gefc^meitigen §atg jwifdien i^rer ©ruft ^um
^inn l^iuauf . ®ic mel^rt i^m nic^t, fonbern ftii^t mit auggeftrecftem
2lrm ben einen gtiigcl, bamit er in bereingencmmenen Sage fid^beffer
er^alte. SJJit bem anberen Slrm greift fie, leid^t auf ben er^c^ten^o*
•*♦) Serjeic^nig a) No. 33 unb 34.
2)ie icta. 249
ben ]x<i^ onte'^nenb, juv @eite juriid, unfc bte§ gibt bem javteniugcnb^
lid^en ^oxp^x bie anntut^igfte SSenbung. 3»3tsi4> ift tie Ueben^tcur^
btgfte Ipingabe in ii^nt auSgef^rodjen. 5>on ben ©efpielinnen , me^r
im a)iitte(grunbe unb ju il^rer -Sinfen , luel^rt bie eine , tanm erft jum
SJMbc^en gereift, bi§ iiber bie ^nie noc^ im 3Baffer fte^enb einen fun*
gen @d)tt»an ah, ber fd^wimmenb mit au^gebreiteten i^liigetn [ic^ an
fie brdngt. T)ie anbere , au§ bem SBaffer an'^ 8anb fteigenb , fiel^t
bagegen mit einem eigent^iinUic^en Slu^brud toon [titler §etterfeit unb
erfiiUtem 33erlangen einem britten ©c^wan naci^, ber mit [tot^em t^tuge
in bie |)o§e red^tfS batoneitt. B^S^^^*^ ^^^f^ % "^^^^ priic!fte:^enb
eine 6ef(etbete Dienerin ba§ erfte @en)anb iiber. 3^if'^£" ti^f^i^ ^^^
ber !Danae nod) eine jweite SDienerin, auf ba« ben i8aumftamm umgefcenbe
(grbreic^ geftii^tunb mit jd^alf^aftem ?ad()etn bem <Spiete ber3iingften
juj^auenb , toelc^e fi(^ beS @d^n>ang nur ma§ig ju ern)e^ren fud^t.
(Sig fann nid^t jweifet^aft fein , bap l^ier ber SKeifter terfdjiebene be*
[timmte SiebeiSbesie^ungen gefcbitbert ^t ; bie Umarmung felber , bie
Slnnal^erung unb ber Slbfd^ieb [inb beutlid^) ouiSgef^rod^eft. 2luf ber
anberen <5eite ber Seba, i^r ben 5Hiiden ^uwenDenb unb me^r in ba!&
§eC(bunfet be« 8aubfd()atten§ juriidtretenb ein gefliigelter ©enienfnabe,
l^art an ber <Sd;n)et(e beg Siingfing^atterg ; fro^Iid^ bie Seier fpietenb
unb unbefummert um bie ^orgdnge in feiner Did^e , berfinnlid^t er
feinerfeitg bie ^eitere 8eben«Iuft , bie ^ier iiberall, in ber 9iatur tuie in
ben 3)?enf(^en biefer t^abelroelt , fic^ toer!iinbet. 3" jeinen gii^en,
ganj am (in!en 9^anbe be« iBtlbeg, ito^i !(eine munter fief) tummetnbe
mit §ornern mufijirenbe ^utti. S)a§ ©an^e ein Sb^tl in n)a:^r^aft
jauberifd^er Canbfd^aft, beren iip^igeriBaumnjuc!^^ in 23erbinbung mit
ber (euc^tenben gerne bag <Spiel beg f)ettbuntetg begiinftigt unb ben
©trimmer beg gteifc^eg noc!^ me^r :^er»or:^ebt. Sg ift n^ie eine 9k»
turfjene ; aud^ bie 5'iguren in bie Sanbfi^aft eingeorbnet nne in i^re
§eimat, bie n»ef entlid; ju i^rem Seben ge^ort ; unb i^re iBewegungen,
i^r ganjeg ©ebaren tdffig -- natiirtic^ , tt»ie ber Slugenbiid eg bringt.
250 10. 2)ie mJ^t^orogiic^cn ©emalbc.
9)land^e« fogar, tete bie X)ienerinnen , ertnnevt an ba« menfd>Ui'(^e,
geiDo^nlirfje Xreiben beiS jtageg. Unb bennorf) ru^t auf bem ©an^eu
ber ^and) einer iceaten, einer glud(id)en 2BeU, toelc^ebie buntlete^r^
feite ber ©innenluft nic^t fennt unb nid^t ben ®enu^ erjagt mitf>ei§em
Ungeftiim fonbern barin mit ftiller ^elterleit cerweKt. Sonft ganj
Derfd^ieben toon ber 5lnttfe, t^eilt bie !DorfteI(ung mit i^r bie[en ^uo,
tti 'Sd()n)e6en§ uber cer iiMrfUd^feit. Um fo an^jie^encer wirft nun
bie natiirlidje 2(nniut^ ber ©eftalten, ber Viebreij biefer a)?dbd>en , bie
gon^ a)?obd^en finb unb fein 5lrg ^aben an bem <gpiel mit ben ©c^n^d*
nen, o6»o( i^nen fein (Sinn nid;t oerborgen ift. 33or SlUem aber l^at
ia^ Huge mmx feine reinfte ^-reube an ber ©rfc^einung in ber ^e=
luegung betg gici^t(§ unb ^eflbunfetg , ba« in unenbli^en 3(bftufungen
oom (gc^imnier beS g(eiid>e« bi^ sum ^^aubfc^atten Stfleg belebt. $Benn
ber frcmmetnbe 2ubn?ig toon Orleans bag Silb jerfd^nitt unb ben ^o^f
ber Seba toerbrannte, toeil er beffen n)ofliiftigen 2lu«brucf nic^t »ertra=
gen fonnte , fo benjeift ia^ nur bie Unrein^eit , bie im 3luge beg i8c=
fd^auerg lag'unb auS Siner Quelle mit ienem ^eipen (Sinne fam , cer
auc^ fetnen ®eift in religiofen X)ingen cerbiifterte. @in fotd^er Sinn
entjiinbet fid^ aud^ an ber ^Wacftl^eit beg gried;ifc^en a)?armorg.
S3effer er^atten unb ba^er oon nod^ gro^erer ^irfung ift 'iDie
D a n a e in ber ©aterie S o r g :^ e f e 205] . ^3?eben X)er 3o ffat toot bie
ganje 9J?a(erei !eine ©eftatt aufjuiueifen, in ber bie beraufcfjenbe Srre*
gung beg finnli^en ?ebeng fo »ot(!ommen bargefteflt ift unb bod^ bag
(auterfte ^Bolgef alien an ber (Srfc^einung bie Seete beg iBefi^ouerg in rei*
nem ®(eic^ma§ er^dtt. Da^er aud^ bag S3itb bag 5(uge unwiterfte^lid^
onjie^t unb eben fo unabtdffig feffett. 2Ber fid^ bem (Sinbrud unbe*
fongen iiberld^t, ber gefte^t fid^ njie »or ber SDZagbatena in ber 9J?a=
bonno beg l^eit. §ieron^mug : ^ier ift toon ber 2Ka(erei bag ^od^fte
geletftet, loenn fie aud(>auf anberen@ebieteninanberer3Seife@ro^ereg
205) 2krgei(^ni6 a) No. 34.
2)ie 5)anae. 251
3U 'Stanbe gekat^t ^at. ©anj unbegreiflic^ evfrfjeint, tt>ie ein tiic^ticjcr
tenner ter S^enaiffance ben StuSfpruc^ t^un fonnte : ijie(Ieid)t fei bie
Tiaim SoiTeggto'g gemetnfte ®efta(t btefer %xt, toeK fie nid^t einmal
rec^t finntid^ fei^^e). ^c^ triirbe btefer Slnfic^t nic^t gebenfen, fofern ic^
jebem SBiterftteit gegeu anbere DJIeinungen, ba er ben (5d;ein be^
^evfonUc^en fd^trer termetbet, afegeneigt bin ; aflein ^iergi(t e^ jUgteic^
eine Slnfdjauung ju kric^tigen, bie au^ geiriffenmobernen aft^etifc^en
©runbfa^en ber 3beaUtat ber tunft afcge^ogen ift. Sie bie moberne
tunft fe(6er bag 9iec^t beg ©innlid^en etnerfeitg miprauc^t, anberer-
feitg aber »erna(^(dffigt ifcit, fo ^at auc^ bie ^ritit, nacfjbem fie erft in
ber romantifd^en ^eriobe ber ©innlidjteit ^-(inje jugett?orfen , bonn
im 9Jii(ff(^Iage bagegen fie in ben ©c^moUwinfel t)ern)iefen. Se^tereg,
weil fie bent 3bea(en an f id^ bag ^^etb aflein in ber tunft jugefte^en
woHte unb bog ©innlidje a(g feinen ®egenfa^ ]a^it. %nx bie ^unft
aber ift bag 3beate an 'fi(^ wie auc^ bag @inn(ic()e an fid6 gar nid^t
Jjor^anben; benn bag (Srfte fann fie nid^t jum (ebenbigen unb bag
3tt>eite ntc^t junt fd^onen @(^ein bringen. Unb i^r ift eg nur um
biefen ju t^un. 3Die S^arafterifti! beg a)?eifterg n)irb barouf auriid*
fomnten, »ie feine gro^e iBebeutung junt S^eil gerabe barin liegt,
bag <2innlid^e botltomnten fiinftterifd^ b. I), f^cn be^anbeft ^u ^aben.
Ueber feine !Danae n>irb in jener Seife nururt^eiten, wer an9)2eiftern
eon anberem (S^arafter feine 93orftelIungen auggebitbet, »on iljnen bie
^egriffe beg <Sd)onen abgejogen unb bie falf^en ^eijmittel einer ent^
arteten ^unft im ©ebdc^tni^ ^at — ober n^er o^ne <Sinn ift fiir biefe
gteid^ alien anberen sur<Sd^on^eitbere^tigte@rfrf>einung beg finnUd^en
'^ebeng. 5)er 8aie aber fon^ot n)ie ber tenner, ber bent SBefen ber
SKalerei in alien feinen ^olgen nad^ge:^t, n^erben beibe ^ier eine i^rer
wenigen toUenbeten ©d^o^fungen benjunbern.
iDanae ru^t , mit bent 9tiicfen feittt»otg an ^iffen gete^nt , auf
206) SBurd^arbt a. a. O. @. 971.
252 ^^- 2)ic m^tf)clo9tfc!^en ©cmaltc.
einem reici^ auSgeftattcten 9iul^ebettc ; iiber i^rem <Sc^oo^ unb ten ouS^
gebreitcten S3einen breitet fic^ ein tri^i^e;? 2:uc^ , unter tern au^ ter
SBclfe traufeinten geltenen $Regen. Stuf tern unteren (Snte te« ^^a=
ger^ fi^t in freier ©tetlung Slmor ober §^men , fc^on an fcer ®renje
teig tnabenatterg, l^alb fd(>n)ebenb mtt au^gebreiteten i^liigetu. aJiit
ber etnen §anb ift er im S3egrtff bo§ Zuii) ju ^eben unb t^cm ^nie i^i
wegjujie^en, mit ber anbern beutet er auf ben ^erabfaflenben 9?egen,
©eberbe unb 2lu^brucf finb nid^t jweifet^aft unb bod) oom (ieben^toiir*
bigften SOiafe. ))lc6) ^dlt 3Danac mit ber einen §anb bo« fd^ii^enbe
Xndf, na^e ber @tefle n)o e« Slmor gefa^t l^at , ungetti^ ob fie i^m
rocl^ren, ob fie i^nt l^elfen fotl eS meg^^unel^men ; Idffig finft bie anbere
iiber bie ^tffen ^inab. Unbefd^reibKd^ iff ber Slu^brucf i^re6 mdb»
c^enl^aften Slngefi^t^ ; ein Vdd^etn f|>ieU barauf line bie Sl^nung eine^
ungefannten ©liid^, unb ftifleg 33erlangcn gemifd^t mit einer fd>on
fc^iuinbenben ©d^eu. Unter il^r ju gii^en beg Sager^ , in ber ScEe
tee iBitbeg, jmei reijenbe Slmoretten, beite gar gefdfjdftig unb eifrig,
i^rc ^ipfette auf bem 'i|3robirfteine ju fd^drfen ober i^re gotbene (5|n^e
JU prufen. §ier aber befonberS njirb bie SBirfung bur(^ ben 3auber
beg ^ellbunfetg oollentet. X)anoe fetbft tiegt faft ganj in einem §alb=
fd^otten, unb bunfel fd^eint i^r ^or^er ouf bem SiBei^jeug ju ftei^en ;
allein im @piel ber 3?ef[eje , tr>e(d^e ben <Sc^atten ganj burd)(eud)ten
ocer JU mannigfad^en ^albtiJnen brec^en , fc^immert bae i^Ieifd^ , n)ie
raenn eg in einem ftiflen milben 2i(^te erjitterte. 9cic^t minber
fc^on ift bicfe ajiolerei beg Sid^tg in ben ^elleren unb wdrmeren
•^utti, foroie in bem bolter beteud^teten Slmor. §ier ift in i>cUem
a)ia§c jene ^oefie beg Sid^tg, ujetd^e bag 8eben mitten im Stt^emjuge,
bie 9iatur in ber beftimmten ©ewegung beg Stugenblidg erfa^t unb
boc^ ter!(drt unb befeett, inbem fie bag ©tofflic^e oerjei^rt unb aufloft.
3e notiirlic^er i^orm unb Oeberbe na^ bem Seben beobod^tet ift, urn
fo mel^r bewd^rt fic^ biefe ibeaKfirenbe 33Jad^t beg i^ic^teg; unbbiefe
S)er Srium^jf) ber $:itgcnb itnb ®aS ?aftcv. 253
ttcfe SBtvfung etncg cic^t fiinfttertfci^en ^egenfa^e^ ift nic^t ber mintefte
9?ei5 an ber T)anae be« Sorreggto.
Stumer btefen '©arftettungen matte ber 3J?et[ter, ^cc^ft n)a^rfd^ein=
(t(^ tt)ie kmerft ebenfatlg fiir ben f)of »on 9)?antua imbjtrar fur3fa«
16efla ©onjaga, ymtx Sd'xMx »on at(egort|rf>em S^arafter , bie fic^ je^t
in .ben 32i<^nungS[d(en be^ 8ou»re kfinben. ©ie finb in ©ouac^e
ober in ^lem^era auf 8eintt>anb gemalt unb ftimmten tt?a^rfc^einlic^
mit i'^rer^ellereni^drhtng ju ber bef oratiten 3lu6ftattiing be^^emac^g
barin fie fic^ befanben. @g finb bie einjigen attegorifc^en 33)erfe,
toetci^e ung Don bent 9J?eifter er^attcn finb ; andi) roirb er, fo gebroud^*
lid^ bama(§ biefe ®attung roar, nur felten bamit fic^ 6efd>aftigt ^aben.
3n3ar roar aurf) bei biefen finnbttblirf)en ©toffen bie iSd;on^eit ber i^or*
men, ber nadten ober frei geroanbeten ©eftatten, in eine ibeate, Sluge unb
@inn beS ©efc^auer^ anfpret^enbe ©ejiel^ung gebrad^t , ben 9D^a(ern
bie Jpauptfact^e. Slttein Sorreggio ^atte feine eigene Slrt, feinen i^igu*
ren Dot(e« i)iatur(eben ju geben unb fie tod} au^er^alb ber ^irfUd^leit
in eine ^eitere j^aMwelt ju fe^en, unb beburfte ba^er ju feinen roelt*
tici^en 5;)arftellungen ber attegorifd^en §ii(f«mitte( nid;t. aJJcglic^, ba^
i^m toon Sfabetta ©onjaga ber ©egenftanb ju ienen®emd(ben gegeben
roar , unb begreifUd(> , fo (eid(>t bamate aud^ bie grauen biefe "Dinge
na^men, ba§ bie 8iebe§abenteuer 3u))iter§ fiir bie ©emddjer ber ba*
ma(g fd^on befa^rten ^^iirftin nid;t ebenfo geeignet erfdjienen. Uebri*
gen§ 1^at Sorreggio auc^ ^ier Derftanben in ^eiterer Sanbfd^aft unb
fd^bnen i^ormen ein btii^enbeg Seben ju fc^itcern, beffen 9?ei5 burd^ bie
beutUcf) auc^gcfprod^ene tiefere ©ejie^ung nur gefteigert ift^o^).
®a« eine @emd(be ftedt ben 2;rium))^ ber 2;ugenb cor.
1)iefe, t)on ebler jugeubtid^er ®d>on^eit, fi^t geriiftet roie a)2ineri>a
unb geftii^t auf bie gebroi^ene ?anje, bie ^^iiBe auf ben eben bejroungenen
®radE)en geftemmt, roie t^ronenb in ber SDJitte ; itber i^r eine gefliigette
207) Ue(>er bte ®efd)t^te berJBtlbcr f. ^Berjetc^ntfe a) No. 35 unb 36.
254 !*>• 2)'^ m^tt)ologtf(^cn @emo(be.
jc^mebenfce 35ictoria, toon ter fie behanst mxt. ^inU ein ftattftc^cS SS^eif*,
ttefer a(« fie aiif tern (Srtretc^ fi^ent , mit etnem Vowenfell , in ben
^dnfccn <Sd^n>ert unb 3%^^ ^attent, in bag §aar eine Sd^lange ge=
unuiben : bie SmHeme ber ®ere(^tigfett , ber 9)M^tgung, ber <Btaxk
unb ber ^(ug^eit. 2luf ter onberen ©cite etoag ntel^r juriid gteid)*
fads fijjenb eine jugenbli^e grou »on jorterer 3lnmut^, mit ber einen
f)anb mittetft eineS 3^^*^^^^ ^tnen ®lcBu« meffenb , mit ber onberen
^inau^bentenb auf bie im ^intergrunbe teudjtenbe lanbfd^aftUd^e gerne,
iv»et bie SBeiei^eit n>etrf)e mit i^ren ©eberben bie ^enntni§ ber gottlid^en
unb irbifd^cn Dinge anbeutet. In fie getc^nt unb auf ben ®(ofcu« beutenb
einer iener nocfteu 'iputti, bie Sorreggie faum in einer feiner 5)arfte(=
tungen fel^ten (a§t, ein anmut^iger @c!^a[f , ber mit feinem finbifc^en
(Spiet ben (Srnft ter (Sac^e in bie ^eiterfeit be§ §umorg leife ^iniii^er-
jie^t. Ueber ber ganjen ®ru^|>e brei gefliigelte n>eib(icf)e®enten, ^ir^ei
lei^t genjonbet , bie britte norft, ous bem am ^immel ergldnjenbcn
Sid^tmeer l^erabfd^webenb ; bie ©ottimien beiS 9tu^me«, faum p9)?dt=
c^en gereift, mit t'eier unb X)rommete, in jener fii^nen unb (etc^ten
^en>egtl^eit, mit n^etd^er Sorreggio ben @d>nning fotrfjer luftigen @e=
f(^o)?fe 5U terfinnlid^en n>ei§. ®ie bitben ju ber ftiUeren fSd^onbeit
ber brei bebeutfamen ^^rauen ben anmut^igen 2lbfc^(u§.
Sag ®egenftu(f ift ber 8afterl^afte imSod^ter Seibenfd^aften.
§alb liegenb fi|t ein nacfter bartiger 9)?ann — njieber in (ad^enber
?anbf(^aft — unter einem iBaume an ben @tamm getei^nt, an beffen
2tefte feine @(ieber gebunben finb. 9^eben i^m jie^t in gebiicfter an-
ftemmenber ©tettung eine up))ige nacfte ^^rauengeftolt benStrid fefter,
toetd^cr ben einen %\i^ gefeffett l^dtt ; ol^ne ^mti^ii bie ®en)o^n^eit.
Sluf ber anberen®eitef>d(tftel^enbeine jn>ette in beiten ^dnben S3ipern,
bie auf bie ©ruft beg Safterl^aften f(f)on bie giftigen ^opfe ri(^ten :
bag ®en?iffen. Winter i^m enbtid^ eine X)ritte mit loeid^en iibertollen
^ormcn unb ta^sitem 3tu«brucf, bie SoUuft, metd^e eine on fein O^r
gel^ottene g(cte btdft ; nod^ l^ord^t er 'olfe ben S^onen , n)e(d)e feine
Sag Sapev. iBilb ber Sugenb in 9tom. 255
<&tnne feerurft ^abtn. ©anj im 33orbergrunbe aber fd^aut iibev ten
$Kanb fce§ ^itbe« bie S3ufte eine6 lac^enben ®atl?v!naljen, in ber §anb
etne ZxanU. ®a« t[t iDteber ber S3ote aus jener ©enieniDeW, bie fiir
(Sorreggio uberall gegenivdrtig ift. 2luc^ ^ier milbert er ben etroaS ge*
banfenji^toeren (Srnft ber 3DarfteIIung unb nimmt „ba« Softer" Don ber
leic^ten lieben^reiirbigen ©eite : toci^renb iiber i^m ber dttere ©enoffe
unter fc^n^ereren Siiften bii^en mu^ , erfreut er fi(^ nod; beg frij(i)en
^iebenfafteiS.
Sine etwoS toerdnberte SBieberl^o lung ber [iegreidjen^^ugenb,
n)e(c^e fid;er Don (Sorreggio l^errii^rt , aber unDoKenbet geblieben ift,
finbet \i6) in ber ©alerie ®oria ju 9?om. ^a« Silb fcf>eint me^r
auf 3lu«fff:^rung in 2;em^era aU auf folc^e in Oel borbereitet ju fein
unb ift in feinem unfertigen ^itftanbe fiir bie S3e^anblung«»eife beg
SWeifterg t)on gro^ent Sntereffe, Ueber feine S3eftimntung unb frii^e*
ren Sefi^er l^aben 'mix feine 9lac^rid^t ; i)ielleic()t ba| ben ^iinftter ber
2:0b ereitte , e^e er mit ber SSoIIenbung beS SBerfeS , toag bann tDoI
fein le^teg gen^efen irdre, p ©tanbe gefommen. ®ie Seinn^anb ift
mit einem n^armen SSraun grunbirt. ®ie ©enien in ber §51^e be§
Sitbeg finb erft mit rotter garbe umriffen , nur einer mit ©c^njarj
unb 3Kei^ angelegt unb im ^o))fe leid^t !oIorirt; bie i^igur ber2:ugenb
ift mit 2Bei§ unb einem brauntid(>en ©d^u^arj angetegt ; biefenige ber
33ictoria jum Xif^ii fd^on auggefii^rt, aber njie man fiel^t auf d^ntic^er
Untermalung , ba bag gteifc^ n)arme <Sd^atten :^at. ®er So|)f ber
einen neben ber 2;ugenb fi^enben i^igur ift ganj botlenbet unb bon
grower Slnmutl^ , fo ba§ er benienigen auf bem iBilbe im Soubre iiber*
trifft. ^immel unb Winter grunb finb offenbar afla |>rima gematt.
ID^engg beamnberte , n)ie fief) fc^on in ber blo^en mintage bie 5lnmut:^
unb bag 35erftdnbni§ beg aJieifterg nic^t minber atg in feinen collenbe*
tenSBerfenbefunbet, toiein anberen!aum angematten 2:^eilen fd^on bie
Sirfung ber 9latur bollfommen erreic^t fei. Unb iiberafl fc^on »oIIc
@i(^er:^eit ber 33er!urjungen. „Sg gibt »ie(e 9JJa(ereien Soi-reggio"g
256 10- 25i« m^t6oIcgi[(^en ®em5tbe.
— fiigt er l^tnju — He f^iJner finb ai^ biefe , aBer in fetner tvitt bic
®rc§c beS 9)?eifterg beutltc^er ju ^Tage". 2luc^ fanb9D?unb(er, ba^ bteg
ntc^t Dottcnbete ©itb bag au^geful^rtetmSouDre an^eitjett unbiBefee=
lung ber Sbpfe roeit iibertreffe. 3n ber2;^at:^afcen biefe toie bie i^iguren
nbtx^aupt , auc^ ba njo fie in ber Untermalung nur teid^t angebeutet
finb, fd^cn bie ganjeSlnmut^, ben leben^botlen ^z\\, ber benf^bnften
®eftaltcn bes a)Jeifter§ eigen ift. ©eibe SBerfe afeer , ba« unfertige
»ie bag uotlenbete, ^aben nic^tS i>on bem froftigen ober gef^reijten 2!Be=
fen, bag fo manc^en aflegorifd^en ^arftellungen an^dngt. 9?ei5enbe
grauen unb ®eni-en in fdjoner ©rup^irung finben fic^ ^ier ju einem
l^citeren 'JDafein pfammen, babei man fid> gerne benfen mag, bo^ eine
tiefcre iBejie^ung biefe ®efta(ten innerfid> terbinbe unb i^rft: liebeng*
njiirbigen (Srfcf>einung sugteid^ biefen feefem^oflen (51^ara!ter gebe ^o^) .
208) Scrjet(!^ni§ a) No. 37.
gifted ^rtpitel
Se^te 93cflcflung. Sein frii^er Xot>. — <Be\n So^n *)8om^Jonio. — ?Tuls
gang fcincr ^yamilic.
3ene SSetfe Sorreggto'^ , toetc^e fief) mit atter Sa^vfd^einUd^feit
in feine le^ten Seben^ja^re fe^en (affen , finfc tie einjigen 3eugniffe,
n)et(^e tvir toon biefen ^aben. <Sie geftatten tt»entgfteng ben 9?iidfd^(u^
auf bie ungebroc^ene tvaft be§ SOJeifterg unb bie ^eitere Sekn^an*
fd^auung, bie er ftc^ gen^a^rt f)at, toa^renb bie notarietten Slfte, barin
fetn S'iame in biefer f^jciten ^zxt totfcmntt , nic^t^ a(S feine Sjiftenj
Befunben. 3)ie fiir ben ^aifer beftimmten S3ilber mogen 1532 fevtig
geicorben fein ; ba^ bann bie fleine 9J?agba(eno (in ©reeben) in bag
3a^r 1533 fade, ift bCo^e 2?ermut:^ung ^ungiteoni'g , unb ^JJd(>fteng
Icif t fid^ annei^men, bo^ eg iifcer^ait^jt in ber f^^ateren 3eit beg 3)?et=
fterg entftanben fei (f. ©. 215). SOlit einigem ©vunbe bagegen ^aben
mx bie fiiv 3fak(Ia ©on^aga fceftimmten ^Tem^erabilber bem Sa^^re
1533 rjufcfjreifcen fonnen. 3^^ biefent 1)atum ftimmt auc^ bie faunt
^alfefertige ^ieber^ofung bev fiegreic^en Stugenb, bie fic^ in ber®a(erie
'©oria befinbet ; ber SJieifter toirb fie halt nad) jenen fiir einen anbe*
ren ^eftetler angefangen unb i^n bann ber ^ob i?on ber 33oflenbung
afege^atten :^aben. 2tug einer er^attenen nctarietfen Urfunbe torn 15.
258 1^- 3)e« ^Weiperg Snte.
3uni 1 534 ge^t l^ercor, ba§ i^m nai} in ticfem 3a^re cine gro^e Za^
fe( fiir einen 3l(tar in @. Slgoftino ju Sorteggio »cn 2((berto ^^anciroli
(tern ©©"^n fce^ gefeftrten §i|*torifer« ®uibo *$ancivoU) beftedttoorten ;
atlein jcnc Urfunce oevjeid^net fcic SRMerftattung toon torauekja^lten
25 ©cufci burc^ ten 33ater "ipeHegrino, fca insunfc^en fcei'i'en ®o^n 2ln=
tonio, bcr 3)?a(er, mit S^obe abgegangen tear. 1)iefei; ftarb, njie au«
ben ®ii(^ern ber t^anji^fanerfirc^e ju Sorreggio cr^ettt, om 5. SOJarj
1534 unb muvbe 2;ag^ tarauf beftattet.
SBa§ ben 2J?ei[ter in ber ^raft feincr 9}?anne«(ia^re ^inwegvaffte,
njiffen tuir ni^t ; eg ift nic^t einmal feefannt, ob er eine^ rafc^en !Io=
be« ober nad^ Idngeren 8eiben geftorben ift. ®etbft jebe 33ermut^ung
ift boriiber abgef^nitten , ba »on fetner for|>er(id>en SSef^affen^eit
iiber^aupt , feinem ©efunb^eit^snftanb nic^t tie fleinfte 9ia(^ric^t fid;
er^atten ^at. 2(itc^ bieSage, bie bod) fonft gefd^dftigwar ber biirftigen
^unbe con feinem Seben nad^jul^etfen , berii^rt biefen "ipunft nid^t.
33teUcicl^t tie^e fid^ avi^ jener befonnten '^aUi »on feinem ^obe n)cnig=
ften« fo »ie( fd^tie^en , ba| biefer ben gefunben Wlami jd^ iiberfatlen
l^abe ; tt)enn ubev^au)>t i^abetn irgenb einen @(^[u§ geftatteten. 3n=
fce^ ba§ (Sorreggio jene ^eftellnng beg 'l[$anciroU angenommen , (d^t
boc^ mut^mafeen, ba§ er bamatg nod^ njolauf gewefen. 2tn ©iec^t^um
wenigfteng roerben roir nid^t benfen biirfen, wenn loir gleid^ feinc ^c-
weife l^aben con einer regcn unb toielfad^en X^dtigfeit beg ^iinftlerg in
ben beicen (e^ten3o^ren feineg '^ebeng. Sd^on bieS3t(ber, ipe((^e bie=
fer 3eit nal^e (iegen , i^r S^arafter n?ie i^re ^urc^fii^rung , n^e^ren
einen fold^en ®eban!en ab.
i^aft in g(eict»em St(ter ftarben 9iafaet unb (Sorreggio, jener 37,
biefer 40 Oobre ott. SSon 3encm Idpt fid^ na^eju mit ©etoip^eit be^
l^aupten, ba^ er bie i^m tergonnte |)ot)e erreid^t fjatte, \a ba^ er »ie(=
(ctd>t im^eginn u>ar coni^r ^erabjufteigen. X)ie reid^e unb gen^aftige
^unftentn)icfetung , inmitten wetd>er er ftanb unb teren einen ^o^e*
^un!t er fclbcr barftellte , mar an ibr ^ki angefommen ; fa, fie roar
Soiteggto unb 9iafae{. 259
t^ver »oli au^gebitDeten ^-aft fic^ fo h^'mn^t unb fo fid^er, ba^ fie faft
liber ta^ 3)?a^ fie amoanbte. 2tud() Sovreggio war o^ne 3"^^ifsf Jii
bent ®i|)fe[ gelangt, cer feinem ®eniu« unb feiner tunftgcgijnut tear;
xeifere ©d^opfungeu berfeiben ai^ "Die 9)Zabonna betg ^eiL ^ieronl;*
mu^, IDie a)Jagba(eiia, !Die 8eba unb SDie X>anac finb nid^t benfbar.
Mein ber tleiuere ^ei^, barin fot»o( fcine eigene 2lnfd;auung a(« bie
^'unft iiber^upt, beren a)^itte(pun!t er bitbete, befd^Ioffen tuaren, t>er=
gonute i^m baei fettene (Bind ]id) auf ber erreic^ten §5t;e ju be^aup^
ten, foTOot o^ne 9^a(^(o^ ai^ o^ne ajJt^braud^ ber ^raft. 3ene te^ten
aSerfe finb bae( 33efte ir»a« er geben f onnte , unb jugteic^ fte^en fie,
obvool fie um ba^3a^r 1530 fatten, nod^ inner^atb ber^orfjften^unft^
btute ; n^a^renb bie S^ran^figuration QfJafaet'g, tuie fe^r man fie and)
bcr^errlic^t ^aben mag , fd^on an ber (S^renje berfelben fte^t. 3ene
finb »ot(enbete (grjeugniffe eine§ jur »oUen i^reii^ett entroidelten @c^af=
fens, ii^enngleidt) bie ^attung fetber nid^t fiir bie ^cd;fte getten fann.
30ian ^at ba§ firfjere ®efii^(, ba§ ber 9)2eifter, wecer con ber eigeneir
^raft nod^ v>on fremben (Sinfliiffen beiiTt , fic^ inner:^a(b ber fetner
^^tatur ge^ogenen ©d^ranfen ^ielt unc, fatlS i^m nod^ ein ®tiic! !!;?eben
jjergbnnt gewefen n?ore , nod^ lueiter^in bie gleid^e ^iifle unb i^rei^eit
be§ @(^affenS fi(^ ben^a^rt ^atte.
2liS (Sorreggto ftarb, tebten feine (Sftern nod), fein @ol^n ^om=
^onio roax 12 3a^re alt. (Sr lourbe in etuer fteinen ^apette im au^e*
ten ^reujgang ber ^ird^e @an i^ranceSco, »o fic^ lua^rfc^eintic^ bag
iBegrabni^ feiner gamitie befanb, beigefe^t. @ein @rab jierte cin
einfad^er ^ct^becfel, in ben bie SSorte gefc^nitten waren : Antonius
de Allegris, Pictor 2oii) . 'Dem fi^mudtofen Seben, bem 5lu6gang in
flitter ^w^iicfaeS'^gen^^eit entfpra^ biefeS faft baurifd^e ®rabmat. 3m
3a^re 1612, nad^bem namenttid) burd^ bie Saracci aud^ in ^arma
unb in ber §eimat baS Slnbenfen beg SOleifterg fidf) tebl^aft erneucrt
-'^1 9{a(^ ber ungebvudten S^ronif be8 3uccafbt.
1 7 *
260 1^- 2)ce ^hifievS (Snbe.
^attc, fapte bcr ©emeincevat^ »on (EoiTe^gio ten i8efcb(u^, i^m ein
einfac^eg 2)?armcrcenfma( jU fe^en ; akr tie 5(u^fu^rung unterHieb,
ta tie Soften auf 100 vgcuti ceranfd)(agt traren unt teren nur 44
jufammenfamen. 3ni Sa^re 1647 tpitmete i^m cann cer ^riefter
®iro(amo Sontt tm ^teu^gange oon (2an ^rance^co fcod^ loenigfteng
eine 3nfc^rift in @tein. ^on S^ieuent befc^tcp ber ©emeinberat:^ ber
^Statt am 25. ^^ebruar 1682 bie (grridjtung eineg ^>affenten ornamen-
tirten '2Renument^ mit bent sBittni^ te§ E'iinftler^ unt einer 3nfc^rtft ;
ten 29.0ftober 1685 wurten tie 2te(teften ^um iSeginn ter Strbeiten
ermdc^tigt unb bie ©umme &cn 600 ©cubi fiit bog ©an^e au^gefe^t ;
bann am 12. Sunt 1687 mtt bem 53ilt^aua' ®ian a)?artino ^aini
ein 23ertrag abgefdjtoffen. Slttein wax bie ®ac^e bigger nur (angfam
Dor fic^ gegangen, fo fam fie nun tollents in"!§ etccfen ; irieter un*
terblieb tie Slueitii^rung, offenbar loeil eg am rec^ten (Sifer fe^lte.
Da fam 1690 bev ofterg genannte ^oter 9?efta nac^ (Eorrcggio unb
betvieb feinerfeitg — mx njiffen fc^on, ebenforool aug 95ere^rung fiir
ten 3)Zeifter, a(g aug ber befonteren 2(bfic^t feine 3ei<^nungen an ten
ajiann ^u bringen — tie ^erfteflung eineg X)enfma(g. StUein auc^
feine 'Jlnftrengungen waren erfo(gtog, unt tie ^itfte beg (Eorreggic,
bie er ju jenem ^wcd um 40 (gcubi f^attz anfertigen (affen unb ter*
geblic^ tem ©tattrat^e angeboten ^otte, jenbete er 1708 feinem ^It]--
ten, tem ©ifd^of 9?efta con 2;ortofa. (Sntlic^) fuc^te man 1786 tre*
nigfteng tie ©ebeine teg berii^mten ^ilotten auf ; tod) bleibt unge^
wip , ob man airflid; tie feinigen gef unten. Sc^en iene Stelle ter
Sronaca ^wccarbi bcric^tet, ta% bie 9?efte beg 2)Zeifterg, alg man bie
^apette mit feinem ^egrdbniffe nieberri§, „in geringer (Sntfernung"
an einem aubern Orte beigefe^t it)urten ; biefer ift woi nd^er bejeid^^^
net, aber nur nac^ ter (Sr^d^fung eineg Dritten, teffen Stugen^^eugni^
nic^t eiitmat unbetenftic^ ift^'^^. ^2(ucb in einer „a(ten fteinen (i^ro=
2W] Che parte ha veduto, parte ha sentito da chi vede.
2)enfmal. — 2)ev @obn ^^om^Mntio. 261
nit" iDtrfc gemeffcet, ta^ fcie ©ebeine im 3a^re 1(541 an einen anfceren
^(a^ berh'ac^t iDorben feien. 95on ten gefunbenen Ueberreften, weldbe,
„»te aug tieten ©eioeifen iiberjeugenb ^ertorge^e", tern gro^en ^iinft^
[er ange^i3rten, fanfcte bte S3e^orbe t>on Sorreggto ben @cf)obet an bte
Slfabemie con aJZobena, roo er nod; ^eute auffcewa^rt mrt. wa^renb
fcie iibrtgen ©ebeine in Sorreggio in einer Urne im Stabt^aufe ter=
blieben. 9^euerbtng6 ge^t man in "^arma bamtt um, bem 3)Zei[tev
etne (Statue ju errtc^ten. So fell ba^ 2)h)t^if^e, ba6 feinem Seben
unb ^irfen immer anl^ing, nun aud^ in ®tein no(^ ceretrigt toerren,
ba ung !etn Slbbitb feincr ®eftatt er^alten ift.
Sie fetn Seben in affer ©tide evtofc^ unb bann gro^ent^eiCe im
S)un!e( toerborgen Ukh, fo fd^eint aud^ feme i^amttie in triiben unb
gett>b^nUc(>en ©d^icffaten batb untergegangen ju fein. 93on ten 2;od^*
tern, auc^ »on ber ber^eirateten, bertiert fx(^ fc^on frii^ iebicebe 9^ac^*
rid^t. 5Ba§ ben @o^n ^omponio antongt, fo luurbe er 9)Mer toie
ber 33ater , ma^te biefem ober luenig S^re unb ^tk i^m aud^ wenig
g-reube gemac^t. dx hxa^tt eg nur pm fef^r mittelmd^igen Siinftter,
unb »enn er bennod^ einigeg 3ntereffe bietet, fo n>enbet fid() tiefeg an
ben ^ad^!ommen beg gro§en 2)Zeifterg. (5r war Slnfang September
1521 ju Sorreggto geboren, n)ie bie Xaufregifter &on @an Quirino
bafefbft aufmeifen, meldje auc^ feine "ipatf^en nennen : ben gele^rten
greunb beg 33aterg, ®io. Satt. Sombarbi unb eine be gaffig. X)ie
erfte Slnweifung in ber Hunft n^irb er txtoi &om 25ater er^Uen ^ben ;
nad^tem er i^n aber frii^ t>er(oren, fc^eint beffen gro^eg iBeif^iet icei^
ter^tn nur du^erlid^ ouf i^n eingewirft ju l^aben. 2lud^ in feinem
S^ralter unb Seben fd^eint er aug beg 95aterg 2lrt gefd^tagen ju fein ;
benn aug ben beglaubigten 5cad^ridf>ten, bie mx »on i^m I^aben, er*
l^ellt, ba^ er bag t»dter(i(^e ®ut, bag biefer fo forgfdttig jufammen*
ge^atten unb bermei^rt ^atte, attmdtig i?erfd;(euberte unb einbiiBte.
Silad) feineg ©ro^taterg 'ij3elIegrino Xob im Sa^re 1542 cergrofeerte
fid^ noc^ bag geerbte 35ermi>gen, unb batb barauf ber^eiratete er^fid^
262 1^- 2>c8 SReifterS <5nbe.
mit 'iama ©eminiant ton (SoiTe^gie, tie i^ni fcie ^iifcfc^e iDhtgift x>cn
30(> @o(tfcubi jufcrad^te. (Sv mu^, mol tent Stntenfen feine? i^ater^
5U '^iebe, bamal^ in bev Ipeimat nod) in gutem ^Infe^en geftanten
^oben ; ba bic ©emalin feine^ ^iirften 3ppo(ito, be« So^ne^ ber 33e*
vonica ©ambara, bie bent S3ater jo gewogen gen?cfen, fein crfte^ ^inb
im 3ol^rc 1545 iiber bie Xaufe ^ob. ^i^ bobin wax e^ i^m offenbav
rcd^t gut ergangen ; am 10. 9)2ai 1539 f^attt er ein ©runbftucf ge=
fauft, wie e« in ber Urhmbe ^ei^t, rait bent ®e(be be^ ®rc§taterg
^]Jettegrino, b. ^. wot untev beffen i>oi'munbfc^aft(id)ev .sBewidigung,
unb 1543 ein anbereg ®vunbftM mit einem §aug barauf. Slllein
fc^on am 27. X)esem6er 1550 ijerfaufte cr ein anbere^ §au^, ba^
n^a^rfd^eintid^ fein tatertid^e^ njar, unb biefem §anbe( n^aren ter^
mut^tid^ jrf)on 95erauperungen oon ^2anbereien i^orangegangen. &it\d^
barauf fc^eint er nac() 9^eggio iibergefiebelt ju fein ; benn im Satire
1551 teiftete, mie mx f^on fru^er gefe^en, iHinatbo Sorfo iBiirgfrfjaft
fiir i^n wegcn eineg ©runbftiid'g, ba^ er bafetbft ge^^ad^tet ^atte. Dap e^
ber ®iirgfdf)aft beburfte, (a^t feine 33erfja(tniffe fd)on bebcnftid; erfd)ei=
nen. 3tud^ ift im 3a:^re J 551 ber 2?erfauf be« te^ten (^runbftiicf^
oerseid^net, ta^ il^m in feiner ^eimat gebtieben n?ar unb ta^ er nun
fiir 600 ©otbfcubi an bie ©eifttid^en L>cn @an Cluirino iiber(ie§;
bod^ tegte cr 200 babon in 9?eggio auf^iiter an, urn fie feiner ®attin
5U fidjern. §ier wax inbe§ feine§ ^(eiben^ gteidjfalt^ nid>t ; er jog
nac^ ^arma unb fanb ^ier wenigftenS mandjertei Strbeit, tertor
aber bafiir nod> oor 1560 bie (^attin. ®eren 33ater bebactjte in fei»
nem Xeftamente com 12. Oftobcr 1559 bie Dier tinber beg i^om*
ponto, jtoei ^naben unb jtoei SOJdb^en, jebeg mit 100 ©olbfcubi,
n^a^renb biefer fetber (eer au^ging ; immerl^in ein S^\dm\, ba§ i^m
ber '^Ite ®eminiani nid^t afl^u fe^r traute.
Sin 5lrbeit ^atte eg i^m iibrigeng auc^ in (Sorreggio nic^t gefe:^(t ;
ber SScrtrag bom 5. i^ebruar 1546 ift nod^ erl^alten, barnad) er bie
^a^Ut Sorpug IDomint in (San Ouirino -bafelbft, in ber £ird)c, wo
^cx Sc^n ^cmponio. 263
er fe(6ft fcie Xaufe empfangen , urn 50 ®o(bfcubl augjumafen ^tk
(fctefe ^^reigfen finb im 18. 3a^t:^unbert u6ertunc()t loorben). 3n beui=
fe(6en 3a^ve em|3fing er and) fc^on »ou '^axma eine Seftetlung, \id)zx'
tid^ ntc^t, tDeU er fid^ fd^on burd^ feme Serfe feefannt gemad^t ^dtte,
foubern »ieKctdbt tceit man in ber (Srinnerung an ben SSater auc& be^
@o^ne6 gebadjte. T)od) luurbe au« ber ©ac^e nid^t^ ; eg follte eine
Sanbmalerei fein, unb toa^rfc^einU(^ fonnte ^omponio bamats nid;t
nadf) ^axtt\a !omnten. Sltg er bann bort^in iifcergefiebett war, iiber==
trugen i^m bie S3aui)orftdnbe beg !5)om« bie 2lu«ma(ung ber ^apeKe
bet "ipopoto (ingbefonbere ber g(adf)fup^3el) in bemjelben. 9]od^ finb
Die 9{ec^nungen oor^anben, barang er^ellt, ba^ er fiir biefe Strbeit
com 30. 3uli 1560 m junt 29.3:)eseniber 1562 80 ®o(bfcubi en^
))fing. (Sr^alten ift ba»on jum S:^ei( nod^ bie 'Darfteflung 'SJlo]\^,
ber bie ®efe|jegtafetn em^fangt, im §intergrunbe bag getagerte 3Solt :
eine SDZaterei, beren ganje a}?itte(md^igfeit neben ben 3Ser!en beg
SSaterg nod^ bentlid(>er jn !Iage tritt. 3tud^ fonft rcax '^omponio in
^^arma me^rfad^ befdbdftigt ; er fertigte Slltartafetn fiir bie tird;en
<^ta. Secilia, @an 33itate, ©an i^rancegco bet ^rato, fomie »erfd()ie»
bene 3)?alereien ju ben feiertid^en ©eftattungen beg ^erjogg 3lIeffon*
bro i^arnefe nnb feiner ©emalin. !Da^ er p "^arma eg ju einem ge*
wiffen Slnfe^en gebrad^t, ergibt aud^ ber Umftanb, ba^ er im 3at>re
1590 jufammen mit bem 2)?aler Snnocenjio SJJartini eine OJialerei
beg ©iambattifta 3:inti in ber ^m^^^el toon @an 9J?aria begli Slngeti
JU begutad(>ten ^tte. 3n bem bariiber er^attenen ©d^riftftiicE unter*
fd^rieb er fid^ ^om^onio Sieti , intern er feinen 9?amen, wie aud^
iJfterg ber 33ater ti)at, tatinifirte.
SSon feinen S^afetbitbern befinbet fid^ eineg in ber Slfabemie
JU ^arma: eine a)?abonna mit ^inb unb einigen ^utti. 3n ber
(Srfinbung unb Stnorbnung ift ber @influ§ beg 33aterg nid^t ju »er*
fennen ; attein bie ^iguren finb plum)), ber 5lugbru(f manierirt unb
bie t^drbung con einer fteinartigen ^drte, bag @anje o^ne alien 9?etj.
264 11- 2)e« SWeiftevS enbe.
§ier jeigt fid) nur, tuie rafd> tie ^unftweife fce« gro^en 93?eifter^ in
feinen 9?ad()fo(gern entartet unfc ijerfaHeu war. (Sine ^eiL t^ami(ie
mit einem Snget, wetd^e a§nlid>e (*igenfrf>aften auf^eift, befi^t tie
©ammtung 8oc^i§ bei ^ erg ante; auc!^ fie xoxxi mit alter ^e*
ftimmt^eit fcem '^om^>cnio jugefd^rieben. Ueber "iparma ^tnauS fcf>eint
fcnft feineS feiner ^Berfe getangt ju fein. 9?od^ ift »on feiner ^ant
tafetbft in ter ^ird^e ®. Wlax'ia in :^crgo 2;a^c^ieri eine 2((tartafel,
2)lofconna mit £inb 5tt>ifcf>en tier ^eiligen, er^alten.
^om^onio mu^ ein ^o^eg Sitter erreic^t l^akn. 3)er ^crjog
Slteffanbro i^arnefe, fiir beffen ^atafatf er uerfd^ietene fitter matte,
ftarb 1593, unt 9?anuccio "^ico erja^tt in einer ton il^m 1642 ^er*
au^gegebenen ©d^rift^'i), fca^ er ben 9)iater gefannt l^abe, wobei er
bemerft, biefer fei in feiner ^unft l^inter bem 23ater „fe^r njeit" juriid^
gebtieben. <Sein ^Tcbegjal^r ift nic^t ermittett.
(Snbtid^ njirb einSlntonio Stttegri ern^a^nt, ein St^ur* unb
t^enftermater, ber ni(^t ol^ne 3Sa^rfrf)einticl>{eit fiir einen <^o^n be0
"»Pom)>onio ge^atten nnrt. 3ft tern fo, fc tritt in i^m ber oette 53er=
fati ber gamitie ju 2;age, unb in bem etenben cergeffenen '3iad)fom*
men ging ber 9lome bc8 gro^en 2)Jeifter6 untcr. (2ic^er ift, ta^
•^Pom^onio einen @ol^n Slntonic '^ettegrino, genannt otfo nac^ bem
35ater unb ®ro§i?ater, ^atte ; auc^ im 2:eftament be§ ®rc§oatere ton
miittertid^er ©eite l^ei^t ber eine ©cl^n Stntonio. 3ener Stntonio, ter
olfo mogtid>erK»eife mit biefem bie gteic^e ^erfon ift, trieb fein ^ant-
wer! 5U Sarpi. 3n einer alten Quittung com 2. Slugnft 1 5S1 , metd^e
■iPungiteoni ju ®efic^t befam, befc^einigt »Antonio di Alegri pittore
da Coregia«, n?ie er fic^ fetber nennt, fiir fi(^ unb einen anberen 2)?ater
feiner ®attung, ben 2ttberto Gontrafetti, ten (Sm^^fang ton 66 I'ire
unb 18 @olbi fiir geteiftete 2(rbeit. ®er 2J?ann ftarb ju Q.ax\ii am
211) Ranuccio Pico, Appendice de' varj soggetti Parmigiani. 1642.
p. 153.
®ei- (Snfel Stntouio. — ®eine Sc^iilev. 265
27. Sum 1590 : er ^ei^t im Xoctenbuc^e Mastro Antonio dipintore
da Correggio. — I)od^ mit feinem @nbe id;(te|t fcer etenfce 2lu«gang
fcer gamitte noc^ uid^t ah. Qx :^intev(ie^ feine ®attin in Stvmut^ uiit
9^ot^ , ein getpiffer gvance^co priori na^m fie in fein §au(3 auf unt
ten fceffcn mitter ^anc fcbte fie bi« ju i^rem 2;ofce. DJ^oglic^, ba^
fi(^ i^rer "priori in 3$ere:^rung fiir ben gro^en 33orfa:^ven erfearmte.
a^ fann auffatlenb erfc^einen, ba^ fic^ ber nad) 1 590 noc^ (ebenbe
^omponio nid)t ber ®d)iinegertod)ter anna^m ; allein i^ni fe(bev mag
e^^ bamate nic^t jum ^eften ergangen fein, unb biellei(^t l^atte ev fid>
»om ©o^ne, ben er fur entartet fatten mod^te, langft loSgefagt. !Der
ter^iett fid) freiUd) faum fd^timmer ju i^m, ate er ju feinem 23ater.
2luc^ nid()t in @d()ii(ern, bie fi^ i^m unmittelbar angefd^toffen
l;atten, ^at Sorreggio fein 2lnbenfen l^interfaffen. (Sg ntar fd^on bie
9?ebe.Don bem gro^en (Sinflu§, ben feine ^unfttueife ouf bie fotgenben
©poc^en au^iifcte ; oflein feine S^arafteriftif mirb ergeben, ba^ er eine
®d;u(e im eigentUc^en unb nad;ften ®inne be^ 3Borte§ 'nid^t bitben
!onnte. Unmittelbare ©inwirfung Ifat er inbeffen unter ben 2J?it(eben=
ben in^befonbere geiibt auf i^rance^co SJiajjola (^13armigianino) > i^rau'
ce^co solaria 9?onbani, (Sioi^anni ®iaro(a, 9}Jid^eIangeto Slnfelmt,
ben wenig gefannten ©irofamo SSeboIIi, ©iorgio ©anbino, ^ernar^
bino ®atti, genannt ©ojaro. 5luc^ ©irclamo bo (Sarpi, ^^eE^ericc
SSoroccio, t)^iccoI6 bell' Slbbate, bie ^rocaccini gingen in feinen @pu*
ren. 2t(^ @d)ii(er aber im ttjeiteren ©inne, bie ton i^m bag 93orbi(b
fiir eine nieitoerbreitete ^unft empfingen, jebod^ freilid^ nur einen
2;^ei( ton ii^m ju faffen termoc^ten, ^aben njir ba§ fiebje^nte 3a^r*
l^unbert, foweit eiS unter bem (Sinffuffe ber Saracci fte^t, unb nament*
(id) baS ad^tje^nte fennen gelernt.
3tt)oiftc^ ^fta))iteL
Btt Cljaraktcr mxh hit fitbtutung ftlntx iXiin^
©cgenftttnb unb 3"^^* fcincr ^arftcUung. *15ert)dltni§ ^u iWidjclangclo
unb ben 3fit9fnofffn. <«ciitc 3tcUung ^um 6^tiftfntf)uin. ^M k^te ^xti
bcr 2Wo(crei unb ba^ Sinnlid^c. — i^oflcnbung ber mnlcrifdjcn Tars
jiettung. I^ic 23crtiefuiig im tHoumc. 2?crfiir^ung. 3f itJ')nu"9- 3Mc SWnlcrci
bc§ iMd)tc8. "tag ^cUbunfcl. ^Tcr |5«>rtfrf)"tt gcgcn Sconarbo bn 2?inti. —
^o^e $Iu0bilbung ber tec^ntfd^en SRittet unb ^iBet)anblung.
53(t(fen iviv suriid auf tic genieinfomen SD^erfmale, n)e(cf>e Sov*
reggio'g (Sd^affen fennjeicf)nen, fo finten tinr tor Slllem, ta^ bie 93or»
fteUimgen, borin [ici^ fcine £unft betrecjt, fcurd^iceg einen cinfod^en,
in (Shiem ©runbjuge befd^(o[fencn S^arafter l^aben. Ob er feine ^or-
tt>uvfe ber biblifc^en ©efd^ic^te ober ber flaffifc^en 9)h)t^e entnimmt :
immer fd^ttfcert er f(i)ltc!^te 3?crgdnge, of)M i?eruncfelte iSejie^uugen,
o^ne bte 9)?annigfaltigteit eine^ in i^crf(^iebene 3)?omente fic^ auiSbrci-
tenben 3n^atte^. <2clbft in feinen gro^en, figuren- unb grup^cn=
retc^en 'Darftettungen tft immer nur cin einfac^er 3n^a(t ijon fcurc^=
aug einl^eittic^er 9latur auggef^ro(^en. 3)ie ^immetfa^rt 3efu in
'Ban ©iobannt, bie §imme(fa^rt SWorid im X)ome: beibe jrf)i(bern
nur biefen beftimmten 2)?oment ; bie ganje (Sd^aar ber beiwol^nenten
(5nge(, f)ei(igen, Slpoftel unb ^rd^encdter finb (ebiglid^ ber beg(ei=
tenbe (E^or, bcr mit feinen mannigfad^en Stimmen in ben angejd^ta^
Unterfc^leb von 2)iic^eIan3c{o. 267
genen ©ntnfctou eiiiftimmt. ^Hrcjenb^ eine (^vuppe, tie nod; elne
anfcere, eine fetbftanbige (Smpfintung au^pragte ; aik finb im 3(n^»
trncf, in bev iBewegung nuv anf ben eigentUd;en 33ovgang fcejogen.
©(eic^erweife fel^lt eg an einer arcf>itef tonifc^en , ba§ @anje in t)er*
f(^iebene 3^arfte((nngen gliebevnben (gint^eihing, luie fie fonft in gr5^e*
ren monnmentalen 9)?aleveien bantal^ geBrdnd^Urf? xcax; bie ganje
^uppe( ift luie (5in gro^cg Silb be^anbett. llnb roenn (Sorreggio im
*Dconnen!(ofter ®an "^aofo ben i^m gegefcenen ©toff in eine 9^ei^c
oon iBitbern au^einanberlegt, fo fpri^t ev boc^ in alien ntit fpielenbev
9i)?annigfaUigfeit, o^ne eine tiefere SSerbinbung ju fn^en, biefelbe
©I'nnbftimmung aug.
Diefer ivefentlic^e Unterfcf)ieb feiner ^ve^fonialereien i>on benfe*
nigen feiner ^eitgenoffen tritt kfonber^ beutlirf) jn 2;age, njenn man
feine £uppeln mit ben 3)arftetlungen ^DJic^eUngeto'^ an ber'Decfe
ber fi^-tinifc^en ^a^jelle t^ergteirf^t. SJJan mu^ jngekn, biefe geftaltenbe
^raft, wd^e eine ganje 9^ei^e i>on SSevfteKungen umf|jannt unb n^ie in
einem gro^en (S^o^ eine ^iifie t»on SBelt* nnb a)?enfrf)en(eben jn einem
funft(evifd)en lu^bruc! jufammenfa^t, biefe tvaft fe^(t nnfevem 3)?ei«
fter. Ober oietme^r feinem ©eniug fag e^ ganjlirf) fern ©erartigei^
aud^ nur ju berfnd^en. Seiben 3}feiftern ift bie6 gemeinfam , ba^ fie
ben ©egenftanb i^rer ^arfteWnngen, n)e((^er 2lrt er anc^ fei, ai^ @r«
fdjeinnng, ate tebenbige i^orm faffen. ®ie ergreifen niemalg eineu
C^ebanfen , eine (Sm^^finbnng a(g rein innerlirfjen "i^rojeB , um biefen
bann mit gro^erer ober geringerer SOJeifterfci^aft in eine angbrud^oolte
§u(te jn !(eiben; fiir i^re Sinbitbung^fraft, i^re formenbe §anb tebt
nur wag toon corn^erein ^eib unb ©eftatt ^at. 3D?it anbern SBorten :
atte Singe unb SSorfteltungen, bie fie ate ^iinftter ergreifen , fe^en fie
fofort terforpert, ober fie fe^en fie iiber^aupt nid^t. IDiefe Sigenfd^aft
\ii)mt nur ein gewo^nlic^eg 9J?erfseid)en alter tunft ju fein ; bod> ^at
felbft ^iafaet fie nid;t immer, unb fid^er ^aUn ton ben gro^en 9)?ei'
ftevn ber ©tiite^eit nur 2)^ic^etange(o unb Sorreggio fie in einem \o
208 ' 2. 2)cr S^aiaftev unb bie 53cbcutung'feincv ^unfi.
au^gcfpvcci(>enen ©rate. DieiS eben gibt i^ren 't)atfteUuno(cn ticeigen*
t^iimttc^ jiDincjente ®ett>a(t, He beiben 9J?eiftern, jo terfc^iefcen fie feuft
fint, gemeinift. ^eiliiufig beincrEt erf(art fic^ e6en ta^er, intern tiefe^
<Se^cn ingormen jur^bd^ftena)lei]"teri'd;Qftfic^auebi(tet, ta§ fiemitun'
tcr ju cinem ®eftattenfpie( fid^ ge^en (affeu, u^orin bcr 3tttem tie ?5reutean
fcer ©eftaltuug [efbev, bei (cferer iBejie^ung jum cigentUc^en ©egen*
ftaute ter DarfteUung, [ic^ funt gibt. Slllein ein griint(ic^er Unter^
fd^iet, ter mt tnxd) einetluft fie trennt, jeigt fid) in i^rer^^uffaffung
te§ i^eben^. a)ii(f>e(ange(o , in teffen ®eifte fortwa^rent tie ^orfte[=
(ung ton ter ernften unt tiefen ©efceutung teS inenfc^Iid^en 'ii'ebeng
f^trebt, erfa§t in feinen monumentalen SSerten tiefe !Xiefe in einer
Oiei^e ton 33iltern, nje((^e auf terfd^ietenen @tufen unt in fcen ter=
fd^ietenften ©eftaltungen tie urfpriingUc^en, tie ringenten ^rafte te§
menfc^[icf)en A^afeineiterfinnUc^en, tine tt)enn fie jum erfien2)ia(eteut'
(ic^e j5"orm geiudnnen. DieiS mad^t tie unaiiefprec^lic^e 3Birfung ter
@iftina=Decfeau^; tie vSc^opfung6gefd)i^te, tcr SiintenfaU, tiegro^
6en ®c^icffa(^epoc^en fce^s 23o(fe« 3frae(, tie i^otge ter 93orfa^reu unt
S3orbcten S^rifti : taS '^llee ift jum Sitbe tes aUgemein menfcblic^en
Seben^ con feiner tiefernften ©eite unt in feinen §auptjiigen ernjei*
tert. X)a^ gabe(gen)ant erfc^eint »ie tie ^a<i)z felber, line taet 3Bort
fce§ fc^i^pferifc^en ®eifted. 3n temfelben Sinne ift tie ard^iteftonifc^e
^inra^mung unt33erbintung tereinjehien ©ilter, woju tie^taftif^en
giguren wefentUc^ mitge^bren, bel^ante(t ; une tie @e(enfe unt ^dn=
fcer, n)e(c^e tiefen grcpen iBau, tiefe^ monumentate ©ebitte teiS l-e*
bcug ju cinem feften Refuge jufammenfc^Iie^en. 33on einer fo(c^en
(intfattung, einem folc^en bauenten unt gUeternten 3"f^>»ii^^n^^i^9
fintet fid; bei (Sorreggio nid^t^g, einen fo reid;en G^or ton f)imm[ifc^en
^cerfd^aaren , ©enien , :peiligen unb 2(pofte(n er feiner gen ^iminel
fa^renten tQlaxia aud^ beigebeu nmg. 3^ni fe^lt biefer tieffinnente
3ug beei jDiic^^angelo, einen ®etanfen, eine (gmpfinbung in einer 9?ei^e
ton a)?omenten ton terfdnetenemt'ebenec^arafter au^einanterjutegen ;
^ Untcvfd^ieb ijon i0Jii;dan9elD. — Utnfang feiner ilunft. 269
sii^ 3i^3' fcs^' ^'sc^t "^"^f "lit bemrein fiinfttevifdien Zxkh te« ®efta(teu^
in (Sinem ®etfte pfammentreffen fann unb im ©runfce nur bie ^e^r==
feite beg ard;iteftcuifc^en ®c^affen§ ift. '^^^ifaih ift ietocf>, bent Um*
fang tnt ©anjen nad) gemeffen , ber 3SorfteUunggfret0 aJ?tc^etange(o'^
faum grower, l^enn mnfpannt biefer, um eg in einemSBorte jnfagen,
bie ernfte ©eite beg Sebeng , fo untfa^t Soneggio bie l^eitere. Slber
29Kcf)elange(o cevforpert ben 3n^att feineg ®ei[teg in einer 2)?annig=
fattigteit befonbever ^itbungen, bie er bann jn einem @anjen jufant*
menfi^lie^t ; Sorreggiogibtben jeinigenatg bteeine®rnnbftimmung, bie
and} in ben tevfrf)iebenen Sleu^ernngen gteii^ ben 23ariationen jum ^aupU
t^ema bie gleic^e bteifct. 3""^ 3:^£i( Uegt bag in ber dMm ber ®inge
felber ; jum anbern 3:^ei( aber !ommt eg toon jenem Unterfc^ieb in ber
2ln(age, ber aflerbingg 3)?ic^e(angeto, fo n)eit eg fic^ nm 2;iefe beg
©eifteg Unbelt, aii ben ©ro^even erfd^einen i'd^t.
3)ie[e(be (Sinfad^^eit beg ©ebanfeng ttie in feinen SBanbmalereien
jeigt unfer Sleifter in ben 2l(tartafe(n jowie in ben m^tf)otogifd;en
Serfen. 3Benn er einmat, wie in !Der §eba, terjd;iebene SDIomente ju
fc^iCtern fd^eint, fo ift boi^ bag^anje in (5iner(Smpfinbung befc()(offen
unb fd;ilbert biefe nur auf toerfdjiebenen @tufen.
2{u^ bem Umfangenac^ ift, n?ie fic^ fd;on axis' bent a3or^er*
gel^enben ergibt, bag ^^etb f einer 95orfteIIungen ein eng begven^teg.
Un^ttoeifet^ft war fein ®efic()tg!reig, gleic^njie fein ?eben ftitl unb !(eiu
toerftef, ein befd)ran!ter. (Sorreggio no^^m nur geringen Slnt^eil an bev
erweiterten iBitbung feineg ^eitalterg unb ftanb ni(^t, loie 9f?afae( unb
9J^id)e(ange(o, im ajjittelpunfte ber bie atte unb neue ©elt umfaffen*
ben ^umaniftifd)en 3ntereffen ; weit raeniger ais ingbefonbere 9?afaet
gab er ben 3been Stugbrud, wetdje bag 3a^r^untert bewegten. Stud^
feine eigene (ginbiltunggfraft ^atte ben reid>en ^uq nid)t , ber anbere
9)Zeifter toon feiner -©ebeutung , nomentUc^ 3t(bredbt ©iirer unb wie*
ber 9?afae(, !ennjeic^net. dJlan fonnte Sorreggio arm an Srfinbung
nennen, n^enn man unter Srfinbung bie ^^a^igf eit toerfte^t, toerfd^ieben^^
270 12. 25er S^araftcr uiib bk ^ebeutung feinei.^unft.
ortige 33orfte(hnigen in mannigfaUtgen gormcu biltlic^ auessu^vagen.
(grfinfcung ^atte er, fofern cr fitr femei^iguren, t^re ®rup))irung, iBve
©ebercen unfc JBewegmigen einen unerid)opfItcf>en 9teict)tf;um ton '.Wo=
titen befap. 5lbev einen getantenveic(;en 3n^a(t jur (Srfc^einung ju
bringen, fca^ lag ntcf)t in feinen a)^itte(n.
^a^er betoegt er fic^ anc^ nic^t in ^' o n t r a ft e n nnc fd^ilcevt nic^t
bie entgegengefe^ten 3ugs fcei^Seben^. 9?ament[i(^ nicbt jene a3Jontente,
n)eld>e tiefer in ten ^am^funfc3*^^^f^'^ft ^^'^^^etben einge^en. 23ev=
fucf)t erfid; einmat in fotdjen^ovgangen — n^ie fie tamal^ in^befoncere
tie 8eiben^gefd^i(^te 3efu unc bic ©d^icffate ber 3)idrti;ver boten — ,
f 0 geUngt i^m , n>ie n>ir gefei^en , ba« i^urc^tbave unc (grfd^iitternce
nic^t. 3Bo[ n)ci§ ev in ■Sc^merjen^juftanben »on innertic^em (S^avaf=
ter ein tiefeei ?eiben ju ergreifenfcem ^lu^trud ^u bvingen ; aber nur
fofevn e^ ten Dernic^tenten 2)iontent fc^cn Winter fid; ^at, iv>ie in ter
9Karia im dcct §omo unc in ber ^reujabna^me , ocer fofern e^ ceni^
fclbcn aU (Srwartung coronge^t , wie im §ei(anc im ®ebet an] cent
Oelberg. )Die tragifd^etataftrop^e felber, ben jerfd^metternben (Sintritt
be^ ©d^icffat^, cie« ju fc^itcern ift cema)?eifternid;tgegcben. (5i? fann
ba^ fcnterbar erfc^einen, ta er in fo ^o^em ©race fd^ig ift , im fbr^
)>€rU^en Veben cie ^emegung cer @ee(e ju DerfinnUc^en ; bocb ein
2lnberei8iftcieSrf(^iitterung Ce^®eifte^, n)e(d;e mitternid>tenCer^raft
in ber ©innlidjfeit fid) autgfv>ric^t. ®iefe negati&e @eite ber (Srfd^einung,
toefc^c ba^ Jragifc^e mit fi^ bringt, n.nterftrebt feiner iJZatur.
<Bo tuenig er aber ten ®eift fc^itcert, wetc^er bie (Srfc^einung
bri^t, fo wenig fc^ittert er tenjenigen, ber fie iiberragt. DaiS ®rope
unb ©r^abene gelingt i^m nur getegenttid^, a(«aJioment einer2)ar«
fteUung, tie i^rem Scfcn nad^ anbcrer^JIrt iftunt nur nad^ einer <Seite
l^in eine geiviffe geiertic^feit miterforbert. ®o in ten 2l))ofte(n unt
SoangeUften ter ^u^peln ju ^13arma. Unt ^ier Uegt ba« (^ro§e m--
ntenttic^ in ber ^ii^n^eit ber iBewcgungen, Cer 3Buc^t cer tbi>^erbii'
bungen, roenigcr im 2(u^Crud ber ©egeifterung, welc^e ber ^immlifc^e
2)er ©egenftanb fetnev Sunji. 271
5l5organg ervegen foil, ^lertn luei^ (Sorreggio, wie \mx an ber X)om=
tuppti gefe^^en, bie rid^ttge Witk, bag erforberUc!()e a3k§ »on ^it^e in
ber :33emegt^eit — woranf fic^ 9)Jtd^e(angeto fo wol berfte^t — nic^t
jn treffen. 3n ber S3e^errfc^ung beg ^or^^erg tft er ntd^t minber ge*
wattig ate biefer ; allein m'lt weniger ijermoi^te er in ben wuc^tigen
gormen bie 5n}ingenbe Wlad^t eincr gropen @eete augjnfprec^en, einer
9iatnr, bie auc^ in l^eftiger (Srregt^eit i^rc ftille 2:iefe bewa^rt.
Da^er ift eg nnr eine 6eftimmte ©tufenleiter ton gm^^finbungen,
bie er ijollfommen jum Slugbrncf bringt. ^^renbe unb 8nft beg
!5) a f c i n g , f ofern fie in ungebroc^ener Srfc^einung unbefangen fic^
augprcigen , toon ber §eiter!eit ftittcn ©enuffeg big jum Subel einer
liber bag 3rbif(^e fid^ n^egfc^wingenben @e(ig!eit, »eber im ©treite
mit bunfeln Seibenfc^aften nod^ im ^ontraft mit einer wiberftrebenben
3iBir!(ici^!eit: bag ift ber ©egenftanb feiner tunft. Sag feinc ©eftal^
ten befeett, ift jnmeift nur biefeg ®iM beg blo^en ©afeing ; ein Seben,
bag feine^fiot^ unb Slnftrengung fennt unb o^neerrungen jufein, ol^ne
auf ein ferneg 3iet ^inaugjuweifen , in fid^ fetber unb feiner ®egen*
loart befriebigt ift. 3nbem ber SJZeifter bergeftaft fc^itbert, n)ag in i^m
fetber alg (gmpfinbung beg Sebeng tiegt , niinmt er in feinen ©toffen
ein innerUd;eg 33er^d(tni^ ein, unb erreic^t fo in ber X)orfteIIung jene
95erbinbung toon 3Ba^r:^eit unb ^Jeij, bie feinen SBerfen eine l^inrei^cnbc
Sirfung toer(ei:^t. (5g ift nic^tg i^^embeg unb 3Jiu^fameg in i^nen,
nidjtg toon bem ^xoano, ber Slrbeit , ber aug ber iBettodltigung eineg
f^roben ober toiberftrebenben ©egenftanbeg immer noc^ ^ertoorbticft.
5lud^ nid^tg ®(eid;gii(tigeg ; Mne toon jenen '^arabefiguren, ju benen
auc^ ^ertoorragenbe 3)?eifter greifen, um einem fd^wcr p betebenben
©toff wenigfteng burd^ fd^miidenbe 3wt^«ten aufju^etfen. SSielme^r
ne^nten bie ^flebenfiguren (eb^aften Slnt^eit an bem eigentlid^en 33or«
gauge unb finb mitergriffen toon ber@eete beffelben. Da^er^aben bie
^eitigen, tt)eld^e feinen 2)?abonnen beigegeben finb, ttjeber ein aufge=
regteg ©d^einteben, nod(> jene ftitte, etmag einformige ^^eiertid^fcit.
272 12. 2)er S^araftev mib bie ©ebcutung feincr ^^nft.
roelc^e ki fcen i^lorentinern fotool at6 fcei ten SSene^ianern nic^t, feltcn
fic^ fintet. ©cbric^t e^ i^nen H§tt»ei(en an manntidjer 3Burte, fc ^at
taS antere ©riinte. iJBeitcr^in ftvemt iene^ fvo^e Veben in tic (Suj^el
nnt ©enten au^, aelc^e Gorteggio feinen ©otttern unt 9)?enjc^en bci<
5ugc6cn foft niematg ccrfaumt : hait cinje(n , 6a(c fc^aarenroeife , je
nac^tem e« gilt ein [tides traulic^eS SebeneigWd oter ten 3ube( teS
§imme(S ^jU fc^ittern, X)ie]e (Sin^eit teS 3n^a(tS, welcfje in ten i^ev=
jc^ietenen ©eftalten cerfc^ieten, immer aber nac^ tem 6inen ®runttone
wieterfUngt,gi6t ten bittern eine gefc^toffeneunt eintvingente ^Birfung.
Seic^t fccgreift ft(^ , wie mit fo(d>em 3n^a(te tie iihngen @igen=
fci^aften teS 9)Jeifterg na^e pfammen^dngen. Die i^reute teS '^ebenii,
wetc^e [tc^ abfeitS ^d(t fon>o( toon tem gen)o^nUd;en ^am^f ter ©ir!'
Ucbfeit a(S ton ten ^onfliften eineS tie 23e(t ticfer erfaffenten ©eiftes,
^at einen jarten, einen weibUc^en unt ici^tlifc^en 3«g ; fie oer^irfjtet auf tie
(gtrenge, aberauc^ auf tie ^etbigfeit, tuetc^c tad manntic^e Element
in cinfeitigcr 2tu«bi(tung mit fic^ bringt. 2)od^ ^at fie fic^ te^^alb
ton ter 3Se(t nic^t abgewentet unt terfinft nic^t in tic trdumerifc^e
5Ru^e f etbftgeniigf amer Sd?on:^eit. Sinen turd>au« » e ( t ( i cf) e n (E^a»
rafter ^at tie(me§r ciefe tunft , unt tad '"Mku fapt fie nicfjt in ter
9?u^c, fonfcern umgefe^rt mitten in ter sBcwegung, unb jwar in
ter ooUften t^rei^eit terfclben. (Sbente^^alb biltct tic Slnmut^ ein
wefentU^ed 9)?oment i§red S^arafterd. ^reutig emv^funtened I'eben,
erfa^t in feinem ^eiteren @trom ton 3nnen nac^ 3(u§en, tarin ee fei*
nen (Sinf(ang mit ter Se(t terfuntet unt mit freunttic^em (intgegen-
fommen auc^ fcen fprfitcn @inn gewinnt : tag termoc^te Sorreggio
roic tctn 3»eitcr ju fc^iltern. Seinem jiemt fca^cr fo roie i^m ter
3)?eiftcr ter Slnmut^ ]n ^ei§en.
@in antered 3)?erfma( noc^ Uegt na^e , tad tie 23irfung feincr
iBitter wefcntlic^ mitbeftimmt. (5d ift ter 9? e i 5 c e r d u ^ e r e n (5 r »
fc^cinung, ter meift jugentUc^en ©cftalten unb i^rer blii^enten oter
yax toUen $Reifc entiticfettcn ®(iecer. Die a)2a(erei befi^t tie Witki
25ei- wcUltd^e St)avafter feinev tunft. 2)er 5)1015. 273
and) bie itnfcfjcnen ofcev tertiimmerteu gcrmen einev ^avt mitgenom*
meneii gftatur in fiinftlerifcbem 8id;te erfi^einen ju (affen , unb oft ijer-
^a(t fic^ fcer 3n^a(t, ben [ie frfjKbert, gteic^gittig ober gat wibevf^>re=
d^enb gur forperac^en (Srfd^einung. Sluf biefe tunft be« ^ontrafte«
ge^t a6er (Sorreggto nic^t ou§ ; ^oc^ften« (iep fic^ ein 2ln!(aug baran
in !Der 9'Ja(^t finben, ba ^ter im ©egenfa^e ju ben- gemo^nlici^en 2:^^en
ber^irtenbtesaubertfd^e a}?ac^tbev:33e(euc^tungunt fo me^t l^ertortritt.
3umetft ift ba^ innere Seben, ba§ bev 3J?eifter jumStu^brucf fcringt,
in natiir(id()em ©inflang mit ber fc!^onen :piiC(e, ober oielmel^r, eig erfor=
fcert biefe, eg ift (5in§ mit biefcr i5ovmenfcf)i3n^eit beg ^3eibeg unb nur
in unb mit itjx uor^anben. Der 3n^alt biefer ©eftalten ift nur ben!*
fcar, nur gegenn^drtig in biefer reistotlcnSrfc^einung. X)ag fic^crti^m
cben bie ooUe SBirfung beg Sefceng, ba^ er auf bem fc^tnebenben Ueber»
gauge aug ber 2;iefe beg 3nnern in bie du^ere S^Jatur erfa^t unb feftge^at*
ten ift ; bag 3nnevlic^e Heibt in fliiffiger iBewegung, inbem bie ®ee(e in
ben ?ei6 ber gorm ^inaugbrdngt, bie gorm, ijon ber (Smpfinbung ganj
burd^brungen, in tie ©eele suriidteitet. 3n biefer iBeioegung Uegt bag
SBefen beg 9? ei 5 eg, fofern mx biefen infeinereblenSSebeutungfaffen.
®en 9?ei5 ber gemeinen (Sattung , wetc^er in ber neueren ^unft ni^t
feiten eine 9?oIIe fpiett, fannte Sorreggio gar nid^t ; er befte^t in jener
finnlid^en Sodung, barin bie @m^>finbung nur a(g aufregenbe Slbfid^t
wirft unb bie ©d^on^eit ber gorm nur eine fa(fd(>e ift , n)eil fie bie
35orfteaung beg ©enuffeg mdt. Der 2(nmut^ ben S^arafter beg dd^*
ten ^eijeg ju geben, auc^ bieg t»ar unferem 2Keifter eigentpmlic^.
X)ie i^ormenfc^on^eit aber, n^etc^e (Sorreggio'g ©eftalten
fennjeid^net, beru^t feinegujegg auf einem Snbegriff abgejogener, nad^
einem geujiffen tanon gebitbeter 9^ege(n. S)er ^iinftler mi^ nic^tg
oon einem fotc^en burc^ Iduternbe 33erg(eid^ung feftgefe^ten UJJa^;
weber fuc^t er eg burd; eigene Slnftrengung , noc^ — wie bie 3)^eiften
feinerBeitgenoffen — burc^ bag fc^utenbe 23orbi(b berSlntife. ©onbern
einfad; gibt er ten anmut^igen Xt^pug, ben er in Reiner ^eimat corfinbet,
2)lc9 c t, (Sottcgjio. IS
274 12. Ser C^arafter unb bic Scbcutuitg feincr ^unfi.
in toiler i)iaturlic^feit bc§ 2e6en«. Dicfg fi-ciU^ mtt ienem fcl^opferi'
fc^cn ©inn , n^^i(i^t tie ^kturform in i^ver 9?ein^eit , frei »cn ten
2)2dnge(n fcer 9?ea(itat, ju fd^auen unc gteic^fam au^ i^rer inneren
^•aft neu ^erjuftellen termag. X)abei bicibt tie anjie^ente Sa^r^eit
fcer inbitjibueU fcurc^gebilteten gorm er^alten. 'Da« gibt ten ©eftalten
Sorreggio'g einen fo jiinngenten ^na^ : fie ^aben baei i^'ifc^e , tag
^lugenbfidlic^e fcer 9ktur unfc trageu fcod^ fca^ ifceale ®eproge einer in
fic^ geftarten SBelt.
liefer St^puS , fcer bor Stflem in fcen ^auen unfc intern ju
jeinem rec^ten ^ugfcrud femmt , ^at toninegenfc fcen (S^arafter fce6
^ieblic^en, c^ne fic^ in fcad 3is'^l^<^s 5" oerUeren. ^ator be^iitet i^n
fc^on tie gefunfce jc^rcedenfce giiUe, fcie in i^erbinfcung mit fcem feinen
©lieterbau tod) inner^lb eincg anmut^igen !D?a^eg bleibt. 3^^^^"^
fiel^t in fciner SSeife fcer 3)leifter tie gcrmen nic^t minfccr gro^ , nne
ajiid^etangelo unb 9?afaet in fcer i^rigen; in feiner Slnfci^auung ift
nid>tg ^(eineg, nii^tei i>on tern tontetnten ^eij te* 5Het(id^en. 33on
befonterer 2lrt , nur i^m eigen unfc c^ne tie geringfte S3enr>anfctf(^aft
mit fcer 5lntife ift fcer Zt^pui^ feincr graucnfd^fe. Da« runfclic^e
0»a(, fcie ftar! geroolbten , roeit getrennten Slugen mit fcen gef^ivuu'
gcnen ©rauen, fcie !{eine feingebittete 5?afe, fcer jum Sad^eln gefrf>af=
fene a)iunfc, tag jarte ^inn , taei in fcie »olIen Sangen mit einer
SeUenUnie iibergel^t: biefe ganje germ ifat ade (Sigenfc^aften te^
^iebrcijcg unfc entfpric^t fcen Smpfinfcungen , metd^e (5orreggio"« ®e»
ftalten befeeten. 3W5g(id^, fcap er fca« SOZotio ju feinen grauenfopfen,
fcie ^dufig eine na^e 23erroanbtf(^aft jeigen, in feiner ©attin fant.
2lllein nne fcie Snnft teg SJJeifterg ee f(^c^)ferifd^ umbitfcete, bejeugt
^in(dng(ic^ fcer ginftang fciefer S:ijpfe mit fcem ganjen (S^arafter fcer
X)arftetlung.
33en einer etroag gleic^gultigen <Sc^jJn^eit finfc fcagegen meifteng
fcie 9)?dnnerfigurcn, wenngleic^ tiefelben, auc^ t>on tiinftlern,
nid^t minfcer betpuntert n>crten fint. '-ii?ie fie Scrreggic ju beteben
@etne germ. Zppni bei grauen. SDfiannergeftatten. 275
wu^te, inbem er fie mit fcer ;pauptgru^)))e in imiere 3>er6infcung fe^te,
ift oben 6emertt. Stflein an fid) fe^tt t^nen jene c^auaftertoofle T)md}'
tittung, iene getragene Siuf ad;^eit , roeld^e aJii(^e(angeIo immev, ntd^t
fetten aud^ ^lijian unfc 9tafaet i^ren ^iinnergeftalten ju geben n)u§ten.
3luc^ in fcer gorm fel^lt biefe ftrengere Slue^biltung beiS aJidnnlic^en.
<5ei ^cingt ik^ mit fcer materifc^en Slnfd^auitng fceg ajJeifteriS jufam*
men , n)e(d)e eine aWju gro^e 8tramm^eit fcer ^emegung , eine in'^
<£in5e(ne ge^enfce Stu^fii^rung fce^ aJiucifetoefen« nicftt jula^t. Ueber*
l^anpt Dertrdgt fic^ fcie gefeo gene unfc gefc^rou ng en e Sinie, n)e(d^e
ein not^H)enfcige« @rgebni§ fcieferSlnf^auung ift, nic^t mit fcer§erfcig*
feit einer ftrengen i^ormgebung , n)a^renfc fie fcem n)eid;eren ir»ellen«
urtigen Sau fcer ^^^auen unfc tinfcer trefflic^ fic^ an)3a^t. Sie gut
fid; fcer tiinftler auf fcie S3itfcung fcer (e^teren ijerftanfc , ^aben tuir
fct)on gefe:^en. 3lict)t 6to^ in fcergorm, aud^ im Slugfcrud, in fcer
^ewegung unfc ®ru))))irung ^at fein 2JMer fca^ tinfctid^e, fetne
finnUd;e Un)d;ulfc unfc ^^ebeniStuft, fo ju fc^itfcern oerftanfcen wie er;
unfc alle fcie (uftigen ©enien unt (Sngel fcesg 17. unfc 18. Sn^r^unfcertg,
con fcenen ^eute noc^ tirc^en unfc ©^loffer erfiiflt finfc , cerrat^en
i^re Slbfunft in geracer feinie »on fcen "iputten Sorreggio'g.
®teid;i?ie( nun, ob fcie ©eftalten fceS 9Jieifterg fcer c^ rift lid^ en
ofcer fcer ^eifcnifci^en ®ef^id;te entnommen finfc, fie ffobzii
immer tenfetben S^arafter blii^enfcen, jugenfcUd; frozen l!ebeng. 3n
feinen QJiafconnen ift fcer gleic^e Siebreij wie in feinen i^rauen au^
3upiter'g giebe^^gefc^ic^ten, biefelbe Slnmut^ fcer gorm unfc SetDegung,
unfc i^r l^dd^eln , fcaS mit ftitlem Snt^iiden bie unerfd()opf(ic^e Siizht
pm ^tnfce au^fcriidt, Derrdtf; fciefetbe 2;iefe fcer 3drtttd;teit, n^ie fcaS*
jenige fcer ®anae , fcag fcie fii^e ©rn^artung begeifterter Cuft begleitet.
Unfc ob fcie ®enien fcie mut^H)iUigen ©enoffen fotc^er Siebe^fjenen
finfc ofcer urn fcie t^ronenfce Sungfrau fcen ^eiteren 9?etgen biffcen,
immer ift eg fciefetbe ju@c^er5unfc8uftoerfamme(te@c^aar. 9J?anfann
t^ tafcelu unfc ^ate^inolauc^get^an, fca^ fcem 2)?a(eriegUd;er ©toff, fcaS
IS*
276 12. 2)ei- (£l?arofter uub bie ^ebeutuujj iciner ^oinft.
(S^riftent^um nirf)t mincer loie tie grierf)iicf;e Sage, luiv \n uubefangeuer
SleuBerung fotc^er Vebeuefreute %i\la$ gevjcben. ii3cn fivd;)Ucl;er ^5eiev^
lic^feit ift, cic a)Zatenua tee ^ei(. gron^iefug, I'eiu erfte^ OugeiiC'
©erf, auegenommen, and) in feiuen Stltartafeln nic^ti^ ju ipiiren , uiiD
%kit ter reUgtofen (Smv^fincung ocer ben Slu^trucf eiuer ta«i iTIienjcl}^
Uc^e iiberfteigcnben ©cttlic^feit iinrc man in feiner feiner d;riftUci;en
(Seftalten fincen. Unternimmt er e^ ten ^eilant in feinen fd^iDeren
^s^eiteniSmomenten ju |c^i(cern, fo eriegen tiefe i^igui-'^n a>o( cin tief
menfd;lic^ed ^DZitgefu^I, aber nic^tei wenigev aid ten @c^auer ter
(Sf)rfurd)t, 3n6befontere aber ntac^en feinc 3)?atonnen une feine
^ejuefinter feinerlei Slnfpruc^ auf einen gottUc^en i8evuf , nod; geben
fie I'ic^ ten ^2(udtrud einer in taH UeberroeUUc^e ragenten <See(e.
tein 3n>eife(, fciei'e 35eru)ett(ic^ung teig S^riftent^umd,
n)e((^e iiber^aupt im :iBefen ter ^Kenaiffance (ag , ^at fic^ in feinem
iDJeifter terfetben fo griinttid; unt fo entfd;ieten toUjogen, aii in
(Sorreggio. ®o griintUd;, tap fiir i^n tie c^riftUc^en ©eftaUen nid^t^s
lueiter luaren a(e( trefflic^ paffente giguren, um in i^nen fein 3teal
DCi^ Sebend auejufprec^en. ^^iefe merfn^iirtige X^atfac^e unt tamit
and; jenen 35oriDurf ndber ju wiirtigcn, ge^ort ujefentUc^ jur ^ennt*
nip teig 93Zeifterd.
Dap tent fo fei, ta^ Sorreggio ta^ (£^riftUd;e, ten tamals nod^
(ebentigen On^alt tee religicfen ^ewu^tfeind , in tev fiinft(erifd;en
DarfteUung noc^ me^r Derweltlic^t ifaU ali> 2D?id;eIangeIo unt 9iafae(,
fann jundd^ft befremtent erfd>einen. Denn ireit weniger §atte er
jetenfaUe( »on jener l;umaniftifd;en 43i(tung , ive(d;e niit ter (Siireite^
rung ted ©eiftee tie ©c^ranten ter reUgii)fen il>orftcUung einrip.
%nd) fe^lte i^m tae uertrauUc^e SSer^dttniB jurSintife, tad jene
a)?eifter in Oiom eingegangen fatten. Die (Sinfliiffe ted Stltert^umd
^atte er aufgenommen , foweit ta»on tad ganje ^^eben tamatd turc^*
trungen u?ar; foweit fie i^n aber in feiner ^unft '5U fijrcern termod?*
ten, turc^ tie 2d;u{e ted SDJantegna empfangen. (Sigene Stutien nac^
©em SScr6Sftnt§ ^vim Stltevt^itm. 277
ber Slntife l^atte er nai^ ben ^e'^rfa'^ren wol foiim me^r (jcmad^t, ton
i^rev 5lnfc^auitnggnjetfe nitr burc^ brttte ^anb ^enntnt^ er^tten.
gr na^m ba^er ju i^r etne fretere ©tetlung em , c^^ne boc^ ber ^er*
tf^eite i^ver allgemetnen ginwivfung 511 entfce^ren , ble \i6) bamate in
ber ganjen ^unft be« 3stt<^tter« f<^on bon^ogen l^atte. UefcerbieS
[ic^erte i^m feme eigene 9iatur ber Stnttfe gegeniifier eine entfc^iebenc
@elbftanbtg!ett. 25ern)anbt mtt i^r n?ar i^in bie greube an ber (Sr*
f(i)etnimg , barin bag innere Seben unbefangen jn Xage tritt ; ganj
terfc^ieben jeboc^ ton ber tunft be§ Slttert^umsi war feme rein mate*
rifc^e 2lnf(^auung. ©a^erauc^ feine Se^anbUmg ber tSr^erform
tuie ber ©eicanbnng , unbefdjabet fener (Sinfliiffe , eine toon ber ?lntife
n>efent(ic^ t^erfc^iebene ift.
9?afaet itnb a}Zirf)eIangeIo bagegen l^atten ftcf> biel mit bem ?t(ter<
t^um befd^aftigt, jeber in bie lllunft beiS ^^italterS tiefer e6 aufgenom*
men; beibe blieben mit tl^m in forttt)d^renber Serii^rimg, auc^ fo»
fern fie nicfjt unter feinem nnmittelbaren (Sinflu§ ftanben. 'Daburd^
aber mufete i^nen ber ©egenfa^ biefer ^eibnifdjen jur c^riftlid^en ^ett
bentUc^ in'« S3en)U§tfein treten. T)a^er it)o( !am e« ^an^Hfad^lii^, ba§
fie in ber ^arftellung c^riftlid^er ©toffe ben Slugbrud be« ^eiUgen,
©bttU^en ju retten fnd^ten. ^ni^m tebten fie im DJ^ittetpunfte ber
ftrrf>U(^en SD^ad^t; l^ier mu^te, aud^ inmitten au^erer imb innerer
UmtDatpngen , bie fird^Ud^e ^unft einen gro^en unb feterlic^en ^^a--
rafter ju beroa^ren ftreben. a)Ztt (Sinem 3Sorte: fie ter^ielten fic^ ju
ber ^citigen ®efd^id>te nic^t nai». 3^r innerer ^ufammen^ang mit
biefen 'Dingen ,. mit ber d^rifttic^en (Smpfinbnng^weife mar — unter
iDefenttid^er 53ei^ii(fe ber 3lntife — fo gut tt?ie toWftanbig geloft; aber
9J?oria mu§te nod^ immer bie gotttidfje 3ungfrau fein unb ba§ ^inb in
f einen Biigen ben iBeruf be§ Setter lofer^ ber!iinben. ®elang e« aud^
nid^t me^r biefen ©eftatten eine beilige al^nungSeode SS^ei^e p ber--
leil^en, fo ga(t e6 bod), i^nen ben Stu^brucf bebeutfamer ®ro^e ober
einer bag 9)?enfrf){id^e iiberragenben ©d^on^eit ju geben.
278 12. 3)er S^arafter unb tie Scbeutung fciner ^iinfi.
3n ganj anberem ^aile fcefanb fid(> Sorrcggio. Sl^n l^itifcertc
nid^t^, aud^ fur !ir^It(f)e BiDcde tie ^eittgen ©egenftanbe ganj fo njic
feine Hmftterifd^e Sflatnx xffn antrieb ju be:^anbeln , o^ne jeben Winter*
gefcanfen, o^nc jenc 2lbftd)t ben iifcertuettU^en S^arafter au«ju*
f^jred^en, wetd^c 5. S3. 9f?afaef6 ItanSftguratton fennjeid^net. (5r
ftanb nid^t in jenem m^zxtn SSerl^attni^ jur Slntife, ba§ jugleid^ jum
©egetijo^ tourbc ; ebenf 0 luar er bem ^ampfe ferner geriicft , ben bie
^ird^e ju Befte^en l^atte, unb weld^en burd^jufedtiten [ie i^re SWadfjt aud^
in ber ^unft bewd^ren woflte. Unb fo jeigt Sorveggio ganj unbe*
fangen, tt>ie tt>eit in i^m bie ^unft mit ben religiofen @toffen unb
i^rer l^eitigen* S9ebeutung fevtig genjorben "max. 3nbem er i^nen
gegeniiber ben lebigtid^ !unftlerifcf>en ©tanbpunft einnimmt , ton^iel^t
er in ber Wlakxtl unabficf>tlid^ bie toflftdnbige Sluflofung be^
©laubenS, beg !ird>Hrf)en (5:^riftent^um«. dx, inf engften
^reife aufgenjod^fen unb fomit, foflte man gtaubep, ber aW)ergebradf>'
ten Wlad^t !ird^Iid^er SSorftetluugen ncd^ untertuorfen, gerabe (5r jeigt
ft(^ Don il^nen toottftdnbig lo^geloft unb bel^anbelt i^ve ®toffe wie rein
menfd^Ud^e, in natiirlid^er (Sr[d^einung, beren ibeale S3ebeutung (ebig=
Iid(> auf bem ^auhcx i^rer ©d^cn^eit berul^t. 3n i^m t^t ba^er bie
Sunft ber Slittejeit ben le^ten unb entfc^eibenben (Sd^ritt jur ?og*
lofung uon ben ©d^ranfen be« !irrf)Ii^en ®(aubeng , t^en ber 3en=^
feitigfeit ber d(>riftUdE>en ©eftalten. "^xMi fie nodf) ein ©bttUd^e^ a\i^,
fo beftel^t bieg nur in bem gelduterten Q^eij , beffen bie menfd)(id^e
Silatux iiberl^aupt, o^ne S3ejug fluf ein gott[i(^e0 3enfeit§, in ber »er«
ebetnben 33orfteflung be« ^iinft(er« fd^ig ift.
@o erildrt ftd^ , ba§ feine SDiJabonnen bemfetben ®efd^fed^te an*
gc'^oren, tt?ie feine i^auen au6 ben gried(>ifd^en Siebe^fagen, ba^ feine
S^riftfinber toon bem gteid^en toelttid^en 9}?ut^roitlen erfiiflt finb , nne
bie l^eibnifd^en ®enien unb Slmoretten. 3Iuc^ in ben (jur 35ermitt(ung
mit ber ®emeinbe) beigegebenen §eiligen terfud^t ber aWaler mit nic^=
ten bie 3nnigteit ber Stnbctung oter ba« SemuBtfein i^re^ ^o^en ©e«
Seine Stettung jitm Si^rtftcntJium unb tejfen SSevteettltdjung. 279
rufs ou^pbriicfen. i8et atter treltftc^en (gd^iJnl^eit teuten tagegen
Oiafaer^ unb 9)?t^e(ange(o'« d^nfttii^e giguren iikr bie 9catur ^in=
au6 auf etnen ukrmenfdjlid^en Snl^alt; 5lu6bru(f, iBeiregung, 5ln=
orbnung gema^nen an i^re ^erfunft an^ etner ^c^eren S93e(t , luenn
and) ber afte fir(!()(ic^e Sl^arafter aufgegekn ift. ©tefer Sluffaffung
foil i^r 3Bert^ md)t Beftrttten loevben. Slflein taugnen (a^t fic^ ni^t,
ba^ (Sorreggio bie ©c^on^eit btefer ©tofje fo erfa^t, tok bie fortfc^vei=
tenbe timft fie fotgeric^tig erfaffen mu^te. dx tjerfinnUc^t biefe Sett
ibeater 33or[te(lungen at« ba«i , wag fie nunme^r \D\xti\d) ift : a(^ ein
S3tlb bcn immer nneberfefjrenben ©ejie^ungen be«menj(^Ii^en8ekn«.
@r t^ut bamit n3a§ iebe ^unft t^nt, bie i^re §o^e erreid)!, inbem fie
bie Sluftijfung ber retigiofen ^ormen toll^ie^t , an beren ©avftellung
fie fid^ ^erange6i(bet l^at. T)k Sluftofung a6ev ber c^riftlic^en 23or=
fteUungen, n?etd^e bie IDJalerei augfiii^rt, greift tiefer a(g biejenige
ber gried^ifc^en ®i3ttern}e(t burc^ bie antife ^ I o ft i f . 3)enn fiir bie
alten ®5tter »ar bie SSernjeftUd^ung im ptaftifc!()en 2eib con t)crn=
herein eine i8ebingung be^ ©afein^; fie fannten feine ben ^orper
cerfaugnenbe ©eiftigleit. ®er 3ni^a(t be6 d^riftUc()en iSewu^tfein^
vooUU rein geiftigen Urf^)rungg , iiber 9^atur unb Sir!ftd(>feit ganj
^inau^ fein , n^a^renb er bod> unter ber X)ec!e mit bifblii^en SSor*
ftellungen bel^aftet toax. 3nbem i^m nun au« biefen bie ^unft feinen
ntenf(^(id;en unb natiirlid^en Seib feitbete, ba mu^te fie, um bie ^rift=
lichen SBefen aug jenem njolfen^aften Qenfeitg ^erabp^oten, fie erft
red^t in bie SBdrme unb ®egentt)art beg finntid^en Seben^ einfii^ren.
Sine fotc^e ©arftedung aber entf^rid^t in^befonbere ben ^ebingungen
ber 3JJa(erei. Sorreggio tt?ar e«, ber unter ben itatienifd^en 2)Mern
biefe SSerfinnlid^ung ber cbrift(ic|)en Sbeatoett ocllftanbig augfii^rte,
inbem er jugleid^ bie SJZalerei ju i^ren le^ten gotgen au^bitbete.
iBeibe« traf ncti^toenbig jufammen. (Srft toenn bie SWalerei alle
SSebingungen erfiiWt, tt)e(d()e i^r SSefen au^mac^en, wirb fie bie reli*
giijfen giguren in ba6 finnlid^e T)afein ganj iiberfu^ren ; ba^er bie^
280 12. 2)er S^avatter unb bic 53cbeutung fctncr .^unft.
fpater auci) He gvopten nortifd^en 9Jia(er, 9?uku§ unb 9?cm6rantt,
getl^au ^abcii. (J^ ift eiii gaii^ natiirfic^er ^13rcje§ : intern tie ^unft
fcie l^od^fte (gtufe i^rer 3tu§bi(cuiig erreic^t, b. 1^. aHe Wilittti f»efi^t
unb bel^errfc^t, i^ren ®ebi(bcn ben tootlen @c^ein ber 9^atur ju gefecn,
))rdgt fie notf^menbig xoa^ fie geftattet in biefei* naturtollen SBeife aug.
3m S^va!ter ber SD^aleret ingBefoubcre aber (iegt e« , auc^ ten un*
mittelfcoren <Sc^ein ber X)inge, i^r ftiic^tige^ finnlic^e^ Dafein in
erfoffen, bie innere 3}?ac^t be^ Sebeng auc^ barin ju tergcgenn^drtigen.
Unb fo t^er(ei:^t fie not^ioenbig auc^ ben ibcaten ©toffen bic 3Bdrmc
unb glide be« finnlic^en ^eibe6. ^i^flt^i^ ^^'^cr entfteibet fie ben 3u»
^ait biefer @toffe, i^re ibeate ^ebeutung be6 befcnberen S^arafterg,
ben i^r bie 35orftel(ung beftiminter ^citen ange^eftet fjat , unb gibt il^r
bafiir bie Sebenbigfeit allgemein menfc^Ud^er ^\i^t , bie nieltUd^e fro^e
©cgennjart ber freigen^orbenen menfd^Uc^en 9ktur.
®a^ (Sine fotoot <M bag Slnbcrc p t^un fii^Ite (Eorrcggio fid^
urn fo ntel^r getrieben , at« ber eigentUc^e ®egenftanb feiner ^unft,
bag tt)aS i^ren 3n^a(t augmad^te , bag ?eben a(g bie i^reube beg X)a*
fcing, auc^ beg f inuHd^en^ tt>ar. '^x^'xt termag bie 2)?a(erei me^r
ttic iebc anbere ^unft auc^ (sd^merj unb 3ci'ftovung in finntic^er
Sa^r^eit barjuftellen ; unb ba^ (Eorreggio , njenn er eg unternal^m
folc^e ©toffe ju be^anbetn , in i^rer realiftifi^en (Sd)i(berung fefbft
bag Ueberma^ nid^t fd^eute, ^aben wir frii^er gefe^en. 2l(Iein ter
ru^ige unb ^eitere (Sinftong beg 2ebengin^a(teg mit ber finn(id)en
(Srfc^einung , bag war ber ^reig ber 33orfteIIungen , barin feine ^unft
bag §i3d^fte erreic^te. ©ai^er bic ^^eube am <2innen[eben, tye(cf>e
(SoiTcggio'g ^ifber tocrfiinben , unb ber collenbete Slugbrudf ton Sm*
^finbungen , bon menfc^Ud(>cn SSejie^ungcn , n>e(d;e auf biefer greute
berul^en. ^a^in gcl^ort tor 3lUem bie iugenbUrfje WvXitx mit atlen
3iigcn liebrcijenber 3(nmut^ , im @pie[ mit bem tinbe unb umgaufelt
toon (uftigen ®enien : bie Unfc^ulb ber ^citerften @inn(id^!eit ; bann
3)?agba(ena, fc^cn mit bem 2lnftug wettficber ^^uft, aber iiber atic
, 2)ie ©arftcltnng ber fd^Sncn ©innlid^feit. 28 1
©d^ulb unt; 9fJeue erl^ckn burd^ fcie itnfccfangenfte ©c^en^eit , trie in
ber ajiabonna beiS ^eil. f)ieront)mu« ; ober trenn fie S3u§e tl^ut , ait*
bann no^ in [tiller (Sinfamfeit 'oon atlem 3ciwber umfloffen. i5eiert
abtx (Sorreggio ein (Sreignip, ba^ tauter 3u6el unb <Se(igfeit mit fic^
bringt , ba »ergegenn>artigt er e§ , and) roenn c8 a(« |)imme{fal^rt
iicfu ober ^aria bent 3enfeit« angel^ijrt, mit alien 9}Zitte(n einer
burd^ bie :i8egei[terung be§ 5!)afein^ gefteigerten @innlic^!eit. 4)a6
finb iene auf= unb atftut^enben (gnget* unb |)ci(igenf(^aaren.
3Sa§ e'3 mit bem eben berii^rten 33crtt)urfe auf ftc^ l^at, er:^el(t
nun toon fetbft. Gorreggio :^at ben ibeaten Sn^att geujiffcr 33or=
ftellungen aufgegeben , fofcrn er ein jeitUc^ 6ebingter , in fceftimmten
(Stnpfinbungen befangener n^ar. 91iemal(? aber entbel^ren feine ®e*
fta(ten be^ eigenen ibealen ©e^^altes ; benn e^ ift bag (auterfte i^eben
unb bag botlftc ©efii^t beffelben . bag er in ber leud^tenben Slnmut^
i^rer ®Iiebcr tjerfor^ert.
SSic tief bie Darftellung ber finnlid^en ©eite ber ©d^onftett
unb beg Sefceng in Sorreggio'g ^unft Uegt , ben^eifcn in anberer 3lrt
feine mt^t^otogif c^en ©ematbe. 3^nt geniigt nic^t bie b(c§e
(Sc^itberung nadter ^ormenfd;on^eit , n?ie fie nic^t fetten jTijian, H'S--
todkw aud^ 9?afael jum SSorwurf na^m. ©onbern bag btiil^enbc Seib
in finnlic^er (Srregung, bereit @eetc unb ?ei6 in Siebe ^injugefeen , xbx
Men in biefent (ginen 9)?oment jur ^od^ften ?uft beg ®afeing ju
fteigern, bag fc^ien il^m ber forgfamften !DarfteKung nicf)t minber
njiirbig, al^ bie 3ungfrau mit bem @rtofer. Sie fel^r i^m fotd^e 3311*
ber getangen, ift fd^on fritter bef)?rod^en. ©anj i>ertc^rt tt)drc, bie2i?a:6(
fold^er Stoffe ober g.ar bie a)?eifterfd^aft , mit ber er fie be^anbette,
bem tiinftler jum 23orn.ntrf ju madden. Son-eggio gel^t niematg auf
finntid^e ^eijung aug, unb tcer fie ttor feinen i8i(bern em^finbet , ^at
bieg feinem eigenen l^ei^en (2inne jujufc^reiben ; tt?ir werben nod^
fel^cn, tt>ie er burc^ bag ad^t ^iinftterifd^e feiner 'Darfteflung and)
biefc finnlic^e 5BeIt in bag 3beale er^^ob. 33or 3lt(em ober ift ju be^
282 12. Ser S^orafter anb bie 33ebeut«ng feiner ftitnft. ,
fcen!en, fca§ er mtt fotc^en SSitbern nur t^odjog, wag in fcerSJJafevei
felbft aU i^r te^te^ 3^^^ ^^G- 3nfcem fciei'e ^unft — nekn
fcer germ fcer 'Dinge unb bent Stugbrucf ber <See(e — sug^cicf) ben
finnlic^en ©c^etn feft^dlt, bringt fie in biefem nid^t minbet bag
3nnentefeen bc8 gefci^ilterten 33organgg ju Xage. X)ann aber fonn
fie and) ben SOZoment nid^t auSfc^Ue^en, n^o bieSeele in ber@inn(id^=
feit gan5 aufgegangen ift unb in ber (Steigerung berfelben jur ^ci^ften
^aft unb '^uft beg DafeinS mit i^v ^,ufammentrifft. Ipier ift \a biefer
finnUd()e ®c^ein — weit entfernt ber blinbe 2(uebrucf eineS rc^en
Zx'itbtS ju fein — melme^r beffen ®egent^ei(: tergeiftigt, »cm
inneren Seben curdjbrungen unb eben be^^atb ju feiner ^5d)ften
@cf>on^eit gefteigert. (Sine <Sd;cn^eit unb I'uft ber <Sinn(id;feit o^ne
vgc^ulb unb 9?eue ; bie gabet ten cer 35ertreibung aud bem ^aratiefe,
bie finftere SSorftellung »on ber ©iince unb ter 3e^fnirfd)ung beg
©eifteg fennt fie nidjt. 3in biefer Stuffaffung beritfirt fid> Sorreggio
ebenfo mit ber Slntife, wic er fic^ &on ber d^riftUc^en SSorftellung ent*
fernt. X)ennoc^ bleibt er onbrerfeitg burd^aug mobern, inbem er bag
DoUe a)?it(eben ber @eele ^unt Slugbrucf bringt. 3"^^^^ errei^t ^ier
bie 9!)la(erei eine i^rer ^bd^ften 3Birtungen.
§ier aud^ jeigt fid^ am beutlid^ften jene (Sigenfdbaft beg a)Zei'
fterg, ttelc^e fcbon bugler ^eri>orge^oben2>2) : biei^a^igfeit beg Stugbrucfg
gefteigerterSm^jfinbung, ber tief eren ©eetenerregung. Dieg
ift nic^t fo ju toerfte^en, roie njenn ber d'Jlakx ©entiit^gbewegungen
fc^ilberte, beren ^ro^^e^, feiner 9?atur nac^ innerlid^, nur ar^nunggtooH
aug ber Srfd^einung ^er»or[eud)te. (Scnbern toa^ berOJ^aler barftetit,
ift gefteigerteg Seben, beffen ^nijait DoUftanbig in bie SinnUdjfeit ^er=
augtritt, aber aii6^ biefe in tiefer(Srregung er^dft. 3Sie tief eg in feiner
Sunft (ag, in ber (eiblicfjen ©eftatt bie (Sm^fintung ai^ gegenn?drtig, aU
fortiDirfenb aufju'jeigen, bag befunbet in eigent^iinUic^er 9j?eife bie aug=
2«2) ®ef(^t<^te ber SWalerei. 3iBelte Sluffage. Sevrin 1S47. II. 8. 9.
S)a8 le^te Biel itnb bte SKu^Inlbitng be§ iWaleviic^en. 285
fcritcf^tone Seiregt^ett feiner ^anbe, fca§ mannigfaltige @pie(Mn ter
^aftung be« ®elen!e« unb ber ^nger. 'Darin tft er, inbem er niit bcr
S3c'ee(t^eit bie fretefte 5tnmitt^ ber j^oxm berbtnbet, unubertroffener
3J2ctfter2i3); tcenn freUtc^ ntc^t ju (augncnift, bo§ bte dufeerft stertii^e
©ettjegung feiner i^*auen^dnbe in einjetnen gdHen bie SO^anier ftreift.
!Diefe SSefeetnng aber ber®eftatt bi« in biefS'ingerfpi^en ift wieber ba6
9)?a(erif(^e : bie (Srfd^einung, in n}elcf)er ber 3n^a(t fid) ni(^t ^u fefter
^orm fceru^igt l^at, fonbern auf bem fcfjiuebenben Uebergange a\i^ ber
©eete in ben Sorper beibe in '^In^ unb Sen^egnng er^alt. SD'Jan mag
bie§ wot, n)ie SSurcfl^arbt get^an, betcegteS ^eben in [inntic^ reijenber
gorm nennen ; oHein cben bie« t»ar fiir be^ SWeifter^ 2lnf d^auung ber Sn*
l^olt ber SBelt, fon^eiter fie ju fc^ifbern unterna^m, unbnicf)t§ ungerec^^
ter al^i^m nnterfc^ieben, ba^ er gleic^giiltig jegtid^jen fremben„3n^a(t"
a(g aufeerUd^en 3ln(a^ fiir feine !iinft(erif^en Btt^ed e ergriffen. ©onbern
in 5lflem, njag er erfa^te, fanb er jene gefteigerte ^eben^Iuft, bie i^ren
tt)a^ren Slu^brud nur in jener gorin fanb. "Die tiefe iBerec^tigung
einer fotc^en Sluffaffung (ag fowot, toie n>ir gefel^en, in ber not^tuen*
bigen (Sntwicfedtng, tt)e(d^ebie2)?a(ereigenommen, a(^ in bern^eltUd^en,
5ur ^armonifc^en ©d^onl^eit aud^ beg du^eren ?ebeng ^inbrdngenben
9?ic^tung beg 3eita(terg.
aJJan fiel^t, n?ie bie (Sigentpmlic^feit beg 9JJeifterg in na^em ^U'
fammen^angefte'^tntitber 5tugbi(bung beg SJialerifc^en, melc^c
fic^ ai^ eine beftimmte ©nttoidetung ber mobernen ^unft in i^nt t»ot(=
jie^t. ®a§ er bon geunffen ar^iteftcnifd()en unb ^(aftifd^en ©efe^en
fi(^ (ogfagte, njelc^e biglang ben S^ara!ter ber SOfJater'ei beftimmt ^aU
ten, ergab fd^cn ber33erlauf ber 'Darftetlung. Tiamitaber^at ernid^tg
213) Unb jirar tocn friif) auf, Wte bie6 in ber 9Jlabonna be« ^et(. gran^tSfuS
bie §anbe biefe« §eUtgcn , foiute biejenigen ber tjeU. f at^arina unb bie ba« treu^
l)altenbe bee 2;aufer§ beweifen. 2)agegen ift bie auggeftrcdte §anb bev SJiabonna
weniger fc^iJn ale biejenige bcv SDkbonna betla SJittovia aOfJantegna'a, baran fie
erinnert.
284 12. !5)cr (SSarafter rnib *ie ©ebeutung feiner ^njl.
tpcitcr gcf^an al« fccr9)?a(evei ',u \i)xtm fct(en9?erf>tct>er'^ctfcn. 9?t6t^
irttl^umlicfter fca^er, al§ au« tiefem @e)'i(i)t^^>unfte ton iftm ten 9(n^
fang ted .^'unftcerfatls objuteiten. Slflertingd ift jene i^odlofitng ton
ten ©efe^en ter ard^iteftoni)d)en unt plafttfcfcen Stnortnung , t'ofcni
fte tie ©runttnge ter monumentalen ^unft bitten , tennoc^ ein 35er=
luft. '^tx ^u^amrmn^an^ ter brci (gc^n^efterfunfte aiid^ in biefem
<Sinne, ta§ jebe getviffe Sigenfd^aften ter beiten anteren in fic^ ter=
cinigt, bejeic^net ju alien 3eiten jene ©efammtbliite ter Sunft, tt>e(cbc
in monumentalem @inne tie 3tea(e ter @^)oc^en terfinntic^t. 3I(Ietn
c8 liegt in ter ^^Jatur ter 9)?a(erci , ta§ gerate fie , an fotd^em ©ante
fcftge^atten, il^re l^orfjfte Sliite nirf)t erreid^t. !Da^er toUjie^t fie jene
^'ogtofung, gibt aber fiir tie tunft iiberl^au^t 3J?and^eg auf, intern fie
fiir i\d) 33ie(eg gennnnt. 9?ur in tiefem @tnne (dfet fic^ fagen, taf?
ibre ?tnhtn[t auf tent ®iv>fet jugteic^ ter erfte <Sc^ritt jum ^erabftei*
gen fei. 13enn unter jencr Sodlofnng teitet batb and^ fie fetber, S(uf
jenem f)ol^e^unfte aber, ta fie eben i^re toHe Setbftantigfeit erreid^t,
ftcl^t fie in tent g(iicfn(i)en 3lugenblicf il^rer 58(iite , n^etc^e fitr jencn
einjigen 33er(uft monuinenta(er geierlid;feit reid^fic^en Srfa^, gen-dbrt.
Sorreggio juerft ntad^te in 3ta(ien (Srnft niit tent ^rinjip, ta§
tie 2J?o(crci ouf ter i5f5«^e tie toolie Slu^tel^nung fceS 9?oumd
fcer 2;iefc nac^ barjuftellen tfahe. 2>^ax roaxtn Idngft fd^on »or ibm
bie D^egeln ter perf^^eftit»ifd^en SBerfiirjung , aud^ ter SIbtonung ter
"Dinge in ?id^t untSuft aueigeubtnjorten. 3l(Iein (e^tere, tie ma(erifd)e
^erfvcftite, f)at erft Ox ^ix i^ren teljten gotgen aueigebittet. ^wnad^ft
betijog i^n tie 'Darfteflung ter ^^ormen unter ben beftimntten S3etin=
gungen i^red ^Sd^einenS in Sid^t unt ^uft ju einer anteren 9tnortnung
unt ©ni))^irung ter^iguren, aid tor il)nt gebrdud^Iid^ gewefen. ©ie^
^er :^atte man, aud^ n^enn tie S"i9UT^en ter 2:iefe ]\i tert^eift ttaren,
fie tod^ nad^ einer gemiffen ©t^ntntetrie, intnterme^rereauf einent unc
bemfelben "^(ane angeorbnet unt fo burdb tad ^fJebeneinanter ter ®ri!^=
^jirung tie 93ertiefung befd^ranft. T)aturdb fcnnte man ter Scm)jo»
2)ie SJeitiefuiifl im Siaumc. greit;eit bev 33cacgung. ii-cvfiivjuug. 2S5'
fition eiuen wot gemeffenen 9il;t^mu^ fcev i^inien gebeu , cer niit cer
3'eftigtett fcefg avcf)itettoiufrf)cn iSaue nod; SDianc^e^ you tern fcf)i3ncu
^(u§ ber ^(aftij djeu timft ^atte. ^Diefen !i^tnienvt;t^mui3 cjibtSovreg^ii^
5Wav ntcf>t gauj auf , aber er fteUt i^u in bie jtueite Stute I^iutev ein au^
bereiS *iPvinjip ber ^armonie. (S« er^cllt toufelbft : fotleu bie ^^iguveu
jebe tduic(;enb auf eiuem aubereu '^iam im certiefteu 9iaume erfc^eiueu,
fo i)at baa Sluge feiu iBebiivfuife me^r , i^ve !iiinieu ancbev an] eiuem
uub bemfelbeu ^iam ju eiuem ®aujeu jufammeujufaffeu.
9fiac^ bemfelbeu ©efe^te be^aubelt ber a)?eifter bie eiujetue gi*
gur fiir fid;. Side feme ®efta(teu f^ahtn eiue grij^ere ober geriugcre
©emegt^eit, eiue Uugebuubeul^eit ber (^^eberbeu nnt ©tefluugeu, eiue
foutraftireube 9Jiauuigfattig!cit iu ber §a(tuug ber ©Ueber (eutfpre*
c^euc ber 2)kuuigfa(ttgfeit iu ber Sluorbuuug be§ (Sau^eu) , iue(c^e
fid; uebeu i^m uur uod> iu a)Ztd>etauge(o fiubet. :S3eibe SJJeifter iiber*
f^reiteu ^ieriu ta^ ru^ige ®(eid>ma^, n)e(d)e« bie i^Ioreutiuer xmt dia--
fael eiu^alteu ; t;ieriu U^^ andf ber ma(erifd>e 3ug, loeld^er Widfelan--
ge(o teuu5eid;uet, uur ta^ biefer iu ber auatomifd^cu Durd^bilbuug ber
Siujelformeu "^(aftifer blieb. 2)iit biefer iBeroegt^eit loar bie ©treuge
ber i^inie aud> iu ber einjetuen gigur gebroc^en ; im @inf(aug mit bem
^(u^ ber i8en)eguug ^errfd^te bei Sorreggio fo fe^r bie gefc^njuugeue
V^iuie Dor, ba§ bie gerabe faft abficJ^tUc^ yermiebeu fd;eiut. (gclbftoer*
ftdublid; fd;Ue§t biefe T)arftelluugan)eife bie ftatuarifd;e 9iu^e ber d(te=
ren §eiligeugefta(teu todenta au^.
Subem weiterl^iu Sorreggio beu fo mauuigfad> beiuegteu ^orper
Dollfommeu im 9taume an feiuem '^ia^e erfc^eiueu (affeu mU., um§
er i^u barfteUeu, wie er iu ber D^atuv bem 2(uge an^ eiuem beftimmten
®efic^t«puu!te fid; barbieteu wiirbe : b. ^. er oerfiirjt i^u iu alien
fetnen gormen. ^ir ^abeu gefe^eu, mit welcljerg-olgerii^tigteit er
biefe 23er!iirsuugeu big jum 2(cu^erfteu trieb; bie tuppelmalereieu ju
^)3arma, burc^iueg au^ berUuteufid)tgeuommeu, gebeu bafiir miti^ren
„)jlafonuireubeu" (Sugelu unb §)eitigeu bie fd^tageubeu 3eugniffe, T)a
286 12. Xtv Sfjaraftcv unb tie JBebcutuiig feiner ^uuft.
a(h ©eftaUeii aiQ na^ okn fd^iiiebent erfd^einen fellen, (ci^t [id; cicj'e
X)arfteUung^»eiie big ju einem geunffen ®rabe rec^tferttgen. ^^Uciu
fie leiftet ^ier in bet 9iatuvn)a^r^eit me^r , a{§ unfer Sluge evtuartet ;
tenu ipir finl geiuo^nt, bie ®iuge tor uma , cent ^(id gegeniiber ju
fe^en, unt ftetlen un§ ta^er and) ivaS fiber un^ corgei^t faum anber^
vox. ^u^^J^ 9^^?t ^^^^* — ^^^ onbercn \d)on bevii^rten 9?ac^t^ei(en
abgefe^en — tie Xdufdjimg ju weit unb ii>ibev)>rid;t feuem ©efe^, ia^
tie t»on bev lunft ge|'d;i(berte 3Be[t ia^ 9ied;t eineg in fi^ jetbft be=
TU^enben, ton ben iBebingungen bes »ir!U(^en 9^aumi8 unab^dngigcn
"iDafeind ^at.
Sunberbar aber ift bie 9)Zeifter|d)aft, tue((^e (Eorreggio in tiefen
^ertiivjungen bejeugt. 3n feiner 3ei<^«ung I;at man ofter§9J^dnge(
fincen looUen, n)ei( man bie grei^ett feiner Cinicnfii^rung , tDcIdbe ben
^ontur auflcft, fur Unfic^er^eit unc feine breite 2)?obeUirung, iuetd>e
bie ^^(aftifd;e ■^uebilcung be^ a)Zuofehr>efen« »ermeibet , fiir 3nforreft=
:^eit na^m. 9cic^t^ falfc^er al^ biefer ^egriff ber 3eicl;nung in cer
IDkterei, ber bie ©djorfe beg Umriffe^ unb ta^ §er»crtreteu beg ana=
tomifc^en Details fiir wefentiic^e iBebingungen erftdrt. Dacon finbet
fic^ freiUc^ nic^te in Sorreggio. Slllein feine ®efta(ten jeigen eine
^enntnip beg ^crperbau^, eine ©ic^er^eit ber iBewegung , eine ©e-
n>vinbt^eit , auc^ ungeircl^nUc^e ^agen ber ®(ieber ju »erfinn(id;en, bie
jelbft Don 2)?ic^e[angc(o nic^t iibertroffen luorben. 9hir wer tie gorm
t)oUfommen be:^en-fd(>t, ber i>ermag aud^ fc^webenbe i^iguren mitfolc^er
^dufd;ung barsufteflen unb bie feltfamen 95erfc^iebungen ber ^^ormen
— tie an ber X)omfuppe( fogar ben funbigen aJiengg erftaunten — fo
Tic^tig ju treffen, ta^ bag'Xuge ol^ne ^eitereg ben (Sinbrud berSaIjr=
^eit empfdngt.
"Do^ (Sorreggi© mit feiner Stnorbnungeiweife bie nd^eren a respi-
te f ton if c^ en iBecingungen ber monumentafen ^unft uerk^t, jeigte
fc^on bie ^etrad^tung feiner 3Berfe. 3^m ift ber gefi^toffene D^a^men,
wetc^en bie Strcbiteftur biftet, fei eg cie unrftid;e tuetcf>e bie ^arfteUung
2)ie 3cic^nung. SBotte 9JatuiIic^feit bcr ©avftetlung. 287
etnfa^t, fei e« tie oom 2)k(er felbev fiinftlid^ tovgeftellte, nic^ts ate
eine ^emmence @c^ranfe. (Sr cjibt am Hebften feinen ®efta(ten fveien
©pielvaum in ungemeffeiier 3Beite ; um fie auffc^iDeben ju laffeu in ten
Slet^er fce« :pimme(^geiDo(be^ , fprengt er in ten ^up^^etn ju ^axma
bic liDede. ©iejen leben^fro^en ©efd^opfen njiirbe eg jroifd^enSBancen
unt aJJauern ju enge werten ; unc ivie fie feinen ^wano, tniun , fcer
fcie ®(ieber in ein fefteg Wla^ etnfc^nuren tt»iirfce, fo n?o(Ien fie auc^ im
9?aume grenjenlofe grei:^eit ^aben.
(Sorreggie gibtalfo tie ©trenge imt geierlii^feit ter dlteren ^unft,
iiber^aupt ben er^afeenen unt iteoten S^arafter terfelben boUftdntig auf .
Slllein er bietet bafur me^r alg einen (Srfa^ : jundc^ft bie iiberseugentc
^)iatiirti(^!eit ter ©arfteKung. 3e loeiter bieSOMerei fic^ ent=
n>icfe(t, ie me^r fie tie ^er!5mmU(^en tt;pif(^en gornten cerldpt : um fo
me^r ftrebt fie bie SBa^r^eit ter (Srfc^einung big jur 2dufcf)ung ju trei*
ben. Scrreggio ift tein 9?ealift, benn !einegiuegg njifl er eine beftimmte
• 2Birf(icf>feit in i^ren befontereren ^nQm iciebergeben. ©onbern feine
ber d^riftUc^en ccer ter antifen @age entnommenen ©toffe uberfe^t er
einfad^ in menfc^(ic^e35orgdngeunt3uftdnbe, tarin fic^einallgemeiner
Sebengin^alt rein unb bofl augprdgt, gibt i;^nen aber bie ^aft unb
©egenroart natiirtic^er (Srfd^einung. Unb bieg mit alien 3D^itte(n, iiber
n?e(d)e feine ^unft iiber^aupt ju »erfugen ^ot ; tag bemieg ung fc^cn
in aUen ©tiicfen feine ©e^antlung ter^^orm. Sefonterg aber erreirf^te
er jenen iiberjeugenten Diaturfc^ein turc^ tie eigentUc^ malerif d^en
SDJittcI, metd^ejaaud^ tie §orm erft toflenten. (Sg iftbag®c^tpeben,
©d(>einen unb Seud^ten ber Singe in ben SOZebien »on Sic^t unb 8uf t,
bagtoed^felnbe @piet ter^^ormen unb^^arben in biefer feinen umf(ie§en=
benJpiiUe, bag Sorreggio roie fein anberer a)?eifter feiner^eit beobad^tet
unb wiebergegeben ^at. "Dacurc^ erft wirb bie Darftellung i^odftdnbig
fret »on ber gldd^e unb Derfinnlid^t ben 9laum. 2Bie bieg enge jufam*
men^dngt mit iener fd^on erwd^nten Slufgabe ber 3)ia(erei , oud^ bag
fliid^tige finnli(^e T)afein berDingeju erfaffen, teuc^tetein. 3nbem aber
288 12. Scv S^jaiattcv unfc bie 33cteutung ieincv ^^uuft.
tev 3JJeifter auf fciefe 2Beti'e code ^Oiatuviinrtuncj eiTeirf>t, bringt er
tic 9Jia(erei al^ folc^e ju i^rev ^cc^ften (Sutiindelung unb er^ebt ica*
cv id;iltert in tie itealc 3Be(t tev ^unft. (5(3 ift ta^er eiu fcoppettcr
•^rojc^, ten tie ^toffioelt in i^m buvc^nmc^t : er fii^rt fcic ®toffc ter
^eiligen (5^efrf)ic^te unb ber 2)Zt;t^e in bie OJatiirticfjfeit te^ SebenS ^erab
unt er^ebt tiefe roieber turc^ tie ibealifirente 2)?ad;t be^ Sic^te^ in ba^
reine ©ebiet be)3 fiinftlevifc^en Sc^eimS.
2)ie feinere Slu^biltung jener ma(erifd}en 3)iittet wax fd)on cor
i^m , ^auptfdd^tic^ burc^ ^xa iBartolonimeo unt 'ieenarbo ba 33inci,
angcftrebt, jum X^eit auc^ erreidjt rcorten. SoweitsurSJodenbung ber
^orm erforberUd;, befapen fie iiber^aupt tie iDJeifter te^sSinquccento;
fcroeit e^ tie 3)loteflirung oerlangte, cerftanten [ie fic^ aUe au] tie
2(b[tuf ung ter !Xone , ten aflmaUgeu Uebergang te^ !^id;te^ burd^ tie
:patbti?ne in bie ^Sc^atten. Soweit finbet fic^ and) in i^ren ©iltevn
jene^ §et(tunfe(, tadwir a(^ einwcfentlid>e^ 3}iertma((5orreggio'i8
fennen gelernt ^aben. i^a iBartolcmmeo unt '^eonarto ge^en fdjcn
loeiter ; fie fe^cn , njie tie OJatur tie ©trenge ter Umriffe loft in bem
(odernben gtup ber turc^leuc^teten Suft, n>ie ^ierin tie Dinge ju fdjn^e^
ben, fici^ ju mobelliren, aberauc^ bie ^cirte terg'orm juJjerlieren fc^ei*
nen; n)ie ent(id> nac^ bieferSeite ein ma(erifd)e« (element t»onfe(bftdn=
bigem fiinftterifc^em 3Sert^e (iege. Sn^ibef onbere ntu§ i'eonarbo ai^ ber
33orgdnger (Sorreggio'^ betrac^tet werben. 2(ud> i)at er, wie frii^er
bemcrft, un^weifel^aft auf unferen aJJeifter eingewirtt. SlUein erft bie*
fer i:)at bann felbftdnbig ireiter ge^enb erreic^t, wa^ fener cerfudjte unb
nur ^otbweg^ ju ®tante brac^te.
Sd>on Seonarto iai) in Sic^t unt (Sc^atten, in i^rem Sed>fe(
unt 3neinanterfpiel ein bebeutenbe^ a}?oment ber a)2a(erei, ia na^^n
ta^ 2Befen berfelben. X^urc^ bie genaue iBeobac^tung ber unntert[id>en
Slbftufungen erreic^te er jundc^ft ben ooUtommenen <5^ein ber 9?un*
bung. D^nc §dvte ber Couture mobellirte fic^ biegorm mittelft biefer
feinen Uebergdnge com ^2ic^t 5um Sc^atten 'ta^ „Sfumato"; . B^S^^iti^
3)a8 §cQbunfeI. li!eonaibo als fein SSorgangcr. -289
begtnnt fc^on in i^m bag ®))ie[ ber Jpalbtone, ba<J 9^ac^t»trten beg
!^td;tg in ben ©c^atten mittelft ber 9?ef(eje unb ber burc^Ieud^teten 8uft
pm felbftanbigen Wii fic^ augjubitben. i)iur MelbtSeonarbo — fc^on
burc^ feine e^^ertmentirenbe 9?atur aufge^alten — auf ^albem Sege
fte^en. @r bergi^t iiber ber Si^id^t^ unD ©d^attenroirfung bie garbe,
n^ie er benn and) metnte , ba^ ber ©d^atten bie garbe fo gut wie
berje^re. Unb ba i^m anbererfettg tod} »or ^^flem bie gorm am
^erjen Uegt, fo uertieft er bie ©(fatten, urn i^r me^r 9^elief p
geben, unb qudlt, bef^wert ju fe^r bie ^albtone, bie tod) nur atg
fd^njebenber ©d^ein fid^ barfteflen fotlen. ©a^er ^aben feine S3ilber
ein eigent^iimlid^eg ®rau, unb eg fe^lt i^nen mit ber ^urc()fid()tigteit
ber Srfjatten unb ber inxd) bie garbe er^5^ten 3Barme bag Seud^tenbe.
3nbem (Sorreggio erreic^te, wag '^eonarbo anftrebte, bilbete er
weiter eine eigene(Seite ber malerifd;en (Srfd>einung aug. 3Dag lUd;!
nid^t b(o^ foweit eg bie gorm aufjeigt, fonbern in bent eigenen ^fluber,
ben eg burd^ fein ©pieten ouf ben gornten unb garben ber Dinge :^er*
oorbringt: bag wurbe ein mefentUd^eg (Slement feiner ^unft. Unb
njag (Sr juerft in ber S^atur tooflftanbig fie^t, ba^ ndntUc^ bag ^id^t
aud^ im ©un!e(, in ben @d)atten nod^ fortwirft, jugtei^ bie Suft er=
fiiUt, loetd^e bie 3^inge umjittert unb ba^er aud^ mittelft biefer bcren
^eUigteit batb mitbert , batb fteigert, ba^ fomit jeber farbige <Sd^ein
jugteic^ ein (eud^tenber ift unb baburd^ jum 2;on fid^ berfeinert : bag
^ebt er in feinen S3itbern nod^nte^r ^ercor unb bitbet eg fiinftterifd^
aug, inbein er eg ^armonifd^ burc^fiibrt. ^ier nunfpiett bag §eU'
bunf et feine gro^e 9ftot(e. (Sg ift bag pffige 3neinanber »on ^ic^t
unb ©d^atten, bag beibe in S3eipegung er^dtt, bie ^ontrafte auggteid^t,
bag 8ic^t burd^ bie gein^eit ber unenblid^en Slbtonungen milbert , bag
©nnfet burc^ bie ^tefle^e auf^eltt. 3:)ag §e(Ibun!et ift ber wa^re ma*
(erifc^e Slugbrud fiir ieneg „2eben in ber S3ett)egung", .bag (Sorreggio
iiberall fc^itbert. 2luf feine gigur Id^t ber a)ieifter ein gteic^mcifeigeg
iHc^t fallen, nirgentg t^eilt er ?ic^t unb 'i^unfcl in gleic^ gro^e ^Dlaf--
290 12. a)er S^aiahcr unb bic Sebeutung feiucr Sunfl.
fen, unt niemat'8 \e%t er fcaei ^cUcl'id^t nebcii tiefcn®d;atten. Ucberafl
tritt ba6 ^eUbimfc( etn, tjermittelt, (eitet iiber , terbinfcet uiib beipirft
fo ncbeii unenttic^cr iDiauuij-jfvitticjfctt tie (Siu^cit bcc^ (^)anjen. Vcid^t
bejiretft fi(^, luie fciefem @)>ic( beg Jpellbunfcts bie locd^fcdtre ©etucflt'
^ctt bev S'or^jer unb i^re 35etticfinig im 9^ainnc guni'tii-j ift , unc mm
burc^ feinc ^crmitthmcj an bte<SteUe rt^t^itiifd^erVinieufoin^^ofitiou bie
^armonie, ber geme[fene 23ait gtcic^fam Don S!\d)t nnr (gd^atten tritt.
OJaturgemaB tritt l^ier bie i'inie uber(;aupt juriid ; benn in ber %ik^
umwebenben Vuft ift fie aufj^etcft, unb bie i^ornt at^ fo{d;e trirft nur
nod^, foweitfie in jenem 5!Bed;fe[ be^ Vicbt^ halt ^ell unb (eud^tenb, batb
(eifer unb gebam^^fter fid^ ;\eid^net.
^in ^Inberei? !oinmt noci^ ^iujU. 3nbem ba§ §etlbunfe( auf ber
feinften 33Hite ber g-arbe, bem 9iadten, f^iclt, bringt ce* nod) eine
bcfonbere <2d;on^elt ^en^or : in biefen weid;en Uebergangen t>oni Vid^t
jum ©d^ottcn, in bcm aufgc(i?ften §a(bUd^t ijat unftreitig ber (Sd;in^
mer be« menfc^Hd^en i'eibe^ feinen f;odf>ften 9?ci5, in biefem (cud;>tenben
®rau terfeinert fic^ nod(> bie mitbc SOJifd^ung feiner ^-arben. ^n bein
feffetnben (Sinbrud jener ®i(ber, u^etcf>e eine freubigc Sinnlic^feit fc^il^
bern, ^itft wefenttic^ biefe Sirfung be« ^cUbunfelei. B^B^t^if^ '^^^^
(tcgt, n)te tt>ir fd^on bei ber X)anac gefe^cn, in biefer 9)?a(erei be^'^id^^^
te« bie tfiutcrnbe terttarenbe SDZac^t ber DarfteUung. "ii^ie barin atte«
©tofftid^e ferje^rt it»irb, jeigt fid; aud^ nn bent '^Jarften. S§ ^at nid^t
iene burd^fid>tige pulfirenbe ©aftigfeit, jcne JyuUe bc« 58(utc« , n>e(c^e
nm bei 0?ubeng unmittetbar an bie "^ktur erinncrt ; (iorreggio l^cbt
njcit me^r ben Zon ^erbor, ben eei ton ber (eud;tenben Vuft
em^jfongt.
3lud; bie ?ofatfarbe ber (^cn>anber, berVanbfc^aft mi(bert(5or^
reggio in bent iibcrafl ^inbringenben I'idjt. 2Bo (cb^afte <varbe not^=
n.>enbig ift, bric^t er fie bod; toieber burd; bie einfaUenben ipatbtone,
n^a^renb er anbcrerfeit« jebent ©c^atten ben ber ?^arbc bet^ @egenftan^
bc^ entf»>rcd)enben Xon gibt. ©tan^ienbc gorben ^oben bei i^m nur
S3el}anb(ung be8 'ifladkn unb bei ©eiDanbung. S)a« 2anbfc^ajtnd;e. 29 1
bic Sirfimg, bag milbe ebetftetuaftige geud^ten beg ©anjen p er«
^o§eu.
Sn bemfe(6en materifc^cn @tnne be^mibett er oiic^ f onft bie ® e ^
wanbung. dx djavafterifivt !einegtuegg bie @toffe, n)ie 5. S3, bie
3>enejiancr, bie mit bem ©c^immer ten @etbe , ©ammet unb S9ro!Qt
bie ^od;ftc garfeenprad^t ju eiTeid;en unffen ; aitd^ ift eg i^m nicl)t urn
vt;t^mifd;en 5-a(tent»ur[, nic^t urn fovgfame 3eirf;nung jii t^un, fon*
bern urn materifc^e Inorbnung unb fereite 9}?a[fen , barauf bog i^idjt
mit ^arten Uebergangen ju fpielen tevmag. ®tefe Se^anbtung ber
©eiudnber, a(g etn n)efentttd;eg a)?oment ber §Bir!ung, ift in ben fo(*
genben ^pod^en bietfac^ jum Si)lxi\kx geiDorben.
9lid^t [eltcn ivei§ Sorreggio ben matevifc^en QfJeij feinev S9t(bev
burc^ bie ( a n b f d; a f t n d; e U m g e 6 u n g ju evp^en, in beren X)av*
ftetlung ev fd;on nad; bem ^eugniffe ^afavi'g ijon feinem ^^cmbarbcn
unb, tt»tv fi3nnen ^injufitgen, i^on !einem glorentiner ubertroffen wox"
ben. 5lud^ in biefer, in ber ^anbfc^aftgmaterei, mu^ ernnter bieerften
9J?eifter gejal^tt irerben. 9lament(ic^ »erftanb er bei atlem ^}iatur=
d;arafter i^r ben gro^en ibeatenBug S« geben, ben fie atg^tntergrunb
fitr bie g-iguren ber I;iftorifd;en 9J?a(erei ^aben mu|. (Sigentl;iimlid^
w>ax er and; fjier. 3^re ^ei(. gamilien unb mt^t^ifd^en giguren fel^ten
bie ^lakx oor i^m, ai\(^ f^eonarbo nod^, in p{?antafttfc^e l^anbfd;aften
mit tt>eiten gerncn unb ungeujol^ntid^en S3crgformen. Sorreggio ^citt
fid^ na^er an bie 9iatur unb gi6t jumeift reic^e S3oumgru))pen mit
mad;tigen ©tammen unb iippigem Saub , bie einjelne 3^urd;bUde ge^
ttjd^ren auf eine ma^ig ben^egte in fd^immernbe Suft getrdn!te g-erne.
(Sin 2Ba(bbun!et , bog ober toon mitbem ^ormonif^em Sic^t gonj er=
fiiUt ift. ^^luf biefem tieferen ©runbe , beffen ®riin in'g ©morogbne
fpielt, ergldnjt ^ell bog g'leifc^, n)d^renb bod; bog gebrod^ene \nd)t ber
gefd^toffcnen ^?anbfd;aft bie n>cid;e SBirfung beg JpeUbun!e(g begiinftigt.
— 33erfc^t aber ber 3Jkter feine ©cftotten , tvie in ben ^uppetn ^u
''^Jarmo, in bag freie ^immefgUcbt, fo ta§t er bie 5Botten ben bunfteren
19*
292 12. 2)er S^araftcr unb bie 53ebeutung feincv Sunft.
@Tunb fiir He (ic^teii i^guren bitten, ober ^ebt bie cine ®riip^e t^ellcr
Don ber anberen ah, bie mel^r im ©cf>atten ge^aUen ift.
■Denn and) ber greSfomaUrei terftanb er bie grcfete ^Birtung
ju geben. f)ier oertie!^ er bem 9k(ften in ben Sd^atten bie auj^erfte
SBamte, faft bi6 jum entfd^ieben rotten Ston, ber au^ ber 9?d^e gefe(?cn
ju greti iuirtt, in ber rid^tigen (Sntfernung aber, gefanftigt unb gefii^U
burd^ bie bajnnfd^enliegenbe Vuft, bag ric^tige Slnfel^en gewinnt. ®ie
SBirfung biefer i^e^fen, fc lange fie n)c( er^olten n>aren, niu^ ini'id^t
unb i^-arbe wunberbar gen»efen jein ; l^iej: bilbete ber ©trom ber Sid;ter
unb 9?efleje mit aflen Slbftufungen bi« jum Uebergang in tie bun!(eren
aber bcd^ ncd^ aufge^ellten (Sdjatten bag (ebenbige Sanb janfc^en ben
terfd^iebenen ®ru^>^^en. S3en feiner!5)omfuppe( fagt ter englifd^e 3)?a=
(er 333ilfie , ber in feinent Urt^eil ein feineg tcforiftifd^eg ®efiif?l be^
funbet : „!Die ^irfung beg ©anjen ift ^M;ft manuigfaltig burd^ ter=
fd^ieben gefdrbte ?id^ter unb Sd^atten, meld^e bie grc^tmogUc^e 3Bir=
fung unb^armcnie^erccrbringen, unb in beri^'cirbung bagreid^fte unb
fc^cnfte i^regfo, bag id^ gefe^en l^abe".
9iod^ ift JU bemerfen , ba^ bag unferem 3)2eiftcr eigentpmti^e
§eCbun!eI wefentUd^ »cn jenem »erfd^ieben ift , n)e(c(>eg bie SJhlerei
9icmbranbt'g fennjeid^net. ©ei biefem beteud^tet ein fd(>arf einfot^
(enbeg fL'id^t eine einjetne ^artie, a^d^renb ode anberen aUmdlig in bag
umgebenbe ©unfel juriicftreten unb nun biefe Uebergdnge bag ^eflbun^
hi bitben. 3^arin liegt ter ge]^eimni^t>olIe G^arafter biefer jDarfte(=
(ungen. Sei Sonreggic ift 2(Ueg (ictjt, aud^ bie tiefften <Sd^atten ; eine
Sirfung.in ber Slrt ber 9?embranbt'fd^en finbet fid^ nur in ®er 9iad^t
unb im S^riftug om Oefberge. @g ift ber Unterfd^ieb ber itatienif^en
unb ber norbifd;en ^unft, ber fid; in jenem ®egenf a^e augf^>ric^t. 3n
jener fint bie ^ontrafte gerndpigt unb auggegUd;en burd) iijx ^armoni*
fd;eg 3neinanbern)irfen.
2Bir ^oben gefe^en , ta§ bei (^oinreggio bie tolcriftifd^e SKirfung
»or'3(Uein im@^ict beg l'icf>teg unt Ipelltunfelg berut^t, unt bie i^arbe.
@etn gresfo. ?lnpfung bev ?5ait»e. 'Iec(>nifc^e SD^ciftcrf^aft. 29;>
fo glanjenb fie i3ftev« ift, im iii3efenttt(i)en nitv bie 9ioUe Ijat jeiiem
(gpiet mcffx 5"ufle unb ^xa\t ju geben. ®iefe 2luf(bfung ber^^arfce ate
fotd^er, barin t^re Sefonber^ett suriidtvitt, ninnnt 6ei bem a}?eifter ju,
je me^r feiue tunft t^re ©igentpmlic^feit entfaltet. (Sin Unterfd^ieb
jeigt fid; ^ier nameutUd^ in ber Se^anblung be« Dladten. 't)ie 33i(=
ber frii^eren ^^it, ettt)a 6i« jur aJJabonna be« l^eit. @el6afttan , ^aben
nod^ einen iuarmen U^ in'« ©lii^enbe gefteigerten !ion ; bie fpciteren *
bagegen jenen (eud;tenben unb boc^ in ein jarte^ ®xan ge6vod)encn
®Ianj, bev bev ^oc^fte^ciufcer ber^J)?a(erei genannt luevben fann, fofern
in bem Silled umftut^enben Sic^t iebe ®toff(id;feit getitgt unb bod^ ber
(S^avafter ber ^axU nod^ geiua'^rt ift.
(Sine fotd^e SSoHenbung ber SJialerei icar naturtid^ nur mijglid)
bur(^ bie toWfommenfte ^errfd;aft iifcer bie te^nifd^en 9)?itte(.
3n biefer Sejie^ung 'i)at (Sorreggio atle feine ^IJorgiinger ubertroffen.
(Sr ^at bamate neben ben 33enejiQnern, aber in eigentl^iimlic^er Seife
unb ettoas ijor i^nen, ber Oetmaterei i^re l^iJd^fte Slu^biCbung ge^
geben. 3^ren ©ebraud^ ^at er tool in jungen ^al^ren in 9J?antua ge-
ternt, jum 2:^ei( ouc^ nac^ ben (S^runbfa^en unb 9ieuerungen Seonorbo'^,
obwol fid; nid^t nad^weifen Ici^t, wie er mit biefen be!annt geworben.
T)o6) ^at er bann burc^ eigene @tubien unb etgeneg Zaknt erreic^t,
\oa^ geonarbo nur anjuftrefcen >)ermod;te. ©d^cn frii^er ift bie ii3e=
merfung angefii:^rt, ba^ fic^ ber SJJeifter nur be6 beften unb foftbar^
ften aJJaterial« Bebiente ; er foti gar gen)iffe g-irniffe bon eigent^iim=
ad;em (S^tanje befeffen :^aben , unb me^rfad^ ift be^auptet \uorben —
fc^on (Snbe beg 17. 3ia:^r:§unbert« toon bem SRater Senebetto 8uti — ,
ba§ er , um feinen garben eine griJ^ere ©urc^fid^tigfeit unb l^iJ^ere
^^eud;tfraft ju geben, suweiten eine Unterlage toon (S^olbblcittd^en ange=
wenbet ^abe. Se^tereS fc^eint fic^ bur^ genauere Unterfud^ung einjet^
ner bon feinen ©ematben ju beftcitigen ; j. S3, bei ber fteinen S3u^en=
ben aJJagbatena (in ^re^ben, f. @. 216). "©a^ Sorreggio ouf bie
Slu^wa^l unb S3enii^ung feine« 9)Jateria(« bie grS^te ©orgfalt »er^
294 '2- 3)« S^arattct unb bie Sebeutung ieiner ilunft.
wanbte, tft iDa'^iicf^einlid) ; atlein ter vid^tige ©ebvauc^ teffelben , rer
jur 33oUcntuug fce^ ititnftwerf^ fo luefcuttii^ ift, f?diigt von tcv '^In-
fdjauung unb ber ga^igfeit beiS Slunftlere ab, unb n?ic unmer fo ^aben
aud^ bet Gorreggio biefe ber |)au)3tfad)e nad) bie Xec^nif beftinunt.
S§ fd^eint , ta% Son'eggio gleid^ 1'eonarbo fd;on bei ber Uuter=
matung bie SDZobetUrung namentlidj beg '?farf'tcu in einer fiif;(en, Uc^=
ten unb farblofen <Sca(a jieuiUd; lueit gefiU?rt t^vit. I)abei ging cr,
U)ie and) '^'eonarbo, fofort materifd; ju 3Berfe, inbem er tie 9hiubung
burd; bie jarteften Slbftufungen, burc^ gauj aUnuiiigen Uebergang
»om Sid>t sum 'Dun!e( erreid^te. X)iefe«( S^crfal^ren (ajlt fid; beutlid;
an bem unC'oUenbeten Silbe im ^aia^t 3)oria ju 9iom u>af;rUe^nien,
bag 9)Jengg fo fel^r bemunberte , lueif er fd;on in ber Untcrmalung bie
ganje ®ro§e ber SOZeifterg unb fein l^erftanbni^ ber i^onn ertannte.
3lUein njo^renb Seonarbo biefc in fi^ fertigc SDJobellirung nur mit
Safuren ober fe^r biinnem Sluftrag ton Dedfarben tooUenbete unb ba^
bei fo jag^aft terfu^r, bap er jur red;ten ^'aft unb SBdrnie ber garbe
nic^t gelangte, erreid;te Sorreggio bei ber Uebermahmg mit (ic^ten
STonen bie gri3pte fo(oriftifd;e 3Birfung. sD^ne 3^i^eife[ mif^te er ba=
bei bie SDelfarbe mit einem jiemlic^ ftarfen ^inbemittet ^^arjigem Oel)
ober i^irnife ; namentUc^ in ben frii^eren S3i[bern , n?e(c^e im g(eifd>
ben ©olbton ^aben, ift bieg erfid^tUd;. 'S^aUi ift ter 3tuftrag and) in
ben X^id^tern — xoa^ bamatg fonft nic^t ber ©ebrauc^ luar — fe^r ge=
biegen, fett unb gtatt, unb fo ift aud^ bag Uc^te g-teifc^, nid>t b(o§ bie
©(fatten, ftarf unb gteic^mdj^ig impaftirt. T)ag iSeiioert, bie ®e=
u>dnber, ii!anbfd^aft u. f. to. fd^eint er gleid^ in ber Sofalfarbe angetegt
unb bie $Birfung bann in ber Uebermatung, ebenfallg mit StniDenbung
ton ftarten iBinbemittetn, gefteigert ju ^abcn. ®aburd;, bap fd^on in
ber Untermatung bag 9?adte in Si^id^t unb ©(fatten , in ber SBeic^^eit
ber Uebergdnge toUenbet xoax, termoc^te er eg mit ®id;er]^eit in Dcn
red^ten 3:on unb in Sinttang mit ben ubrigen ^^Jartien ju fe^en , o^ne
ba§ ton iener 3<*^t^cit etitag tertoren ging. Sie rafc^ Gorreggio ju
Untermalung. Untevfc^ieb tunt 3iembianbt. iBoiting. 295
biefer feiner etgenen ^JJ^alerei fant , jelgt jum 5:t?eit \d)on fetne '0)la
bonna be« ^ei(. (^-rausigfiig. @cI;on ^ier ift ber gavknauftrag fo ge^
biegen, ba^ banmtev iiirgenb^ ein Umrijj ju fe^en ift ; aud; fiubet fid;
nirgenbS in beu @d^atteu einc @d;vaf flvung , fonbevn bie 2;one fint
i>evfd;ino(jeu unb in einanber iikrgefitljvt.
■Da^ fid; (Sovveggio in einem unb bemfetben iBilbc, je nad; bev
3tvedma^igfeit, »erfd;iebener girniffe, unb jvoav fd;on kirn 9)uilen
felber, bebient i^abe, ift !ein B^oeifet. 3n feincn (eud;tenben ®d;attcn
ift ber ©ebvaud; be« bamats gen)0^nlid;en 3'ivniffeig, ben bie Stalicncr
veniice liquida nanuten, n)at;rfd;einnd; ; (Saftlafe fd;(o§ bieg au(^
an^ ben eigent:^iimUd;en 9?i^d;en, n)eld;e i^on biefem givni^ ^evviil;ren
unb fid^ in einigen ©ilbevn bess a)?eiftevi8 jeigen. 3m Ofadten aber
wanbte ev luot oftevS ben iBevnfteinfivni^ an , bev befonbevig fein unb
feft wax. ®en ®vunb feiner S3i(ber fc^eint er ineiften^ in einem Iid;=
ten iwarmen jEou angetegt ju l;aben.
3Son ^ol^er 35oItenbung ift enbtic^ ber 93ortrog bei3 ajieifters.
3Son iener neueren 33irtuofitat ber ^e^anbtung , ^V)^id)^ ben entfd;ie=
benen 3lufa-ag ber einjefnen fit^nen ^infelftrid;e jur SBirfung be«
©anjen beitragen td^t, ift bei i^m nod^ feine @^ur. Sie er bie einje[=
nen i^arbentiJne, '^id;ter unb §atbUd;ter fein unb jart ineinanber iiber=
teitet, fo ift auc^ fein SSortrag in einem fel^r frdftigen unb bod^ meid;en
3m^)afto gteid^ma^ig »evfd;motjen , luie Smaitarbeit. a)kn fii:^It bie
toirtuofe §anb, aber man fie:^t fie nid^t ; aud^ l^ieiin tritt bie Sbeatitdt
feiner tunft ju 2;age. Unb fo bteibt er burc^meg ber SJieifter , ber,
inbem er ben @d^ein ber 9fiatur bi« pr S^aufd^ung trieb unb ba«
!^eben in ben tu^nften Sleu^erungen fd(>i(berte, bod; feine ©eftalten luie
in einer ^aubenuelt bon ®(iid unb @d^i5nl^eit rein er^ielt unb in feiner
T)arfteaung afle« ©toffttd^e, iDie atte 3lot^ ber Slrbeit titgte.
Zweiter Theil.
Die Werke des Meisters.
A. Yerzeicliiiiss der iicliteii sonic der aii«;eblicli<'ii
(jieiiialdc.
a) Aecht.
Das Verzeichuiss iiiiterscheidet hier zwischen beglaiibi^-
ten und mit Griind als acht bezeiclineteii Werken ; die Aecht-
heit der ersteren ist auf Urkundeii gegriindet, auf welche die
Geschichte der Bilder mit Sicherheit zuruckgeht, die der an-
deren auf der Uebereinstimmung mit der Kunstweise des
Meisters, zumeist in Verbindung rait historischen Thatsachen,
welche ihr Herkommen von Correggio als nahezu unzweifel-
haft erscheinen lassen. Angeschlossen sind die Bilder von
zweifelhafter Aechtheit, die, wenn nicht selbst Originale, doch
ofters noch dafiir gehalten werden und zum Wenigsten gute
alte Kopien sind, iiber die also die Frage der Aechtheit
noch schwebt; sowie die unsicheren und verschollenen Werke,
von denen sich mit Wahrscheinlichkeit annehmen lasst, dass
sie Arbeiten des Meisters gewesen.
/. Monumentale Malereien [Fresketi ; erhalteri) .
1) 1518. Freskomalereien im Nonnenkloster S. Paolo zu
Parma. Auf dem Kaminmantel Diana auf ihrem Wa-
gen; an der Decke Laube mit sechzehn Gruppen von
Genien in Medai lions ; in den LUnetten mythologische und
allegorische Figuren (letztere grau in grau). s. S. 112
—125. und Stiche No. 129—155.
300 A. Verzeicluiiss der achten sowic der angeblichen Gemalde.
Aquarellirte Kopion fiir den Stich von Paolo Tosclii und
seinen Schiilcm in der Pinakotlick zu Parma.
2) 1521—1524. Freskonialereien in der Kirche S. Gio-
vanni zu Parma In der Kuppel: Himmelfalirt
Christi mit den zwolf Apostcln, welche auf Wol-
ken gelagert und von Engeln unispielt als Zeugen des
Vorgangs geschildert sind. In den Zwickeln der Kup-
pel: die vier Evangelisten mit den vier Kirchen-
vatern, ebenfalls auf Wolken und mit Engeln. In dem
unter der Kuppel laufenden Fries : die Symbole der Evan-
gelisten zwischen Arabesken.
Die Ornamentation der Pilaster, der Archivolten und
des im Innern der Kirche nmlaufenden Frieses ist nach
der Zeichnung Correggio's von dessen Schiilern , wahr-
scheinlioh von Franc. Maria Rondani und Torelli , aus-
gefiihrt.
8. S. 159—168 und Stiche No. 73—101.
Aquarellirte Kopien fiir den Stich von Paolo Toschi in der
Pinakothek zu Parma.
3) 1524. Freskomalerei, ehemals in der Halbkuppel der
Tribune ebenda: Kronung der Maria durch Jesus,
umgeben von Heiligen und Engeln. Daselbst nicht mehr
erhalten, da 1587 wegeu Raumbedurfniss an die Stelle
der alten Tribune ein eigentlicher Chor gebaut werden
musste. Der Versuch, das Ganze von der Mauer loszu-
losen, misslang; nur die mittlere Hauptgruppe und ein-
zelne BruchstUcke konnten gerettet werden. s. S. 168.
a) Hauptgruppe, Kronung der Maria, kam nach der
Ablosung zuerst in die Galerie des Herzogs von
Parma, wo es sich noch 1 706 befand, spater in die
offentliche Bibliothek daselbst, wo es in die End-
mauer eines Korridors eingelassen wurde. Das Brueh-
1. Fresken. 301
stuck steht hier, seit der Gang mit BUchergestelleii
augefullt ist, in schlechteni Liehte ; doch wiirde eine
Ortsveranderuug das Gemalde von Neuem gefiihrden.
s. Stiche No. 102—104.
b) und c) Zwei kleine Fragmente, eines mit Einem,
das andere mit zwei Eugelskopfen , von alien Ken-
nern seit jeher, neuerdings auch von Waagen ') und
Miindier, als unzweifelhaft anerkannt, in der Sanmi-
lung des Lord Ward zu London.
Sonstige Bruchstucke, welche sich bisw^eilen da und
dort genannt tinden, sind unacht; auch ein Engels-
kopf in der Miinchener Pinakothek, obwol von ent-
schieden eorreggeskem Typus, erscheint mir nicht un-
zweifelhaft. s. dieses Verzeichniss b) No. 37.
Vor der Abnahme des Bildes wiirde dasselbe in seinen Haupt-
theilen von den Caracci in Oel kopirt. Sehr walirscheinlich
hat dann Aretusi, wie auch Tiraboschi berichtet, diese Kopien
nebst der seinigen benutzt, urn die ganze Darstellung so treu als
moglich in die neue Chornische zu iibertragen-). Von den Kopien
1) Treasures etc. II. 233. — Drei kleine Bruchstiicke sollen slch iin
IS. Jahrhuiidert im Hause des Marchese Rondanini zu Rom befunden haben ;
iiiir unbekannt; ob vieJleicht diejeiiigen des Lord Ward aus diesem Hause
stammen ?
2) In dem dariiber zwischen den Benediktinern und Aretusi am 12. August
1586 abgeschlossenen Vertrage heisst es: „ch'egli sia obligato di coplare con
ogni diligenza quella Madonna coronata con quel Cristo clie sono nel nicchio
di mano gia di M. Antonio da Correggio con I'architrave , cornice , e fregio
circostanti nel detto nicchio , e tradurla , e trasportarla nel nicchio nuovo."
s. Tiiaboschi a. a. 0. VI. 306. Die Erziihlung Malvasia's (Felsina Pittrice,
Bologna 1678, I. 334) , Aretusi habe es als seiner nicht wuidig abgelehnt,
diese Malerei des Correggio zweimal zu kopiren, eiiimal namlich in einzelneu
Theilen in Oel und dann wieder nach diesen das Ganze in Fresko, und da-
her verlangt, dass die beiden jungen Caracci die erstere Arbeit fiir ihn liber-
nahmen, ist sicher eine Fabel. Aretusi kopirte unseren Meister gern und
viel , und die beiden Caracci, davon damals Annibale schon 30 Jahre , Ago-
stino 27 alt war, liessen sich schwerlich als blosse Gehiilfen des Aretusi ge-
brauchen. Wir wissen nicht, ob sie ihre Kopien aus eigener Lust an der
Sache oder im Auftrage ausfiihrten ; jedenfalls war aber das Verhaltniss der-
ait, dass ihre Kopien nach dem Meister, nm dem neuen Fresko zu Grunde
za liegen, den Vorzug verdienten.
302 ^- Verzeichniss der achten sowie der angeblirheii Gemalde.
der Caracci finden sich die beiden Ilauptgonijilde mit der Kn'hmng
im Museum zu Neapel, andere Stiicke in der Akadeniie zu
Parma; auch die Kopien nach Engclskijpfon in der Londoner
Nationalgalerie mJigen dazu gehoren. — Untcr don angebliclien
Studien Correggio's wird eine angefilhrt , welche vioUelcht nocli
zu den Kopien der Caracci geliort; s. dieses Verzeichniss b) V.
Ueber verschiedene Studien und Hkizzen zu den Malereien in
S. Giovanni, welche dem Meister zugeschrieben werden , s. die
angeblichen Werke b) V.
4) Der heil. Johannes. Fresko in S. Giovanni, in einer
Lttnette iiber der Thlire, welche zum Kreuzgang des Kh»-
sters ftihrt. s. 8. 169 und Stiche No. 105—111.
5) 1520? VerkUndigung, Freskobild. Ursprlinglich in
einer Liinette der alten Kirche Annunziata zu Capo di
Ponte in Parma, nach deren Zerstorung im Jahre 1546
in die neue Kirche gleichen Namens eingesetzt. Ue])er
die Gelegcnheit der Entstehung ist keinerlei Nachricht
erhalten. Pungileoni setzt das Gemalde in das Jahr 1519,
docb wir haben gesehen, welche Ubergrosse Auzahl von
Bildern diesem Jahre schon zugeschrieben wird. Dass die
Verkiindigung sorgfaltig von ihrer alten Stelle losgelost
und an ihren neuen Platz verbracht wurde, berichtet auch
Vasari ; die Monche batten die Mauer mit Holzwerk, das
durch Eisen verbunden war, einfassen, dann allmalig (von
hinten) abschneiden lassen und so das Bild gerettet. Nur
gibt er dabei irrthiimlich an, es babe sich in der Fran-
ziskanerkirche befiinden. Beilaufig sei bemerkt, dass sich
aus jener Mittheilung des Vasari und einer andern die
ungefahre Zeit ergibt, wann er die Werke Correggio's zu
Parma gesehen hat. Er gedcnkt des folgenden Bildes,
noch ehe es durch einen Unibau in das Innere einer
Kirche versetzt wurde (erst in der zweiteu Ausgabe).
Letzeres geschah im Jahre 1555. Er hat also, da er
I. Freskeii. 303
jene Versetziiiig der Verkiindigung-, welche iiii Jahr 1 546
stattfand, erwahnt, die Bilder zwischen 1546 und 1555
gesehen ; woniit audi unsere friihere Bestinimung zutrifft.
8. S. 175 imd Stiche No. 112—114').
6) 1520? Madonna della Seal a, Maria mit dem auf
ihrem Schoosse sitzenden Kinde, Fresko. Der Aussage
Vasari's zufolge, sowol nacli deni Wortlaute als dem Sinn
der betreffenden Stelle, befand sich das Bild iiber der
Porta Romana an der ausseren Stadtmauer zu Parma.
Naeh dem Berichte aber des Abbate Mazza an Tira-
boschi war es in einem Zimmer, das einen Theil des
Thorgebiiudes ausmachte. Tiraboschi musste Griinde
haben sich dieser Ansicht anzuschliessen. AUein offen-
bar war das Gemiildc bald Gegenstand der offentlichen
Verehrung und ebendesshalb beschlossen worden, es in
3) Von dem heute mir noch in Uinrissen iiiul Massen erkeiuibaren Bilde
gibt K. V. Morgenstern (Aiisziige aus den TageLiichem luid Papieren eines
Reisenden. Dorpat 1811. p. 678} vom Anfaiig des Jahrhniiderls lolgende
Beschreibui g : ,,In der Kirche dell' Annuiiziata land ich links vom Seiten-
eingang, diesem nalie, an einem kleinen Altare ein von mir gesuchtes Fresco-
bild Correggio's. P2s hat freilich viel gelitten und ist nur noch wie diirch
einen Flor erkennbar; doch immer nach Verhaltniss weniger zerstiirt als zu
M lano Lionardo's Abendmahl. Ein F^ngel, im Profll zu sehen, mit dunkel-
braunem Haar, schwebt heran, und erhebt den Ze'geflnger der Ilechten. Im
Aug' und nm den Lippen ist Engelmilde und Engelfreude, ohne jene etwas
manierirte Grazia Correggesoa. Er kijndigt der Jungfiau an mit der empor-
gehobenen Kechten und der gleichsam in die nahe Ziikunft deutenden Lin-
ken, welch' Heil ihr wiederfahren soil. Ein kleiner J^ngelkuabe, gleichsam
jenen mittragend, schwebt ziigleich heran, mit froh bewunderndem Aufblick.
Und hingegossen schaut Maria nieder, die Ilechte auf ihrer Rrust, so ganz
durchdrungen von Demuth , von Herzensdank fiir solche Gnade, voll weh-
miithiger Freude — vor AUem aber so ganz Bescheidenheit und Demuth,
dass dieser Gegenstand wohl niemals von einem Maler inniger gefasst, inni-
ger dargestellt worden. Ihr Obergewand ist rosenroth, bliiulich (so viel ich
norh sehen konnte) ihr Untergewand. Ihr langes , weiches , blondes Haar
wallt um ihr Haupt unter einem weissen Srhleier. Die sanfteste Blassriithe
iiberhaucht ihr (iesicht , wie dagegen Hinnnelsglut den Engel durchstriimt
u. s. w." Merkwiirdig, dass Morgenstern, der also die kleinen Qenien im
Schatten nicht sah, noch so genau den Ausdruck erkennen konnte — was
doch wol zuin Theil der Lust des Bilderbeschreibens, die dem IS. Jahrhun-
dert eigen war, beizumessen ist.
304 A. Verzeichniss der aohteii-sowie der aiigeblichen Gemalde.
einem an die Mauer anzubauendeu Kirchleiii zu erhalteu.
Es war also wol vod jeher den Blicken allgeniein ausgestellt
gewesen. Das Kirchlein, tiber dessen Griindung die no-
tarielle Urkunde vom 17. Mai 1555 erhalten ist^), wiirde
au8 milden Beitragen erbaut ; was auch darauf schliessen
lasst, dass die Madonna fiir die allgemeine Andaeht be-
stiinmt gewesen. — Seit 1812 in der Pinakothek zu
Parma, s. 8. 176 und Stiche No. 115—128.
7) 1526 — 1530. Ausmalung der Domkuppel zu Parma
in Fresko. Maria Himmelfahrt inmitten der himm-
lischen Heersehaaren, im Beisein der Apostel, welelie
vor einer genial ten Brustwehr im untern Umlaufe der
Kuppel stehen ; auf dieser Brustwehr Genien mit Kande-
labern und Weihrauchschalen. In den vier Zwickeln
der Kuppel die Stadtbeiligen von Parma: Johan-
nes der Taufer, Bernhard, Thomas und Hilarius, auf Wol-
ken von Genien getragen. s. S. 178 — 188 und Stiche
No. 1—72.
Ueber die Skizze zum Mittelbilde der Kuppel in der Ermitage
zu St. Petersburg uud verschiedene angebliciie Studieu zu
den Malereien in der Domkuppel s. die angeblicheu Werke b) V.
//. Oelgemiilde. Begluuhigt und erhalten.
8) 1514 — 15. Madonna des hi. Franziskus. Gez.
auf dem Rad zu Fttssen der Katharina in vier Zeilen :
ANTO lus DE ALEGRis P. Auf Holz. In der Galerie
zu Dresden. 1827 durch Palmaroli restaurirt. — Die
Tafel, fiir die Minoritenkirche zu Correggio gemalt, be-
♦) Vergl. Fiore della Gallem Parnieiise. Parma I82(i.
II. Oelgemalde. Beglaubigt und erhalten. 305
fand sich spater in der Galerie der Herzoge von Modena ;
wann sie aus der Kirche entferut und wie sie nach Mo-
dena gekommeu, ist unbekannt. An ihre Stelle scheint
eine Himmelfahrt Maria mit der Jahrzahl 1598 getreten
zu sein; vielleicht also schon' gegen 1600. Pungileoni
meinte (blosse Vermuthung), das Bild konne 1557, als
Correggio vom Herzog von Ferrara belagert worden, von
diesem initgenommen und so in den Besitz der Este ge-
langt sein. s. S. 94—98 und Stiche 225—231.
Gehort mit dem Bildniss des Arztes, Der Nacht, Der
Madonna des hi. Sebastian , Derjenigen des hi. Georg
und Der Magdalena zu den hundert Gemalden, welche
in den Jahren 1745 bis 1746 durch den Herzog Fran-
cesco von Este-Modena an den Konig August III. vou
Polen um den Preis von 100,000 Zechinen (Uber
300,000 Thlr. , eine damals sehr betrachtliche Humme)
verkauft worden. Doch reichte schliesslich diese Sumnie
nicht, da noch eine Anzahl von Nebenausgaben erforder-
lich war, bis die Bilder ihre Reise antreten konnten.
Mengs sprieht sogar von 1 30,000 Zechinen, die zu jenem
Zwecke eigens in Venedig gepriigt worden seien; doch
scheint diese Zahl zu hoch gegriffen ^) . Die Hauptzierde
der gewahlten Sammlung waren die Werke Correggio's.
9) Zwischen 1522 und 1524? Martyrium der hh. Pla-
cidus und Flavia und
10) Piet^, der Leichnam Jesu nach der Kreuzabnahme
mit den heil. Frauen und dem heil. Johannes. Beide
Gemalde (auf Leinwand), von dem Benediktiner Don
5) tTeber die mancherlei Schwierigkeiten , Aarunter dleser merkwurdige
Handel vor sich ging, vergl. die Einleitiing zum Verzeichniss der Dresdener
Gemaldegalerie von Julius Hiibner. Dresden 1856.
Meyer, Correggio. , 20 '
306 A- Verzeichniss der aehten sowie lier aiigeblicheit Gemalde.
Placido del Bono fiir die von ihm in S. Giovanni zu
Parma gestiftete Kapelle bestellt, befanden sich daselbst
noch im Jahr 1766'*]. Gegeuwartig in der Piuakothek
zu Parma. Mengs glaubte, dass beide Bilder erst nach
Vollendung der Kuppel von S. Giovanni gemalt seien;
doch mogen sie etwa gleichzeitig mit dieser fertig ge-
worden sein, da bald darauf Correggio mit anderen
Arbeiteu vielfach beschaftigt war. Wie die spateren
Meister ttberhaupt, so war auch Anuibale Oaracci ein
Bewunderer iusbesondere der Kreuzabnahme, die er sich
mannigfach zum Muster nahm. In der That ist der
Leichuam Jesu auf seiner Kreuzabnahme in der Piuako-
thek zu Parma eine Nachbildung des correggesken. — S.
zu beiden Gemalden S. 170—174 und Stiche 258—262
(zu No. 9). No. 250—256 (zu No. 10).
Alte Kopien von beiden Bildem , dem Martyrium und der
Pieta , die man bisweilen , aber mit Unrecht , dem Meister gleicb-
falls zugeschrieben , in der Galerie zu Madrid.
Eine andere Pieta mit neun Figiiren wird in dem Inventar der
Sammlung Farnese von 16bU gleichfalls als Original angefiihrt.
Eine Kopie davon, von einem der drei Caracci, wahrscheinlich
Annibale, die sich nach Pimgileoni zu seiner Zeit in der Sakristei
von S. Domenico zu Correggio befand (noch zwei andere Ko-
pien waren damals in S. Martino daselbst) , sollte noch die cor-
reggesken Ziige erkennen lassen. Christus ist auf dem Todten-
tuche ausgestreckt , darauf auch die Domenkrone und die Nagel ;
die kniende Magdalena hebt seine Rechte auf um sie zu kiissen ,
die Jungfrau mit einer der Marien (wol zu seinen Hsiupten) bildet
eine Gruppe, derjenigen auf dem obengenannten Bilde gleich;
auf der anderen Seite der heil. Johannes; in der Hohe endlich
in den Wolken eiu Engelchor. Wahrscheinlich war das angcb-
liche Original nur eine frei behandelte Kopie der obigen Darstel-
lung mit Veranderungen und Zusatzen von der Hand des Ani •
bale Caracci ; wie bemerkt, hatte dieser gerade fiir die Pieta eine
besondere Vorliebe. Und indem er die Weise seines Vorbildes
6) Nach De La Lande, Voyage d'lin Fran^ais en Italic. Venise 1769.
II. Oelgemalde. Beglaubigt und erhalten 3Q7
mOglichst beibehielt, mochte seine Arbeit bald fiir Original gelten.
Von keiner anderen Seite wird iiber ein solches Werk Correggio's
berichtet; auch das Bild selber, das noch in Neapel (init der
Sauimlung von Parma aus dahin gekomraen) sein mochte, scheint
langst verschollen.
11) Zwischen 1522 und 1530.* Die Nacht: Christi Geburt
fh der Krippe unter den Hirten. Auf Holz. Naeh dem
Vertrag vora 10. Oktober 1^22 von Alberto Pratonero zii
Reggio bestellt, aber erst 1 530 in der Kirche S. Prospero
daselbst aufgestellt. In einem zu Reggio gedruckten
Schriftchen von 1619^) findet sich die seltsame Nach-
richt, dass Correggio, indem er weine Nacht« darstellte,
beabsichtigt habe, dass sie nur bei Fackelschein be-
traehtet wUrde, wo man dann erst viele andere Figuren
von Hirten, Frauen und Thieren sehen sollte. Das ist
natiirlich eine Erfindung, scheint sich aber spater weiter
verbreitet zu haben.
Die Herren von Modena, FUrsten von Este, gingen
schon in der zweiten Halfte des 16, Jahrhunderts darauf
aus, das merkwiirdige Bild an sich zu bringen. Dies
erhellt aus einem Briefe des Fulvio Rangone, Statthalters
von Reggio, an den G. B. Paderchi, Sekretar Alfons' II.,
vom 27. Dezember 1587, worin der Statthalter berichtet,
dass sowol die Erben des Pratonieri (sic) als die Geist-
lichen von S. Prospero das Gemalde wie ein Juwel be-
hiiteten , er aber fernerhin sich noch bemiihen wolle dem
Fiirsten zu Gefallen zu sein. Der Versuch also das Bild
auf irgend eine Weise an sich zu bringen war gescheitert.
Er sollte im folgenden Jahrhundert erneuert und, da
wahrscheinlich der Verkauf verweigert wurde, mit Ge-
7) Alfonso Isacchi, Relatione intorno roriginale, solemmt^ , trans-
latione et miracoli della Madonna di Reggio. Mit 11 Tafeln. Reggio 1GI9. 4.
20*
308 A. Verzeichniss der achten sowie der angeblichen Gemalde.
wait durchgesetzt werden. Im Jahre 1640 wurde das
.Bild heimlich iind des Nachts fUr den Herzog Francesco I.
geraubt. Der urkundliche Beweis dafUr ist in dieseni
Jahrhundert in einem Pfarrbuche von S. Prospero, das
die Namen der Verstorbenen von 1613 bis 1654 enthalt,
gefunden wordeu. Daselbst heisst es am 1. Mai n)40:
"Tabula, Jesu Cbristi Natailitia repraesentans, opus claris-
simi Pictoris Antonii aCorrigio, ab Ecclesia S. Prosperi
noctu fuit oblata, quod sacrilegium, Francisci Ducis nostri
jussa perpetratum, omnibus civibus maximum dolorem
attulit. Haec tabula habetur inter Icones pretiosiores
ejusdem Ducis in urbe Mutinae.« In der That kam das
Bild in die Estensische Galerie nach Modena und bildete
eine ihrer ersten Zierden. Erst im Jahre 1686 erhielt die
Kirche, auf Anordnung des Kardinals Rinaldo von Este,
als Entschadigung fiir den Raub eine Kopie. Die Nacht
war dann mit unter den Bildem, welche in den Jahren
1 745 bis 1746 an Konig August III. nach Dresden kamen "'j .
Zu den Bedingungen dieses Handels gehorte auch, dass
Modena von der Nacht eine gute Kopie erhalten sollte.
Dieselbe wurde 1745 von Giuseppe Nogari gemalt. —
Das jetzt in Dresden befindlichc Original, von Palma-
roli 1827 restaurirt, ist im Ganzen ziemlich gut erhalten.
Doch scheinen die Lasuren in den stark beleuchteten
Stellen gelitten zu haben, woher wol dieselbeu einen
allzu weisslichen Schimmer zeigen. Auch scheinen die
Schatten dumpfer geworden. — s. S. 194 — 200 und
Stiche 156—181.
Von zwei angeblichen Originalskizzen zu diesem Bilde,
welche der Pater Resta anfiihrt , hat sich -jede Spur verloren ;
««) S. diesen Ankauf unter a) No. 8.
II. Oelgenialtle. Beglaubigt und erhalten. 3(|9
bei der Beschaflfenheit vmi des FHteis Nachrichteu ist luit Ge-
wissheit anzunelimen , dass sie nicht acht waien. lui J. 18;iS
tauchtc cine angeblicho kleinc Originalskizze oder Wioderliolung
in Berlin aiif, im Bcsitze des Stadtrathes Roimcr (aiif Leiu-
wand; l-'i Zoll im Quadrat), und danials von gewichtigon Stinnnen
fiir Jicht erklart. Die Darstellung zeigte Veranderungen : statt
des stehenden alten Hirten ein sitzender junger mit eincni
Ziegenbock auf deui Schoossc, statt der das Licht abwolirendon
Magd zwei Engelknaben, und ohue die Wolkon mit den Engein
in der Hulie. Sowol die Behandlung des llelldunkels als die An-
muth des Ganzen sollten den Mcister bezeugen. Zudem wurde das
Massvolle im Ausdruck und in der Komposition hervorgehoben,
die Einfachheit der Geberden und Gestalten ohne alle Manier und
»ohne alle gesuchten Verkurzungen«. Schiiesslich erschien .das
Bild vollendeter noch als <las grosse Original in Dresden und ein
»gelauterter«Correggio*J). Allein gerade dies hoch gespannte Lob
9) Der Bericht iiber dieses Bild im Kunstblatt , Jahrgaiig 183S, S. 2',U
ist von F. Kugler. Gewiss sind die Verdienste dieses Gelehrten um die
neuere Behandlung der Kunstgeschichte sehr anzuerkeniien. Allein ein
Anderes ist das Vefstandniss fiir den Charakter ganzer Kunstepochen und
iliren Zusanmienhang , ein Anderes die Kenntniss des einzelneii Meisters
und seiner Kunstweise. Pas erstere Kugler abzusprechen ware in hoheni
Grade ungerecht; letztere aber war in der Zeit, in welche Kugler's Haupt-
thatigkeit fallt, in Deutschland iiberhaupt noch wenig ausgebildet. Welches
Urtheil man iibrigens damals noch iiber Correggio hatte , zeigen deutlich
folgende Stellen iiber die obige Skizze, darin Kugler nicht bloss seine eigene,
sondern die Ansicht eines ganzen Kreises iiber den Meister ausspricht :
xWas aber diesem Bilde vor so vielen Arbeiten seiner Hand einen grossen
Yorzug gibt, das ist das schone , gediegene Mass im Ausdruck des Gel'iihls,
welches hier iiberall durchgeht. — — Keine einzelne Geberde ist hier in
einem solchen Masse gesteigert, dass sie etwa an Manier streifte oder wirk-
lich dazu wiirde , was man doch soust bei der Betrachtung von Correggio's
Gemalden nicht gar selten zu iiberwinden hat , um zii dem Genusse seiner
eigenthiimlichen Vorziige zu gelangen. — — Der einfachen Composition
wegen niochte man zunachst geneigt sein , das in Rede stehende Bild fiir
ein Vorstudium zu dem Dresdener Bilde zu betrachteu ; erwagt man aber die
grosse Keinheit und Vollendung der Composition u. s. w., so darf man wol, wie
es scheint, mit besserem Grunde annehmen, dass Correggio das kleine Bild
nach jenem gemalt und dass er hierin sich selbst zu massigen und zu
lantern versucht habe.« Diese Stellen bediirfen keines Kommentar's. Nur
dies mochte ich hinzufiigen: hier kommt nicht sowol der Mangel an prak-
tischer Kennerschaft in Betracht, — hier fehlt es am Verstandniss des
Meisters iiberhaupt. Es scheint das um so sonderbarer , als Kugler an
anderen Orten offenen Sinn fiir die Eigenthumlichkeit Correggio's bekundet
hat. Allein es erklart sich aus dem Standpunkte, den damals das Studium
der Kunstgeschichte einnahm; man war zwar von gewissen ))klassischen«
Schulregeln frei geworden , hjtte sich aber von bestimmten Kiinstlern ein
Ideal areinen und vollendeten« Masses ^bgezogen, an dessen knkpper Form
wol oder iibel der Genius jedes anderen Meisters gemessen wurde.
310 ^^- Verzeichniss der achten sowie der angeblicheii Genialde.
lasst das Bild sehr verdachtig erscheineti ; ein Correggio , der
noch besser ist als C^orreggio, — das ist gewiss keiner. Offen-
bar zeigte die Skizze wesentliche Eigenschaften des Meisters
nicht; auch die »leichten breiten Striche mit denen das gauze
Bild gemalt ist,« wollen nicht passen. — Vielleicht eine der
Skizzen, von denen der Pater Resta spricht, da das Bild aus Italien
gekommen sejn sollte? Oder das Bild, das sich, ebenfails fiir acht
ausgegeben, 1817 in der Sammlung BettendorfF zu Aachen befand?
Uebrigens war seitdera von dem angeblichen Original nicht luehr
die Rede. — Auch in St. Petersburg sollte sich eine Original-
skizze befinden. —
Einen achten Entwurf, Zeichnung, behauptetc das Kabinet
Richardson zu besitzen ; ein anderer, der gleichfalls fiir liclit ^alt,
' befand sich in der Sammlung des Lord Pembroke. Letztere ist
vielleicht die Zeichnung, welche jetzt im British Museum ist (s.
Stiche No. 1 80) . Wie iiusserst selten aber die achten Zeichnimgen
des Meisters, wie zweifelhaft fast alle dafilr ausgegebenen Blatter
sind , werden wir noch sehen.
Eine alte Kopie des Bildes, angeblich von Cesare Aretusi, be-
findet sich gegenwartig noch in derKirche S. Barnaba zu Mantua.
Eine andere , welche sicher von diesem Meister herriihrte und
sehr geschatzt wurde, war in der Ktrche S. Giovanni in Parma
(seit lange verkauft). Sollte sie jene nach Mantua gekommene
sein ?
12) 1525. Die Madonna des heil. Sebastian. Die
thronende Maria mit dem Kinde auf Wolken , von Engeln
umgeben, unten die heil. Sebastian, Geminian und
Rochus. Auf Holz. Gemalt fUr die Kirche der Briider-
schaft des heil. Sebastian, s. S. 200 — 203 und Stiche
No. 217—224.
Auch dieses G^malde wusste das Haus Este zu er-
werben. Es kam durch den Herzog Alfonso IV. in die
Galerie zu Modena und wurde in der Kirche durch eine
Kopie von Boulanger ersetzt; auch liess der Herzog
zur weiteren Entschadigung das Chorgewolbe von den
Prospektraalern Colonna und Mitelli mit Malereien aus-
statten. 1745 ging dann das Original durch Kauf von
II. Oelgeiniilde. Beglaubigt und erhalten. 3l-|
Modena nach Dresden liber. Es hat von jeher viel
durch Restaurationen zu leiden gehabt. Schon Ercole
deir Abbate soil es 1611 auf diese Weise besehadigt
haben , doch wird das von Pungileoni bestritten. Jeden-
falls v^urde es im 17. Jahrhundert durch den Bolognesen
Flaniinio Torre theilweise libermalt.' In Dresden gerieth
es dann wieder in die Hande von Rigaud und Dietrich,
woven der letztere eine beschadigte Stelle mit einer
Wolke zudeckte. Endlich hat es Palmaroli in diesem
Jahrhundert so viel wie moglich von den verschiedenen
Uebermalungen befreit, auch w^ieder die Engelskopfe in
dem die Madonna umgebenden Lichtsaura zum Vorschein
gebracht, die, aus einigen friiheren Kupferstichen zu
schliessen, zum Theil verdeckt waren. Trotz aller dieser
Unbilden ist das Gemalde besser erhalten , als man
glauben sollte Indessen hat die Harmonic des Tons
gelitten, und die Schatten haben wol nicht mehr die
friihere Kraft und Saftigkeit. Man sieht, dass das in
ihnen gebrauchte Bindemittel sich theilweise zusammen-
gezogen .und die Oberfiache rauh gemacht hat; so im
linken Arm und Bein des Sebastian und in dem gelben
Gewand des heil. Geminian.
Ill S. Stefano zu Reggio soil noch in diesem Jahrhundert
eine Madonna mit dem heil. Geminian, ebenfalls Kopie von Bou-
langer nach eineni Bilde des Correggio, das dieselbe Stelle ein-
genommen, sich befunden haben. Vielleicht eine Verwechslung
mit der Madonna des heil. Sebastian oder eine theilweise Wieder-
holung jener anderen Kopie von Boulanger.
1"3) 1527 Oder 1528. Madonna della Scodella. Ruhe
auf der Flucht nach Aegypten. Auf Holz. Sehr wahr-
scheinlich gleich von Anfang in der Kirche S. Sepol-
cro in Parma in der ersten Kapelle links vom Ein-
312 A. Verzeichniss der achteii sowie der angeblichen Gemiilde.
gange '") aufgestellt, wo dieTafel an270 Jahre verblieh. Dass
die Altartafel aus allraalig beigesteuerten Privatmittelu her-
gestellt wurde , dafUr scbeint insbesondere das Testament
eines Christoforo Bondini zu sprecben, der J 524 »fttr das
Altarbild des S. Giuseppe« 15 Lire iniperiali bestimmte;
auch findet sich' in den BUcbern der Kircbe, dass das
Kloster dem Maler »ver8chiedene Arten von Sacbem<
lieferte. — In der Mitte des 18. Jabrhunderts war Parma
in Gefabr das Bild zu verlieren. Ein Kanneliter scbrieb
1754 von Mantua als Zwiscbenbandler an den Sakristan
jener Kircbe, um fiir einen Dritten (Ungenannten) das
Bild durcb Kauf zu erwerben. Der Abt von S. Sepolcro
liess sicb geneigt finden ; docb bedllrfe es der Zustimmung
des k()niglicben Infanten (zu Neapel) . Was den Preis
anlangt, so beziebt sicb die Ant wort auf verschiedene
Angebote und Forderungen, die bisber scbon getban
worden seien: ein General Braun babe 30,000 Filippi
zablen woUen ; ein Sobn des Senator's Barbieri zu Mantua
600;000 Mantuaner Lire (!) , nacbdem man eine Million
verlangt; endlich ein Herr Bianconi von Bologna im
Namen des Konigs von Polen (wabrscheinlicb August IIL)
erst 16,000, dann 20,000 Zecbinen. Der Unterhandler
scbrieb zurUck, dass sein Kaufer zur Einbolung des
kOniglicben Konsenses sicb nicht versteben wolle ; woran
wenigstens vorlaufig der Kauf gescheitert zu sein scbeint.
Spater scbeint man sicb dann tiber den Preis von
14,000 Filippi geeinigt zu baben, obne weitere Be-
dingungen. Aber aus dem Handel wurde dennoch nicbts;
wessbalb ist unbekannt. — Erst in diesem Jabrhundert —
*0) F. Giacomo Barri, Viaggio pittoresco, in cui si notaiio distinta-
mente tutte le pitture etc. in Italia. In Venetia 1671. S. 98.
II. Oelgetnalde. Beglaubigt uiid erhalten. 313
nachdem es hatte nach Paris wandeni uiiissen — ist das
Bild in die Pinakothek zu Parma gekominen. —
Das Gemalde hat, wie im Text bemerkt, gelitteii; doch
ist die Mittheilung von Mengs, ein spanisclien Maler,
dem gestattet worden es zu kopiren, habe es so bar-
barisch abgewaschen, dass fast keine Farbe darauf ge-
blieben sei, nichts weiter als eine Sage. s. S. 203—205
und ^tiche No. 182—194.
Von alten Kopien werden zwei erwiilint: die eine von Ber-
nardino Gatti in der Kirche S. Angelo zu Cremona , die andere
von Annibale Caracci, welche sich in tier Sainmlung des Hauses
Farnesc befand.
Fiir angebliche Zeichnungen zu dem Biide vergl. die Stiche
No. 186 und 187.
14) 1527 — 1528? Madonna des heil. Hieronymus.
Maria mit dem Kinde, den heil. Hieronymus und Mag-
dalena. Auf Holz. Im Jahre 1523 bestellt von einer
Donna Briseide CoUa , welche mit einem Orazio Bergonzi
vermalt gewesen, bezahlt mit 400 Lire imperiali und wsihr-
scheinlich im J. 1528 in der Kirche S. Antonio Abbate
zu Parma aufgestellt. Im J. 1749 trat der Abt und
Vorstand der Kirche, ein Graf Anguissola, mit Johann V.,
Konig von Portugal, fiir den Verkauf des Bildes in
Unterhandlung ; jener bot nach einer Nachricht 40,000 '•),
nach einer anderen 1 4,000 Dukaten, und der Abt war im
Begriff loszuschlagen. Da kam der Geraeinde von Parma
der Handel zu Ohren; besorgt einen so grossen Schatz
zu verlieren, wandte sie sich sofort an den konigiichen
Inf^nten Don Filippo, und dieser liess auf den Einspruch
hin am 29. November 1749 die Tafel in die Raume der
11) Welche Summe Millin , Voyage etc. ii. 135, auf 460,000 Franken
veranschlagt. •
314 A. Ver/eichniss der achteii sowie der angebliclien GeuiSlde.
Dombauvcrvvaltunj; in Sicherlieit liringen. Bei Nacht und
bei Fackcllicht, wie in feierlichem Aufziig wurde sie
dorthin getragen ; auch worde dariiber eiu notarieller Akt
aiifgenoDinien. In jenen Ranmen und unter der Aufsicbt
der Dondierren blieb sie bis 1.756. In diesem Jahre
wollte das Bild ein franzosischer Maler Naiiiens Jollain
kopiren; da er es aber zu deni Ende — wabrscbeinlich
niit Firaiss — Ubergehen wollte, gerieth er mit den Dom-
herreu in Streit, die ihn endlich zam Hause binaus-
jagten. Doch der Maler bescbwerte sich bei deni in
Colorno residirenden Infanten, der ibm wahrscheinlicb
die Erlanbniss zum Kopiren gegeben hatte. Daraufbin
bedeutete der FUrst der Gemeinde seinen Willen und
liess das Gemalde unter einer Bedeckung von 24 Grena-
dieren, gefolgt von zwei Abgeordneten der Gemeinde,
uach Colorno bringen. Von dort liess es der Infant,
nachdem er 1757 zu Parma die Akademie der Kttnste
(jetzige Pinakotbek) gegriindet hatte, in dieser aufstellen,
wo es sich gegenwartig noch befindet '■^j . — Auch ein
Englander soil daflir 16,000 Dukaten, und (nach Ratti)
1772 der Konig von Preussen 25,000 Zechinen geboten
haben. — Unter Napoleon nach Paris mitgenomraen,
war es schwer von dort zurttckzuerhalten ; es wird be-
hauptet , die franzosische Regiening babe , urn in seinem
Besitz zu bleiben, eine Million Franken geboten. Doch
scheint diese Nachricht aus einer anderen entstanden zu
sein, welche wahrscheinlicher ist: dass naralich umge-
kehrt der Herzog von Parma eine solche Summe 'geboten
habe, damit das Bild nicht als Beute nach Paris ge-
'^ Die Akteustucke zu dieser Geschicl.te mid den Wauderuiigeii des
Bildes Bind bei Martini, S. ISS— 157, abgedruckt.
II. OelgeiTialde. Beglaubigt uiid erhaltcii. 315
schleppt werde. 1816 wurde es diirch die Ronmliungen
des in Paris weilenden Kiipferstechers Tosclii nacli Parma
zurtickgebracht. s. S. 205— 211 und Stiche No. 195—216.
Eine angebliche Skizze zn deiii Bilde befand sich friiher iin
Besitze des Konigs von Frankreich '^j , war jedoch sichcr nur
eine verkleinerte Kopio. — .
Das Geuialde ist schon in altcn Zeiten vielfach koi)irt woi-
den; in Parma allcin sollen sich 1(1 Nachbildiuigeu bcfunden
haben. Eine dor besten war diejenige des Cesare Aretusi im
Kloster S. Giovanni. Eine andere , angeblich von der Hand des
Lodovico Caracci , befindet sicli in der Galerie Stafford (Bridge-
water, jetzt dem Lord Ellesmere gehorig) in England; s. Sticlie
No. 209. Eine dritte endlich von P"'ederigo Baoccio in der Galerie
Pitti zu Florenz.
15) Zwischen 1530 und 1532? Madonna des heil. Ueorg.
Thronende Maria mit dem Kinde zwischen den heil.
Georg, Peti'us Martyr, dem jugendlichen Johannes dem
Taufer und dem heil. Geminian. Auf Holz. G^malt fiir
die Kirche der Brttderschaft von S. Pietro Martirc zu
Modena und daselbst iiber dem Hauptaltare . aufgestellt.
Die Brttderschaft schien das Bild in hohen Ehren zu
halten; als 1578 ein junger Maler, Namens Domenico
Moni, mit hoher Empfehlung versehen das Gesuch stellte,
es kopiren zu diirfen, verweigerten dies die Bruder, weil
die Tafel dadurch zu Schaden komme, wie sie schon
erfahren batten, als sie den Meistern Bartolommeo Pas-
serotti und Francesco Madonnina die Erlaubniss zum
kopiren gegeben. Nichtsdestoweniger wusste Francesco I.
von Este, Herzog von Modena, im J. 1649 das Gemalde
an sich zu bringen: sein desshalb ohne alle Umschweife
gemachtes Ansinnen wagten die Bruder nicht abzuweisen.
Er versprach ihnen dafUr ein seiner, des FUrsten, wur-
13) Als Geschenk des Grafeii Tessin an Ludwig XIV. s. Lepicie,
Catalogue raisoniie des Tableaux du Koi. Paris 1754. II. 142.
316 A. Verzeichniss dcr achten sowie dor angeblichen Gemaldc.
diges Grescheuk, ausserdeni eine Kopie von der Hand
des Francesco Barbieii (Guercino da Cento). Ob die
Brliderschaft jenes fiii-stlicbe Geschenk wirklich erhalten,
ist nicht ersicbtlicb ; docb gelangten sie zu der Kopie des
Guercino, und zwar in vcrgrossertem Massstab — offen-
bar, weil dieser deni Barockmaler bequeni war - nnd
niit dem gleiclifalls vom Fttrsten gescbenkten Rabmen.
Doch kani spater aucb diese Kopie in die herzogliche
Sammluug. — Das Original ist 1745 auf 1746 aus dem
Besitz des Modeneser Hofes . durcb den sebon Cfter er-
wabnten Verkauf nacb Dresden gekonimen und befindet
sich jetzt daselbst in der Galerie. Vielleicbt schon
vorher bescbadigt, bat es namentlich noch bei der Ver-
packung und dem langen Aufenthalt in der Kiste auf
dem Konigstein (1759) gelitten; spater ist es von Hart-
mann, 1 858 durcb Scbirmer restaurirt worden, docb bleibt
die Wirkung durcb Verwiscbeu oder Abreiben der Lasuren
beintracbtigt. s. S. 211—215 und Sticbe No. 2 52—249.
Nach Vasari liat Girolamo da Carpi das Bild kopirt ; diese
Kopie scheint langst verschoUen.
Alte K^opie von Cesare Aretusi in der Kirche S. Barnaba zu
Mantua.
Ueber angebliche Entwiirfe zu demselben, worunter ein Blatt,
das den Eindruck der Aechtheit macht, s. die Zeichnungen.
Eine achte Wiederholung , mit kleinen Veranderungen , wollte
am Anfang dieses Jahrliunderts der Bilderrestaurator Carlo Fri-
geri zu Mailand besitzen ; von Kiinstlern und Kennern liess er
sich die Aechtheit bezeugen, und diese zu erharten, erschien so-
gar eine eigene Schrift •*) . Das Bild ist langst varscholien ; ein
sicheres Zeichen , was von seiner Aechtheit zu halten war.
'*) Sopra un Quadro di A. Allegri scoperto iioii ha guari in Milauo
ed ora posseduto dal S. Dottore Carlo Frigeri, Lettera di Giovanni de' Brig-
noli etc. Mllano 1815.
III. Oelgemalrte. Beglanbigt, aber nirht erhalteii. 317
III. Beglauhigt, aber nicht erhalten.
16) 1515 Oder 1516. Rulie auf der Flucht nach Aegyp-
ten (mit dem kcienden heil. Franziskus). Gemalt fiir
die Minoritenkirche 8. Francesco zu Correggio iind da-
selbst Uber dem Altar der Concezione aufgehangt. Das
Schicksal des Bildes ist merkwlirdig. Im J. 161^8 war
es auf einmal verschwunden und diirch eine Koi)ie er-
setzt. Die kleine Stadt gerieth in grosse "^ Aufregung ;
unter Glockengelaute versannnelten sich — wie die von
Tiraboschi benutzte Urkunde meldet — am 12. April
»die Aeltesten , Edelleute , Stadter^ Handwerker und eine
grosse Menge Volksu im Vorzimmer des Statthalters An-
nibale Molza, um dort ihre Beschwerde vorzubringen und
den grossen Rath zu berufen. Wenige Tage vorher sei
ein Maler mit Briefen an den Statthalter Molza ange-
kommen; dieser Kunstler, der die Kopie gemacht, babe
wabrscheinlich nach heimlicher Uebereinkunft mit eiuem
Pater des Klosters den Raub ausgefiihrt. Deputationen
wurden . abgesandt an den Herzog von Modena , da das
Landchen damals an die Herrscbaft des Hauses Este
Ubergegangen war, und an den Biscbof von Reggio;
selbst dem Papst sollte eine Vorstellung eingereicbt wer-
den. Allein Alles vergeblich; das Bild kam nicht wie-
der. Der Maler, welcher es kopirt hatte, Giovanni Bou-
langer, ein Schiller Guido Reni's, stand in herzoglichen
Diensten; er hat ohne Zweifel im Auftrage des Hofes
und im Einverstandniss mit den Klosterbrtidern den Kauf —
oderdie Entwendung vorgenommen. Das Kloster erhielt
dafttr einiges Land. Molza sobrieb Ubrigens, dass er
nicht begreifen konne, wesshalb die Oorreggianer dieser
318 ^- Verzeichniss der achten sowie der angeblichen Genialde.
Sache halber einen solchen Larm aufschlUgen ; von ihrem
letzten Fttrsten, Don Siro, batten sie sicli doch riihig
«von demselben Altare einen heil. Bartholomaus und einen
hell. Johannes, gleicbfalls Werke des Meistersn weg-
nehmen lassen. Letztere Angabe beruht oflPenbar auf
einem Irrthunie; die Figuren des beil. Bartbolomaus und
Johannes wareu die Seitenflugel des nachsten Bildes,
das allerdings Siro, aber durcb Kauf, an sich brachte.
Daher auch Tiraboschi falschlich schloss, das hier er-
wahnte Gemalde habe solche Seitenbilder gehabt. —
Auch die Kopie von Boulanger scheint jetzt verschvv^un-
den. — Tiraboschi meinte, das entvvendete Bild ware
jenes durch Vermachtniss des Zuccardi am 30. August 1514
bestellte gevs^esen; wir haben gesehen, dass dieses viel-
mehr die Madonna des heiL Franziskus ist.
Das Bild ist verschollen; man weiss nicht, wohin es
aus dem Besitze des Hauses Este gekommen ist. Denu
die gleiche Komposition, welche sich in den Uffizien
zu F 1 0 r e n z befindet und dort fiir acht ausgegeben, auch
von Mengs, Lanzi und Anderen dafiir gehalten worden,
ist sicher. nur Kopie 's). Doch ist sie wol nach der
achten Darstellung genommen und zeigt uns daher we-
nigstens die Komposition des verlorenen Bildes. s. S. 99
und Stiche No. 494—497.
Nach der Kopie sind wahrscheinlich auch die Stiche gefertlgt,
welche wir von der Darstellung haben. Zu Tiraboschi's Zeiten
befand sich eine Kopie, welche an die Stelle des Originals ge-
kommen, nicht mehr in der Kirche, abor in der inneren Kapelle
des Klosters. Nach Pungileoni gab es zwei Kopien von Gioseffo
Orazio Capretti, einem Landsmann unseres Meisters (in der zwei ten
Halfte des 17. Jahrhunderts) .
»5) S. iinter b) No. 55.
III. Oelgemalde. Beglaubigt , aber nioht erhalten. 319
Eine originale Wiederholung behauptete 1830 dor KunsthJiiidlei-
Giuseppe Vallardi zu Mailand zu besitzen ; wahrscheinlich eine
der genannten Kopien.
17) 1516? Triptychon: Gott-Vater zwischen dem ju-
gendlichen Johannes mit dem Kreuze imd dem hi.
Bartholomaus. Gemalt fUr die Briiderschaft des
Hospitals von S. Maria della Misericordia zu Correggio.
Das MittelWld, Gott-Vater, von lichten Engelskopfen um-
geben , hat spater auch bisweilen fUr einen Christus in
der Glorie gegolten. Pungileoni flihrt die Verkaufsur-
kunde an, vom 23. November 1613, darnach die drei
Bilder um 300 Dukaten, durch Uebereinkunft mit den
Vorstehern der Briiderschaft, in den Besitz des letzten
Herrn von Correggio, Don Siro d' Austria, iibergegangen
sind. In dem Schriftstiick ist der Gegenstand der Dar-
stellung deutlich bezeichnet: «tres imagines seu effigies
plctas manu qu. egregii Viri Antonii de Corrigio Pictoris
famosissimi, S. Dei Patris Omnipotentis, S. Johaunis, &
S. Bartholomaei« ; die drei Theile des Flugelaltars sind
als drei Bilder angefUhrt. Der Verkauf wurde in aller
Kegel und Ordnung geschlossen, von einem Raub konnte
also hier wenigstens nicht die Rede sein. Die Sehatzuug
der Bilder hatte Jacopo Borboni, Maler von Novellara,
vorgenommen, und ausser der festgesetzten Summe Don
Siro auch noch die Kopien der Gemalde an die Briider-
schaft iibergeben. Man weiss nicht, was aus dem Trip-
tychon gevrorden; Tiraboschi glaubte, dass Don Siro,
nachdem er seine Herrschaft hatte aufgeben mlissen,
es mit sich nach Mantua genommen und dass es dort
bei der PlUnderung der Stadt durch die Kaiserlichen im
Jahre 1630 zu Grunde gegangen. Allein Don Siro hatte
»einige Malereien« des Correggio den Grafen Gonzaga di
320 ^- Verzeichniss der achten sowie der angeblichen Gemalde.
Novellara 1634 oder 1635 zur Aufbewahrung ilbergeben
iind verlaugte dieselben am 14. Mai, 1644 zurlick "■ .
Pongileoni war der Ansicht, dass unter diesen Bildern
jenes Triptycbon mit dcu Seiteufliigelu zu versteben, was
recht wol moglich. Sie waren also damals nocb erbal-
ten gewesen; was aber weiterbin aus ihnen geworden,
ist nicht ersicbtlicb. Ein Gemakle, dasVleni Mittelbilde
entspricbt , wurde in der zweiten Halfte des 1 7 . Jabr-
bunderts als ein acbtes Werk von Correggio im Besitze
des Maler^ Niccol6 Kenieri (oder Renier) zu Venedig au-
gegeben '^j ; doch derlei- Nacbricbten sind immer uuzu-
verlassig, und wird wol das fragliebe Bild eiue Kopie
gewesen sein. s. S. 100 und Sticbe No. 502 und 503.
Das im Vatikan befindliche Biltl des Heilandes Uber dciu
Regenbogen, das man fiir acht und fiir das Mittelstiick jenes
Triptychons ausgegeben , ist nur eine Kopie und vielleicht das
ebengenannte Biid von Renier oder die Kopie des Borboni. s. die-
ses Verzeichniss b) No. 10.
Ueber ein Gemalde des hi. Johannes , das man ftir den einen
Seitenfliigel hat ausgeben wollen, s. b) No. 1 1 .
18) 1518. Geburt der Maria. Altartafel fUr die Kircbe
von Albinea. Ueber die Entstebung des Bildes s. 8. 109.
Fi-ancesco I. von Este, der sebon ein Werk Correggio's
(s. oben No. 16) aus der Minoritenkircbe seiner Vater-
stadt sowie Die Naebt (No. 1 1) aus S. Prospero zu Reg-
is) Wie aus den bei Pungileoni IIJ. 204 — 206 abgedruckten Briefen
erhellt.
17) Angefuhrt In einem Schriftchen im Besitze Morelli's, des Bibliotlie-
kar's von S. Marco zii Venedig und Herausgebers der Notizie da un Ano-
nimo, das deii Katalog der deni Maler im Jahre 1666 angehcirigen Bilder
eiithielt, und daselbst also bezeichnet: »Uii quadro con sopra un Salvator
nudo posto a sedere sopra I'iride con attorno una gloria d'angioli«. (iaiiz
ahnlich ist das Bild angemerkt in: Fr. 8 an so vino, Veuetia citta nobilis-
sima et singolare etc. Con Aggiunta etc. da D. Giuseppe Martiuoni. Ve-
uetia 1663, S. 377. Diese Stellen sind von Wiehtigkeit, weil sie zu deni
Bilde im Vatikan passen, von dem unter den angeblichen Werken die Rede
sein wird.
III. Oelgemalde. Beglaubigt, aber nicht erhalten. 321
gio gewaltsam au sich gebracht hatte, wasste sich audi
in den Besitz dieses Bildes zu setzen. Er ging damin
die Aeltesten der Gemeine von Albinea an, und diese
fanden sich willig ihm die Tafel abzutreten (1647) : al-
lein der Priester Don Claudio Ghedini gab seine Zustiiii-
mung nicbt. Ein formliches Gewebe von Rankeu wurde
nun gesponnen, um das Bild dennoch an den Herzog zu
bringen. Jene Aeltesten berichteten an ihn, Ghedini babe
Ubel von ihm geredet; darauf beschwerte sich der Furst
bei dem Bischof von Reggio. Der Priester wurde nun
zur Verantwortung dorthin berufen und sechs Monate
festgehalten ; inzwischen nahmen die Aeltesten »mit be-
waflPneter Hand« das Bild weg und trugen es nach Mo-
dena zum Herzog. Dafur erliess dieser der Genieiude
von Albinea gewisse Verbindlichkeiten ; nach Pungileoni
bestanden diese — angeblich weil die BUrger versaunit
batten den Herzog zu seiner Hochzeit ihre Gescheuke
darzubringen — in einer Sphuld von 7476 Lire, welche
die Gemeinde statt dem Herzoge nun der Kirche zum
Ersatze Ubergeben soUte. Damit aber war der Streit
zwischen dem Pfarrer und der Gemeinde noch nicht aus-
getragen. Die Geistlichen wollten von der Sura me ihren
Antheil haben , und da sich die Gemeinde darauf nicht
einliess, wurde sie 1706 von jenen in den Kirchenbann
gethan. Ehdlich kam es 1758 zu einem Ausgleich; die
Gemeinde musste ibr Guthaben an den Magistrat von
Modena mit dem Erzpriester theilen, wobei auf Jedeu
50 Zechinen kamen. — Es wird noch berichtet, der
Herzog habe — wie er aiich bei dem Raub der Nacht
gethan — der Kirche eine Kopie des Bildes von der
Hand seines Hofmalers Giovanni Boulanger geschiekt.
Mejer, C'ovreggio. 21
322 ^- Verzeichniss der achten sowie der angeblichen Gemalde.
1st dera 80, so ist auch diese bald verschwuuden : deun
die Altartafel , welche von Pungileoui und Venturi '**; dafiir
ausgegeben worden , ist wie wir friiher (8. 87 und 88)
gesehen, allerdings wahrscheinlich eine Kopi« nacb Cor-
reggio, aber nach einem ganz andereu Bilde (Madonna
mit dem Kinde zwiscben der beil. Magdalena und Lu-
cia) s. No. 41.
Das Bild ist bald verscbollen : es war nicht mebr in
der Galerie des Hauses Este, als die in Dresden befind-
lichen Con-eggio's erworben wurdeu. Es findet sich die
Nachricht, dass Alfonso II. Herzog von Modena (1058
— 1662) am Aufang seiner Regierung an den Kaiser Leo-
pold nach Wien zum Gescbeuk schone Pferde und ))ver-
schiedene Malereien des gottlicben Con'eggio« gesandt
habe. Moglich, dass darunter jene Geburt der Maria ge-
wesen. Allein, dass in Wien oder am kaiserlicben Hofe
ein derartiges Bild sich befunden, wird nirgeuds ervvahnt.
IV. Mit Grand als dcht hezeichnef.
19) Zwischen 1517 und 1519? Vermalung der heil. Ka-
t h a r i n a. Im L o u v r e zu P a r i s . Hat immer fiir einen
unzweifelhaften Correggio gegolten, obwol liber die ur-
spriingliche Bestimmung des Bildes und seinen ersten
Besitzer keine beglaubigte Nachricht erhalten ist. Nach
Vasari besass der Arzt Francesco Grillenzoni, der in Mo-
dena wohnte und mit Correggio sehr befreundet gewesen
sein soil, ein solches Bild von der Hand des Meisters
18) Storia di Scatidlano. S. 1,30.
IV. Mit Gnind als iicht bezeichnet. 323
(wie au8 den sonst erwahnten Umstanden erhellt, imi
1530 Oder 1535). Dies wird im Leben des Girolamo da
Carpi — der das Bild kopirte — erzahlt. In der Bio-
graphie des Correggio selber findet sich nur die Notiz,
dass er zu Modena eine Tafel mit einer Madonna malte ;
dass aber beide Male dasselbe Gemalde gemeint sei, da-
flir ergibt sich nicht der geringste Anhaltspunkt. Der
iiber die Entstehung angestellten Vermuthungen ist scbou
im Text gedacht; Bottari spricht in seiner Ausgabe Va-
sari's von einer anderen Ueberlieferung, die vollends un-
mOglich ist: dass namlicb Correggio fur Ba'stiano, einen
Laienbruder von der Briiderschaft des S. Pietro Martire,
dessen Gattin Caterina hiess, das Bild gemalt babe, weil
ihm dieser Bastiano die Bestellung der Madonna des heil.
Georg fUr die Briiderschaft verschafft hatte. Letztere
^Itartafel ist aber erst um 12 Jahre spater entstanden.
Bottari bemerkt dann weiter, dass aus dem Besitze Giil-
lenzoni's das Bild zunachst an den Kardinal Luigi d'Este
kam und dann an die Grafin di Santa Flora. Im Be-
sitze dieses Hauses war es schon im 16. Jahrhundert.
Beglaubigt wird dies durch einen Bericht des kaiserl.
Vizekanzlers Coradusz aus Rom vom Jahre 1595 iiber
die dort befindlichen und etwa verkauflichen Kunstwerke
an den Kaiser Rudolf II. ; es heisst in diesem Bericht,
dass die Grafin di Santa Flora »Una Madonna con Santa
Caterina e San Sebastiano di Correggio« besass''^). Also
1^) Vergl. L. Urlichs, Beitrage zur Geschichte der Kunstbestrebungeii
und Sammlungen Kaiser Rudolf's 11. In der Zeitschrift fiir bildende Knnst
1870. S. 50. — Urlichs scheint zu glauben, es gebe keinen Kardinal aus dem
Hause Este mit Namen Luigi, und beanstandet daher jene Nachricht Bottari's;
doch ist dies ein Irrthum. Alierdings gab es einen Solchen, (j 1586, nach-
dem er 25 Jahre lang Kardinal gewesen) und von seinen Kunstschatzen und
Kostbarkeiten ist uns sogar ein Inventar vera Jahre 1583 erhalten (s. Cam-
21*
324 A. Verzeichniss der achten sowie der angeblichen Gemalde.
unzweifelbaft das Bild im Louvre. Es kam darauf an
den Kardinal Francesco Sforza di S. Flora, von deni
wir wissen, dass er es noch 1612 besass, und von die-
sera, welcher 1624 starb, (docb vielleicbt nicbt unniit-
telbar) an den Kardinal Ant. Barberini (nach Tiraboscbi) .
Dagegen will es Sandrart 1634 in Rom bei dem Kar-
dinal Scipio Borghese gesehen haben. Bei dem Kardi-
nale selber hat er es indess nicht seheu iionneu, da der-
selbe schon 1 633 gestorben war ; doch war es wol einige Zeit
nach dessen Tode noch in seinem Hause. Sandrart er-
zahlt noch, dass er es fttr 6000 Scudi (Goldkroneu) babe
kaufen wollen, es aber selbst um dieseu Preis nicht babe
erwerben konnen. Auch ihm zufolge hatte es eine gewisse
Grafin, also wahrscheinlich jene von Santa Fiora, mit
anderen Meisterwerken nach Rom gebracht ))und neben
der fllrnehrasten Kiinstler Werke gestellet, die es floch
alle an Kunst Ubertroffen« ^o} . Es ist wol nicht zu zwei-
feln, dass hier von demselben Bilde die Rede ist; viel-
leicbt besass Kardinal Borghese das Bild, bevor es an
den Kardinal Barberini kam, dem es sicher um 1 650 ge-
horte. Dieser brachte es nach Frankreich und iiberliess
es dort dem Kardinal Mazarin , wie es scheint, als Ge-
schenk. Im Inventar des Letzteren ist es zu 15,000 Li-
vres geschatzt; von seinen Erben wurde es dann durch
Ludwig XIV. erworben. s. S. 105 — 108 und Stiche
No. 329—344.
pori, Raccolta di Gataloghi etc. Modena 1870). Er war I'reilich mehr f.ebe-
niann als Kiinstfreund und hat, da er viel brauchte, seltene tJemalde sicher
nicht lange besessen. In jenein Inventar lindet sich nnser Bild niclit ver-
zeichnet; der Kardinal hatte dasselbe wol schon vor 1.583 an die Oriilin los-
geschlagen.
20j Teutschfi Akademie. Niirnberg 1675. I. 91.
IV. Mit Gruiid als acht bezeiclmet, 325
Das schon friihe viel .bowunderte Bild wurdc hiiufig kopiit,
so von Annibale Caracci fiir den Herzog Ranuccio Farnese von
Parma und von Agostino Caracci.
Femer erwahnt das Inventar der Gemalde Karl's I. von Eng-
land eine alte Kopie; vielleicht dieselbe, welche in der Galerie
Stafford (Bridgewater) fiir eine Arbeit Lodovico Caraccis aus-
gegebon wird, s. Stiche No. 342 u. 343.
Auch in der Saminlung des Kapitols zu Rom findet sich
eine alte Kopie, s. Stiche No. 344.
Eine Kopie von Bernardino Gatti, aus Roggio stanimend,
wollte 1S30 der Kunsthandler Giuseppe Vallardi zu Mailand be-
sitzen, doch war die Annahme, dass sie von Gatti (il Sojaroj sei,
wol willkiirlich.
20j Zwischen 1517 u. 1519? Vermalung der heil. Ka-
tharina, kleine Figuren. In der Galerie zu Nea-
pel. In der Komposition von dem vorigen Bilde (im
Louvre) verschieden (s. Text S. 106). In dem Inventar
der alten Galerie Farnese zu Parma, welche spater nacli
Neapel gekommen und darin sich das Bild befand , ist
ein »Piccolo sposalizio di S. Catterina« mit No. 12 als
CoiTeggio bezeichnet; ein anderes unter No. 397 als Ko-
pie. Ersteres ist ohne Zweifel jen^achte Bild, wahrend
die Kopie wahrscheinlich jene nacn dem grosseren Ge-
malde in Paris von Annib. Caracci gemalte war. Auch
Scannelli hatte um 1670 diese beiden Bilder beim Her-
zog von Parma gesehen^i). s. Stiche No. 345—352.
21) 1519? Die das Kind anbetende Madonna. In
den Uffizien zu Florenz. Auf Leinwand; kleine
Figuren. Die ursprtingliche Bestimmung des Bildes unbe-
kannt. Man hat die Aechtheit, wegen der etwas in's
Kleine spielenden Zierlichkeit der Darstellung, anzwei-
. feln woUen; doch hat das Bild zu augenscheinlich die
2») Microcosmo, S. 276.
326 -^- Verzeichniss der achteii sowie der angeblichcu Gemalde.
Eigenschaften der correggesken Malerei, audi in der ver-
schmolzenen Behandluiig und der gleichmassig staiken
Impastirung. Und schon die Hande; ihre wunderbare
Zierlichkeit, das Leben in der Bewegimg jedes einzelnen
Fingers sind das unverkennbare Zeichen von der Kunst
des Meisters. Dem Kataloge der Uffizieu zufolge ist cs
ein Geschenk des Herzogs von Mantua an Cosimo II. von
Medici und kam schon 1617 in die Florentiner Galerie.
Wie es die Herzoge von Mantua erworben, ist niclit zu
ermitteln. s. S. 137 und Stiche No. 313—327.
In Wlen befand sich friiher eine alte Kopie, welche fiir ori-
ginate Wiederholung ausgegeben wurde. s. Stiche No. 323.
22) 1520? Madonna della Casta (Vierge au Panier) die
das Kind ankleidende Madonna. Auf Holz; kleine Fi-
guren. In der Nationalgalerie zu London; frtther
in der Galerie zu Madrid. Vasari spricht im Leben des
Girolamo da Carpi von einem »wunderbar sch6nen« Bilde,
das die Madonna darstelle, wie sie- dem Christuskinde
ein Hemdchen iHBrwerfe, dem Kavalier Bajardo in Parma
angehore und von Girolamo kopirt worden sei. Sehr
wahrscheinlich ist dies das Londoner Bild. An derselben
Stelle aber erwahnt Vasari ein Bild des Parmigianino,
das sich in der Karthause von Pavia befunden; und
Bottari ist in seiner Ausgabe Vasari's der Meinung, dass
Letzterer beide Werke verwechselt, und vielmehr die Ma-
donna Correggio's das in der Karthause befindliche Ge-
malde gewesen sei. ' Von dort sei es spater nach Spanien
gekommen. AUein es ist nicht abzusehen, wie so frlih
ein Bild unseres Meisters in die Nahe von Pavia gelangt
sein soil. Ganz dieselbe Darstellung befand sich iibri-
gens in der Galerie des Herzogs von Orleans und wurde
IV. Mit Gruiid als iicht bezeicliiiet. 327
hier fUr Original ausgegeben; doch ist das Bild, jet/.t in
England, nur eine gute alte Kopie22j.
Das Bild zii London soil Konig Karl IV. von Spanien
seinem Minister Don Manuel Godoy, dem Principe de la
Paz, zum Gesehenke gemacht, in dessen Besit/ aber es
durch Verputzung gelitten haben. Wiibrend des franzil-
sisch-spanischen Krieges wurde es Eigenthuni des eng-
lischen Malers Wallace, der es in England 1813 ver-
geblich um 1200 £ zum Verkauf anbot. Darauf kam es
in die Sammlung Lapeyriere zu Paris; als diese am
19. April 1825 versteigert wurde, erwarb es Nieuwen-
huys der Aeltere fur 80,000 Fr., der es bald darauf der
Nationalgalerie fiir 3800 £ ttberliess.
Wegen seines schon ganz entwickelten Stils ist Waa-
gen geneigt das Bild in die spatere Zeit des Meisters zu
setzen; dazu stimme aueh das etwas gezierte Lacheln
der Madonna und die Brechung der Lokalfarben. Allein
wir wissen, wie frlih schon Correggio seine eigene Art
ausbildete, und so sind jene Merkmale kein Grund, das
Gemalde seiner letzten Periode zuzuweisen'. In der Kora-
position scheint es, wie einige Uebermalungen zeigen,
von Correggio selber kleine Veranderungen erfahren zu
haben; vielleicht daher die etwas ungeschickte Haltung
der rechten Hand der Madonna. Ausserdem haben durch
die Verputzung das rechte Bein und die rechte Hand des
Kindes gelitten. s. S. 138 und Stiche No. 287—300.
. Ausser der Kopie des Girolamo da Carpi wird noch cine von
Girolamo Mazzola erwahnt in der alten Sammlung Boscoli zu
Parma. Auch in der Dresdener Galerie cine alte Kopie.
Von Annibale Caracci scheint es gleichfalls eine Kopie gege-
22) s. dieses Verzeichniss b) No. 62.
328 -^- Verzeichniss der acbten sowie der aiigebliciien Gemalde.
ben zu haben; wenigstens bcsass der Pater Restn cine ganz aliii
liche Darstellung, die er zuerst fur Original , das in der Galerie
Farnese zu Parma gewesen sein sollte, ausgab und an den Mon-
Bignore Marchetti fiir 600 Scudi verkaufte, spater aber fiir cine
Kopie von der Hand des Caracci hielt.
Eine ahnliche Darstellung mit dem Kinde, wobei aber Josepli
diesem Friichte reicht, angeblich ebonfalls Original von Correggio,
8. b) No. 13.
23) 1520? Madonna mit dem schlafenden Kinde imter eiiiem
Palmbaum, genannt la Zingarella oder la Madonna
del Coniglio. In der Galerie zu Neapel, woliin
68 aus der Sammlung Farnese zu Parma nait 100 ande-
ren G^malden derselben von Karl III. um oder nach
1740 gebra«ht wurde. Schon 1587 war das Bild im
Besitze jenes Hauses ; es ist verzeiehnet in dem Inventar
der Guardaroba des Herzogs Ranuccio Farnese von die-
sem Jabr2'*j. Im Testamente dieses FUrsten vom 23. Juli
1607 ist es dann als Vermacbtuiss an seine Sebwester
Donna Maura mit folgenden Worten erwabnt: Eidemque
gerenissimae Donnae sorori meo lego, et jure legati re-
linquo in signum dilectionis quam in ipsam sororem meam
semper baMi, et babeo, Tabellam, vulgo dictam un qua-
dretto, cum Imagine, Beatissimae Virginis Mariae, pictam
manu Antonii Corrigii, jam pictoris celeberrimi, nuncu-
patam la Cingara, quae nunc reperitur custodita inter
omnia bona mea mobilia penes Equitem Flaminium Zun-
tbium. — Docb blieb das Bild in Parma und in der
Sammlung Farnese; es findet sicb im handschriftlicben
Inventar derselben (im Palazzo del Giardino) verzeicbnet,
aucb sab es daselbst nocb * der Maler Giacomo Barri, wie
er in seinem Viaggio pittoresco bericbtet. Die Nacb-
ricbt, welcbe Ilicbardson beibringt, es sei urspriinglicb
8. die Yerzeicltoiss der Werke des Meisters in alteren Sammlungen.
;^
rV. Mit Gruiid als acht bezeichnet. 329
sehon ftir eiuen Kardinal aiis dem Hause Farncse be-
stimmt gewesen, ist eiue blosse Vermuthung. Das Bild
hat stellenweise durch Uebermalung gelitten. Richard-
son, der es noch in jener Sammluug- sah, und Mengs,
der es in Neapel kennen lernte, fanden es sogar ganz
und gar verdorben; doch ist dies nicht der Fall, walir-
scheinlich weil spater ein Theil der Uebermalung abge-
nommen wiirde. — s. S. 139 und Stiche No. 263-286.
Es hat von jeher eine grosse Anzahl von Kopien.gegoben, die
zum Theil fiir Wiederholungen ausgegeben wurden. Eine der-
selben, welche dem Annibale Caracci zugcschrieben wiirde, be-
fand sich in der Sammlung Richardson. Eine angebliche Wie-
derhohmg, die sich friiher zu Dresden befand s. b) No. 5!). Eine
angebliche Originalskizze zu dem Bilde s. b) No. 50. Zu den
alten Kopien, worunter angeblich auch eine von Lodovico Ca-
racci, s. noch b) No, 57. 58. 60.
Eine weitere Kopie (in Gouache) , die eine Zeit lang fiir iicht
gait, befand sich im Kabinet Sylvestre zu Paris und wurde mit
diesem 1810 versteigert. Sie hatte dem Kunstschriftsteller de
Piles geliort, war von diesem dem Maler Antoine Coypel ver-
macht worden und nach dessen Tode (1756) durch Kauf an den
Herzog von Tallard gekommen. Jetziger Verbleib unbekannt.
24) Madonna, im Begriff das Jesuskind zu stillen,
dem ein kleiner Taufer oder ein Engelchen Frilchte dar-
reicht. Eine solche Darstellung wird in einer wenig ge-
kannten nAbhandlung iiber die Malerei« von 1652 er-
wahnt: »Eine Madonna des Correggio im Begriff das
Kind zu stillen, welches die Hande nach Friichten aus-
streckt, die ihm von einem Engel dargereicht werdencc^^).
In den jetzt bekannten Darstellungen streckt das Kind
nur eine Hand nach den Friichten aus, was ubrigens
auch fiir ein Abwehren gelten kann — , wahrend es die
^♦^ Odomenigo Lelonetti (eigentlich Giovanni Donienico Ottonelli)
Trattato della Pittura, iiso et abuso loro coniposto da un Teologo c da nii
Pittore. Firenze 1652. Mit einer kleineii schlechten Kadirung des Bildes.
330 A. Verzeichniss der achten sowie der an^eblichen Geuiiilde.
andere an die Bru8t der Mutter halt; doch ist ohne
Zweifel eiue derselben das von Ottouelli crwahnte liild.
Welche aber von den dreien, die hier nun genannt wer-
den, ist nicht ausznmachen , da sieh die Spuren jenes
Bildes seit dem Ende des 17. Jahrhunderts nicht mehr
verfolgen lassen. Ottouelli berichtet, es habe sich zu den
Zeiten Clemens' VIII. (1592— 1G05 ira Besitze des Kar-
dinals Aldobrandini befunden, sei dann an seinen Neffen,
den Kardinal Ippolito, darauf in die Hande der Furstin
Kossano als der Erbin dieses Hauses iibergegangen, von
dieser dem Kardinal von S. Giorgio geschenkt und naeh
dessen Tode um 1300 Scudi an einen Gotifredo Peri-
berti verkauft worden. Dieser habe es zu seinen (des
Ottouelli; Zeiten, d. h. also um die Mitte des 17. Jahr-
hunderts, besessen und sieh gewcigert,. es an einen Fiir-
sten, der das Doppelte bot, zu verkaufen. — Von zwei
Bildern mit derselben Darstellung spricht auch der Pater
Resta ^■'] , der Ubrigens wieder , wie sieh nicht anders
crwarten lasst, hiezu die Zeichnung besessen hat;
doch erweist sich diesmal seine Aussage wenigstens
zum Theil als begriindet. Er berichtet, das eine dieser
Bilder habe der Marchese del Carpio von Muzio Orsini
erworben, und diese Nachricht wird durch den Stich der
Teresa del P6 bestatigt, den dieselbe ftir den Marchese
del Carpio fertigte^fi) ; das andere habe er selber aus
einem alten romischen Hause an sich gebracht und dann
dem Marchese Corbella zu Mailand Uberlassen. Das
25) Indice del Parnasso dei Pittori, S. 72.
26) s. Stiche No. 301 a). Vergl. auch Bernardo de Domiiiici,
Vite dei Pittori, Scultori ed Architetti Napolitaui. Napoli 1840 — 1846. IV.
311. Es ist dies nur ein neuer Abdrutk des sclion uni eiu Jahrhundert
vorher erschienenen Buches.
IV. Mit Grund als aclit bezei(ihnet. 331
erstere ist ohne Zweif'el dasjenige, welches sich si)ater
eine Zeitlang in Spanien befand und dann nach 8t. Peters-
burg kam (s. No. 26). Ob das zweite verschollen ist
oder eines der anderen beiden Exemplare, muss dahiii-
gestellt bleiben : moglicherweise ist es das jetzt in Koiii
befindliche Bild (No. 24) , da Resta gleichfalls an der
Stelle des Engels den kleinen Tiiufer erwahnt.
Von den heute nodi erhaltenen Darstelhingen dieses
Gegenstandes, welche deni Correggio zugeschrieben wer-
den, halt Mundler diejenige, welche sich 1844 beini
Grafen Cabral zu Rom befand, fur die vorzliglichste. Das
■ die Frlichte darreichende Knablein ist hier der kleine
Taufer. Auf Leinwand. Jetzt wahrscheinlich im Besitze
des Fursten Torlonia zu Rom. s. S. 143.
25) Dieselbe Darstellung. In der Galerie Esterhazy
zuPest. Anstatt des Taufers reicht hier ein Engelchen
die Frtichte dar. Auf Leinwand. Das Bild hat gelitten.
Einer der Esterhazy (wahrscheinlich Nikolaus, geb. 1765,
der Griinder der Galerie) soil es vom Herzoge Crivelli
erworben, dieser es aber von seinem Oheim, dem Kar-
dinal Crivelli, der es als .Geschenk des Konigs von
Spanien besass, erhalten haben. Letzteres ist nicht sehr
wahrscheinlich, falls Karl IV., der doch ohne Zweifel ge-
meint sein muss, auch das folgende Bild besass. s. S. 143.
26) Dieselbe Darstellung. In der Ermitage zu St.
Petersburg; auf Holz. Nicht ganz unzweifelhaft ;
allein andrerseits tragt doch das Bild zu sehr den Cha-
rakter und die Handschrift des Meisters, um einem seiner
Nachfolger zugeschrieben werden zu konnen. Nach Waa-
gen^") war das Bild vormals im Besitze des Konigs
27) Gemaldesammlung der Ermitage zu St, Petersburg. S. 57.
332 ^- Veizeichiiiss der achten sowie der angeblichen Gemalde.
Karl IV. von Spanien. Dies aber ist nicht mOglich,
wenn es schon, wie sonst berichtet wird, durch Mcngs
in die Hande der Kaiserin Katharina II. gelangte. Nag-
ler's Lexikon berichtet (nach welcher Quelle, weiss ich
nicht) : der Konig von Spanien (welcher ?) habe es seinem
Beichtvater, dieser den Jesuiten geschenkt. So sei es
nach Rom gekommen, wo es ein Cavaceppi, von einer
Firnisskruste ganz entstellt, fiir drei Dukaten an sich
gebracht habe; dann in die Hande von Jos. (soil heissen
Johann) Casanova ubergegangen. Dass das Bild Casa-
nova an sich gebracht habe, meldet auch Mengs 2^) . Der
Fund machte uberhaupt daraals, im Jahre 1 763, viel von
sich reden; Casanova, der die Malerei »recht gut« wie-
derherstellte 2^) , scheint zuerst die Hand Correggio's er-
kannt und von dem leichtgewonnenen Schatz grosses
Aufheben gemacht zu haben. Er nahm ihn dann «zum
Verkaufe« mit sich nach Dresden, wohin er 1764 als
Direktor der Akadeniie berufen wurde. Nagler berichtet
weiter, dass endlich Mengs das Bild flir Katharina II. ge-
kauft habe; doch scheint mir dies zweifelhaft -^o) .
28) Opere, Parma 1870. II. 172.
29) )>aber nicht ohne Nachtheil fiir jene Blutc der Farbe, welche crige
am Firniss haftete, fflgt Mengs hinzu.
30) Weder eine Bestatigung noch Bericlitigung dieser Angabe habe ich
flnden konnen. Mengs war mit Casanova wol bekannt, in gewisser Bczicliung
sein Lehrer und dass er »die Schonheit des Bildes« anerkannte , wenn auch
fast widerwillig, erhellt deutlich aus jener Stelle. Fast sieht es aus, wie
wenn er argerlich gewesen, dass ihm nicht dieser Fund zugefallen ; wie von
einem ganzlich Unbekannten spricht er von Casanova: »un certo Casanova
Veneziano. « Doch mochte er auf den riihrigen , neben ihm aufstrebenden
Nebenbuhler, der zudem mit seinem Freunde Winkelmann in unangcnehnie
Zwistigkeiten gerathen war, uberhaupt nicht gut zu sprechen sein. Nach
1760 war Mengs nicht mehr nach Dresden gekommen; er miisstc also das
Bild durch Korrespondenz oder durch Zwischenhandler fur die russische Kai-
serin erworben haben. — Sollte vielleicht nicht umgekehrt das Bild in Pest
dasjenige des Casanova sein, da ja letzteres ebenfalls statt des Taufers einen
kleineu Engel hatte , und dasjenige in St. Petersburg jenes Gemalde , das
der Kardinal Crivelli vom Konige von Spanien erhieltV
IV. Mit Gnuul als acht bezeichiiet. 333
Zu diesen drei Bildern s. die Stiche No. 301—307.
Es koniinen alte Kopien mit Verandeningen vor; in einer ist
an der Stelle des kleinen Taufers oder Engcls der heil. Josci)li.
Eine Zeichnung mit derselben Darstellung, dera Correggio zii-
geschriebon, wird von Richardson 3') im Palazzo Bonfiglioli zu
Bologna angefiihrt.
27) 1519 oder gegen 1525? Christi Gebet im Grarten vo-ii
Gethsemane. Kleines Gemalde auf Holz, jetzt in
Apsleyhouse zu London, von dem schon in den
Schriftstellern des 16. und 17. Jahrhunderts ofters .die
Kede ist. Die Anekdote hinschtlich seiner ursprlingliclien
Bestimmung s. S. 150. Eine ganz andere Andeutung
Uber dieselbe findet sich in eiuem Briefe des Malers Lo-
dovico David, der wie friiher bemerkt dem Leben Cor-
reg-gio's eifrig nachforschte , vom 4. April 1705=*2j d^^-i
heisst es: in der Familie Rangoni sei ein Ausgabebucli
des Grafen Claudio liangoni vom Ende des 16. Jahrhun-
derts erhalten, darin sich ein Posten von 45 Modeneser
Lire fttr ein Gemalde verzeichnet fande, welches, von
der Hand des CoiTeggio im Jahre 1 520 gefertigt, »Cristo
nell orto« (Christi Gebet im Garten von Gethsemane)
vorstelle. Nach dem Wortlaut der Stelle batten die Ran-
goni vom KUnstler selber das Bild erworben. Wo die
Rangoni ihren Wohnsitz gehabt, ob in Reggio oder in
Parma ist nicht angegeben. Leider ist die Ant wort auf
den Brief David's, der um nabere Nachforschung bittet,
nicht erhalten; auch sind nach Campori die Papiere
jener Familie zerstreut, so dass jener Aussage nicht
mehr auf den Gruud zu kommen ist. Verdachtig scheint
31) Description etc. III. 42.
32) Abgedruokt bei G. Campori , Lettere artistiche inedite. Modenal'^BG.
S. 244.
334 A. Verzeichniss der achten sowie der angeblirhen Gemalde.
mir die Angabe des Datums 1520 sowie der Umstand,
dass ein Ausgabebuch vom Ende des Jahrhunderts eiuen
Posten aus weit frttherer Zeit enthalt. — Lomazzo sagt
an der im Text angefUhrten Stelle, iiachdem er die Anek-
dote mit dem Apotheker vorgebraclit, das Bild sei »in
den vergangeuen Jahren«, d. h. vor 1590, an den Grafen
Pirro Viseonti urn 400 Sendi verkauft worden. Scaii-
nelli^:') berichtet dann weiter, dass ihra der Maler Luigi
• Scaramuccia ■'*) erzahlt habe : ein solches Werk habe neu-
lich, d. h. vor 1650, der Marchese di Caracena, Stattr
halter von Mailand , um 750 Doppie die Spagna (Gold-
miinzen, spanische Pistolen, vom Grafen Pirro Viseonti
erworben. Offenbar, wie auch Scanuelli meint, dasselbe
Bild, das also schon damals mit einem weit hoheren,
etwa dem sechsfachen Preis bezahlt wurde. Mengs und
Tiraboschi ftigen hinzu, dass es der Marchese di Cara-
zena im Auftrage des Konigs Philipp IV. von Spanien
gekauft habe; JScannelli spricht davon nicht. Diese Nach-
richt scheint sich vom Pater Resta herzuschreiben ; we-
nigstens tritt sie zuerst in einem seiner Briefe auf^^).
Er erzahlt daselbst, dass Philipp IV. das Gemalde um
750 Doppie an sich gebracht habe, und zwar durch Ver-
mittlung seines Vaters (des alten Resta), welche Sumnie
vom Marchese Serra bezahlt worden sei, obwol dem An-
schein nach der Marchese Carazena die Zahlung gemacht
habe. Dazu bemerkt er noch, dass man Doppie di Hpagna
geschickt, sein Vater aber den Handel um Doppie
dltalia abgeschlgssen und die DiflFerenz von dem Seiuigen
*♦) Microcosmo etc. S. Si.
3*) Der Verfasser des srhoii erwahnteii Werkes: Le Finezze de Pennelli
Italiaiii. Pavia ( 1674).
35j Bottari, Raccolte di Lettere, HI. 485.
IV. Mit Gnind als acht bezeiohnet. 335
ausgeglichen habe, damit das Geschaft nicht zuriickgehe.
MOglich, dass man diesen Umweg zur Erwerbung des
Bildes eingeschlagen , um einen billigeren Preis zu er-
laiigen und somit Carazena als Kiiufer nur vorgeschobeii
war. Allein der Pater Resta^ hatte einen angeblichen
Originalentwurf zu deni Bilde an den spanischeu Kcinig
Karl II. gebracht, und so kann es irgeudwie in seineni
Interesse gelegen haben, seinen Vater fiir den Unter-
bandler in jenem Kaufe auszugeben. Ein geniigend vei-
bUrgtes Zeugniss dafur, dass das Gemalde im Besitze
des Pirro Visconti an den spanischeu Hof gelangt sei,
haben wir daher nicht. — Das jetzt in England befind-
liche Bild war in der zweiten Halfte des 18. Jahrhun-
derts im koniglichen Palaste zu Madrid in einem Kabinet
der Prinzessin von Asturien aufgestellt. In dem spanisch-
franzosischen Kriege, nach der Schlacht von Vittoria,
fand es sich auf der Imperiale des von den Englandern
genommenen Wagens des Joseph Bonaparte. Der Herzog
von Wellington soil es darauf dem Konige Ferdinand VII.
von Spanien wieder zugestellt, dieser aber es ilim als
Geschenk zuriickgeschickt haben. Seitdem befindet es
sich bei dessen Erben. s. S. 150 und Stiche No. 358—368.
Es existiren eine Anzahl Kopien, die man zxiin Theil fiir Wie-
dei'holuugen hut ausgeben wollen. Fiir eine solclie muss schon
das "Cristo all' horto, qnadro piccolo per man di Correggion
gelten, das um 1595 die Griitin von Santa Fiora zu Rom besass,
wie der schon erwahnte Bericht des Vizekanzlers Coradusz an
Rudolf II. meldet (s. Anmerk. 19). Das Original konnte es nicht
sein, da dasselbe in der ersten Halfte des IT. Jahrhunderts von
Pirro Visconti, der es schon seit 1590 hatte, an den Statthalter
von Mailand iiberging. — Der Pater Resta behauptete sogar das
Bild in drei iichten Exemplaren besessen zu haben. — Eine alte
Kopie befindet sich in den 'U f f i z i e n zu F'lorenz, eine andere
im kaiserlichen Besitz zu St. Petersburg (s. Stiche No. 366),
336 A. Verzeichniss der achten sowie der angeblichen Gemalde.
eine dritte, jetzt in der Nationalgalerie zu London, wnrde
aiif das Gutacliten der Maler West und Lawrence von deui
Saimnler Angerstein urn 2000 £. als Original erworben (s. Sticlie
No. :J65). Man weiss von alten Kopien von Franc. Maria Ron-
dani und Lelio Orsi von Novellara ; ob eine davon oder beide in
den erstgenannten Kopien erhalten, steht dahin. Die Londoner
Kopie ist nach W. Bu»ger von der Hand eines liollandisclien
Meisters. Auch der Stich Ciinego's (s. Stiche No. 3()S) ist nach
einer veranderten Kopie, welche gleichfalls fiir Original ausge-
geben wurde^fj.
Ein Christus im Garten von Gethseinane von Correggio's Hand
fiudet sicb auch in dem alten Invenbir der Grafen Gonzaga vou
Novellara angefiihrt: doch hat hier der Engel den Kelch, was in
dem obigen Bilde nicht der Fall ist. Wahrscheinlich nnr eine
iilte veranderte Kopie, was auch der dort angesetzten niedrigen
Schatzung des Bildes entsprechen wiirde. Verschollen.
28) Zwischen 1530 und 1533? Btissende Magdaleua.
In Dresden. Auf Kupfer. Keinerlei Nachricht iiber
seine Entstehung und erste Bestimmung. Baldinucci er-
wahnt im Leben des Cbristofauo Allori ein ganz gleicbes
Bild »Eine Maria Magdalena in der Wiiste, fast ganz be-
deckt mit einem blauen Gewand«, welcbes der Cavaliere
Nicolo de Gaddi zu Florenz etwa um 1 600 in seiner Ge-
maldesammlung besass-"). Es wurde ohne Weiteres als
Werii des Correggio angesehen und als solches ofters
von Cristofano Allori kopirt. Es ware wol moglicb,
dass dieses das Original gewesen. Nur miisste es dann
spatestens im 17. Jahrhuudert in den Besitz der Herzoge
von Modena tibergegangen sein , da diese das unzweifel-
hafte noch erhaltene Original besassen. In Modena war
dasselbe im 18. Jahrbundert im sogenannten vcrgoldeten
Zimmer des Schlosses sehr sorgfaltig aufbewahrt. In
36) Friiher In Ascoli (vielleicht noch?) beini Marchese Sgariglia. .■<. Hal-
dassare Orsini, Descrizione delle Pittiire etr. dellJ ritte di Ascoli. Pe-
rugia. 1790. S. 142.
3") Opere. Milario 1808. X. 2S1.
ly. Mit Gnind als Scht bezeichnet. 337
einem kostbaren silbernen mit Edelsteinen besetzten Rah-
inen war es an der Mauer befestigt und zudem in eineni
Sehranke verschlossen ; es war nicht leicbt dasselbe zu
Gesicbt zu bekommen , und '>nur mit feierlichem Pompo
wnrde es gezeigt^"*;. Dieser Sorgsamkeit, mit der es ge-
blltet wurde, ist wol aucb seine trefflicbe Erhaltimg zu
verdanken. Es war dann unter den Bildern, welche in
den Jahren 1745-1746 durch Kauf nacb Dresden kamen
und wurde danials fiir sieb allein auf 27,000 Scudi ge-
schatzt. Es scbeint in seinem kostbaren Rabmen ver-
kauft worden zu sein. Aus der Dresdeuer Galerie wurde
es 1788 von Job. (reorg Wogaz mittelst Einbruchs ge-
stolen, jedocb in dessen Bebausung wieder aufgefun-
den und nun obne den silbernen Rabmen wieder an
seine alte SteUe gebracbt. s. S. 215—218 und Sticbe
No. 382—416.
Alte Kopie, welclie triilier fiir Oripnal fiJilt bei Lord Ward
ill London, s. b) No. 71.
Kopie von Cristofano Allori in den Florentiner Uffizien.
Kopie von Dietrich in der Dresdener Galerie.
Andere Kopien s. die Rtiche No. 412 nnd 415. s. anch b' No. Tla.
29 1 52 1—1522? Jupiter un d A n t i o p e fast lebensgross) .
Im Louvre. Diese Benennung rlibrt aus spaterer Zeit;
friiber biess das Bild meistens Schlafende Venus mit
Amor und einem Satyr. Zum ersten Male findet es sieb
angefilbrt in dem Iiiventar der Kunstscbatze der Gonzaga
von Mantua, das im J. 1627 ausgestellt wurde'-'). Es
38) So berichtet unter Aiideren die Ueisebeschreihuiijr des IJerrn von
rdainville, iibersetzt von Kohler, s. I. Theii Anm. 3.5.
3'') luventarium bonorum haereditatis quondam Seren. Duci-s I'erdinandi
[welcber 1626 starb] confecto ordine Ser. Duels Vincentii IL anno 1627.
.\Titsetheilt von Carlo d'Arco, Arte di Mantova etc. IT. 143—150.
Meyer. Correggio. 22
t^BS ^- Verzeichniss <ler arhteii sowie der aiigeblicheii Geiiialde.
ist dort ohne Namen des Meisters verzeichnet ; also wusste
man jedenfalls nicht mit Bestinimtheit, dass es ein Werk
Correggio's sei. Audi dies spricht dagegen, dass es voiii
Meister fur Federigo 11. von Mantua gemalt worden ;
in diesem Falle hatte sich der Name erhalten. Aus deni
Besitze der Gonzaga kam es vor J«33(> in den Besitz
Karl's I. von England, an den bekanntlich ein grosser
Theil der kostbaren Mantuaner Sammluug ubergegaugeu
ist. Gewohnlich wird behauptet^") , dass diesen Ankaul'
der Herzog von Buckingham vermittelt und die Sunniie
fiir denselben 8<i,(M)u t. betragen habe; jedenfalls kiJnnte
dann dieser Handel nicht, wie Waagen meint im Jahre 1 ()2V),
sondern spatestens 1 G2b stattgefunden haben , da noch in
diesem Jahre der Herzog ermordet wurde. Neuerdings sind
genauere und wie es scbeint glaubvpUrdige Nachrichteu
Uber diesen Bilderkauf bekannt geworden^'j. Darnach
ist das Bild auf folgendem Wege nach England gekommeu.
►Schon im Jahre 1(325 hatte Karl I. seinen kunstverstiln-
digen Musikmeister , Nicolas Lenier, als Unterhandler
nach Italien geschickt, um werthvolle und ausgesuchte
Gemalde zu erwerben; Lenier seinerseits setzte sich mit
dem franzosischen Bilderkaufer Daniel Nys in Verbindung,
um von ihm Kuustwerke aus der Sammlung der Herzoge
von Mantua zu erhalten. Uuter den Briefen des Letzteren
an Lenier meldet eiuer vom 27. April 1G2&: Kr, Nys,
babe mit dem Herzog Vineenzo (H.) Gonzaga nicht lange
vor Eintritt seines Todes den Kauf einer grossen Anzahl
von Gemjildeu al>geschlossen ; darunter werden von Cor-
^") So von Waageii. Trt-asiires of Art etc. I. 7.
*') Noel Sains bury, Original nnpniilislied papers illustrative of tlie
life of Sir Feter Paul Kiil«eii< as an artist an<l a iliplnniati-st. f-oniion 1*%.")!)
S. 2SS. 2S«».
,\X. Mit (iiuiid als adit bezBidmet. 33c)
reggio eigens gena^int eine heil. Kathaiina '- und Venus
luit Merciir und Cupido, dann aber spater noch unbe-
stinimt «andei"e Werke«. Nys erzahlt weiter, dass sich,
als der Handel bekapnt wurde^ das Volk von Man-
tua so erregt und bekiinimert geberdete, dass der Herzog
geru das Doppelte gezahlt hatte, uni den Kauf riick-
giingig zu niachen ; aucb seine Untgrthanen hiitten die
Kosten tragen woUen. Ini Jabre 1()28 sind dann diese
Gfppialde von einem Thomas Browne, Kapitan des Schiffes
Margherita , nach London iiberbrat'ht worden. In einem
Briefe vom Jabre 1629 uieldet ferner Nys, dass er die
Bijder mit 68,l)(H) Scudi bezablt babe; was er selber er-
h£|,liten ist nicht angegeben. Die obeu genannte beil.
Katharina ist wol die Vermabing der Heiligen, vvekthe
unter dem Namen Correggio's in den alten Verzeichnissen
der SammUing Karl's I. angefiihrt, aber wahrscheiulicb
nur eine alte Kopie nach dem Bilde im Louvre ist.
Unter den »anderen Werkem, deren Nys gedeukt, war
oljue Zweifel aucb die scblafende Venus.
Nach dem Tode des Konigs bescbloss das Parlament
im Juli 1649 die otfentlicbe Versteigerung seiner Kunst-
sannnlung; im Inventar derselben wurde das Bild auf
looo t^. geschatzt. Der Verkauf ging in zwei Partien
1049, 1650 und 1653 vor sicb , wobei miser Bild v<m
einem bekannten Kunstliebbaber, dem in Paris wohnen-
deu Bankier Jabacb aus Koln, erstanden wurde. Von
diesem kam es an den Kardinal Mazariu, in desseu in-
ventar es zu 5000 Livres angesetzt wurde, und eudlieb
von den Erben desselben an Ludwig XIV.
*2) Eiii solclie*; (lemiilde des Meisters tliidet sich iibiigeiis ^i dem clieii
sieiiaiiiiten Inventar nirlit verzeirhnet.
22*
340 •^- Verzeichniss der achten sowie der angehlicheii Oemalrle.
Eines der best erhaltenen Gremalde des Meisters; iiur
ist, indem es aiif neiie Leinwaud Ubertra^en wiirde, die
Ungleicbheit des Auftrags, des sehwacheren oder starkeieu
Impasto, mehr verschwunden , und so die Oberfliicbe
gleichmassiger geworden, als sie wol ursprlinglich war.
Das Bild macht — durch den in die Risschen einge-
drungenen dimkelen Firniss — zuerst den Eindruck,
wie wenn es auf dunklem Grund gemalt ware; allein
die Untermalung ist wahrscheiulich , wie fast immer bei
Correggio, iiell und kiihl gewesen '••*) . s. 8. 23fi and
Stiche No. 461—473.
30) Zwisehen 1522 nnd 1525.' Die Schule des Amor: In
einer Landscbaft sitzend lebrt Merknr, ini Beisein der
geflUgelten Venns , den kleinen Amor lesen ( V, I^ebens-
grossc;. Ursprttnglicbe Bestimmung unbekannt. AlsWerk
Correggio's im Inventar der Gonzaga von 1 627 angefiibrt
und auf deniselben Wege wie das vorige Bild in den
liesitz Karl's 1. nacli England gelangt. Bei deni Verkauf
von desseu Saninilung kara es nacli Spanien (durch den
spanischen Gesandten Don Alonso de Cardenas zuerst an
PhilippIV., oder durch einen Alba, der es nebst rafaeli-
schen Tapeten erworben haben soil und war dorf lange
Eigenthuni des Herzog's Alba, als welches es Mengs noch
sab. Dann ging es an den Principe delhi Pace Uber;
und als dessen Sammlung zu Madrid wahrend des franzosi-
schen Krieges 1 808 versteigert Avurde, nahin es Murat am
Morgen des Verkaufstages an sicb und niit nach Nea)>el.
Nach dessen Tod brachte seine Wittwe sowol dieses Bild
als Das Ecce Homo (s. No. 40) nach Wien und >erkaufte
*3) Aergl. Eastlakc, Materials etc. II. 2I().
IV. Mit (iniiid als iiclit bezoichiict. ',\\ |
68 dort ail den Marquis Londonderry, der es seinerseits
nebst dem anderen an die englische Regierung um 1 1 ,500 JB.
uberliess.
Das Bild ist zienilich beschadigt. Schon Mengs land
an dem einen Arnie des Merkur die Farbe abgesprungen ;
dabei zeigte sich , dass urspriinglich sich tiber einen
Theil desselben das die Lende des Gottes bedeckende
Gewand legte, das also spater an dieser Stelle — wol
kaum von Correggio selbst — iibermalt worden. Auch
sonst war das Bild schon in iiblem Zustande. Seit es
nach England gekommen, ist dies eher schlimmer als
besser geworden. Ausser den kleineren Retuschen, welehe
die ursprlingliche Farbe noch durchscbeinen lassen, finden
sich grossere Uebermalungen auf dem rechten Bein der Ve-
nus, auf ihrem Gesicht unterhalb der Nase, auf der rechten
Korperseite und den beiden Beinen des Merkur. Waagen
meint, dass wenn diese Retuschen entfernt wtirden, das
Bild doch noch leidlieh erhalten ware. — s. S. 238 und
Stiche No. 478—484.
Eine Kopie in Sans-Souci*^).
Alte gute Kopie, die in der Galerie Orleans fUr Original gait,
s. b) No. 75.
Kopie friiher beim Baron Massias in Paris und fiir acht ge-
lialten s. b) No. 70.
Kopie nach dem lesenden Amor, in der Pinakotliek zu
Miinchen.
'M) 1530? Ganymed, vom Adler zum Olymp getragen:
unten sein ihm nachbellender Hund. Auf Leinwand. Im
Belvedere zu Wien. Das Bild hat sehr gelitten,
namentlich auch die Landschaft. 8ehr wahrscheinlich
, '**) Sie wurUf Iriiher fiir Original iiusgegebeTi. Vgl. Oesterreich,
IW^schreibung der k. Bildergalerie nud des Kabinets in Sans-souci. Pots-
dam 1770. No. 7;i.
^42 ■'^- Vcrzeichiliss der achten sowie dfcr atiuebluheii Geiualde.
kam es aus Spanien, wo es sich gegen Ende (1^8 16. Jahr-
hunderts in der kostharen Sanimluiij^ des Staatssekrctars
Antonio Perez belaud. Danials liatte Graf Kbevenhiller,
der kaiserliche BotBchafter Kudolfs II. in Madrid, von
seineni Herren den Auftrag Genialde nanihafter Meister
80 vie! wie nur nioglich d,nzukaufen ^^) . In seinetti Be-
rieht vonl 14. Dezember 1585 riihnit der Graf aus der
Sanindung Perez insbesondere den bogenschnitzenden Cu-
pido von Parniigianino sowie den Ganymed ')de88elben
Meisters". Zum Erwerb dieser Bilder War damals Aus-
sicht; Perez, der Glinstling Philipp's II., war 1579 ge-
stttrzt, hatte I5S5 eine starke Geldbusse zu leisten, und
so Wurde der Verkauf seiner Sanindung besfchlossen.
Doch ehe noch Rudolf II. zngreifen konnte, giugen die
BesitzthUnier des Perez an den koniglichen Schatz liber.
Vorerst konnte daher Kbevenhiller seineni Herren nur
Kopien senden am '^0. Dezember 1587 ; dass solche nach
Prag gelangt , lasst sich wenigstens aus der Geschichte
des Cupido veifolgen^''). Allein Rudolf II. scheint nach
wie vor den Ankaaf der Origitiale betrieben zu haben.
Keuc Verhandlungen darliber fanden im Jahre 1600 statt:
erst gegen Ende des Jahres 1603 kamen sie zum Ab-
schluss. Danials erhielt Graf Kbevenhiller. »die bei-
den Genialde Leda und Ganymedes« zu seiner Ver-
fiigung, nachdem der Konig durch den spanischen Maler
Eugenio Caxes sie hatte kopiren lassen. Kbevenhiller
«) s. Utlichs, Beitrage ftc. a. a. 0. S. ^I ff.
'") Diese Kopie der bckaiiiitcn DarstcUuiig des Cupido fliidct sich untcr
don Biidern , die nach der Einnahmc Prags von den Schwcden als Kricgs-
beute hich Stockholm gcCracht wurden , ging spater aus dor Samnilung der
K6nigin Christine in diejenigc des Regenteh Philipp von Orleans iibcr und
hcflndet sich jotzt in der Galeric Bridgcwatcr in England.
IV. Mit (Jniiid als Jicht bezciclmct. 34;^
meldet sudann seineni Herren am 3 1 . Dezeniber ausdriick-
lich, dass diese Bilder Originale seien'"),
Ueber die Ankunft der Bilder zu Prag findet sich
keine Nachricht , und aucb in eineui Inventar der Prager
Schatz- und Kunstkannuer vom Anfang des 17. Jahr-
huhderts ist Der Ganyraed nicbt verzeichnet. Wol aber
Die Leda, welche gleichzeitig nlit ibm von Spanien ab-
gegangen, woraus sich also auch die riehtige x\nkunft
des ersteren ergibt. Vielleicht war Der Ganymedes von
Prag gleich nach Wien gebracht worden ; denn auch unter
der grossen Anzahl von Kunstschatzen, welche nach der
Einnahme Prags im Jahre 1648 von den Schweden als
Kriegsbeute mitgenommen wurde^ wird er nirgends an-
gefiihrt. Dagegen findet er sich 1702 in der Schatz-
kammer zu Wien angegeben : »Ein Stuck von Correggio
des Ganymedes Raptum praesentirend« *'*) . Danials also
gait das Bild fur ein Werk Correggio's, nachdem es in
Spanien ftir einen Parmigianino gegolten, Freilich fiihrt
Tolner auch den Cupido, ohne Zweifel den bogenschnitzen-
den, als ein Werk Correggio's an. AUein nach einem
Briefe des Apostolo Zeno voni H. Juni 1724 '••] sah der-
selbe in der kaiserl. Schatzkanmier unter »sehr kostbaren
'") „2Ba§ bie \\va} ^iMiic5iic()e gcgebeue ®emet bcr ^cba uub bees ©animebeo
betveffenbe, ba« fcin nit (SD^cetjcix fonbern originalta, ^ett and) bie (So^ei^eu burd^aus
iitt angencmmen. Tei Sciiig ahex Ie{3t fitr @9 (i£D))e^cn ba»ou nemmeu, \vk
3d)8 bann »or biefem get}or)amft toerftcnbigt i)ah." — Was aus dieseu Kopien
gewordeii , ist niir unbekaiiiit.
*^) 111 Tolner's Kurz lesenswiirdige Kriiinening etc. dor Seffeiiliciten
iH und um Wien , Wien 1702. s. A. von Perger, Studien zur Geschiohtc
der k. k. (iemaldegalleric im Belvedere zii Wieu in: Berichte und Mit-
theilungen des Alterthumsvereins zu Wien. Vll (lS(>4j. S. 104 — 118; und
Perger, in den Mittheilungen der k. k. Central-Commission zur Erforschung
und Erlialtung der Baudenkmale. X (1865). S. 207.
*9) Lettere, nellc quali si contengono niolte notizie attenenti all' istoria
Icttcraria dc' suoi tempi etc. Venczia 1752. II. 1129.
',\.\\ A. Ver/.ei<liiiis> <ler ;ii|it«ii -owif ili-r aiijjeblicheii (ioinaltlr.
Sachen insbesonderc" zwei Gemalde cles Correggiu iind
nieinte damit luizweifelhaft Die Jo uiid Den Ganymed.
Und Uberhaupt gilt dieser seit lauge fur ein acbtes Werk
des Meisters, wahrend der Cupido uur vorttbergeheud
dafur angesehen wurde. Fiir die Aechtheit spricht aucb,
(lass beide Genialde, Der Ganymedes und Die Jo, Gegen-
stiicke bikleu. Letztere gleicht'alls kani aus Spanieu;
unzweifelhaft sind aucb beide zusamiiien dorthiu gelaugt.
Der Ganymedes gehort allerdings nicbt zu den hervor-
ragenden Werken Correggio's, und das mag damals ver-
anlasst haben, ihn fur einen Parmigianino anzuseheu,
der in seinen guten Bildern dem Meister bisweilen doch
ziemlich uahe kommt.
Wie das Bild iu die Sammlmig Perez kam, dartiber
ist uns keine Kunde uberiiefert : wabrscheinlich als ein
Geschenk Philipp's 11. an den einliussreichen Giinstling.
Es ist moglich , dass es schou Karl V. besessen; aber
ein Grund fttr diese Vermuthung tiudet sich nicht. — s.
8. 242 und Stiche 474—477.
32) Zwischen 1530 — 15H2? Jo, welchc von dem in einer
Wolke verhiillten Jupiter uraarint wird lebensgross, . Auf
I>«inwand. Im Belvedere zuWien; das im Berliner
Museum befindliche Bild ist eine gute alte Kopie ^"i . Ob
das Bild ursprunglich , wie die beiden folgenden , ilir
Kaiser Karl V. bestimmt gewesen , ist nicht ausgemacht
8. S.243). Lomazzo bericbtet, dass der Bildbauer Leone
Leoni zu Mai land »zwei durch die Treffliehkeit der Be-
leuchtung wunderbare Bilder« des Antonio da Correggio
besessen babe, Jo mit Jupiter in einer Wolke und Danae ;
*) s. dies Verzeichniss b) No. 73.
IV. Mit (iriiiiil al6 Jiiht buzeichuet. ;>4r>
dieselben seien ihm au.s Spanien von seineiii Sohn Ponipei*
— der ebenfalls Bildhauev war — geschickt worden ■'' .
Der Maler Lomazzo, aiich ein Mailander, war Zeitgenosse
des Leoni , hatte sicher bei dieseiii noch vor dessen
Tode, der etwa um 1585 zu setzeu ist, die Gemalde
gesehen uud hielt sie fiir unzweifelbaft acht. Leoni war
selber lange in Spanien gewesen, batte imDienste Karl's V.
imd Philipp's II. gestanden und von Ersterem mancherlei
Gunst erfahren. Wie er zu den Bildern gekommen, oh
durch Kauf oder durch Schenkung, ist ungewiss ; er lebte
zu Mailand in seineni eigenen Palast und hatte Mittel
Kunstschatze zu erwerben. Oder sie konnten sei es ihni,
sei es seinem am spanischen Hofe vielbeschaftigten Sohne
Pompeo als ausserordentliche Belohnung vora Kaiser ttber-
lassen sein. Nach den Mittheilungen von Urlichs aus
,f»9 Trattato della Pittura. 8. 211. Dass Lomazzo die beiden Bilder aiis
• igener AnschauTMig gekannt habe, geht klar aus dem Sonett hervor , das er
in seinen Rime divise in sette Libri (Milano 1587. S. 98) neben solchen aiit'
aiidere Maler dem Meister gewidmet hat. Es behandelt ausschliesslieh die
Schonheit dieser Gemalde , wobei iibrigens Lomazzo aucb hier insbesoiidere
das Verdienst des Kolorits betoiit. Andere Meister hielt er, wie wir geseheii.
t'iir grosser ; allein das Sonett beweist doch, dass er sich der Wirkung dieser
Hilder nicht zu entziehen vermochte. Es heisst:
.Di Antonio da Correggio.
Te sopr' human pittor nominar posso.
Tanto nel colorar fosti primaio.
Cio mostrar de 1 duo quadri il solo paio
D' Jo e di Danae con I'oro adosso.
L'una di cui per la dolcezza iscosso
Con I'atto ha '1 volto dal celeste raio
Entro una nube ; e I'altra in viso gaio
Con amor gode de I'or chk nel scosso.
Quest! son tali, che da mortal mano
Non palon pinti ma da man celeste.
£ in lodar lor ogn'un s'adopra in vano.
Ne meno son I'altre opere vaghe e destc,
Che sono uscite dal Correggio humano.
Ma fan I'altre del mondo restar meste.
346 A. Verzeichniss der achteii sowie <ler aiipeblitlK-ii (ieiniilde.
dem k. k. Hans- niid Reiclisarchiv zii Wien hat es den
Anschein , wie wenn PoHii)eo beide Bilder gleich dem
vorigen aus der Saiundnng- des Antonio Perez an sich
gebracht habe; allein mit Bestinmitheit erhellt das nicht
ans diesen Berichten, und so bleibt die Frage otfen, auf
welche Weise die Leoui zu den Genialden gekoninien.
Dass dies aber die Originale gevvesen, lasst sich mit
Sicherheit annehmen. Beide nun fUr Rudolf II. dem
Pompeo Leoni abzukaufen, war der schon erwahnte kai-
serliche Botschafter Khevenhiller eifrig beniuht. Am
7. Juli J6(M> schrieb dieser von Madrid aus seinem Herrn:
»Bey erster Gelegenheit will ich mit Don Pompeo Leon
iiber seine gemjil und allein als fiir mich selbs handeln^ ;
dabei bemerkt er spiiter und ausdrlicklicli , dass sie wzu
Maylandt sein« ^2] . Pompeo wollte fUr jedes SOO Dukaten
haben, was Khevenhiller nicht geben wollte. Doch kam
der Handel zu Stande, ohne dass indessen berichtet ware,
wann und auf welche Weise. In dem Inventar der Prager
Schatz- und Kunstkammer vom Anfang des 17, Jahr-
hnnderts ist wol Die Danae, nicht aber Die Jo verzeich-
net; sie ist wahrscheinlich gleieh nach Wien gekommen.
Dagegen findet sie sich in der Schatzkanmier zu Wien im
J. 1702 •^•^). Das Bild hat nicht unerheblich gelitten;
namentlich an der linken Htlfte der Jo. s. S. '246 und
Stiche No. 417-434.
Beiden Grafen Gonzaga di Novellara befand sich cine altc Kople,
52) Kr schrcibt doni Kaiser am 12. November IHlKC „mtt ''4>PmVec i'ccn
habe tc^ fciner ',irc^en c^m'dl ^alber tiacttit, kcjeit ncd) pifi in fcic H6)t-
ftunbert 2)ucaten baritmb, glaube obev weibc, ta er ben eiuft [ebcn UMib,
waa ^erabrutic^en unb fie iii "^Jitlic^feit ftellen. Dciol^alben bittct er nm 58e=
fc^eib aiic^ iiber bie SBqalunfl, bien>ci( iiebadjt gemel ',« SWapIanbt iein." s.
Irlichs a. a. 0. S. 83.
•^') s. bei Toliicr a. a. 0. tinter Xo. M4.
IV. Mit (irund als ilclit bezcichiict. 347
die fitr Original ausgegeben wurrte, in dem Invcntar als "Ein
Traura« (Sogno) bezeichnet.
'•V']] Zwischen 1530—1532. Led a mit ihren Gcspielinnen
beim Bade, von Schwanen iiberrascht. Auf Leinwand.
Im Berliner Museum. Hoehst wahrscheinlich mit
dem folgenden Bilde, Der Danae, vom Herzog' Fede-
rigo II. von Mantua als Geschenk fur Karl V. bestellt (s.
S. 227 — 231). Da man friiher keine Nachricht daruber
hatte, wann und wie die Gemalde naeli Deutschland ge-
langt sind, hat man was iiber ihre dortigen Schicksalc
erzahlt wird fiir Fabel gehalten und dagegen angenonnnen,
sie seien im Besitze der Herzoge von Mantua geblieben
und erst 1630, als nach der Einnahme der Stadt durch
die Kaiserlichen die reiche Sammlung der Gonzaga zer-
streut wurde, in andere Hande iibergegangen und als-
dann von der Konigin Christine von Schweden erworben
worden ^ ') . AUein in dem schon genannten Inventar der
gesammten Kunstschatze der Herzoge von Gonzaga von
^ 1 627 findet sich keine Spur jener Werke von Correggio ;
ebenso wenig in dem Inventar der kleinen aber gewablten
Kunstsammlung der Isabella Gonzaga (f 1539), das um die
Mitte des 16. Jahrhunderts ausgestellt wurde. Damit er-
weist sich jene Annahme als irrthiimlich. Von den Bil-
dern ist, von jener Erwahnung der Jo und Danae durch
Lomazzo abgesehen, seit Vasari bis in die zweite Halfte
des 17. Jahrhunderts in Italien uberhaupt keine Kede
mehr, und dies scheint deutlich anzuzeigen, dass sie
nicht mehr im Lande waren.
Dagegen sihd neuerdings bcstjmmte Naehweise aufgc-
^) Diese Ansidit vcrtritt iilsbcsonderc A. Coppi, Notizic di mi Qua-
dro del Cdrreggio, lettc iiell' Accadciuia Roiiiaiia di Archeologia. Runia Iblj.
348 ^- Vt'.r/.eicliiii.ss tier iichtt-ii sowic, ik*r angeblicliuii (iemaldc
funden, class die Bilder frtth uach Deiitschland gekomnien
sind" . Wie unter No. 33 bemerkt, war Graf Kheven-
liiller, Rudolfs II. Botschafter, in Spanien ilir Ankauf
namhafter Kimstwerke vielfach bemtllit, und im Jahre
1603 gelang- es ihm, zwei Originale des Correggio, Die
l-,eda und Den Ganymedes, aus der Sammlung des An-
tonio Perez an sich zu bringen. Ohne Zweifel hatte die-
ser beide Gem aide von Philipp II. zum Geschenke er-
lialten ; ein Beweis, wie hoch er in der Gunst des spa-
nischen Konigs stand. Nach seinem Sturze war dann
(lie Sammlung, die zuerst verkauft werden sollte, an den
koniglicben Schatz zurUckgefallen : aus ihm erwarb Khe-
venhiller jene beiden Bilder, uaclidem der Konig sie hatte
kopiren lassen.
In dem Inventar der Prager Schatz- und Kunstkammer
vom Anfang des 17. Jahrhunderts (etwa um 1(521) findet
sich Die Leda also verzeichnet : Leeda mit vieleu Wei-
bem im Baad, ein tlirnemes StUck, vom Correggio. Un-
zweifelhaft wurde sie dann nach der Eroberung Prag's
durch die Schweden im Jahre 1648 mit der Kriegsbeute
nach Stockholm gebracht. In einem handschriftlichen
V'erzeichniss der Kunstsaumilung der Konigin Christine
vom Jahre 1652, das die Bibliothek zu vStockholm auf-
Vjewahrt, ist sie unter No. S2 angeflihrt: Un grand ta-
bleau avec plusieurs femmes , dont I'une tient un eigne
entre ses bras-^";. Dass Die Leda in jenem 1652 auf-
55) Dieselbeii ergebeii sicli au» <leii srhoii aiigefuhrten Beitrageii /iir (n-
>>chichte der Wiener Sammlungeii von Urlichs und Perger, sowie A.
Geffroy, Notices et Extraits'des Mamiscrits concernant I'liistoire ou la lit-
terature de la France qui sont i-onserve's dans les bibliotheques ou archives
de Suede, Daneniark et Norvfeges. Paris 185.5. SS. 119. 16(5. 167.
56J Dies ist ehne Zweifel die Leda Correggios, nicht, wie Urlichs meint.
No. 7S : »Un petit tableau . ou est peint une femme avec un eigne et des
IV. Mit <irtiiiil als acht bozeichm-t. 349
^esetzten und 1653 revidirten Inventar geiuinnt ist, zeigt
am besten, was von dem fabelhafteu KSchicksal zu hal-
ten, welches das Bild in Schweden erfahren haben soil.
Es heisst namlich : dieses Bild sowol als Die Danae seieii
daselbst wenig beachtet worden und dalier bald ver-
schoUen. Da habe sie Sebastien Bourdon, welcher J 7513
— 1754 Hofmaler der Konigin Christine gewesen, an zwei
Fenstern eines koniglichen Stallgebaudes entdeckt, wo
sie zum Schutze gegen Wind und Wetter dienten, ihren
Werth erkannt und fiir ihre Wiederherstellung gesorgt"').
peti's gardens pies ses pieds«. Diese Dai'stelluiig entsprache der linkeii Seite
des Bildes ; vielleicht eine theilweise und kleinere Kopie des Originales , die
moglicher Weise Rudolf II., ehe er in den Besitz des letzteren gelaiigte, in
Spanlen hatte nchmen lassen.
•''") Diese bekannte und vielverbreitete Krzahlung vou der Verschleu-
derung der Bilder Correggio's in Schweden trat /.uerst in der ersten Halfte
des 18. Jahrhnnderts und zwar in zwei verschiedenen Wendungen auf. Zu-
nachst berichtet der Mercure Franoais (Februar 1722): l»ourdon, nach Stock-
holm berufen , urn die Plane fiir das feierliche Leichenbegangniss Gustav
Adolf's zu entwerfen , habe die Werke Correggio's sehr gepriesen und ihni
darauf Christine die noch eiiigepackten Bilder zum Geschenk gemacht, was er
iudessen nicht angeriomnien. Das Fabelhafte dieser Anekdote liegt auf der
Hand; als Gustav Adolf starb, war Christine erst sieben .Tahre alt, und zu-
dem gelangte Bourdon, wie wir aus einem Rriefe Naude's, des gelehrten Bi-
bliothekar's der Konigin, an (rassendi vom 19. Oktober 1 052 erfahren, erst
in diesem Monate nacli Schweden (»Monsieur Bourdon excellent peintre ar-
riva il y a cinq ou six jours de Paris"). Spater erzahlte Piganiol de la
Force (in seiner Description historique de la Ville de Paris J765, II. 234 j
die erste Ausgabe, welche die Anekdote schon enthiilt, ist von 1742}
.jene oben erwahnte Geschichte vou der Entdockung der zu Stallladen ge-
brauchten Bilder dtircli Bourdon. Beide Berichte wurdon dann verbunden,
indem es weiterhin Mess, die Konigin habe dem Entdecker die wiederher-
gestellten Gemalde goschenkt , Bourdon aber gewissenhaft die allzu kost-
bare Gabe abgeleliiit. — Ohne Zweifel hat darauf der Graf Tcssin, der
langere Zeit in Paris als schwedischer Gesandter verweilte, die Anekdote
welter verbreitet; indeni er in seinen Lettres an Prince Royal de Su&de
(Paris 1755. I. 148) sie zu erzahlen nicht versaumt, macht er aus den zwei
gar flinf »Meisterwerke des <'orreggio«, wobei er noch behauptet, dass Chri-
stine erst spiiter in Italien »Geschmack an den Kiinsten gewonnen« hatte.
Winckelmann beniitzte die Geschichte als ein Zeugniss fur die spate
Verbreitung des Kunstgeschmacks ira ISorden (in den Gedanken fiber die
Nachahmung u. s. f. 1755, § 2) bringt aber dann in dem »Sendschreibenn
fiber jene Gedanken eine andere Nachricht, <lii' zwar fiir Christine nicht riihrn-
licher ist, aber jenev ersten widerspricht.
H50 -^ Verzoichniss .ler iicliteii sowii- der aiijiebliclieii (ieiniilde.
Der sagenhafte Charaktcr dicser Erzaliluug leuclitet von
Hans au8 eiii ; voUeiids wird sie durcli Jeues Invcntar
wideiieg't. Es liesse sich allerdiiigs nocli annehmen,
den Bildern sei in jener Weise noch vor 1 (\:)'2 uiitgespielt
worden: allein es ist ganz unglaublich, dass so bald naeli
ilireni Eintrelten in Schweden die Prager Kiuistscliatze
derart solltcn missachtet worden .sein. Wahrseheinlicli
hat sich jene Erzahlung in Paris gebildet, nachdem die
Bilder Eigenthuni des Herzogs von Orleans gewordeu ;
insbesondere durch ein ])aar darauf beziigliche Benier-
kungen Winckelniann's sowie durcli die Hriefe des Gra-
fen Tessin an den schwedischen Kronprinzen Giistav
scbeint sie sich dann weiter verbreitet zu haben (s. die
Anmerkung 57). Diese Geschichte hat nicht weuig dazii
beigetragen , den Kuf der Konigin Christine als eiuer
halbbarbarischen, fiir die Kunst stinni)fsinnigen Nordlan-
derin, »die niehr Sehulvvissenschaft als Gesehuiack hatte«',
cine Zeit lang griindlich zu falschen : wiihrend alle i^eug-
uisse bcstatigen, dass die begabte Frau, was. man aueh
von ihreni Lel)en, ihren Neigungen uud ihreni Charakter
halten mag, nicht weniger kunst\erstandig als literarisch
gebildet war — beides natiirlieh in deni Sinne ihrer Zeit'^ .
"») III ileni sclion erwiihnteii Hriefe an Gassendi schreibt Naiide', oHeii-
bar niit voUer Ueberzeiigung, von der Konigin : "Mais ne croTez pas, quelle
soil senleinent savante en ce qui depend des livres, ear elle lest parcille-
inent en peinture, Arcjiiteclnre, Stulptiire, .Medaille, Antiquites, et pn lonte
autre cliosu belle et <'urieu.se«. liin Zeiigniss von deni grossen Keiclithuin
ihrer Sanunlnngen werden wir linden, wenn voii ileren ,St-liifk!iali'n ninl deni
Inventar ihrer (iemalde die llede ist, nnd dann audi sehen, wie sie anC cic-
ren Krhaltnng bedacht war. Was nnter solelien linstanden \on der I'olgen-
den Anekdote, dem ilerberen Gegenstiick der obipen, die si<h zuerst bei Du-
bois de Sain t-(i ela is (Description des Tableaux dii Palais Uoyal. Paris
17;i7) tindet, zu halten ist, ergibt sich \on selbst. Doit wird erzahlt: sie
Hess (iemalde in verschiedene Stiicke zerschneiden, nni darans iliinde, Fiisse
und Ktiple der (iriisse nnd Form der Felder un den Dot ktii ilir(!s Srhlaf-
IV. Mif (iriiiui als Jiclit be/.eichiiet. 3ol
Bekanntlich kam die Genialdesamnilung- der Konigin,
nachdem sie durch verschiedene Hande gegangeii war,
im Jahre 1722 an den Regenten Philipp von Orleans;
da mehrere Werke Correggio's dieser Sammlung ange-
horten und ihre Wandernngen mitmachten, ist die Gc-
schichte derselben am besten spater bei Erwahnung der
alteren .Sammlungen zu erzahlen. Ludwig, der froni-
melnde Sohn des Regenten, aufgereizt zudem durch sei-
nen Beiehtvater Abbe de Sainte- Genevieve, nahm An-
stoss an den ausdrucksvollen Kopfen der Jo und der
Leda und schnitt beide aus den Bildern heraus. Es wird
auch erzahlt, er babe das Bild der Leda nocb weiter in
verschiedene Theile zerschneiden lassen, wie iiberhaupt
die Gemalde mit Nacktheiten zerstort werden sollten :
von den Trlimmern der Leda seien dann mehrere ver-
loren gegangen "''•') . Verbiirgt ist dies nicht ; doch scheint,
dass Die Jo und Die Leda verbrannt werden sollten.
GlUcklicherweise geriethen die jedenfalls verstUnimelten
Bilder in die Hande des Charles Coypel , des Direktors
der Galerien und Hofmalers des Herzogs, sei es nun
dass er sie heimlich zu retten wusste oder von Letzterem
ziim Geschenk erhielt. Coypel soil 'nacli Landon) Carle
Vanloo, dann Boucher ersucht haben , den Kopf zu er-
zininiers uiul Aiidienzsaales anzupasseii. Aiuli fliese Aiiektlnte wurde voii
Wiiirkelmaim beimtzt (s. Ende der vorigeii Aniiierkungj.
'^^) Soberichtet insbesondere eine Stelle aiis einemMamiskrip*voii Fe ii il -
let de Conches (wahrscheinlicli nach dem Nouvelliste Eroiiomique et Lit-
te'raire, II. 148), mitgetheilt in deni schon angefiilirten Werke von GetTroy
(S. 119). Hier Iieisst es auch, dass der Kopf der I.eda durch M^in Stiickw
eiiies anderen altun Gemiildes ersetzt wurde, ganze Farbentheile abtielen und
ein Stiick des Amor sowie die beiden Pntti neu geinalt werden nnissten.
Dass eiiier so griiiullichen Zerstiirung das Hihl nicht ausgesetzt gewe.sen sein
kanii, zeigt schon die Betrachtung desselben, so selir es auch I'iir ilen Ken-
ner ('orreggio's seine Frische und seinen .Sdiinimer verloren hat.
352 -^- Vfrzeichniss <ler Jichten sowie iler angt'hliclM>n (ieiniililc.
setzen, beide Meister aber, aus Scheii sich mit Correggio
/H messeii. dies abgelehnt haben. Da habe eiidlicb eiii
wenig bekannter Maler, Naiiiens Deslyeii, die Liieke aus-
gefUllt : naeb anderer Nachricht habe es Coypel selbst
gethan. Bei der Versteigeriing von Coypel's kiinstleri-
schem Naehlass iiii Jahro 1752 kam Die Leda um den
Preis von ]6,()5(i Livres an den Sanmiler Pasquier ; als
den 10. Marz 1755 dessen Nachlass ebenfalb unter den
Hammer kam, ging das Bild dnreh Vermittlung des Gra-
fen d'Epinaille um 21,000 Livres in den Besitz Friedrieh's
des Grossen Uber. 1800 von Sanssouei als Beute nach
Paris gebracht, wm-de es dort, da es wol noch immer
in sebr ttblem Zustande war, von dem Kestaurator nnd
Galeriedirektor .1. M. Hooghstael fast ganz ttljermalt:
danu 1814 zurlickgefilhrt, land es 183(» seinen Platz im
Berliner Museum, wo es von Schlesinger. der auch den
jetzigen uicht sehlechten Kopf der Leda bineinmalte,
aufs Neiie gereinigt und restaiirirt wurde. Wie sehr
das Original untor so vielen Scbicksalen und Retuschen
gelitteu haben muss, leuchtet ein : audi wenn jene wei-
tere Zerstttckelung unter Louis von (hloans Fabel ist.
s. S. 248—250 und 8tiche 145—100.
Ueber eiue Jingebliche Wiederholunj? des Bildes (mit Wef>-
lassimg einigcr Fifruron) im Palazzo Rospijrliosi zii Rom, die in.'iu
ufters t'iir Original gebalteu, s. b) Xo. 71.
34' Zwisehen 1530—1532. Danae auf dem Lager ruheud
mit Amor und zwei Pntten. Auf Leinwand. Das Bild
hatte urspriinglicb die gleiche Bestimmung wie Die Leda
und kam mit dieser na(;b Spanien : s])ater theilte es die
Schicksale Der Jo und gelaugte mit ihr nach Prag (s. da-
her No. 32 und 33). Wahrend Die Jo aber, allem An-
schein zufolge, nach Wien wanderte, blieb Die Danae m
IV. Mit Grund als a<;ht bezeichnnt. 353
Prag-. In deiii schoii genannten Inventar dei* Prager
►Schatz- und Kunstkammer (uni 1021) ist sie also ver-
zeichnet : Die Danae mit dein guldenen regen, ein scIk*)-
nes stuckh, von Corregio. In dem schwedischen In-
ventar von 1652 findet sie sich unter No. 81 : Un grand
tableau, ou est represents une femme, un Cupidon, deux
petits gargons qui eprouvent de For. Wesshalb dann ini
Besitze des Herzogs Ludwig von Orleans gerade sie der
Zerstorung entging, welche Die Jo und Die Leda zu er-
leiden batten, ist nicht abzuseben ; auf ibre Vernicbtung
hatte der keuscbe Beicbtvater docb zu allererst bedacbt
sein sollen. — Nachdera mit der Prager Kriegsbeute das
Bild in den Besitz der Kfjnigin Cbristine gelangt war,
hatte es seitdem wieder die gleicben Scbicksale, wie Die
Leda, zu der es wol urspritnglicb eine Art Gegenstuck
bildcte. Mit der Samnilung Orleans nacb London ge-
kommen, wurde es dort von den Erwerbern derselben
(Duke of Bridgewater, Earl of Gower und Earl of Car-
lisle) um 650 Guineen verkauft. Im Jahre 1810 ging es
um 183 £. in deij Besitz von Henry Hope tiber, kam
dann nach Paris (wabrscbeinlicb im Jabre 1823, wo es
um 285 L. einen anderen Eigentbiimer erbielt^'^j ^ m^j
endlicb an den Fursten Borgbese nacb Rom, wo
dureb eine gescbickte , Reinigung die Uebermalungen ent-
fernt wurden. s. S. 251—252 und Sticbe 435—444.
35) Der Triumph der Tugend und
60^ Nach einer anderen Nachricht liatte das Bild am Anfange dieses
Jahrhnnderts eineni Londoner Kaufmanne Namens Thomas Emerson gehort,
der es in Frankreich nm 80 ^. verkaufte. Ware dies das Original, so niiisste
es also nach Hope, hevor es um 285 S^. verkauft wurde, noch zwei andere
Resitzer gehabt haben. Doch lasst der niedrige Preis vermuthen , dass es
sich hier um eine Kopie handelte.
Meyer, Correggio. 23
554 ^- Verzeichniss der achteii sowie der angeblichen Gemalde.
36) Das Laster mit den Leidenschaften, Gegenstlicke,
allegorische Darstellimgen in Gouache oder in Tempera
auf Leinwand gemalt, in den Zeichnungssalen des Lou-
vre. Beide Bilder finden sich in dem um die Mitte des
16. Jahrhunderts ausgestellten Inventar der von der Mar-
chesa Isabella von Mantua hinterlassenen Kunstsehatze
verzeichnet''*), das erstere als : ))Die Tugenden der Ge-
rechtigkeit, Massigkeit und Starke lehren ein Kind die
Zeit messen, damit es mit Lorbeer bekranzt werden und
die Palme erringen k6nne«, das zweite falscMich als
Apollo und Marsyas; beide ))Von der Hand des Antonio
da Correggio«. Beide kamen um 162S in den Besitz
Karl's I. von England, wahrscheinlich auf demselben
Wege wie Jupiter und Antiope. Als die Sammlung des
Konigs im Juli 1650 ausgeboteii wurde. erwarb jene Bilder
der zu Paris wohnende Bankier und bekannte Samraler
Jabach um 2000 £. Dasjenige des Lasters ging darauf
in die Sammlung des Kardinals Mazarin und nach des-
sen Tode um 4000 Livr^s an Ludwig XIV. tiber; das
andere verkaufte ohne Zweifel Jabach selber im Jahre
1671 an den Konig. s. S. 253—255 und Stiche 486—493.
37) Der Triumph der Tugend, etwas veranderte Wie-
derholung von No. 35, unvollendet geblieben, im Palazzo
Doria zu Rom. Ueber das Herkommen des unzweifel-
haft achten Bildes scheint keine Kunde erhalten. s. S. 255.
38a) 1530? Ganymed vom Adier zu den Fiissen Jupiters
emporgetragen. Fresko in einem achteckigen Medallion,
das sich fruher an der Decke eines Gemachs im Schlosse
der Grafen Gonzaga von Novellara befand, s. S. 241 u.
61) Mitgetheilf von Carlo d'Arco, Arfc di Maiitova. II. I."M.
%
IV. Mit Gmnd als acht bezeiohnet. 355
242. Die Aechtheit ist nicht mit Sicherheit auszumachen,
da aus alteren Nachrichten liber diese Malerei nichts be-
kannt und sie selber zn naherer Priifung nicht genug
erhalten ist. Der Charakter der Darstellung ist durch-
aus correggesk. — Mit Genehmigung Francesco's IV.
wurde sie auf Leinwand iiberti'agen, von Guizzardi in
Bologna restaurirt und darauf an der Decke eines Ge-
machs in der Galerie zu Modena angebracht ^2) .
38b) 1530? Nackter Knabe, wie das vorige von der
Decke im Schlosse von Novellara abgenommen, auf Lein-
wand Ubertragen und in die Galerie zu Modena ge-
bracht. Also ein BruchstUck, wie auch der Ganymed,
aus einer wol die ganze Decke umfassenden Malerei. s.
S. 242.
V. Bilder von zweifelhafter Aechtheit, unsichere und
verschollene Werke. ,
Hierher rechne ich auch Das Noli me tangere und Das
Ecce Homo, die beide bi slang ziemlich allgemein ftir acht ge-
golten haben, deren Aechtheit aber nicht unbestritten ist und
bei genauer Untersuchung nicht untriftige Griinde gegen sich
hat. Von den anderen hier angefUhrten Gemalden, die als
Arbeiten des Meisters mit allem oder einigem Rechte anzu-
sehen sind, haben sich zum Theil Kopien erhalten ; zwei aber
sind merkwurdiger Weise seit Jahrhunderten ganz verschollen,
ohne dass sich von solchen Darstellungen auch nur eine
weitere Kunde gefunden hatte. Endlich finden wir unsichere
82) In Umriss abgebildet bei Rosini, Storia della Pittwra Italiana. Pisa
1842 — 1S47. IV. 229. Vergl. Cennl storici e descriptivi intorno alle Pitture
della Galleria Estense. Modena 1854. S. 26.
23*
356 ^- Verzeichiiiss der achten sowie der angeblichen Gemalde.
Erwahnung von ein paar Bildera, die iiicht voii besonderer
Bedeutuug gewesen zu seiu scheinen und Uber die sich Na-
heres nicht mehr ausmachen lasst.
39) 1519? Noli me tangere: Christus erscheint
der Magdalena als Gartnerin. Ein solches Bild
von der Hand Correggio's hat sicher existirt. Ob aber
die im Madrider Museum befindliche Darstellung des
gleichen Glegenstandes wirklich Originalgemalde oder nur
eine gute Kopie ist, lasst sich mit Sicherheit nicht er-
mitteln; s. S. 135 — 137, wo die Frage der Aechtheit
aus inneren Grttnden sowie die verschiedenen Urtheile
erortert sind. Das Original besassen die Orafen Erco-
lani zu Bologna erst aus zweiter Hand ; Vasari berichtet,
dass es zu eben jener Zeit, da Girolamo da Carpi sich
dort aufgehalten, dorthin gelangt sei. FUr wen es da-
her gemalt war, wer es zuerst besessen, ist unbekannt.
Dass es sich um die Mitte des 10. Jahrhunderts als ein
unbezweifeltes Werk des Correggio in jenem Bologneser
Hause befand^ bezeugt auch der Maler Pietro Lamo in
seinem 1560 geschriebenen Verzeichniss der Kunstschatze
von Bologna '■•') . Aus dem Besitze jener Familie soil es
in denjenigen dee Hauses Aldobrandini zu Rom gekom-
men sein; sicher befand sich daselbst 1621 eine solche
Darstellung "^^j . AUein wann in dieser Zwischenzeit von
63) Graticola di Bologna, newe Ausgabe Bologna 1S44. S. 13. »In casa
del Conte Agostino Hercolani sono due quadri a olio, I'uno di mano di
Raffaello da Urbino, dov' e un Cristo seduto sopra li quattro Evangelisti bel-
lissinio, e I'altro e un Cristo uell' Orto con la Maddalena ai piedi di mano
di Mastro da Correggio bellissimow. Das erstere Bild kani spater in den Be-
sitz des Grossherzogs von Toskana und 1st unzweilelhaft das jetzt in der
Galerie Pitti befindliche kleine Gemalde (Vision des Ezechiel).
^J Nach Bottari in den Anmerkungen zu seiner Ausgabe des Vasari ;
er fand diese Angaben als handschriltliche Notizen in einem Exemplar des
Vasari, das der sehr geschatzte Kenner Mariette besessen.
V. Bilder von zweifelbafter Aechtheit. 357
tiber 60 Jahren das Bild nach Rom gelangt, wie lange
es die Ercolani besessen, ob es nicht noch in anderen
Handen gewesen, darliber scheint jede Nachricht zu feh-
len. Verbiirgt ist daher nicht, dass das Bild der Aldo-
brandini dasjenige der Ercolani sei. Auch befaiid sich
eine ganz gleiche Darstellung in der Sammlung der Ko-
nigin Christine von Schweden zu Rom , aus der sie mit
den anderen achten oder nach Correggio benannten Ge-
malden in die Galerie Orleans iiberging. Dieses Gemalde
(spater nach England gekommen , s. dieses Verz. b)
No. 63) scheint nicht weniger Anspruch auf Aechtheit
gemacht zu haben, als jenes der Aldobrandini ; und doch,
wenn ttberhaupt, kann nur eines das Original gewesen
sein, da nicht anzunehmen, dass Correggio diesen Ge-
genstand zweimal gemalt babe. Das Bild im Besitz der
Aldobrandini erwarb der Kardinal Ludovisi ; von diesem
kaufte und brachte es nach Spanien Ramiro Nunez de
Gusman, Herzog von Medina de las Torres. Dort wurde
es von Karl II. in der grossen Sakristei des Eskurials
aufgestellt, bis es endlich im Museum seinen Platz fand.
Erst in Spanien hat das Bild entstellende Uebermalungen
erfahren ♦*'») , welche in diesem Jahrhundert vom Direktor
des Museum's Jose Madrazo wieder entfefnt wurden. Das
Gemalde ist auf Leinwand, mit halb lebensgrossen Fi-
guren. s. Stiche No. 500 und 501 (letzterer nach dem
Bilde aus der Galerie Orleans).
40) Christus vor Pilatus (Ecce Homo), in der Na-
tionalgalerie zu London, bisher fast allgemein ftir
**) Wie Viardot, Les Musees d'Espague, d'Angleterre ct de Belgique,
Paris 1843 , S. 20, bebauptet, von Monchen, um die Blossen des nur znm
Theil bewandetcn Christus zu bedecken.
358 '^- VerzeichniM der acliten sowie der angeblicheu Gcuiaide.
acht an^enommen. Dass Correggio ein solches Bild ge-
maltj ist unzweifelhaft, und zwar wahrscheinlich, wie der
Text schon angegeben, fiir die Grafen Prati zu Parma :
allein ob das in London befindliche Gemalde mit diesem
daipelbe ist, steht sehr in Frage. Man hat es dafUr aiis-
geben woUen. Sicher ist nur, dass das Londoner Bild
aus der Sammlung Colonna zu Rom stammt : keineswegs
aber, dass es, wie man ofters gemeint hat, in diese
Sammlung aus dem Besitze der Grafen Prati iibergegan-
gen. Um zu einem deutlichen Ergebnisse zu gelangen,
welches Verhaltniss beide Bilder zu einander einnehmen,
ist auf ihre Geschichte so weit wie moglich zuriiekzu-
gehen,
Schon gegen Ende des 16, Jahrhunderts treten zwei
ganz gleiche Darstellungen des Ecce Homo, und zwar
beide als Originale, auf. Das Eine, dasjenige im Be-
sitze der Grafen Prati, das 1587 von Agostino Caracci
gestochen wurde : das andere im Hause von Francesco
und Lorenzo Salviati zu Florenz, dessen 1591 Bocchi als
eines ausgezeichneten Werkes des Meisters gedenkt^^^
Dass ersteres noch um die Mitte des 17. Jahrhunderts
jener Familie gehorte, bezeugt Scannelli ; dieser gedenkt
auch des ailderen Bildes <^') , das damals noch bei den
Herzogen Salviati zu Florenz war, und fiigt eigens hinzu,
dass es geringer sei als dasjenige der Grafen Prati.
Doch spricht er keinen Zweifel an seiner Aechtheit aus.
Nun lasst sich aber die Geschichte dieses Bildes der
Salviati mit ziemlicher Gewissheit verfolgen '^S) . und die-
66) BeUezze di Fioieuza. S. 197.
67) Microcosmo etc. S. 284.
68) 8. die schon angefiihrte Schrift von Cop pi, Anmerkuug 54.
V. Biklcr ven zweit'elhafter Aechtheit. 359
selbe ergibt — dass es das Londoner Bild ist. Einer
der Salviati, der Herzog Giacomo, beschreibt in seinem
Testamente vom Jahre 1 668 35 Bilder namhafter Meister,
darunter zwei von Correggio: Eine Leda, von welcher
noch die Rede sein wird, und »Un Quadro in tavola di
un Ecce homo con la madre svenuta retta dalla Madda-
lena; Pilato che I'accenna, ed un soldato. Mano del
Correggio; alto palmi 4i/.^ e largo palmi 3, 7«. Also
ganz dieselbe Darstellung wie die von Agostino Caracci
als Eigenthum der Grafen Prati gestochene und wie das
in London befindliche Bild. Diese Gemalde sollen dann
im Jahre 1718 an die Familie Colonna nach Rom tiber-
gegangen sein, in Folge einer Heirat, welche einer der-
selben mit einer Sahiati einging. Als nach dem Tode
dieses Colonna der Maler Pompeo Battoni das Inventar
der von ihm hinterlassenen Kunstwerke aufzustellen hatte,
bemerkte er zu beiden Bildern vou Correggio : »und heut-
zutage g-elteu sie fUr Kopien«. Demgeraass setzte er auch
ihren Werth an, indem er Das Ecce Homo aiif 200 Scudi
schatzte. Beide blieben noch einige Zeit bei dem Hause
Colonna; im Kataloge dieser Sammlung von 1783 sind
si6 noch verzeichnet. Da aber im Jahre 1 798 der Fiirst
Colonna eine Kriegskontribution von 80,000 Scudi zahlen
musste, sah er sich genothigt einige Bilder zu vei'kau-
fen, darunter Das Ecce Homo. Zunachst soil es ein Gio-
vanni de' Rossi erworben, und dieser es an Murat als
Konig von Neapel uberlassen haben. Andrerseits wird
berichtet ^^) , es sei nach Spanien gekommen in den Besitz
des Herzogs von Alba und erst aus dessen Sammlung
9) Passavant, Ohristliche Kuiist in Spanien, S. 152.
360 -^- Verzeichniss der achten sowie der angeblicheii Gemalde.
(mit der Erziehung des Amorj an Murat. Von dessen
Wittwe kaufte es in Wien (nebst deni letzteren) d6r
Marquis von Londonderry; worauf dann aus der Hand
desselben beide Bilder durch Parlameutsbeschluss uni den
Preis von 11,500 Guineen fiir die Londoner Galerie er-
worben warden.
Nach diesen glaubwiirdigen Nacbricliten ware also das
Londoner Bild dasjenige der JSalviati, das von Anfang
an fiir geringer gait als das der Prati und wol nur eine
gute alte Kopie war, wofrir es auch zu Battoni's Zeiten
gehalten wurde.
Andrerseits wird aber von Pungileoni, allerdings nur
wie von Horensagen; berichtet, dass Einer der Grai'en
Prati, urn eine Schuld heiinzuzahlen, das Bild um 5000
Oder 6000 Scndi an das Haus Colonna verkauft babe
and das seitdem ira Besitze der Prati als Original ange-
fuhrte Ecce Homo nur eine damals gemachte Kopie sei.
Ware dem so, so mttssten die Colonna zwei Ecce Homo,
beide als Werke des Correggio, besessen habeu: wovon
sich nirgends eine Spur findet. Daher muss jene Aus-
sage als ganzlich unverburgt auf sich bcruhen bleiben
und als ausgemacht gelten, dass die aus dem Palaste
Colonna nach London gekommene Darstellung das Bild
der Salviati ist.
Was aber ist aus dem unzweifelhaft achten Bilde der
Prati geworden t Nach Tiraboschi '") ist diese Tafel nebst
der ganzen Erbschaft der Prati an die Familie der Mar-
chesi dalla Rosa gekommen, was auch von Pungileoni
bestatigt wird. Und in der That steht aus alten Inven-
J") Bibiioteca Modeuese, VI. 284.
• V. Bilder von zweifelhafter Aechtheit. 361
tarverzeichuissen der Faniilie dalla Rosa fest, dass in
ihren Besitz mit der Erbschaft der Prati (wahrscheiulich
um oder nach 170(1) ein »Ecce Homo von der Hand des
Con'eggioft iibergegangen war. Das Bild wurde in bei-
den Faniilien sehr hoch gehalten; noch in eineni Inven-
tare der dalla Rosa vom 11. Marz 1719 findet es sich
angezeigt: »Ein Gemalde mit eineni vergoldeten Rahmen
mit dem Bildniss eines Ecce Homo, der Madonna, heil.
Maria Magdalena und anderen Figuren von der Hand
des Correggio«. Tiraboschi aber erzahlt weiter, ein Pier
Luigi dalla Rosa habe es dann an Ludwig XIV. von
Frankreich, der das Bild zu sehen wUnschte, geschickt;
darauf aber nicht das Original, sondern nur eine Ko-
pie zuruckerhalten. Doch ist von einer solchen Dar-
stellung des Ecce Homo, die in Frankreich und in ko-
niglichem Besitz geblieben sein soil, sonst keine Spur zu
finden^') . Ob daher an jener Erzahluug uberhaupt etwas
Wahres ist, scheint sehr zweifelhaft ; es niusste denn das
nach Frankreich geschickte Bild dort schon friih ganz-
lich verschoUen sein^^j. Wann an die Stelle des Origi-
nals die Kopie trat, welche schliesslich aus dem Nach-
lasse des letzten dalla Rosa in die Akademie zu Parma
gekommen, ist unbekannt; und wahrscheiulich wurde sie
noch eine Zeit lang flir das Original gehalten, indem
man iiber dessen Verbleib nichts wusste.
7') Wol wird im Catalogue raisonne des Tableaux du Rol von Le'picie
(Paris 1754, S. 153) ein dem Corregglo zugeschriebenes Gemalde des Ecce
Homo angcfiihrt; desselben gedenkt auch d'Argenville in seinen Lebensbe-
schreibungen derMaler (I. 211). Allein das kleineBild, Einzelflgur desChristus
mit einer Glorie (jetzt verschoUen) , hat nicht das Geringste gemein mit
dem Londoner Bild und der von Agostino Oaracci gestochenen Komposition.
"^2) Doch halt auch Affo (II Parmigiano, Servitor di Piazza, Parma 1796,
S. 20) auf Grund einer in Parma verbreiteten Ueberlieferung an jener Nach-
richt fest.
362 A. Verzeicbuiss der achteii sowie der aiigeblichoii Gemalde.
Das Londoner Gemalde ist auf Holz. Nach Waageu
schimraert in Folge von Verputzung im linken Arm
Christi und in der reehten Hand der Magdalena die Un-
termalung durch, was die Harmonie des Kolorits beein-
trachtigt. s. S. 145—150 und Stiche No. 369—381.
Kopie von Lodovico Caracci gleichfalls in der National-
galerie zii London.
Kopie in der Akademie zu Parma, wahrscheinlich diejenige
aus dem 17. Jahrhundert aus dem Hause der Marchesi dalla Rosa
zu Parma.
41) Um 1512!' Madonna mit dem Kinde zwischen
den heil. Lucia und Magdalena, in einer Land-
schaft. Dass es eine solehe Darstellung von der Hand
des Meisters gegeben, erhellt fast mit Gewissheit aus den
verschiedenen noch erhaltenen Wiederholungen von ent-
schieden correggeskem Charakter, die nur flir Kopieu
gelten konnen, aber so entscbieden das Geprage des Ktinst-
lers zeigen, dass Mtindler die eine derselben in der Brera
zu Mailand flir Original erklaren woUte s. S. 87, 88 und
in diesem Verz. b) No. 2). Die Jungfrau sitzt zierlieh und
anmuthig unter einem Baum auf hiigeligem Eli-dreich,
rait sinnigem Ausdrueke im geneigten Haupte, in der
Haltung nicht unahnlich der Madonna des heil. Fran-
ziskus; das lieblich laebelnde Kind, das mit dem eineu
FUsschen auf einem Stein steht, halt sie vor sich; lie-
benswlirdig, noch etwas befangen bewegt, sind die bei-
den jugendlichen Frauen — die heil. Lucia eine Platte
mit den beiden Augen haltend — der Gruppe zugewen-
det. — Aeltere Nachrichten sind uns tiber das Bild nicht
erhalten. Eine Wiederholung , d. h. Kopie desselben,
befindet sich am Hauptaltar der Pfarrkirche zu Albinea,
v. Uiisicliore iinri verschollone Wcrkc. ',My,)
eineni Stadtchen bei Ueggio, was wie schon beraerkt den
Historiker Venturi auf die irrige Meinung brachte, es sei
diese das von Correggio ftir die Kirche gemalte Altav-
blatt, welches 1^47 der Herzog von Modena durch Ranke
und Gewalt an sich brachte. Wir haben gesehen, dass
diese Altartafel vielmehr eine Geburt der Maria dar-
stellte (s. dieses Verz. a) No. 18). Wie aber jene Ko-
pie nach einem anderen Werke des Meisters nach Albi-
nea gekommen, ist nicht ersichtlich ; vielleicht von Reg-
gio aus, wo sich moglicher Weise das Original befand ^-^j .
— Ausser den beiden ^opien in M a i 1 a n d und A 1 b i n e a
ist eine dritte in der Sammlung des Kapitols zu Rom,
eine vierte im Besitze des Historikers Venturi. s. Stiche
No. 498.
42) 1512? Der fliehende Jiingling auf dem Oelberge.
Kleines Gemalde. Ein solches Bild scheint Correggio in
seiner Jugend wirklich gemalt zu haben ; es finden sich ver-
schiedene Kopien, welche entweder fiir das Original oder
Wiederholungen ausgegeben werden; auch eine angeb-
liche Skizze. Nach Mengs soil das achte Bild friiher im
Besitze der Casa Barberini zu Rom, dann im 18. Jahr-
hundert nach England gekommen sein. Dass sich das
Bild im Hause Barberini befunden, sagt auch eine Be-
schreibung Roms vom Jahre 1687 ^^j. Es scheint jetzt
verschoUen; denn die in England befindlichen gleichen
Darstellungen konnen nur fUr Kopien gelten. s. S. 89
und Stiche No. 499.
Die Kopien und die Skizze s. b) No. 05—68 und 183.
^) s. die Anuierkuug 80 im ersteu Theil.
'*) Battieta Molo, Roma Sacra. Roma 1687. II. 32.
364 -■^- Verzeichniss der achten sowic der angeblichen Gemalde.
43) 1514? Altartafel in der Minoritcnkirche S. Niccol6
in Carpi. Nach Tiraboschi befand sich in Carpi eine
Originalurkunde , daraus erhellte, dass sich in jener
Kirche in der Kapelle der Familie Alessandrini eine »An-
cona super Altare cum Beata Maria semper Virgine et
Cbristo ejus filio in gremio M. Antonii Correggii« befand.
Das konnte also deni genanen Wortlaut nach eine Pieta
gewesen sein, d. h. der Leichnam Christi ini Schousse
der Jungfrau liegend ; doch kann es auch bloss eine Ma-
donna mit dem Kinde auf ihrem Schoosse heissen, und in
der That wird in einem anderen Schriftstuck, einer Bitt-
schrift der Alessandrini an Clemens VIII., das Gemalde eine
wTafel mit der Madonna, ihrem Sohne und anderen Heiligen
von der Hand des Correggio« genannt. Es ist sebr wahr-
scheinlich, dass bier dasselbe Bild gemeint sei. Im
Jahre 1594 wurde dieses Bild von seiner Stelle entfernt
und dafUr eine Tafel mit dem heil. Diego aufgestellt.
Jene erste Urkunde ist verloren gegangen ; doch ist sonst
noch erwiesen, dass die Familie Alessandrini die Aus-
schmuckung jener Kapelle sich angelegen sein liess. Das
Bild von Correggio aber, wenn es ttberhaupt von ihm
herruhrte, ist seit lange verschollen; auch im 16. Jahr-
hundert ist meines Wissens nirgends die Rede davon.
Dass Tiraboschi falschlich meinte, die Madonna des heil .
Franziskus (jetzt in Dresden 8. a) No, 8) sei das frag-
liche Werk, davon war schon im Texte (Anm. 88) die
Rede. Das Bild miisste, wie sich aus dem an seine
Stelle getretenen ergibt, oben im Halbkreise abgeschlosscn
und 7' V/2" hoch 2' 11" breit Pariser Mass gewesen
sein;
44) 1518. Altarbild der heil. Martha fUr das Oratorium
V. Unsichere nnd verschollene Werke. 365
S. Maria della Misericordia zu Correggio. Nebeii
der Martha noch die hh. Petrus, Leonhard und Maria
Magdalena. Ueber die Schicksale des Bildes , soweit sie
sich verfolgen lassen, s. S. 101 und 102. Uebrigens fiihrt
die Geschichte dieses angeblichen Werkes Correggio's bei
genauer Untersuchung zu keinem bestimmten Ergebuiss.
Das ira Text erwahnte Schriftstiick vom 1 G. Dezeniber 1517
setzt die Kirche S. Quirino zum Universalerben des
Melehorre Fassi ein, unter der Bedingung, dass eine
Kapelle erbaut wiirde »mit einem Altare und einer Altar-
tafelw mit den genannten vier Heiligen. Allein dieses
Vermaehtuiss hob Fassi wieder auf, wahrscheinlich weil
ihm der Bau der Kirche nicht rasch genug vorriickte,
um dagegen am 29. August 1528 die Kirche S. Domenico
zum Erben einzusetzen; auch bier unter einer ahn-
lichen Bedingung, jedoch mit dem bestimmten Zusatze,
dass die Klosterbriider auf der Altartafel die Jungfrau
nebst jenen vier Heiligen malen lassen sollten. Offen-
bar ist hier ein anderes Bild gemeint, als dasjenige, was
fUr S. Quirino bestimmt gewesen; denn in diesem ist
von der Jungfrau, die doch offenbar die Hauptfigur sein
musste, keine Rede. Doch auch aus dieser VerfUgung
wurde nichts ; Fassi anderte nochmals seinen Willen und
hinterliess nun (Pungileoni meldet das Datum nicht) der
Kirche oder dem Hospital der S. Maria della Misericordia
seine Giiter; diesmal unter der Bedingung fiir ewige
Zeiten, dass »an seinem Altare der heil. Martha* Messe
gelesen wiirde. Nach dem Wortlaut dieses Schriftstiicks
(s. die Urkundenbeilage) kann kein Zweifel sein, dass
der Altar sammt seiner Tafel schon bestand. Und diese
ware denmach das Bild des Correggio. Dass dieser
36t) '^- VerzeichJiiss der iichten sowfe der angeblicheii (iemiilde.
wirklich ein Bild flir die Fassi in jenem Oratorium ge-
malt, bestatigt die sclion ofters erwahnte Chroniii des
Zuceardi vom Ende des 16. Jahrhunderts ; so wie auch
aus dem 1 7 . Jahrhundert ein sieheres Zeugniss von einem
solchen Gemalde unseres Meisters , das sicli daselbst be-
fand, erhalten ist. Der Sachverhalt scheint also folgen-
der zu sein : Fassi selbst bestellte oder hatte vielleicht
sehon dem Correggio die Altartafel der heil. Martha be-
stellt, als er am 16. Dezember 1617 jene testamentarische
Vei'fUgung traf^-'j ; als er dann fur die Kirche S. Douie-
nico testirte, woUte er daselbst ein zweites Bild haben,
ebenfalls rait jenen Heiligen , deren Schutz er sich ganz
besonders empfohlen zu haben scheint, aber auch mit
einer Jungfrau ; und da er schliesslich dem Hospital
S. Maria della Misericordia sein Erbe zusicherte, war
jene erste von Correggio gemalte Tafel daselbst schon
aufgestellt. Dass diese spatestens in der ersten Halfte
des Jahres 1518 vollendet gewesen sein mugs, ergibt sich
sowol aus dem strengeren Charakter der Darstellung, als
aus den Lebensumstanden des Meisters, der nur so lange
in der Heimat thiitig verblieb. Die Vermuthungen, was
dann weiter aus dem Bilde geworden, sind im Texte
mitgetheilt. Ob das Original wirklich in den Besitz des
Kunsthandlers und Restauratoi*s Antonio Armanno gelangt
■■ ist , muss dahingestellt bleiben ; Lanzi hatte seine Au-
gaben offenbar von diesem selber, und solcher Herren
Aussagen sind allemal mit der grossten Vorsicht aufzu-
nehmen.
"5) Fassi und Correggio linden sicli beide als Zeugen augei'uhrt, als
welche sie am 14. Juli 1517 einem Rechtsakte im Hause Donati beiwohnten;
wenigstens ein Zeichen , dass sie sicli kannten und in Beriihrnng kanien.
V. Unsichere und verschollene Werke. 367
Eine Kopie von Gioseffo Orazio Caprettij in der die Mag-
dalena in eine heil. Ursula verwandelt ist, befand sich und be-
findet sich wahrscheinlich noch in S. Francesco zu Correggio.
Ob das in England bei Lord Ashburton befindliche
Bild das von dem entstellenden Firniss wieder befreite
Original ist, bleibt sehr zweifelhaft. s. b) No. 69.
45) 1519. Verklarung des heil. Benedikt inmitten
eines Chores von Engeln ; Fresko in der kleinen Kuppel
im oberen Kreuzgang der Schlafraume (Dormitorio) von
S. Giovanni zu Parma. Nach dem ungedruckten Be-
richte eines Casapini (18. Jahrhuudert ?) , wonach auch
die vier Zwickel der Kuppel von Correggio bemalt ge-
wesen waren. In den vier Ecken desselben Kreuzganges
befanden sich auch vier Statuen des Thonbildners Be-
garelli , der mit Correggio befreundet war und bisweilen,
wie wir gesehen, gemeinschaftlich mit ihm arbeitete.
Denkbar ware wol, dass beide zusammen das Dormitorium
geschmuckt batten, dessen Ausstattung sich die Monche
offenbar Etwas kosten liessen. Auch die Darstellung, der
von einer Engelschaar umgebene, aufwarts schwebende
Benedikt, entsprache unserem Meister. Zudem sollen
sich frliher Belege von Zahlungen an Correggio aus dem
Jahre 1519 im Kloster gefunden haben. Im 18. Jahr-
hundert scheinen noch kiimmerliche Reste dieser Malerei
vorhanden gewesen zu sein; Anfangs des neunzehnten
waren auch diese verschwunden. s. S. 129.
46 1528. Magdalena in einer Hohle kniend und betend.
Die einzige Nachricht von diesem Bilde findet sich in
einem Brief e der Veronica Gambara vom 3. September 1528.
s. S. 219. Kaum wahrscheinlich , dass eine »Maria Mag-
dalena mit einem Kruzifix in der Hand», in dem wahr-
scheinlich am Ausgange des 16. Jahrhnnderts ausgestellten
368 A. Verzeiohniss der achten sowie der aiigeblirhen Gemalde.
Inventar anter den Geinalden der Grafen Gonzaga von
Novellara verzeichnet, jeues Genijilde sei; denn naeh
der Beschreibung in jenem Briefe hatte die Magdalena
des letzteren die Hiinde gefaltet. Auch andere Magda-
lenen, welche ftir Arbeiten Correggio's bisweilen ausge-
geben worden, stimmen nicht zu der Beschreibung des
Briefes. Es hat sich von dem Bilde nicht die geringste
Spur erhalten.
47) Eine Madonna mit Kind und dem heil. Georg,
eine andere Darstellung als das jetzt in Dresden befind-
liche Gemalde aus S. Pietro Martire zu Modena, soil in
der PfaiTkirche zu Rio, einem kleinen Orte nahe bei
Correggio, gewesen sein. Dies beriehtet zuerst Bulbarini,
der Glossator der Chronik des Zuccardi, der in seinen
Znsatzen im Ganzen eine gewisse Zuverlassigkeit be-
kundet. Naher spricht dann Brunorio von dem Gemalde
in der friiher erwahnten Schrift von 1710. Er sagt: die
von Correggio gemalte Tafel des Hauptaltars stelle dar
))eine Jungfrau mit dem Kinde im Ai-m und den
kriegerisch mit dem Panzer gekleideten heil. Georg, wie
er knieend aus den Handen des Kindes mit einer Hals-
kette die EitterwUrde empfing, in der anmuthigsten Ma-
nier von Correggio, mit einigen Engeln und einem Pferde
in natUrlicher Grosse. Wunderbar ist, wie auf einer
kleinen Leinwand so viele Figuren passend angebracht
sind.« Schon damals befand sich das Original nicht
mehr in der Kirche; es sei in die Galerie nach Modena
gebracht worden, meldet noch Brunorio, und an seine
Stelle eine Kopie getreten. Dieser Zusatz macht die
ganze Aussage etwas bedenklich; nirgends, wo von der
r V. Unsicher und verschollen. - 369
alten Modeneser Samralung die Rede ist, geschieht eines
solchen Bildes Erwahnung; es miisste also jene Tafel nur
ganz kurze Zeit sich dort befunden haben, oder wenigstens
diese Angabe Brunorio's - der es irn Uebrigen an Fabeln
nicht fehlen lasst — auf einem Irrthum beruhen. Merk-
wlirdig bleibt inimer, dass sich von anderer Seite keine
Nachrichten von einem solchen Werk des Meisters er-
halten haben; nur eine miindlich umlaufende Ueber-
lieferung wusste davon, so dass Tiraboschi glaubte, es
liege eine Verwechselung vor mit der Madonna des heil.
Georg aus Modena. Hingegen spricht wieder fur das
Bild, dass in den Inventaren der Kirche zweimal, in den
Jahren 1719 und 1734, von der Kopie die Rede ist:
»Ein Gemalde am Hochaltar mit dem Bilde der sel. Jung-
frau, des heil. Georg und Johannes des Taufers in seineni
alten Rahmen , welcher das beriihrate Gemalde des heil.
Georg umschloss, das Seine durchl. Hoheit (d. h. der
Herzog von Modena) bekam;« der kleine Taufer, dessen
Brunorio nicht gedenkt oder den er vielleicht ftir einen
Engel gehalten, findet sich namlich ebenfalls auf dem
Bilde. Allerdings ist hier der Meister nicht genannt.
Als endlich Pungileoni mit den Kupferstechern Rosaspina
und Asioli die noch in der Kirche zu Rio befindliche
Kopie besichtigte, erschien ihnen alien unzweifelhaft,
dass sie nach einem Originale Correggio's genommen sein
miisse. Doch wissen wir schon, was von solchen Zeug-
nissen zu halten ist, und so bleibt vorerst die Frage
nach dem angeblichen Urbilde unentschieden. — Angaben
Pungileoni's nach der Kopie (ich habe leider versaumt,
den kleinen Ort zu besuchen) : Maria sitzt in einer Land-
schaft auf erhohtem Boden; das Kind entschlUpft fast
leyer, Correggio. 24-
%
370 A. Verzeichniss der Srhten sowie der angeblichen Gem|lde.
ihren Handen, indem es den in antiker Weise gertisteten
und mit rothem Mantel bekleideten heil. Georg mit der
Kette schmiickt ; neben diesem der Vordertheil des Pferdes :
zur Seite der Jungfrau der kleine Taufer . die Hande
gegen das Christkind ausstreckend, neben ibm ein Engel.
48) Nach Vasari war in Reggio noch — ausser Der Nacht
und Dem Cbristus am Oelberge — ein «sehr schones und
vorzugliches Bildc, welches urn niehl geringen Preis Lu-
ciano Pallavicini von Genua kaufte und in sein Haus
brachte. Es hat sich sonst keine Nachricht davon er-
halten. 1805 wollte ein Graf Isidoro Lecchi die schrift-
lichen Beweisstlicke in der Hand haben, dass er dieses
Gemalde besitze, ohne dass auch diesmal der Gegen-
stand der Darstellung angegeben wurde. Also voljstandig
verschollen — was die Aussage Vasari's zweifelhaft er-
scheinen lasst'^).
76) Der schoii erwahnte kaiserl. Vizekanzler Coradusz, der fiir Rudolf II.
den Aiikauf von Kuiistwerken in Rom zii besorgen hatte , erwahnt auch bei
dem Kardinal Montalto eineii von Correggio aiif Stein gemalten David und
Goliath, der zu erwerben sei. Am 7. October 1595 schrieb er dem Kaiser:
Aniangend Kardinals Montalli gemalten Stein mit dem David wad Goliath
habe er auf kaiserlichen^^ntschluss gewartet, weil der Transport ein gefiihr-
lich Ding sei. Ob er dafiir die Danaer (sic; verschriebenV meinte er viel-
lei«ht sine Wiederholung oder Kopie Der DanaeV) schicken solle? In eiiiem
spateren Briefe vom 14. Okt. bestatigt er, dass das Bild von Antonio da Correggio
sei, »von welchem der Raphael die Kunst gelernt hatfl); er habe die Dar-
stellung dreimal gemalt.« — Ohne Zweifel war das Bild nur ein angeblioher
Correggio; seitdem verschollen. — Von Interesse ist, was Coradusz weitei
hiiizufiigt. Der Kaiser wunschte Gemalde von Rafael, Parinigianino und Cor-
reggio zu haben ; Coradusz berichtet : „ba8 teifetbcn glaic^trcl for^onben abei
jo tf)ttotx unb \)f>6) im getbt gc^ltcn merbcii, ba« c^ gu Iwiffcn gar ciii% ber
IDalfe ift." s. Oesterreichische Blatter. IV (1S47). S. 1:52. — Damals , am
Ende des 16. Jahrhunderts, war Correggio, wie wir fruher gesehen, schon
zu seinem volleii Ruhm gekommen.
b) Angeblich.
Keineni Meister der Renaissance sind so viele Bilder zu-
geschrieben und untergeschoben worden, als dem Correggio.
Insbesondere wusste man in Italien wahrend des 17. und
18. Jahrhunderts eine Menge Werke aufzutreiben , die ihm
angehoren sollten : Arbeiten von seinen Nachfolgern oder von
Nachahmern, wie z. B. Giulio Cesare Proccaccini, oder end-
lich alte Kopien, welche man fiir eigenhandige Wiederholungen
ausgab. Auch absichtliche Tauschungen sind wol vorge-
kommen. Schliesslich behauptete jede Stadt, jede Privat-
galerie Italieus von seinen Werken zu besitzen; in den
alten Inventaren ansehnlicher italienischer Kunstsammlungen
ist kein Meister haufiger vertreten , wie auch Campori's neue
Saramlung noch nicht veroffentlichter Kataloge alterer Galerien
bezeugt. Aber auch im Auslande , in Frankreich , England
und Italien, hat man dem Meister eine gute Anzahl Bilder
untergeschoben , die , wenn sie mit ihm iiberhaupt etwas zu
schaffen haben, hochstens Nachbildungen sind ; selbst in aus-
erlesenen Galerien kamen solche auf seinen Namen getaufte
Werke vor und gingen manchmal mit einem gewissen Schein
der Aechtheit aus der einen in die andere tiber. So besass,
um nur zwei Beispiele zu erwahnen, die Sammlung der
KOnigin Christine von Schweden, als sie sich in Rom befand,'
11 oder 12 Correggio's, darunter zwei achte, vier alte Ko-
pien, zwei sehr zweifelhafte und drei bis vier Bilder^ die fUr
24*
372 A. Verzeichniss der achten sowie der angeblichen Gemalde.
ihren Namen eigentlich gar keineu Grund aufzuweissen batten ;
ahnlich verhielt es sich mit der Galerie Farnese zu Parma
um 1680, nur dass hier die Kopien zum grossten Theil als
solche bezeichnet waren. In unserem Jahrbundert ist man
namentlich neuerdings, seitdem die kritiscbe Kennerscbaft
zum Stadium geworden, mit solcben Taufen bebutsamer ge-
worden; doch siud nocb immer eine reicbe Anzabl Bilder
unter des Meisters Namen aufzuweisen, die nur Nacbbildungeu
correggesker Motive oder alte Kopien sind oder endlicb obne
alles Reebt sich den grossen Namen angeeignet baben.
A lie diese Gemalde, da von viele aus friiberer Zeit vei-
scbollen sind und mancbe Uberbaupt keinen Werth gehabt,
anzuflibren ware zwecklos. Die Aufgabe scbeint mir zu
sein, einmal diejenigen zu nennen, welebe jetzt nocb in den
bekannteren Sammlungen "; unter Correggio's Namen geben,
dann Uberbaupt aile, welebe auf einige Bedeutung Ansprucb
raacben konnen oder konnten; also aucb die verscbollenen
oder deren beutiger Verbleib unbekannt ist, da das eine und
andere davon wieder zu Tage kommen und weitere Tauscbungen
veranlassen konnte.
Wenige sind unter diesen Gemalden, deren Unacbtbeit
zweifelbaft ist; weitaus die meisten mlissen dem Meister ab-
gesprocben werden. Zur besseren Uebersicbt ist das Ver-
zeicbniss eingetbeilt in:
I. Bilder, deren jetziger Verbleib bekannt ist. No. 1 — 53.
II. Kopien, welebe flir Originalarbeiten gelten (zumeist er-
balten) , No. 54—77.
III. Bilder, welebe verscbollen sind oder deren gegenwartiger
Verbleib mir unbekannt geblieben. No. 78 — 118.
"^^3 Nur einige gar zu unbedeutende Bilder, denen man des Meisters
Namen gegeben, iu kleineien GalerLeu sind weggelassen.
b) Angeblich. I. Bilder, deren Verbleib bekannt. 373
IV. Bilder, von denen wir nur noch durch Stiche Kenntniss
haben, No. 119-162.
V. Skizzen, No. 163—188.
/. Bilder , deren Jetziger Verbleib bekannt ist.
1) 1509—12? Madonna mit dera Kinde, dem kleinen
Taufer und einigen Engelskopfen. Gegenwartig im Be-
sitze der Erben des Alesandro Nievo zu Mantua. Eher
Schule des Mantegna. s. S. 86.
2) 1510 — 12? Madonna mit dem Kinde, den beil. Mag-
dalena und Lucia; bez. antonius laetus faciebat. In
der Brera zu Mailand. Von Miindler fttr achtes
Jugendbild gehalten; indess wahrscheinlich nur Kopie
eines verloren gegangenen Bildes. s. S. 87 und b) No. 41.
3) 1510 — 12? Madonna mit dem Kinde und dem kleinen
Taufer; auf Holz. Durcb Vermachtniss der Familie Bo-
lognini neuerdings in die Ambrosiana zu Mailand
gekommen; dort als Scuola Parmigiana verz. Von 6. Friz-
zoni fUr ein Jugendbild des Meisters gehalten. s. S. 89.
4) 1512? Das Wirthshausschild : Treiber mit ihren
Maulthieren. Jetzt im Besitze der Herzogin von Suther-
land zu Staffordhouse in England. Als besonderes
Zeugniss fUr seine Aechtheit gait immer die Greschichte
des Bildes, da es mit unzweifelhaften Werken Correggio's
aus dem Besitze der Konigin Christine von Schweden in
denjenigen des Herzogs von Orleans iiberging und in
beiden Sammlungen allezeit fttr acht angesehen wurde.
Zweifelhaft. Von Waagen fur acht gehalten '7*) . s. S. 90 und
. Stiche No. 706.
'7a) Treasures of Art etc. 11. 62.
374 A. Verzeichniss der aehten sowie der angebHcheu Oenialde.
5) 1513? BildniBS des Arztes. Gegenwartig in der
Galerie zu Dresden. Hat inmier flir acht gegolten,
well es mit flinf anderen beglaubigten Werken Correggio's
vom Herzoge von Modena an den Konig August III. von
Polen verkauft worden. Dennoch wahrscheinlich nicht
von ihm. s. S. 90— 92 and Stiche No. 690.
6) 1514 — 1516? Christus aniKreuz, kleine Figur. Auf
Leinwand. In der Sammlung des Grafen Paul 8tro-
ganoff zu St. Petersburg. Waagen ist geneigt
das Bild in dieselbe Zeit mit der Madonna des heil.
Franziskus zu setzen ; er riihrat den edlen Ausdruck des
Kopfes, die gediegene AusfUhrung und den feinen Ton
des landschaftlichen Hintergi'undes '^) . Doeh ist die Aeeht-
heit zweifelhaft.
7) 1514—1516? Christus mit der Dornenkrone, das
Kreuz tragend. Brustbild aufHolz. Im Belvedere zu
Wien. Waagen mocbte das Bild flir ein Jugendwerk
des Meisters aus der Zeit der Madonna des heil. Fran-
ziskus halten^^). Doch ist die Aechtheit zweifelhaft.
Wahrscheinlich dasselbe Bild, das sich schon in dem
alten Inventar der Wiener Galerie von Ferd. von Storffer
aus den Jahren 1720 — 1733 also verzeichnet findet:
No. 175. Ein Schiza, das Leyden Christi vorstellend,
von Antonio Correggio ^<>) . s. Stiche No. 577. 578.
8) 1517? Vermalung der heil. Katharina. Mit der
falschen Inschrift Laus Deo — 1517, g. S. 106). Kleine
Figuren. In der Ermitage zu St. Petersburg.
Waagen halt mit Recht das Bild nicht flir ein Werk Cor-
■^ Gemaldesammlung der Ermitage etc. S. 409.
™) Kunstdenkmaler in Wien. S. 79.
80) Mit Miniaturen aller Gemalde, in der Hofbibliothek zu Wien; mit-
getbeilt von Perger in den Berichten u. s. f. VD. 135 — 150.
b) Angeblich. I. Bililer , deroii Votbleib bdkaimt. 375
reggio's, sondern ftir die Arbeit eines seiner besten Schiiler.
Frtther im Besitz des Grafen Briihl (des sachsischen Mi-
nisters) , der es zura Geschenke vom Herzoge von Modena
erhalten habeu soli, als die jetzt in Dresden befindliclien
Gemalde Correggio's an Konig August III. iibergingen.
Schon 1781 in Petersburg ^^) . Das Bild wurde lange
Zeit fUr Original gehalten und dafiir cine Bestatigung in
J. E. Hugford'^2j gefunden. Hier wird erzahlt, dass
dieser Maler Gabbiani (1652—1726) in Modena das Bild-
niss des Herzogs Rinaldo malte und zugleich ndas be-
rtthmte Gemalde des Correggio«, Die Vernialung der heil.
Katharina, kopirte iwelche Kopie nach dem Tode des
Malers an einen Englander verkauft worden sei). Die,
hier erwahnte Vermalung ist wol dieselbe, welche spater
Graf Briihl besass; allein man wird schon damals die
gute Schulerarbeit fiir ein Original gehalten haben. s.
Stiche No. 560 und 561.
9) 1519? Madonna mit dem Kinde und den vier Schutz-
heiligen von Parma im Besitz des Herzogs Melzi zu
Mai land (wahrscheinlich noch daselbst). Ervirorben
gegen Ende des 18. Jahrhunderts von Giuseppe Baldrigi
(Baldrighi) , Maler von Parma, um 3500 Scudi. s. S. 133.
10) Christus in der Glorie, das im Vatikan zu Rom
befindliehe Bild; vergl. a) No. 17 und S. 100. Genannt
Salvatore sull' Iride oder auch I'Umanita di Cristo. Nach
Rom aus der Galerie Marescalchi zu Bologna gekommen.
Gualandi erzahlt in einem Briefe an Martini den Hergaug
der Auffindung; womit der Bericht Pungileoni's grossen-
81) Huber, Notice des graveurs. Dresde 1781.
82) Vita di Ant. Dom. Gabbiani Pittor Fiorentino, Firenze 1762.
S. 54.
376 ^- Verzeichniss der achten sowie der angeblichen Genialde.
theils Ubereinstimmt. Ein Kunsthandler Armandi (viel-
.mehr Armano; Giuseppe Armano von Venedig hiess der
Mann "nach verschiedenen Zeugnissen hatte es gegen
Ende des vorigen Jahrhunderts in Venedig entdeckt und
gekauft. Nachdem es restaurirt war, wurde es als ein
achtes Bild des Correggio vom Conte Ferdiuando Mares-
calchi erworben und in dessen Galerie 1817 auf 37,0()OScudi
geschatzt. Nach Pungileoni hatte friiher schon Lord Ha-
milton dem Armano 16,000 Scudi geboten, dafiir es aber
nicht erhalten konnen. Es scheint, dass spater das Bild
heimlich nach Paris geschafft worden, dann von der
papstlichen Regierung reklamirt und darauf um 30,000 Lire
gekauft wurde.
Nach einem Briefe des Grafen Marescalchi an Pungi-
leoni vom 30. Januar 1815 hatte Armano das Bild zu
Venedig von der Familie Gritti gekauft, und diese sollte
es, wie man vermuthete, durch Einen ihrer Vorfahren
aus der Sammlung des Malers Renier erworben haben.
Dass in dieser ein solches fiir acht gehaltenes Bild sich be-
fand, haben wir oben gesehen. Allein die Frage ist noch,
ob das von Armano an Marescalchi verkaufte Gemalde
dieses Bild des Renier wirklich ist. Armano besass auch
die Kopie von der Hand des Borboni, welche in Correggio
von dem achten Bilde zurtickgeblieben war: konnte er
nicht diese fur das Bild des Renier ausgegeben haben?
Indess, wie dem auch sein mag: Kopie ist das Bild
des Vatikans jedenfalls, wenn Uberhaupt nach dem Bilde
jenes Triptychons, das sich von der Hand Correggio's in
seiner Vaterstadt befunden ; und zwar Kopie aus der
Schule der Caracci, wenn nicht diejenige des Borboni.
Dass das Bild nicht von Correggio selber herrtthre, hatte
b) Angeblich. I. Bilder, dereii Verbleib bekannt. 377
schon 1782 die Akademie von Parma, um ihr Gutachten
angegangen, ausgesprochen ; woriiber sich freilich der
gute Pungileoni nicht genug wundern konnte. Es sind
dann davon zu Rom, wo man iiberhaupt von dem Ge-
malde viel zu viel Aufhebens machte, eine Anzahl Ko-
pien genommen werden. s. Stiche No. 502 und 503.
11) Heil. Johannes mit dem Kreuze, stehende Jiinglings-
figur. Im Besitze der Familie G. G. Bianconi zu Bo-
logna und hier fUr den einen Seitenfliigel des ehemals
in S. Maria della Misericordia zu Correggio befindlichen
Triptychon's (s. a) No. 17) ausgegeben. Als Beweis wird
angefiihrt: Don Siro, der im Jahre 1613 jenes Trip-
tychon an sich gebracht, habe es wie urkundlieh erv^iesen
den Grafen Gonzaga di Novellara 1635 zur Aufbewahrung
ttbergeben; den 17. Mai 1644 dann zuriiekverlangt, aber
nicht erhalten; als er dann den 25. Oktober 1645 zu
Mantua gestorben , sei das Bild im Besitze jener Gonzaga
geblieben. Aus dieser Sammlung, welche bis 1788 sich er-
hielt, kaufte es im Jahre 1797 ein Panelli; von diesem
gelangte es durch Erbschaft an don Doktor G. G. Bian-
coni. Gestiitzt wird jener Beweis noch durch ein altes
Inventar der den Gonzaga di Novellara angehorigen Kunst-
schatze, in welchem sich ein '>Heil. Johannes, ganze Figur«
verzeichnet lindet ^•') . Allein eben dieses Inventar spricht
vielmehr gegen die Annahme, dass der in Bologna be-
findliche Johannes eines der Fltigelbilder jenes Tripty-
chon's sei. Denn nur von einem Johannes ist in dem
Inventar die Rede, nicht aber von den anderen Theilen
83) s. Notizie intorno a due Pitture di Ant. Allegri, rappresentanti S.
Giovanni Battista e La Sacra Famiglia. Bologna 1841. Abdruck aus: Me-
morie Originali Italiane risguardantl le belle Arti , herausgegeben von Gua-
landi. Bologna 1840 f.
378 A. Yerseichniss der acbten sowle Set aiigeblioheu Genialde.
ties Triptychon's; und zwar ist das Bild angefUhrt als
Eigenthum der Gonzaga, da sein Schatzungspreis —
100 Doppie — angemerkt ist. Zudem scheint dieses Ver-
zeichniss um oder bald nach 1 600 ausgestellt zu sein, zu
einer Zeit also, wo Don Siro das Triptychon selbst noch
nicht besass. — Zu diesem gehorte also der heil. Johannes
der Gonzaga di Novellara sicher nicht; ob es dennoch
ein achtes Bild des Meisters war, steht dahin und ist
um so zweifelhafter, als sonst von den angeblichen Cor-
reggio's dieser Sammlung sich keiner erhalten zu haben
scheint — was fUr ihre Aechtheit Uberhaupt verdachtig
ist. — Beschreibung des Bildes zu Bologna bei Pungi-
leoni: Der Taufer, lebensgross, ist mit lachendem Ge-
sicht dem Beschauer zugewendet, ein Theil der Brust
und das rechte Bein entblosst, bekleidet mit eineni
grtinen und rothen Mantel, s. Stiche No. 593,
12) Madonna mit dem Kinde und dem kleinen TS,ufer;
letzterer, seinen rechten Arm an die linke Schuller der
Jungfrau haltend, scheint auf ihren Schooss springen zu
woUen. Anfang dieses Jahrhunderts im Besitze des Malers
Biagio Martini zu Parma und von der Akademie daselbst
fur acht erklart. Verkauft von Martini an den Kunst-
handler Tamburini in Mailand, von diesem an einen Eng-
lander. Auf einer Versteigerung von Christie zu London
kam es 1S51 mit der Sammlung des verstorbenen Ge-
nerals Sir John Murray unter den Hammer. Wahrschein-
lich in England geblieben. Sehr zweifelhaft s. S. 8(3.
13) Madonna das Kind ankleidend, ahnlich wie Die
Madonna della Cesta s. a) No. 221 aber mit einem heil.
Joseph, welcher dahinter auf einem niedrigen Plane
sitzend demselben Frtichte darreicht: Skizze auf geoltem
b) Angeblifli. 1. Bilder, dcreii Vorbleib bckamit. 379
Papiev. Gegen Ende des 18. Jahrhunderts im Besitze
des Carlo Bianconi, Sekretars der Akademie der bildenden
Kttnste zu Mailand, der es von einer «der ersten Familien«
Bologna's, welche es als ein Geschenk aus der Galerie
Este zu Modenaf?) besass, gekauft baben soil; neuer-
dings bei Gio, Batt. Bianconi zu Bologna^*), s. Stiche
No. 567 und 568.
K 0 p i e n nach einer solchen Darstellung werden angefiihrt von
Annibale Caracci in Capo di Monte zu Neapel und von Francesco
Brizio in der Galerie Sampieri zu Bologna : was wenigstens da-
flir za sprechen scheint, dass ein solches Bild von der Hand
Correggio's existirt hat.
14) Madonna mit dem ihr zulachelnden Kinde. Im Besitze
des Marchese Cesare Campori zu Modena. Befand
sich frilher im Schlosse Soliera unweit von Correggio,
das im 17. Jahrhundert vom Kardinal Campori erworben
wurde. Das von der Familie immer sehr geschatzte Bild
wurde zuerst von dem Maler Vincenzo Rasori fUr einen
achten Correggio erklart ^^) . Keine weitere Beglaubigung.
s. S. 146.
15) Madonna mit dem Kinde und dem heil. Antonius. In
Schloss Sanssouci bei Potsdam, s. Stiche No. 541.
Nicht von Correggio.
16) Madonna mit Kind und dem kleinen Johannes. Bei
Earl of Normanton auf Somerley in England. Nur
ein mittelmassiges Schulbild.
17) Madonna das Kind kUssend. Kleines Bild in Oval.
Bei Lord Carlisle zu London. Waagen scheint ge-
neigt, das Gemalde wegen seines feinen Helldunkels und
der vollendeten Ausflihrung fUr acht zu halten**).
8*) s. die eben angefiihrte Schrift.
85) 8. die Zeltung: La Ghirlandina. Modena, 1853 No. 1.
86) Treasures of Art etc. U. 278.
380 A. Verzeichniss der Schten sowie der angeblichen Gemalde.
18) Madonna mit dem Kinde und dem heil. Joseph. Bei
Colonel Wyndham auf Petworth in England. Nach
Waagen: wSchones Bild in zarten gebrochenen Tonen,
ahnlich der Vierge au Panier in der Nationalgalerie« ^'j .
Doch ist die Aechtheit zweifelhaft.
19) Madonna mit dem Jesuskinde und dem kleinen Johannes.
Im Museum zu Madrid. Verwaschen. Von eineni
Schiller oder Nachahmer des Meisters.
20) Madonna mit dem Kinde. Kleines Bild auf Lein-
wand. Die sitzende Jungt'rau halt mit beiden Handen
das Kind auf ihren Knien. Dieses, in weissem Henide,
halt spielend den Zeigeiinger der linken Hand an den
Mund, indem es mit der Rechten den Daumen der einen
Hand Maria's festhalt. Gegenwartig im Besitze des
Grafen Gallenberg zu Krain. Das Bild gehorte ehe-
mals dem bekannten Brambilla, dem Arzte Kaiser Jo-
seph's n. ; spater ging es durch Vermittlung des Kardi-
nals Caprara an den Freiherrn Brabeck iiber , der es als
eines der besten Bilder seiner Sammlung auf Schloss
Soder bei Hildesheim betrachtete. Auch wurde es da-
mals von Kennem fUr ein achtes Bild des Meisters an-
gesehen^s Nach dem Tode Brabecks (1814) ging dessen
ganze Sammlung an den Grafen Andreas Stolberg
liber. Als sie endlich im Jahre 1859 unter den Hammer
kam, wurde das Bild vom Grafen Gallenberg um
4955 Thlr. erstanden. Aechtheit doch zweifelhaft. s.
Stiche No. 543—546.
87) Treasures of Art etc. 111. 43.
88) vergl. F. W. vonRamdohr, Beschreibung der Gemaldegalerie des
Freiherrn von Brabeck, Hannover 1792, und F. Weitsch, Schreiben an den
llemi Volpato in Rom von seinem Freunde N. uber die in der Galerie des
Freiherrn von Brabeck zu Hildesheim beflndlichen Gemalde von Gnido Reni,
Correggio und Raphael. Leipzig 1789.
b) Angeblich. I. Bilder , deren Verbleib bekannt. 381
21) Madonna mit dem Kinde unter einem Baume sitzend,
zu beiden Seiten die heil. Ildefons und Hieronymus. Das
Bild stammt aus Parma. Von Holz auf Leinwand von
Bonnemaison in Paris 1807 tibertragen; sehr verdorben.
In der Pinakothek zuMunchen. Im neuesten Katalog-
(1869; nur als ein zweifelhaftes Werk des Meisters an-
geflibrt. Jedenfalls nicht von Correggio.
22) Madonna mit dem Kinde in der Glorie zwisehen Engeln;
unter ihr die heil. Jakobus und Hieronymus mit dem
Donator. Auf Holz. In der Pinakothek zu MUnchen.
Nicht von Correggio. Das Bild zeigt neben correggesken
rafaelische Einfliisse ; MUndler ist geneigt an Girolamo da
Carpi zu denken. Es hat viel von der Art des Bagna-
cavallo. s. No. 551—553.
23) Madonna mit dem Kinde in den Armen. In der Galerie
Liechtenstein zu Wien. Nicht von Correggio.
24) Madonna mit dem Kinde. In der Sammlung Har-
rach zu Wien. Nicht von Correggio.
25) Madonna mit dem Kinde zwisehen den heil. Katharina
und Hieronymus, in einer Landschaft. In der Samm-
lung Lachnicki zu Warschau ***'). Schvrache Nach-
ahmung des Meisters.
26) Madonna vor einer Steinbriistung stehend, das Haupt
auf das an ihrer Brust liegende Kind, welches ein Buch
in beiden Armen haltend zu ihr aufschaut, herabgeneig-t.
In Tempera oder Gouache; fliichtig behandelt, so dass
man geneigt war das Bild fUr einen Entwurf zu halten.
Im Museum zu Neap el. Es ist schon in dem alten
Inventar der Galerie Farnese von 1680, als sie noch in
9) Diese Notiz verdanke ic.h Henn Prof. L. (huiier zu Dresden.
382 ^- Verzeichniss der achten sowie der angeblichen Gemalde.
Parma war, angeftlhrt; s. das Verzeichniss der alteren
Samralungen in diesem Theil, Madonna schlafend u. s. f.
Allein Scannelli gedenkt des Bildes nicht, wo er von
den Gemalden Correggio's im Besitze des Herzogs von
Parma spricht, und scheint es also nicht fUr acht ge-
halten zu haben. In der That ist es nicht von unserem
Meister und mehr in der Art des Parmigianino.
Auch ein kleines Bild der Hagar in der Wiiste wurde da-
selbst dem Meister friiher zugeschrieben und seine Aechtheit
()fters behauptet; mir unbekannt, was aus dem Bilde geworden.
27) Das Christ kind die heil. Katharina segnend, in der
Luft ein mit der Pahne herabschwebender En gel. Bei
dem Earl of Yarborough auf Brocklesby in England.
Nach Waagen von Correggio's Schliler Giorgio Gandini •"^) .
28) Kreuztragung (Gang zum Kalvarienberg) in der A ka-
demie zu Parma, ofters dem Correggio zugeschrieben.
Wahrscheinlich ein Michelangelo Anselmi.
29) Christus das Kreuz tragend. In der Galerie Liech-
tenstein zu Wien. Nicht von Correggio.
30) Ecce Homo, unvollendet. Auf Holz. Bei Earl Cow-
per zu Panshanger in England. Nach Waagen
ware der fertige Kopf Christi »wUrdig des grossen Na-
mens, welchen das Bild tragt« ■*^) . Die Aechtheit sehr
zweifelhaft.
31) Ecce Homo: Christus mit der Domenkrone, Brustbild.
Auf Holz. In der Pinakothek zu Munchen. Frti-
her als acht, aber im neuen Kataloge (1869) als angeb-
lich angefUhrt. Das Bild ist, auch nach Miindler's Au-
sicht, nur ein schwaches Werk des Domenico Feti.
**) Galleries and Cabinets of Art in Great Britain. London 1857,
S. 503.
91) Galleries etc. S. 315.
b)Angeblich. I. Rilder, deren Verbleib bekannt. 383
Unter diesem Namen finden sich Wiederholungen des Bil-
des im Kleinen, z. B. in der Galerie Costabili zu Fer-
rara. Das Miinchener Bild stammt aus der alten Diissel-
dorfer Galerie; dorthin war es aus der Burgkapelle zu
DUsseldorf gekommen, wohin es die Gemalin des Pfalz-
grafen Philipp Wilhelm von Bayern - Neuburg gestiftet
hatte. Seltsamer Weise hat dasselbe in der DUsseldorfer
Galerie lange fiir ein Werk ersten Ranges gegolten.
Abgebildet in Miniaturstich in : La Galerie electorale de Diis-
seldorf. Basle 1778. kl. qu. Fol.; gestochen unter der Leitung
von Chr. de Mechel, herausgeg. von Nic. de Pigage. No. 174
auf Taf. 14.
32) Das dornengekrOnte Antlitz Christi auf dem Tuche
der Veronika. Frliher auf Seide, neuerdings auf Lein-
wand Ubertragen. In der Galerie zu Berlin. Das
Bild aus einena Kloster in der Nahe von Mai land stam-
mend und daselbst vom General von der Knesebeck ge-
kauft, kam als Geschenk desselben an Friedrich Wil-
helm III., der es in seiner Hauskapelle iiber dem Altare
aufhangen liess. Seine Aechtheit wurde von Waagen
verfochten ••^i , der das Bild sehr hoch schatzte und Uber-
schatzte; es ist sicher nicht von Correggio.
33) Angesicht Christi auf dem Tuche der Veronika. In
der Galerie zu Turin. Nicht von Correggio.
34) Heil. Johannes als Knabe in der WUste, auf das
Kreuz zeigend. Bei Lord Carlisle zu London. Nicht
von Correggio.
35) Haupt des Taufers in der SchUssel. Auf Leinwand.
Friiher im Poggio Imperiale bei Florenz, jetzt in den
Uffizien daselbst. Nicht von Correggio.
Im Deutschen Kunstblatt, Berlin 1854, S. 205.
384 ^- Verzeichniss der achten sowie der angeblichen Gemalde.
36) Heil. Sebastian. Brustbild auf Holz. Ini Belve-
dere zu Wieu; kommt zuerst in Fuhrmann's Besehrei-
bung der kaiserl. Sehatzkammer von 1770 vor. Nicht
von Oorreggio, aber wol von einem guten SchUler des-
selben, den Miindler fiir Bernardino Gatti genannt il So-
jaro^ halt. s. Stiche No. G03 u. 604.
37) Engelskopf, in Fresko aufKalk gemalt. Entsehieden
correggesker Typus: auch die Behandlung erinnert an
den Meister. MUndler war daher geneigt an die Aecht-
heit zu glauben ; iind der Gedanke liegt nahe den Kopf
fUr ein BruchstUck aus der Tribune in S. Giovanni zu
Parma zu halten. AUein ich zweifle daran ; die Farbung
ist zu matt, die Schatten zu schwer. Wol alte Kopie
Oder gute Arbeit eines Schtilers.
Eine biissende Magdalena. im Privatbesitz in Heidelborii-,
welche ganz neuerdings fiir Originalentwurf z\i deui Drosdencr
Bilde (a) No. 28i ausgegeben worden, s. No. 71.
38) Apollo uud Marsyas. Noch vor Kurzem im Besitze
des Herzogs Litta zu Mailand, neuerdings in der Er-
mitage zu St. Petersburg, ursprlinglich Deckel eines
musikalischen Instruments. Nach (nicht gedruckten) Brie-
fen des Pater Resta vom 31. Marz 1699 und 16. No-
vember 1709 befand sich das Bild damals beim Grafen
Orazio Archinto zu Mai land, kam von diesem an den
Grafen Giulio Visconti und hierauf durch Erbschaft an
das Haus Litta. Jedenfalls kein Correggio; von Miind-
ler fiir ein vorztigliches Werk des Rosso gehalten. Es
behandelt verschiedene Motive; rechts Wettstreit des
Apollo und Marsyas im Flotenspiel, im Beisein von Mi-
nerva und Midas; gegen die Mitte Apollo den Marsyas
schindend; welter zuriick Minerva dem Midas Eselsohren
b) Angeblich. Bilder deren Verbleib bekannt. 385
ansetzend, wahrend mehr nach vom sein Diener dem
Boden das Geheimniss anvertraut. s. 8. 133 und Stiche
No. 631—633.
Ob wirklich einmal Correggio die Geschichte des Apollo
und Marsyas gemalt hat, wofur wir nur das eine im
Texte besprochene Zeugniss des Lodovico Dolce habeii,
mnss dahingestellt bleiben.
39) Venus rait dem schlafenden Amor und zwei anderen
Liebesgottern . In der Galerie Liechtenstein zuWien.
Nach Waagen ein Giulio Cesare Procaccini •") . s. Stiche
No. 645-647.
40) Venus den Amor entwaffnend, dabei ein Satyr.
Die Komposition, die sich in mannigfachen Wiederholun-
gen findet, wird dem Correggio zugeschrieben, ohne dass
sich jemals das Original hatte nachweisen lassen. Auch
die Zeichnung vielleicht nicht von ihm. — Eine jener
Wiederholungen , fiir acht ausgegeben , schwach in der
Modellirung und schwer im Ton, jedenfalls ein Bild aus
spaterer Zeit, bei Lord Folkestone in Longford Castle
(England).
Eine andere. bloss Venus mit clem Amor und Hiiftbild, gleich-
falls fiir jicht ausgegeben und Anfang dieses Jahrhunderts vom
Dicliter Walter Savage in Italien gekauft, im Besitz des Herrn
J. Guggenheim zu Oxford. — Vergl. Stiche No. 649-654.
Eine ahnliche Darstellung, anders komponirt als das letztge-
nannte Bild, frliher in der Sammlung Mayer zu Strassburg, war
am Anfange dieses Jahrhunderts im Besitze des Chevalier de Fa-
bry zu Genf. Vielleicht dasseibe Bild, das sich jetzt bei Lord
Folkestone befindet /
41) Cupido als Bogenschnitzer , mit zwei Amorinen, Im
Belvedere zu Wien. s. S. 232. Ihm fruher ofters
zugeschrieben, auch auf dem Stiche von Van der Steen
5B) Kunstdenkmiiler in Wien. S. 260.
Meyer, Correggio. 25
386 A- Veraeiohiiiss der achten sowie der angeblicheii Gemalde.
(s. Stiche No. 658—664 als Correggio bezeichnet. Un-
zweifelhaft ein Werk Parmigianino's ; audi die Erfindung
nicht von Correggio.
42) Junger Pannskopf. Auf Papier; auf Leinwand auf-
gezogen. In der Pinakothek zu Mlinclien. Friiber
als acht, ini neuen Kataloge (1869) al8 augeblieh ange-
fiibrt. Sicber nicbt von Correggio. Nacb Miindler ans
der Scbule des Caravaggio. s. Stiche No. 67(5.
43; Kleiner Faun, auf der Pansflote blasend. Auf Holz.
In der Pinakothek zu Mlincben. Friiber deiii Ua-
rofalo zugesebrieben ; wabrscbeinlicb aus der veneziani-
scben Scbule. Sicber nicbt von Correggio.
44) Der Sturz Pbae ton's. Bei Lord Metbuen auf Cor-
sham Court in England. Nicbt von Correggio.
45) Bildniss eines Grafen Sanvitale 0- I'l derGaleriezu
Parma. Dort nacb Gutacbten des Kupferstecbers Paolo
ToRchi ))deui Correggio zugescbriebena. Nicbt von ibni.
s. S. 92.
46) Bildniss eines bewatfneten Mannes ?). Ini Palast
Hampton Court bei London. Nacb Waagen ein gu-
tes Bild aus der venczianiseben Scbule -'^ . Miindler bielt
es vielmebr flir das Portriit eines Bildbauers und fiir eiue
gnte Arbeit des Loi-enzo Lotto. Letzteres wol das Ricb-
tige. s. Stiche No. 692.
47j Bildniss eines Mannes mit eiueni Degeu, der eineu
Brief halt. In der Anibrosiaua zu Mai laud. Nicht
von Correggio.
48) Maunliches Bildniss in sch warzer Kleidung uud mit
scbwarzem Barett. In der Erraitage zu St. Peters-
*♦) Treasures of Arts etc. II. '.iH-i.
b) Angeblirh. I. Bilder deren Verbleib bekaiint. 387
- burg (au8 der Sam m lung; Sagredo zu Venedig). Gutes
Bild der Bliitezeit, aber kein Correggio. s. SticheNo. 695.
49) Bildniss des Cesare Borgia Herzog Valentino) einen
Dolch haltend, in einer Landschaft. Befand sich am Be-
ginn des 18. Jabrhunderts in der Sammlung des Her-
zogs von Bracciano zu Kom , welche aus dem Besitze
der Kouigin Christine von Scbweden stammte und spater
in die Galerie Orleans uberging. Dass das Bild von
Oorreggio herriihre, war schon deshalb nieht moglicb,
weil derselbe sicber nicbt nacb Rom gekommen, wo er
docb das Portrat des Borgia hatte malen milssen. Beini
Verkauf der Galerie Orleans in England kani es urn 500 i^.
in die Sammlung Hope zu London, wo es sicb mei-
nes Wissens noeb befindet. Auch Waagen , der es da-
selbst sab, erklarte es fiir das Werk eines anderen Mei-
sters^^). s. Stiche No. 691.
50) Correggio's !S e 1 b s t b i 1 d n i s s . In der Galerie Esterhazy
zu Pest. Wie bemerkt, gibt es Uberbaupt kein Bildniss
des Meisters: docb ist auch das Bild uberbaupt nicht
von ihm. ' i*?h>
51) Kopf einer Alten (hi. Annafi. In die Galerie zu
Berga^mo aus der Sammlung Lochis ubergegangen .
Neuere Arbeit im Cbarakter eines Studienkopfes.
52) Kopf einer todten alien Frau. In die Galerie zu Ber-
gamo aus der Sammlung Lochis Ubergegangen. Hat
nicht das Geringste mit dem Meister gemein*"^).
b'S. 1519.' Freskomalerei in dem Benediktinerkloster S.
Giovanni zu Parma: in einer Nische, die frilher zum
9&) Treasures of Art etc. U. 490.
36) Die Notizen zu No. -51 und 52 verdanke ich Herni G. Frizzoni
25*
388 ^- Verzeichnlss der arlue.ii sowie <ler aiigeblichen Gemalde.
Novizengarten gehorte. Diesel be wurde, da spater (1660)
ein Refektoriiim ibr gegeniiber erbant wnrde, verschlossen
und lange Zeit als Runipelkammer benutzt; dadurch
wurde die Malerei zum grossten Theile zerstCrt, was
Mengs sehr beklagt haben soil. Ihm muss also, was
davoD noch iibrig, als acht erschienen sein. Auch hier
waren , abnlicb wie in S. Paolo, in einer Laube spie-
lende Kinder dargestellt , von denen man wenigstens
einige dem Correggio selber zuschreiben zu mussen glaubte.
Doch verrath schon die etwas steife Haltung derer, die
sich noch erkennen lassen, eine Schiilerhand. Auch fand
Pungileoni in den Ausgabeblichern im Archiv von 8. Gio-
vanni, dass '^ 1 544 der Garten der Novizen von Leonardo
(d. i. Leonardo da Monchio) und Francesco Maria Ron-
dani) gemalU wurde, wahrend nach einer anderen Nach-
richt^") schon in einem Ausgabebuch der Jahre 1520^
1528 Arbeiten dieser beiden Kiinstler in jeneni Garten
vorkommen. Letztere sind allerdings als Fresken, welche
die Wunder des heil. Benedikt in sehonen Landschaften
darstellten, verzeichnet. Doch liegt die Vermuthung nahe,
dass dieselben Meister auch jene andere Arbeit geliefert.
8. S. 130.
54) Freskomalereien in drei Gemachern der Benedik-
tiner-Abtei zuTorchiara bei Parma; nach Tiraboschi
sollten die Kinder und andere Figuren von Correggio's
Hand sein, wahrend die tlbrige Ornamentation als Werk
des Francesco Rondani angesehen wurde. Indessen ge-
hort wol die ganze malerische Ausstattung dem Rondani
an. Erhalten scheinen noch in einem Zimmer Kinder,
«,%
y^) In einer in der Bibliothek zn Parma beflndlichen Handschrift eines
Pater Haistrncchi.
b) Angebliili. II. Kopien fiir Original ausgegebeii. 1^89
welche eine Ziege zum Opfer ftihren; einige von ihnen
halten Schwalben in der Hand, was ebenfalls auf Ron-
dani als Urheber hinzudeuten scheint, da sich ofters auf
seinen Bildem Schwalben als sein Zeichen (mit Anspie-
Inng auf den Namen: rondinelle) finden. s. S. 130.
//. Kopien, welche fur Originalarheiten ausgegehen werden
imeist erhalten).
Alte gute Kopien von den hervorragenden Werken des
Meisters finden sich in reicher Anzahl in alien grossen
Sammlungen yom 16. bis zum 18. Jahrhundert verzeich-
net: konnte man die Originale nicht haben, so wollte
, man wenigstens Nachbildungen. Gingen nun solche Ko-
pien aus beriihmten italienischen Sammlungen in andere
Hande uber, so war man rasch geneigt sie fiir achte
Werke zu halten. Einige dayon sind von besonderem
Interesse, sofern die Originale verloren gegangen.
Ein bedeutsames Zeuguiss dafiir, dass auch die nam-
haftesten Kunstler uach unserem Meister kopirten, liefert
die Thatigkeit von Rubens zu Mantua im Dienste des
Herzogs Vincenzo I., woriiber erst neuerdings durch Ur-
kunden aus den dortigen Archiven Naheres bekannt ge-
worden ist"^). Im April 1605 wurde der Herzog im Na-
men des Kaiser's Rudolf II. gebeten, durch den »Fla-
mander«, der in seinen Diensten sei, einige Gemalde des
Correggio fiir ihn, den Kaiser, kopiren zu lassen. So
sehen wir diesen, dessen Bemiihungen in Spanien und
*) s. die Artikel von A. Baschet iiber Uubens in Italien in der (la-
zette des Beaux-Arts, XX. 401 f. und XXII. 305 f.
390 -'^- Verzeichniss der achten sowie der niigebticheD (lemalde.
in Rom Werke von den grftssten Meistern , insheson-
dere auch von Oorreggio, sich zu verschaffen wir schon
kennen gelernt habeu, nun auch nach Mantua sich wen-
deii, um weuigstens Kopien zu erhalten, wo er die Ori-
ginale nicht haben konnte. Uuter dem Flaniander, der
diese x\rbeit ausflihren sollte, kann nur Rubens gemeint
gewesen sein, der schon seit 1601 am Hofe zu Mantua
beschaftigt war; zwar war damals auch der Flamander
Frans Pourbus in den Diensten des Herzog's, doch wer-
den ihm solche Aufgaben kaum zugefallen sein, da er
^ur den Fiirsten nur Bildnisse zu malen hatte. Zudeui
hatte Rubens, im Auftrage Yincenzo's schon in Rom ko-
pirt "•') ; und als ihn dieser im Jahre 1 603 nach Spanien
geschickt hatte, sowol um die flir den Konig bestimmten
Geschenke zu begleiten als dort einige Bildnisse zu ma-
len, kopirte der Kiinstler in Madrid Bilder von Tizian.
Kein Zweifel also, dass er es war, der flir Rudolf II.
die Kopien nach Correggio ttbernehmen sollte. Aus einem
Briefe des Herzogs an seiuen Residenten in Prag vom
30. September 1605 erhellt sodann, dass dieselben eben
fertig geworden — »von der Hand des Flamander's, der
in unseren Diensten ist, gemass den Befehlen ihrer Ma-
jestat« — und nun abgesendet werden. Es ist in dem
Briefe von Kopien nach zwei Gemalden Correggio's
die Rede, ohne dass dieselben irgend bezeichnet waren ;
welche derselben, die im Besitze der Gonzaga waren,
k5nnen es gewesen sein.'' In dem schon erwahnten
90) Wie sich aus einem Briefe des Herzogs an den Kardiiial Alessandro
Montalto zu Rom vom 16. Juli I60I ergibt, worin er den Kardinal ersucht,
seinem Maler uPietro Paolo Fianiengox, den er dorthin sends. »um zti kopiren
nnd einige Gemalde zu machen«, alle Gunst zn erweisen. iiber die er (der
Kardinal) verfiigen konne etc.
b) Angehlich, II. Kopieii t'iir Orignalc ausgegebrn. 1^91
Mantuaiier Inventar von 1 1527 waren von Coneggio :
Die Schule des Amor, Jupiter unci Antiope ohne Nanien
des Meisters), Ecce Homo (Halbfigur) und Ein heil, Hie-
ronymus. Die beiden letzteren , von denen sich keine
weitere Nacliricht findet, sind als zweifelhaft anzusehen'"^') ;
wahrend dagegen die beiden ersteren sicher schon da-
mals als geschatzte Meisterwerke unseres Malers bekaunt
waren. Zudem, die mythologischen Darstellungen Cor-
reggio's vvusste sich Rudolf II. auch von anderer Scite
zu verschatTen ; um so melir mochte er die Kopien nach
jenen wliuschen. Wo aber sind diese hingekommen ?
Von einer Darstellung des Jupiter's und Antiope, die im
Besitze des Kaisers gewesen ware, hat sich keine Spur
erhalten; wol aber lasst sich auf diesen Besitz eine alte
Kopie der Schule des Amor zuriickfiihren (s. dieses Ver-
zeichniss b) No. 75). Da sich dieselbe im Besitz der
Konigin Christine befand, liegt die Vermuthung nahe,
dass sie aus Prag gekommeu ; moglich daher, dass dieses
Bild die Arbeit von Rubens ist. Leider habe ich nicht
erfahren konnen, wo sich diese gewiss noch erhaltene
Kopie, die eine Zeitlang flir Original gegolten, jetzt be-
Iindet. Ich denke, die Hand des Rubens musste sich
darin erkennen lasseu, wenn auch seine eigene Weise
danials noch wenig entwickelt war ; die Individualitat des
des Kunstlers war eine so entschiedene, dass sie auch in
jungen Jahren der fremden sicher sich nicht ganz fiigte.
Ein um so grosseres Interesse konnte die Kopie, wenn
^*^) Keinentalls koniite Der Christus luit der Ddriieukroiie ( \ erz. b)
No. 7) fiir Kopie nach jenem Ecce Homo der Gonzaga gelteii. Die Uestalf
des Ecce Homo' hat iiie das Kreui; audi fliidet sich das T^ild erst in den
Wiener Inventaren seit 1720.
H92 ■^- VcrzeidiiiibS dci Jicliteii sowie der aiijieblit^heii (tcinalde.
jeue Vermuthung zutrafe, beansprucheii ; vielleieht, dass
ilir jetziger Aufentlialt wieder an den Tag kommt. Dass
ttbrigens Rubens unseren Meister genau studirt hat, so
verschieden auch seine eigene Art ist, erkennt man leicht
an seiner Behandlung des Helldunkels.
Wie haufig die Caracci und Cesare Aretusi Correggio
kopirten, haben wir schon gesehen ; aber auch, von spa-
teren KUnstlern nicht zu reden, die Florentiner Cigoli,
Pagani und Cristoforo Allori sowie Baroccio von Urbino
und Bartolomeo Sehidone haben sich in Nachbildungen
nach dem Meister gelibt.
55) 1515 Oder 1516? ^uhe auf der Flucht in Aegypten,
mit dem knienden Franziskus. In den Uffizien zu
Florenz unter dem Namen des Meisters. Nicht acht,
sondern Kopie nacii einem jetzt verlorenen Bilde s. a)
No. 16. Vielleieht die Kopie Boulanger's? Der Kata-
log bemerkt, dass man nicht wisse, wie das Bild in die
Galerie gekommen sei. s. 8. 91) und Stiche No. 494.
56) 1517.' Kine Kuhe auf der Flucht, welche dem Mei-
ster zugeschrieben wurde, ist besonders durch einen Stich
von Rave net s. Stiche No. 285) bekannt. Die Jugend-
liche Madonna sitzt in ermlideter Stellung, das ruhende
Kind auf ihrem Schoosse : sie betrachtet es mit der an-
muthigsten Innigkeit, wie wenn sie nur ruhte, um ihm
Rube zu gonnen ; oben einige kleine Engel, von denen
einer rittlings auf dem Zweige eines Palmenbaumes sitzt.
Die Gruppe der Jungfrau hat Aehnlichkeit mit der Zin-
garella, und sehr wahrscheinlich war das Bild nur eine
Kopie derselben mit Veranderungen, etwa in der Art des
Bartolommeo Sehidone. Es war Anfang dieses Jahrhun-
derts im Besitze des Cavaliere Raugoni zu Bologna, der
b) Aiigcblicli. II. Kopicii fiir Urigiiialc aiisgogebi'ii. H9'^
es als Vermachtniss voni Poeten Luigi Ceretti erhalten
hatte. Sein gegenwartiger Verbleib ist mir imbekannt.
57) Madonna mit dem Kinde unter Palmen. Friiher im
Kabinet Robert Udney zu London. Wie die Zinga-
rella (a) No. 23). Angeblich acbte Kopie von Lodovico
Caracci, die eine Zeitlang flir Original gait. Verscbol-
len? Stiche No. 280.
58) Madon ja mit dem Kinde unter Palmen ruhend. Auf
Leinwand. Im Belvedere zu Wien, Alte Kopie nach
der Zingarella im Museum zu Neapel.
59) Madonna mit dem scblafenden Kinde unter einem Palm-
baume, genannt la Zingarella, ganz ahnlich vs^ie die
von Kavenet gestochene Ruhe auf der Flucht (b) No. 56),
aber nur mit dem Einen die Palmzweige herabneigenden
Engel. Friiher in der Galerie zu Dresden, wohin es als
Geschenk des Kardinals Alessandro Albani an August III.
von Polen gekommen war. Es gait fur acht, war aber
wahrscheinlich nur eine alte Kopie von der Zingarella
zu Neapel (a) No. 23). Mir unbekannt, wo sich das
Bild jetzt befiudet, s. Stiche No. 284.
60) Andere Kopie, ebenfalls fiir Original ausgegeben, friiher
(noch ?) im Besitze des Fiirsten Chigi in Rom ; gekauft von
einem Jesuiten , der sie bei der Aufhebung des Ordens
von Parma nach Rom brachte. Selbst Mengs war ge-
neigt das Bild fiir eine originale Wiederholung zu halten.
61) Die das Kind anbetende Madonna. Auf Holz. In
der Galerie Leuchtenberg zu St. Petersburg. Alte
Kopie nach dem Bilde in den Uffizien zu Florenz (a)
No. 21).
62) Madonna della Cesta (La Vierge au Panier). Die-
selbe Darstellung, wie a) No. 22. Befand sich friiher
X94 A. Verzeii'hniss tier aclitoii sowie Her aiicpblichci) (•PiiiaMc.
in der Galerie des Herzogs von Orleans, in welche cs
aus der Galerie Odescaichi zu Rom uhergegangen war.
Das Bild wurde fiir Original gebalten, ist aber nur eine
gute alte Kopie : pioglicher Weise diejenige de8 Girolanio
it!H,da Carpi, welche Vasari dem Original zum Verwechseln
-ioi gleich erklarte. Nacli England verkauft, befand es sich
schon zu Anfang dieses Jahrhunderts in der Galerie Staf-
ford oder Bridgewater zu London, welche jetzt dem
Ia)yA Ellesmere gehort. Dort sab Waageu das Bild
noch in den fiinfziger Jabren '•>!). s. Stiche No. 29(3.
63) Noli me tang ere: Cbristus erscheint der Magdalena
als Gartner. Kopie nacb einem wahrscbeinlicb verlore-
nen Bilde, da audi die gleiche Darstellung im Madridcr
Museum (s. a) No. 39) wahrscbeinlicb niebt das Original,
soudern eine gute alte Kopie ist. Frliher in der Galerie
Orleans. Beim Verkauf derselben kam das Bild nacb
England. In einer Versteigeruug zu London ira Jabre
1802 wurde es von John Udny um 325 il. erstanden,
1839 aber beim Verkauf von dessen Sammlung um 141 £.
vergeben. Schon dieser Preis bezeugt, dass man das
Bild nicbt fur acht hielt. Stiche No. 7)01.
<i) Leichnam Jesu rait Johannes nnd den hell. Frauen.
im Museum zu Madrid. Nacb dem zu Parma befind-
licben Bilde (s. a) No. 10).
65; Der fliebende Jttngling aufdemOelberge. Iml8.Jabr-
bundert im Besitze des Grafen Kbevenbiller zu Mailand.
Kopie nacb einem wahrscbeinlicb verlorenen Bilde. s. sl,
No. 42. Scheint jetzt verscbollen.
66) — Dasselbe. Mit der falscbenJabrzabl 1505. imlh.Jabr-
»
"' 101) Treasures of Art etc. II. 30.
b) Anfieblicli. irf Kopien tiir Origiiuilp ausReeeben. '^95
hundert zu Rom von IjShv/a fiir achte Wiederholuiiji; ge-
" halten. Scheint verschollen.
H7, — Dasselbe. Im Besitze de.s Herrn Des Foyes zu
Paris. Scheint ein anderes Exemplar als die vorher-
gehenden.
t)8) — Dasselbe. Befand sich noch kurzlich ini Nachlass
der Lady Sikes zu London. Scheint gleicht'alls ein
anderes Exemplar als No. 05 und 6().
69 1517.' Die heil. Martha, Maria Magdalena, Fetiiis
und Antonius von Padua (auf Einer Tafel, Leinwand).
Im Besitze des Lord Ashburton in London. Von
Waag:en fiir Jicht gehalten, d. h fiir das Original, wel-
ches Correggio 1517 fiir 8. IMaria della Misericordia in
seiner Vaterstadt malte. s. 8. 102 und a) No. 44. Da
das Bild aus der Sammlung Ercolani zu Bologna stannnt,
so kann es nicht dasselbe sein , welches r^anzi tiir das
achte hielt; jenes namlich, welches uni 1800 der Kunst-
handler Antonio Armanno an sich brachte , reinigte und
zu Koni unter vieleni Zulauf der Ereniden sehen liess.
P>eilich muss von diesem zweifelhaft bleiben, oh es wirk-
lich das Original gewesen, wofiir man es ausgegeben.
— Zweifelhaft. Vielleicht iinr Kopie.
70; Eine heil. Martha niit anderen Heiligen, ^eine der er-
sten Arbeiten Correggio's« , behauptete auch das Haus
Marescalchi zu Bologna zu besitzen. Wahrscheinlich eine
Kopie des fiir S. Maria della Misericordia gemalten
Bildes.
71) Biissende Magdalena in der Grotte liegend. Bei
Lord Ward in London. Das Bild war friiher, stark
Hbermalt, im Palast Odescalchi zu Rom, kam also wahr-
scheinlich aus der Sammlung der Christine von Schwe-
IWO -^^ Ver/.ficliiiiss iler iitlittii <i>\\'\v dor aiigeblicheu GemaJdc
den und wurde, veikautt, die Ursache eines langen Pro-
zesses '"-^ . Endlich erlaubte Gregor XVI. deiii Lord Dud-
ley das Bild , danials auf 5000 £. geschatzt, aus Rom
rait sich zu nehmen. Gait lange fttr eine achte Wiedei-
holung des Dresdener Bildes (s. a) No. 28), ist aber nur
eine gute alte Kopie. Nach Waagen zeigt der landschaft-
liche Hintergrund die Hand eines Niederlanders ^"' .
72) Btissende Magdalen a (wie das vorige), angeblicher
Originalentwurf zu dem Dresdner Bilde (a) No. 28) mit
einigen Veranderungen. Das kleine Bild, erst neuer-^
dings aufgetaucht, soil durch Herzog Karl von Wtirteni-
berg (1728 — 1793 aus Italien nach Deutschland gekom-
men sein und ist jetzt im Besitze des Herrn Schniitt in
Heidelberg. Seine Aechtheit ist in den Dioskuren
(1869, No. 12, 22 und 23, ebenso in Art-Journal 1870.
S. 144) behauptet worden. Dafiir konnen natUrlich die
kleinen Verschiedenheiten von Original uicht als Beweis
gelten;; derlei findet sich bei Kopien nach Correggio nicht
selten. Die Photographic, die ich allein kenne, gibt kci-
neswegs den Eindruck der Aechtheit (zu schwere Schatten
und Halbtone, mangelhafte Modellirung u. s. f.) ; auch
die Art, wie das Bild gerissen scheint, komrat bei den
Malereien Correggio's nicht vor.
72a) Martyrthum der heil. Placidus und Flavia. Im Mu-
seum zu Madrid. Kleine Kopie nach dem zu Parma
befindlichen Bilde (s. a) No. 9).
73) Jo, von dem in einer Wolke gehiillten Jupiter umarmt
^lebensgross) . Auf Leinwand . Im B e r 1 i n e r M u s e u m .
'02) Diese Mittheiluiig verdanke ich Herrn Prof. L. Gruner in Dresden.
'•») Treasures of Art etc. II. 234.
b") Aiigeblich. 11. Kopien t'iir Origiiiale ausgegeoen. ;^9~
Gute alte Kopie ; nach dem Bilde im Belvedere zu Wieu,
s. ai No. '^'2; lang-e fur acht gehalten '"*)• Das Geraalde
befand sich in der Samnilung der Konigin Christine von
Schweden; in dem schwedischen Inventar von 1652 ist
es unter No. 90 also verzeichnet: Un grand tableau, on
est peint une femme nue, et une main qui sestendant
des nuages I'empoigne.. Es ist daselbst unter den Bil-
dern angefiihrt, welche aus Prag stammen, war also ohne
Zweifel aus den Kunstschatzen Rudolfs II. nach der
Einnahme Prags im Jahre 1648 nach Stockholm gebracht
worden. Rudolf II. hatte auch, wie wir gesehen, das
Orig;inal besessen ; und sehr wahrscheinlich gehorte diese
Nachbildung zu jeuer Anzahl von Kopien, welche der
Botscbafter Khevenhiller, bevor er die Originale erhalten
konnte, am 30. Dezember 1587 an den Kaiser abschickte.
Doch ist sie in dem alten Inventar der Prager Schatz-
und Kunstkammer nicht verzeichnet. — Das Bild theilte
dann die ferneren Schicksale jener Sammlung, und kam
auf diese Weise in den Besitz des Regenten Philipp von
Orleans. Dessen Sohn Ludwig, wie schon bemerkt, ver-
stUmmelte dann Die Jo sowol als Die Leda (vergl. a)
No. 33). Als es der Maler Charles Coypel vor seinem
voUigen Untergauge glucklich gerettet hatte, raalte er
einen neuen Kopf hinein, anderte aber auch an den Han-
den. Aus seinem Nachlasse erwarb es 1752 ein Herr
Pasquier um 5602 Livres und nach dessen Tode 1755
Friedrich der Grosse, der das Bild nach Sanssouci brachte.
I SOG als Kriegsbeute nach Paris gefuhrt, wurde es unter
10*) Auch Passavant (Kunstblatt 1844, S. 118) urthellt, dass das Ber-
liner RiM in der Klarheit des Helldnnkels sowie in der Feinheit der Tone
dem Original nicht gleich koinme.
3l98 -^- Verzeichiiiss der jichten -iowie iler aiifjeblichen (Jeinalde.
i Denon's Aufsieht restaurirt, wol)ei Priidhon Coy])ers
schlechten Kopf (lurch eiiieii besseren ersetzte. 1814 kaui
es naxih Sanssouei zurtiek, 1830 in das Berliner Museum
und wurde hier von Schlesinger mit Sorgfalt restaurirt
unci von den Retuschen gereinigt. Prudhon's Kopf isl
geblieben. .Stiche No. 421--43H.
74 Leda mit ihren Gespieljnneu; bloss Leda niit den
beiden badenden Madchen und den Schwiinen, ganz so
wie in dem zu Berlin befindliclien Originale (s. a) No. 33i,
aber olme den (jreuienkuaben und die Putten. welche sidi
auf der linken Seite des Bildes linden. Ini Palazzo Ro-
spigliosi zu Rom. Hat oft und lange fiir eine aehte
Wiederholuug gegolteu , ist jedoch nur eine alte gute
Kopie. Die Geschichte des Bildes freilich liesse anneh-
.asi men, dass wii* ee hier mit einer eigeneu Arbeit Correg-
gio's zu thun baben. Das Bild befand sieh namlich ur-
sprilnglich im Besitze des Kardinals Cliovanni Halviati,
eines Netten Leo's X., und ist ini Invents r seines Nach-
lasses, als er den 28. Oktober 1553 zu Ravenna gestor-
-«j> ben, also verzeichnet: »ln Roma uno quadro con una
Leda con certi putti". Diese Bezeielmuug ist allerdings
UDgenau, da gerade die Putti lehlen ; doch komineu der-
artige Verseben und Nachlassigkeiten in iilteren Inveu-
taren iifters vor. Ooppi >" •, glaubt, dass der Kardinal es
, von Correggio selbst erworbeu, als er einmal auf einer
im Auftrage des Papstes in die Lonibardei uutemom-
■ menen Reise auch nach Parma gekonimen und dort des
N Meisters Werke gesehen babe. Doch ist dies blosse Ver-
muthung. Im 17. Jahrhundert war das Bild im Besitze
•f&) s. des»eii stiioii angefiifarte Schhlt.
:■- b) Angeblich. IF. Kopieii fiir Origiiiale ausgegeben. 1^99
des Herzogs Giacomo Salviati zu Florenz ; in seinem Te-
stauieiite voni Jahre 1(368 tiudet sicli folgeude Beschrei-
bimg : »Tre figure di mezza proporzione , nude , che si
bagnano, con due cigni ed un' aquila (dieser namlich
findet sich hier zugefiigt) in un paese, in tavola. Man<»
del Correggiou. Daselbst ist auch das Ecce homo ei-
wiihnt (a) No. 40) , dessen Scannelli gedenkt , walneuil
dieser Nichts von der Leda sagt, Beide Bilder kauien
1718 an die Familie Colon na durch die Heirat eines der-
selben mit einer Salviati. Schon als der Maler Pouipeo
Battoni die Kunstwerke dieses Colonna nacb seinem Tode
inventarisirte, galten beide, wie wir oben geseheu , fllr
Kopien, wogegen J. Reynolds die Leda nocb liir iicht
hielt. Letztere kam bei des Fiirsten Filippo Tode im
Jahre 181S an dessen Tochter Margherita und durch ihre
Verheiratung an das Haus Rospigliosi. s. Stiche No. 457
und 458.
75, Schule des Amor. Alte Kopie uach dem Gemalde in
der Londoner Nationalgalerie s. a) No. 30). Sie be-
t'aud sich unter den Geuuilden, welche aus der Samm-
lung der Kouigin Christine von Schwedeu m den Her-
Aog v(m Orleans kamen. Bei dem Verkauf von dessen
Sammlung in London J 799 wurde sie von einem Herreu
Willett erworben. Spater war sie in der Saqamlung des
Chevalier Errard zu Paris und ging aul' der Versteigerung
derselben im J^hre 18;V2 um 10,000 Fr. weg. Mir un-
bekaunt, wo das Bild geblieben.
7t). Scliule des Amor. Alte Kopie (nach demselben Bilde
wie das vorige) ; sehr verdorben. Nach Waagen ware
auch diese im Besitze des Principe della Pace gewesen;
nach Landon dagegeu brachte sie Anfaugs dieses Jahr-
400 A. V'erzeichniss der Sohteii sowie der aiigreblichen Gemalde.
hunderts ein gewisser Andriel aus Italien nach Paris. 8ie
kam alsdann in die Galerie des Baron Massias. s. Stiche
No. 481 und 482.
77) Ailegorie. Unvollendetes Oelbild ; wahrscheinlich Kopie
mit Veranderungen nacli dera wTriumph der Tugend« (im
Louvre, s. a) No. 35). Frliher im Palast Altieri zu
Rom, dann im Besitze des Malers David Wiliiie, jetzt
bei Sir Thomas Sebriglit auf Beech wood in England.
///. Bilder , icelche versrhoUen sind oder der en gegermmrtiger
Verhleib unhekannt.
78) 1508—1509. Antheil an den Freskomalereien im Palast
der Francesca di Brandenburgo in Correggio nicht mebr
erhalten). Kaum glaublich. s. S. 81.
79) 1509 oder 1516—1518.' Malereien in dem alteren Palaste
(dem des Niccolo di Correggio) zu Correggio nicht mehr
erhalten). Nach der Chronik der Zuccardi und nach
Tiraboschi. Die Behauptung Pungileoni's , welche dann
oft wiederholt worden , dass der Meister jenen Palast im
Jahre 1530 zum Empfang Kaiser "Karl's V. mit Fresken
geschmiickt habe, ist jedenfalls unrichtig. Ueberhaupt
zweifelhaft. s. SS. 82—85. 230.
80) 1509—1512? Landschaft im 17. Jahrhundert in der
Galerie der Gonzaga di Novellara. In einem alteren In-
ventar dieser Sammlung von Anfang des 17. Jahrhunderts
nicht verzeichnet. Verschollen. Zweifelhaft. s. S. 85.
81) 1509—1512? Madonna um 1700 im Besitze des Mar-
chese del Carpio, der sie um 800 Scndi von einem Muzio
Orsini gekauft hatte. Die Jungfran ist auf der Flucht
b) Aiigoblich. III. Verschollen oder Verbleib unbekannt. 401
nacli Acgypten gedacht ; auf clem Esel sitzend beobachtet
sie eine Mutter niit zwei Kindern, deren eines diese eben
gestillt hat. Auf derselben Seite mit dieser Gruppe ein
sitzeuder Kriegsmann, welcher mit den Handen den
rechten Fuss halt. Da das Landschaftliche in dem Bilde
eine grosse Rolic spielt, hat man es bisweilen aueh
als Laudschaft bezeichnet. Wie wir friiher gesehen, be-
sass der Marchese ein achtes Bild des Meisters, das
er gleichfalls von Muzio Orsini erworben. Ungewiss
bleibt, wie es sich mit der hier erwilhnten Madonna ver-
hielt, da sich sonst keine Kunde davon erhalten, Scheint
verschollen. s. S. 85 uud Stiche No. 565.
82) 1509 — 1512? Madonna mit dem Kinde und dem kleinen
Taufer. Ini 18. Jahrhundert in der Galerie des Herzogs
von Modena, vom Grafen Jacopo dalla Pallude in seinem
Katalog dem Meister zugeschrieben. Verschollen. Unacht.
S3) 1511 — 1513. F res ken in der Vorhalle und in der
der Kapelle des Mantegna von S. Andrea zu Mantua.
Nicht mebr erhalten. s. S. 72.
84) Fresken in einem Gemach des Castello di Corte zu
Mantua. Mit der Malerei, welche man daselbst fiir ein
Werk des Meisters ausgab , meinte man wahrscheinlich
jene zum Thcil noch erhaltene Decke mit spielenden
nackten Knaben, die ihm zu seinen Darstellungen in
S. Paolo die erstc Anregung gegeben haben mag. s,
S. 68 und 73.
85) 1511 — 1513. Reiterbildniss des Franc. Gonzaga
(Fresko) an der Piazza delle Erbe in Mantua. Nicht
mehr erhalten. s. S. 73.
Diese Malereien in Mantua dem Meister ohne Grund
zugeschrieben.
Meyer, Coneggio. no
402 A. Verzeicliiiifes der acliten so^ie tier arigtWirhen Gemiiltle.
86) 1512? Madonna mit dem Kinde, der lieil. Anna und
und eineni Moncli. Im 18. Jabihundert im Besitze des
Saverio Bettinelli zu Mantua. Versehollen. Sehr zweifel-
haft. s. S. 86 und Stiche No. 556.
87) 1512 — 1514^ Szene aus dem Leben der heil. Cae cilia.
Das Bild ini 18. Jahrhundert im Palazzo Borgliese l)e-
lindlicli , wurde von Richardson und von Richard ""' I'iii-
einen jugendlichen Correggio gelialten, fiir ein Werk der
ersten Art des Meisters, da er e])en aus der Schule der
Mantegna kam. Beschreibung nach llichardson: ein
junger Mann tritt in das Gemacb der die Orgel spielen-
den Caecilia, um die Heilige gewaltsam zu entflihren,
bleibt aber bestUrzt steben beim Anblick der Engel,
welcbe eine Krone u])er ibrem Haupte lialten. — ^'or
dem 18. Jalirbundert gescbiebt meines Wissens nirgends
Erwabnung des Bildes. Scbon die Bemerkung. die Dar-
stellungsweise sei hart und steif obwol sie von Verstiind-
niss fiir Licbtwirkung zeuge) , spricht gegen die Aecljt-
beit; Uberdies sind die Aussagen Richardson's imnier mit
Vorsicbt aufzunebmen. Versehollen i
88) 1516 Oder 1517? Herodias, welcbe in der .Schii.ssel das
Haupt des heil. Johannes aus der Hand des Henkers
empfangt. Gemalt fiir das Oratorium S. Maria della Mi-
sericordia, doch erst nach Angaben des 17. Jabrbunderts,
so dass die Nacbricht zweifelhaft bleibt. Das Bild be-
fand sich zu jener Zeit in den Hiinden des Malers Nic-
col6 Renieri (Regnier oder Renier zu Venedig^"" ,, dann
IOC) Desrription etc. II. '.iOd. — Description de I'ltalie. \I. 8.j.
'0") Renier besass auch , wie vir gesehen . Den Christns in der (ilorie
(vergl. b) No. JO), neben welcheni Die Herodias in den schon erwalin'en
Schriften fs, Anmerk. 11 des zweiten Theils) angefiihrt ist.
b) Angeblich. III. VerschoUen oder Verbleib unbekaiint. 403
wahrscheinlich (nach Brunorio) im Besitze der Familie
(irimani daselbst. Auch der Glossator der Chronik Zuc-
cardi erwahnt des Bildes; doch lasst sich eine sicliere
Nachricht dariiber nicht aiiffinden. Langst verschollen.
89) 1519? Altarhlatt: Madonna mit den heil. Christoph,
Michael und dem kleinen Johannes dem Taufer (nicht
ganz lebensgrosse Figuren. Friiher in der Galerie Pitti
zuFlorenz; sein Jetziger Aufenthalt unbekannt. s. S. 133.
Ein ganz ahnliehes Bild findet sich in einem alten In-
ventar (vom Jahr 1690) der ansehnlichen Gemaldesamm-
lung der Familie Boscoli zu Parma verzeichnet: »Ein
Bild auf Holz gemalt von Antonio Correggio, in seiner
ersten Manier; darauf eine Madonna, welche das Kind
auf die Schiilter des sich beugenden heil . Christoph setzt ;
auf der anderen Seite der heil. Michael mit Speer und
Waage, und zu Fiissen der Tafel ein kleiner Johannes
der Taufer, mit dem einen Beine kniend und in der
Hand ein Ecce Agnus«.
90) Heil. Familie. Kleines Bild auf Holz : Madonna sitzend
betrachtet das auf ihrem Schoosse gehaltene Kind; Jo-
seph zur Seite ebenfalls sitzend wendet den Kopf um sie
zu betrachten ; landschaftlicher Hintergrund. In die Galerie
Orleans aus der Sammhing der Christine von Schweden
ttbergegangen. Das Bild scheint mit dem grossten Theil
jener Sammlung 1792 nach England gekommen zu sein:
wenigstens wurde es auf einer Versteigerung zu London
im Jahre 1856 um 252 i'. verkauft "^'') . Der gegenwartige
Besitzer mir unbekannt.
'08^ s. F. P. Seguier. Dictionary of the Works of Painters. London 1870.
26*
404 A. Yerzeicliniss der arhten sowie der anpeblichen Geinalde.
91) Kleine Madonna, uoch im erstcn Viertel dieses Jalir-
hunderts im Besitze des Grafen Sanvitale zu Parma , von
Keunern wegen ilirer Anmuth fiir aelit gebalten, aber
nicht unbestritten. Uebrigens stammte die Sammlung des
Grafen Sanvitale zum grossten Tbeil aus der alten au-
sehnlichen Galerie der Boscoli, und in dem Inventar der-
selben von 1690 findet sieb bemerkt: »Ein kleines Ge-
malde aufHolz, mit vergoldetem Kabmen, das eine Cin-
garina (s. die Zingarella des Correggio) vorstellt, von
der Hand des Parmigianino , aber in einer Weise gemalt,
um fiir diejcnige des Correggio gebalten zu werdcn.«
Es ktinnte sein, dass dieses Bild das gleicbe mit Jenem
ware. Sein gegcnwartiger Aufentbalt iiiir unbekannt.
92) Madonna und zwci Si by lien, ursprliuglicb Wandge-
malde im Hause des Grafen Cerati (wo? in Parma oder
Correggio?). Warden von der Mauer abgenommen und
(im 18. Jabrhundcrt) in das neue Ilaus gebracbt, das die
Cerati von den Bergonzi erworben. s. Pungilconi II. 133.
93) Madonnna im Hause der Grafen Bertioli zu Parma.
Kleines Gemalde; die Jungfrau bat das Kind auf den
Knicn und stutzt die Linke aufeinBucb. 1738 als iicbt
von dem Maler Francesco Monti genannt Bresciano er-
worben und 1785 von Parnienser Kiinstlern als eines der
Jugendwerke des Meisters erklart. Mir unbekannt, ob
sicb das Werk noch in Parma befindet. s. Sticbe No. 528.
94) »Madonna mit den Kirschen (Vierge aux Cerises) «. Ein
so benanntes Bild, das Bewunderer fand, wurde 1SG0
mit der Sammlung Baroilbet in Paris versteigert. Seit-
dem war uicbt weiter die Rede davon, wie audi vorber
nicbt ; was auf seinen' Werth wol einen Scbluss zieben
lasst.
b) Aiigeblicli. III. Verdcliolleii oder Vfibleib uiibt'kaimt. 405
95) Das Christkind unci der hcil. Johannes sich um-
armend. Friiher in der Sanimlung- des Grafen Fries in
Wieu. s. Stiche No. 559.
96) Ecce Homo, mit einem Rohr in der Hand, auf einem
purpurnen Gewand sitzend. Kleines Bild auf Kupfer.
Um die Mitte des 18. Jahrhunderts als Correggio in der
Samndung des Konigs von Frankreich '^'") . Spiiter ver-
schollen. Ware das Bikl von zweifclloseni Werthe ge-
wesen, so hattc sich wol von seincni Verbleib naherc
Kunde crhaltcn. Es kann uicht, wie man geglaubt. Das
Ecce Homo des Grafen Prati gewescn scin, das eine
ganz andcre Darstellung ist. vgl. a) No. 40.
97) B e t e n d c M a g d a 1 e n a , mit herabfallcnden Haaren, mit
gefalteten Hiinden vor einem Kruziiixe. Dies dem Cor-
reggio zugeschriebene Gemiilde befand sich am Anfang
des 18. Jahrhunderts im Palast des Herzogs von Brac-
ciano (kam also wol aus der Sammlung der Christine
von Schweden) und dann unter den vom Regenten von
(Orleans erworbenen Bildern. Seit dem Verkauf diescr
Sanmdung verschoUen. Nach dem Stiche Guerin's war
das Bild schwerlich iicht. s. S. 219 und Stiche No. 611.
98) Be tend e Magdalena, Halbfigur, hinter ihr ein Engel
mit dem Salbgefass. Friiher in der Kaiscrl. Galerie in
Wien; sein jetziger Aufenthaltsort mir unbekannt. s.
Stiche No. 608.
99) Bussendc Magdalena, in Ohnmacht sinkend, in der
linken Hand ein Kruzifix haltend. Mit Todtenkopf, Buch
u. s. f. 1787 im Besitze eines Andrea Bernardi zu Florenz
und fur einen achten Correggio erklart von den Sachver-
^^) s. Lepicio, Catalogue raisonne etc. U. 143. Bei d" Argcnvillc,
Abrege etc. S. 211.
406 ^- Verzeichiiiss der arhten sowie der aiigeblichen Gemalde.
stajidigen (.'■ Anton Marou, Christ. Unterberger — (lessen
Namen wir in der Geschichte eines dem Correggio falscli-
lieh zugeschriebenen Bildes begegneu werden — Jos.
Godes und Francesco Pregiado. Wo sich dieses Bild
jetzt befindet, ist mir unbekannt.
100) Heil. Katharina i Halbtigur) , bekranzt von zwei
Engeln. Auf der Versteigerung der Samralung Prinz
Conti zu Paris im Jahre 1777 um 3750 Fr. an Lebrun
verkauft. Eine gleicbe Darstellung, obue Zweifel das-
selbe Bild, war spater in der Galeric des Chevalier
Errard, welche 1831 unter den Hammer kam *'"'). 8eit-
dem verschoUen.
101 und 102) Zwei Kopfe: heil. Agnes und hcil. Katharina.
Auf Holz. Auf der Versteigerung der ISammlung Lebrun
zu Paris im Jahre 1791 um 3301 Fr. verkauft. Scheinen
verschoUen (s. Blanc, Tresor etc. II. 271). s. Stiche
No. 026.
103) Tod des heil. Franziskus. Vor Kurzem noch in
der Galerie Aguado zu Paris. Nicht von Correggio.
s. Stiche No. 606.
104) Charitas. Junge Frau mit entblosstem Oberkorper,
welche in der Haltung des Kopfes an die Zingarella
erinnert, auch im Aufputz der geflochtenen Haare mit
dieser eine gewisse Aehulichkeit hat, umgeben von drei
sie umspielenden nackten Kindern. Insbesondere durch
den Morghen'schen Stich, welcher das Original dem
. Correggio zuschreibt, bekannt. Die Geschichte dieses
'•f^ In derselben Sammlung wurde Tuiiereiii Meister noch ciii anderes
Bild zugeschrieben : Der heil. Thomas beriihrt die Wundmale des Herrn, im
Beisein der heil. Johannes und Jakob (auf Leinwand , kleine Figuicn). Da
dieses unzweifelhaft uniichten Bildes sonst nirgends gedacht wird, ist es aus
dem Verzeichniss ausgeschieden.
b) Angeblicli. 111. Vciscliollcii oder Vorblcib inibekaiin( . 407
Bildes, welches eine Arbeit des 1748 geboreiien und
seiner Zeit in Nachahmung alter Meister gcschickteii
Malers Ignaz Unterberger ist, allein eine Zeitlang
hartniickig fiir einen Correggio angesehen wurde, hat
der Kunstgelehrte A. Hirt im Morgenblatte ^ ") ausftihr-
lich erzahlt.
1786 — 1787 erstand der Bilderhandler Lovera zu Rom
von dem Maler Christoph Unterberger (deni Bruder jencs
Ignaz) mehrere altere Bilder; darunter eines, das, auf
einer alten Holztafel gemalt und beschiidigt, ganz das
Anseheu eines alten Bildes hatte. Nachdem Lovera das
Bild retuschirt und Kunstfreimden gezeigt hatte, gait es
bald in Rom fiir ein nicht fertig gewordenes Gemalde
des Correggio , und zudem noch fiir eine seiner anmuthig-
sten Erlindungen. Darauf hin erklarte Christoph Unter-
berger das Bild fiir ein Werk seines Bruders Ignaz, der
sich damals gerade in Wien aufhielt, Doch glaubte man
dieser Aussage nicht und fuhr fort das Bild fiir ein Ori-
ginal zu halten. Lovera erhielt hohe Angebote, ver-
langte aber immer hohere Preise. 1792 gestattete er dem
englischen Maler Day gegen namhafte VergUtung eine
Zeichnung des Bildes zu nchnien, um es von R. Morghen
stechen zu lassen. Endlich brachte es im Jahre 1795
der Fiirst Nikolaus Esterhazy, berathen dazu von Hirt,
um 1200 Dukaten an sich, jedoch unter der Bedingung,
dass die Zahlung in 4 gleichen jahrlichen Raten (wovon
die eine sofort erlegt wurde) erfolgen sollte, der Kontrakt
aber aufgehoben sei, falls sich in dieser Zeit herausstellen
wUrde, dass das Werk von einem anderen Meister her-
ni) Stuttgart, Jahrg. 1808. No. 143— 14G.
408 A. Vcrzeichiiiss tier Stlilcii sowie rter aiigebliclicii (ieniaMe.
riihrc. In Wien angekommen, wnrdc das Hikl dera
Ignaz Unterberger vorgclegt, der denn audi iiicht an-
stand vor zwei Zeugen zii erkliiren, dass er dasselbe
erfunden iind gemalt habc, und zwar wahrend seines
romischen Aufenthaltes vor 25 Jahren. Er fiigte hinzu,
dass er es als unvollcndcte Studic, aiif die cr keinen
Werth gelegt, seineni Bruder Christoph zuriickgelassen ;
iibrigens konne sich Jeder durcb Vcrgleichuug dcs Werkes
mit seinen anderen Arbeiten von der Richtigkeit seiner
Aussage iiberzeugen. Dieses Zeugniss des Unterberger
schickte der Fiirst an Lovera mit dem Anerbieten, das
Gemakle dennoch gegen die bcreits erlegten 'MH) Dnkaten
zu behalten. Allein Lovera Hess sich darauf nicht ein,
und so wurde der ganze Handel riickgangig, wiihrend
man in Rom fortfuhr, das Bild, das daselbst 179() wie-
der eintraf, fiir acbt, dagegen das Zeugniss des Unter-
berger fiir ein falsches zu halten , das er nur zur Ehren-
rettung seines Bruders Christoph abgegeben. Doch der
Glaube an die Aeehtheit dcs Bildes war erschlittert; aiich
Hirt hatte erkliirt , dass er Unterberger, nach den iibrigen
Werken desselben zu urtheilen, fiir ftihig haltc, ein
solches Bild im Stile des Corrcggio gefertigt zu habcn.
Ohnedem soil das Gemakle neben der correggesken Art
in der Zeichnung rafaelisches Studiuni verratlien. —
Anders wird die Geschichtc desselben in den Archives
litteraires de I'Europe "^) erzahlt und daselbst seine Aeeht-
heit festzuhalten gesucht; doch war Hirt in der Lage
den wahren Sachverhalt zu kennen. Nach jener Quelle
ware das Bild schliesslich von Lovera um 36,000 Lire
"2) Paris 1806. S. 142.
b)-Angebliih. III. Verschollen oder Verblelb uttbekariiit. 409
an Lord Bristol verkanft worden. Indesscn erwillint
Waagen in seinen Treasures of Art in Great Britain nir-
gends eines solclien Werkcs. Gegenwartig scheint cs
verschollen. s. Stiche No. 681.
105) Eine andere Charitas, ebcnfalls einc Mutter mit
mehreren Kindern^ jedoch in der Komposition verschie-
den wie die vorige, die gleich dieser von Ignaz Unter-
berger lierriihren soil, wurde nacli Nagler"*) als ein
Werk Correggio's voni Fitrsten D-st-n (Dietrichsteiii)
in Wien um 4000 Gulden erworben.
106) Ein Engel, in der Hand eine Lanze. Das Bild selbst
langst verschollen. Dagegen soil sich in dcm Museum
des Monsignore Paolo Coccapani zu Reggio eine Kopio
darnach von der Hand des Annibale Caracci befunden
haben 1'^), was fiir die Aechtheit des Originals zu sprecheu
scbeint.
107 und 108) Die heil. Joseph und Joachim, in Tempera
oder in Wasserfarben (?), letzterer mit der Jahrzahl 1529,
befanden sich noch im 18. Jahrhundert im Capo di Monte
zu Neapel. Beide sind als Werke Correggio's schon in
dem Inventar der Galerie Farnese von 1680, als diesc
noch in Parma war, verzeichnet ; s. das Verzeichniss der
iilteren Sammlungen in diesem Theil "^j , wo die Bilder
naher beschrieben sind. AUein Scannelli, der den Werken
des Meisters in Italien eifrig nachforschte, berichtet um
die Mitte des 17. Jahrhunderts, wo sich die Bilder jeden-
falls schon in der Sammlung Farnese befanden , nur von
»'3) Kunstlerlexikon , MX. 251.
"*) s. G. Campori, (ili Artisti italiaiii e straiiieri negli Stati Esteasi.
Modcna 1855. .S. 131—132.
*'5) Aiich in der Descrizione dclla Galleria Farnese, welclic 1725 zu
Parma erschien , sind sie angefiihrt. S. 141.
'4|0 ^' Verzeichniss ilcr achtcii sowie der aiiKcMiilicii (iemaldo.
(Irei Gemalden ini Besitze ties Herzogs von Parma ^"'i
und crwahiit der Ubrigcn niit keineui Worte : inir soheint,
ein sicheres Zeichen, dass er sie als uuacht der Be-
achtung nicht fUr werth hielt.
109j Venus den Amor liebkosend. Kleines Bild aul"
Holz. Auf der V^evsteigerung der 8amralung Chevalier
Errard zu Paris im Jahre 1832 um 5000 Fr. verkauff') ;
vorlier im Besitze eincs Grafeu Bendinelli zu Wien. s.
Stiche Ko. (355.
110) Liegende Frau sclilafend in einer Landschaft. Auf
der Versteigerung der ►Sanmdung Julienne zu Paris im
Jahre 1707 um 2400 Fr. verkauft; auf derjenigen der
Sammlung Graf Vaudreuil ira Jahre 1784 um 3000 Fr. ;
auf derjenigen der Sammlung Lebrun im Jahre 1791 um
2200 Fr. Scheint verschollen.
111) Knabe oder Jitngling, im Begriflf, die Lippen an eiue
Hirtenpfeifc anzusetzen. Befand sich (nach handschrift-
lichen Nachrichten des Brunorio) im Hause Ravizzi zu
Correggio. Eine andere Darstellung, als das in der
MUnchener Pinakothek dem Meister falschlich zuge-
schriebene Bildchen. (s. b) No. 43). Verschollen. s.
Stiche No. 696.
11 2i Frau im Profil in einem Buche lesend. Auf der
Versteigerung der Sammlung des Herzogs von Taillard
zu Paris im Jahre 1756 um 3601 Fr. verkauft i^^).
Scheint verschollen.
"6) Es siiid dies die Verlobung der bcil. Katbarina, die alto Kopie
derselben Darstellung, die sich im Original zu Paris beftndet und die Zin-
garella , alle drei jetzt in Neapel. Microcosmo etc. S. 276.
•'") Ch. Blanc, Tr^sor de la Curiosite. Paris 1S«4. II. 393.
•I8j Blanc, a. a. 0. I. 77.
b) Angeblicli. 111. Ycracliolien oder Verbleib uubekaiiiit. 411
113) Bildniss eines Mannes mit schwarzem Barte, in
scliwarzer Kleidunj^. Augeblich Correggio selbst. In
clem Inventar der Sammlimg Farnese vax Parma vom
Jahre 1680. Das Portrat, das sich als Bildniss des
Arztes Francesco Grillenzoni in der Sammlung Lapey-
riere vor 1825 zii Paris befand, scheint das gleiclie Bild
gevvesen zu sein. Der Ort seines Herkommens wird in
dem Katalog jener Sammlung (1825) als Capo di Monte
in Neapel — wohin viele Kuustscliatzc der Farnese ge-
kommen — angegeben.
114) Frauenbildniss, sitzend, in weissem Grewand imd
schwarzem Oberkleid mit gelb mid weissen Aermeln,
in der Linken eiu Buch haltend. Angeblich Correggio's
Gattin. Ebenfalls verzeicbnet in jenem Inventar der
Sammlung Farnese von 1680. Beide Bildnisse jeden-
falls unacht; andere Bericbte iiber jene Sammlung aus
dem 17. Jahrhundert erwahnen ihrer gar nicht.
115) »Bildniss einer Frau aus dem Hause d'Ossi von Fer-
rara in antiker Weise gekleidet, Halbfigur; eine andere
ahnliche ihr gegenUber«. So bezeichnet der kaiserl. Ge-
schaftstrager Rudolf's II. in Rom, R. Coradusz, in einem
Briefe an den Kaiser vom 5. Marz 1595 ein Gemalde
von Correggio, das sich nebst anderen kostbaren Bildern
(vergl. a) No. 19 dieses Verzeichnisses) , damals im Be-
sitze der Grafin di Santa Fiora zu Rom befand. Er
nennt diese beiden Malereien eine »einzige und gottliche
Sache«i'''); und darnach scheint es fast unzweifelhaft,
dass auch jenes Bildniss (Doppel bildniss ^) ein achtes
Werk des Correggio gewesen. Allein wir wissen, wie
119) Oestieich. Blatter fur Literatur und Kunst. 1847. S. 132.
412 -'^ Vcrzcit'hnis.s dcr iuhleii sowio dvr anst'l'lii lien Geinhldc.
frlihe deni Meister frenide Werkc, sobald sic niir sonst
seiner wiirdig schienen, zugeschrieben wurden; und da
wir dafiir, dass er Bildnisse von seiner Hand hinter-
lassen , bis jetzt kein g:laubwUrdiges Zeugniss haben , so
diirfen wir wol auch zweifeln, ob dieses Bild wirklich
von ihm gewesen. Daher fiillt auch die Vermuthung,
Jene Donna habc der Familie dcs Dosso Dossi (d'Ossi)
angehort, der seinerscits unseren Meister gemalt haben
sollte. — Uebrigens ist uns ausser jener Erwahuung in
dem Berichte des Coradusz keine Spur von dcm Bilde
iiberliefert.
116) Bildniss, das fiir die Mutter Corrcggio's ausgcgebcn
wurde, befand sich im 18. Jahrlumdert in der Samndung
des Prinzen Conti zu Paris und kam nach dcssen Tode
im Jahre 1777 unter den Hammer. Nach dem Katalog
fiir diese Versteigerung war das Bild von Karl II. an Ma-
zarin geschenkt worden. Es wurdc urn 601 Fr. losge-
schlagen. Scheint verschollen.
117) Bildniss eines Jtinglings, II Rosso genannt. Be-
fand sich in der Galerie des llerzogs von Orleans und
kam beini Vcrkauf derselben in England um t 20 an einen
Herrn Jones. Der Preis zeigt zur Geniige , dass das Bild
nicht fiir einen achten Corrcggio angesehen wurdc. Ob
es noch in England, mir unbekannt.
118) Bildniss der Johanna II. von Neapel. In Pun-
gileoni's Zeit (1818) aufgefunden und von einem Tiroler
Kaufmann erworben. Verschollen.
b) Angeblirh. IV. Nur durcli Stklie bekannte Darstellungen. 413
IV. Darstellungeji , welche nur nocJi (lurch Stiche
hekannt sincl.
Nur solche sind hier aufgezahlt, denen wirkliclie Ge-
malde zu Grundc gelegen haben. Es gibt audi Blatter,
wclchc Icdiglich auf Veranderungen beruhen, welche die
Stechcr selber mlt bekannten Figuren des Meisters vorge-
nommen baben; s. unter anderen im Vcrzeicbniss der Htiche
No. 444. 459. 460.
119) Heil. Familie, das neugeborene Christuskiud rait der
Jungfrau, beide schlafend, wiibrend der heil. Joseph
wacht.* Befand sich noch in der ersten Uiilfte des
18. Jahrhunderts im Besitze des Grossherzogs vou Tos-
kana; jetzt nur durch den Stich von Mogalli bekannt.
s. No. 504.
120) Heil. Familie. Die Jungfrau hat den Schleier auf-
gehoben, mit welchem das den kleinen Johannes lieb-
kosende Kind bedeckt war, in der Feme der heil. Jo-
seph auf einer stufenartigen Erhohung. Mit architekto-
nischem Hintergrund , der durch ein Fenster eine au-
nmthige Landschaft zeigt. Meines Wissens nur durch
den Stich von Bar bier bekannt, der selber das Bild
besass. s. Stiche No. 506.
121) Madonna mit dem Kinde. Friiher in der Samm-
lung des Herzogs Ormond in England. Jetzt nur
noch bekannt durch den Stich von Cooper. Stiche
No. 526.
122 — 131) Eine Anzahl Madonnen , zumeist bloss mit dem
Kinde und dem kleinen Taufer, durch die spielende
Liebeuswlirdigkeit der Situationen von mehr oder minder
correggeskem Charakter, zum grossen Theil freie Nach-
414 -^- Verzeirhniss der iirhton sowie der angeblichen Gemiilde.
l)ildungeii von Motiveu des Meisters, jetzt \ erscbolleu uud
fast nur nocb durch den Sticli bekannt. s. Stiche
No. 513. 516—517. 524. 530. 531. 538- 539. 540. 542. 548.
I32> Der heil. Joseph von einein Engel anfgeweckt. Nur
durcli einen anonyiiien Stieh bekannt; auf einem Exem-
plar fand Zani die Worte iifescbrieben : Opera prima di
A. AUegri da Correggio, nnd bemerkt liiezu, dass der
(.'barakter der Figureii vici Correggeskes biitte. Conca >2«]
berichtet, das.<< Lnca Giordano den Correggio in einem
Traum des beil. Joseph babe nachabmeu woUen; viel-
leicht dieses Bild das Original des Stiches ^ — Scheint
verscbollen. s. Stiche No. 569.
133) Heil. Joseph mit dem Kinde. s. Stiche No. 570 -572.
134 Christkind aui" dem Kreuze scblafend. s. Stiche
No. 573.
135) Johannes der Taut'er sitzend. s. Stiche No. 592.
Scheint sich nach der Hezeicbnung desStiches im 17. Jabr-
bundert in England in der Sammlnng Arundel befnnden
zii haben. (lianz verschnjlen.
136) Johannes der Tanfer, als Kind mit dem Lamm.
s. Stiche No. 595.
137) Der heil. Sebastian von denFrauen gepHegt. s. Stiche
No. 601.
138) Heil. Hieronymus, balb nackt auf der Erde liegend,
die Linke auf ein geoflFnetes Buch gestiitzt, in Betrach-
tung eiues iiber ihm. betindlicben Kruzifixes versunken;
an seinem Haupte zwei spielende Engel, ein anderer
mit ansgebreitetcn Fliigeln hinter dem Kreuze. Nur
durch einen anonvmen Sticb bekannt. Auf einem Exem-
'■■^') Viaggio odeporifo della Spagna 11. 212.
b) Angeblicli. IV. Xiir dnrrh Stidic bfkaiinto Darstellunxen . 415
plar desselben faiid Martini die (etwa im 17. Jalnli.
geschriebenen) Worte : Opera prima di Antouio Alegri
da Coreg. Vielleieht dasselbe Bild wie der heil. Hie-
ronymus in sinnender Betrachtung des Kruzifixes, das
sieb uni die Mitte des 17. Jabrbunderts in der Saiuni-
buig des Malers Niccolo Kegnicr /n \'enedig befunden
baben soil.' — Schcint verscbullen. s. Sticbe No. (10').
139 — 1451 Versf'biedene Darstelbmgen der Magdalena, s.
StiebeNo. filO. r)l2— 15. «1(); der Susanna, s. Stiebe
No. <i18. ()I9, und Kopfe von beil. Franen. s. Stiebe
No. 027. 628-029.
146—153) Mytbologische Darstellnngen , insbeson-
dere Venus und Am or. in versebiedenen Situationen.
die, mebr oder minder correggesk, fiir den Sticb beson-
ders geeignet erscbienen. Von einem dieser Bilder,
einer Venus , welcbe auf einer von z\vei Tauben gezo-
genen Musehel auf dem Meere fiibrt, beisst es, dass es
sicb um 1 701 in England im Besitze des CTrafen Nor-
manby befand (s. Stiebe No. 040). S. ferner die Stiebe
No. 630. 037. 038. 039. 042. 044. 050.
154 — 159) Weiterhin waren es Darstelbmgen Amor's und der
Amoretten, die man insbesondere unserem Meister
beimessen zu miissen glaubte und gerne durcb den Sticb
vervielfaltigte : s.No.057.e05. 0()0. 007— 008. 009. 072.
160-102) Endlicb scbrieb man dem Meister sogar a 11 ego -
riscbe Stttcke zu, die nieht das Geringste mit ibm
gemein baben. s. No. 686. 687. 688.
Das Gleicbe ist der Fall rait einigen Bildnissen
und genreartigen Darstellnngen, welcbe man
obue Weiteres, durcb den Sticb vervielfaltigt , dem
416 '^- Verzeiclmiss dor achten sowie iler .iiigeblichen Gemiilde.
Kiinstler beigemessen hat, iind die wir liier nicht zah-
leu, da sicb die Zahl soleher nacli Correggio willklir-
lieli benannten Stiche kauui bestiimiicii liisst. Veigl.
Stiche No. G94. C97-G99. 701— 705.
V. Skizzen und Shidien.
Auch aiigel)licbe eigeubilndigc Entwiirfc des Meisters zu
seinen Gemalden sind seit Anfaiig des 17. Jabrhuuderts in
guter Aiizabl aufgetauebt; cine Anzabl davon, welcbe man
verscbiedentlicb fiir Originale ausgegeben, sind scbon bei den
einzebien Bildern gcnannt. Von den iibrigen geniigt es die
bekannteren auziifiiliren , da selbst dcreu Aecbtbeit mebr als
zweifeliiaft ist.
163) Skizze in Oel zu der Kuppel des Doms in Parma
Auf Leinwaud. In der Erniitage zu St. Peters-
burg. Zum Tbeil verwaschen und durcb Kestauration
entstellt. Von Waagen '-*'; fiir jicbt gebalten. Das Bild
befand sich friiber in der Samndung des Principe della
Pace zu Madrid, s. Stiche No. 56.
164 u. 165) Zwei Studien auf Leinvvand, angcblich zur Dom-
kuppel in Parma. Die eine niit mebreren Kiipfen
und einigen Halbfiguren; die andere mit acbt Kopfen
und einer Hand, die ein Scbwert halt. Ueberlebens-
gross. In der Nationalgalerie zu London. Beide
stammen aus der Galerie Orleans, kamen dann, jede
um IOOJG., in die Samndung Angerstein und endlich in
die Nationalgalerie. Sie sind nicht von Correggio, son-
*^) Gemaldesammlang der Erinitage etc. S. 58.
b) Angeblich. V. Skizzen urid Studien. 417
dern gute alte Kopien (vielleicht von den Caracci ?) und
als solche werthvoU.
166) Christ us treibt die Kaiifer und Verkaufer aus dem
Tempel. Skizze grau in grau auf Holz. Im Belve-
dere zu Wien. Geistreich beliandelt, aber nicht von
Correggio. Auch ist das Bild in dem alten Inventar der
Wiener Galerie von Ferd. von Storffer '^2) nur als »naeh
Coregio« bezeichnet.
167) Kreuzabnahme. Auf Leinwand, welche liber Holz
gespannt ist. Kleines Bild. Im M u s e u m zu N e a p e 1 .
Nicht von Correggio.
168) Flucht nach Aegypten. Skizze. In der akade-
mischen Galerie zu Wien. Nicht von Correggio.
169 — 174) Nacb einem Briefe des G. Giordani von Bologna 123)
sind im Besitze des Grafen Ulisse Aldovrandi da-
selbst 6 Skizzen in Oel auf Papier gemalt, welche dem
Meister als Studien zu den Malereien der Domkuppel
in Parma beigemessen werden :
Gruppe musizirender Engel.
Ein Engel mit einem Rauchfass.
Zwei Apostel.
Johannes der Taufer, als Entwurf zu einem der Zwickel-
gemalde.
Der heil Hilarius, ebenso.
Der heil. Bernardo degli Uberti, ebenso.
Die Studien zeigen sammtlich, mit den Fresken ver-
glichen, Veriinderungen , was man fiir einen weiteren
Beweis der Aechtheit aunimmt — falls nicht auch hier,
^-'-) Vergl. dieses Verzeichniss b) No. 7 mid Anmerkung SO. dieses
Theils.'
•-3) Gaetano Giordani, Lettera sopra sei dipinti ad olio del Cor-
reggio. Bologna 1865.
Meyer, Correggio. 27
418 -^ Verzeiihniss der iichteii sowie (ier aiicoblifho: fiemaWe.
wie (ifters bei Corrcgf^io, eine Taiischiuifi,- vorliegt Bc-
statigiingeii der Aechtbeit von namliafteu Malern, wclchc
Pungileoni anfiihrt, konneu Dicht den Ausschlag gel>eu.
175) Btudie Johannes des Tiiiifers, von Engeln unigebeu,
angeblich fiir die Domkuppel zii Parma;
176: Studie des Evangelisten Jobaunes von Engeln uni-
geben ;
177) Studie des heil. Benedikt, rait zvvci Engeln;
178^ andere vStudie des heil. Benedikt, mit Engeln; alle
drei aut" Leinwand, ini Museum zu Neap el. Sehr
zweifelbaft. Solltc nicht eine dieser Studien, namlich
No. 1 75, zu den Kopien des Annibalc Caracci gehoren,
welche dieser naeh den Malereien in S. Giovanni zu
Parma nahm .' Weuigstens komnit in deni ofters er-
wiibnten Inventar der Sammlung Faniese eine naher be-
zeicbnete Kopie von )>Carazzi« vor, die jener Studie
dem Gegenstande wie der Grosse nacb entspricht: »ein
Gemalde, Johannes der Taufer sehr gross zwischen den
VVolken mit dem Kreuze auf der Schultcr mit vielen
Engeln, von deneu einer ein Lamm umfasstc Vielleicht
sind auch die drei anderen Studien aus der Schule des
Caracci '-^ .
'-*} Aiirh (lie Iriiher ervvahiiteii Kopien iiarh der Kriimiiijr Mariii in der
Tribune von S. Giovanni (vergi. dieses Verzeiduiiss a) No. ',i) sind in deiu
erwahnten Inventar der Farnese ansefiihrt: Sala dov' i- la fontana. iin qnu-
dro gran flgura di nn Salvatore a scdere sopra le nubi ron sretro alia sini-
stra e di sotto aloiine teste di Angeli , del Correggio , ropia del Carazzi
?Jo. 12; nn quadro una gran Madonna .ron le hrafcia in croce, sede sopra
le nnbi fra le quali nn Angiolo rhe le sostiene il nianto azznrro del Cor-
reggio. Copia del ("arazzi No. 12. — .\nsserdem sind daselbst norh lol-
gende.z\vei Kopien angefiihrt, die sich iii< Ut in» Museum zu Neapel belin-
den : Altro quadro. S. Benedetto ron gran barba et un angelo die tiune il
pastorale e la niitra, del Correggio ropia del Carazzi No. 258. — In quadro
S. Giovanni priino abate con gran barba una testa fra nubi ct alia sinistra
nna gran ganiba e mano, del Correggio. Copia del Carazzi No. 2r)S.
bj Aiigeblich. V. Skiz/en uiid Stiidien. 419
179) Kopf eines Knaben. Auf Papier gemalt. In der Ga-
lerie Pitti zu Floreuz. Aiigeblich Stndic zu eiuem
GemUlde. Wahrscheinlicb gutc alte Kopie nacb eineiii
Kopf in einer der Kujipeln zu Parma.
1 80) E n g e 1 s k 0 p f . Ueberlebensgross . Auf Leiuwand . Frii-
ber in der Galerie zu Modena. Aecbt.'' Uas Bild
wurde 1859 von dem Herzog Franz V. von Modena,
als er Italien verliess, niitgenommen.
181) Engelskopf. Ueberlebensgross. Studic zu dcni En-
gel neben dem heil. Geminian in der Madonna de.s heil.
Sebastian (Dresden)^ Auf Papier gemalt. In den Uf-
fizien zu Florenz. Alte Kopie.
182) Zwei Studicn von Engelskopf en aufPiipier. In der
Galerie Esterbazy zu Pest.
183^ Skizze zu dem fliehcnden JUngling auf dem Oel-
berge (s. dieses Verzeichniss a) No. 42). AufLeinwand.
Im 18, Jabrhundert im Besitze eines Englanders Jen-
kins zu Rom. Verscholleu. s. 8. 89.
184) Skizze zu einer Gcburt Jesu: Das Kind inniitten
dreier Engel eingescblafen, dabei Maria und Josei)li den
Vorgang betracbteud. Skizze auf Holz. Im Museum
zu Neap el. Sebr zvveifelbaft.
185 u. 186) Zwei Skizzen von der Verklindigung (vergl.
dieses Verzeicbniss a) No. 5) und von der Pieta (vergl.
a) No . 1 0) . In der stadtiscben Galerie zu Bergamo.
FrUber im Besitz des Malers Giuseppe Molteni zu Mai-
land, dann in der Sammlung Lochis bei Bergamo, von
wo sic in die stadtiscbe Galerie Ubergingen. Beide Bil-
der wnrdeii durcb ein Gutachten der Akademie zu Parma
vom 19. Januar 1830 fiir Origiualskizzen des Correggio
zu jenen Gemaldeu erklart; aucb der Stecber Toschi
420 -^- Verzeichniss der achten sowie der angeblichen Gemalde.
sprach sich ftir die Aechtheit in eincm Briefe an den
Grafcn Lochis vom 20. Februar 1838 aus. Kichtsdesto-
wcnigcr haben Beide niit dcm Meister nicht das Ge-
ringste zu schafifen. Beide sind sehr verwaschen, doeli
lasst sich noch erkenuen, dass sie ohne Charakter und
flau in der Behandlung sind; es sind skizzirte Ko-
picn '■^■'; .
187) Stndie zu eineni der Amoretten anf der Danae. In
der Sammhmg der Universitat zu Tubingen.
188) Skizze zu eiuer Geburt Christi. x\uf Leinwand. In
der Saramlung des Grafen Sergei Strogauoff zu St.
Petersburg. Nach Waagen'^') «gliicklich erfnnden
und geistreich in einer warnien Fiirbung ausgefiibrt".
Doch scheiut die Aechtheit zweifeihaft.
'■^) Diese MitUieilung; verdanke ich Ilerrn G. Frizzoni.
I-*) Gem'aldesammliing dor Krmitage etr. S. 4U(»
B. llaud/eichiiuuiceii.
»'
Die Zeichnungcn des Meisters sind seit dem 17. Jahr-
hundert nicht minder gesucht gewesen als seine Gemalde.
Allein war schon iinter den Bildern, denen man seinen Na-
men gegeben, eine gute Anzahl uniielit: so geht die Menge
von Zeiehnungen, die man ihm zugeschrieben , wahrend sie
hOchstens nach correggesken Motiven von Spaferen gefertigt
waren, geradezu in's Zahllose. Diese falschen Blatter, die
sich jetzt noch in fast alien ofFentlichcn Sammliingen finden,
einzeln anzufiihren, ware ganz zwecklos. Originalzeichnun-
gcn Con-eggio's gehoren zu den grossten Seltenheiten ; zudera
ist ilire Aechtheit festzustellen schon deshalb sehr schwierig,
weil es an Bliittern, die ihm mit urkundlicher Sicherheit zu-
geschrieben werden konnten, ganz und gar mangelt. So frlih
schon haben Irrthttmer und Falsehungen stattgefunden, . dass
Mariette, einer der namhaftesten Kenner in derartigen Din-
gen, behaupten konnte , die Blatter zur Domkuppel , welche
Vasari bescssen und in seiner Biographic des Meisters er-
wahnt , scien nicht von Correggio gewesen . So sind wir,
ohne sichere Muster und ohne alle Beweismittel , lediglich
darauf angewiesen, seine Zeiehnungen an der Behandlungs-
weise, darin wir den Charakter seiner Kunst vollstandig wie-
derfinden, zu erkennen. Ein solches Verfahren behalt aber
in fast alien Fallen sein Zweifelhaftes um so mehr, als sehr
namhafte Meister nach seinen Motiven Studien gezeichnet
422 B. HandzeicLnungt'ii.
lial)en ; wie denn allcin auf dcr Vevsteigenvng der ^annulling
Cfozat (1741) 18 Zeichiimigen dcs Federigo Zuccaro nacli
den beruhmtesteu Gemiilden des Meistcrs iinter den Hammer
karaen. Waren solche Blatter, wie dies nicht selten der Fall,
nun gar in der Manier Correggio's gezeichnet, so galten sie
bald fiir eigenhandigc Arbeiten desselben. In wie gi'ossera
Massstab dann eiuzelnc Sammler wie namentlicb der Pater
Eesta den Ankauf und die Verbreitung angeblicber Zeich-
nuugen betrieben, baben wir friiher gesehen '2") .
Uebrigens machen naturgemass Correggio's Zeichnungen
keincn Ansprueb darauf, fiir selbstiindige Darstelluugen , in
denen der kiinstlcrische Gedanke voUkommen sich ausspricbt,
zu gelten, und sie baben insoferu, so wertbvoll sie auch sein
mogen, nielit die Bedeutung, welcbe z. B. den Diirer'schen
Bliittern zukommt. Es sind, wie sie fiir den Zweck des
Meisters, der wesentlich Maler war, passten, nur leichtc,
liiicbtig bingeworfene Skizzen, zumeist von Einzelfiguren, als
blosse EntwUrfe und Hulfsmittel zu den Gemalden. Correggio
'-") Die grosse Sammlung dcs Pater Kcsta , von welchei sclioii in dcr
Anmerkung 37 des erstcn Tbeils die Rede war, bestaiid in Ifi Foliobanden;^
sie umfasste die verschicdensten Mcister und sollte den Fortschritt und den
Verfall dcr Malerei in ihrcn ■verschiedenen Epochen darlegen. Welcli ^fclt-
sames Zeug darin dcm Correggio beigemessen wurde, crhellt aus dem Jetzten
Blatt dcs fiinften Baiidcs : ¥Anc Victoria, welcbe dcii gerccbtcn Triiinipli
der Lombardei iiber Toskana versinnlicht ; cin solcher Wettstreit kam un-
sercm Meister, aucb wenn er die Florentiner kanntc, bicbcr niemals in den
Sinn. Die ihm zugescbriebenen Blatter waren in vcrschiedenc Biinde vcr-
theilt, im Ganzen weit iiber hundert; darunter auch verschiedene Entwiirfe
zu den Kuppeln in Rolhstein. Der Bericht iiber diesc Sammlung von Tal-
man ist in der Gazette des Heaux-Arts, 1859, I. 298 f. abgedruckt. Die
Mehrzahl dieser Zeichnungen wurde, naclulem sie Lord Somers besesscn,
Eigenthum des jiingercn Ilichardson, dessen Vatcr schon eine schr ange-
sehcne Sammlung von Ilandzeichnnngen italienischer Mcister bcsass. Dieses
reiclie Kabinet kam im Februar 1747 iintcr den Hammer; die Versteigcrung
daucrte lb Tage. Bekanntlich sind die Bliittcr desselben, darunter nicht
■wenigc unter dem Nanien Correggio's. in die namhaftcsten Sammlungen Euro-
pa's iibergegangen. Man that .sich mcistens auf dieselben nicht wenig zu
gate; und docli wjjr cin gutcr Bestandtheil dcrsclbcn jene schr zwcifelhaftcn
nOriginalzcichnungenn dcs Pater Resta.
In Italion: " '' 423
selber legte offenbar gevingen Werth darauf . Vasari , wenn
er audi nach den BUittern im eigenen Besitze keiii Urthcil
haben konnte, meinte sicher nicht unrichtig, dass seine Zeieh-
nungen dem Kiinstler nicht den Ruf gemacht hiitten wie seine
GemUlde. Dass aber dennoch solche Blatter, welche die Hand
des grossen Meisters vermuthen lassen, in ihrer skizzenhaften
Behandlung einen eigenen malerischen Keiz zeigen und da-
her auch den Sammlern von jelier willkoninien gewesen sind,
vei'steht sicli von selbst. In alien bedeutenden Sammlungen
ist der Meister immer reiclilich — natUrlich grossen Theils
mit sehr zweifelhaften Blattern — vertreten gewesen, (Mo-
dena, Gonzaga, Arundel, Bonfiglioli zu Bologna, welche an
die Sagredo zu Venedig Uberging, Pembroke, die beiden Ri-
chardson, Crozat und Mariette, Praun, Thomas Lawrence,
Joshua Reynolds , John Malcolm, Wilhelm II. v. Holland).
Welchen Werth aber noch neuerdings Zeichnungen haben,
die ihm mit grosserer Sicherheit zugeschrieben werden , be-
wics die Versteigerung der Sammlung des Konigs Wilhelm
von Holland (1 850) , daraus der bekannte englische Kunst-
handler Woodburn eine zu 510 fl. und einc andere zu 1100 fl.
erwarb
I. In Italic n hat sich wenig Bemerkenswerthes erhalten,
da ein grosser Theil seiner friiheren yammlungen nach
England und Frankreich gekommen ist.
Unter den 12 Handzcichnungen in denUffizien zu
Florenz, Studien zu Madounen , Evangelisten und
Heiligen, ist keine, die dera Meister mit einigem Recht
beigemessen werden konnte.
Die fltnf Blatter in der Galerie zu Modcna. Stu-
dien zu den Engeln in der Madonna des heil. Georg
^^ R. Haiidzeichnungen.
(Dresden), dor Maria in S. Giovanni zu Parma i?),
einem aufscliwebendeu heil. Joliannes, zu zwei Kopfen
von Putten und zu einer Bacchantin, sind sannutlich
sehr zweifelhaft.
Ebenso eiuige Studien in der Ambrosiana zn Mai-
land, von denen schon Kicbardson zwei Blatter her-
vorbebt: Verniiilung Josefs und der Maria und Studie
zur Nacht.
Im Arehiv des konstantinianischen Ordens zu Parma,
dem die Kircbc der Steeeata angehort, l)efindet sich die
Zeichnung eines Altars; Martini nleint, es konnte die-
ser derjenige sein, fUr den man Correggio's Beiblilfe in
Anspruch genommen (s. S. 192), und daher die Zeich-
nung von ihm lierriihren [Ij.
II. Von den 23 Zeicbnungcn, welehe sich im British Mu-
seum zu London befinden, sind namentlich hervor-
zuheben :
Vermalung der heil. Katharina : Jungfrau mit dem
Kindc und der knienden Katharina, in dor Luft zwei
Engel. Rothstein und Feder. Bez. An"\ il Coregio.
s. Stiche No. 356 und 357.
. Studie zum heil. Johannes mit dem Lamm ftir die
Domkuppel zu Parma. Rothstein. C4rosses Blatt, bez.
Coregio. s. Stiche No, 70.
Beide Blatter ist Waagen '^''j geneigt fllr acht zu hal-
ten ; doch ist die Bezeichnung jedenfalls spater.
Skizze zu einem Theil der DomkuppeL Rothstein,
leicht mit der Feder umrissen. s. Stiche No. 69.
»») Treasures of Art etc. I. 22(i.
Ill England, insbesondcre in London. 425
Studie oder erster Entwurf (?) zum Gemalde der
Kacht (Dresden), s. Sticlie No. 180.
Zwei Stiidien zu der Madonna des heil. Georg. Fe-
der, lavirt niit Bister (?). s. Stichc No. 248. 249. S.
ausserdem unter den Stichen: No. 713. 714, 757. 765.
766. 803.
Das South-Kensington-Museiim zu London
hat in seiner Sanimlung- Dyce fUnf dem Meister zugc-
schriebene Blatter, worunter vier angebliche Studien zu
seinen Fresken aus dem Kabiuet Richardson stanimen.
In England ausserdem in der konigl. Bibliothek zu
Windsor -Castle neun Handzeichnungen , worunter ein
angeblicher Entwurf zur schlafenden Venus (Jupiter und
Antiope im Louvre), Leichnam Christi von flinf'Engeln
getragen in schwarzer Kreide und eine HI. Familie.
InChatsworth beim Herzog von Devonshire : Zeich-
nung fttr ein Altarblatt in Feder und Farben , Skizze
desGott-Vaters mit Engeln in Rothstift und Bister, Maria
Himmelfahrt in Rothstift und drei Studien mit Kindern.
Bei Herrn Welles ley zwei Blatter in Rothstift mit
Engelknaben , angeblichen Entwlirfen zu eineni der
Kuppelbilder.
In der Sammlung Russell zu London: zwei Zeich-
nungen, Madonna mit Kind und ein Engel. Ueber die
Aechtheit dieser Blatter habe ich keine naheren An-
gaben; auchWaagen spricht siehdariiber nicht naheraus.
Ill, Von den 20 Blattern im Louvre zu Paris, welche
dem Meister zugeschrieben werden und die zumcist aus
den beriihmten Sammlungen Crozat und Mariette stam-
men, sind erwahnenswerth :
B. Handzeichnungen.
Der an^eblicli erste Entwurf zu clem Martyriura der
heil. Placidus iind Flavia mit namhaften Veriindcruii-
gen, Rothstein mit Weiss gehoht.
Erste Skizze zu der aufschwebendcn Maria in der
Domkuppel wesentlich anders als in dieser iind selir
zweifelhafi , Kothstein , Stiehe No. 65.
Entwurf zum Johannes der T. fiir den einen Zwickel
derselben Kuppel; Rothstein, Stiehc No. 745.
Apostelfigur fttr die Kuppel in S. Giovanni. Roth-
stein, Stiche No. 782.
4 Blatter mit verschiedenen Studien verkUrzter Fi-
guren, Rothstein; Stiche No. 785 — 78S.
4 Blatter mit je einem Engelskopf. Stiche No. 804.
812—14.
Eine heil. Familie aus der Sammlung Wilhelm's II.
von Holland, 1850 fiir 300 fl. erworben. s. auch un-
ter den Stichen No. 717. 743. 758. 771 und 772. 774.
775. 778. 780. 781. 791 und 792. 798—800.
IV. Von den 9 Handzeichnungen, welche das Kupferstich-
kabinet in Berlin zu besitzen behauptet und die sammt-
lich ohne Belang sind, erinnert nur eine, Ein aufschvve-
bender Putto, naher an Correggio, und auch diese ist
nicht acht.
V. In der Albertina zu Wien werden ihm 26 Blatter
zugeschrieben ; grosstentheils spate Arbei ten, deren eine
Anzahl nach Figureu seiner Kuppelfreskcn gczeichnet
ist. Nur ein Blatt ist heiTorzuheben und macht mehr
den Eindruck der Aechtheit. Es ist eine heil. Familie,
dabei die heil. Elisabeth und der kleine Johannes, im
Grunde ein Engel und rechts Joseph bei der Arbeit:
^^r
III Paris, Berlin, "Wien, Dresden, Miintlien, Weimar. 427
dancben noch Skizzcn 7A\ eincr Madonna und auf der
Rlickseitc Studien zn einem heil. Hieronynuis. Mit der
Fcder in Bister skizzirt 12*'). s. Stiche No. 716. 725.
739. 742. 747. 748. 750. 754. 756. 760. 768. 770. 776.
784. 795. 807—811.
VI. Unter den ini Kupferstichkabinet zu Dresden befind-
lichen Zeiebnungen sind namentlich einigc Studien oder
Entwiirfe zu der Madonna des heil. Georg- (in Dresden)
hervorzuheben : eine Studie zum ganzen Bild ohne die
Kinder (Tusche) und zwei Engel dazu (Rothstein), s.
Stiche No.' 243. 244 — 246. Sie scheinen aus der alten
Sammlung des Herzogs von Modena zu stamnien. Davon
ist wol die Studie der bciden Engcl Original. Ebenso
ein anderer Entwurf von zwei Genien zu den Fresken
in S. Paolo (s. Stiche No. 151).
VII. Von den 7 Blattern im Kupferstichkabinet zu Miin-
chen ist nur Eines von Bedeutung, das an die Dom-
kuppel in Parma erinnert: Madonna von Engeln Chri-
stus entgegengetragen (Feder mit Bister lavirt) ; doeh
ist auch die Aechtheit dieser an sich meisterlichen Zeich-
nung zweifelhaft. s. Stiche No. 729. 751. 763.
VIII. Zu den beachtenswerthen Blattern in der Sammlung des
Grossherzogs von Weimar vergl. die Stiche No. 711.
712. 761. 793. 801.
-"-— . .^
'29J IMcse Mittlicilung vcrdanke ich Horrn Dr. M. Tliau.sing. Vergl.
audi Waagon (Kiinstdenknialer in Wien. IT. 1.^5. i.5(»), dcssen Urlheil liier
jcdocli, wic ofters, niclit strong und bcstinimt gonug, zu mild und giinstig
crscheint.
428 ^- Uandzeichnungcii.
Von alteren Saramlungen,
welclie jetzt als solche nicht mehr bestehen und dcren
Blatter zum Theil in die genannten Kabinete Ubergegangen
sind, verdienen diejenigen des Sir Thomas Lawrence,
welche in den Jahren 1835—1840 verkauft wurde, und
Wilhelm's II., Konig von Holland, welche 1850 unter den
Hammer kam, besonderer Erwahnung. Aus der Samm-
Inng Lawrence sind folgende unserem Meister beigemes-
sene Blatter hervorzuheben :
Kronung der Jungfrau, mit Figuren von Engeln; Studie zu
der Nische der alien Tribune in S. Giovanni. Rothstein
und Feder.
Zwei Studien zur Madonna mit dcm Kinde. Rothstein. Be-
zeichnet. Aus der Sammlung des Grafen Fries.
Studie von zwei Knaben zur Madonna des heil. Georg. Roth-
stein. Aus der Sammlung von Young Ottley.
Akademische Figur, schlafend, verkurzt. Bezeichnet. Roth-
stein. Aus der Sammlung des Lord Elgin.
Studie zum Kopf der Maria in der Domkuppcl. Kreide, gehoht
mit Weiss. Aus der Sammlung des Grafen Bianconi zu
Bologna.
Studie zur Maria, ganze Figur, zur Domkuppel. Rothstein,
gehoht mit Weiss.
Erster Entwurf zur Nacht in Dresden. Feder und Bister,
gehoht mit Weiss. Aus der Sammhing des Earl of Arundel.
Anderer Entwurf zur Nacht, mit wesentUchen Veranderungen.
Feder und Bister.
Entwurf zur Madonna des heil. Sebastian in Dresden, mit
Veranderungen. Feder und Bister. Aus der Sammlung
Wicar.
Aeltere Sammhingeii ; Lawrence, Malcolm. 429
Entwnrf zum Ecce Homo in London , mit Verandernngen,
Feder und Bister. Aus der Sammlung des Grafen Fries.
Studie zum Cupido in der Schule des Amor, llothstein, ge-
hoht mit Weiss. Aus der Sammlung des Grafen Bianconi.
Versehiedene Studien zu den Kuppeln.
Entwurf zur Madonna des heil. Hieronyraus. In Rothstein.
Aus der Sammlung Jabach.
In der Sammlung Wilh elm's II. von Holland waren
23 dem Meister zugesehriebenc Blatter, wovon freilicli nur
ein kleiner Tbeil Anspruch auf Aecbtbeit erbcben konnte.
Von diesen erwarb der Kunstbandler Woodburn zu London :
Entwurf zur »Nacbt« (Dresden) um 510 fi.
Studie zum heil. Johannes um 1100 fl.
In die Sammlung zu Weimar kam :
Studie mit Kindern in verschiedenen Stellungen um 340 fl.
In die Sammlung des Louvre kam:
Heil. Familie um 300 fl.
Von Bedeutung war endlich noch die Sammhing von
John Malcolm, welche 1 869 in London versteigert wurde ' ^oj .
Eine Anzahl namhafter Zeichnungen, deren Aecbtbeit mit
grosserer Bestimmtheit auftrat und die grossentbeils zuerst im
Kabinct Richardson , dann in der Sammlung Reynolds und
in derjenigen des Lawrence gewesen, gingen endlich in die
seinige Uber. Wir nennen davon :
Studie zur Hauptfigur der Maria in der Dond?:uppel zu Parma.
Rothstein, auf blass braunem Papier. Dieses bemerkens-
werthe Blatt hatte nach jenen Sammlern und vor Malcolm
Wilhelm II. von Holland besessen.
^^f*) s. J. C. Robinson, Descriptive Catalogue of the Drawings by the
Old Masters, forming the Collection of John Malcolm of Poltalloch Esq. Lon-
don 1869.
4d0 *I^- IlaiulzeicliimnBon.
Eio Blatt mit Studicu zu cinem Evangelisten mit Eiigeln fiir
eine der Zwickelu der Kuppel iu S. Giovanni. Fcdcr und
Bister. Auf der Rlickseite eiu leichter Eutwnrf zu Fatten
in Rothsteiu.
Studie zur Magdalena iu der Madonna des heil. Hieronynuis.
Aus der Samnilung- Reynolds.
4 Bliittcr mit Studien zu Eugelknaben, wabrscheinlieh zu den
Kujipelfreskeu in Parma.
Ausserdem ein Entwurf zu einer Vernialung der heil.
Katharina :
Madonna mit dem Kinde auf einem Throne mit drei Ileiligeu,
darunter die heil. Katharina, vvclehe kniend den Rin*;- an
den Finger des Kitides steckt. Rothsteiu.
1i
€. Topographisches Vcrzeicliiiiss der crhaUeiieii
Werke.
Audi die angeblichen Bilder siad liier aufgeziihlt. Wo keine Beuiei-
kung, steht die Aeehtlieit fest. Die Riickweise beziehen sich aiif das
vorher jregebene Yorzeichniss der Geuiiilde.
In Parma:
1) Fresken im Dom. s. a^ No. 7.
2) Fresken in S. Giovanni, s. a) No. 2 u. No. 4.
3) Fresken in S. Paolo, s. a) No. 1.
4) Verktindigung in 8. Annunziata. s. a) No. 5.
51 Reste von Fresken in eineni Gelass des Klosters von S.
Giovanni. Zweifelhaft. s. b) No. 53.
6) Reste von Fresken in der Abtei Torehiara bei Parma.
Zweifelbaft. s. b) No. 54.
7) Kronung der Maria, Fresko. In der Bibliothek. s. a)
No. 3a.
8) Madonna della Scala, Fresko. In der Pinakothek. s. a)
No. 6.
9) Madonna della Scodella. Ebenda. s. a) No. 13.
10 Madonna des heil. Hierouynius. Ebenda. s. a) No. 14.
11) Martyrimn der hh. Placidus u. Flavia. Ebenda. s. a) No. 9.
12) Pietii oder Kreuzabnahme. Ebenda. s. a) No. 10.
13) Kreuztragung. Ebenda. Nicht von C. s. b) No. 28.
14) Bildniss. Ebenda. Nicht von C. s. b) No. 25.
4'32 t- Topographisrhes Verzeichniss der erhaltenen Werke.
I u Rom:
15) Christus in der Glorie. In der Galerie des Vatikan.
Nicht von C. s. b) No. 10.
IG) Danae. Im Palazzo Borghese. s. a) No. 34.
17) Triumph der Tugend. Im Palazzo Doria Pamfili, s. a)
No. 37.
18) Madonna das Kind stillend. Wahrschcinlieh nocli im
Besitz des FUreten Torlonia. s. a; No. 24.
19) Die Gespielinnen der Leda. Im Palazzo Rospigliosi,
Kopie. s. b) No. 74,
In F 1 o r e n z :
20) Madonna das Christkind anbetend. In den Uffizien. s.
a) No. 21.
21) Flueht nach Aegypteu mit dem heil. Franziskus. Ebenda.
Kopie. s. b) No. 55.
22) Kopf Johannes des TiUifers in der Schlissel. Ebenda.
Nicht von C. s. b) No. 35.
23) Kinderkopf, Studie. Ebenda. Zvveifelbaft. s. b) No. 1S1.
24) Knabenkopf, Studie. In der Clalerie Pitti. Wahrschein-
lieh Kopie. s. b) No. 179.
I n N e a [) e 1 :
25) Zingarella. Im Museum, s. a) No. 23.
26) Vernialung der heil. Katharina. Ebenda. s. a) No. 20.
27) Madonna mit deui Kiude. Ebenda. Nicht von C. s. b)
No. 26.
28) fSkizze zu einer Geburt Christi. Ebenda. Sehr zweifel-
haft. s. b) No. 1S4.
29) Skizze zu einer Kreuzabnahme. Ebenda. Nicht von C.
• s. b) No. 167.
Rom. Florenz. Neapel. Modeiia. Mailand. Bergamo. Turin. 433
30 — 33) 4 Studien zu deu Kuppelfresken in Parma. Ebenda.
Wahrscheinlicli alte Kopien. s. b) No. 175 — 178.
In Modena :
34) Raub des Ganymed. Fresko. In der Galerie. Vielleicht
acht. s. a) No. 38a.
35) Nackter Kriabe. Fresko. Ebenda. Vielleicht acht. s.
a) No. 38b.
36) Engelskopf. Studie. Ebenda. Aecht? s. b) No. 180.
37) Madonna mit dem Kinde. Bei Marchese C. Campori.
Angeblich. s. b) No. 14.
In Mailand:
38) Madonna mit Heiligen. In der Brera. VVol alte Kopie.
s. bj No. 2.
39) Madonna mit dem Kinde und dem heil. Taufer. In der
Ambrosiana. Zweifelhaft. s. b) No. 3.
40) Bildniss. Ebenda. Nicht von C. s. b) No. 47.
41) Madonna* mit den Schutzheiligen von Parma. Beim
Herzog Melzi. Angeblich. s. b) No. 9.
In Bergamo:
42) Kopf eines Alten. In der Galerie. Nicht von C. s. b)
No. 51.
43) Kopf einer todten Frau. Ebenda. Nicht von C. s. b)
No. 52.
44 und 45) Skizzen zur Verktindigung und znr Pieta. Ebenda.
Nicht von C. s. b) No. 185 und 186.
In Turin:
46) Angesicht Christi. In der Galerie. Nicht von C. s. b)
No. 33.
Moyer, Correggio. 2'^
4S4 ^- Topograph! srhes Verzeichniss der erhaltenen Werke.
In Bologna:
47) Heil. Johannes. Bei G. G. Bianconi. Selir zweifelhaft.
s. b) No. 11.
48) Madonna mit deiu Kinde. Bei G. B. Bianconi. Angeb-
licb. s. b) No. 13.
49 — 54) G Studieu zii den Kuppelbildeni in Parma. Bei
Graf Aldovrandi. Angeblich. s. b) No. 109—174.
In Mantua:
55) Madonna mit dem Kinde und dem kl. Tauter. Bei den
Erben von Aless Nievo. Schwerlicb von C s. b) No. 1.
In Madrid:
56) Noli me tangere. Im Museum. Niebt unzvveifelbaft. s.
a) No. 39.
57) Madonna mit dem Kinde und dem kl. Taufer. Ebenda
Niebt von C. s. b) No. 19.
58) Pieta. Ebenda. Kopie. s. b) No. 64.
59) Martyrium der hb. Placidus und Flavia. Ebenda. Kopie.
s. b) No. 72.
In Paris:
60) Vermalung der heil. Katharina. Im Louvi*e. s. a No. 19.
61) Jupiter und Antiope. Ebenda. s. a) No, 29.
62) Triumph der Tugend. Ebenda. s. a) No. 35.
63) Das Laster und die Leidenschaften. Ebenda. s. a)
No. 36.
In den Vorrathskammern des Louvre sollen sich noeh
befinden : Heil. Familie, auf der der kl. Johannes dem
Christkinde das Kreuz reicht; Skizze zu der Mad(tnna
des heil. Hieronynms in Parma ; Ein sich kasteiender
Hieronynuis. Vergl. auch das Verzeichniss der alteren
Sammlungen.
Bologna. Mantua. — Madrid. — Paris. — England. 435
04) Der fliehende JUngling auf dein Oelberge. Bei Henn
Des Foves. Kopie t s. a) No. 67.
In England :
65^ Madonna della Cesta. In der Nationalgalerie zii London.
s. a) No. 22.
(iO) Ecce Homo. Ebcnda. Nicht unzweifelhaft. s. a) No. 10.
07) Schule des Amor. Ebenda. s. a) No. 30.
08 und 09) Zwei Stadien zm* Domkuppel in Parma. Ebenda.
Kopien. s. b) No. 164 und 105,
70 und 71) Zwei Fragmente von Fresken aus der Tribune
in S. Giovanni zu Parma. Bei Lord Ward in London.
s.. a) No. 3b und c.
72) BUssende Magdalena. Ebenda. Kopie. s. b) No. 71,
73) Christus am Oelberg. In Apsleyhouse zu London, s. a)
No. 27.
74) Madonna das Kind kUssend. Bei Lord Carlisle, in Lon-
don. Angeblich. s. b) No. 17.
75) Heil. Johannes. Ebenda. Nicbt von C. s. b) No. 34.
76) Bildniss. In Hampton Court bei London. Nicht von C.
s. b) No. 40.
77) Madonna della Cesta. Bei Lord Ellesmere zu London.
Kopie. s. b) No. 02.
78) Bildniss. In der Sammlung Hope zu London. Nicht
von C. s. b) No. 49.
79) Der fliehende Jlingling auf dem Oelberge. Bei Herrn
KSikes zu London. Kopie? s. b) No. 08.
80' Heil. Martha mit drei anderen Heiligen. Bei Lord Ash-
burton in London. Kopie. s. b) No. 09.
81) Das Wirthshausschild. In Staffordhouse. Zweifelhaft.
s. b) No. 4..
28*
436 C. Topographisches Verzeichniss der erhaltenen VVerke.
82) Madonnna mit dem Kind und heil. Joseph. Auf Pet-
worth. Zweifelhaft. s. b) No. 18.
83) Christkind mit der heil. Katharina. Auf Brocklesby
Nicht von C. s. b) No. 27.
84) Ecce Homo. Auf Panshanger. Schwerlich acht. s. b)
No. 30.
85) Venus den Amor entwaffnend. In Longford Castle. Nicht
von C. s. bj No. 40.
86) Sturz Phaeton's. Auf Corsham Court. Nicht von C. s.
b) No. 44.
87) AUegorie. Auf Beech word. Wahrscheinlich Kopie. s. b)
No. 77.
88) Madonna mit dem Kinde und dem kl. Taufer. Auf So-
merley. Nicht von C s. b) No. 16.
89) Madonna mit dem Kinde und dem kl. Taufer. Zweifel-
haft. Gegenwartig wo? s. b) No. 12.
90) Noli me tangere. Kopie. Gegenwartig wo ? s. b) No. 63.
In St. Petersburg:
91) Madonna das Kind stillend. In der Erinitage. s. a) No. 26.
92) Vermalung der heil. Katharina. Ebenda. Nicht von C.
s. b) No. 8.
93) Apollo und Marsyas. Ebenda. Nicht von C. s. b) No. 38.
94) Bildniss. Ebenda. Nicht von C. s. b] No. 48. •
95 i Skizze zur Domkuppel. Ebenda. Vielleicht acht. s. b)
No. 163.
96) Die das Kind anbetende Madonna. In derGalerieLeuchten-
berg. Kopie. s. b) No. 61.
97) Christus am Kreuz. Beim Grafen Paul Stroganoff. Zweifel-
haft. s. b) No. 6.
98) Skizze zu einer Geburt Christi. Beim Grafen Sergei Stro-
ganoff. Zweifelhaft. s. b) No. 188.
St. Petersburg. — Wien. Pest. Krain. 437
m
In Wien:
99) Ganyined. Im Belvedere, s. a) No. 31.
100) Jo. Ebenda. s. a) No. 32.
101) Christus mit der Dornenkrone. Ebenda. Zweifelhaft.
8. b) No. 7.
102) Christus im Tenipel. Ebenda. Nicht von C. s. b)
No. 166.
103) Madonna mit dem Kinde. Ebenda. Kopie. s. b) No. 58.
104) Heil. Sebastian. Ebenda. Nicht von C. s. b) No. 36.
105) Flucht nach Aegypten. Skizze. In der Akademie.
Nicht von C. s. b) No. 168.
106) Venus mit Amoretten. In der Galerie Liechtenstein.
Nicht von C. s. b) No. 39.
107) Madonna mit dem Kinde. Ebenda. Nicht von C. s.
b) No. 23.
108) Christus das Kreuz tragend. Ebenda. Nicht von C.
s. b) No. 29.
109) Madonna mit dem Kinde. In der Sammlung Harrach.
Nicht von C. s. b) No. 24.
In Pest:
110) Madonna das Kind stillend. In der Galerie Esterhazy.
s. aj No. 25.
111) Correggio's Selbstbildniss. Ebenda. Nicht von C. s.
b) No. 50.
112) Zwei Studien von Engelskopfen. Ebenda. Alte Kopien.
s. b) No. 182.
In Krain:
113) Madonna mit" dem Kinde. Beim Grafen Gallenberg.
Zweifelhaft. s. b) No. 20.
438 C. Topographisches Verzeichniss der erhalteuen Werkc.
In Berlin:
114} Leda. In der Galerie. s. a) No. 33.
115) Angesicht Christi. Ebenda nicht von C. s. b^ No. 32.
116) Jo. Ebenda. Kopie. s. b) No. 73.
Ira Schloss Sanssouci bei Potsdam:
117) Madonna mit dem Kinde und dem heil. Antonius. Nicht
von C. 8. b) No. 15.
Daselbst noch andere dem C. ohne Grund zngeschriebcne
Bilder; vergl. das Verzeichniss der altcren Sanimluugen.
In Dresden (Galerie):
118) Madonna des heil. Franziskiis. s. a) No. 8.
119) Die Nacht. s. a) No. 11.
120) Madonna des heil. Sebastian, s. a) No. 12.
121) Madonna des heil. Georg. s. a) No. 15.
122) Bttssende Magdalena. s. a) No. 28.
123) Bildniss des Arztes. Nicht von C. s. b) No. 5.
In MUnchen (Pinakothek) :
124) Madonna mit Heiligen. Nicht von C. s. b) No. 21.
125) Madonna mit Heiligen und Donator. Nicht von C. s.
b) No. 22.
126) Ecce Homo. Nicht von C. s. b) No. 31.
127) Faunskopf. Nicht von C. s. b) No. 42.
128) Kleiner Faun. Nicht von C. s. b) No. 43.
129) Engelskopf. In Fresko auf Kalk gemalt. Zweifelhaft.
s. b) No. 37 *) .
*) Nacht rag. Bei Hefrii Dr. Gaedertz in Liiberk das Bild eiiies
nackten Knabeii . angeblich Original , das aucU Kumohr fiir acht gehalten
babcn soil. Ich babe das Bild nicht geseheii.
D. Vcrzeicliiiiss voii Werkeii des Meisters in illtcreii
beriiliiiitcii Sainiiiliiii<;(;ii.
Auch Kopien sind unter diesen angefUhrt , da spater
solche oft fur Originale ausgegeben warden.
I. Inventar der Kunstwerke im Besitze der Isabella von
Este Marchesa von Mantua, aufgestellt um die Mitte
des 16. Jahrhunderts:
Zwei Gem aide von der Hand des Antonio da Coregio
(sic) : Geschichte des Apollo und Marsyas (alte falsche
Bezeichnung fur Das Laster) , s. a) No. 36; Die Tugen-
den, welche ein Kind unterricliten die Zeit zu messen.
s. a) No. 35.
II. Inventar der Kunstgegenstande der Herzoge von
Mantua, aufgestellt im Jahre 1627^^* .
Venus und Merkur, welcher ein Kind lesen lehrt, ge-
schatzt auf 100 Scudi = 600 Lire. s. a) No. 30. —
Ecce Homo , Halbfigiir , geschatzt auf 1 20 Lire , scheint
verscliollen ; denn keine der jetzt nocb vorhandenen an-
geblicheu Darstellungen scheint dieses Bild zu sein. —
Ileil. Hieronymus in Betrachtuug niit einem Todten-
kopf, geschatzt auf 240 Lire, verschollen. — Venus
mit schlafendem Cupido und einem Satyr, geschatzt auf
131^ s. die Aiiinerkung W des zweitan Theils.
440 i^- Verzeicliiiiss v. Werkeii J. Meisters in alt. beruhmtenSaiumlungeii.
150 Scudi = 900 Lire, ohnc Namen des Meisters, s.
a] No. 29.
III. Inventar der Guardaroba des Fiirsteii Kainiccio Far-
nese (Archiv von Parma) vom Jahre 1587:
Bildniss der Madonna im Kleid einer Zigeunerin. Es
ist dies Die Zingarella, s. a) No. 21.
IV. Inventar der Genialde, welclie sich uni 1680 in deni
Palazzo del Giardiuo in Parma befanden ; dieser
Pala^t ist der farnesische, vor dem oflfentliehen Garten.
Die besten StUcke dieser Saminlung- wurden uacb Neapel
gebracht (jetzt grosstentheils in der Galerie daselbst),
als der Infant Don Carlos im Jahre 1734 die herzog-
liche Wtirde .von Parma init der koniglichen von Neapel
vertauschte '-'^j .
Kleine Vermalimg der heil. Kathariua: das nocL in
Neapel befindliche Original, s. a) No. 20. — Magdalena
in der Grotte, wie das Dresdener Bild angeblich Ori-
ginal , doch kann es nicht jenes Bild sein, das sich im
Besitze der Herzoge von Modena befand. — Madonna
genannt la Zingarella; das noch in Neapel befindliche
Original, s. a) No. 23. — Madonna schlafend, ihr An-
gesicht an das Kind gelehnt; dieses mit gekreuzten
Atmen und einem Buch in der Hand zii ihr aufschauend;
angeblich Original ; s. b) No. 26. — Der todte Heiland
auf weissem Tuch liegend mit den drei Marien, deni
heil. Johannes und vier anderen Figuren. Angeblich
Original. Eine solche Komposition des Meisters jetzt
unbekannt; vielleicht veriinderte Kopie von Der Kreuz-
132) s»Campori, liaccolta di Catalogbi S. 205—307; vergl. damit Pun-
gileoni II. 1.39 — 142.
Faniese. — Parma. — Alessandro d'Este. 441
abiiahme in Parma ? s. a) No. 10. — Heil. Joseph,
ganze Figur, gelb und roth gekleidet, mit der Linkeii
sich auf einen Stock stUtzend, bez. Die vi julii; an-
geblieh Original, verschollen; s. b) No. 107. — Ein
. Alter, ganze Figur, wol der heil. Joachim, mit einer
Mtitze in der Rechten, gez. mdxxviiii; angeblich Ori-
ginal, verschollen; s. b) No. 108. — Selbstbildniss imd
angebliches Bildniss seiner Gattin, s. b] No. 1 13 und 114.
— Landschaft mit Figuren, deren eine liegt, und auf
deren Bein eine andere, weibliche, zur Rechten beide
Arme halt; weiter zurilck zwei Figuren mit einem Hund.
Erste Manier des Meisters; unbekannt. — Kopie der
Zingarella von Annibale Caracci. — Kopie der Madonna
des heil. Hieronymus, von demselben. — Kopie der
schlafenden Venus (Jupiter und Antiope) von einem der
Caracci. — Vermalung der heil. Katharina. Kopie. —
Kopien der Caracci nacli Figuren in den Kuppeln zu
Parma; zum Theil jetzt noch im Museum zu Neapel. —
Kopie der Madonna des heil. Sebastian von Fed. Gatti. —
Kopie der Verklindigung , wahrscheinlich des Fresko-
bildes in der Kirche S. Annunziazione von einem der
Caracci. — Kopie des Ecce Homo von einem Unge-
nannten. — Kopie der schlafenden Venus (Jupiter und
Antiope^ von Mauro Oddi. — Kopie der Zingarella von
Gatti. — Eine andere von Fr. M. Retti.
V. Inventar der Gemalde des Kardinals Alessandro
d'Este voni Jahre 1624:
Kopien von Christus im Garten von Gethsemane und
der Geburt Christi (wahrscheinlich der Nacht) . — Kleines
Bild der Madonna mit dem heil. Joseph. — Madonnen-
bild auf Holz.
442 '*• Verzeitliniss v. Wcrkeii d. Meisters in iilt. bcruhmteiiSammlungen.
VI. Inveiitar der Gemalde im Palaste des Herzogs von Sa-
voy en in Turin voui Jahre 1032:
BUssende Magdalena (Uberhohtes Format). — Kleine
Madonna mit einem »Frate camisotto« (Benediktiner ?] .
VII. Inventar der Sammlung des Biscliofs P. Coccapani zu
Reggio, etwa vom Jahre 1640.' Die Sammlung ent-
hielt allem Anschein uach fast nur Kopien des Meisters.,
die fiir Originale ausgegeben wurden:
Nackter Cliristus mit S. Giovanni und anderen kleinen
Figuren. — Kopf des enthauptet^n Johannes vielleicht
das angebliche Bild in den Uffizien ?) — Vermalung der
heil. Katharina (wol Kopie) . — Christus ini Garten von
Gethsemane (wol Kopie] . — Die Zingarella wol Kopie .
— Das sehr schone Bildniss des Correggio. — Kopie
eines Engels, der in der Hand einen Speer halt, von
Annibale Caracci. vergl. b) No. 106.
VIU. Inventar der Gemalde des Hauses Boscoli in Parma
vom Jahre 1690. Die Sammlung kam grosstentheils in
den Besitz der Familie Sanvitale daselbst:
Bild auf Holz »in der ersten Manier des Antonio da
Correggio" : Madonna das Kind auf die Schultern des
heil. Christoph setzend, auf der anderen Seite der heil.
Michael mit Speer und Waage, und «zu Fiissen des
Bildes« der kleine Johannes der Taufer kniend. Vergl.
b) Xo. S9. — Kopien der Kreuzabnahme und des Mar-
tyrium's von Schidonc. — Kopie der Madonna della Cesta
(»Cavagnola«) von Girolamo Mazzola. — s. auch b; No. 91.
IX. Inventar der Saramlungen der Gonzaga von Novel-
lara aus dem 18. Jahrhundert :
Sjtzeude Venus mit dem sie kUssendeu Amor. —
Koscoli. — Gonzaga von Novellara. — Karl 1. von England. 1 lo
Ein heil. Johannes ^ stehend vergl. b) No. 11. — Mag-
dalena niit dem Kruzifix in der Hand. — Heil. Christoph
niit dem Christkind auf den Schultern. — Madonna niit
dem Kinde, dem heil. Joseph und heil. Johannes. —
Christus am Oelberg mit dem Engel, welcher den
Kelch halt. — Schlafende Venus mit einem Amor in
den Armen. — Ein Traum (Sogno) ; offenbar Darstel-
lung der Jo und Kopie. — Siimmtliche Bilder scheinen
verdiichtig und (das des heil. Johannes ausgenommen)
jetzt verschollen.
X. Katalog der Sammlung Konig Karl's I. von Eng-
land»''"') :
Johannes der Taufer stehend ; jetzt in Windsor Castle
und nach Waagen ein Parmigianino. — Johannes der
Taufer sitzend mit dem Kreuz in der Hand. Aus der
Mantuaner Samndung; »soll von Correggio sein.« —
Schule des Amor, s. a) No. 30. — Schlafende Venus
mit Cupido und Satyr, s. a) No. 29. — Strafe des
Marsyas, dieselbe Bezeichnung wie in der Mantuaner
Sammlung flir Das Laster, s. a) No. 36. — Triumph
der Tugend, s. a) No. 35. — Grosse Landschaft mit
tanzenden Schafern und einem Esel, verschollen. —
Vermalung der heil. Katharina, in der Landschaft Mar-
tyrium des heil. Sebastian, wahrscheinlich Kopie nach
a) No. 19. — Maria Magdalena stehend und aufwarts
. blickend , verschollen '3'*] .
'•'3J S. (las Verzeichniss dieser Samnilnng bcl Waagen, Treasures of
Art etc. II. leS. — Auf welche "Weise Karl I. zn einigen seinejr Correggio's
gelangte , haten wir bel a) No. 29 gesehcu.
'34) Nach dem Tode des K6nigs"'wurde die Sauiniluiig von Cromwell und
dem Parlaniente zum Verkauf ausgeboten; 1049 kam die erste Partie unter
deu Hammer. Iiu Jahre lt)50 wuide danu die zweite Partie in Sommerset
444 I^' Verzeichniss v. Werken d. Meisters in alt. beriilimten Saniinlungeu.
In der Sammlung welche Karl II. von England
anfs Neue anlegte, befanden sich 6 oder 8 angebliche
Correggio, welche bei dera Brande des Palastes von
Whitehall zu London 1 097 mit 730 anderen Bildern zu
Grunde gingen. Doeh wird mit Kecht angenommen,
dass sich wenig Meisterwerke darunter befanden, und
von den Correggio's war vermuthlich kein einziger
acht 135) .
XI. Inventar der Prager Schatz- und Kunstkammer,
um 1621 aufgestellt, unter dem Namen: »VerzeichnUs8
derjenigen Sachen so auflf dem Koniglichen Prager
Schloss, In derRomischen KayserlichenMayestat Schatz-
und Kunst-Cammer befunden worden, Wie volgett" i^^) .
Ein Fendrich , von Corregio (?) . Nicht zu ermitteln
was damit gemeint sein soil; vielleicht der Engel mit
der Lanze b) No. 106? — Des Corregio Conterfect,
seine eigene Handt. — Ein geharnischter Mann mit
einem Schwerdt. — Die Danae mit dem guldenen Regen,
ein schones stuckh. s. a) No. 34. — Leeda mit vielen
Weibern ini Baad, ein fiirnemes stUck. s. a) No. 35. —
Zween Menner in einem furnemen Stucklein.
ausgestellt; in Ihr waren nach einem Briefe von Croulle an Mazariii vom
23. Mai 1650: Deux satyres ecorches de Correge, estime's chacun 1000 shil-
lings; Un Mercure qui montre a lire a Coupidon, SOO sh. ; L'ne Vierge, Christ
et St. Jean, 50 sh. — Unter den beiden »Satyres e'corch^s« waren vermuth-
lich — freilich seltsam genug — Das Laster und Die Tugend gemeint; das
erstere mochte als Der geschuudcne Marsyas, ahnlich wie im Inventar, be-
zeichnet sein , das zweite als dessen Oegenstuck : und so wurden aus den
allegorischen Darstellungen zwei geschundene Satyre. — Die Maria mit dem
Kinde und dem heil. Johannes gait offenbar, wie aus der niedrigeu Schatzung
h?rvorgeht, fiir unacht; in dem von Waagen mitgetheilten Inventar flndet
sie sich nicht.
135) Zwei Gemalde von Correggio sollen in der schoneh Sammlung gewesen
sein, welche der Vater des George Villein Diicke of Buckingham besass. AlS
dieser 164S in die Verbannung gehen mussfe, kam die Sammlung nach Ant-
werpen zum Verkauf.
136) s. Perger in den Beriohten u. s. f. YII. 104—113.
Prager Kunstkamiiier. — Christine von Schwedeii. 445
Was aiis deni g-rossten 'rheile dieser Samuilung' wurde,
erhellt aus der Geschichte der folgenden, der Gralerie
der Christine von Schweden^^^j.
XII. Katalog der Gemalde ira Besitz der Konigin Christine
von Schweden. Die reiche Sammlung dieser Konigin
sowie ihre Schieksale, uberhaupt von Interesse, sind
durch die verschiedenen achten und angeblichen Cor-
reggio's, welche sie enthielt, noch von besonderer Be-
deutung. Den Hauptstock derselben bildete jene Kriegs-
beute aus dem Schatze Rudolf's II., welche insbesondere
nach der Einnahnie Prag's im Jahre 1648 gemacht
wurde. Sofort nach der Einnahnie des Schlosses wurde
der Schatzmeister Miseron als der oberste Aufseher der
Kunstschatze unter Androhung der Tortur gezwungen,
die SchlUssel sowie die Inventarien der Schatz- und
Kunstkammer herauszugeben ^^^) . Hier waren 4ie Kunst-
werke, an denen die Kaiser seit Rudolf 11. bis Fer-
dinand III. gesammelt batten, in vier grossen Gewolben
aufbewahrt, ausserdem in dem spanischen und neuen
Saale, in der Riistkammer u. s. f., bis in des Kaisers
eigenes »SchreibstUbl. « Die von den Schweden bald
eingepackten und fortgefuhrten Schatze blieben im
l37j Falsch ist , wie sicli schou friiher ergeben hat , %ine Annahme , die
fiiiher allgemeine Geltung hatte und, zwar liingst duicli die Thatsachen
widerlegt, doch auch noch in neueren Schriften sich lindet: dass niimlich
der Kaiserliche General Colalto bei der Einnalime Mantua's im Jahre 1 630
dort die Gemalde Corrcggio's, welche nach Prag gekonimen , erbeutet habe.
kSchon seit liingerer Zeit befanden sie sich damals in Prag und Wien ; Ru-
dolf II. liatt^ sie auf dem Wege des Kaufs und der Verhandlungen erworben.
— Vor der Einnahme Prag's befanden sicli in dem Schloss nicht weniger
als 844 Gemalde.
•38j Schon am 30. Juli, nachdem am 20. Schloss und Kleinseite genom-
men worden , schrieb der Feldmarschall Konigsmark an den schwedischen
Legaten Johann Oxenstierna : «Die Kunst ist strackss anfanglich aufgebroQhen
undt viele Sachen herausz genommen worden. « , >♦ " .
446 I^- Verzeicbniss v. Werken d. Meisters in alt. beriihmten Sammlnns^en.
•
Winter von 1048 auf 49 in der nieoklenburgischen
Festung Donitz an der Ostsee liegen ; allein am 7 1 7 . April
1()49 drang die Konigin auf Uebersendimg der Kistcn,
nsintemalen . . , die Bee . . . vcrniuthlieh bald rein und
offeu sein wird.« Die Gegenstiinde wurden dann in .Stock-
holm aufgestellt, und ein davon 1052 gefertigtes In\ entar
dureb den xAufselier der Medaillen und der Malereieu
der Kiiniginw Kaphael Tricbet du Fresne 1053 aufs
Neue durcbgeseben. Was von jenen- Marchen zu halten
ist, welcbe zu Stockbolm die kostbarsten Bilder an
Stallfenster sieh verirren oder sonst verkommen lassen,
baben wir friiber sebon geseben '•'•', . Das Verzeicbniss
der Gemalde in jenem Inventar umfasst 517 Xunniiern.
daruuter 427, welcbe aus Prag kamen. Dasselbe, band-
scbriftlicb in der koniglicben Bibliotbek zu Stockbolm,
uoch erbalteu , beisst rtlnventaire des raretez qui sont
dans le cabinet des antiquitez de la serenissime reine
de Suede. Fait I'an 1052-'; I'olgende Nummern des-
''^'ij Audi (lass Christine iiicht j^lcich einer iiordisc hen »Barbariii« , wie
man friiher behanptete , niit Knnstwerken umgiiifi , soiideru sie wol zu
scliatzen wiit^ste, ist friiher sclion benierkt. — Von dem J{eichthuni ihrer
Samniliingen gibt die Kintheiliuig des Inveiitars von 1052 eine Vorstelliing :
I. Les statues de bronzes. 11. Les statues de uiarbre. 111. Les Medaiiles.
IV. Les raretez d'ivoire. V. Les raretez d'ambre. VL Les raretez de Mt&l.
VIL Les raretez de rocailles (Perlmutter, Mustiiein u. s. f. ). VIIL Les
vases de poreelaine. IX. Les raretez des Jndes. X. Les t'abinets fKleine
Kunstmobel aus Kbeniiolz eingelegt init Elfeiibein . Silber, Edelsteinen, Ge-
niiilden u. .s. {.). XL Les horloges. .\1L De Globes. Xlll. Les Miroirs.
XIV. Les raretez de Crista! ( Bergkrystall). XV. Les liochers (Kiinstliche
Felseii mit silbernen Kiguren , Koralleniisten uiid dergl. ). XVI. Les pierres
precieuses et les cuvrages de pierrerie (daruuter 34 geschiiittene Steine aus
Prag). XVIT. Les Instrumens niathematiques. XVIII. IMverses Sortes de
Comes (Kostbar gearbeitete JagdhiiruerJ. XIX. Los tables (niit* Mosaik aus
edlen Steineu . Elfeiil»eins(hnitzereien etc). XX. Les Roudaches (wahr-
scheiidirh kostbare .S<'hilder und ruude Flatten aus getriebenem oder zise-
lirtem .Metall). XXL Diverses pieres de bois. XXIl. lii meslange de di-
verses pieces. X.XllI. Les tableaux en Sculpture, en taille , en relief.
XXIV. Les tableaux. XXV. Les Pourtraits. s. B. Dudfk, Forschungen
in .Schweden fiir Mahrens Geschichte. Briinn 1852. SS. 52. 95 f.
Christine von Schweden, 447
selben beziehen sich unzweifelhaft auf Bilder von odcr
nach Correggio:
No. 81. IJii grand tableau, ou est represente une
fenime, uu Cupidon , deux petits gargons qui eprouvent
de Tor. s. a) No. 34, — No. 82. Un grand tableau
avec plusieurs fenimes, dont I'une tieut uu eigne entre
les bras. s. a) No. 33. — No. 87. Un grand tableau,
ou est peint Mercure, Venus et un Cupidon. s. b) No. 75.
— No. 90. Un grand tableau, ou est peint une femnie
nue, et une main qui sestendant des nuages I'empoigne.
s. b) No. 73.
Ob sich in diesera Inventar noch andere Werke des
Meisters finden, ist daraus uiclit zu erniitteln , da nir-
gends die Nauien der Maler angegeben sind und die
Beschreibnng der Geuialde meistens sehr ungenau ist '^") .
Doch wird beriehtet, dass in der Samnilung, so lange
sie sich noch in Stockholm befand, schon zehn Gemalde
des Correggio waren. Zu denselbeu soil die Konigin
noch ihren eigenen Erwerb aus den Galei'ien Karl's I.
von England und Muzarin's gefligt haben; doch waren
schwerlich Bilder darunter , die den Namen Oorreggio's
trugen.
Als Christine am 6. Juni 1654 die Krone niederge-
legt hatte und nach Rom aufbrach, nalim sie den gross-
ten Theil ihrer Kunstsammlung rait sich, darunter auch
alle Gemalde von Bedeutung. Unterwegs soil sie.
i''") Ueber eia weiteres Bild No. 78: Un petit tableau, ou est peint iine
t'emme avec mi cisne et des petits gar(;oiis pres ses pieds« , das fiir lUe Leda
des Meisters geliaiten wordeii , s. Aninerkiing r)0 diese.^ Tlieils. — Kin Bild
No. 9(1: \}\\ grand tableau ou est peint uu honiuie rnmain et une feninie
endormie, avec un Cupidon aupres d'elle, koniite vielleiclit die Kopie nacli
der schlat'enden Venus (^Antiope) sein , welclie walirscheinlicli Kubeus I'iir Ru-
dolf II. genommen hatte (.s. 8. .■{91).
448 P- Verzeichniss v. Werken d. Meisters in alt. beriihmten Sammlungen.
mancbmal in Geldverlegenheit — sie war es eigeutlich
iinmer — , das eine imd andere losgeschlagen , doch
dann wieder ihre Galerie in Italien anselmlich {{] ver-
mehrt haben. Zu Rom wurde sie in ihrem Palaste Ria-
rio (spater Corsini; aufgestellt, und fur so kostbar er-
acbtet, dass damals Innocenz XI., wie Arckenboltz be-
ricbtet'^'), der Konigiu bloss fiir die Bilder in dem
Audienzsaale die Summe von 60,000 Scudi bot, doch
verweigerte sie den Verkauf. Nach ihrem Tode (19. April
1689) ging die ganze Sammlung an den von ihr ein-
gesetzten Universalerben liber, an den Kardinal Dezio
Azzolino, und von diesem, der schon zwei Jabre dar-
auf starb, an dessen Neffen Pompeo Azzolino. Pompeo
verkaufte im Jabre 1701 die »Medaillen, Statuen, Ge-
malde und andere Seltenheiten« , also wol die ganze
Sammlung, fiir 1 53,000 Scudi (was man als einen sebr
niedrigen Preis ansah) an Don Livio Odescalcbi, den
Neflfen Innocenz XI. Dieser binterliess sie wiederum
seinem Neflfen, dem Herzog von Bracciano, Odescalcbi
Erba. In dessen Palast (Bracciano) zu Rom aufgestellt,
entbielt sie nacb Ricbardson, der sie aus eigener An-
scbauung genau kannte, folgende dem Correggio zuge-
scbriebenen Gemalde:
1) Leda. — 2) Danae. — 3) Jo. — 4) Schule des
Amor. — 5) Der bogenschnitzende Capidoi^^), —
'*') Memoires concernant Christine Keine de Suede. Amsterdam et
Leipzig. 17-51. Vergl. II. 319 f. 326. — Die Geschichte der Sammlung
und ihrer einzelnen Bilder wird auch in den Quellenschriften (ausser Arcken-
holtz, Dudik und Geffroy) nicht gleichmassig erzahlt; ich habe mich bemiiht
den richtigen Sachverhalt iiberall herzustellen.
•*2j Er ist auch in dem schwedischen Inventar von 1652 verzeichnet:
No. 89 : Un cupidon est a faire son arc. — Wie friiher bemerkt , ist das
Bild von Parmigianino. Es scheint, dem Inventar nach zu schliessen , dass
in Schweden die Bilder nicht bezeichnet waren ; hatte man von Prag kein
Christine von Schweden. Galerie Orleans. 440
6) Bilduiss des Herzogs Valentino (Cesare Borgia). —
7) Der Maulthiertreiber. — 8) Madonna mit Kind und
de heil. Joseph, nieht naher bezeichnet. — 9) Noli
me tangere. — 10) Magdalena.
Audi in der alten Beschreibnng der Galerie Orleans
werden diese 10 Bilder als aus der schwediscben Sannn-
lung stamniend bezeichnet; nur nennt sie noch ausser-
dem zwei Studien. Es waren wol die zehn Genialde,
welche Christine als Werke Correggio's schon frilher
besass ^*^) . Fur die RUckweise auf unser Verzeichniss
siehe die folgende Sanimlung.
XIII. Galerie Orleans im Palais Royal zu Paris. Ihren
eigentliehen Werth erhielt sie durch den Ankauf von
57 Geniiilden aus der Sammlung der Konigin von Sclivre-
den, welche der Regent Philipp von Orleans voni Her-
zoge Bracciano im Jahre 1 722 um 90,000 Scudi kaufte.
Veizeifihniss mitgenommen, so kannte man wol zuerst die Mehrzahl der Mei-
ster iiicht. Seb. Bourdon mag dann Namen angegeben haben; doch hat wol
erst, als die Sammlung in Rom war, die vollstandige Bezeichnung stattge-
limden. Was Correggio anlangt, so hatte man, wie wir gesehen, wenigstens
fiir einige der ihm zugeschriebenen Bilder das Richtige getroffen. Die Ge-
millde , welche dann in die Galerie Orleans iibergingen , behielten ihre Na-
men bei.
143) Nach anderer Nachricht waren in dem Nachljss der Konigin fol-
gende dem Correggio zugeschriebenen Gemalde :
1) Bildniss eines Mannes mit den Handen im Giirtel. — 2) Danae. —
;{) Jo. — 4) Leda. — 5) Schule des Amor, -r- 6) Bildniss des Herzogs Va-
lentino. — 7) Noli me tangere. — 8) Ein Blatt Studien zu den Kuppeln.
— 9) Zingarella mit mehreren Engeln im Palmbaume. — 10) Der Maul-
thiertreiber. — 11) Kopie der Madonna des heil. Hieronymus von einem der
Caracci. — 12) Chjistkind auf einem blauen Tuche liegend , unter dieseni
ein weisser Stotf, hoch 3/^ Palmi, breit l'/4; von der Konigin dem Konig
von Frankreich testamentariseh hinterlassen ; verschoUen. — 13) Biissende
Magdalena, betend. Hier fehlen No. .5 u. No. 8 des obigen Verzeichnisses ;
vielleicht dass man sie nicht fiir Werke Correggio's hielt. Dagegen sind
hinzugefugt: No. 1, 9, 10 und 12. No. 9 und 11 wurden wol spiiter als Ko-
pien von den angeblich achten Werken getrennt; was aus No. 1 geworden,
ist nicht ersichtlich (ohne Zweifel unacht).
Meyer, Correggio. 29
450 D- Verzeichniss v. Werkeii d. Meisters in alt. boriihmten Sammlmigeii.
Folgende Werke wiirdeii iinsereni Meister beigenies-
1) La Vierge au Panier, Kopie. s. b) No. G2. —
2) Heil. Familie. s. b) No. 90. — 3) Magdalena, s.
b) No. 97. — 4i Noli me tangere. s. bi No. 63. —
r>) Jo. s. b) No. 75. — 6) Leda. s. a) No. 33. —
7) Danae. s. a) No. 34. — 8) Schule des Amor. s.
b) No. 75. — 9) Bogenscbnitzeuder Amor. — 10 Der
Maultliiertreiber. s. b) No. 4. — 11) Bilduiss des Ce-
sare Borgia (Herzogs Valentino), s. b) No. 49. — 12)
Bildniss des Rotbeu. s. b) No. 117. — 13) imd 14)
Zwei Studien. s. b) No. 164 u. 165. — Naob dem
Kataloge kamen wie bemerkt diese sanmitlichen Bilder,
No. 1 imd 12 ausgenommen, aus der Galerie der
Christine voii Scbweden.
Jene Sammlung, nachdem noch reichlicb verniebrt,
blieb im Besitze der Orleans bis 1 790 ; in diesem Jahre
verkanfte sie der Herzog Philipp von Orleans, genannt
Egalite. Ein Bankier von Brttssel , Namens Walkers
oder Walkners , kanfte die Bilder der italieniscben und
franzosiscbeu Schule, in der Zahl von 295, flir 750,000
Livres, um sie wenige Tage darjuif einem Laborde de
Mereville , der sie Frankreich erhalten woUte , fiir
900,000 L. zu iiberlassen. Allein dieser sab sicb dnrcb
die Revolution genotbigt sie seinerseits loszusclilagen ;
er braebte sie nach London und verkaufte sie daselbst
au das Haus Jeremiah Harmann um 40,000 -C. Von
diesem Hause erwarben sie im Jahre 1798 die Duke
of Bridgewater, Earl of Carlisle und Earl of Gower um
'^J Dubois de Sain t- Gelai s . Description des Tableanx Hii Palais
Royal. Paris 17.37.
Galerie Orleans. — Kiinig von Frankreirh. 451
43,000 £. Einen Theil derselben bebielten Letzteie
flir sich, die Ubrigen verkauftcn sie zu ansebnlicbeu
Preise. Wo die verscbiedcncu Correggio's biogekoin-
men, ist bei den einzeliien Bildern erziihlt ^^^) .
XIV. 111! Besitz des Konigs von Frankreieb befanden
sieb in der ersten Hiilfte des 18. Jabrbunderts folgendc
deni Correggio beigeniessene Wcrke '^•'') :
1) Jupiter iind Antiope (Sebbifende Antiope. s. a)
No. 29 — 2i Jungfrau mit, Kind, Josepb iind Joban-
nes. Auf Holz, kleine Figuven; Jobannes reicbt deni
Cbristkinde ein Kreuz dar. War so l)escbadigt, dass
der Meistcr kaiim nocb zu erl^eunen war; docb sicber
ttberbaupt nicbt von ibm. — 3) Heil. Hieronymus; auf
Holz, kleine Figur. Scbon Lepicie fand den Heiligeu
in Zeiebnung und Komposition sebr schwacb. Der
Heilige kasteit sich in Betrachtung des Kreuzes. — 4)
Satjr bei eineni nackten schlafenden Weib (vielleicbt
Kopie von Jupiter und Antiope?). — G) Angeblicb^
Skizze der Madonna des beil. Hieronymus; verkleinerte
Kopie. — 7) Ecce Homo. s. b) No. 96. — 8) Der
sinnlicbe Menscb. s. a) No. 36. — 9) Die siegreicbe
Tugend. s. a) No, 37. — 10) Vermalung der beil. Ka-
tbarina. s. a) No. 19.
XV. In der konigl. Bildergalerie zu Sanssouei in der zwei-
ten Halfte des 18. Jabrbunderts >^'j :
'*5) Pie Geschichte der Sammlung findet sich bei Waagen, Treasures
i>f Art etc. I. 18 f., nnd bei A. Lenoir, Description historiqne et rai<on-
nce d'une Collection de Tableaux de la Galerie de Frainays. Paris (iSJiSJ.
I4r.] Xach dem schon angefiihrten Jvatalog Lepicie' und nacii Dezallier
d'Argenville, Abrege etc. p. 211. No. 4 tindet .sich nur bei dem letzteren.
'47) M. Oesterreich, Reschreibung der kiiiiigl. Bildergalerie und i}es
Kabinets in Sans-Sonci. 2. Antl. Potsdam 177(1.
29*
452 I*- Verzeichniss v. Werken d. Meisters in alt. beriihmten Sammlungeli.
1 Leda. s. a) No. 33. — 2) Jo. s. b No. 73.
— 3) Maria mit dem Kinde und dem heil. Antonius
im Bischofsgewand. Aiif Holz. s. b) No. 15. — 4;
Urtheil des Midas. Angeblich Entwurf. Auf Holz,
kleine Figuren. Kopie von einem Theil des den Mei-
ster zugeschriebenen Gemaldes: Apollo ufld Marsyas.
5) Maria mit dem Kinde auf der Fluclit naeh Acgypten.
Auf Holz. Kopie der Ziugarella. — 6) Das Bildniss
eines Greistlichen (»im Geseliniaek des Holbein«i . Halbe
Figur auf Holz. — 7) Maria mit dem Kinde; ein En-
gel bringt dieseni eiuen Wiedebopf (»La Vierge de la
Huppco). Ganze Figuren auf Leinwand. — S) Scbule
des Amor (Erziehung des Amor) . Kopie naeh dem Bilde
in der Londoner Nationalgalerie.
Fttr den Worth dieses Verzeiehnisses spricht am deut-
lichsten das angefUbrte Bildniss eines Geistlieben, das
wabrscheinlich aus der deutscben Scbule und vielleicbt
ein Amberger war, deren jetzt noch in der Berliner Ga-
lerie sich finden.
Bildnissc des Kiiiistlcrs.
Sie sind SHimiitlich unbeglaubigt, keincs darunter kann mit eini-
geni Recht Anspruch auf Aechtheit machen. Wahrscheinlich ist gar
kein iichtes Bildniss des Meisters erhaltcn. Vcrgl. S. "25—28.
1) Halbfigur cines alten Mannes im Profil, in vorgebeiigter Haltung,
in der Rechten eine Zeichnung, die Madonna mit den beiden Kin-
dern (ahnlich dem Bilde in der Ermitage zu St. Petersburg; , in
der Linken Pinsel und Palette. Nach einer Zeichnung in der so-
gen. Galleria portatile des Paters S. Resta, jetzt in der Ainbro-
siana zu Mailand. Gest. von G. Fr. Bugatti. Adm. Reu". P. D.
Sebastiano Restae etc. in deuoti animi signuui d. Jo. Franciscus
Bugattus Medio). — A. Besutius delin. Oval. 4.
2) — Dass. Kopirt von J. H. W. Tischbein, doch olme dessen
Nam en. Fol.
3) — Dass. Kopirt (nach Pungileoni 111. 120) von Sommanreau
(sic; wahrscheinlich Sommerau;. Parma 1774.
4 — 6) — Dass. Brustb. Kopirt in Bottari's Axisg. des Vasari, Rom
1759. Hoizschn. in architektouischer Umrahmung. Ferner in del*
Florentiner Ausgabe J 707 f. und der Dcutschen Uebersetzung von
L. Schorn, 1832.
7; — Dass. Brustb. Gest. von M. Aubcrt in D Argenvilles Ab-
rege I. 20(J.
S; — Dass. In den Seric degli Uomini illustri nella Pittura, Scul-
tura ed Architettura. Firenze 1769—1775. No. 113. Gest. von
G. B. Cecchi nach J. Hugford's Zeichnung. In so weit veran-
dert, als hier Correggio die Vermiilimg der hi. Katharina malend
vorgestellt ist. kl. Fol.
9) — Dass. Ebcnfalls mit der Vermalung der heil. Katharina. Gest.
von V. Salandri, gez. von G. Ciardi. Fol.
10) Halbfigur eines alten Mannes ini Profil. >Rad. von P. Belle -
fonds. Dictionaire Biographique. Paris 1823. Taf. 23.
11) Correggio und seine Familie. Nach der Zeichnung in der Ara-
brosiana, aus welcher die obige Einzelfigur genommen, photogr.
von A. Braun in Doruach. Fol. 1868.
.j54 Bildiiisse des Kiiustlers.
12) Bildniss. KniestUck. Der Meistcr zeichnet cine Maclonua mit dem
Kind. Der Kopf cbenso wio in den obigen Stichen, die Figur
jedoch iiHch Diiiers Erasums. Gest. von A. Bartsch 17^7 nach
einer Zeichnung angeblich von C. Maratta. Fol. Zu Bartseli, Col-
lection Prince de Ligne 1 .
13; — Dass. Tsacli der Zeiclinung des Carlo MaratUi. Gest. von Gio.
Bat. de Medic is (Pungileoni III. 108;.
14] Profilkopf eines Grcises. Von dem vorigen Profiibjjde verscJiie-
den. In Sandrarfs Teutscber Akadcmic. Gest. von Ph. Kilian.
15) — Dass. Radirt von J. C. Dietzsch zu Niirnbcrg. Oval. \2.
10) — Dass. Kopirt von Da lb on in Punktirnianier. In Uubers
Handbuch fUr Kiinstler und Frennde der Kunst. Augsburg (1S|<)).
17) Bildniss uiit Bart. Giirtelbild. Gest. von Bernardino Curti.
Nach dein Bildniss auf geoltein Papier, das sich friiher in der Ga-
lerie Pitti zu Florenz befundcn haben soli.
18) — Dass. Kopirt ini llolzschnitt. Brustbild. In den Bologneser
Ausgaben des Vasari von lO-lS — 1(»(»:5 und UiSI.
ID) — Dass. Kopirt von LArmcssin in BuUarfs Academie des
Sciences et des Arts.
lUa) — Dass. Nach LArniessins Bl. kopirt von J. Wording. '^.
20) Dcnkmiinze in Kupfer von Zenobio Weber I77!t geschlagenl.
21) Brustb. von vorn mit langem Barte. Nach dem Bilduiss, das sich
friiher in der sogenannten Vigna della Regina bei Turin befand.
Es gleicht dem vorigen. Gest. von L. Valperga. 17S8. 4.
22) — Dass. Kopirt in der Sieuescr Ausgabe des Vasari von Delia
Valle 1791— ii4.
23] — Dass. In der Mailander Ausgabe des Vasari 1807 f.
24) Biistc mit Miitze und Bart im Profil. Medaillon. Nach eincm
Gemalde des Dosso Dossi chemals in Genua. In. Cav. Ratti,
Notizie storiche sul Correggio. Genua 1781. Gez. von Ratti,
gest. von G. Ottaviani. 8.
2-5; — Dass. In Mengs, Opere, Rom 1787. Titelbl. Vol, II. Nach
Ratti's Zeichnung, gest. von G. B. Dasori. 1.
26) — Dass. In Pungileoni, Memorie istoriche di Ant. Allegri. Nach
einer in der Galeria Bodoniana zu Parma befindlichen Kopic des
Dossischen Bildes. Gest. von G. Rocca. ^.
27) — Dass. Noch einmal bei Pungileoni als kleines Medaillon.
28) — Dass. Gest. nacli einer Zeichnung des Pasini von G. Asi oli. i.
26a) — Derselbe Stlch in: Vitc c Kitratti dillustri Italiani.
29) — Dass. Gest. von V. Roll a. 4.
30) Brustbild, Profil nach links. Auf einer Briistung vor ihm steht
die Gruppe der Grazien, welche in der Camera di S. Paolo vor-
Bikluisse dcs Kuiistloi;. 455
kouimt; danebcn liegen Palette uud Pinscl. Angeblieh nach einer
Freskc dcs Corrcggiu. Zu dcm Werke von Tosclii : Tntti gli
AftiTSclii di Correggio etc. Agostiuo Marcliesi dis. cd inc. 1S55.
Fol.
;^1) Halbligur eincs Grcises in wcissem Gewande , die Palette in der
Hand, rechts das Gemalde des heil. Hicronynnis, Profil. Nach
einer Freske von L. Garabaia ini Dome zu Panna als Correggio
gest. von S. F. Kavenet. 17S1. Fol.
32) Anonynier Sticli nach eineni Bilde im Bositz eines Ilerrn Ant,
Giuliani (1786). Imago sui a se ipso. Antonio Allcgri da Cor-
reggio dan. 31.
33) Brustbild. Gest. von Rossmaessler sen. 4.
34) Brustbild. Eadirt von Jos. Fischer. 4.
35) Bildniss. Gest. von Fr. John. •
3t») Kopf ans eineni Bilde Correggios selbst. Lith. von J. J ackson.
. 1815. 4.
37) Ganze Figur. Correggio steht in seiner Malerstube vor cinem
Bilde der Madonna mit dera Kind ; das Bild wird von einem Jiing-
ling gestiitzt. »C. fiihit als Maler seine Grossec B. Rode inv ;
et del. J. C. Kr tiger sc. S.
38 — 47) Bildnisse Correggios finden sich uoch in : Keveil et Duchesne,
Musee de Peinture et dc Sculpture , Paris lb2S f., gest. von Re-
veil. — AUgemeines Kunstlerlexikon, Augsb. 17*J7, gest. von C. G.
K i 1 i an. — Richardson, Works etc. — Rogers, A. Collection of prints
in imitation of Drawings, Lrmdon 1779, Holzschn. v. 8. Watts. —
— Coxe, Sketches ot the lives of Correggio and Parmegiano , Lon-
.don 1823. — Chabert et Franquinet , Galerie des Peintres, Paris
1822, 34. — Boye, Malare-Lcxicon, Stockholm 1S33. — L. Lanzi, The
history of painting by Th. Roscoe, 3 Vols., London 1847. —Mrs.
Jameson, Memoirs of the early Italian Painters, London 1848.
— Landon, Vie et Oeuvrcs etc. Paris 1803—24, neue Ausg. 1843.
— Ch. Blanc, Ilistoire des Peintres, Ecole Italienne, 18(i0, Holz-
schnitt.
Vrkniideiibeilage.
I. Zur Madonna des heil. FranziBkue.
3. Verzeichniss der Werke a) No. *^.
1) Nach der Urkimde vom 4. Jiili 1514 (im Archiv zn Cor-
reggio) hatte Quirino Zuccardi dem Kloster von S. Francesco ein
Haus vermacht, wogegen die Monche eine AltartAfel stiften sollten ;
diese iiberliessen dem Erben des Quirino, dem Nicolino Selli von
Parma das Haus , indem Letzterer dem Verwalter des Klosters
zur Anfertigung der Tafel 95 Dukateu und 04 Soldi ausbezahlte :
tradidit ct numeravit Venerabili Fratri Hieronimo de
Cataniis de Cor. Custodi et Procuratoris dicti Conveiitus . . . diicatos
nonaginta quinque et solidos sexaginta quatuor . . . pro faciendo et
fieri faciendo dictam Anconani , quam dictus Custos promisit fieri fa-
cere et fabbricare hinc ad decern ct octo menses proxinii futures dando
et concedendo D". Nicolao licentiam et potestatem vendendi.
alienandi et per so retinendi dictam domum.
2; Der Vertrag sodann desselben Verwalters und Kloster-
bruders mit Correggio liber den Preis der Tafel vom 30. August
1814 lautet:
Antonius fil. Peregrini de Allegiis ibi praesens per se cum consensu
ejus patris praesentis et consensum dantis promisit et solemniter con-
venit Ven. Viro-Fratri Hieronimo Cataniis . . . . se facere et pingere
Anconam unam valoris ct existimationis ducatorum centum et plus de-
tractis lignamine et factura dicti lignaminis dictao Anconae quam etiam
lignaraina dictus custos et sindici teneantur suis sumptibus facere seu
fieri facere et hoc fecit dfbtus Antonius, quia dictus Custos promisit
ct solvere convenit dare et exbursare dicto Antonio .... ducatos
quinquaginta corapleta ipsa Ancona et cum ipse Antonius ipsam An-
conam valoris ut supra pinxerit et compleverit. Eo quia ut supra
dictus Custos dedit ct actualiter numeravit D". Antonio praesenti ad se
I. Zur Madonna dcs hi. Fianziskus. 457
trahenti in pecunia numerata ducatos quinquaginta Quae om-
nia pioinisit dictus Chistos et Antonius liabere rata .... iusuper ju-
ravcnint dictus C.'ustos supra pectus suuui et dictus Antonius tactis
scripturis Actum in Burgo veteri terrae Corrigiac et in ca-
mera cubiculari dicti Scr Autonii ad terrenum
3 In ehicm Akt vom \. Oktober 1514 wird daiauf Pietro
Landini angelialten , die schon im vorigen Monat versprochene
Tafel in diesem abzuliefern, widrigeufalls einera Aiidereu die Ar-
beit iibcrtragen wurde :
C'onsti tutus coram me Notario et testibus inl'rascriptis lleverendus
F. Hjeronimus de Cataniis . . . dixit et exposuit quod de mense praete-
rito proximo .... Petrus de Landinis . . . . se se obligavit ad fa-
ciendam et construendam Anconam unam ligneam pro capella magna
Ecclesiae . . . . et quod modo negligens et ipse Petrus circa constru-
ctionem dictae Anconae .... ideo ipse protestatur Petro praesenti
quod si per tohim mensem praesentem non compleat opus
intendit et vult alio dare et locare dictum opus.
4 Endlich folgen die verschiedenen Zahhingsbelege , sowol
fiir das Gemalde Fclber, als die Tafel dazu. ihre Befestigung am
Altar und die Vergoldiing des Rahmens :
A di 21 Marzo (1515) "*) per tri pexi do ferro per fare le lige a la
casa de fancona de lo altare grando tolse Luca Ferrare L. .'}. 4.
E pill del dare ducati dexe de oro dati al dipintor de consenti-
mento de Miser Thomas et Johano Afl'aroxi sindici de 1 deto Convento
per lino miara de oro quale pose il dipintore a la Anchona a nostre
spexe cosi in tutto L. 40.
A di 4 Aprile ebbe M". Antonio do Alegro presente Miser Tho-
mase Faroxe Sindico del Convento et Miser Zan Lodovigo Montesino
et el P. Predicatore fra Jacomo da Ceva et el P. Vicario del Convento
per manifactura de lanchona de lo Altare grando ducati cento per
mercato facto con lui et qnesti per I'ultimo pagamento ciovc in livere
quatrocente L. 400.
Hebe M". Antonio per tanto azuro per dare a la casa de 1 an-
cona L. •'$.
Hebe mastro Pedro Landino per conto de lanciiona de legnamo
fat al Convento qucsti per parte de detto prezzo che fu ducati 22
ciove L. SS.
Mazo 21 (1515) hebe Pietro Landino per ultimo pagamento de
fanchona presenti Zan Faroxe Marco Tirelli L. 12.
Bei Piingilconi stclit 1514; jedenlalls ein Druckfehler.
458 Likuinleiibfilagc.
Die Biiider liesseii sicli also die Altartal'el iiebst alien ein-
schlagigen Ausgaben melir kosten . als sie von dem Erben des
Zuccardi erlialten batten ; oflenbar kani es ibnen selbst auf einen
riibmlichen Scbmuck ilires Hauptaltars an. — Die Verbaltnisse
der Zabhmg sind . rait beutigen Gewohnbeiten verglifben , /nni
Theil racrkwiiidig. Der Kiinstler erbielt fiir sein Gemalde einen
Preis, der demjeuigen des dem Erben iiberlassenen Hauses un-
gefabr gleicb kam : angenommen , dass wir uus unter letzterem
ein kleineres in kleiner Stadt zu denken baben und dass der noeb
junge unbekannte Maler nicbt die bocbsten Preise beansprucben
konnte, wiirde ein solcbes Verhaltuiss ancb beute nocb zutreflfen.
Dagegen erhielt der Tiscbler f'tir die allerdings grosse Tafel —
vielieicht mit Untcrsatz nnd Rabmen ? — im Ganzen 1 00 Lire :
den vierten Tbeil also der Summe , die fiir das Gemalde selber
bezabit wurde. Das ware beutzutage aucb fast danu nocb ausser
Verhaltniss , wenn die Holzarbeit des ganzen Altars mit einbe-
gritien ware.
n. Zur Altartafel der heil. Martha.
s. Verzeichniss der Werke a. No. 11.
Aus den erhaltenen Scbriftstiicken, die nicht leicht in Ein-
klang zu bringeu sind, geht wie bemerkt nicht hervor. dass Cor-
reggio der Maler der Tafel gewesen , es ergibt sicb dies erst, in-
dem andere Urastande damit zusammeugebalten werdeu.
Zuvorderst setzt Melcbior Fassi durcb Urkunde voni 16. De-
zember 1517 die Kircbe S. Quiriuo zu Correggio als Erben
ein, unter der Bedinguug, dass diesolbe eine Kapelle nebst Altar
und Altartafel mit den vier Heiligen berstellen lasse :
Esse voluit fabricaiu sancti Quirini cum hoc pacto et conditiuuc.
q<'. agentes dictae fabricae tencantur ct obligati sint facere uuaui ca-
pellam cum imo altare cum una anchona cum quattuor Sanctis S. Leo-
nardus, S. Marta, S. Petrus Apostolus, et S. Maria Magd;ilena.
AUein vom 29. August 152S* flndet sich ein anderes Ver-
*) Oder vielloielit I51*»".' Driickleliler in lien Zahleii sind. wie wirebcn
geselien, bci rungileoiii nicht selten.
11. Zui; hi. Martha. — III. Zu S. Giovanni in Parma. 159
machtniss des Fassi, worin diescr iiuter almlicher Bediiiguiig die
Kirche S. Domenico ziim Erben einsctzt. Docli ist liier die ge-
wiinscbte Aitartard cine andere, da sicli ncbeii dcu Ilciligeu auch
die Jiingfraii daraiif befindcn soil :
(FhssI) licrodem uuivcrsalem instituit , fecit, ct esse voluit eccle-
Siam sen nionasterium 8. Doniinici quod est position extra et prope
clastrum terrjie Corrigiac cum hac tameu conditione quod iVatres dicti
mouasteri teueantur et obbligati siut erigere seu eiigi facere et fabri-
care expensis cieditatis ipsius tcstatoris capcllaui unaiu cum uno al-
tare in dicta ecclesia S. Dominici cum anchona pulchra , et in ipsa
ancliona depingi facere imagines Keatae ISlariae scmi)er Virginis y. Pe-
tri Apostoli, S. Leonard!, S. Mariac Magdaleiiae, et 8. Martae.
Docli audi dieses Vermaclitniss hob Fassi wieder auf, in-
dem er endlich dera Hospital S. Maria della Misericordia seine
Giiter hinterliess. Hud zwar diesmal nur imter der Bedingung,
dass an seincm Altare der heil. Martha Messe gelesen wiirdc :
{Fassi; Instituit heredem Ecclesiam seu hospitale 8. Mariac deila
misericordia .... gravando ipsum hospitale in perpetuum unam mis-
sam ad suura altare 8. Martae et cantare, facere unam missam in
die fcstivitatis S. Martae antedictac.
Oflenbar waren Altar und Altartafel — das von Correggio
gcmalte Bild — schon vorhanden imd wol schon langst von dem
Erblasscr gestiftet.
ni. Zu den Malereien in S, G-iovanni zu Parma,
s. S. 155.
1 Zahlungsbelege aus dem Hauptbuche des Klosters im
Ardiive daselbst , nach den verschiedencn Summen, welche Cor-
reggio nach und nach cmpfangen :
ducati
Libro Mastro segnato 11 dal 1519 ul 1528 a carte S.6.
M. Antonio da Corezzo depintore de dare ducati trenta, sive du-
cati bO doro largi numerati a lui per il P. Priore nostro p.
avanto fu fina a di 0 Julii 1521) p. principio dc pagamento de
la pictura de la nostra cuba come appare al Zornallo D. a
carte IHO .^1
460 Lrkuiidenbeilagc.
ducati
Item de dare a di due. vinti doro largi nutnerati a hii p. D. Ber-
nardo eonio apparc ete. a carte 1!K) 2*)
Item de dare adi 2S de aprillo Due. '^ doro largi p. il pretio de
uno Poledro dato a lui p. D. Stefano apare al Zornalo E. a
carte 17 S
Item de dare ducti vinti sive due. 20 doro largi numerati a lui
p. D. Feliciano e p. D. Teophille in tre poste appar ibid, a
carte 17 . . 2U
Item de dare ducati 35 sive (lucati trcnta e cinque d'oro nume-
rati a lui p. il P. D. Luciano alhora Periore in due volte da
di 28 do Mazo fina a di 28 da Luio 1522 e furone sopra la
pictura de la Cupola granda como appare al dicto Zornalle E
a carte IS '.ib
Item de dare sub die de Aprillo 1521 ducti scy doro nt supra nu-
merati a Maestro Antonio per il P. Prior nostro P. Don Lu-
ciano a nomc de Cellerario como appare al Zonialo E a
carte 18 ft
Item de dare adi 20 Jan. 1523 numerato a lui per il P. D.
Basilio nostro Prior ducati vinti doro largi et uno bisilascho
20 L. 3. If)*)
Item de dare adi 13 Martii numerato a lui p. il P. Prior supra-
scritto lire centoscttc sono ducati vinti doro largi .... 20
Item adi 8 Junii numerato a lui \}. nie D. Jo Maria ducati se-
santa doro in oro largi aparc al Zornale foglio 25 . JiO L. 1. 9*,
Adi suprascritto 8 Junii ha fatto una poliza de sua mane dovo si
confessa avcre receputo sino al zomo presente tutti li sopra-
scripti . . . assendano alia sifia de due. 220 posta in filza. Et
io li ho fatto poliza de mia nianc como lui resti avere du-
cati 52 doro.
Item die 4 Januar. 1524 numerato a lui j). jjarte del suo cie-
dito al Zornale foglio 4 I apare p. poliza de sua luanc posta
in filza ducati largi 25
Item adi 23 Januar 1524 numerato al soprascritto M. Antonio p.
integro pagamento de la sua mercede p. la pittura de la Ec-
clesia in tanta moneta ducati vinti sette doro in oro largi al
Zornale scripti di sua mane propria foglio 42 ducati largi 27
tSomma 272
2 Die Berechnung je nacli den einzelDen Theilen der Arbeit.
Libro mcdcsimo facciata opposta.
*) In Parina ffiiigen damals 5 Lire auf den Ooldducaten, in Correggio 4.
Die Lire liattcn fast in jcdem selbstandigen Landbezirk eineii anderen Werth.
111. Zu S. Giovanni iu Parma. 461
diicati
M. Antonio da Corezzo depintore controscripto de avere ducati
cinti trenta d'oro largi sive la valuta die li valesse al tempo
che se gii dane de volta in volta p. integro pagamento de la
mercede sua facta in la plctura, et ornaniento de la cuba de
la gexia nostra appare p. una Lista de patti fra il Monasterio
a lui sotoscripta da le parte i'M)
Item de liavere ducati sesanta e cinque simili per la pictura et
ornamento de la cupola granda appare in la dicta lista de pacti O')
Item de bavere ducati cinque simili p. manifactura de lo oro posto
in opera nel friso et cornisoni de la cupola granda .... 5
Item de havere p. le mazze de li piloni de la cuba e deli cande-
lerj facto soto epsa che sono octa in tuto Ducati sey dacor-
dio cum il dicto P. Prior P. D. Luciano (1
Item de haver p. la frixaria circum circa lo corpo de la Ecclesia
computato li pilloni , archinoli , et ogni altro loco da cordo
fatto dicto M. Antonio colp. D. Basilio nostro priore alia testa
de Ognisanti de Tanno lo22 ducati sesanta sei doro largi clove
dc. m GO
Somma 272
Die nnter 1 } angjemerkten Zahluugen sind audi iu dem Tage-
buche der laufenden Ausgaben 'ebenfalls im Archive des Klo-
sters) verzeichnet ; doch fehlen hiev zwei Posten. In demselben
Tagebuche findet sich audi die Quittungsbescheinigung Correg-
gio's, dass er den letzten Rest der Zahlung mit 27 Dukateu und
damit die gauze ausbedungeue Summe empfaugeu habe :
Libro medesimo (Giornale) die 23. de Zenaro 1524 a carte 42.
lo Antonio Lieto da Correggio pictorc ho receputo a di sopra-
scritto da D. Zoa Ma. da Parma monaco e cellerario dil monasterio
de S. Zovane Evangelista de Parma ducati 27 de oro in ora largi in
moneta a norae dil ditto mon. et sono per integro pagamento et resto
de la mercede mia detla pictura fatta in ditta Chiesa et cosi mi chi-
amo contento, et sattisfatto et integrameute pagato presente D. Ho-
norio monaco in ditto monasterio et in fede de cio ho scritto la pre-
sente de propria maiio.
Antonius manu propria.
402 Irkumleiibeilage.
IV. Zu den Malereien in der Domkuppel zu Parma.
1 Dev Vertrag.
:< Noveiubre 1522.
Milesiuio quinfi^enfoslmo vigcsinio st'cundo , Indictioue dcciina , die
tertia meiisis Xovembris. Reverendi D. Paschasiiis de Baliardis , et
Galeaz de Oariuibertis. Anibo Canonioi Ecclosiae Parnionsis , et
Magnificiis Eqiies Aunitus D. Scipi(» de la Rosa Paniiensis, oiunos
I-'abricantes Ecclesiae praedictae Pannensis, et quilibet ipsormn, tenore
praesentis publici Instrunienti, et omni meliori raodo, via, Jure, foriua,
et causa, quibus magis et melius potuerunt, et possunt dicto nomine,
et nomine et vice Fabricae predictae Parmensis Ecclesiae , se se coii-
venerunt, et conventionem fceerunt, et faeiunt, cum Ma^istro Antonio
de Corij?ia pictore praesente, conducente, stipulante et recipiente pro
se, snisque liaeredibus, et successoribus laborerium pieturae Ecclesiae
praedictae Ha joris Parmensis, hoc modo, et cum pactis, modis, et con-
dicionibus infrascriptis , videlicet :
Primo die dicto M'". Antonio sia obligate quanto tiene il clioro
la CnpuUa con suoy arehi, et pille, senza le Capelle laterali, et diricto
andando al .Sacramento, fassa, crosera, et uichie con le sponde, et
cio die de muro si vede in la Capella in tinoal pavimento, et trova-
tolo circha a pertiche 1 oU . vel circlia , quadre de liornare de picture
emu quelle istorie ge serane date die imiteno il vivo , o il bronze , o
il marmoro, secondo rechiede a li suoy loclij et il dovere de la Fa-
brica, et la ragione, et vagheza de ipsa pictura a sue spexe.
Item che pred*'. D". ni Fabricanti siano obligati , et cosi promet-
tono a dicto M^o. Antonio de dare a dicto M""". Antonio Ducati cent*)
per Iiornar dicte picture , et opera , et per hi merzede sua de dicta
pictnra ducati mille de oro, et de darge li ponti facti et la calzina da
iiismaltare, et le mure in salbato a le spexe de dicta Fabrica.
Et praedictji omnia , etc. extendantur in forma cum juramento, et
clausulis consuetis de stillo mei notarii infrasciipti.
Et liaec omnia in praesentia.
Reverendorum D. Jacobi de Colla.
D. Floriani Zampironi.
D. Lactantii de Lallatta
D. Eustadiii de Ruere.
D. Jois Marci de Carissimia.
D. Latini de Beliardis.
D. Pascliasii de Beliardis.
D. Stephani Desu.
D. Jois Francisci De la Rosa.
IV. Ziir Domkuppel in Parma. 463
D. Antonii de Bianis.
D. Cjimilli de Rianis.
D. Galeacii de (Tarumbertis.
D. Ugolini de Liiscliis.
Omnium Canoniconim dictae Ecclesiae Parraensis etc. praedictis
Dmnibns consentientium etc.
Peritia , quae adest insorta in lioc Conventionum Instruraento , est
tenoris sequcntis , videlicet ;
Visto il diligente lavoro che per liora sol con Vostre Signorie mi
pare, piacendo a quelle, di patuire, die e, pigliando quanto tiene il
coro , la cupulla con suoi arclii , e ])illi senza le capelle laterali , et
diritto andando al Sacramento , fassa , crosera , e nicchia con le sponde.
et cio che di nuovo si vedc in la f'appella insino al pavimento et tro-
vatolo circa a 150. pertiche (juadre da ornare di pittura con quelle
istorie mi saranno date, che imitino e il vivo, e il bronzo, o il
marmo, secondo richiede a' suoi lochi e il dover de la Fabrica, et le
ragioni, e vaghezza de essa pittura, e ci«') a mie spese de 10(» ducati
de oro in foglio, et de' colori, et de calcina, smaltate che sent quella,
dove io piugero sopra, non si potra, con I'honore et del loco e nostro,
tare per manco de' ducati looo de oro, et con il comodo de queste
cose. . . .
1. Prima <lei Ponti.
2. de le inserbature.
;<. de le calcine da smaltare , oltra a Io inserbare.
4. de un camerone o cappella chiusa per far li disegni.
Actum Parniae in Ecclesia Parmensi. praesentibus ibidem Venera-
bili D. Petro de Tebaldis, D. Sebastiano de Belletis Presbj^teris par-
mensibus, et Laurentio de Palmia clerico parmensi, testibns omnibus
uotis ecc.
Subscript-Rogat. per me Stephanum Dodum notarium ecc. *)
2) Von den Zalilungsbelegen fiir die Domkuppel sind niir
zwei erhalten. Der erste vora 29. September 152(i bestatigt von
Seiten des Meisters den Empfang von 76 Ducaten als der letzten
Zalihmg zu dem ersten Viertel (27.') Dnkatenj der ausbeduugenen
Surame ;
Egregius vir Difiuus Antonius de Allegris til. Dmni Pelegrini
de Corigia pictor Vic. D. Jo. Evang pro Burgo anteriori sen pischario
sponte . . . fnit confessus et in concordia cum Venle Dnlno Nicolao
*) la etwas abgekiirzter Form iiberset/.t (aus Pungileoni) bei Guhl,
KiinstleAriefe 1. 155.
4(54 l'rkundenbeilao;e.
de Gottis . . . Sinclico ot procuratore dominoruni Pabricierionim Eccle-
siiie Parmae . . . habiiisse et recepisse ducatos septnaginta sex aui'i
et in auro et sol. tredecini Tinpr pro completa solutione dncator.
diicen. septuag. qnq. auri et in auro largos in ronC-ni librar. qiiuq et
sol. septera lulpr pro singulo ducato qui asseudiit ad suniuiam lib.
mille quattnor cetum pro prima paghe sen prinio quarterio niercedis
picturae capellc et Cate Ecclesiae majorls Pann qiTi picturam ipse
Dinns Ant. pinisit iacer et q. tota muces et de ducat, mille cetum
avri et in avro largis et p. ut appet Instro rogato p. dm Stephanum
Dodu Not. piiide anno 1522 . . . quia liabuit a pto Dno Nicolao dto n6je
ducatos septnaginta sex et Sol. qnq. Impr . . . unde fecit finem . . .
reservato jure habendi resdum totius dictae mercedis prout pinget . . .
et ptfi 6ja cum jur. Ot. bonor. et aliis clausulis asuetis in forma . . .
Actum Parmae studio mei notarj etc.
Der zweite Zahhmgsbeleg ist iiiclit mehr im Original , son-
dern nnr in einer notariell und aratlich beglaubigten Abschrift
erhalten , welclie von Gherardo Brunorio benutzt wurde. Va- be-
scheinigt die Zahhmg an den Meister von 175 Diikaten als Kest des
zwelten Viertels der aiisbedungenen Summe :
1530 die 17 Novembris.
De Mandato Revcrendorum et niagniticor. dominorum deputatorura
ad. regimen Fabricae Ecclesiae Majoris Parmae.
Solvat D. Franciscus de Prato Mazzarius dictae Fabricae Magistro
Antonio de Corigia Pictori ducatos centum septnaginta quinque avri
qui ad computum L. (>*j pro quolibet ducato constituunt libras niiile
quinquaginta Impes et hoc pro resto secundi termini pretii sibi comissi
pro pictura per eum fienda in Ecclesia majori praedicta juxtji couveu-
tiones inter ipsos dd. deputatos et ipsum magistrum Antonium factas
videlicet 1500
Subscript!
Camillus Arria
Bartolameus de Prato
Stephanns de Sii
Ugolinus de Lalata
B. de Prato —
et quidam in Filtia scripturarum originalium sub no. 7 confectarum
in seculo decurso 1500 nt ibi juris fabricae Ecclesiae Catliedralis hujus
Civitatis Parmae nunc penes me Cancellarium existente. In quorum
tidem ego Stephanns de Su filius q. ''Bartolomei Civis Parmae V SS.
*) Damals wnrden also 6 Lire auf den Diikaten gererhnet.
IV. Zur Domkuppel in Parma. 465
Trinitatis p. Burgo Strinato Apostolica Implique anctoritatibus Notarius
publicus Collegiatus Parmae, ac uti in hac parte Cancell"^ p. dictae
fabricae ideo rog. hac die 22 Aprilis ]6S4 . . . hie me subs! ac
signavi etc.
Folgen die weiteren Beglaubigungen.
Die oben angegebeiie Surame von 1500 Lire ist ein Rech-
mmgs- Oder Schreibfehler , wenn sie niclit ein Dnickfehler 1st.
Es sollte heissen 1050 Lire.
3) Anspruch der Dombauverwaltuug an die Erben Correg-
gio's auf Riickzahlung von 140 Lire, weil er gestorben sei, ohne
die Malerei in der Kuppel zu vollenden:
Haeredes qxi. M. Antouii pictoris de Corrigia debent dari libras
centu quadraginta iinpr quas ipse vives habiut cum obierit opere im-
perfecto cubae Ecclae et lit constat instro rogato per D. Stephanum
Dodum die 4 Nobris 1522.
V. Vertrag mit Pratonero iiber das G-emalde der Geburt Christi
(Die Nacht) s. Verzeichniss der Werke a) No. 11.
Empfangsbescheinigiing des Meisters iiber eine Anzahlung
von 40 Lire alter Miinze.
Questa notta di man mia io Alberto Pratonero faccio fede a cias-
cuno come io prometto di dare a mastro Antonio da Correggio pittor
libre ducento otti di moneta vecchia reggiana et questo per pagamento
d'una tavola che mi promise di fare i tutta excellenzia dove sia dipinto
la Nativita del Signor nostro con le figure attinente seeondo le misure
et grandezza che cappino nel disegno che m'ha puorte esso Mastro
Antonio di man sua.
In Reggio alii X. M. di Octob. MDXXII.
Al suddetto gionio gli contai parte del pagamento libre quaranta
di moneta vecchia.
E io Antonio Lieto da Correggia mi chiamo laver riceputo al di
e milesimo soprascritto quanto e soprascritto et in segno di cio questo
ho scritto di mia mano.
.Upypr, I'nrreggin. 30
Verzeichniss
der
Stiche, Radirungen, Lithographien und Original-
photographien naeh den achten, sowie nach
den angeblichen Werken des Meisters.
30*
Verzeichniss
der Stiche, Radirungen, 1 lithograph ien uiid Original-
photographien nach den achten sowie nach den
angeblichen Werken des Meisters.
Alle achten Werke Correggio's sind mehrfach, zum grossereu
Theil in den verschiedensten Zeiten, von den Caracci bis
auf unsere Tage gestochen worden ; Eiuzelnes sogar noch vor
den Caracci in Holz geschnitten. Wir geben diese in-
teressante Reihe nahezu voUstandig. Aber auch die ihni
zugeschriebenen Werke, welche nicht von ihm herrlihren,
haben zur Mehrzahl ihre Stecher gefunden; manchmal im
guten Glauben an ihr angebliches Herkommen, nicht selten
auch in der Meinung , dass die Arbeit des Stechers fUr die
Aechtheit einige Bttrgschaft biete. In iinserem Verzeichnisse
finden sich diese Stiche u. s. f. in einer eigenen Klasse
unter IV. zusammengestellt. Dagegen fUhren wir gleich
bei den Stichen nach den Originalen diejenigen Blatter an,
welche nach alten Kopien genommen sind, die ehemals oder
anch neuerdings fur acht gegolten; und ebenso die Stiche
nach augeblich achten EntwUrfen und Zeichnungen zu jenen
Originalen. Zur besseren Uebersicht sind die beiden letzteren
Klassen von jenen Stichen nach den Gemalden selbst ab-
gesondert. Endlich folgen die vervielfaltigten Zeichnungen,
die sich den bekannten Werken des Meisters nicht haben
zuweisen lassen*). Das System der sonstigen Eintheilung
ergibt sich aus dem Verzeichnisse von selbst.
*) Doch mogen auch unter diesen noch einige Blatter nach angeblichen
Entwiirfen zu achten Werken des Meisters sein.
470 Verzeichniss der Stiche . Radirungen . Lithographien etc.
I. Nach beglaiibigteii mid trhalteiien Herken.
I'Auch nach Kopien und angeblichen Zeichnungeu zti deuselben.)
A. Nach Fresken.
Die Kuppel der Kathedrale zu Parma. Hiniraelfahrt Maria's ;
dieselbe wird von einer Schaar jubelnder und musizireuder
Engel emporgetrageu. In den Zwiekeln die Schutzheiligen
von Parma, Johannes der Taufer, Hilarius, Bemhard und
Thomas ; iiber ihnen zwischen den Fenstern der Kuppel die
Apostel, hinter diesen opfernde Genien.
1 — 15) In 15 Bll. radirt von Gio. Bat. Vanni. Auf dem ersten Bl.
die Widmung Vannrs an M. L. Guicciardini. 1642. Fol.
Bartsch. 1 — 15.
16—30) Gleichfalls in 15 Bll. radirt von Dom. Bonaveri nach
G. B. Vanni's Zeichnungen. Mit Widmung an den Marchese
Fr. M. Monti Bedini von Bonaveri, Bologna 1697. Roy. qu.
Fol. u. Fol.
31—42) Dass. Gest. von S. F. Ravenet in 12 Bl. Fol.
43) Verkleinerte Kopie von No. 35. Gez. von J. Jackson, gest. von W. Bond.
April 23. 1823. 8.
43) S. Tommaso Apostolo. C. Raimondi e P. Toschi dis. e inc. gr.
qu. Fol. In dem Werke : Tutti gli Affreschi di Correggio e quattro
del Parmegianino in Parma disegnati et intagliati in rame da
Paola Toschi e dalla sua scuola. Dies Werk, von Toschi und
seinenSchiilernim J. 1844begonnen, von C. Raimondi fortgesetzt,
soil 48 Bll. enthalten, wovon bis 1S71 36 Bll. erschienen wa-
ren (N. XXXIX).
44) La Vergine assunta. P. Toschi e C. Raimondi dis. C. Rai-
mondi inc. (1871). gr. qu. Fol. In dems. Werke (No. XLV).
45) Der hi. Thomas aus dieser Kuppel in eineni grossenHolzschnitt,
h. 4' 7", br. 3' 4". Aeusserst selten oder einzig. Ein Exemplar
besass zu Pungileonis Zeit Alfonso Franceschi, genannt Gio-
vanelli, Maler von Parma. Von Einigen wurde der Schnitt dem
Correggio, Tizian oder Parmegianino zugeschrieben, jedenfalls
mit Unrecht. Arbeit des 16. Jahrhunderts. s. Pungileoni II. 205.
46) Anderer gleich grosser und ebenfalls anonjnner Holzschnitt,
den Kopf des hi. Bemhard iiberlebensgross aus derselben
Kuppel vorstellend, aus 4 Stocken bestehend. Bloss in zwei
Exemplaren bekannt. Von No. 47 wie von diesem Blatte wurde
je ein Explr. (also wahrscheinlich die in Italian einzig existiren-
I. Nach beglaubigten Werken. A. Fresken, 471
den) der Akademie von Rom den 25. Juli 1861 vorgelegt. Das
zweite Exemplar des hi. Bernhard befindet sich auf dem Lon-
doner Kupferstichkabinet ; dasselbe ist mit dem ^l%" breiten
Rande hoch 463/4", br. 343/4" englisches Mass.
47 — 52) Die Apostel von den leuchtertragenden Engeln umgeben
und der zura Himmel getragene hi. Thomas von Aquino. Radirt
von Sisto Badalocchio. 6 BlI. gr. Fol. Bartsch. 27—32.
53) Eine Gruppe von Engeln. Gest. von Fr. Rosaspina. Fol.
Nach einer Skizze:
54) Skizze zur Himmelfahrt Maria's in der Domkuppel. Fhotogr.
nach dem Gemalde in der Ermitage zu St. Petersburg. Fol.
Naoh angeblichen Zeichnungen xicr Domkuppel in Parma :
55—60) Die ersten Entwiirfe zu dem Kuppelgemalde der Himmel-
fahrt Maria's. Gest. von F. F. Aquila in 6 Bll. Fol.
61) Die Himmelfahrt Maria's. Gest. von W. W. Ryland. In;
Ch. Rogers, A Collection of Prints in Imitation of Drawings.
2 Bde. 114 Bll. London 1778. No. 44. Rothsteiu. Rogers' Samm-
lung. kl. qu. Fol.
62) Studie zur Himmelfahrt der Maria. Feder auf braunlichem
Grund. Aus der Sammlung J. Reynolds. Gest. von C. Metz.
kl. qu. Fol. In: Metz, Imitations of ancient and modern Dra-
wings etc. 167 Bll. London 1798. Roy. Fol.
63) Erster Entwurf zu der Maria, mit drei Engeln. Photogr. nach
der Handzeichn. im Louvre von Braun in Dornach. Fol.
64) Lebensgrosses Brustbild der hi. Jungfrau aus der Himmelfahrt.
In der Akademie der schonen Klinste zu Florenz. Tusche. In ?
Disegni — esistenti nella Galleria di Firenze riprodotti in
Fotografia del Fratelli Alinari. Florenz 1858, 59. Roy. 4.
Ser. I. No. 19.
65) Studie zu der Himmelfahrt: Maria mit zwei Engeln. Leichter
erster Entwurf (?) mit der Feder und mit leichten Schatten in
schwarzer Kreide. kl. Fol. In: Gruner, Photographien von
Originalzeichnungen im Dresdener Kabinet. Dresden 1861.
66) HI. Jungfrau von Engeln getragen. Photogr. von Braun
nach einer Handzeichnung in den Uffizien. Fol.
67) Skizze fiir einen Theil der Kuppel. Rothstein, leicht mit der
Feder umrissen. British Museum. Photogr. von der Autotype
Company in Carbon Photography. London 1869.
68) Studien zum hi. Johannes mit dem Lamm. Im British Mu-
seum. Photogr. von der Autotype Company etc. London.
69) Figurenstudie eines Engels. Louvre. Rothstein. Gest. v.
Saint-Morys. Roy. qu. 4. In: Choix de Dessins de la
472 Verzeichniss der Sticbe, Kadiruiigcii . Litliograpliien etc.
Domkuppel in Parma:
Collection de Mr. de S a i n t - M o r y s graves en Imitations des
Originanx faisant a present Partie du Musee national. No. K2.
70) Dass. Photogr. von A. Braun in Dornach. Fol.
Die Kuppel von S. Giovanni zu Parma. Christus in dec
Glorie, unter ihm die Apostel, in den Zwickeln die vier
Evangelisten sammt den vier Kirch en vatern.
71 — 82) 11 BJl. und ein Titelbl. Jacobus Maria jovanninus [a. h.
Giovannini) Bononniensis sculpsit Pannae Anno M. DCC.
Der Stechername bloss aul dem Titelbl. und drei andem Bll.
gr. Fol. Bartsch. 8—19.
83—90) Dass. In S Bll. gest. von S. F. Kavenet. Fol.
91) Gruppo di S. Giovanni. P. Toschi incommincio e C. Rai-
mondifine. gr. qu.Fol. In dem Werke von Toschi (No. XXVI).
92) S. Giovanni Vangelista e S. Agostino. A. Dalco e P. Toschi
inc. In dem Werke von Toschi (No. XXVII).
93) S. Matteo E vangelista e. S. Gerolamo. C. Raimondi c
P. Toschi inc. In dem Werke von Toschi (No. XXVIII).
94) S. Marco Evangelista e S. Gregorio. A. Costa e P. Toschi
inc. In dem Werke von Toschi (No. XXIX).
95) S. Luca Evangelista e S. Ambrogio. A. Costa, L. Mar-
gotti e P. Toschi inc. In dem Werke von Toschi (No. XXX).
96) Secondo Gruppo di Apostoli. A. Dalco e P. Toschi inc.
In dem Werke von Toschi (No. XXXIII).
97) Terzo Gruppo di Apostoli. A. Costa, L. Margotti inc.
C. Raimondi diresse. In dem Werke von Toschi (No. XXXIV).
98) Quarto Gruppo di Apostoli. A. Costa e P. Toschi inc. In
dem Werke von Toschi (No. XXXV) .
99) Gruppo di Putti (13 Kopfe und Halbfiguren). A. Dalco c
P. Toschi inc. In dem Werke von Toschi (OhneNo.).
100) Gruppo di Putti (rait dem Cellospieler). G. Fanti e P. To-
schi inc. In dem Werke von Toschi (Ohne No.).
100a) Dass. Photogr. nach dem Frescogemalde von Nay a
in Venedig (1871). Fol
Nach einem angehlichen Originalkarton zu einem Theile der Kuppel :
101) HI. Johannes der Taiifer auf Wolken knieend, von Engeln
urageben. Nach einem Bilde von Annib. Caracci, das nach
einem Originalkarton (im Museum von Ncapel?) gemalt sein
soil. Gest. von Fr. Ant. Lorenzini nach Fr. Petruccis
Zeichnung. Fol. Vielleicht war auch schon der Karton cine
Kopie des Caracci.
I. Nach beglaiibigten Werkoii. A. Fresken. 473
Kronung der Maria, Bruchstiick in der Bibliothek zu Parraa,
friiher in der Tribune derselben Kirclie.
102) L'Incoronata. G. FantieP. T(5schi inc. qu. Fol. In deiii
Werke von Toschi (No. XXIV) .
103) Dass. Photogr. nach dem Frescogemaide von Nay a in
Venedig (1871). Fol.
Nach einer Zeichnung :
104) Christus kront Maria, dabei Engel iind Cherubim. Angebiiclie
Zeichmmg zu deni Fresko in dor Tribune. Rothstein, Fcder,
auf dunkelgelbem Papier. Photogr. von C. Schaufuss. kl.
qu. 4. In: Ritgen, Fiinfzig Photographien nach Handzeich-
nungen alterer Meister aus der Sainmlung Sr. k. Hoheit des
Grossh. Karl Alexander von Sachsen. Leipzig 186.5.
Der hi. Johannes Evangelist sitzend iind schreibend , den
Blick zum Himmel gerichtet. In der Kirche S. Giovanni zu
Parma (Lttnette iiber einer Thiire) .
105) Gest. von Fr. Rosaspina*) 1794. qu. Fol.
106) Gest. von S. F. Ravenet. qu. Fol.
107) Radirt von Ag. di Sant-Agostino. Mit Widmung an
den Prior Fr. Bensi. 4.
108) Kopie. Heath sc. Gedruckt von Rd. Phillips. London 1809. S.
109) Rohe anonyme Radirung. 4.
110) Radirt. Franc. Scotti del. 4.
111) Joannes Evangelista. A. Dalco e P. Toschi inc. qu. Fol.
In dem Werke von Toschi (No. XXV).
Verktindigung Maria. Fresko, ursprtinglich in der Kirche dell'
Annunziazione , jetzt in die neue Kirche dell' Annunziata
ubertragen.
112) Gest. von S. F. Ravenet. Fol.
113) Radirt von B. Bos si 1784. qu. Fol.
114) SSa. Annunziata. A- Costa dis. ed inc. qu. Fol. In dem
Werk^ von Toschi (No. XLVIII).
Madonna mit dem Kind, genannt Madonna della Scala. Ur-
sprtinglich an der aussern Mauer des Stadtthores von Parma,
jetzt im dortigen Museum.
*) Francesco Rosaspina sollte mit Hiilfe des Malers Giuseppe Turcbi, der
die Kopien zu nehmen hatte, sammtliche in Parma noch vorhandene Malereien
Correggio's stechen : und zwar merkwiirdiger Weise im Auftrage der Benedik-
tiner von S. Giovanni. Der dariiber ausgestellte Yertrag vom 30. Nov. 1792
ist noch erhalten (abgedruckt bel Martini a. a. 0. S. 99). Doch kamen nur
wenige Blatter zu Stande.
474 Verzeichniss der Stiche, Radirungen, Lithographien etr.
Madonna della Scala.
115) Gest. von Antonio Frix (so schreibt Pungileoni denNamen.
wahrscheinlich ist Fritz gemeint). Ut bene conveniant etc.
116) Correggio inv. Pinx. 1530 nel suo Oratorio. Eqs. Ravenet
del Sculp. 1781. Fol.
117) Radirt von Cum a no. Gewolbt. 8.
118) Punktirt. Ohne Namen. 4.
119) Radirt von B. Bonvicini 17U0. Dilectiis etc. Mit Wid-
mung an C. Maratti.
120) Radirt von Seb. Zamboni. Dilectus etc.
121) Radirung. Links in der Ecke ein gekrontes Herz, worauf
Inuentor steht. Das Herz (Cor) Anspielung auf den Namen des
Correggio. kl. 4.
122) In einem Medaillon, klein. G. Cornaochia inc. nello Stu-
dio Toschi. Ti te madre — . Fol.
123) Gest. von G. Biot. gr. Fol.
124) In einer runden Umrahmung. Pingebat Corregius etc.
125) La Vierge du Mus^e de Parme. Gest. von J. M. Leroux
nach der Zeichnung von Desnoyers. Fol.
126) Nocheinmal gest. von Leroux nach Desnoyers Zeichnung. 8.
127) P. Toschi dis. ed inc. In dem Werke von Toschi (No. V).
Fol.
128) Photogr. von Nay a in Venedig nach demFreskogemalde. (1871.)
Fol.
Die Wandmalereien Correggio's im Nonuenkloster S. Paolo zu
Parma. Auf dem Kaminmantel Diana ; an der Decke Laube
mit 16 Gruppen von Genien in Medallions; in den LU-
netten mythologische Figuren.
129) Nach Zeichnungen von Fr. Vieira gest. von Fr. Rosaspina.
In 34 Bll. Namlich Eine Tafel, ein Viertel der Decke im Urn
rise, Eine mit der Diana, 16 mit den Putti, 16 mit den LUnet-
ten, worin die mythologischen Figuren. In Rothstiftmanier. In :
Pitture di Antonio Allegri etc. esistenti in Parma' nel Monaste-
rio di San Paolo, nebst Text in franzosischer, italienischer und
spanischer Sprache. Parma, Bodoni 1800. hoch 4. Der Text
von Gherardo de' Rossi.
Dieselben Stiche befinden sich in : 6. B. Bodoni, Le piu insigni Pittnre Par-
mensietc. Mit 60 Tafeln. Parma 1S09. hoch 4.
130) Diana. C Raimondi e P. Toschi dis. ed incis. In dem
Werke von Toschi (No. VI). Fol.
131 — 145) 15 Bll. Kindergruppen 'das sechzehnte Bl. ist in der
Arbeit). Gest. von Toschi, L. Bigola, A. Costa, A. Daico,
I. Nach beglaiibigten 'Werkeii. B. Oelgemalde. 475
G. Fanti, A. Marches!, C. Kaimondi, G. Silvani. In
dems. Werke. (No. IX-XXIII.) Fol.
146—150) Diana und 4 Blatter mit je vier Kindergruppen in den Mc-
daillons der Weinlaube. In Umriss. Ohne Namen des Stechers.
Links oben: Antonivs Allegri. Da. Corregio pinxit. A. MDXX.
Rechts oben : In. Coenobio. Monialivm. Divi. Paoli. Parmat'.
gr. qu. Fol. Die Darstellungen sind etwas kleiner als die Stichc
Toschi's und wurden als Unterlage fur nur wenige kolorirte
Exemplare benutzt, die ebenso selten als kostbar sind.
Nach angeblichen Zeichnuvgen zu den Freshen in S. Paolo :
151) Zwei Genien bei Fruchtgewinden. Wahrscheinlich eiu er-
ster Entwurf. Feder. kl.qu.Fol. In : Gruncr, Photographien.
152) Fiinf Kindergruppen in Ovalen. Rothstein, Photogr. von
Schaufuss. kl.qu.Fol. In: Ritgen, Fiinfzig Photographien.
153) — — Dass. Photogr. von A. Braun in Dornach. Fol.
154) Zwei Kinder mit Hund. (In Toschi's Werk No. IX.) InderSamni-
lung des Hofrath Prof. E. Hasse in Gottingen. Verkleinerte
Photogr. von C. Schaufuss. Oval. 4. In: Namnann's Archiv
VII. VIII. Jahrg. 1862.
155) Dass. Lith. von Fr. W. Unger. Fol.
B. Nach Oelgemalden.
Die Nacht. Das Christkind in der Krippe von Maria, Joseph
und den Hirten angebetet. In der Dresdener Galerie.
156) Gest. von A. M. Eschini. Fol.
!56a) Gest. von H. Vin(%ent 1691. gr. Fol.
157) Radirt von G. M. Mite Hi. Joseph. M^. Mitellus del. et
Sculp, gr. Fol.
159) Radirt von Stef. Piali. Fol.
160) Geschabt von Fr. Nassi. gr. Fol.
161) Gest. von Th. Langer. In: E. Arnold's Galeriewerk. gr. 4.
162) Gest. von Antonio Zecchino. Leipzig, L. Rocca. Roy. Fol.
163) Geschabt. Berlin, Eniil Pfeiffer. Fol.
164) Gest. von P. L. Surugue nach Ch. llutin's Zeichnung. In:
Recueil d'Estampes d'apres les plus beaux Tableaux de la Ga-
lerie R. de Dresde 1753. 1757. Roy. Fol.
165) Kopirt von Gio. Petri ni. Fol.
166) Gest. von Chr. Fr. Boetius. Nicht vollendet, da die Platte
bei der Beschiessung Dresden's 1760 zu Grunde ging. Bloss
drei radirte Drucke waren genommen worden.
167) Punktirt von M. Sloane nach Nichrigall's Zeichnung. Lon-
don Publ. Jan. 1. 1802. Roy. Fol. Kommt auch kolorirt vor.
476 Vorzeichiiiss der (Stuhe, Kailirungeii, l.ilhogiaphien etc.
Die Nacht.
I«8) Gest. von J. Pichler. Schwaizkunst. gr. Fol.
169) Geschabt von J. J. Freidhoff 1806. Roy. Fol.
170) Gest. von E. G. Kriiger. Im Taschenbuch ziim geselligen
Vergniigen 1803. 12.
171) Gest. von A. Lefevre. gr. Fol.
172) Gest. von C. H. Rah I 1831. gr. Fol.
173) Gest. von Marin Lavigne. kl. Fol.
174) Radirt ohne Naraen des Stechers. kl. Fol.
175) Lith. von Wolff. In: F. Hanfstangl's Galeriewerk. Roy.
Fol.
17G) Dass. Photogr. , nach einer Zeichnung, von F. Hanf-
stangl. Fol.
177] Maria, Halbfig., und das Kind allein. Chez Mariettc. kl.
qu. Fol.
178) Dem letzten Bl. jihnlich; Joseph ganz in der Niihe der Maria.
Kuh und Esel sind darauf. Anon. Radirung. kl. 4.
179) Nur die Madonna rait dem Kinde. Phot, nach einer Zeich-
nung von C. W. Schurig. 1868. Fol.
Nach mtgeblichen Zeichntmgen zur Nacht :
180) Geburt Christi. Entwurf zur »Nacht«. Ira British Museum.
Photogr. von der Autotype Company etc. London. 1S69.
181) Niederblickender Madonnenkopf. Aus der Nacht. Feder in
Bister. 4. In: Gruner, Photographien.
Madonna della Scodella (Schale) . Ruhe auf der Flucht nach
Aegypten. Maria schopft Wasser iiHt einer Schale; das Kind
erhalt Datteln vom hi. Joseph. In der Akademie zn Parma.
182) Gest. von Fr. Br ice i (Briccio, Brizio). Roy. Fol. Bartsch 4.
183) Davon Kopie. Anonyiue Radirung. gr. 4.
184) Ohne Namen des Stechers. Gegenseitig. kl. 4.
185) Radirt. Bez. : an^. cor. und fr^. dv. kl. Fol.
186) Correggio pinxit 1529. Eq. Rave net del. Sculp. 1778. gr. Fol.
187) Chez N. Langlois. Hier halt Maria eine Muschel. 4.
188) Gest. von Paolo Toschi. Roy. Fol.
189) Photogr. vonNaya in Venedig nach dem Gemalde. 1871. Fol.
190) Bloss die Madonna, die in der Rechten Blumen halt, und das
Kind. Halbfig. Punktirt. London Pub. May 1777, by V. M.
Picot etc. kl. Fol.
Nach Kopie und angeblichen Zeichnungen zur Madonna della Scodella :
191) Ruhe auf der Flucht. Der Madonna della Scodella ahnlich.
Lith. von Lady de Ross. gr. 4.
I. Nach beglaubigten Werken. B. Oelgemalde. 477
192) Helldunkel aus der Modeneser Schule. Fol. Die Clairob-
scurs der Schule von Modena, Bartsch, Kl. II. No. II.
193) Entwurf. Feder. Gest. von J. B. Masse. Rob.-Dnm. 20.
Roy. 4. In: Recueil de 283 Estampes gravees a I'Eaii-forte
d'apres les Dessins originaux etc. que Mons. Ev. Jabaeli
possedait a Paris et qui depuis ont passe au Cabinet du Roi etc.
194) HI. Jungfran mit dem Kinde. Feder, Bister und Weiss. Gest.
von A. Leroy. kl. Fol. In: Gravure Facsimile d'apres dif-
ferents Dessins faisant Partie de la Coll. du Musee du Louvre etc.
44 Stiche in Handzeichnungsmanier. Paris 1848. gr. Fol.
Madonna des hi. Hieronymus oder Der Tag. HI. Jungfrau
mit dem Kind, umgeben von der hi. Magdalena, dem hi.
Hieronymus und zwei Engeln. In der Akademie zu Parma.
195) Gest. von Ag. Caracci 1586. Fol. B. 95.
196) Gest. von Adrian Collaert. 4.
197) C. Cart. fe. (d. h. Cartari ,' nicht Cort.) Baptistae parmiensis
for. Romae 1586. gr. Fol.
198) Gest. von Fr. Villamena 1586. gr. Fol.
199) Radirt von G. M. Giovannini. Jacobus M=^. Joiianninus Bo-
non*. sculpt — . Parmae super-permissu Angelus M^^. Fontana ca-
dit. Imp. -Fol. B. 5.
200) Gest. von R. Strange 1763. gr. Fol.
201) Gest. von S. F. Rave net 1783. gr. Fol.
202) Anonyme Radirung. Ant^. de Corr. In 4.
203) Inveni quem diligit etc. Muette Exc. (in spatern Abdr. J.
V. Wyn. ex.) qu. Fol.
204) Gest. von M. Desbois. Fol.
205) Radirt von DeviUiers, beendigt von E. Bovine t fiir das
Musee fran^ais von Filhol. Fol.
206) Radirung. gr. qu. 8.
207) Angefangen im 85. Jahre von Fr. Bartolozzi, vollendet
von H. C. Miiller 1822. Fiir das Musee-frangais von Laurent.
Foi.
208) Gest. von M. Gandolfi 1826. Roy. Fol.
209) Gest. von Luigi Sivalli 1861 nach dem Gemalde. gr. J'ol.
210) In dem Stile des Phil. Galle. kl. 4.
211) Gest. von Kriiger. 8.
212) Anonymer Stich (von Thelot). 16.
213) Photogr. vonNaya in Venedig nach dem Gemalde. 1871. Fol.
214) Ein Theil der Komposition. Kreis in einera Quadrat. Gest.
von C. Dellarocca 1811.
215) Radirt von D. V. Denon, olme den hi. Hieronymus.
478 Verzeichniss der Stiche. Radirnngen. Lithographien etc.
Madonna des hi. Hieronymus.
Nach ehier Kople :
216) Madonna mit dem hi. Hieronj^mus. Angebl. Kopie von L.
Caracci in der Stafford-Galerie. Gest. von J. Scott. Klei-
nes Bl.
Madonna des hi. Sebastian. Madonna mit dem Kind in einer
Glorie, umgeben von Engeln, sehwebt liber den hh. Seba-
stian, Gerainianus und Rochus. Dresdener Galerie.
217) Stich, nieht Holzschn. , wie wir angegeben linden. P. (d. h.
Per) Me Christofauo Bertelli. gr. Fol.
218) Gest. von Ph. A. Kilian nach Ch. Hiitin's Zeichnuug. Fol.
In: Recueil d'Estampes etc. de la Galerie de Dresde.
219) Gest. von A. Lefevre 1847. gr. Fol.
220) Lith. von F. Hanfstangl in seinem Galeriewerk, nach einer
Zeichnnng. gr. Fol.
221) Dass. Photogr. Fol.
222) Die Madonna allein. Photogr. nach einer Zeichnung von C.
W. Schurig. 1S68. Fol.
223) HI. Jungfrau mit dem Kindc, der Madonna des hi. Sebastian
ahnlich. Beide sehen herab. Mit der Rechten segnet das
Kind, mit der Linken fasst es das Gewand der Mutter. Links
unten: Coregiensis I. kl. 4. Diese anonj^me Radirung ist
falschlicher Weise dem Corr. selbst zugeschrieben wordeu.
Nach einer angehlichen Originaheichnung :
224) Madonnenkopf niederblickend, mit leichtera Kopfgewand. Ent-
wurf zur Madonna des hi. Sebastian. Rothstein. Gest. von
H. Petersen, gr. 4. In: R. Weigel, Ilandzeichnungen be-
riihinter Meister, Supplementbl. zu den Rud. Wei.gel'schen Hand-
zeichnungen.
Madonna des hi. Franziskus. Maria mit dem Kinde segnet
den hi. Franziskus.- Dabei die hh. Antonius von Padua,
Johannes der Taufer und Katharina. Dresdener Galerie.
22.5) Gest. von Et. Fessard nach Ch. Hutin's Zeichnung. In
Recueil d'Estampes etc. de la Galerie de Dresde. gr. Fol.
226) Gest. von P. Lutz. 18:54. Roy. Fol.
227) Gest. von Gustav Levy. Fol.
228; Lith. von A. J. Weber, nach einer Zeichnung (In Wunder's
Galeriewerk). Roy. Fol.
I. Nach be^latibiprten Werken. R. Oelgemalde. 479
229) Lith. von F. Hanfstangl in seinem Galeriewerk, nach einer
Zeichnung. gr. Fol.
230) Dass. Photogr. Fol.
231) Die hi. Katharina allein. Photogr. nach einer Zeichnung von
C. W. Schurig. 1868. Fol.
Madonna des hi. Georg. Maria mit dem Kind auf dem Thron,
dabei die hh. Geminianus, Johannes der Taufer, Petrus
Martyr und Georg. Dresdener Galerie.
232) Stich. P. (d. h. per) me, Christofano Bertelli." Roy. Fol.
233) Radirt von G. M. Giovannini 1696. Aus zwei Bll. zusam-
mengesetzt. Sehr gr. imp. -Fol. B. 6.
234) Radirt von G. M. Mitelli. gr. Fol.
235) Alter Holzschnitt auf farbigem Grunde. gr. Fol.
236) Gest. von N. D. Beauvais nach Ch. Rutin's Zeichnung. In:
Recueil d'Estampes etc. de la Galerie de Dresde. gr. Fol.
237) Gest. von Th. L anger. In: E. Arnold's Galeriewerk. gr. 4.
238) Gest. von E. G. Kriiger. Zu einem Buche. 8.
239) Lithogr., nach einer Zeichnung, von Fr. Hanfstangl. In sei-
nem Galeriewerk. gr. Fol.
240) - — - Dass. photogr. Fol.
241) Photogr. nach einer Zeichnung von CW. Schurig. 1868. Fol.
242) Die Madonna allein. Phot, nach einer Zeichnung von C W.
Schurig. 1868. Fol.
Nach angeblichen Zeichnungen zur Madonna des hi. Georg :
243) HI. Jungfrau mit dem hi. Georg. Entwurf. Dresdener Bild.
Mit architekton. Umgebung. Tusche. In: Gruner, Photogra-
phien. Fol.
214) Zwei Kinder aus der Madonna des hi. Georg. Rothstein. Aus
der Sammlung des Herzogs von Modena. Wahrscheinlich Ori-
ginal. Gest. von L. Schiavonctti. kl. Fol. In: Ottley,
The Italian School of Design. London 1823. No. 70. gr. Fol.
245) Dass. In: Gruner, Photographien. kl. qu. Fol.
246) Eines dieser Kinder, wahrscheinlich Studium nach der Natur
mit krausem Ilaar, gleichc Stclhmg. Rothstein. kl. 8. In;
Gruner, Photographien .
2-17) Kindergruppe. 8. In: Ottley, The Italian School No. 69.
248) HI. Georg mit anderen Heiligen vor dem Thron der Jungfrau.
Im British Museum. Photogr. von der Autotype Company etc.
London.
249) Studie zur Architektur in der Madonna des hi. Georg. Ye-
der mit Bister lavirt. Im British Museum. Photogr. von der
Atotype Company etc. London.
480 Verzeichniss der Stiche, Radiningen, Lithographien etc.
PietA (auch Kreuzabnahme genannt). Christus im Schooss
Maria's, dabei Johannes und die hh. Frauen. Joseph von
Arimathia steigt hinten mit einer Zange von der Leiter am
Kreuze herab. In der Akademie zu Parma.
250) RadirtANT^. cors. int". imd frax^. vb**. dt. rt sc^. (Franc.
Hubert?), kl. qu. Fol.
251) Correggio inv. Pinxit 1523. Eques Ravenet del. Sculp
Parmae 1780. gr. qu. Fol.
252) Gestr von Fr. Rosa spin a. Mit Widmung an den Herzog
Ferdinand von Parma 1S02. Roy. qu. Fol.
253) Photogr. nach dem Originale von Naya in Venedig. ISTl. Fol.
Nach Kopie und angeblichen Zeichnungen der Pieta :
254) Pieta (oder Kreuzabnahme). Kopie nach dem Bilde im Mu-
seum zu Parma. Im Museum zu Madrid. Originalphotogr. von
J. Laurent. 1868. Fol.
255) Pieta. 8 Fig. Bister und weiss gehoht. Bei Graf Lepel.
Gest. von J. G. Prestel. GrSsstes qu. Fol.
256) Grablegung Christi. 6 Fig. Rothstein. Coll. Comitis Caes.
Max. Gini. Gest. von Fr. Rosaspina. qu. 4.
257) Eine Kreuzabnahme Christi ist von Teoini lithogr. Carls-
ruhe, Fol. Es ist uns unbekannt, in welchen Beziehungen die-
ses Bl. zu dem obigen Bilde steht.
Die Marter des hi. Placidus und seiner Schwester, der hi.
Flavia. Nach dem Bilde friiher in der Kirche S. Gio-
vanni, jetzt in der Akademie zu Parma.
258) Radirt von Gio. Bat. Vanni. Ant: Corr: Inuent. G: V:
1638. kl. qu. Fol. B. 16.
259) Bez. FRANS. DYs D. und : axt. cor. I. kl. Fol.
260) Gest. von S. F. Ravenet. gr. qu. Fol.
261) Photogr. nach dem Originale von Naya in Venedig. 1S71. Fol.
Nach einer alien Kopie:
262) Die Marter des hi. Placidus. Im Madrider Museimi . Nach dem
Original photogr. von J. Laurent. Fol.
II. Naeh Geiualdeu, die iliiii als iiclit mit Griiiul ziige-
scliriebeii nerdeii.
A. Eeligiose Darstellungen.
Madonna del eoniglio oder die Zingarella. Ruhe auf der
Flucht in Aegypteu ; Maria mit orientalischer Kopt bedeckung
11. Naoh achteii Gemalden. A. Religiose Darstellungeii. 481
halt unter einem Palmbauni aiif ihrera Schoosse das scbla-
fende Kind. Ini Museum zu Neapel.
2f»3) (lest, von C. Porporati naeh D. Girgenti's Zeichnmis?. Koy.
Fol.
2(>4) Gest. von Trasmondi ISlo. kl. Fol.
2t)5) Gest. von P. Toschi. 1846. Imp. gr. Fol.
200; F. Caporali dis. ed. inc. Roy. Fol.
267) R. Joes Matliias Sthilionus inc. 4.
208) R. Duppa so. 1802. gr. Fol.
269) Gest. von G. Frezza. gr. Fol.
270) Radirt von Ag. di Sant-Agostino. Fol.
271) Radirt von D. V. Denon. 4.
272) Apnd C. Antouini. Fol.
273) Gest. von Fr. John. 4.
274) Commence par H. Ch. Muller, termine par Cli. Aug. Schn-
ler. gr. Fol.
275) Franc. Pisante sculp. 4. Im Museo Borbcmico. XII. 1.
276) Maria in Aegypti solitudine. Geschabt von Casp. von Fiir-
stenberg. Die Landscliaft ist von den voiigeu verscliiedcn ;
rechts oben noch drei andere kleine Engel. Roy. Fol. Sehr
selten.
277) Geschabt von Sal. Bernard, gr. Fol. Vermuthlich Kopio
nach dem vorigen Bl.
27S) Anonyme Radirung mit einigen Veriinderungeu in der Land-
schaft und oline das Kaninchen. Also wol nicht nach dem Ori-
ginal in Neapel, wie vielleicht aiich noch andere der hier aut'ge-
zJihlten Bll. nach veranderten Kopien sind. Ant. Correg. in-
ven. pin. Fol.
Nach Kopien nach der Zingarellu :
279) Gest. von Gir. Rossi 1719 nach P. Barberi's Zeichnung. Ma-
ter alma — . Mit Widmung an Gir. Oris pi. Nach einer Ko-
pie von Ann. Caracci. gr. Fol.
280) Geschabt von R. Earlom. Nach einer Kopie angeblich von
Lodov. Caracci, die aus Parma in das Kabinet des Ilerrn Ro-
bert Udney kam. Roy. Fol.
281) Von Earlom nach Heineken nocli einmal in kleinerem For-
mat.
282) Geschabt von R. Houston. 1773. Fol.
283) In Schwarzk. bei Alex. Brown. 4.
2S4) Ruhe auf der Flucht. Nach einer Kopie im Besitz des Fiir-
sten Albani geschabt von F. D. Preisler Norib. fe. et ex.
1761. gr. Fol.
Meyer, Corroggio. 3 1
482 Verzeirhniss der Stiche. Radirntiffpn. I.itho?raphien etc.
Madonna del c'()nigli(» oder die Ziuiiarella :
2^")) Rulie juif der Fluclit. Juugt'iJiu niit <leiu Kiiule uuter eineiu
Pahnbaume luhend. Walirselieinlicli nacli einer veisindeiteu
Kopie der Zingarella. Gost. von Kavenet. Fol.
28C^ HI. Jnngfran uiit deni Kind auf dein Scliooss am Fusse ehies?
Baunies. Mater divinae gratiae. Wahrscheinlioh Motiv aiis
der Ziugarella. Gest. von A. Zn colli no. Fol.
Madonna della Casta (Vierge au Panier' . HI. Familie. Maria
halt das Kind auf dem Schoosse; zu ihren FUssen ein
Korb. Im Hintergrunde ist Joseph mit Zimmern beschaf-
tigt. In der Nationalgalerie zu London.
2S7) Gest. von Diana Mantuana. oline sicliern Gruud genannt
Ghisi. 1577. B. 19.
2SS) Gest. von F. F. A q nil a. Mit Widmnng an G. P. Bellori
1691. Fol. (In der iiberarbeiteten Platte: Nndus eraiu etc)
289) ;Der hi. Joseph rechts.) Gest. von Gins. Facoioli. Fol.
290) Gest. von G. T. Doo. Fol.
291) Gest. von S. Freeman. 1832. 4,
292) Gest. von J. Wright. S. In cinem Bnche.
29.3) (Der hi. Joseph links.; OhneNamen; aber von J. Freygest.
kl. A.
294) Originalphotogr. von der Berliner Photogr. Gesellschjift. IS(I9
Fol.
295) Anonymes Schwarzknnstbl . Ohne den hi. Joseph. Pimgile-
oni III. 70.
Nnc/i Kopien nach der Madonna della Cesta :
290) Alte Kopie. Friiher in der Galerie Orlean.s, jetzt in Bridge-
water-IIonse zu London. Gest. von A. L. Iiomanet nach
Jourdain's Zeichnung. 4
297) Gez. von G. Kiprensky, gest. von E. Skotnikoff. 4. In:
Collection du Conite de Stroganoff lOhne Titelbl.).
298) La Sacra Faraiglia. Nach dem Bilde der eheraal. Galerie Ce-
loni zu Rom. Gest. von P. Bonato 1811 nach Tagnolis
Zeichnung. Roy. Fol.
299) La sacra Famiglia. Vermnthlich nach dem vorigen Bilde.
A. Bonini inc. L. Rados dir. Fol.
300) Ferdin. Fambrini del e inc. Lucca 1763. 4.
301) Uingekehrt, der Korb zur Rechten. Sacra Ohristi Farailia
Bortignoni so. 4,
IT. Nach achten Gemiikleii. A. Religiose Darstelliingen. 483
HI. Jimgfrau im Begriff deui Jesuskftid die Brust zu reichen ;
der kl. Jubannes oder eiii Engel bietet ibni Frlicbte dar.
lu St. Petersburg; dieselbe Darstellung in der Galerie Ester-
hazy zu Pest; eiiie andere, ebenfalls Original, im Privat-
besitz zu Rom. Das Petersburger Exemplar hat 1. dun-
klen Hintergrund ohne Landschaft; 2. zeigt der kleine En-
gel den linken Hchenkel nicht, ;}. hat er keine FlUgel, ist
also nicht als Engel charakterisirt.
30la) Radirt von Theresa del Po. Nacli dem Bilde, das sich jetzt
in St. Petersburg befindet. Fol. B. 4.
302) Dilectvs mens mihi, inter vbera uiea Commorabitiir. Can-
tie. I. 12. Von der Gegenseite des Vorigen. 4.
303) Litli. von E. Hnot. Fol. In: La Galerie Imp. de I'Ermi-
tage, lith. par des Artistes fraiif. sous la direction de E. Huot.
2 Vols. St. Petersbourg 1845, 47. Fol.
304) Photogr. nacli dem Originale in St. Petersburg 186S. kl. Fol.
305) Gest. von Fr. Spiere. Klare Landschaft zvvischen deu
Baurastiimmen ; hier ein kieiner Engel mit sehr entwickeltem
Fliigel, der den ganzen linken Schenkel und Theil des Unter-
beines und an der linken Hand alle fiinf Finger zeigt. Nach
dem Bilde in Pest. Bekanntes vorziigliches Bl. Rund.
Roy. Fol.
300) Gest. von Nic Bazin. Nach welchem Bilde ist uns unbe-
kannt ; die Darstellung ist sowol von dem Spiere'schen als dem
Po'schen Sticlio abweichend. Hier 1 . keine Landschaft, sondern
ein grosser Vorhang mit Quaste ; 2. der Schenkel des Engels
ist durcli ein breites Gewand der Maria verdeckt; 3. die Hand
(hier die rechte, weil das Bl. im gegenseitigen Sinn des Spiere'-
schen) zeigt nur zvvei Finger; 4. iiber dem Haupt der Maria ein
Heiligenschein. Beata Maria Virgo Joachim filia — Christi
Mater in der Einfassimg. Oval. gr. Fol.
30") Quadrat. Lud. Matthiolus Inc. 4.
308) Oval. Ohne Inschrift. Radirt. 4.
309) Kreis im Innern eines Quadrates. Deipara virgo etc. kl. 4.
310) Joan. Dab be sc. 4.
311) Gest. von P. Fontana. In: Collection des Gravures choi-
sies d'apres les Peintures et Sculptures de la Galerie de Lucien
Bonaparte. 1S22. gr. Fol.
312) Nach angeblicher Skizze zu dem Pester Bilde. Radirt. L.
P. deliu. 4.
31*
484 Verzeichniss der Stiche, Hadiningen, Lithnwraphieli etc,
*
HI. Jungl'rau, das aiif ^er Erde iii der Krippe liegeude Kind
verehrend. In den Uffizien zu Florenz.
313) Gest. von J. L. Delignon nach Wicar's Zeidmung. In
Wicar's Sammlung. j?r. 4.
314) Gest. von G. Andran. Fol.
315) Schwarzkunst. Sold by J. Fa be r. kl. Fol.
310) Gest. von C. Gregori nach Campiglia s Zeichnnug. Iin Mn-
aeiim Florentiniim. qn. Fol.
317) Gest. von Ferd. Gregori nach T. Arrighettis Zeichnung 17CS.
gr. Fol.
318) Gest. von V. della Brnna. Fol.
319) In einem ornamentirten Oval. 4.
320) Gez. u. gest. von L. Errani. Fol. In: Galerie de Florence
(1841 f.).
321) In Umriss. Lasinio Filins scnlp : In: Keale Galleria di Fi-
renzc (1827 f). 8. ,
322) Photogr. nach deni Original von A 1 i n a r i Florenz 1869. Fol.
Nach Kopieti nach der verehrenden Jtmgfrau :
323) Gest. von C. II. Kahl 1822. kl. Fol. Nach deni Bilde der
ehemal. Galerie Fries. Die Komposition ist wie das Bild der
Uffizien, doch ohne Landschaft nnd mit architektonischem Hinter-
grund ; vermuthlich eine Kopie danach.
324) F. John so. 8.
325) Ebenfalls mit architekt. Hintergr. and mit der im Bilde zu
Florenz nicht sichtbaren einen Hand des Kindes. Ob nach dem-
selben Bilde? Gest. von G. Chastean. Ovale Einfassung
kl. Fol.
320) Virgo quern genuit adoravit. Im Vcrlagc G. Ghasteau s. gi'. Fol
327) Ovale Einfassung. Coy pel ex. kl. 4.
Vermalung der hi. Kathaiina, dabei der hi. Sebastian.
Halbfig. In der Galerie des Louvre in Paris.
328) Gest. von Et. Pi cart. Mit Widmung an Perrault. Fol.
Spjiter wurde die Platte venindert; so lindet sich u. A. an der
Stelle des hi. Sebastian ein Bluraen haltender Engel.
:!2t<j Kopie in gleicher GrOsse. Auf dem iirnche do.s Hade.*: I'icart Komns.
F. Unterschr. Jesus Chri.st etc.
330) Gest. von F. F. Aquila. qu. Fol.
331) Gest. von B. Capitelli. gr. 4. Bartsch. 0.
332) Radirt von L. J Quevordo, beendigt von Massartl d
Vater. kl. 4.
333) Radirt von D. V. Denon. qn. »>.
II. \ai:li atlitcn Gcniakleii. A. Religiose Darstelluiigen. 4S5
Vemialung der hi. Katharina, dabei der hi. Sebastian:
334) Punktirt von Dutlie. Fol.
335) Gest. von C. L. Lorichon. 1825. gr. qu. Fol.
336) Gest. von G. Folo. Fiir das Musec Napoleon. Fol.
337) Gest. von P. E. Moitte.
338) Gest. von Caroline Watson. Punkt. und geschabt. Fol.
Ob nacli dem Louvrebild?
33'J) Gest. von Villerey. 4.
340) Gest. von Henriquel-Dupont. lS(j7. Roy. Fol.
341) Anonymer Holzschnitt in zwei Flatten. Ini Hintergrunde eine
reiche Architektur. kl. Fol. Bartsch. xii. 01, 19.
Nach alien Kopien den Bildefi hn Louvre :
312) Stafford Galerie. Correggio, Copy by L. Caracci. By John
Scott. 8. In; Engravings of the Marquess of Staifords Gal-
lery of Pictures etc. by Young Ottley. J 818.
343) Peint par L. Carrache. Grave par F. Guibcrt. 4.
344) Gest. von L. Cremonesi. Nach dem Gemalde im Kapitol
zu Rom. Fol. Fiir die Descrizione del Campidoglio da P
Righetti. Rom 1833—36.
Vermalung der hi. Katharina. Im Museum zu Neapel.
345) Gest. von Ant. Cap el Ian Romae 1772. kl. Fol. In Ha-
milton's Schola italica etc.
346) Gest. von J. F el sing 1831. Fol.
347) Gest. von J. Heath, kl. Fol. In; Europaische Gallerien,
3. Aufl. 1847.
348) Lasinio fil. sculp. 8. Im Museo Borbonico. ii. 1.
01) die t'olgenden Nrn. 34!)— :i.52 nach dem obigen Bilde ausgetuhrt i^ind,
konnen wir nicht mit Gewissheit angebeu.
349) Radirt von Angelika Kauffmann. Publ. Oct. 1 «t. 1780.
gr. qu. 8. Die Komposition entspricht der des BildeS in Neapel,
doch finden sich einzelne Verschiedenheiten. Unbekannt, wo-
nach das Bl. ausgefiihrt ist.
350) Gest. von Giorgio Mantuano, genannt Ghisi. Mit dessen
Monogr. In spatern Abdr. mit seinem Namen. Diuini felix
virgo cape pignus amoris gr. qu. 4. B. 11.
351) Radirt von G. M. Mitelli. Fol.
352) Gest. von Michelangelo Marelli. Fol-
353) Nach einer alten Kopie des Neapolitaner Bildes in eigenem Be-
sitze radirt von Gio. Battista M e r c a t i. Mit Widmung an Lelio
Guidiccioni und dreizeiliger italien. Unterschrift »L'affetto — In
Roma 1620b. Roma 1620. kl. Fol. Bartsch. 3.
486 Verzeichiiiss der Stiche. Radirungen. Lithographieii etc.
Vermaluug der hi. Katharina :
354) Vermalung der hi. Katharina »en fig. entieres dans iin grand
paysage poxir These, chez Chateau & ensuite chez Chereaiv-.
So Heineken.
355) Vermalung der hi. Katharina. Gest. von Apolloni. Fol.
Wonach dies Bl gestochen, ist uns unbekannt.
Nac/i eincr avgcblivhen Zeichnuvg :
356) HI. Jungfrau mit deni Kind und der hi. Katharina. Verlobung
der hi. Katharina. Rothstein u. Feder. Photogr. von A Fen-
ton. 4. In der Sammhing von Zeichnungen im britischen
Museum in 42 Photogr. von R. Fen ton. London 1S57.
gr. Fol.
357) Photogr. von der Autotype Company etc. London.
Christus am Oelberg vor dem Engel knieend. Nach dem
Bilde im Besitz des Herzogs von Wellington. Links die
Apostel, hinten die Haseher.
358) Bernardinus Cur tins Regiensis Sculp. I(j40. Mit Dedik. an
den Fiirsten Ippolito von Este. gr. qu. Fol.
359.1 Gest. von Gio. Volpato Romae 1773. In: Hamilton's Schola
Italica etc. Nach Mengs' Zeichnung. Cum pervenisset etc.
Ex Tabula Madriti in Pinacotheca Regis, qu. Fol.
360) Etwas kleiner. Apparuit etc. Vine. Antonelli sc Ro-
mae 1775.
361) Geschabt von W. Ward. In den Gems of Art. No. 26
1825. 4.
362) Gest. von Geo. Cooke. 4.
363—64) Heineken erwahnt noch zweier anonymer Bll. mit Christus
am Oelberg, eines davon ohne die Haseher in qu. 4., das
andere mit denselben in qu. Fol. Wir wissen nicht, ob sie
nach dem obigen Bilde ausgefiihrt sind.
Kach alien Kupicn dcs Bi/des bei WeUingtou :
365) Christ praying in the garden. Young sc qu. 4. Catal. de la
Collect, de Tableaux de J. J. Angerstein, par J. Young.
Londres 1823. Diese Kopie jetzt in der Londoner National-
galerie. F'ol.
36Gj Alte Kopie ohne die Apostel. Vora Hcrzog Franz IH. \ou
Modena dem Grafen Briihl geschenkt, jetzt in der Ermitage
zu St. Petersburg. Gest. von P. E. Moitte. Fol.
367). Vermuthlicii nach demselben Bilde. Mit Urarahnmng und
deutschen und lat. Versen. Ph. Andr. Kilian exc. A. V. S.
368) Nach einer anderen Kopie gest. von D. Cunego.
II, \ach acbteii Gemaldeii. A. Religiose Darstellungen. 487
Ecce Homo. Christus, Kuiestiick, niit gebundenen Handen;
Pilatiis zur Linkcn das Ecce homo rut'end, ein Soldat zur
Rechten. Maria liegt ohnmachtig in den Armcn Magda-
lena's. Halbfig. Jetzt in der Nationalgaleric zu London.
'M'.)] Gcst. voii Ag. Caracci 1587. Ant. Corrcg. inuen : Paruiae
in Aedibus Pratorum (d. h. ini Hause Prati , wo sicli das Bild
urspriinglich befand;. Ilia Dei soboles etc. Fol. B. 20.
370) Kopirt von einem imbek. Italieuer. Bap. par. for. Ko. 158',( (Bapt. Pur-
mensis formis Komae). Aspice etc. Zani sagt : Le 2 prove hanno prima
del iiome del Pittore : Julius Koscius Ortinus. Also ware dieser der
Stecher?
ill) Kopirt vou der Gegenseite von Corn. Galle d. J. kl. Fol.
:J72) Uegens. Kopie , von einem Unbekannlen gcst. Muette Exc. A lille. Fol.
\i~\\) Gegenseit. anon. Kopie. kl. Fol.
374) In aod. Colunmibus. Gest. von P. Bettelini nach St. To-
t'anelli's Zeichnung. gr. Fol.
375) Gest. von G. T Doo. gr. Fol.
376) Gest. von G. Asioli. Fol.
377) Photogr. vou der Berliner Photogr. Gescllschaft nach dem
Original. Fol. 1869.
378) Christus, eiuzelue Figur aus dem Bildc. Gest. von Agost.
Bcrtini. Fol.
Nach angeblichen Zeichnungen zvm Ecce Homo:
379) Ecce Homo. Zu dem Gemalde in der Nationalgaleric in Lon-
don. Kreidc. Sanimlung Joa. Ant. Arman. Gest. von F'r.
Rosaspina. 4.
380) Ecce Homo mit Maria und Johannes. Ktnnposition von 5 Fig.
Braunliche Kreide. Sammlung J. A. Arman zu Venedig. Gest.
von G. Rosaspina. gr. 8.
381) Christus am Oclberg. Dieselbe Darstellung? Sic non potuistis
una hora vigilare mecum? Gest. von C. Dellarocca. gr.
qu. Fol.
HI. Magdalena im Walde in einem Buche lesend. In der
Dresdener Galerie.
382) Gest. von J. Uaulle 1753 nach Ch. Rutin's Zeichnung. In:
Recucil d'Estampcs etc. de la Galerie de Drcsde. qu. Fol.
:JS3) Kopirt von F. Basan. qu. Fol.
381) Kopie nach Basan's Bl. Glasgow Academy. 1780. Gest. von J. Mitchel-
Gleiche Grosse.
385) Gest. von C. G. Con tins. qu. Fol.
380) Gest. von J. G. Bottcher nach Seydelmann's Zeichnung.
qu. Fol.
48S Verzeichniss der Stidie, liadiruiigeiij Litbographinn etc.
HI. Magdalena im Walde in eincm Buclic lesend :
3S7) ticst. von F. Burtolozzi. ^r. qu. Fol.
;!SS) Punktirt von J. J. Freidhoff. qu. Fol.
3S9) Gescliabt von Wil. Ward. qu. Fol.
390) Gest. von Fr. v. Stadler. gr. qu. Fol
391) Gest. von G. Long hi 1S09. qu. Fol.
3!t'2) Kopirt voii Gius. licretiit. qu. Fol.
W.i) Presso Morghcn. -1.
394) Le CI ere sc. *^.
39.5) Giraldon fils dirt. «>.
39*^) Grave a I'eau-forte par Niquet freres. Terniine parNiquet
I'aine. kl. Fol.
397) Gest. von C. H. Ralil IS34). gi-. qu. Fol.
398) Gest. von W. Huuipluys d. J. 1839. qu. Fol.
.399) Gest. von P. Lightfoot. Kund in cinem Viereck. IS50
kl. qu. Fol.
4(>0) Gest. von F. L. Knolle. gr. qu. Fol.
401) Gest. von Gust. Planer, gr. qu. Fol.
402) Gest. von W. 11. Watt. qu. 4.
403) Gescliabt von S. W. Reynolds. Kleines Bl.
404) Gest. in Stahl von C A r my t age. qu. Fol.
405) Gest. von Willi. Overbeck. In E. Arnolds Galeriewerk.
qu. 4.
406) Gest. von G. Asioli. qu. Fol.
407) Lith. von F. Ziminermann. qu. Fol.
408; Lith. von L. Zollncr. qu. Fol.
409) Lith. von R. Theer. kl. qu. Fol.
4101 Lith. von F. Hanfstiingl, in scincm Galeriewerk. gr.
qu. Fol.
411) Dass. Photogr. Fol.
1(1" — 110 nach Zeichiiungen lith.
Nac/t alien Kopten dcr Magdalena :
412) Eheinals in derGalerie dcs Esq. 11. Seton, gest. von R. Strange
1780. Oval. Fol.
413) Wie das vorige, aber umgckehrt. Gest. von Fil. Capo-
rali. 4.
414) Gest. von D. Cuncgo. Fol.
415) Galeric des Earl von Dudley, photogr. von Caldesi, Blanford
u. Co. No. 48. 1869.
416) HI. Magdalena lesend. Bister. Angcblicli Vorstudie zu dem
Dresdencr Bild, woran aber nicht zu denken. Gest. von
J. T. Prestel. qu. Fol. In: Dcssins des meilleurs Peintres
II. Nach achteii Oeiiialden. B. Mythol. und allegor. Darstellungeii. 489
HI. Magdalcua ini Waldc in cinem Buchc lesend:
d'ltalio, (rAllcmaj^no ct (les Pays-Biis, (Ui Cabiiiot de Mr. Paul
de Prauu a Nurcmbcrf.^. Graves d'apres Ics Originaux de
nieme Grandeur par J. Th. Prestel. 4S BlI. Niirnberg 1780
Roy. Fol.
B. Mythologische und allegorische Darstellungen.
Jupiter in Gestalt einer Wolkc umarmt die Jo. In der
Galerie des Wiener Belvedere.
417) Gest. von Fr. Van dcu Steen nach N. Van Hoy's Zeichnung
Rechts vom Hirschkopfe : Ant. Corrcggio in: et pinx. gr. Fol.
■118) Punktirt von Fr. Bartolozzi nach M. Benedctti's Zcichnung
Publ. March l^t. 1784. Fol.
419) Gest. von Chr. M^yer. Fol.
420) J. Halm sc. 4. In: Perger, die KunstschJitze Wien's Triest
(1854-50). 4.
p Navh der alien Kojne Der Jo im Berliner Museum :
421) Gest. "nach P. dc' Pietri's Zeichnung von G. Duchange 1705.
gr. Fol.
Die Nacktheitcn wurdeu spiiter vcrhiillt: der Steelier verdarb eudlich die
t^aiizc Platte.
422) Chez De Poilly a la belle Image. Oval. Kleines punkt. Bl
Vennuthlich bloss Kopie nach Duchange.
42,'5) Gest. von Et. Desrochers. kl. Fol.
424) CI. Duflos ex. IG.
425) Geschabt von J. Johnson 1743 kl. Fol.
426) Geschabt von J. Tinncy. kl. Fol.
427) Farbig gest. von E. Gautier-d' Agoty. gr. Fol. Dieser
Stich ist bisweilen falschlich dera Le Blond zugeschrieben
wordeu.
428) In Farben von Le Blond. Bloss die Kopfe. 4.
429) Punktirt von H. Kramer. Fol.
430) Gest. von H. Driihmer. Mezzotinto. Rund. gr. Fol.
431) Photogr. im Verlage der Berliner Photogr. Gesellschaft nach
dcm Originale. 1^^(19. Fol.
432) Gest. von W. Witthoft. Bloss die Kopfe. Medallion,
kl. Fol.
433) Bloss die beiden Kopfe. Lithogr. v. Fr. Jeutzen. gr. Fol.
In der von M. Siraion hcrausgegebenen Prcuss. Gemjildegalerie
in Stcindruck. Berlin 1S40— 45.
490 VcrzeicLiiiSb der ."^tUhe, liadiruiigen, Lithographien etc.
Jupiter in Gestalt eincr Woliie umarmt die Jo:
Nnch eincr angehlivhcn Orig'mahckhnnng der Jo :
434} Jupiter in der Wolkc und Jo. Feder und Bister. Photogr.
von G. Jsigermayer. Roy. 4. Albreclit-Galerie. Auswahl der
vorziiglichstenHandzcichnunjien aiis der PrivatsaininlungSr. k. k
Hoheit des Erzherzojrs Albrecht. gr. Fol. No. 143.
Danae den Jupiter als ^oldenen Regen crapfangend. Jetzt
in der Galerie Borghese zu Kom.
435) Gest. von G. Duchange nach P. de Pietri's Zeichnung. gr.
qu. Fol.
Im spatern Abdrack wnrde , urn die Blossc der Danae zu bedeckeii, eine
Draperie hinzngefiigt.
■13(5) Anon, gegens. Kopie in gleiclier Grosse.
437) Kopie. Chez de Poilly a la belle Image. Oval. kl. qu. 10.
43J>) Sehr schlechte Kopie. 12.
439) Gcst. von E. Desrochers. kl. <ju. Fol.
440) Bez.: Derocht? sculpsit. Kecht schleclites Bl. Wol Kopie nach Det-
rochers' Bl. und diesem untergeschoben. kl. qu. Fol.
441) Gest. vonPh. Triere nach Borel's Zeiclimmg. In der Galerie
du Palais Royal. Paris 17SG. gr. qu. 4.
442) Gest. von Al. Cunego. 1786. qu. Fol.
443) Lithogr. Bonnemaison direx"-. Maurin del', gr. qu. 4.
444; Diana schlafend. Diane au lit. Das Motiv dem Bilde der
Danae der Galerie Borghese mit Veranderung entnonimen.
Gest. von D. D. Sornique. Gleiche Grosse wic Duchangcs
Danae No. 435.
Jupiter als Schwan umarmt die Leda im Bade. Auf ihrcr
linken Seite ein Madchen, das einen Schwan abvvelirt,
und ein anderes, das einem davonfliegenden Schwan nach-
blickt, wahrend eine Frau ihr das Gewand iiberwirft. Kechts
Amor und zwei Putten. Jetzt im Museum zu Berlin.
445) Gcst. gegenscitig von G. Duchange 1711 nach Pietri's Zeich-
nung. gr. qu. Fol.
Auch in diesem Bl. wurde im spaleien Abdruck das Nackte vprhiiUt.
I4t)) Schlecbte unonyme Kopie.
447) Gest. von E. Desrochers 1713. qu. Fol.
44S) Gest. von H. C Miiller fiir das Musee frangais von Fil-
hol. Fol.
449) Bovinet sc. 12.
450) Uuiriss. M^e. Soyer sc. b.
II. Nach achten Gemalden. B. Mythol. und allegor. Darstclluiigpri 49 1
Jupiter als Schwan ttniarnit die Leda im Bade:
451) Unbekiinnt. Ov;il. S.
452) Unbekannt. Litliogr. 4.
453) f4cst. von H. I) ro Inner. Mezzotinto. Itund. gr. Fol.
454) Pliotogr. nach deni Oiiginale im Vcrlagc der )bcrliner Pliotogr.
Gesellschaft. Fol. ISOlt.
455) Voninderte Koniposition. Der auf der Leier spiclende Amor
felilt; anstatt der zwei Amorinen mit Blasinstrumenten findet
sieh nur der Eine steliende, auf dem Horn blaseud. Gest. von
J. le Mattre. kl. Oval.
456) Chez de Poilly. Pendant zu No. 4;i7. kl. Oval.
Narh alter Kupie der Leda :
457) Die Gespielinnen der Leda. Ein Miidchen, das die Liebkosung
eines Schwanes abwehrt, und eine, die einem davonfliegenden
Schwan nachsieht. Ohne Amor und die Putten. Aus dera
Bilde der Leda. Nach dem Bild im Kabinet des Fiirsten Co-
lonna zu Rom gest. von C. Porporati. gr. Fol.
46S) Kopie init einem Adler , der deu Schwan verfolgt, gest. von Igu. I'a-
von. gr. Fol.
45'.t) Diana nell' uscir dal Bagno. Die Halfte ciner einzigen Figur.
Raf. di Stafno sc C. Porporati dir.
4bO) Diane a sa toilette. Das Motiv der Leda cntnommen, jedoch
mit VerJinderungen. Gest. von D. D. Sorniquc. Gleiche
Grosse wic Duchange's Stich.
Jupiter als Satyr verkleidet, entblosst die Antiope. Im Louvre
zu Paris.
4l»l) F. Basan Excudit. gr. Fol.
4^)2) Gest. von J. Godcfroy. Museo Robillard. Fol.
4B.'5) Gest. von P. Audouiu. gr. Fol.
464) Radirt von Queverdo, bcendigt von J. B. Mas sard. Fol.
465) Radirt von A. Chataigner, beendigt von U. Mas sard.
Musee Filhol. Fol.
466) Gest. von Ach. Lefevre. gr. F'ol.
467) Gest. von A. Blanchard. Roy. Fol.
468) W. Brett sculpsit. Mezzotinto. 1828. kl. Fol.
469) Par Pasquier peintre en Email ct Graveur. gr. Fol.
470) Anonynie Radirung. 4.
471) Gest. in Aschenbrenner's Taschenbuch 1804.
472) Gest. von A. J. Weber. Fol.
473) Photogr. im Verlage der Berliner Photogr. Gesellschaft nach
dera Original. Fol. u. Imp. Fol. 1860.
4^2 Verzeicliniss der Stiihc. Radiruiigcii, Llthographicii etc.
Ganymed wird von Jupiter's Adler cntfiilirt. In der Galerie
des Belvedere zu Wien.
4 7 J; Nach Nic. Vun Hoys Zeichnung gcst. vou Fr. Van den Stcun
Auf eineni Steine links vom Ilunde : Ant: Correggio inuc ct
pinxit. gr. Fol.
475) Gest. von Jos Eissner nach S. v. Pcrgers Zeichnung. -1
In: Haas, k. k. Bildergalerie im Belvedere. Wien 1S21 — 2^
Nach einer uvgeblkhen Ze'tchnuny zu deni Gatiymed :
476) Ini Besitze des Grossh. vou Weiuiar. Photogr. von C.Schau-
fuss. Roy 4. In : Ritgen, Fiiufzig Photographien.
477) Dass. Photogr. von A. Braun in Dornach.
Die Erziehung Amor's durch Merkur in Gegenwart der Venus
(La Scuola d'Amore). Jetzt in der Nationalgalerie zu
London.
47S) Gest. von Arnold de J ode zu London 16G7. gr. Fol.
479) Photogr. von Morel li in London.
480) Photogr. im Verlage der Photogr. Gesellschaft in Berlin nach
dem Original. Fol. 1869.
Nach alien Kopien der Schxtle Amor's :
48 1 ; Alto Kopie, filr Original gehalten , friiher in der Sammlung
Orleans. Gest. von G. R. Le Villain. Fol.
482) Dass. F. John sc. 8.
483) Amor lesend. Kopie nach dem Amor des Bildes, in der Miin-
chener Pinakothek. Punktirt von AraaliaBaader. Oval. Fol
484) ■ Dass. Rad. von L. E. Grimm. *>.
4S.5) Amor, Halbfig., aus dem obigen Bilde. Titelbl. zu. Select
Works of Engraving under the Directi(tn of Will. Buchanan
Engr. in the School of Morghen. 4.
La Vertu heroique victorieuse des Vices. Die Tugend vom
Ruhme gekront. Dabei die Starke und die Weisheit.
Teniperabild im Zeichuungskabinet des Louvre.
- 486) Gest. von Et. Pi cart 1672. gr. Fol.
487) Gest. von L. Surugue 1720. 4. s. No. 490.
488^ Gest. nach Duchemius Zeichnung von A. Chataigner, be-
endigt von V i 1 1 e r e y. Fiir das Musee frangais von Filhol. Fol
L'Homme sensuel. Der siuulichc Mensch von den Leiden-
sebaften umgeben. Temperabild im Zeicbnungskabinet des
Louvre. Gegenstiiek zum vorigen.
111. Nach zweifelhafteti iihil vcrlcreneti ftilderJl. 49Ji
L'Homme sensuel:
4S9) Gest. von Et. Picart 1G7G. gr. Fol.
A^O) Gest. von L. Siiruguo 1720. 4.
In spatern stark retuschirten Abdrucken init Schrift stelit obeii rechts :
Tom. 2 fig. In diesem Abdr. nebst No. -IS/ in: Ver.saiHes iinmortalisi?,
2Bde. Paris 1720. A. II. Bd. pp. 247.251. Vnr dem Gfidichto , das jedos
der Bilder beschreibt, steht; Tableau dans la petite Galerie du Chasteau
de Versailles.
491) Radirt von Queverdo, beeudigt von Villeiey. Fol
492) Anonym. Schlechtes Blatt.
493) Bloss der Kopf des Neides. Gest. von J. J. F. Tassaert
fiir J. und A. Sauvage's Collection des Tetes d'Expression.
Heft III (1804).
III. i\'ach Bildcrii, dervii Acelitlicit ziveifelhaft ist, deiieii
aber achteDarstelliiii^eii zii IiI'iiihIc lic«;cii, iiihI nach altcii
Kopicii von iichtcn abcr icrloroncn Bildcrn.
494) Rulie auf der Flucht nach Aegypten. Dabei der hi. Franzis-
kiis. In den Uftizien zn Florenz. Bloss Kopie nach einem
jetzt verlorenen Bilde. Gest. von P. Drevet. gr. Fol.
49-5) Umgekehrt , der Monch zur Rechten. Lasinio lilius sc.
kl. 4. In: Reale Galleria di Firenzo (Firenze 1827 f.).
490) Photogr. nach deni Originale, von Alinari. Florenz 1809.
Fol.
497) (xest. von H. Gnttenberg nach Wicar's Zeichming.
Collection Wicar. gr. 4.
498) HI. Jungfrau rait dem Kind nnter einera Pahnbauni sitzend.
Rechts die hi. Lucia, links die hi. Magdalena. Nach G. Gia-
roli's Zeichnung gest. von G. Asioli. Quadro dipinto da An-
tonio Allegri — In Albinea, per quella Chiesa. kl. Fol. In :
Venturi, Storia di Scandiano. 1S22.
499) Der fliehende Jiingling auf dem Oelberge. Nach einer Kopie
des verschollenen Originals gest. von Couche.
500) Christus als Gartner vor Magdalena. Originalphotogr. nach
dem zweifelhaften Bilde ira Madrider Museum von J. Lau-
rent. Fol. 1868.
501) Gest. von J. B. Patas nach einem Bilde der Galerie
Orleans ; wahrscheinlich alte Kopie des verlorenen Originales,
das sich zu Vasari's Zeiteu im Besitze der Ercolani zu Bologna
befand
i4^4 Verzeirhni«< der StiHie. nailiriinpeii, l.ithographien etc.
5<(2) Sjilvator Miindi. Christus uiit iius^ebiviteten Ainien ;iuf Wol-
ken sitzeml. Ringsum EiiKclst^lorio. (icst. von G. G u ;id u ji-
nini. }!fr. Fol.
503) (jost. von G. Asioli ISIG, den MitbUfgorn von Oont'ggio
gewidiuet. Nacli dem Bildc im Vatikan, das nicht Jiuht, sondern
hiichstens Kopie ist. (Bekannt auoli nnter dom Naiuen Unia-
nita di Ciisto oder Salvatore sail' Iridt'.. -1.
l\, ^acll Ciciiialdeii , nelclie dem Meister fiilschlirli ziige-
• sclirieheii oiler diiroliaiis zweifelliat't siiid.
Wo der Jetzige Anfentlialtsort der (lemiilde bekannt, ist der-
selbe angegeben. Eino gnte Anzahl dorselben ist verschollen.
A. Eeligiose Darstellungen.
504- 111. P^imilic. l\laria iind das Kind schlafeu , Ictzteres in der
Krippe. Joseph hebt den Schleier des Kindes auf. Gest. von
('. Mo gain nach oinera Bilde im Besitz des Grosslierzogs von
Toskana.
505) HI. P^iniilie. Gez. von Skotnikoff, gest. von M. Iwanoff.
Umrisse. qu. 4. Collection Stroganoff.
506) HI. Faniilie. Maria sitzend hiilt das Kind auf dem Schoosse,
dabei der kleine Johannes. Die beiden Kinder umurnien sicli.
Rechts hinten der hi. Josepii. Geschabt von G. Barbie nach
einem Bild in eigenem Besitz, das sonst imbekannt gcbliebeu.
Fol.
507) Hi. Familie mit dem kl. Johannes. Nach einem Bilde ehedem
bei Canipe in Niirnberg. Umriss. Gest. von F. Fleisch-
mann. kl. 4.
508) HI. Familie. Maria, Halbfig. , halt das Kind. Dabei noch
zwei Engel. II suo riglio Gesu bacia Maria. Eiiemals in 8.
Luigi de' Francesi zn Rom. Das Bild ist von G. C. Procae-
cini. Gest. von P. Bcttelini. kl. Fol.
509) Anonymer Sticli. Anton ins da Correggio. Dilectus mens
mihi et ego illi. kl. Fol.
510) Dilectus mens etc. Dom. Corvi del et sc. kl. Fol.
511) Piinktirt in Rom von P. Bonato. Mater amabilis. Fol.
512) Holy Family. J. Young sc. .32. A Caitalogue of the Pictu-
res of Grosvenor House. By J. Young. London 1821. Fol.
IV. Narh anftebl. iind nnachten Getniilden. A. Religiose Darstelliingen. 495
513) HI. Familie, dabei der hi. Johannes und ein Engel. Die KJipit;
der beiden Figuren blicken liber die Schnltern der Id. Juug-
fran. Radirt. kl. qu. 4.
514) HI. Jungfrau mit dem Kind. Juxta Exemplar in Aedibus —
Jacobi Stanley Couiitis de Derby etc. H. Winstanley fecit,
kl. Fol.
515) HI. Jungfrau vor einer Steinbriistung stehend das Kind hal-
tend , welches daranf sitzt. Nach dera angeblichen Bilde im
Museum zu Neapel. (rest, von Ferd. Mori. Im Museo Bor-
bonico. V. 31. S.
51fi) HI. Jungfrau halt das Christkind, dem der kl. Johannes ein
Lamm bringt. Nach dem Bilde im ehemal. Kabinet Smith in
England. Geschabt von J. Watson, gr. Fol.
517) Gest. von Will. Dickinson 1780. gr. Fol.
518) HI. Jungfrau, das Kind und Johannes. Hinten eine Grotte.
Im Museum zu Madrid. Wahrscheinlich von einem Schiiler
Oder Nachahmer. Originalphotogr. von J. Laurent. 1868.
Fol.
519) HI. Jungfrau, Halbtig., das schlafende Kind in ihren Armen
unter einer Arkade. Das Bild ist von dem Venezianer Seb.
Ricci, der eine Tiiuschung damit vorhatte. Als Correggio
gest. von Nic. Edelinck. Extat Venetiis in Museo D. D.
Jacobi Chertemps Galli 1708. gr. Fol.
520) Von der Gegenseite kopirt von C. Orsolini. Virgo Carmeli Mater Dei.
kl. Fol.
521) Appo Wagner Venezia C. P. E. 4.
.522) Fr. Previllano sc. Rom 1785. Fol.
523) Gest. von Martin Schedl zu Salzburg 1738. gr. Fol.
Scheint Kopie nach dem Edelinck'scheu Stiche oder doch die-
selbe Darstellung zu scin.
524) III. Jungfrau mit dem Kinde von zwci Engeln gekront. Seelen
aus dem Fegefeuer erliisend. Fiilschlich Correggio benannt.
Anonym. Jetzt nur durch den Stich bekannt.
525) HI. Jungfrau mit dem Kinde. Jollain excud. Fol.
520) HI. Jungfrau, mit dem Kinde im Arme, in ganzer Figur ste-
hend. Gest. von Rich. Cooper 1703 nach dem Bilde in der
ehemal. Sammlung Ormond, spater im Besitze von Sir John
Buttle, gr. Fol.
527) HI. Jungfrau mit dem Kinde an der Brust, dem Engel Friichte
bringen. Stahlstich von C. A. Schwer dgeburth. Oval. 4.
528) HI. Jungfrau, das Kind auf den Knien, stiitzt die Linke auf
ein Buch. Nach einem Bilde, das sich im 18. Jahrh. im Be-
sitze des Grafen Bertioli zu Parma befand. Mater amabilis.
Gest. von Maurizio de Magistris von Piacenza. 4,
496 Verzeichniss der Stiche, iJadirungen, Lithographien etc.
o2(») 111. JungfiiUi, aiis eineui Biiclie lesend, mit deniKind. Schwarzk.
kl. Fol.
530) HI. Jungfrau, HalbHgiir, hiilt auf ihren Knien das Kind. Der
kl. Johannes liisst ihni durcli ein anderes Kind einen Korb luit
Blumen biingen. Anonynie Radirung. gr. S.
531) Mater araabilis. Maria im Protil mit deni Kinde, welches ein
Kreuz halt, neben ihm der hi. Johannes. Halbfig. Punktirt
von L. Port in an. kl. Fol.
532) HI. Jungfrau mit deni Kind, dem sie den Kopf hiilt, in einer
Landschaft sitzend. Prope est Justus etc. Drevet excudit.
A Paris chez P. Drevet etc. Roy. Fol.
533) HI. Jungfrau mit dem Kind, aus einem Buche auf einem Ti-
sche lesend; dabei Johannes. S.
534) HI. Jungfrau in einer Landschaft; der kleine Christus nach
dem Beschauer gewendet zeigt auf Johannes, welcher rlcn rech-
ten Arm auf die 8chulter der Jungfrau legt. Nacli einem
Bilde in der Sammhing des Sir John Murray in England. Lith
von N. .Strixner. Sehr gr. roy. Fol.
535) HI. Jungfrau, sitzend, mit dem schlafendcn Kinde in den Ar-
men. Gest. von Jac. Coelemans. kl. Fol. Im ehem. Ka-
binct Boyer d' Aiguilles zu Aix. Der Text dazu (Paris 1744)
schreibt das Bild eher dem franz. Maler Lubin Baugiu zn.
530; HI. Jungfrau, Halbfig., mit dem Kind, welches sie umarmt
und sein Gesicht an ihre Wange driickt. Jos. Patrini sc.
gr. Fol.
537) Pietro Chigi inc.
53S) HI. Jungfrau, Halbtig., hiilt das Kind auf einer Briistung. Sie
zieht das Tuch, worauf es sitzt, in die Hohe. Radirt. G.
F. Nadi f. 8.
539) HI. Jungfrau mit dem Kinde. Links oben Engel. Radirt von
B. Weyss. 1.
540) HI. Jungfrau mit dem nackton Kinde, das auf einem Kisseu
und gestiitzt auf eine Weltkugel auf ihrem Schoosse sitzt.
Gest. von L. Vorsterman. Fol.
511) HI. Jungfrau rait dem Kind, dabei der hi. Antonius. Gest.
von D. Berger 17()7 nach dem Bilde der Galeri Sanssouci
be! Potsdam. Fol.
512; HI. Jungfrau, auf der Erde sitzend, umarmt das Kind. Ano-
nyme Radirung. kl. FiA.
543) HI. Jungfrau, Halbfig., uiit dem Kinde, welclies spielend den
Finger an den Mund hiilt. Nach dem Bilde in der ehemaligen
Galerie Stolberg auf Siider gest. von F. K nolle, kl. 4.
544) Geschabt von J. G. Huek. 4.
IV. Nach angebl, nnd unachten Geraalden. A. Religiose Darstellungen. 497
545) HI. Jungfrau. Geschabt von J. J. Freidhoff 1797. Fol.
546) HI. Jungfrau mit clem Kinde. Geschabt von J. P. Pichler. Fol.
Wir finden audi eine Darstellung «Silenee« von Pichler ange-
geben; ob dies etvva ein Bl. nach der Zingarella sein soil,
Oder die obige Darstellung, ist uns unbekannt.
517) HI. Jungfrau, Halbfig. , das bekleidete Kind in den Arinen.
Anonym.
548) HI. Jungfrau, Halbfig., von dera Kinde umhalst. Gest. von
A. David fiir den Pater Resta und mit einem Herzen , wor-
Uber REGio, bezeichnet, was den Namen Correggio andeuten
soli. 4.
549) HI. Jungfrau vom Kind umarrat. Kaura Halbfig. Gest. von
Aug. Fox. 32.
550) HI. Jungfrau mit dera Kinde, auf einer Erhohung sitzend.
Vier Engel, wovon zwei Laute spielen, stehen dahinter. Ano-
nym, qu. 4.
551) Maria, mit dem Kinde in eiuer Glorie, erscheint auf Furbitte
des hi. Jakobus und imBeisein des hi. Hieronj^mus einem Do-
nator. Miinchener Pinakothek. Falschlich dem Correggio zu-
geschrieben. La Madonna col divoto. Gest. von P. Bettel-
lini IS] 8 mit Widmung an Ludwig, Kronprinz (spater Konig)
von Bayern. Imp. Fol.
552) Lith. von H. Kohler. Eoy. Fol.
553) Der hi. Hieronymus. Figur aus demselben Bilde. Ra-
dirt von R. v. Langer 1818. kl. 4.
554) HI. Jungfrau mit dem Kinde, hi. Johannes, hi. Michael und
hi. Christoph. In den Uffizien. Falschlich Correggio benannt.
Gest. von Fr. Ant. Lorenzini. gr. Fol.
555) Photogr. nach dem Orlg. von Alinari. Florenzl869. Fol.
556) Madonna des fiettinelli. HI. Jungfrau mit dem Kind, der hi.
Anna und einem Mijnche. Gest. von Jak. Frey d. J. 1787.
Mit Widmung des Stechers an die Briider Xaverio und Gae-
tano Bettinelli. Angeblich Jugendwerk Correggio's.
557) L'Amour maternel. Madonna rait dem Kinde. Gest. von A.
Bonaldi. Oval. Fol.
558) Madonna von dem Kinde umhalst. Halbfig. Ehemals in dem
Kabinet des Bailly von Breteuil. Gest. von P. Bossi.
559) Das Jesuskind und der kl. Johannes uraarmen sich. Friend-
ship. Gest. in Rothsteinmanier von R. Menageot. Rund.
Koramt auch schwarz gedruckt vor.
560) Das Jesuskind und der kl. Johannes uraarmen sich. Brust-
bilder. Gest. von C Rahl nach dem Bild vormals beim Gra-
fen Fries in Wien. qu. 4.
Meyer, C'orri?ggio. 32
498 Verzeichniss der Stiche, Radirungen, Lithographien etc.
561) Vermalnng der lil. Katliarina. Von einem Schiiler Correg-
gio's. In der Galerie der Ermitage zu 8t. Petersburg. Gest.
von P. E. Moitte. Fol.
562) Lith. von H. Robillard. Fol. In: Galerie Imp. de
I'Ermitage lith. par des Artistes frangais sous la direction de
E. Huot. 2 Voll. St. Petersb. 1845, 47. Fol.
563) Vermalnng der hi. Katharina. Halbfig. Das Christkind halt
einen Palmzweig. ,DerhI. Joseph erhebt einen Vorhang hinter
dem Kopfe Maria's. Cum palma ad Regna pervenit. gr. 4.
564) Vermalnng der hi. Katharina. Gallery of the Earl of Dudley,
photogr. by Caldesi, Blanford and Co. London 1862. No. 49.
565) Vermalnng der hi. Katharina. H. Sinzenich feet. Das
Kind halt den Ring neben der Nase des Heiligen, welcher auf
der linken Seite sitzt. Zwei Engel schweben in der Nahe,
hinter der hi. Jungfrau.
566) Flucht nach Aegjpten. Landschaft. Maria, auf dem Esel
sitzend, beobachtet eine Mutter mit zwei Kindern sitzend,
welche einem der Kinder, tait der Linken es haltend, die
Brust reicht. Dabei ein sitzender Krieger. Radirt von Te-
resa del P6 nach Giac. del Po's Zeichnung. Mit Widmung
Teresa's an den Marchese del Carpio 1686, dem das Bild ge-
hOrte. Dasselbe ist jetzt verschollen. Roy. qu. Fol.
567) Flucht nach Aegypten. Maria mit dem Kind auf einem Esel.
Dahinter Joseph. Ein Engel zeigt den Weg. Lithogr. A. Co-
regio pinx. : F. Pilotj del. Rund. Fol.
568) Ruhe auf der Flucht nach Aegypten. Die Madonna kleidet
das auf ihren Kuien sitzende Kind an, dem Joseph Datteln
reicht. Jetzt bei G. B. Bianconi zu Bologna. Gest. von D.
Aspar mit Widmung an den Grafen Wilzeck 1784. Fol.
569) Farbig von E. Gautier d'Agoty. Repos etc. Mit
Widmung an den nliml. Grafen. Fol.
570) Der hi. Joseph von dem Engel aufgefordert aus Aegypten zu
Ziehen. Dabei noch ein Engel. Diese Radirung in kl. qu. Fol.
hat keine Bezeichnung ; Zani II. vi. 60 fand indessen auf einem
Exemplar mit Tinte geschrieben : Opera prima di A. Allegri
da Correggio.
571) HI. Joseph, Halbfig., das Jesuskind in den Armen haltend.
Geschabt von F. Smith, gr. 4.
572) Punktirt von F. John. kl. Fol.
572) Yerkleinerte Kopie- C. Bahl sc. 8.
57.3) Das Christkind auf dem Kreuze schlafend, darilber vier Engels-
kiipfe. Gest. von J. G. Saiter. qu. Fol.
IV. Naoh angebl. nnd unarhten Gemalden. A. Religiose Darstellnngen. 499
574) Christus im Grarten Grethsemane. Anders als die Darstellung
von No. 358—362. Vorn die Apostel. Nach einem Bilde im
Besitz von G. Fairholme Esq'", geschabt von Sam. Cousins
1832. gr. Fol.
575) Ecce Homo. Christus, Brustb., eine Geissel in den Hiindeu.
Aehnl. dcm Bilde in der Miinchener Pinakothek. J. J. Sar-
tor fee. 8.
576) Christus mit Dornen gekriint. Gest. von J. J. Freidhoff.
577) Christuskopf (das Kreuz tragend). Gest. von J. Krepp, gez.
von S. V. Perger. 4. In: Haas, k. k. Bildergalerie im Bel-
vedere, 1821 bis 28. 4.
578) P. Gleditsch sc. 1824. Fol.
579) Pieta. Maria in Ohnmacht. Dabei Magdalena, der weinende
Johannes and Jos. von Arimathia, der den Leichnam mit dem
rechten Arm halt. Halbfig. Anonyme Radirung, falschlieh
manchmal dem Correggio zugeschrieben. 4.
580) Pieta. Christus bis an's Knie in einer Graburne; ein alterer
bekleideter Engel und ein jiingerer unbekleideter atiitzen ihn.
Gasparo Mas si sc. kl. Fol.
581) Grablegung Christi. Nach einer anderen Darstellung als
No. 250—253? Gest. von P. Fontana.
582) Das Christuskind, Kopf. Galerie des Earl von Dudley, pho-
togr. von Caldesi, Blanford u. Co. No. 47. 1869.
583) Das Schweisstuch der hi. Veronika mit dem dornengekronten
Antlitz Christi. Berliner Museum. Falschlieh Correggio be-
nannt. Lith. von P. Rohrbach. qu. Fol. Berlin 1S58.
-684) Geschabt von G. Liideritz. qu. Fol. Berlin 1858.
585) Geschabt von H. Drohmer. qu. Fol.
586) Photogr. nach dem Original. Berlin, Phot. Gesellsch. 1868.
Fol.
587-590) Zwei Bll. mit Engeln. Gest. von C. H. Rahl. kl. Fol.
591) Engelskopfe. Gest. von Fr. John.
592) Zwei Engelskopfe. Galerie des Earl von Dudley, photogr-
von Caldesi, Blanford u. Co. No. 46. 1869.
593) Johannes der Taufer, bloss der Kopf. Mezzotinto R. Earlom
feet. 1771. Fol.
594) Johannes der Taufer an einem Felsen sitzend. Ego sum vox etc.
Gest. von W. Hollar 1642 ex Coll. Arundeliana. 4. P. 167.
595) Johannes der Taufer. Gest. von C. Colombrini. Nach
einem angebl. Original, das der eine Seitenfliigel des fiir S.
Maria del la Misericordia gemalten Triptychons gewesen sein
soil, bei Bianconi zu Bologna (s. die Werke b) No. 11).
596) 8. Giovanni Battista. Gest. von M. E. Klug.
32*
500 Verzeichniss der Stiche, Radirungen. Lithographien etc.
597) HI. Johannes der Taufer als Kind mit dem Lamm. Gest. von
G. Fabbri nach P. A. Xovelli's Zeichuung. 4.
597a) Johannes der Taufer stehend. Ohne Namen des Stechers.
598) St. John Bapt. Young sc. 4. In: Young, Pictures at Leigh
Court near BristoL London 1822. FoL
599) Johannes, Evang., auf Wolken, von Engeln unterstiitzt. Copie
d'apres le Correge par R. 1822. Lithogr. Fol.
600) Der kleine Johannes Evangel, schlafend. Nach einem Bild
im Kabinet Paignon - Dijonval , gescliabt von K. Earlom.
gr. Fol.
601) Der hi. Sebastian von den Frauen gepflegt. Anonymer Stich.
602) Der hi. Sebastian. Gest. von M. Aubert. Fol.
603) Der hi. Sebastian an die Saule gebunden. Gest. von J.Troj'en.
Ehemals in der alten Briisseler Galerie. gr. S.
604) Gest. von J. Krepp, gez. von S. v.Perger. 4. In : Haas,
k. k. Bildergalerie im Belvedere, 1821— 2S. 4.
605) HI. Hieronymus, auf der Erde liegend, in Betrachtung des
iiber ihm befindlichen Kruzifixes. Anonymer Stich.
606) Der Tod des IJ. Franziskus. Gest. von Zach. Prevost. Roy.
Fol. Fiir die Galerie Aguado. Paris (1840).
607) The Death of S. Francis. Young sc. 16. Pictures at Leigh
Court.
608) Bussende Magdalena, Hiiftbild, hinter ihr ein Engel mit dem
Salbgefass. Friiher im k. k. Belvedere dem Correggio zuge-
schrieben. Aus seiner Schule. Gest. von J. Troyen. Te-
niers' BrUsseler Galeriewerk. gv. -i'.
609) Biissende Magdalena, Hiiftbild, hinter ihr ein Engel mit dem
Salbgefass. Dem vorigen ahnlich, doch mit Verschiedenheiten.
Geschabt von J. Mannl (auf dem Bl. selbst steht Mannl).
610) HI. Magdalona von Engeln gen Himmel getragen. Punktirt
von F. John. 8.
611) HI. Magdalena, Brustb., vor einem Kruzifix weinend. Aus
der Galerie Orleans. Gest. von Ch. Guerin. In dem Galerie-
werk des Palais Royal. 4.
612) HI. Magdalena schlummerud, das Kreuz in der Hand. Dilexit
mixltum. Gest. von F. Anderloni nach Garavaglia's Zeich-
nung. Oval. gr. 4.
613) Nach L. Zannettini's Zeichn. gest. von P. Ghigi. Fol.
614) — .- Lawzedelly del. Lithogr. Oval. Fol.
615) F. Dirnbachersct. 1824. 8.
616) HI. Magdalena mit thranenvoUem Blick zum Himmel sehend.
Brustb. Gest. von A. B. Desnoyers. Oval kl. Fol. In dessen
Recueil d'Estampes etc. Paris 1821.
IV. Nach angebl. u. nnachteriGemalden. B. Mythol. u. allegor. Darstell. 501
fil7) HI. Magdalena. Nach dein Gemalde bei Thomas Hope in
Amsterdam. Joan. Brunetti Raven, sc. Roma 1792. Fol.
61 S) Susanna. Gest. von A. L. Kr tiger.
619) Susanne au Bain. Tire du Cabinet de sa Maj. a Rosenstein
pres Stuttgart. Gest. von J. C Thevenin. gr. qu. Fol.
620) HI. Katharina in einem Buche lesend. Halbfig., hinter einer
Brustwehr. Nach dera Bild zu Windsor. Ant. Coregio delin.
A. Blooteling ex. Von Blooteling selbst gest. Schwarzk.
4. Wessely 67.
621) Geschabt von P. Schenk. Ohne Brustwehr, aber rait
einem Vorhang zur Linken.
622) Geschabt von J. Smith. 1864. 4
623) In Farbenmanier von J. Ch. Le Blond. Mit dem
Vorhang, aber ohne Heiligenschein, der bei No. 620 rund und
gross, bei No. 621 oval und kleiner ist. Fol.
624) Glasgow Academy 1767. J. Mitch el sc Fol.
625) R. Williams sc. et exc Schwarzk. 4.
626) HI. Agnes und hi. Katharina. Zwei Kopfe in Lebrun's Galerie-
werk. I. No. 6.
627) Hi. Potentiana, sic druckt einen Schwamm aus Halbfig.
P. Ferdinand exc. 4.
628) HI. Agnes, Halbfig. Gest. von E. Claire Tournay, Gemalin
von N. H. Tardieu. 4.
629) Grosser, aber ohne das Lamm. Man sieht mehr von
dem Stuhle. 4. (Dieselbe Komposition als Bild von C. Ma-
ratti, von M. Pitteri gest.)
630) Hagar in der Wuste. Nach dem fruher in Neapel ihm zuge-
schriebenen Bilde? Gest. von Chr. Mayer.
B. Mythologische und allegorische Darstellungen.
631) Apollo und Marsyas im Wettkampfe, die Niederlage des Mar-
syas imd seine Bestrafung. Gest. von G. Sanuti nach dem
Bilde, das, fruher in Mailand, jetzt in der Ermitage zu St.
Petersburg ist. Auf der Flagge des Speeres Minerva's dieWid-
mung des Stechers vora 18. Juli 1562 an Alfons II. von Fer-
rara. Um die leeren Stellen auszufiillen, hat der Stecher oben
an der einen Seite die 9 Musen aus Rafael's Parnass (Ex Par-
nasi Raphaelis pictura, ut vacuum impleretur), auf der andern
den Markusplatz von Venedig beigefugt. In einer Ecke : Apol-
linis et Marsiae ex clariss. pictoris Antonii de Corriggio pic-
tura. In der Grosse des Gemaldes. Dem Correggio falschlicli
zugeschrieben. In 3 Bll. ; jedes gr. Fol.
502 Verzeichniss der .Stiche, Kadiruiigeii, Lithographieii etc.
632) Apollo und Marsyas im Wettkampfe. G. Zancon dis. et inc.
qu. 8.
633) Photogr. nach eiuem Bilde in' der Ennitage zu St. I'eters-
bui'g. kl. Fol.
634) Nackte Figur aiif der PansHote spielend. Entwurf zu
dem Bilde von Apollo und Marsyas. Photogr. von A.Braun
nach einer Handzeichnung im Louvre.
635) Diana unter ihren Nymphen die Kallisto verstossend. Xur
durch den Stich bekannt. Gest. von Dirk Mat ham.
636) Venus in einer Landschaft stehend, das Gewand ablegend,
wobei ihr Amor behiilflicli. AnonjTiies Schwarzkunstbl. gr. Fol.
637) Venus und A^or schlafend. Venus ist sehr verkiirzt, Amor
lehnt sich auf ihre Schultcr. Punktirtes^ Mezzotinto ahnl. anon.
Bl. gr. 4.
638) Nackte Venus auf dem Lager , Amor schwebt iiber ihr. Ano-
nyme Eadirung. Bez. A.: da: Corregio : qu. Fol.
639) Venus und Amor, der hinter ihr steht, sie liebkost und mit
einem Pfeile droht. Dum blanditur fallit. Wer mit der Liebe etc.
Gest. von J. W. Heckenauer. kl. Fol.
640) Venus auf einer von zwei Tauben gezogenen Muschel auf dem
Meere fahrend. Dabei drei Amoren. Geschabt von J. Smith
1701 nach einem Bilde im Besitz des Marquis Norraanby. gr.Fol.
641) Venus, nackt, schlafend. Allegri Corregio. Schlechte Radir.
qu. 4.
642) Geburt der Venus. Venus in einer Muschel auf einem Tuche
liegend, von einer Nymphe, einem Amor und sechs Meei'gottern
umgeben, deren einer sie bekranzt. Kechts iinten : A. Coregio
f. qu. 4. Diese leichte Eadirung wurde irrthiimlich dem Cor-
reggio zugeschrieben ; wir bezweifeln , ob die eingestochene
Bezeichnung sich auf friiheren Exempl. finde. Nagler (Mo-
nogr. I. No. 2187) halt dies Bl. fiir eine gegenseitige Kopie
nach einem anonyraen Bl. und spricht noch von einer andern
C (verkehrt) A bezeichneten Kopie. Die Bezeichnung diirfte
wol erst in betriigerischer Absicht in die Platte gestochen
worden sein, um diese als eigenhandige Radirung Correggio's
auszugeben.
643) Dass. Von der Gegenseite. Kopirt. (lu. 1.
644) Venus im Bade. Dans la Gallerie de sa Maj. le Roi de Prusse.
Gest. von A. L. Kriiger. kl. Fol.
645) Venus mit dem schlafenden Amor und zwei Liebesgottern.
Punktirt von C H. Pfeiffer nach dem Bilde der Liechten-
stein'schen Galerie zuWien. kl. Fol.
646) Geschabt von J. Pichler. gr. Fol.
647) Gest. von Knight und Bartolozzi. Fol.
IV. Nach angebl. u. unachten Gemalden. B. Mythol. u. allegor. Darstell. 503
648) Venus und Aiuor. Gest. von Vr. John.
(549) Amor greift nach dem Bogen, den ihm Venus genommen hat.
Ein Satyr belaiischt sie. L' Amour desarme. Gest. von Ch.
Guerin nach einem Bilde ehemals bei Mayer in Strassburg.
gr. Fol.
650j Nach demselben? Johannet freres. Paris, kl. Fol.
651) Gest. von Gugl. Morghen.
652) Venere e Amore. Tom^o. Todeschini Verone e dis. ed
inc. in Roma. Oval. Fol.
653) J. G. Janota sc kl. Fol.
654) Mezzotinto ohneNamen desStechers. Englischer Stich.Fol-
655) Venus liebkost den Amor. Lith. von Kramp. Fol.
656) Venus und Amor. Lith. von Grevedon. Fol.
657) Freudenfest des Liebesgottes. Nach einem Bilde, das 1775
bei den Gebriidern Ganucci war (Murr, Journal I. 5.'{). Gest.
von Tom. Arrighetti. Roy. Fol.
658) Amor den Bogen schnitzend. Das Bild (das eigentl. Original
im Wiener Belvedere) ist von Parmegianino. Gest. von Fr.
Van den Steen nach N. Van Hoy's Zeichnung. gr. Fol.
659) Punktirt von F. Bartolozzi nach M. Benedetti's Zeich-
nung. Publ. March 1st. 1785. Fol.
660) Gest. von P. Gleditsch. gr. Fol.
661) CI. Kohl sc. Viennae 1803. 8.
662) Gest. vonE. Gautier-d' Agoty in Farbenmanier. Fol.
663) Gest. von Ferd. G r eg or i nach Tom. Arrighetti's Zeich-
nung. Nach dem Bilde ehemals im Besitz der Familie Cerre-
tani zu Siena. 1688. Fol.
664) Tom. Piroli sc. Fol.
665) Ein grosser geflugelter Amor mit Pfeil und Bogen in einer
Landschaft, im Hintergrunde zwei andere Figuren. Gest. von
Gaet. Vascellini 1774 nach Tom. Arrighetti's Zeichnung.
Das Bild war bei den Gebriidern Ganucci. gr. Fol.
666) Amor seinen Pfeil abschiessend. Ganze Figur. Geschabt von
J. P. Pichler. 1794. Das Gemalde damals im Besitze des
Herrn J. Lemmer in Wien. Fol.
667) Amor als Lautenspieler. Halbe Fig. Rahl sc Prag bei
J. M. Berfk. qu. 4.
668) • Marie Czern (Czernin?) f. Radirt. qu. 4.
669) Amor auf einem Kissen sitzend, mit Bogen und Pfeilen. Gest.
von F. John. 8.
670) Amor. Young sc 16. Pictui'es at Leigh Court.
504 Verzeichniss der Stiche, Radirungeii, Lithographien etc.
671) Vier Amoren , die ihre Pfeile an ciiiem grossen Wetzstein
scharfen. Eadirt von Jos. Fischer 1802. Nach einem Bild
in der Galerie C"zei"nin zu Wien, ini Katalog der "bolognesischen
Schule« beigeiuessen. Achteckig. kl. qu. Fol.
672) Zwei Ainorenkopfe. Gest. von C. Kahl nach einem Bilde
beim Grafen Fries.
673—675) 3 Bll. Studien von vier Auioreukopfcn , wovon zwei aui
einer Phitte. 3 Bll. Eadirt von Denon. 8. and 12. Ob
nach Zeichnnngen '/
676) Kopf eines niederblickenden Fauns. Nach dem talschlich Cor-
reggio zugeschriebenen Bilde der Miinchener Pinakothek. Lith.
von F. Piloty. gr. Fol.
677) Ghismonda iiber dem Herzen ihres gemordeten Geliebten
weinend. Halbfig. (Nach einer Novelle des Boccaccio.) Ge-
schabt von J. M<^. Ardell nach einem Bilde ehemals in der
Sammlung der Lady Schaub. Fol. Dies ist eine Wiederholung
des Bildes von Furini im Belvedere zu Wien, welches dort die
hi. Magdalena betitelt wird.
678) Gegenseitige Kopie nach Mac Ardell's Bl. von J. L. Marc baud. ITiy.
gr. 4.
679] Surugue ex. 1719. Fol.
680) Gest. von D. Cunego zu Berlin 1786 nach Cuningham s
Zeichnung.
681) Charitas. Mutter mit drei nackten Kindern. Dieses Bild
wurde Correggio falschlich zugeschrieben ; es ist von Ignaz
Unterberger. Gest. von R. Morghen. 1795. Pulchriores
Charitum etc. gr. Fol.
682) Charitas. Les soins matemels. Punktirt von J. Thouvenin.
gr. Fol.
683) Charitas. Pulchriores Charitum etc. F. Grandi sculp. J. Pa-
von direxit. gr. Fol.
684) Charitas. Brustb. Artiste's benevolent friend. Stahlstich von
C. Armstrong 1821. 8.
685) Charitas. Gruppe von Kopfen , zugefugt auch Gewander. Von
einem englischen Kiinstler punktirt. Rund. 8.
686) Nackte Zauberin einen Spiegel haltend, worin eine Taube
nach ihrem Spiegelbilde pickt. Rechts Feuster, wodurch ein
bewaffneter Mann sichtbar wird, dem eiu.fliegender Amor den
Weg zu zeigen scheiut. Auch Toilette der Venus genannt.
Gest. von T. Van Kessel. Aus D. Teniers' Kupferwerk der
Briisseler Galerie. kl. Fol.
687) Zauberin mit Amor, der oben links fliegt, sprechend und in
die Feme deutend. Rechts imten schlaft ein bartiger Mann,
IV. Nacb angebl. u. unachten Gemaiden. C. Blldnisse ii. and. Darstell. 505
Kopf und Brust zwischen zwei Pfeilen oder Stangen einge-
kleuimt. Am Bodeu ein Zauberkreis. Gest. von Qiiirin Boel.
Alls Teniers' Werk der Briisseler Galerie. Gegenstiick. kl. Fol.
Beide Kopien von Teniers , nach denen die Stiche No. 686
und 687 ausgefiihrt sind , befinden sich in Blenheim Pa-
lace in England.
688) Eine stehende weibliehe Figur, welcher eine andere knieende
eine Schale reicht. Gest. von H. van der Borcht. 4.
0. Bildnisse und £(,ndere Darstellungen.
689) Bildniss einer sitzenden Dame im Lehnstuhle. Nach dem
Bildniss ehemals im Kabinet de Reynst und in dem Kiipfer-
stichwerk von demselben, gest. von P. Holsteyn. Fol. Man
findet Abdriicke mit dem Namen Correggio's : das Bild ist jedoch
von Giulio Romano und stellt nach Heineken die Markgrafin
Isabella von Este vor, Gemalin des Franz Gonzaga von Mantua.
690) Bildniss des Gelehrten G. B. Lombardi(?), gewohnlich Bild-
niss des Arztes genaunt, mit einem Buch. Galerie zu Dresden.
Nicht von Correggio. Gest. von P. Tanje 1754 nach Ch.
Rutin's Zeichnung. Fol. In: Recueil d'Estampes etc. de la
Galerie de Dresde.
691 ) Le Due Valentin. Halbfig. Hinten Landschaft , " links ein
Thurm. Dequevauviller fils Sculp. 4.
692) Bildniss des Andrea Odoni. In der Galerie zu llamptoncourt.
Von L. Lotto 1527 gemalt. Das Bild war friiher im Kabinet
de Reynst und ist als Correggio von Corn. Visscher ge-
stochen. qu. Fol. Vgl. Wiissin, Corn. Visscher 1865. Anm.
11 und 17. Man pflegt das Bl. wegen der Skulpturen etc.
den »Antiquar« zu nennen.
693) Angebliches Bildniss des Mantegna, von einer Gruppe von
drei Engeln emporgehalten. Nach dem Gemalde in dem Tro-
janischen Saal des herzogl. Palastes zu Mantua. Angeblich
nach Manlegna's Erfindung von dessen »impareggiabile scolare
Correggio)) ausgefiihrt. G. David del. e f. Vom Grafen
Jac Durazzo dem Fiirsten Kaunitz gewidmet.
694) Angebliches Bildniss des Arcolano Armafodrito. Arcolano
Armafodrito, fatto da Coregio la Istessa Diuinita. W: Hollar
fecit, A", 1650, Ex Collectione Joannis & Jacobi van Verle.
kl. Fol. Parthey 1345.
695) Mannliches Bildniss. Photogr. nach dem Bilde in der Er-
mitage zu St. Petersburg, kl. Fol.
696) Junger Hirt, eine Hirtenpfeife ansetzend. Anonym, ND be-
zeichnet.
506 Verzeichiiiss der Stiche. liadiruiigeu. Lithographien etc,
6968) Brustbild eines Jiinglings. Nach einer angebl. Originalskizze
eliemals im Kabinet des Bailh^ von Breteuil. Gest. von Gius.
Patrini. Fol.
697) Biiste eines juugen Madchens, uiit einem Kreiize am Raise
und um den Kopf ein Tuch geschlungen. Geschabt von
W. Dickinson, kl. Fol.
698) Plead of a Virgin. Young sc. 16. Pictures at Leigh Court.
Dass. wie das vorige?
699) Biiste eines jungenMadcbens mit orientalischem Kopfputz. Ge-
schabt von Th. Watson. Um 1800 im Kabinet E. Smith in Lon-
don. Fol. Mijglicherweise dasselbe vorstellend, wie die vorigen.
700) Brustbild eines Jiinglings (hi. Johannes der Taufer?). In der
Galerie Pitti. R. Bonajuti dis. C Artaria inc. 4. In: Bardi,
La Galleria Pitti.
701) Eine Alte mit einem Knaben und einem Madchen. KniestUck.
Radirt von E. d' Alt on. 4.
701a) Betende Frau und Knabe mit einem Krug. Gest. in Tenters,
Theatrum pictorium.
702) Das Kind mit der Schreibtafel. Halbfig. Engraved in the
School of Morghen. Titelbl. zu den Select Works of Engra-
vings under the Direction of Will. Buchanan, kl. Fol.
70H) 2_,B11. Kopfestudien. Young sc? 4. Coll. Angerstein.
704) Zwei Kopfe, ein junger und ein alter. Lithographic, gr. qu. 4.
705) Ein lachender Frauenkopf. Geschabt von L. Cossin. 8.
706) Zwei beladene Maulesel; einer von einem Manne gefuhrt,
neben welchem ein Bauer geht. Nach dem Bilde (angebl.
Wirthshausschild) , das sich friiher in der Galerie Orleans be-
fand, jetzt in der Galerie Stafford (Bridgewater) . Gest. von
J. Couche. gr. qu. 4. Im Galeriewerk des Palais Royal.
707J Dass. Gegenseit. Kopie von J. Wright. 8.
V. Nach Zeichuungeu.
Diese sind sammtlich ohne geniigeude Beglaubigung uud der Mehr-
zahl nach jedenfalls unacht. Die Nachbildungen nach solchen Zeich-
nungen, welche angeblich Entwurfe zu iichten Werken des Meisters
sind, haben schon hinter den Stichen nach diesen ihre Stelle gefun-
den. Doch mogen unter den folgenden Blattern noch einige sein,
die gleichfalls fiir Zeichnungen zu bekannten Bildern ausgegeben
werden, d. h. Motive aus denselben behandeln.
708) GottVater schwebend und zwei Cherubim. Feder. Gest. von P.
Lelu. Oval. qu.4. In: Saint-Morys, ChoixdeDessins. No. 63.
V. Nach Zeichnungen. 507
709) Gott Vater schwebend init acht Engeln uud Cherubiiu. Bister.
kl. qu. Fol. In: Saiut-Morys, Choix dc Dessins. No. 61.
7 JO) HI. Jungfrau, zii einer Verkiindigung. Photogr. von A. Braun
inDornach nach einer HandzeichnungderAmbrosiana inMailand.
711) Anbetung der Hirten. Photogr. von A. Braun nach einer
Handzeichn. im Besitze des Grossli. von Weimar. 1868.
712) HI. Jungfrau und das Kind. Photogr. von A. Braun nacli
Handzeichn. im Besitze des Grossh. von Weimar.
713) HI. Jungfrau mit dem Kinde. Feder und Bister. Im British
Museum. Photogr. von der Autotype Company etc. London.
714) HI. Jungfrau und Kind in Halbrund. Kothstein. Im British
Museum. Photogr. von der Autotype Company etc. London.
715) HI. Familie. Dabei noch Elisabeth und der kl. Johannes.
Helldunkel von drei Platten. Nach einer Zeichnung, die nach
Mariette von Dosso sein kOnnte. Im zweiten Druck bez. :
Antonio da Correggio, was jedenfalls unrichtig. Vergl. B.
XII. lu. 18, und Anleitung zur Kupferstichkunde II. 69.
716) Studium fiir eine hi. Familie. Photogr. von A. Braun nach
einer Handzeichn. in der Albertina zu Wien. Fol. 1868.
717) HI. Jungfrau sitzend mit dem Kind. Photogr. von A. Braun
nach einer Handz. im Louvre. Fol.
718) HI. Jungfrau, Halbfig., mit dem auf ihrem Schoosse stehenden
Kind. Haec virgo ilia. Gest. von D. Cunego nach einer
Zeichnung (s. Pungileoni III. 91). Fol.
719) Lithogr.
720—722) Studien von hh. Jungfrauen mit dem Kinde. Anonymo
Radirungen. 3 Bll. 12. (Katalog Aretin).
723) Die schlummernde hi. Jungfrau mit d^m Kinde, dem kleinen
Johannes und einem Engel. Rothstein. Gest. von A. Scac-
ciati. Fol. In: Scacciati, Disegni originali d'Eccelenti
Pittori esistenti nella R. Galleria di Firenze etc. Florenz (1766,
74). Roy. Fol. No. 8.
724) Madonna mit dem Kind. Feder. London 15. 9tre. 1795. kl. 8.
In: Saint-Morys, Disegni originali.
725) Madonna mit dem Kinde, dem der hi. Johannes die Hand
kiisst. Kreide und Rothstein. Photogr. von G. Jagermayer.
kl. Fol. Albrecht-Galerie. No. 142.
726) Vier Studien zu der Madonna mit dem Kinde und dem kl.
Johannes. Rothstein. Aus J. Reynolds' Sammlung. Gest.
von W. W. Ryland. In: Ch. Rogers, Collection. No. 45.
gr. Fol.
727) HI. Jungfrau mit dem Kind in einer Hohle. Bister. Gest.
von J. T. Prestel. gr. qu. 8. In: Cinquante Estampes graveeg
508 Verzeichiiiss der Sticbe, Radininpen. Lithographien etc.
par J. T. Prestel d'apres les Dessins originaux etc. Frank-
furt 1S14. 50 Bll. gr. Fol. No. 34.'
728! HI. Jimgfrau in einer Landschaft das Kind liebkosend. Gest.
von Th. Bislingcr. kl. qu. 4. In: Recueil de Dessins gra-
ves d'apres les fameux Maitres ; tires de la Collect, de I'Aca-
demie Electorale Palatine des beaux Arts a Dusseldorf (Diissel-
dorfer Handzeichnungswerk). Fol.
729) HI. Jungfrau nmarnit das Kind in einer felsigen Landschaft.
Feder. Photogr. von Th. Hudemann. kl. qu. 4. In: Col-
lection Royale de Dessins. Kgl. Kabinet der Handzeichnungen
in der Pinakothek zu Miinchen, in verkleinerten Photogr. von
Th. Hudemann. 50 Bll. (1860). Fol.
730) HI. Jungfrau luit dem Kinde auf Wolken, von sechs Heiligen
umgeben. Feder und Tusche. Oben rund. Photogr. von Ali -
nari in Florenz. Ser. I. No. 23. gr. qu. 4.
731) Dass. Photogr. von A. Braun in Dornach. Fol.
732) Eine Frau mit zwei Kindern, vielleicht Madonna mit Jesus und
Johannes. Feder. kl. 8. In: Saint-Morys, Disegni originali.
733) HI. Familie mit hi. Katharina. Die beiden Kinder halteu ein
Buch. Rothstein. Sammlung J. P. Gest. v. G. Rosaspina. gr. 4.
734) HI. Familie mit der Verlobung der hi. Katharina. Rothstein
auf blaulichem Papier. Photogr. von C. Sch auf uss. Roy. 4.
In: Ritgen, FUnfzig Photographien.
735) HI. Familie mit der Verlobung der hi. Katharina, meist Halbfig
Im Turiner Museum. Rothstein. Photogr. von Ch. Mar vi lie.
Roy. 4. In : Collections de Dessins des Muses de Turin et de
Milan par Ch. Marville. Paris (1864). gr. Fol. No. 59.
736) HI. Jungfrau tnit Kind, Johannes und hi. Elisabeth. Feder.
kl. 8. In: Saint-Morys, Disegni originali.
737) HI. Jungfrau mit dem Kind und hh. Frauen und Engel auf
Wolken. Tusche, weiss gehoht. Photogr. von Alinari in
Florenz. Ser. I. No. 21. gr. qu. 4.
738) Die unterrichtende Mutter Gottes. Nach einer Zeichnung ra-
dirt von Alex. Ringes. Fol.
739) Die Auferstehung. Photogr. von A. Braun nach einer Hand-
zeichnung in der Albertina. Fol.
740) Christi Leichnam von Engeln getragen. Feder und Tusche.
Photogr. von Alinari in Florenz. Ser. 1. No. 22. qu. 4.
741) Dass. Photogr. von Braun in Dornach. qu. Fol.
742) HI. Jungfrau. Photogr. von A. Braun nach einer Handzeichn.
der Albertina.
743) HI. Jungfrau, wie beim englischen Gruss mit einem Engel.
Photogi'. von Braun nach einer Handzeichn. im Louvre.
V. Nach Zeichnungen. 509
744) HI. Jungfrau mit gekreuzten Armen. Rothstein. Samiulung
J.Reynolds. Gest. von C. Metz. kl. Fol. In: CM. Metz,
Imitations of Drawings.
745) HI. Johannes. Photogr. von A. Braun nach einer Handzeichn.
im Lonvre.
746] Die aiif dem Rade kniende hi. Katharina mit dem Palmzweig
Rothstein. Reynolds' Sammlung. Gest. von W. W. Ryland.
gr. 8. In: Rogers, Collection No. 46.
747) Apostelfiguren. Photogr. von A. Braun nach einer Hand-
zeichn. in der Alhertina.
748) Studium fiir einen hi. Sebastian. Photogr. von Braun nach
einer Handzeichn. in der Albertina.
749) Der hi. FranziskuserapfangtdieWundenmale. Feder rait Bister la-
virtund mit Weiss gehohtaufblauem Papier. Gest. vonFr. Boy e.
kl.Fol. In: Fr.Boye, Dessins etCroquis des plus celebres Mai-
tres — caiques sur leurs Dessins autographes qui se trouvent
dans le Musee royal Suedois. Stockholm 1 820. gr. Fol. No. 4.
750) Der hi. Franziskus. Photogr. von A. Braun nach einer
Handzeichn. in der Albertina. Fol.
751) Die biissende Magdalena. Kreide auf dunklem Grund mit
Weiss gehoht. Lithogr. F. Pilotj del. kl. Fol. In: Les
Oeuvres Hthographiques, Choix de Dessins d'apres les grands
maitres de toutes les ecoles ; tire du Musee de S. M. le roi de
Baviere. 432 Bll. Miinchen 1811, 16. Roy. Fol. No. 383.
752) HI. Magdalena mit zwei Engeln. Kreide, weiss gehoht. Li-
thogr. von Franquinet. kl. Fol. In: Chabert, Galerie
des Peintres etc. Paris, gr. Fol.
753) HI. Magdalena, schlafend, mit Engeln oben. Lithogr. von
Lady de Ros. kl. Fol.
754) Heilige auf Wolken. HI. Bischof von Engeln getragen, de-
ren einer das Modell eines Klosters tragt. Rothstein , weiss
gehoht. Photogr. von G. Jagermayer. kl. qu. Fol. Al-
brecht-Galerie No. 141.
755) Dass. Photogr. von A. Braun. qu. Fol.
756) Ein Heiliger. Photogr. von A. Braun nach einer Hand-
zeichn. in der Albertina. •'
757) Heiliger auf Wolken sitzend, ein Kind zu seinen Fiissen. Roth-
stein. Im British Museum. Photogr. von der Autotype Com-
pany etc. London.
758) Martyrer. Photogr. von A. Braun nach einer Handz. im Louvre.
759) Vier Heilige. Feder. Photogr. von A linari in Florenz. kl. Fol.
760) Zwei Engel. Photogr. von A. Braun nach einer Handzeichn.
in der Albertina.
510 Verzeiohniss rter Stiohe. Radirungen. r.ithograpliien etc.
761) Engelskopf. Photogr. von A. Braun nach einer Handzeichn.
im Besitze des Grossh. von Weimar.
762] Ein auf Wolken schwebender Engel. Helldunkel , von drei
Flatten von J. Skippe. Roy. 4. In dera Holzschnittswerk
J. Skippe's. 34 BU. mdcclxxxi. No. 14.
76H) Schwebender Engel mit Gewand, von F. Ruscheweyli 1S05,
nach der Kreidezeiclinuug im k. Kupferstichkabinet zu Miinchen.
Roy 4. In: Handzeichn ungen ital. Meister von A. Bartseh
iind F. Rnscheweyh. 10 Bll. Wien. qu. Fol.
764) Engel und Cherubim schwebend (oder Psyche imd Amoren).
Rothstein. Gest. von W. Bailly 1777. kl. qu. Fol. In:
Amusements of Cap*. Will. Bailly. 2 Bde. 109 Bll. Lon-
don. Roy. Fol.
765) Zwei Cherubim , der eine sitzend, der andere neben einem
Wappenschild. Krdde und Rothstein. Im British Museum.
Photogr. von der Autotype Company etc. London.
766) Cherubim in den Wolken. Rothstein u. Feder. Im British
Museum. Photogr. von der Autotj'pe Company etc. London.
767) Gruppe von schwebenden Figuren, Instrumente spielend. Nach
einer Zeichn. gest. von G. Rosa spina. Fol.
768) Genius. Photogr. von A. Braun nach einer Handzeichn. in
der Albertina.
769) Zwei in Wolken schwebende Genien. Kreide. Lith. von
Coll 16 re. qu. 4. In: Monuments des arts du dessin chez
las peuples tant anciens que modernes recueillis par le Baron
Vivant Den on etc. lithogr. Decrits et expliques par Amaury
Duval. 310 PI. Paris 1S29. gr. Fol. No. 305.
770) Drei Genienkopfe oder Cherubim. Pastell. Photogr. von G.
Jagermayer. Fol. Albrecht-Galerie No. 56.
771) Venus mit drei Amoretten. Rothstein. Gest. von A. Leroy
nach einer Handzeichn. im Louvre, kl. Fol. In: Collection
de Dessins originaux de grands Mattres graves en Facsimile
par A. Leroy. Paris 1857, 60. gr. Fol.
772) Dass. Photogr. von A. Braun.
773) Schlafend^Venus oder Diana.. Halbfig. Rothstein. Louvre.
Gest. von Saint-Morys 17S3. 4. In; Saint-Morys, Choix
de Dessins. No. 60.
774) Schlafendes nacktes Weib, Kind und links Gutter. Photogr.
von A. Braun nach einer Handzeichn. im Louvre.
775) Zwei Amoretten mit Adler und Lowe. Rothstein. Photogr.
von A. Braun nach einer Handzeichn. im Louvre.
776) AmormitKocherundPfeileninderLuft. Kreide mit Weiss gehiiht.
Photogr. vonG. Jagermayer. kl. Fol. Albrecht-Galerie. No. 31.
V. Nach Zeichnungen. 511
777) Schwebender Amor mit Kiicher. Kreide und weiss gehtiht
aiif gelbem Gnind. Radirt von A. Bartsch. Fol. In : Des-
sins de la Coll. du Prince Charles de Ligne, graves par A.
Bartsch. 28 Bll. gr. Fol. No. 2.
77S) Charitas mit drei Kindern. Photogr. von A. Braun nach
einer Handzeichn. im Louvre.
779) Vier Figuren in einer Landschaft. Photogr. von A. Braun
nach einer Handzeichn. in der Ambrosiana.
780) ZweiFriese. Photogr. v. A. Braun nach einer Handz.im Louvre.
781) Drei kleine Friese. Photogr. von A. Braun nach einer Hand-
zeichn. im Louvre.
782) Studie eines nackten Mannes auf Wolken getragen. Photogr.
von A. Braun nach einer Handzeichn. im Louvre.
lH'.i) Studien von acht mannlichen und weiblichen auf der Erde sitzen-
den Figuren. Nach Zeichnungen friiher im Besitze von Lord Pem-
broke. Radirt von Jan Bisschop (Episcopius). kl.Fol. In:
Paradigmata graphices variorum arti fie. Nr.33. Hagae 167] . Fol.
784) Gewandfigur. Photogr. von A. Braun nach elnen Hand-
zeichn. in der Albertina.
785—788) Skizzen nackter Figuren. Vier Bll. Photogr. von A.
Braun (No. 453 — 456) nach einer Handzeichn. im Louvre.
789) Sitzendes Kind. Feder. 9 91"-^. 1793. 12. In: Saint-Morys,
Disegni originali.
790) Ein Knabe mit einer Katze. Gest. von J. Dea'n nach einer
Zeichn. in der Sammlung des Earl von Pembroke. 4.
791) Schlafendes Weib in ganzer Figur. Rothstein. Louvre. Gest.
von Saint-Morys. 1783. kl. Fol. In: Saint-Morys,
Choix de dessins. No. 61.
792) Dass. Photogr. von A. Braun (No. 448). Fol.
793) Studie eines todten Mannes. Photogr. von A. Braun nach
einer Handzeichn. im Besitze des Grossh. von Weimar.
794) Weibliche knieende Figur an einem Baumstamme. Nach einer
Zeichnung gest. von St. v. Stengel, gr. 8.
795) SitzenderMann vomRucken gesehen. Photogr. von A. Braun
nach einer Handzeichn. in der Albertina.
796) Brustb. eines Madchens, nach recbts. Nach einer Zeichnung
radirt von Ben. Bos si 1761. gr. 4.
797) Knabenkopf, 2/3 rechts. Kreide. Turiner Museum. Aus Cro-
zat's Sammlung. Photogr. von Mar ville. kl.Fol. In: Mar -
ville, Coll. de Turin No. 73.
798—800) Drei Bll. Kinder mit Guirlanden. Rothstein. Louvre.
Photogr. von A. Braun.
512 Verzeichniss der Stiche, Radinin^en, Lithographien etc.
801) Kinderstudien. Photogr. von A. Braun nach einer Hand-
zeichn. ira Besitze des Grossh. von Weimar.
S02) Studienbl. von zwei KOpfen, Ann and Beinen. Rothstein.
Turiner Museum. Photogr. von Mar vi lie. gr. 4. In: Mar -
ville, Coll. de Turin. No. 39.
803) Studie von Beinen eines Kindes. Rothstein. Im British Mu-
seum. Photogr. von der Autotj^je Company etc. London.
804) Studie eines Jiinglingskopfes, Lebensgrosse. Rothstein. Aus
Mariettes Sammlung. Im Louvre. Gest. von A. Leroy. Fol.
Leroy, Collection.
805) Zwei Kopfstudien mit geschlossenen Augen, nach der Natur.
Rothstein. Photogr. von J. S chafer, kl. 4. In: Schafer,
Photogr. Album des Stadel'schen Institutes zu Frankfurt a. M.
No. 12.
806) Drei weibliche Kopfe ; audi ein kniender Knabe mit Aepfelu.
Nach einer Zeichnung? Anon. Radir. 12.
807) Drei Kinderkopfe. Photogr. von A. Braun {So. 301) nach
einer Handzeichn. der Albertina.
808) Ein Kinderkopf. Desgleichen. (No. 302.)
809) Ein anderer Kinderkopf. Desgleichen. (No. 304.)
810) Ein Manneskopf. Desgleichen. No. 303.)
811) Ein Frauenkopf. Desgleichen. (No. 305.)
812) Kopf eines jungen Madchens. Photogr. von A. Braun nach
einer Handzeichn. im Louvre. (No. 45S.)
813) Ein Kinderkopf. Desgleichen. (No. 459.)
814) Ein Kinderkopf. Desgleichen. (No. 460.)
Nachbildungen
von Gemalden Correggio's finden sich ausserdem in folgenden Werken :
1) Land on, Vie et Oeuvres des Peintres les plus celebres etc. 25 Bde.
Paris 1803—1824. Neue Ausgabe 1S43. Umrisse. Roy. 4. Die
Abtheiluug des Correggio entbalt 70 Tafein, davon 1 1 mit Je zwei
Darstellungen.
2) Flora della Ducale Galleria Parmense di P. Toschi e A. I sac.
Parma 1826. Fol. Umrisse.
3) Correggio-Album. In 10 ausgewahlten Bll. nach den vorziiglich-
sten Werken des Meisters, photogr. (nach Sticheny vou G. Schauer.
Mit Text und Lebensbeschreibung von II. v. Blomberg. Berlin
1860. gr. 4.
4 Jul. Hiibner's Bilder- Brevier der Dresdener (xalerie. Kleiue
Stiche. Dresden 1857. 16.
iBei 2Btl^. ©ngelmonn in 8 ei:|) ji 9 ifl etfc^ienen :
5ingcmcinc
tt>elt0efd)td)te
mit fecfonberer Serudftc^tigung
beg ©eipeg' unb Mturlebcn^ bet 3S6l!et unb mit Q^enu^ung bei
neueren ge[cj)t{^tlid)en ?5orf(^ungcn fiir bie gebilbeten 6tdnbe
beartcitct »on
Dr. ©corg SSekr,
'4}rofeffDr unb @^ ulbirector in <&eitiet berg.
@tfter Bid ac^tet 93anb.
gr. 8. 1857—70. brof^. 15j^tr. 261%!.
3)ie M« je^t erf^tettenen a^t JBanbc ent^atten :
1. IBanb, (^tfsa^ifH^k ks Jtorgenlonkg. 1 J^lr. 26^ s^gr.
2. „ (5frti)tti)te ht% j^fUcnifdien Mkti. 2 ^u.
3. „ iljjmifdjc ^crt^td)tc Ms ju (Enbe kr Jlepublik unb ®ffr^t(t)tc
bcr akranbnntfil)-l)fUfnirtt)cn Wtil 2 3;^ir.
4. „ (5ef#d)te kg riJmifdjen :&at|*erreid)s, kr JJiJlkenoonkrung unb
kr neuen StoatenbUbuttgen. 2 3;f>ir.
5.-8. (5ff(t)ifl)tc bc0 Jtittelaltfrs. " 4 5;^e«e h 2 J^lt.
9legifter uber ben 1—4. 93anb, cnttjaltenb bie (5f |tt)id)te beB
:AltErt|)Um8. 1865. 15 gfigr.
SKit bem toorliegenben act)ten Sanbc ber ..'JlQgemetnen SSeltgefc^ic^te" ^at ber
Serfaffer iibet bie -^dlfte be^ SBegel jutiicf gelegt , ben er toot jetjn 3a^ren mit
[nf(^er aWanne^fraft bctreten. (Ji glaubt fcer 5tufgafee, bie er fi^ bei 23eginn be^ Un-
terne^men^ gejleQt unb uber bie er ^^ in ben SSorreben jum erjlen unb fiinften 35anJ)
nd^er au^gefijroc^en, mit Jreue nac^gefommen §u fein unb f)offt, ta'^ ti itjm gelingen
werbc, avLi) ben ®^Iu§ ber jtteiten ^dlfte mit noc^ ungebro(|ener ^raft juru(f=
julegen.
SieUeic^t wirb e^ ben ^reunfcen unb ©onnern be« 93uc^e« ertoiinfc^t [ein, ju
Dcrnc^men, auf aelc^e 2Bei[e ber SSerfaffer ben noc^ bettor jtef)enben ffieg einjuric^ten
unb einjut^eilen gebenft, bamit e« ni^t ben 5lnf(^ein gewinnt , aU <ieure er gleic^
einem unerfa^renen unb leic^tfinnigen ^iloten o^ne ^lan unb Ort^funbe in Hi
\)o\)t 5Wec: ber Seltgefc^i(^tc liinein.
9?ac^l>ftn bic „® ef^ic^te ber alt en 2Belt" in breiSdnbcn i^rem 5l6fc^lup
naf^e sefu^vt aorben, wutbe in einem weiteren, bem metten, Sanbe bie Uebergang^-
jeit bargepellt, in aeldjer bic5llte 2CeIt altmd^Iic^ in Jrummet font unb au« unb auf
ben SRuincn neue Sefcen^gebilbe jur Sntttirfelung famen. (Jin befonbete^ IRegifler
foUtc aud) dupcrlic^ biefe 9ef(^ic^tlic()e SSelt aU ein abgefc^Iofeneg ®anje begtenjen.
Sin dbnlic^c* 2?ctfat)ten gebenft ,bet Setfaffct bet ber jtceiten ^au^tgtuvpc
einjUtjalten. 9iac^bem bie „®t\6^ii)tt tii ajiittelalter^" im fiinften 2)anbc in itiren
roic^tigften j^actoren unb Jrdgern bargejiellt unb bev Soben bereitet n>ovben, auf bem
fte in bem fet^^ten iBanbe ju bem ^b^tpnntk i^ver gnttoicfelung im 3eitalter bet
trcujjiige gebra^t werben fonnte, beglcitet ber jtcbente Sanb bie mittelalterlid^e
JlRcnf^^eit in itjrem gefc^ic^tUc^en SSeltgange bii ju bet ipetiobe, no itite Silbungen
unb Seben^formen jum 5lbf(f)Iu§ gelangten, voc bie eigene 3etigungeftaft abgeflotben,
aflc 6nttt)i(felung^fiufen buic^gelebt t»aten unb ftif(i^c Seben^frdfte unb Silbungg^
elementc von anbeter (Eeite jugcfu^rt tterben mu§ten. !I)ie[et ftif^e 8eben^:|)toje^,
tpo in ben alien 33obcn neue ^tuc^tfeime eingefenft tuerben unb neue^ 5So(^^t{)um
bie abgelebten Silbungen umgejlaltct, auflojt, tjettjuQt, bilbet ben 3n^alt t>ti ocfeten
33anbe^, bet fomit, wie bet »iette, ol^ Sriicfe bient, bie Uebeigong^:|)eiiobe jaift^en
bem 2WitteIaUer unbbet9?eujcit ju umfaffen. 9iae^bem n?it olfo im jtebenten Q3anb \)ai
bieijeljnte unb »ietje^nte 5at)tt)unbert unb bie mi)^tn Safjtc big ouf ^aifei ®igig*
munb unb Hi gojtni^et Soncil bet)anbelten , bie S^xt bet |)oI;en|laufen unb ber
^teujjuge in alien itjten SRefuItaten unb Srf^einungen, ben aUmdt)li(^cn 9^etfoU bet
Ce^n^monar^ie unb ber fitc^Iic^en ^ievarc^ic Dotfii^tten, jtnb bem a(^ten Sonb a\i
^au))tgebiete jugen)ie)cn : bie Qlu^bilbung bet i^iiijienmoc^t, bie SRefotmationg»eifuc^c
in bet S(hi)i butc^ tit gro^en Soncilien, Hi neueti»a«fcte GuUuileben in ben ^uma^
nifien unb bie gro^en Gntbecfungen.
2luf bem tvLxi) biefen Uebergang^banb beflellten 58oben wirb bann bet neunte
93onb bie religiofen unb ^olitif^en ^dm^fe unb bie batau^ ftc^ entnjirfelnbe SWeu^
gepaltung be« ojfcntUd^en 2eben« in Staat, ^itdje unb ©efeUf^aft jum 3n^aU ^beu,
ein gto§artiger enti»icfelung«:ptoiei, bet mit bem weilfdlij'^en ^^rieben unb mit bem
^totectPtate 6romt»eU« [einen naturgemdpen ?lbf^lu§ finbet. — 5E)ie ^tit Hi mon=
atc^ifc^en 5Ib[olutigmug , ber in fiubwig XIV. feincn ^o^e^?unft erteia : , unb Hi
ac^tje^nte 3al)t^unbert mit feiner SReformt^dtigteit unb feinen 2luffldrung«beprebun=
gen tcirb fiir ben jef)nten 5Banb ein rei(^e« gelb t)on ©rfc^einungen barbieten, t»oiauf
bann bie ncuefle ®efc^i(^te, mit bet franjofif^en !Re»oIution beginnenb, in ben jwei
le^ten Sdnben einen geniigenben JRaum unb daymen ftnben toirb.
2)ie[e 3lnorbnung, bie ber SBerfaffer im ©ropen unb ©onjen ftc^cr einju^alten
gebenft, giebt ni(|t nur ein getreue« 33ilb tti Sntnjirfelung^gange^ ber aUgemeinen
aRen[d^engef(^i(^te, fte f)at au^ ben SSorjug, bop mit 5lu«nat)me bet »ier jufammen--
^ngenben Sdnbe Hi SDlittelaltetg , jeber einjelne 93anb einen beflimmten ^au^)t*
inmt ^t , ali ein abge[^lojfene« ©anjeg gelten fann, toie aui) ber (5e^)atattitel :
I. ©ef^ic^te Hi ajiotgenknbe^ ; 2. ®e|'d)i(^te Hi ^eUeni[d>en »olfe« ; 3. IRomifc^e
®ef(^ic^tc-, 4. ®t\i)xi)k Hi tomi[d>en ^aifcrrei(i^g, ber Solfertconberung unb ber
ncucn <Stoatenbilbungen, anbeutet.
23anb 9. wtrb ba^ IReformation^ial^tt)unbert ;
„ 10. bie^eriobc bet abfotutcn gutjlenmad^ t;
„ 11. ba<5 Beitalter ber JRcttotutiott utib bet SBolf erfdm^fe;
„ 12. bte®ef(^ic^tc be« neunje^nten 5a^tl)unbett« umfaffen.
9?ac^bem [omit bcr Setfaffet ben 3n^a(t bet folgenben Sdnbe feinct „^Via,t-'
meinen ffieltgefc^i^te" angebeutet unb ben ^(an unb 2Beg bejeic^net I)at , ben et
wetfolgen witb, [et eg t^m noc^ gejiattet, iibet [ein ffietfa^ten bei 23etatbeihing titS
6tojfeg einige 93emetfungen ju wiebett^olen , bie et in einet ftui;eten SBottebe ubet
^o[9abe unb SBet^anblung bet llni»ev[al9e[cf)id)te au^gefpio^en f)at : „T)ei 23et[a[fet
wiib befliffen [ein, [o »iel al« mogUcfe ben nenejien ©tanb^unft bet {)i[ioti[d)en
2Bi[[en[c^a[t einjune^men. 9iieben bet Senu^ung bet TOic^tigften DueUen weiben bie
neueften 2Betfc unb 5IRonogia:>)^ten iibet ®e[^ic^te unb 936Ifetfunbe toon anet!anntem
ffiettfje p IRat^e gejogen unb in it)ten jid;etcn iRc[ultaten in bie I)atfiet(ung t?etat»
beitet wetben. J)ie CiueUen[^ri[t[ielIei mu[[en bei bet (ltjdt;lung unb J)atjieUung bie
©tunblage bilben, abet in bet 5Iuf[a[[ung [d;n)ieiiget, bunflet unb jiteitiget ^ragen.
[otl bie ?(nft(^t bet ©egentcatt , [o »eit fie au[getldtt unb entfci^ieben i>otliegt , jut
®e(tung tommen. I)enn eine „2Be!tge[d)ic^te" mu^ bet ©ipiegel [ein^ in bem man
bie ©umme be^ (;i[loti[c^en 2Bif[eng bet 3eit ^^ beutlidjen Umtiffen etfennt ; ein
SBerf, t>ai nie jum 5lb[c^[u§ gefut;tt n^etben fann, [o lange bet i^ot[(|unggtiieb bet
9Jien[c^en neue jjunbgtuben entbed t , [onbetn bo^ »on Qtit ju 3«it immet triebct
aufg dltui ge[^a[[en wetben mu^ unb immet anbeie 6eiten , immet anbete 3In[(i)au=
ungen, immet geldutettete Utt^eile batbieten witb. J)ie iZBeItge[(I)icf)te mu§ bet
©d^tein [ein , in bem bet ec^te <S(^a^, ben bie ^i[toti[(^c 2Bif[en[(^a[t ju 3;age f6t=
bctt , ju 3ebetmann'g Sinjtc^t niebevgelegt mtt unb aobei , neben bet ^i[loii[(|en
Jteue unb SBatjt^ftigfeit bie tid)tige Slugwat)! , bie jtt)ecfmdBige 5lnbtbnung , bie
fun[l»otte 2tuf[leflung einen »e[entli^en QJotjug bilbct. 3w ^i^ci^ [o^en 33e^nblung
btdngt eiuct[eitg bie junefjmcnbe SBotf^bilbung unb bag n)ac^[enbe 5ntete[fe [iii ®e»
[t^i^tc, anbet[eitg bie SQiet)tung beg ^i[loti[(^en 6toffeg." Wtit [old)en 5lu[gaben unb
Bielen witb bie 2Beltge[(^i^te ni^t Idnget »erbammt [ein, in bet SotfjaUe beg Ztm>
^elg ju weilen ; [le tt>iib inelmel;t alg „*P^ilo[o|?()ie bet ®e[cf)ic^te," abet mit einet te=
aleten unb [olibeten 5Ba[tg, a(g bie[et ^)^ilo[o^^i[d;en ®igci))tin [tu^et gen)6f)uUd[) ju
®tunbe lag, ben waijten Untetbou bet I)iiioti[d)en SBilbung unb juglei^ ben 2Wa^-
fiab beg ^i[loti[c^en Uttljeilg abgeben.
Seipjig, 2. 3anuat 1870.
€mlntun§
in bic
SBicrtc 5tuflage. ftt. S. 1864. br. 1 2^lr.
fcit ben '35iencr '3'ertrdgen.
1—8. Sani). gr. 8. hxoi). 22 J^lr. 4 DIgr.
Ucbcr bicfcg bebeutenbjic, in grower |tttU(^et Sluffaffung gef^ricbene ®e»
f^i^t^njcrf bet ncucjlcn 3eit, »e(c^e^ nic^t aUein in 2)eut[c^lanb bic attfeitigfte
SInerfennung gefunbcn, I)at felbfi bag iMu^lanb urt^eilen miiffen , bo§ bet ^^etfajfet
eine ©efc^ic^teimSntcieffe bet^Dienfd^^eit, nic^t einet cin^elnen ^^Jaitei,
obcr einer 9ktion obci ^lafe won aJienfc^en ge[(6tieben ^abe.
2Belc^et SeifaQ bem betii^mten 2Bet!e and) au^ert)alb J)eutfc^Ianb« ju J^eil
gereorben, bejeugt eine Uebcrfe^ung in bie ^ o 1 1 d n b i f c^ e ©ptac^e ; eine i t a I i e n i f c^ e,
in SBencbig mit ®enef)migung bet 6jletteid)if^ettlHegietung er[c^einenbe ; eine tuf f ifc^e
unb [panifc^e, toeldje [oeben »otbeteitet roiib ; fo wie eine toon 3. ^. 3Kinfen
in SBetfaiUeg in bag gianjofifd^e, unb won ^ertanoglu bie ©ef^ic^te beg
gtic^i[(^en 3tufjianbeg in ba«i Oicugtiec^ifd^c iibetfe^t wiib.
3nf>oIt bcr bis jc^t crf(^icttcnctt 8 SBcinbc:
l.SBb. I. SDic ^crjiellung bet Soutbonen. — n. S)ct SJBienct g-ongtcfe. —
m. S)ic3flcactioncn Don 1815—1820. 1. SBotbctcitenbc geifiigc Scwegungcn.
2. Dcflcitcicb. 1855. 2 Jbll.
2. „ :i. Stalicn. 4. ©panien. 5. ^tanfieid). 6. SJeutf^Ianb : 2>a« SBoIf unb bic 93olfgt^cile.
SDie ginjclftaatcn. 2)er Sunbc^tag. qSteupcn. ©iii)beutf(^e SBctfapngen unb ©tdnbe.
7. 3flu|lanb. 1856. 3 If)Ir.
3. „ IV. 2)ie iRcDolutioncn bet tomanifc^en ©taatcn in ©iib^gutopa
unb *)(mcrifa. 1. 3)er Unabbdngigteit^tamipf im fpanifd)cn Otmcrita big 1820.
2. S)ie fpanifd)f SRcBcIution »on 1820. 3. qjoitugiertfc^ » brafilianifdjc $RcBolution.
4. aieatooUtanifrfje JRettotution. o. Die $Ro^alifli[(i^e iRecoIutiDn in ^rantrei*. 1858.
2 X^tt. 5 iRgt.
4.99b. 1. |>dlftc: V. UnterbriicfungberJRcbolutioncn tn3talicnuttb@lponicn.
1. (Sinleitcnbe^. 2. gngUfc^e 3"^^"^^ ■ 3. Dcfiermd;i[d)c 3ntcrDention in Stalicn.
4. ^ranjoftfdje 3n»api>n in Spanicn. 1859. 1 Zijlx. 27% SJigt.
2. ^dlfte: VI. Una b^angigf cit Won 2tmcri!a. ].S8ucno^=2tpre^. 2. Solumbien.
3. 3teufpanien. 4. !|3eru untcr bem @(^u^e toon S^ilc unb Solumbien. 5. aScr^dltnip bcr
unabbdngigen ©taaten be^ fpanifdjcn 5Imcrifa ju Suropa. 6. 93oli»ar^ SDtonofratic.
7. Sraulicn unb ^Portugal. 8. ^ud= unb SBorfdjau auf bic Unab^dngigfeit 51meri!a'^.
— 9k(^ttag iibcr bie ^iirficnSereinc in2;roip))au, fiaibad^ unb SBerona,
1860. 1 %i)\x. 27% 5«gr.
5 6 VII. <ttufjianb unb asiebcrgcburt toon ©rtec^enlanb. 1861,62.
5. i8b. 2 Z\)h. 5 yi%x. — 6. 93b. 2 2^lr. 10 Oigr.
7. „ VIII. 3nnerc3ufidnbebcreuro)?dif(i)en@taatenimbritten5abrjcbnt.
1.35crOj}cn. 2. i)cutf^tanb. a. SDic 93unbe^Ber^dttniffe. b. 3ufidnbe bc^ 93erfaf=
fung^tfefen^ in ben S)eutfcben SRittclfiaaten. 3. I)ic S(^n?eij. 4. Stalien. 5. @panicn
unb ^Portugal. 6. ©ropritannien unb Silflni*- "■ I)i£ Siiieberlanbe. 8. ^rantrci^.
1865. 2 J^tr. 24 9tgr.
8. „ IX. ©eifiigc 93e»cgungcn im brittcn Sabrje^nt. 1. SBiffcnfdjaft^^jflege
in 2)eut[d)(anb. 2. 2)ie tomantifdjc 35i^tung unb i^re inncren 9?erdnbcrungen in
ibter *llu^brcitung iiberSutopa. 3. 9!Bi)Tcnf(^aft«pfl£ge in ^ranfreid). X. 2)ic 3uli =
reBolution unbibreunmittelbaren ^yolgcn. 1. S)cr ^^erjog toon Orleans.
2. 2)ic aSeircaltung *PoIignac. 3. 5Dic „grope 9!Bo(f)c" bc^ 3uli. 4. S)ic S)»)naflic
Drlean^. 5. ?lufjianbunb8o^rciBungBon93clgicn. 6. 9tu3breitung be^9ieprdfentatito»
fnflem^ in 9iorbfceutfc^lanb. 7. Scrfaffung^rcformen in bcr (Si^wcij. 8. Unterneb»
mungcn bet fpanifcbcn ^JliidjtUnge. 9. ©turj bcr Soricg in Gnglanb. 10. 5[)?ilitdr=
aufPanb in^olcn. 11. ir^ebungcn in ^Dlittelitalicn. 12. grfdjitttcrung bc^ ruffifdjen
iPrDconfuIat^ in ©ricdjcnlanb. 13. ©turj bc^ ^aifcr? 2)om !Pebro in 93rajtlien. 1866.
3 2;t)lr. 25 SRgr.
gtriebric^ ^^rifio})^ ^d^toffex.
€in Wekrclng.
gr. 8. 1861. bt. 15 5Wgr.
©efd)td)te Jret lrtutfd)en Dtdijtung.
^xttit giinjUd) umgearbcitctc ^uflogc.
5 Sdnbe. gr. 8. 9 Itjir. gebunfcen 10 J^Ir. 20 ^a,x.
1. Sb. I. Spurcn bcr altcflcn Jjic^tung inJJcutf^Ianb. II. fflirfungcn bet SSoIfcrreonbetung auf ben
gefd^ic^tltc^en SSoIKgefong. III. SDie Jiicfjtung in ben ^anbcn bet ©cifilicbfcit. IV. Ucbetgang
ju bei ritterlit^en ^oefte ber f>o^enjiouftf(6en3eit. V. Sliit^c ber ritterliefeen fil^ri! unb Q,popot.
2. „ VI. 9?erfaQ bcr tittetlid)cn I)i^tuu9 unb Uebcrgang jur QJotfgpocfie. VII. 2lufna^ine bcr boIK-
t^umti^cn Di(^tung.
3. „ VIII. 5lu(fttitt bet 3)id)tung au« bem Solfc untcr bie Oele^rten. IX. Sintrttt tti Ranp
^oraftete bet neuetn 3eit.
4 . „ X. SBiebetgeburt ber Dic^tung untcr ben ©tnflujycn bcr teligiofen unb weltltdben QKotal , unb
bet ftritif. XI. Umjlutj bet fonbentioneHcn 3)i<fctung burd^ SScrjungung bet SRatutpoefie.
5. „ XI. Soitjc^ung. XII. Uebeiji^t bet f*onen ^tofa. (SRomanftteratur.) XUI. 6(^iQct unb
©oet^e. XIV. 5Romantif*e S5t(^tung.
SQJit bicfcm 9Bcrfe bcginnt betanntlid^ bic ®cf(^id)tfd)rcibung unfcrcr beutf^cn S)i^'
tung, in ber e^ bie erfic nod) unfibcrtroffene ©telle einnimmt. 93einabe alien
Siteraturgef(ii^ten , bic fcit 303a^ren crfc^iencn jtnb, ^at ba^ SBerf al^ DueHc bicnen miiffen.
«8on
(5. (b. 05crtJtntts.
Pritfc 'gdifagc.
2 Sdnbe. gr. 8. 1862. brofd). ^rei« nut 3 3;^Ir. ©ebunben 3 Z\)U. 20 %v.
1 . 23anb. SBotrcbe jur 1. unb 2. 9luflagc. — Sinleitung. — ©^aftfpeart in ©hotforb. — ©^afefpeotc'e
befc&reibcnbc ©cblii^tc. — (Sfjafefpcarc in Sonbon unb auf bcr Sii^nc.
3)ramatif^c 3)i^tung tor 6^a!e[pcate. — 3Reilcncn. SOloralitaten. Sfif^fnfpietc. fflicbcrgcbur.
ber alten ^unft. tRomantif^e I)tamen. 9?cuge6iirt be« cnglifc^cn itunilbrama^. ^iflorien. I)ic Siif^ntc
— 6^afefpearc'^ frfie bramatifc^e Scrfuc^e. — Situ* 9lnbronifu« unb !PerifIe«. — ^cinrid; VI. —
5Dte iiomobic bcr Snungen unb bic Sa^mung bet 2Bibctfpcnpigcn.
SttJcitc iPenobe bet bramatifc^en ^Dicfetung ©^afcfpearc'^.
1. ©totifdje 6tii(fc. ®ie ticibcn Seronefct. — SScrlorcnc ?icbcgmiif)e. — ©nbcgut, 'HU.ti
gut. — ©ommctnacbt^traum. — SRontco unb Julie. — J)ct ^aufmann Bon SSenebig. ~
2. ^ijiorif^e ©tutfc. {Ris^arb III. — Olic^atb II. — ^cinti^ IV. 2 S^eile. —
^cintic^ V. — itonig 3of)ann. — 3. Sufif>)iclf. I)ie lujiigen fffieibct t)on iZBinbfor. — fflte
(i cudj gefadt. — SDiel Satmen um iWidjtS. — 3)tei=^Dnig«.9l6cnb obcr %ai \i)x woUt. —
■1 . i£{)a!efpearc'* 6onette.
2. Sanb, 5)rttte fPetiobe bcr bramatifc^en I)icl)tung Sfjafcfpearc'd. Tlaa^ fur Waa^. - OttjcHo. —
^amlet. — OTacbet^. — Sonig Scot. — S^mbetine. — 2roitu^ unb Steffiba. — 3ufiu^ Safar. —
2tntoniu«l unb filcopotra. — ©ortolanu^. — limon »on 9ltt)en. — I>er 6turnt. — Da« 2Bintet=
mdl)r(^cn. — J&einric^ VIII.
Sl)af efpcarc'« 6^araf f cr tfiif. Scin Si^on^cit^r"'"- — Seine angeblicbe tBegcIIofigfeit.
— Scin 5tunpibcal. — Sein Sfitalter. — 3)cr ftttlidjc ®cif} in feincn 2Beiten. — 3)ie braniv-itifc^eii
®attungen. — I)ie ©runbjiige feiner ftttlidjcn 5tnf(^auung.
Da^ ^crsotragcnbfic 20ert iibcr 6^atefpeate ! ©clbfl bic ©ngldnbcr ^abcn batiibci
fagcn muifen, „ba§®crBinu^ feincn 9'Jamcnmitbcmbc^beurt^ciltcn2)id[)tcr^
fiirallc 3fit«n Bcifd^lungcn babe."
5Der *Prci« bc« SBctfee ifi fo itbcroug tiillig gejicUt , 7« !8o(^cn iiut 3 %)iU., ba^ jcber
S^atcf^JcarcUcb^abcr fid) bicfen uncntbc^rlidjen Sommentar anfd^affcn fann.
Son
@. @. @ermttu«.
gr. 8. 1868. btofc^. 2 Z\)k. 15 ^Rgr. ©ebunben 2 Zljh. 23 gjgr.
3n^a(t :
I. 3ur *Mcftbctit bcr lonfunfi. *Jlu« bcr ©ef^ic^tc.
(Sinlcitung. — 2)ic Urfipriingc bc« (ScfangciS. — ©ic lonfunjl bcr ®tic^en. — 5Der
Voltjv^onc ®efang bc^ !3}iittclaltcr«. — ^ai iSoIt^Iicb. — 5Dic bramatif^cn mn{\i--
ftttttungcn. — SDie 5nPrumentalbCft(citunft. — 2)ic rcinc 3nflrumentalinunf.
II. 3ut *Hcfi^cttf bcr 2on!unft. 5tu« bcr 9Jatur bcr menf(^li4cn Seelc.
giucfblicf auf bic murtfalifdjc <aci!bctif frittjcrcr 3citcn. — iBUifrf unb ajtalcrci. — S)ie
lonfunfl bic @pra(^c bcr Ocfii^Ic.
III. |»dnbcl unb @Mtcf<>eare. (Jinc ^araUclc.
flefcf)tcf)te Des Uof&es Osraef
unb tcT
gntjlelung beg g^ri|ieutl)unig
won
Dr. Ocorg 2Bcbcr unb Dr. ^cinric^ ^oljmann
'JStpfcffi't ""^ SdjulJircctot %hofcffct bcv lljcologic
in ^eibelberg.
Swei^Bdnbe. gr. 8. 1867. brofc^. 4 3:^[r. 15 «Rgr.
1. Sanb. S)a«i Self S^rael in ber alttejtamentlicfeen 3eit. Son Dr. ®. SSeber.
2. Sanb. Subent^um unb gbtijientbum im Seitaltct bcr aiJott^ip^ifc^en unb neutcjiamentli^en
Citeratui »on Dr. ^einr. ^ o I ^ m a n n.
g e^ r b u (^
ber
rait 6efenberer !Rii(ffi(i>t
auf ^ultur, fitteratur unb 9JeUftion^tt)cfen.
Son
Dr. (iieor0 UDekr,
<Piofejfin: unb €<^ul6irectpr ju ^ciK-ltftg.
3tt>et Sanbe.
©teije^ntc, t)ieIfo($ umfjearBcttcte unb BB auf bie ©egcntoott
fortgcfu^rtc Sluflagc,
^ii etnem %amtn- nnb ^odjreflifler.
gr.S. 1868. bx. 4Zf)lxA0®x.
mie ttldt9cfcl)it()te
in ubetfi^tlii^et S)ar[tellun9
toon
Dr. #eor0 19^e6cr,
IJtcfeffPt utib Sc^ultitcctor in -^cibclbctg.
3h)6lftc rettibirte unb etgdnste 3lttflage.
gr. 8. 1869. hx. 1 Jl^lr.
toon
2BU^c(m S^ne.
'vrjter S3anb. Jpon ber Stunliung ftomg bis jnm fr^en punifdjeit grtege. 1 %i)ix. 22V2 ®v-
;tDeiter58aob. t)om er^ett pnttlfdjfti firitge bis jum dnit its jrotttcn. 1 ^i^lv. 15 @r.
gr. 8. 1868, 1870. brofc^.
J:if((jetige|'(^i(fjte
toon
rfrieftr. 31ub. ^affe,
weilanb gonfiflDrialtatf), Dr. iml' mtcntlic^cm 'J?tcfcfTcr tet e»anciclif*tn Ifccolcgic in Sonn.
^^erau^gegeben
toon
Lie. Dr. Jittgufl e^o^ret
in (Jtlangen.
8. 1S64. brofc^. 3 X^lx. 71/2 @r.
@ e f (^ t (^ t e
ber
M frjlen |al)rl)iittkrtf kr d)ri|tlid)fn ^irdje
toon
gbmunt) t), ^teffenfe,
SSonbemSJerfafferautorifirtettnbmttetnemSJortDottcerfe^ene
beutf(^e 2lu8gabe
toon
(Stfter bi6 t)ierter 2;^eil. gr. 8. 1862—64. brofrf). a 1 ^tjlr. 15 @r.
1. 2;^eU. Has «|lf 3ttl)rl)ttttJ)ert. I.
2. = _ II.
3. = Ber gro^e fiompf ks (Il)ri)lfntl)uin9 gcgcn lios |ctlitntl)uin. Uic iltSrt^Kr nnH bl
Apologctftt. I.
4. . — II.
®er 5. SEl^eit beftrtbct fic^ uitter ber ^reffe.
jForfd)tt«0£n ^ur nationalen u. poUttfdien ®efti)id)t£ kr alten ©riedien,
S5cn
Dr. l^if^efm ©ndm,
^rcfcjfoT bet qj^ilologic unb @cfd)i(^tc an bcv Uniucrfitat ^eibelbctg.
2 5;t)eUe. gr. 8. 1865, 1866. brof(^. 4 il^lr. 71/2 Or.
1. 2;^etl. fiinUifnng. fittnon. gpliittltes. 1865. 2 ST^Ir.
2. = |)fnkU8. jSlfon. ai)uki)liilie8. 1866. 2 S^Ir. 71/2 ®r.
Oeschichte Siciliens im Alterthum.
Von ^4>.dl. Holm.
Erster Band. Mit sieben Karten.
gr. 8. brosch. 1870. 3 Thlr.
Iiruct Bon 93rdtfD|>f unb battel in fieipjig.
#
Verlag von Wilh. Engelmauu in Leipzig.
Allgemeiiies
Kiinstler-Lexikon.
der namhaftesten Fachgelehrten des In- und Auslandes
herausgegeben von
Dr. Julius Meyer.
Zweite, ganzlich neubearbeitete Auflage
von
Naglers Kiinstler-Lexikon.-— — -— ,
Erster Band.
1 — 7. Lieferung.
• Aa Allori.
Das Werk wird circa 15 Bande in gr. Lex. -Format -nrnfaRseiij und in
Lieferungen a 12 Ngr., auf Schreibjiapier a 16 Ngr. erscheinen.
Die 8. und 9. Lieferung befinden sich unter der Presse.
Verlag von S. Hirzel in Leipzig.
GESCHICHTE
JJER
ITALIENISCKEN MALEREL
VON
J. A. CEOWE S: G. Br^A-mLCASELLE.
DKUTSGHE ORIGINATE- AUS GAB E
BKSORGT VOS
DR- MAX lORDAN.
Hiervon ist bis jetzt erschienenV
Erster Band : Von den Anfangen christlicher Kunst bis auf Giotto und
seine Schule. Mit 13 Tafeln, in Holz geschnitten von H. Werd-
miiller. gr. S. Preis : 2 Tidr. 20 Ngr.
Zweiter Band: Altflorentiner von Orcagna bis Fiesole. Mit 11 Tafeln.
gr. S. Preis: 3 Thlr. 10 Ngr.
Dritter Band: Florentiniscbe Schule des XV. Jahrhunderts. Umbriseii-
Florentinische Kunst. Mit 7 Tafeln und einein Index tiber Band
I— in. gr. 8. Preis: 3 Thlr. 10 Ngr.
Der vierte Band befindet sich im Druck und soil im Laufe des Somraers
au';gegeben Averden.
Druck von Breitkopf und Hartel in Leipzig.
A 000 454 649 5
■m
:<:•:,:.■.'■■-.';